生态箱

人性的懦弱，母爱的泛滥，男主象征对生活的抗争，而女主象征着妥协。。。

男人女人对婚姻截然不同的态度，阉割版本其实更符合这个主题，而不是"鸠占鹊巢"。

那些高维视角根本没必要展现，怪胎是不是外星生物也不重要，女主最后也没有步男主后尘，或许阉割版本就是隐喻"好死不如赖活着"。。。。。。。。。

片子告诫大家不要买房子，不然就是替房产中介养儿子。

房产中介是蛤蟆精。

要是我，老早和小蛤蟆精拼了，还等到片尾？

编剧是脑残！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

去年就开始关注这个片子，大概5月份就出了预告片，看预告片，你以为会是一对儿夫妻去看房，结果被房产经理忽悠以及诱拐进了一个鬼打墙别墅房区，他们被迫领养一个孩子并被告知，只要养大了孩子就能被释放。

这也是本片剧情的梗概。

相当吸引人，不是吗？

生态箱2019然而，这部却是那种不看到结尾完全不知道会发生什么的电影。

为了保持观影的完整性和趣味性，我不会提前进行任何剧透。

想要看剧情分析的，可以直接跳到分割线以后，而首先来谈谈我所看到的，以及分析镜头语言。

这是一部很难用类型来界定的电影，说是爱情片，我信！

说是惊悚片，我信；说是恐怖片，我信；说是B级片虐杀电影，我信！

说是外星人题材电影，我还是信！

看完电影一时半会儿冷静不下来，大脑高速运转，有太多想说的了，连夜肝了这片影评！

显然可以猜到，导演之前一定看过很多电影，这部片子的想象力真的可谓是天马行空，鬼斧神工！

融合了太多的元素，看到了希区柯克的各种恐怖片的影子，数都数不清！

那么问题来了，查了一下导演的履历，可以说基乎没有任何作品，这么一位名不见经传的导演怎么能拍出如此厉害的佳作，比《消失的爱人》更虐心！

更瘆人！

比诺兰电影更大脑洞！

让所有观众看到了父母养育孩子多么不易，尤其是还养了一个不人不鬼的没事儿就爱狮吼功的freak(怪胎)小孩！

或许，婚姻不是爱情的坟墓，孩子才是爱情的坟墓！

下面是镜头语言分析，涉及部分剧透，可自行决定阅读，谨慎食用。

首先是电影的第一个镜头，典型的鸠占鹊巢。

而它意味着“强占别人的住屋”，这也为影片的后续发展埋下了伏笔。

镜头一转，卷西和伊莫珍普茨饰演的夫妻出场，他们是一对儿幼儿园工作的夫妻，卷西负责修建树木，伊莫珍饰演的幼儿园教师。

他们充当的依然是某种程度上养育的职业。

本片难得的温馨场景 卷西是养育树木，普茨则是养育孩子。

然而，当房地产经历出现的时候，你就会感觉到一股扑面而来的诡异气息，房地产商的面部表情僵硬，语气十分诡异，让人觉得他一定不是一个靠谱的人。

甚至之后带夫妻看房时，房产经理问女主，“Do you have children?”，女主的一句“No, not yet.”也引来房产经理的怪异的复述嘲讽。

相当的诡异更诡异的是，这句话音刚落不久，正当夫妻二人要去寻找房东的时候，人已经不见了踪影。

之后便是预告片中展现的剧情，二人无论怎么开车，开了一天，从白天到夜晚，车都开没油了，一直回到了他们参观的房子－9号房。

为什么是9？

而不是其他的数字呢？

6岂不是更好？

因为西方世界里6是不吉祥的意思。

实际上，经过查阅，我算是明白了，在西方，9代表着“美德”，是圆满“3”的圆满形式。

坨勒密天文学上有九重天，《圣经》里有九级天使。

“9”也是有德之人的灵魂之数。

多恩的《告别辞：莫伤悲》一诗包括九个诗节。

西方命离认为，生日带“9”的人，天分奇高，才华在很年轻时已得到肯定，同时通常还是一个博爱的人。

同时，塔罗牌里的9：隐士，塔罗牌大阿卡那的第9张是“隐士”，他提着一盏灯、拄着拐杖，代表冥想、孤立与寂静，象征智慧的结晶及绝对的纪律。

隐士是严厉的导师，他运用良心使人走上正途。

牌面正立时，代表有所坚持、有目标、深沉且专注。

牌面倒立表示专断、不易原谅他人、多疑以及气馁。

或许看到这里，你也该明白为什么一定要是9了。

卷西和普茨这对夫妻看似吉祥如意的背后，实则面临的却是呕心沥血的悲惨人生。

他们不计辛劳不计烦恼不计吵闹的忍耐并且抚养着这个倒霉孩子，可这个孩子却和那个房东一模一样，阴阳怪气，穿着同样的白色衬衫，黑色长裤，竖着同样的油背头，当我再次想起这幅模样，我居然也大概猜到了结局。

我猜想的是，这个孩子长大注定会成为房产经理，代替年长的房产经理，去诱拐下一对夫妻，无限循环下去。

事实证明，我也是对的。

影片里有另外两个奇怪的点，让我觉得十分奇妙，却又感觉是埋下伏笔。

首先，便是影片中贯穿始终的“云”。

和刚驾车驶入这里的时候不同，陷入鬼打墙状态后的夫妻二人看到的云是一朵朵如漫画里才会出现的的温馨的绵羊云。

而整部影片的基调实际上是黑暗甚至变态的，这样和谐而又温馨的云朵，与影片的色彩可谓是格格不入，违和感极强，不禁为影片沉重的基调奠定了一丝讽刺的意味。

你甚至可以理解为，这些云是类似《黑客帝国》里的矩阵所设计的，是造物主对完美世界下孕育孩子所必备的童话世界的必需品。

甚至之后还出现了女主和年幼时期的小孩躺在自家9号房的草皮上欣赏云朵的场景。

另一个便是9号房的门。

影片的中段有一个短暂的长镜头记录了这个房子客厅的全貌。

（注意：女主也望向了这几扇门）

在这个短短的长镜头里，出现了四扇门，门意味这出或者入，是一种出入的工具，是一种出口，逃生的出路。

观看这部影片，门起了一个很大的作用，而更为重要的是，这个镜头其实是想在告诉我们，整个房间是由门联通的，而联通意味着这是一个互动的、多次元的房子，一定有某一扇门会通往自由的现实世界。

而男主卷西从草皮可以被香烟点燃中也明白了，其实这并不是一个完全虚拟的世界，这也是为什么卷西一直在挖地道，他一直用肢体语言直白的告诉我们，他想要寻找出路，他知道，哪怕这条路不在地上，也会在地下。

时光飞逝，俗话说，时间总能给人答案。

作为观众，我们也是这么想的。

孩子长大了，一切也该如愿以偿。

在服侍完巨婴后，女主来到了卷西的房间，灯光由亮变暗。

这个镜头明显让灯光更加昏暗，给人一种压抑、喘不过气的氛围，留给观众更多的反应可能是，巨婴怪胎已经翅膀硬了，会不会对趁夫妻二人吃早餐去下毒手？

至少我是这么想的。

瘦弱不堪，蹒跚着关门的卷西，无时无刻不再告诉我们，卷西即将面临的悲惨结局。

夫妻二人会成功被释放吗？

所有的疑问都指向这个问题。

然而，导演却并不领情。

夫妻二人的最后时光

竟是二人依偎在路边，卷西已没了力气

由普茨为他点上最后的已经所剩无几的香烟夕阳，落日，伴随着那一朵朵几乎一模一样的童话世界的云朵，夫妻二人依偎在自家的门口，此时的卷西已经没了丝毫的力气。

连最后一根不舍得抽完的所剩无几的香烟也是由女主普茨给点燃的。

抽了一口后，卷西离去了。

普茨仿佛晴天霹雳一般，像失了魂一样。

而这时站在一旁的巨婴抱来了一如既往的纸盒子。

我们都以为箱子里装的是通往自由世界的钥匙。

而接下里的一幕，震撼了所有人。

巨婴带来了一个装尸体的真空袋。

此时的女主心理是，“我真tm该听我老公的，让你小时候就活活饿死在车里”女主仿佛丢了魂，比无助更无助，比绝望更绝望的哭泣。

这个演员真是绝了，把反派演活了而巨婴脸上却写满了看似高等文明实际确实低等文明的冷酷无情、不屑一顾。

将尸体装进真空袋后，卷西被扔进了自己挖的坑。

这大概就是宿命论吧。

女主开始在车上休息，同时谨慎的观察巨婴的一举一动。

女主伺机而动，准备用丈夫刨坑的锄头干掉巨婴，怎么也得为丈夫出一口气，也为自己这么多年付出的心血做一个交代。

车中伺机而动，全片达到了最高潮而接下来的一幕，直接告诉了我们这个世界运作的真相！！！

原来地砖才是联通现实世界和虚拟世界的大门

巨婴抱头鼠窜

女主火力全开

用锄头及时顶住了出路

特意调了一下色，这一帧更是精彩至极，直接向我们交代了，这个房间奇妙而诡异的组成结构回想起来了吗？

之前我们提过的那一个长镜头里的四扇门，而上面这张图片的镜头里，也正是组成四扇门的客厅。

女主坠入了异世界，类似《盗梦空间》里阐述的最深沉的梦境，一旦陷入，将很难有纪律存活

镜头一直是红色，红色给人热烈和不安，往往意味着血光之灾

这个镜头里出现的女人暂时不太明白什么意思，有懂的可以评论疯狂的坠落后，女主终于到了现实的房间里。

按理来说，她现在也该回到现实世界了。

结果没想到，她打开门口，面临的是真正悲剧的结局。

临死前，她依然对巨婴说的是，没错，我也想说，再加一句，GO FUCK YOURSELF.最后的最后，因果循环。

片头的房产经理老了，被巨婴装进了装尸袋

而巨婴，便名正言顺的代替了老头，成为了诱拐下一对夫妻的房产经理。

很快，镜头便转向了走进店铺的一堆新人夫妻。

全剧终。

貌似最近两年很难有电影能让我又如此多的感想，相信看完这部电影的人和我一样，心里是五味杂陈的，或许我收回开头的话，婚姻不是爱情的坟墓，孩子也可以不是爱情的坟墓，只有那些一谓的充当圣母角色没有原则宽容他人最后引来杀身之祸的父母们才是最不值得同情的。

当然，话不能说死，善良是必定要存在的，每个人的心中都应该有善，或许影片中段里卷西把孩子关进车里是正确的，女主普茨却没有真正理解。

直到最后一刻。

女主最后跟男主在一起吃饭时，女主问男主

这一句话是有双关的含义的，一层意思表明，女主心存善良，另一层意思表明，男主其实一直都理解女主，只是自己做不到，因为他很现实，他明白，自己养的不是孩子，而是一条蛇，一条虎。

相信大家都听说过养虎为患，农夫与蛇的故事，男主并非不明白女主的心意，相反，在女主拼死就下幼年时期孩子的那一刻，男主就知道，他们注定不会有好的结局，男主宁愿相信自己杀了孩子获得自由，也不肯任由女主继续抚养孩子，是担心，是无奈！

这个世界上没有绝对的坏人，只有被逼才使出浑身解数打击坏人的“坏”人，恶法非法，也是同样的道理，这是Necessary Evil（必要的恶）。

而孩子的存在，就是恶的存在。

太多想说的了，一下说不完，连夜肝了这片影评，不求博得关注，只求自己明白或者让他人明白些普世的道理，各位晚安。

花絮，你知道吗？

这是杰西艾森伯格和伊莫珍普茨的第二次合作，2019年同年他们合作了《自卫艺术》（The Art of Self-Defense）,随后便套拍了这部《生态箱》。

而严格意义上讲，二人的真正交锋实际上是十年前，也就是2009年的《孤独的人》，尽管两人并非主演。

1、天地不仁，以萬物為芻狗。

自然對待人類的態度，應該就是哈爾姆斯（Daniil Kharms，1905-1942）小說中的描述：「卡魯金大叫一聲，並在床上輾轉反側，但他再也沒辦法醒來，沒辦法起身了」。

最後，由於他「一無是處」，所以「被人對摺兩半，像垃圾一樣扔了出去」。

2、生態箱（Vivarium，2019）指的就是養昆蟲魚獸的玻璃箱，其實，以這種「拘禁」的觀點來看，人生而為囚徒，首先是身體的囚徒，同時也是這個碎形（Fractal）宇宙小生態箱中的螻蟻，可是人的魅力就在於，能在無法掙脫的動物性生存法則（自然律的框架限制）中，找到人性的突破口，從動物躍升成為人。

這個電影可惜的部分，在於最終還是落入悲劇性的結局，而且是痛苦且消極的結局，維持了電影開頭的觀點：自然就是如此，我們不能做什麼（當鳩占鵲巢之後，孩子發現雛鳥掉落在草地中，女主角用這一句話安慰孩子）。

其實，那怕你知其不可而為之，都是一個「人」的表現，沒有這一點，那麼就真是困獸了。

3、自由之於西方，還是在鬥爭與爭取的範疇裡，而且是徒勞、無功而返的。

電影的結尾中，女主角穿越了不同空間，看到一幕幕和自己相同遭遇的情景，看到被拘禁而痛苦、自怨自艾，甚至自殺的人，這其實就戲劇與藝術的表現上，是一種反省與自我重審的過程。

那麼，怎麼會沒有從這些森羅的萬象中醒悟或轉念呢？

其實人在困局中是會發展出一種覺識的，能從不斷原地打轉的蒙昧盲目衝動中甦醒，發展出反省性、分辨性和認知性，最後達成生命的平衡性。

說到底，在接受與反抗二元反應中，是不是能開創出第三條路呢？

其實，心轉境轉，結盧人境也可以沒有車馬喧囂；自在，自由無所不在。

4、男女主角的身分有劇情上連貫的意思，一是園丁（所以刨土），一是幼教老師（所以育兒），可是這個身分不夠充分的發展故事的義理性。

何为生态箱？

人类为了观察动物的行为，为了这种动物设计了一套完整的生态体系，并把实验对象放到里面进行观察。

所以，从标题《生态箱》和“惊悚”的分类就能猜个大概齐，这个电影是讲的人类被放进了生态箱，被其他物种观察了起来。

起先我和其他网友一样认为，片中的“马丁”们是观察着，他们观察，模仿人类的行为，最终鸠占鹊巢消灭人类。

但当我看到第四遍的时候，我忽然意识到一个问题，“鸠占鹊巢”的这个弱肉强食的现象，是谁在观察？

是“鸠”吗？

显然不是“鸠”们自己在观察，而是人类，是人类在以上帝视角观察这两种动物。

好了，现在回到电影，这种叫“马丁”的生物和人类生活在了同一个空间，“马丁”们借人类的各种资源休养生息，繁衍寄生，把Tom和Gemma榨干之后去寻找下一个受害者。

“马丁”显然是“鸠”，人类是那些被从树上挤下来的“雀”，那么，是谁在观察？

应该是比人类和“马丁”都高级的生物才对，这种生物把“马丁”放进人类空间，观察着人类和“马丁”之间的互动关系，这才是“生态箱”的含义。

（可能是过度解读吧，不过见仁见智的东西，也无所谓对错嘛）

轮回，虚无，我们都是被绑架到世上的所谓“人”，无奈的活下去，一代接一代，单调乏味。

男的推石上山，女的迫于责任，最后大家坟墓相见。

所以，罗马尼亚哲学家萧沆说，只有诗歌是唯一的救赎，自杀是个人权利。

这部电影和黑客帝国，革命之路说的一个意思，表现方式是抽象的，寓言式的。

（要求写140字，现在充数）

导演想表达的一个是自由和束缚。

看上去自由的你，只要有了家，有了房子，你的生命轨迹就有了圆中的圆点，你将围绕他开展生命的旋转。

生命不息，旋转不止。

你想逃，房子就是你的囚牢。

或许这涉及到买房的价值观，有的人想买房稳定居住下来，有的人想不停的租房，不想稳定。

导演将“安稳”，用极端的方式表达出来，使之成为“自由”的对立面，让你觉得，你想逃却逃不掉的恐惧。

一个是资本的剥削你赚的钱，你买了房产，看上去是你得到了回报，实际上是在帮人养孩子。

这是个存在的事实，却被导演放大成为每一个人都接受不了而抵制的恐怖立意。

恰恰是，你会发现，因为你买了房子，或许你会背上沉重的贷款，此时你已经没有足够的财富可以给予自己孩子更多，你力不能及，你也没钱给予。

那你的钱自然是给了房产商的孩子。

就像片头，喜鹊辛勤抓来的食粮，喂养了一个该死自己亲生孩子的凶手幼鸠。

可怕的意喻，你是否感受到了？

就算你觉得这是自己留给孩子的资产，你也阻止不了孩子长大后，和你一样有想买更新更好更“远方”的新房的梦想。

你买的房子也不一定能成为你或者你孩子的资本。

一个是建筑的深入看淡。

就像前面所说的那样，你住在纽约中心高楼，或者圣保罗贫民窟，在导演看来，都是一样的钢铁架构。

如同那社区中千篇一律的房子。

导演将这一点，放大的很明显。

在资本家和被剥削阶级的关系中，房子的豪华与狭窄的区别已经变得不那么重要。

这或许也可以诠释为:透过表象看本质吧。

一个是人性的追求。

人性是什么？

很多，很难全面完美的概括。

电影中所涵盖的人性，是追求家的梦想，母爱，自由，性，安静和群居。

家是自己的空间，是和最亲近人共同生活的乐园母爱是繁衍的需要，是生命延续的希望。

自由是快乐的根源，有自由就会有拥有快乐的机会。

性是天然的美好存在，即使身在逆境也是调味剂。

安静是远离世俗的喧闹，人们往往追求至少片刻的安静。

正是因为没有群居感的社区，才触发了人最原始的恐惧。

当这一切都没有的时候，就是最恐惧的时候。

看了很多网友的影评，各种神评论，神映射，有牵扯到人文的，有牵扯到社会，考虑的良久决定写下这篇。

其实影片并没有那么复杂，只是通过镜头运用的隐喻，直白的叙述一个有些让人细思极恐的故事而已。

首先这部影片片名叫做生态箱，什么是生态箱，以人类的文化来说，生态箱是人为制造的封闭的生态环境，提供研究和观察的设备。

影片的开头是特写杜鹃鸟的成长过程，稍微懂一些生物学的网友都会知道，杜鹃鸟自己是不抚养幼鸟的，而是把蛋生在其他的鸟窝里，杜鹃鸟的幼鸟破蛋而出的第一件事就是把其他的幼鸟和还没有孵化的鸟蛋挤出窝外，而被占巢的鸟仍然会一心一意的喂养杜鹃鸟，直到杜鹃鸟幼鸟体形大于了成鸟，也依然会喂养。

甚至会因为杜鹃鸟食量太大而造成喂养鸟食物不足而饿死。

（科普完毕，下面继续电影）。

值得注意的第二个画面就是，小女孩看着两只幼鸟的尸体时，女主说：“这就是自然规律，仅是有的时候看起来很可怕”。

就是说这个自然生态中的很普通的一环而已。

而第三个值得注意的电影画面，就是男女主角一起出现在画面里给两只鸟办葬礼，正映射了男女主角正是这自然生态的牺牲品，只是这次人类不再是在生态链的顶端。

而男女主角正像这两只鸟一样会被高等生物心不在焉的埋葬。

值得注意的第三个画面是男女主角从房子里出来，想开车离开小区（生态箱），影片中用的是垂直俯视角跟踪或者叫做上帝视角的方式。

（试想一下你在观察蚂蚁之家的时候，盯着一只蚂蚁看的时候，是不是不自觉的就会用这种视角观察）。

说明他们已经是生态箱中被观察的生物了。

同时平铺的画面和在被路牙线条的框定的路内行进就如同蚂蚁一样，也隐喻了他们是在被更高维的生物观察。

电影后来也有不少镜头隐喻这个生态箱是在更高维的空间。

然后就是平铺叙事，男女主本能的养了孩子，孩子异常快速的成长。

到孩子长大成人便抛弃养父母不让其进入房子，都呼应了影片开头杜鹃鸟的成长。

所以综合以上几点，故事叙述的故事应该是，有一种类人的高维生物，他们的生态方式是类似于杜鹃鸟的，不自己抚养幼兽，而是通过软逼迫的方式让人类来进行抚养（后来男孩拿回来的书里特写的书页镜头也有这样的隐喻）。

而这种类人生物所建造的生态箱也不是只有这一个。

只是在高维形态下的三维展现只有这一个。

（影片后来女主追这种生物进入到高维空间，看到其他的夫妇即隐喻了其实使用很多这样的生态箱存在）而影片所带来的震撼只是以当局者的方式展现了生态中残酷的一面，而这次人类不再是生态链的顶端。

只是生态链的一环。

而电影的最后则是在告诉观众，人类并不是主角，生态循环仍在继续。

一个物种的繁衍必然要压缩其他物种的生存权利。

整体剧情线，不拖沓，还是不错的，开局的鬼打墙，绿屋迷宫，后来的纸箱婴儿。

主线是讲诉了一对新婚夫妻，被外星人诱骗到绿屋迷宫里抚养外星小孩的故事。

隐喻了美国工薪阶层被房贷和家庭吞噬的悲剧人生。

捡来的孩子，养不熟，而且还很吵，所以不如丁克一生，追求高质量生活。

想养孩子就得买房，买房就得还房贷，房贷一还，一辈子过去了。

男主挖洞不带口罩，PM2.5 吸入过量，慢性中毒而死（隐射现实世界中的工人阶级的职业病，尘肺）。

女主全职妈妈，一晃眼，时间都去哪了？

白驹过隙，时间杀猪，老头子走了，孩子长大了，独立了，女主成为了空巢老人，绝望主妇，郁郁而终。

最终不变的，是房子，继续吞噬下一代美国待产夫妇。

客观的说，房贷是美国工薪阶层劳动积极性的主要来源，是美帝的经济支柱。

但对于不爱劳动的人来说，房贷也成了一种压迫，一种强迫工薪阶层劳动的政治手段。

全片画面质感还是不错的，房子内部装修是精致的简约风。

———————————————————————————————————————— 关于男女主如何能走出一个双活结局？

首先，前院的草皮很特别，遇火会烧出一个圆，因为当妈的吸烟少，所以这个特性一般只有男人会发现，其实这是一个陷阱，男主最后挖到了前一任房主的裹尸袋，就没再挖了，但是已经迟了。

挖洞不带口罩，PM 2.5入肺，尘肺病发作，后期必死。

当然不挖也逃不出去。

开局男女主已经尝试逃脱，但是发现一直在贪吃蛇鬼打墙。

外星人虽然每天投喂食物，但是都是趁男女主不注意的时候投喂。

那么只能尝试让外星小孩带他们出去。

从结局看，外星小男孩长大之后，是可以离开迷宫的。

但是也许他必须送走男女主之后才会离开。

女主进入彩色空间暗示，不同的男女主人公，会有不同的发展方向，有醉生梦死做爱流，男主浴缸割腕自杀流，女主崩溃痛哭流。

片头就特意强调了杜鹃鸟的习性。

这个故事就是用人类寓意杜鹃鸟。

杜鹃鸟下蛋生出后代（房租推销员），两个陌生买房人被迫抚养怪胎（杜鹃会把蛋下在别的鸟窝中，雏鸟会把所有别的鸟蛋或雏鸟踢出落地杀死）怪胎长大成人，不在乎养育自己的养父养母继续繁衍下一代，找新的宿主（杜鹃长大离巢自己生活，鸟父母辛辛苦苦就是帮别人忘了一辈子白眼狼）男女主就是杜鹃雏鸟的养父母。

他们不辞辛苦的照料这个杜鹃雏鸟并养大，然后芬芬死去就是他们一生的无奈的生命终结。

而这是杜鹃繁衍的习性。

感觉就是用人演绎鸟生。

同时增加很多寓意。