待绽蔷薇

犯错有很多种弥补的方法，身处其中的我们永远不知道哪种才会是最好的选择。

就像斯嘉丽，舍不得旧物市场捡漏得来的钱，又心怀愧疚，于是总是去奶奶家帮助。

一开始很尴尬，但真心付出情况总是会慢慢变好的。

好到可以坐在花园里闲聊，可以比赛玩bingo，甚至一起去巴黎。

我们无法猜想假如斯嘉丽厚颜无耻地自顾自花光了钱，没去找老奶奶会怎样；也无法猜想假如斯嘉丽直接还了钱又会怎样；但剧终给出的结局也许就是最好的。

成全了自己也成全了别人。

顺从自己的心做决定吧，说不定也会有意外的喜悦与收获。

《AV女优和孤独寡妇的情感故事》，反正我一下就想到了这个标题，像是路边摊两三元一本的三俗小说的封面故事。

但并非想说这片子也是这般。

片子总体上采用极为写实的叙事手法，配乐没有刻意拉动情绪，多数采用后摇般的清新曲调，情感与人物内心都在对话表情和语气中体现。

跟随生动的人物形象，观众的思绪也由奔逸四散逐渐进入到影片当中。

来看看人物形象吧。

美丽的姑娘Jane，虽然从事AV行业，却意外地让人觉得单纯善良。

不约炮，不滥交。

虽然张闭口都有"Fuck"，虽然有时和室友Melisa扒扒水烟飞飞叶子，终于是环境使然，美丽的心灵从不会被这些所掩盖。

她从老妇人Sadie那儿买来的二手水瓶中发现了一万大钞，并由此结识老妇人，和老妇人成为忘年交。

刚开始，我以为Jane只是因为老妇人有钱，接近她只为图财。

渐渐地，我想也许是因为她拿了Sadie的钱而心中有愧，想靠帮助老人来获取良心安宁。

无论开始是否心中有愧，我想后边一定是友谊使得Jane陪伴着老人。

接送老人去超市，带老人去动物园，和老人相互分享生活，让Sadie照顾Starlet，都具有亲人老友般的信任和关怀。

Jane不交男友，Sadie问她为何，她说自己的职业不适合有男朋友。

即使她没有去找一个男友，就已经开始为对方考虑了，谁会期望自己的另一半是AV演员呢。

孤寡老人Sadie，孤独，念旧，渴望亲情和友情却怕再次失去。

老人喜欢有年头的事物，喜欢自己房子里乱糟糟、破烂的旧物品，喜欢门前长得张牙舞爪的老树，喜欢自己多年经营的花园，喜欢自己几十年来收集的关于巴黎的一切。

这些也许记载着自己逝去的生活与青春，也许让Sadie睹物思人，她的生活也就只剩下了回忆。

没有新的事物，没有期待，没有未来。

直到Jane和Starlet的出现。

刚开始，像所有失去挚爱的老人一样，Sadie猜测着，怀疑着，躲避着，不接受Jane主动伸出的双手。

最终还是被Jane的诚挚和不懈所感动。

接纳了这段友谊。

Starlet走失时，Sadie十分惊慌失措、焦虑惶恐，虽然其中必然有对Starlet的担忧，但更多的是怕因此失去与Jane间的情谊。

她无法再承受更多了，她不想又一次体验失去亲友的痛苦了。

为此宁愿从未有过友谊。

一老一少两人差别许多，一个青春不再、孤苦伶仃，一个青春靓丽、阳光活泼，但他们的真实、善良却又是相同的。

没有花言巧语，没有做作的煽情，真情饱含在朴实的语言中，流露于两手相握的那一刻，那是一切尽在不言中的一刻，是无言而感人的一刻。

也许伸长脖子，挥起拳头，鼻涕眼泪一把抓，声嘶力竭地大喊："I care about you so mush! But you..."这样的表演会让观众能够很明白地理解导演想要表达什么，但来得还是虚假无力了。

而像《待绽蔷薇》这样平淡的演绎中，才真正让人对此真情有所感悟。

“ Starlet”是小明星的意思，是女主Jane怀揣小梦想初到大城市保有的一点小愿望。

她生活不易，却不苟且: 她善良于是寄养小狗；她热爱生活，于是添置家私；意外地得到一万美金却不挥霍, 否则开片10分钟就剧终了。

她不因得到不义之财就停工，而是继续自己的生活节奏。

只是保有的内疚让她想把这笔钱拥有得更心安理得些，所以回去找Sadie确定她对这笔钱不知情，也想方设法尽力弥补。

如果说最初的接触和帮助是为了还债，那么看到Sadie丈夫和女儿墓碑后，她会给这个脾气阴晴不定，瘦小倔强的老太太一个大大的拥抱，开始疼爱照顾她，挽手去看巴黎铁塔。

另一方，Sadie深知世上没有无缘无故的爱。

如果说最初Jane接近她，让她有所警觉，那么得知真相后，她反而可以更坦然地面对Jane。

这些日子的相处不是用钞票可以衡量的，况且钱财对Sadie毫无意义。

如果说一万美金可以换来一个素不相识的女孩在你有限的生命里亲近你，进入你的生活，带你回忆过去，帮你完成梦想，给你死寂的生活带来一些动静，为什么要将她拒之门外呢？

有的时候，真相不是那么重要，只要认准那份最初的美好就够了。

哈哈，给贝克导演这个昵称应该没人反对吧。

夕阳是他电影中常出现的一个意象，Starlet里面应该是最多的了。

对于实景拍摄，自然光，夕阳似乎有种魔力，让人会变得温暖失去棱角，但是又会很清楚它的短暂与不可抗拒。

最为全片最重要的一幕，夕阳之下，女主头发散开，似乎伴随夕阳风起来了，但是一切又是那么温暖，感觉不到即将来临的夜。

色调对应了第一幕，女主不堪的房间的黄色墙壁，女主已经从一个局促而且没有自由的环境变成了有自我的面部特写，尤其注意头发的散乱（女主的职业需求是要求拍摄过程中不能头发遮住脸），所以结尾女主完成了部分的自我身份的回归，也暗示着她女儿角色的被认可（女主也将老太太视为了自己的母亲——母亲不来乘坐的机票，老太太来了）；当然最后一场戏，也让观众终于理解老太太所有的行为动机了，不过夕阳虽美好，留给她的时间还多吗？

女主虽然搬出了两室出租屋，却走进了个混杂出租屋（老板也在不久会让她去整形，对于女主，这个行业也是她的夕阳，并没有多少希望）。

这部电影应该是Sean Baker最不现实主义的一部了，我这里说的现实主义是指，它给了暖意，如同贝克其它电影一样，他关注同情弱势群体，但是最后还是会很理性地回归批判，让观众知道这个世界的残忍真实；可是Starlet却是美好的结束，一种东方式的互相依存，看破不说破，在暧昧朦胧的光阴中享受最后的余晖。

时隔4年，闺蜜截图说，下午她看这部片子的时候，发现2013年6月6日我看过这部片子，写了当时那样的一段短语，不禁惊叹时间过的好快，那个时候的自己无敌的无忧无虑，会写下那样的话。

现在再看过第一反应会想说，不要和有不良嗜好，不思进取的人做朋友，也想说在帮助值得帮助的人的时候，也是在帮助自己。

电影的色调一直让我有出在回忆中的感觉，就像黄昏时候看到的老房子，让人觉得平静，日常，并且采用晃动的镜头，就像生活中遇到的人和事，没有预兆，没有歇斯底里，只是像凑巧遇到一条河，然后就坐了下来。

简是影片中的光源，虽然她的工作并不体面，住在一个混乱的环境中，但她并没有和朋友一起吸毒，在意外得到一大笔钱之后并没有乱花，而是尝试归还给老奶奶，想接妈妈过来一起生活，她有自我的判断，诚实，懂得感恩，她善解人意又很聪明，一直在尝试融入桑迪的生活，因为明白桑迪不缺钱，所以她交还的陪伴和爱，送她去超市，陪她去动物园，陪她玩冰果游戏，甚至花掉所有钱带她去最喜欢的巴黎。

而电影中让我印象深刻的一条线，就是桑迪的态度变化，一开始她很固执冷漠又多疑，旧物售出后秉承“no refund”坚决不给简解释和见面的机会，甚至用防身喷雾喷了简一身——因为她觉得生活中出现一个突然对她好的人一定是诈骗犯，而她融化的第一块冰也是在这里，她在意识自己错怪了简之后第一时间打电话道歉，并且反复强调“我欣赏热心肠的人。

”而简在影片中则多次说她是个阴晴不定的人，直至影片最后看到她丈夫和十八岁女儿的墓碑时，我才意识到她为什么会阴晴不定，因为她已经送别了两个自己至亲至爱的人，她已经习惯将自己放置于孤独的环境中，再有人突然闯进她的生活时，她抗拒但又渴望，而她最害怕失去，所以当她弄丢简的狗，颤颤巍巍寻找了好久最终崩溃大哭的时候，我心中有一层很柔软的地方被击中了，她后来失魂落魄又火急火燎地把狗还给简想让她们远离自己的生活，就像是看到人给自己竖起的一道墙，为了保护自己又怕伤害他人而建立起的防护机制，这是爱的表现，虽然从中展现出一些悲观的态度，但人一旦产生感情，就是愿意和世界交流的标志，而简就是敲开那堵墙的人，尽管桑迪在听到简朋友说简是因为一笔钱的愧疚才靠近她之后，将行李箱中的衣服拿出来了，但在出发时又已经叠放得整整齐齐，这其中一定经过了心里斗争，但她愿意相信她。

而影片中两次墓地的情节中也能看出两人情感的变化，第一次，桑迪说你在车上等我就行了，第二次，桑迪把花交给了简，理由是“你走的一定比我快”，实际上扫墓是每次都争取带不同花束来的桑迪生活中唯一包含情感和牵挂的活动，甚至充满了悲伤而温情的仪式感，她愿意将这件事交给简去做，实际上已经将其看作是很重要的人。

一次偶然的旧物拍卖，一次小小的有关热水瓶和花瓶的争论，实际上展开的是两个跨越年龄的人物的双向救赎，人有了牵挂和认为重要的人，会活的幸福很多

肖恩·贝克的电影适合夏天看，手持摄影的躁动感，弗罗里达的阳光，热气蒸腾的街巷，裸露着大腿的年轻姑娘。

他的镜头永远对准底层，这次故事生发于一位空巢老妇和一位AV女优之间。

旧货市场的暖水瓶里装着卷好的10k现金，女孩不舍得还，又心里有愧，于是刻意接近，成为老太唯一的朋友。

在超市门口支走计程车，从Bingo会场送老太回家，被当作诈骗犯喷了一脸防身喷雾。

成功博取老太信任后，女孩送她去给老人的丈夫扫墓，送她去超市、回家，一起聊天，喝饮料，坐在空地上看宠物玩耍，还去了当年老妇人被求婚的、现在早已变成废墟的动物园。

和Jane同住的Melissa是贝克电影里最常见的身无长技、缺少稳定收入来源、歇斯底里的婊子，偶然发现Jane靴子里的钱，幻想她会解决自己和废物男友的困境。

得知Jane竟然要用这钱和老妇人去巴黎，撒泼打滚，偷偷跑到老太家告密。

但老太并未对Jane提起这件事。

她原谅女孩的原因在去巴黎前的路途中得以揭晓。

Jane把车停在路边，替老太去给亡夫献花，墓碑上写着“亲爱的丈夫、父亲”，Jane这才醍醐灌顶，原来早早撒手人寰的不止赌徒老头子，还有老妇人唯一的女儿。

而Jane的出现，终于浅浅地填补了她心底无尽的空虚。

明日女优（没懂为什么要翻译成这样，有些东西就是要让人误解才能形成一种反差）又名待绽蔷薇。

相信大家看完了开头就会产生各种猜想，一个衣着如此叛逆的女孩却住在了暖色调装饰的屋子里 。

别小看这个装骨灰的小暖壶 确是整个影片的开端，买到家后无意发现了里面装了像普通黑帮电影里那种卷着的💲总共十卷一卷1000。

当看到这的时候大家已经知道了女主是个junkie 但我想说的是在这和上面那个照片中间女主和老太太的对话看出两个人都不是善茬子 一言不合就怼你的那种

当女主发现了钱时第一步想到了要👩来自己的城市但妈妈拒绝了，自己出去又潇洒了一番。

正如每个年轻女孩一样在得到一笔巨资后会去挥霍一番，但血拼后的她回忆起👵的情况有点自责。

拎着“骨灰盒”去就很精髓了 如果👵发现了里面有钱她又还回来了会认为她是个好女孩如果没发现就会以为她是来退水壶的但情况并不如女主心里所想，又被一顿怼。

这要是在别人那就已经仁至义尽了 我是还了要不要是你的事

但善良的女主像很多男孩子追女生一样制造了和👵更多的偶遇机会，并想着了解她。

这时的感觉就更像男孩追女孩子了 女孩子一言不合就怼你 你还要想办法去认识她。

通过聊天知道了👵每周的娱乐就是每周六去彩票中心玩宾果游戏

女主周六来找奶奶 又是一顿尬聊😂

女主又找到了送奶奶回去的机会，奶奶也不傻当然会起疑心无故出现了一个年轻热情的女孩起了疑心用了自己的防“🐺”喷雾下车就是喊police啊 一点不惯着 女主又一次不想理这个老太太

老太太越想越不对劲并主动联系了女主（之前留了电话如果奶奶发现水壶有钱的时候好联系她）

俩人接触的时间越来越多 像极了一对忘年交，再了解的时候知道了奶奶的丈夫是个死于心脏病的赌徒

到这的时候我才知道了女主是个拍片的 人设崩塌了（我原先都以为她是个贩毒的一天很闲工作时间很少）路边两个人认出她的时候 她吃冰淇淋的动作不可言语🤫都懂 不想让奶奶知道职业的她巧妙的避开了这两个人 不断的相识女主把自己的小狗拖奶奶照顾想让她有个伴但结果不如人意

狗自己走丢了 奶奶一个人在公路上竭力的叫着他的名字 找到后见到女主时态度又如从前开始怼人 结尾

人喜欢看电影有很多原因 这部电影让我们体会到了有这么一类人做着不体面的工作甚至是一个无所事事的坏人但他心里仍有自己的温情她知道善恶但由于种种原因并不能改变自己她讨厌身边的人但为什么还要和他们一起生活呢 因为无奈逐渐就被生活把她的本性磨灭了 在抖音有个男的说了一句 人30岁之后就死了，都只是在重复自己影子每天在做的事 再说的话 这好如一个公示 对于每件事情已经有了大概的解决办法女主后期邀请奶奶去巴黎玩因为那是奶奶一声没有实现的愿望，女主的朋友发现了她要把钱给那个奶奶花并很气愤！

为什么不把钱给我们用 女主一句“我们？

”说出了她这些年想对她说的所有话 往往简短的话能比那些繁琐的语言更有冲击力她朋友去找了奶奶 本以为把事情的真相告诉奶奶 👵会生气并离开女主 但奶奶并没有仍然根女主去了机场并让女主帮自己去墓地送了一束花 这是三个人的墓地 奶奶的父亲 丈夫还有一个十八岁的女儿—莎拉·帕金斯这一瞬间女主懂了奶奶的所作所为 她不是个易怒的人 而是已经在不能接受失去时候的感觉 她宁愿选择不拥有. 第一次写影评 多多理解 BY—NA_DE

尽管还是边缘人题材，但明显看得出制作成本上去了，绝非之前低成本的《外卖》和《百老汇王子》可比拟。

粗糙画面与手持摄影似乎不见踪影，取而代之的是梦幻质感的美术布景与甜丝丝的配乐，逐渐靠近美国小清新独立电影的标准。

自然而然，以往影片里尖锐的现实批判意味也随之变淡。

导演开始钻研起剧本与角色塑造，一老一少两位女演员可谓天作之合，在尴尬的情节里不断碰撞出意外的火花。

而藏头露尾的叙事手法则首次在此出现，影片进行近一半时才揭露女主角的真正职业，而剧本里最重要的秘密则压在最后一幕揭晓。

这种手法在去年的《佛罗里达乐园》运用得最为纯熟，既营造出日常生活里不经意的悬念，紧紧吸引着观众的注意力，也在剧情转折时产生惊喜的效果。

尽管在美学取向上跟《橘色》和《佛罗里达乐园》较为相似，但是该片未及《橘色》般生猛，更欠缺《佛罗里达乐园》的感染力。

剧本依然未能将两位主角的微妙关系写透，感觉还是在模仿好莱坞的庸俗套路，过于梦幻耽美的格调明显跟现实世界里的残酷法则难以通融，尤其是在加州成人电影工业里的新晋女优身上，这样的故事更接近（成人级别的）童话吧！

好于92%的情色片？

抱着无比强大的“上进心”，本人走进了这部电影——

《待绽蔷薇》

豆瓣7.5

简是一名二十刚出头的姑娘，样貌身材出众。

她怀揣着演员梦，独自在异地打拼。

搬新家时，囊中羞涩的她跑去跳蚤市场置办家具。

在老太太桑迪那买了一个古董暖瓶，准备当花瓶。

在插花时，她发现瓶里有一卷一卷的钱。

足足一万美金。

简的日常就是和室友一起等经纪人电话。

有戏就去拍，没有就在家嗑药。

这笔巨款，无法让她不在意。

她和狗狗“小明星”躺在钱上，满足着突然到来的喜悦。

做400块的美甲，买各种自己喜欢的东西。

还给“小明星”配了条闪闪发光的链子。

血拼一场后，她有点自责。

回忆起卖自己暖瓶的老太太，看装扮好像并不富裕，这一万美金会不会是她余生的积蓄？

怀着这份心思，她去敲老太太的门，希望物归原主。

售出概不退换。

老太太显得很抗拒，门都没开就拒绝了送壶的简。

还有把财神爷拦外面的，简显得十分气愤。

为此她问了室友一个“此地无银三百两”的傻问题，这也预示着“巨款”会被室友发现。

如果你捡到一万美金，而且确定失主并不知道钱的事，你会怎么办？

那就看看失主是否缺钱，如果不缺就自己留着。

简决定接近老太太桑迪，支走等桑迪购物出门的出租车，装作偶遇载她回家。

好心地把购物袋提进家门，虽然桑迪显得有点抗拒。

简发现桑迪一个人住，房间里堆着很多旧物。

在她的“逼问”下，桑迪说她每周六会去玩宾果（一种赌博游戏）。

接着，简就出现在了玩宾果的桑迪旁边。

顺路捎她回家时，简试探性问她：你玩宾果，赢过钱吗？

简的意思是：如果你经常赢，这钱对你可能就不算什么。

但老太太想错了，立马防狼喷雾伺候，还招来了警察。

警察证明了简的清白，之后几天简都没再来找过她。

桑迪有些愧疚，主动打电话和简道歉。

第一次做客的白水，第二次做客的热茶，两人的关系上了新台阶。

桑迪告诉简自己的些许过往，丈夫去世，她常去墓地看望。

丈夫生前是个职业赌徒，给桑迪赢下余生都花不完的钱。

简的愧疚心少了许多，但另一种同情又升了上来。

她是个小演员，有一定的名气，在街边和茶时有粉丝把她认出来。

一个动作，职业性质暴露无遗。

拍爱情动作片。

也许因为这些，母亲变着法找理由，不愿见她。

她也是一个人，和桑迪一样。

另一面，简的室友偶然间发现了她的巨款，但这部片子没有转变成“揭露人性”。

室友没有动，只是旁敲侧击的暗示简：把钱用在真正在乎并需要它的人身上。

因简要出活动，就拜托桑迪照看“小明星”一周。

但桑迪弄丢了它，步履蹒跚的不断寻找，回去的时候自己一个人险些崩溃大哭。

她最后把“小明星”交给了简，并拒绝她的一切邀请。

简说她阴晴不定，其实她只是太害怕失去。

桑迪喜欢巴黎，却从未去过法国，简拿出最后的巨款，买机票定酒店。

说要带桑迪去巴黎，看望埃菲尔铁塔，漫步香榭丽舍大街。

多年不赢的桑迪，还赢得了游戏，笑的像个孩子。

也许上次胜利丈夫还在他身旁，但这次换成了简。

原本不同意的桑迪，也接受了法国旅行的邀请。

两人准备行李，想象着法国男人的浪漫，巴黎的文艺小资，简哄得桑迪乐个不停。

另一面简与室友闹翻，室友一心憧憬着简把钱用在自己身上。

两人彻底撕破脸后，简搬了出去。

室友还去找桑迪，揭穿了她伪善的面具：她有一笔属于你的钱。

她对你好并不是把你当朋友，而是心里有愧。

我原以为桑迪会愤怒，拒绝和简去巴黎。

但没有，她装了满满一大箱行李，好像装走了一切值得的回忆。

提议在去机场的路上，去一趟她丈夫的墓地。

她借故让跑的快的简，去把花放在墓上。

简到墓前才发现这里有两块墓碑。

一块是桑迪的丈夫，另一块是她18岁的女儿。

关于她女儿的事，桑迪从未提起。

简把桑迪当作朋友亲人，桑迪也把简看作上天赐予自己的女儿，至少从这一刻开始。

车驶向远方机场，飞往桑迪热爱一生的巴黎。

影片标签是「情色」，我却只看到了「温情」。

大尺度的AV拍摄情节有点突兀，倒是拉低了影片的评价。

女主德丽·海明威，超模出身，是作家海明威的曾外孙女。

老太太桑迪（贝塞德卡·约翰森 饰）从小也想当演员，在70多年后终如愿以偿。

虽然没有经验，但她对的睿智稳重，让一切都刚刚好。

影片2012年11月上映，老太太本人也在2013年4月去世。

我想她是如愿了吧，4月正是蔷薇花初绽的日子。

坚韧，美丽，就算无人理睬也静静的开在篱笆外。

看着汽车驶向远方，我想她们可能不会再回来……