遇人不熟

疯狂的石头要晚一点，两者有一定的相似性，都是通过有点黑色幽默来围绕这一巨额财富转。

只是此片对人性描写入木三分。

傻傻的小职员，看似无辜的背弃女，看似仗义的侦探，看似单纯的骗子，看似风光的黑老大。

影片分人物来描写这一晚上故事，当宫田和真纪走进公寓的时候，故事的基调还是纯爱小清新，当前女友敲门而来，虽然注意到了真纪很突兀的打好背包出来，但没有多想，尤其是她说了什么见一个就爱一个的时候，我还是挺看不上宫田的，明显就是缺爱宅男嘛！

随着故事的展开，我才知道真纪的包里偷了阿美偷偷放在宫田家的从黑老大处偷的假的2000万，骗子只是上门来那会自己偷偷发在宫田家的假币，被在此守候的黑老大直接抓获。

故事的基调一下子到了黑色幽默上来。

故事最后好像有点拨乱反正，让真纪回到宫田的公寓，手一直摸着那个假期，我们看到她应该还没有打开，所以也还不知道这是假的。

还要一起来的宫田的男同事，想到黑老大翻看资料的时候阿美的一个身份是护士，而他同事约的一个护士，所以。。。。

作为处女座，很不错了。

佩服日本导演的一点，就是节奏的掌控力，以及对于电影这种表现方式的尊重，不会有太多个人化的固执渗入，调性上大都能够完整统一。

5段命运，交接连叉，方法虽老，效果也还好，不断的闪回说明之间，将个孤独寂寞善良贪婪的人性挥洒。

尤其是最后的恶搞，很入心底。

片子的开头骗了大家，千万别以为这是一部简单的爱情片。

宫田的前女友阿美因为偷了黑社会的钱求助于宫天的朋友勇介帮助自己去宫田家里拿护照逃走，勇介不仅出主意说先把钱送回黑社会然后再把钱拿出来而且还在中间敲诈了阿美一百万元的“封口费”，但是阿美也不傻，到宫田家以后打包了一包衣服，让勇介完事寄给自己，从中调换了俩包而且还把勇介的名片放进去了。

等勇介把衣服的箱子给送回到了黑社会公司以后，黑社会成功的抓到了勇介，并且从勇介家里的资料找到了宫田并得知阿美是个骗子，于是在宫天家成功抓到了阿美。

其中还有个插曲就是片头失恋的女生，在阿美和勇介在宫田家里找护照的时候宫田突然回来于是约他出门吃饭碰到这个失恋的女生，这个片段是整个片子的转折，这是正题的开始。

最有趣的的就是黑社会穷到了厚厚的一沓钱只有前后两张是真的，其他都是白纸，用这些钱来撑门面，给小弟看没有跟错人。

还有就是宫田最后一遍一遍的试电话，又傻又二，以为那个失恋的女生给的电话是真的，殊不知她在阿美后来拿钱的时候已经拿走了。

她以为有钱就有安全感了。

以前不大喜欢这种片子，高级点的两杆大烟枪低级点的疯狂的石头，觉得就那样，但这个片子就很有意思。

话说前半个小时以为这个片子是讲男女情感细腻清新小故事，结果不是，惊喜连连。

身兼導演及編劇的內田賢治的精心佈局，情節緊密而細緻，風趣幽默中引人入勝。

互相影響的人物個性中，見證意想不到的獨特情景。

我用四個字總結：妙筆生暉。

單純的宮田對不同角色的逐一對比，最終連他自以為同樣簡單的真紀亦表現出分野，並突出她始終的想法。

每個角色的特性絕不含糊，而他們一同出現時的化學作用則殊不簡單，且自然得很。

趣緻的配樂彷彿在告訢觀眾甚麼，又似在嘲笑甚麼，是電影裡另一精心設計。

雖然某些部分節奏緩慢，然而卻是最惹人誤墮迷局的一環。

故事的時間性亦使人物關係更突出，一日之間的一個佈局，騙子與被騙者，時間長短，與真實了解竟究有幾多關係。

五個人的命運，一個精景的提示。

《遇人不熟》这部电影在现在看来很多人并不熟悉，然而在11年前曾获得多项大奖，其中包括：第58届戛纳电影节金轨大奖，法国作家及作曲家工会最佳剧本，年轻评论家奖最佳长片，在日本本土，也获得了第30届日本报知电影奖最佳导演，第79届日本电影旬报奖最佳剧本，第60届日本每日映画大奖最佳剧本，第27届横滨电影节最佳新人导演和评委会奖。

盛名之下，这部电影初看却显得很平淡。

尤其看过《两杆大烟枪》和《落水狗》之后，对这种环线结构，多角度叙事已感到不新鲜。

然而导演内田贤治显然也应该知道这些，因此《遇人不熟》这部电影用一种很质朴平淡的风格来讲一个有关生活的荒诞却现实的故事。

区别于欧美在叙事中的血腥，暴力，黑色，本片除了幽默，倒也别具特色。

《遇人不熟》共分为三个小故事，故事之间前后呼应，每个故事都以前一个故事里的人名作为段落名，也是ta的视角。

全片以典型的日式温情开场，又以典型的日式荒诞结束。

第一个故事：真纪和宫田被出轨的未婚夫抛弃的真纪出现在公交车站自言自语，配以淡淡哀伤的音乐，然而背景音乐戛然而止。

（这样的戛然而止后面还会出现多次，其实也是对情节的暗示）真纪决定抛弃过去，重新生活，在饭馆里一个人孤独的吃饭，却遇上了被女友抛弃的小职员宫田和他的好友侦探神田在吃饭。

神田鼓励宫田摆脱失恋阴影，振作起来，于是邀请真纪一起吃饭。

真纪很高兴的同意了，神田以看似给宫田制造机会的借口离开，宫田和真纪度过了有点小尴尬却还算愉快的晚餐时光。

两个人聊起被前男女友抛弃的过去，产生了同病相怜的情愫。

真纪错过末班车，答应去宫田家睡觉（仅仅是过夜）。

在宫田家中，两个人聊了很多关于前任的事，两个人的感情再次升温，本来看到这里，应该是个不错的情感故事。

直到前女友阿美突然上门，故事开始变得狗血，真纪表示要离开就马上走了，宫田跟阿美说清楚了就追了出去。

宫田辛辛苦苦追了一路，终于追上真纪想要电话，真纪纠结了半天终于给了电话。

宫田高兴得跳起了舞，配合欢快的背景乐，一切都显得十分美好。

第一个故事结束。

然而，此处应有提示：一切并不如我们所看到的那么表面。

第二个故事：神田和阿美神田经营一家侦探事务所，有一天阿美找上门来，请他帮忙。

阿美是宫田的前女友，神田作为宫田的好朋友调查了阿美，发现阿美是个女骗子，有很多前科，对她没有好印象，加上阿美是现任黑社会老大的女人，神田不想招惹她。

但阿美表示她偷拿了黑社会老大2000万，想要跑路，但护照在宫田那里，希望神田帮忙拿出来并答应给他100万。

神田答应了，但是他告诉阿美黑社会不是好惹的，要阿美把钱还回去。

神田和阿美偷摸到了宫田家拿到了护照，却发现宫田回家了，于是神田打电话叫宫田出来吃饭，顺利的把宫田骗出了家里。

神田和阿美都达到目的出来，阿美对神田说，他是为了钱才做这一切，而神田说如果我是你，我会自杀。

言下之意是指一直做骗子的阿美是不懂人与人的友情的。

接下来神田去赴和宫田的约，正对应开始真纪一个人吃饭那里！

如此故事便衔接上了，也揭开了真相一角。

神田偷摸把钱给黑社会的公司还回去。

因为阿美偷钱又留下了电话的线索，被黑社会老大的手下抓住，被脱光了上衣抓到了车上去见黑社会老大。

此时宫田来电话，电话内容正对应了第一个故事里宫田问神田为什么离开。

黑社会老大出现，阿美也被抓来，老大一番自白，提到了面子的问题，看似是因为偷钱没了面子，而实际上却非如此。

老大看中了神田作为侦探的才华，轻而易举的让神田以后为他做事。

阿美把神田拿的以为全是黑社会老大的钱的箱子换成了内衣，以为自己把钱都放在宫田那里就安全了，却意外被黑社会老大抓住，老大还从神田那的调查记录里查到了阿美是个有多个户头的女骗子。

神田马上去找宫田，宫田却已经按照神田之前说的把阿美的东西全部扔掉了。

神田坐在车里后悔不迭。

故事到这里或许就是结束。

然而，看惯了套路也应该想到，并不会这么结束。

第三个故事：黑社会老大的自白一开始就是黑社会老大的自白，现在黑社会也很难做，经济太困难，一番费用账目算下来，每个月自己只能收入100万，但黑社会都是要面子的（呼应前面），为了下属的忠心，还有面子等问题，老大也不得不装逼，用假钱来糊弄人。

阿美看到2000万的假钱，起了心思，全部偷走。

老大发现了，内心却因为里面全是假钱而心虚，又出于面子不能让人知道，只好自己去找。

无意中看到神田送回来的钱的箱子，发现里面全是内衣以及神田的名片。

老大打给阿美，阿美栽赃给神田，老大怕被人发现，自己跑到神田家里。

发现神田是个人才。

（对应前面神田对阿美的调查结果）老大又顺着阿美是宫田前女友的线索找到宫田家，发现了他的2000W假钱，这时宫田和真纪回家（对应第一个故事），老大躲到床下面听到二人对话。

发现真纪趁着一个人在房间里面看到钱居然把钱装进包里。

然后前女友阿美找来宫田家，真纪假装尴尬跑了，宫田追出去（对应第一个故事）。

阿美得意的想拿2000W，却被黑社会老大抓住。

还收了阿美1000W的手续费。

真纪拿走了以为是真钱的假钱，抱着一个人生活的想法，给了宫田一个假的电话号码。

宫田不肯相信是假的，还在打电话。

--故事本可以到此结束，然而编剧又玩了一个梗。

真纪最后还是带着钱回来了，遇到了影片一开始要找宫田借房子和小护士约会的同事。

（小护士也是阿美的另一个身份）。

到这里可以说影片真的结束了。

导演内田贤治用荒诞的黑色幽默讲了东京一夜里几个角色围绕着金钱展开的故事，趣味十足。

三个故事每个都可以当成独立的故事看，也可以说当成三个结局，而每个故事里都有看不清楚的人性和真相，真真假假难分辨。

小职员宫田，可以说是影片里最单纯朴实的角色，也是从头到尾被埋在鼓里什么都不知道的好人。

侦探神田，爱用小聪明，讲义气，却脑子不够用，还是被利用。

失恋女真纪，看似一贯日片中单纯老实的角色，却隐藏着冷漠自私的内心，如果没有最后的梗，她就会错过宫田这个好男人，然而哪怕她最后找回去了，导演的留白之下，也留下了一个悬念的结局。

骗子女阿美，大概是里面最有钱的角色了，骗了很多人，唯独没有骗宫田的钱，或许动了几分真情，最后落得一场空。

黑社会老大，人生大赢家，既收了侦探神田，又获得了阿美的1000W收入，唯一从头到尾看到一切真相的人。

然而，还有没有他不知道的后续也未可知。

在这样一个小格局的故事里，每个角色都是他人生活中的配角，他们看到了生活的一部分，却远不是生活的真相。

也许生活本来就没有唯一的真相，每个人露出了都只是一部分的自我，看得见的是质朴，看不见的是阴暗。

但为了让生活轻松一点，是不是当个老实质朴的宫田或许更好呢？

愿和所有有意思不乏味的朋友成为知己。

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內田賢治的場景轉換手法，相當巧妙。

看得我這叫一個熱血沸騰，意猶未盡。

其實電影最初，我有點兒專心不起來，放放停停很多次。

再好的電影，也經不起這樣的切割。

要知道，一部優秀的電影，如果你不連貫的把它一口氣看完，你是很難發現它的優秀的。

尤其是在工作男邀出走女回家之前，我大概反復開了不下五遍。

正因爲對前半部分的斷續，才害得我搞不清楚電影的結尾那個站在出走女家門口的很眼熟的男人究竟是以怎樣的身份出現過的。

就覺得他一定出現過，就是想不起來。

今天徹底的一股腦看完，絕對优的！

場景變換了很多次，基本從始至終，也就是發生在一天裏的事情。

像舞臺劇似的，只不過是那麽几個人，在那麽幾個場景中穿插而已。

然而小事情，却可以演繹得如此精彩，可見導演的過人之處。

電影從出走女離傢出走開始，到出走女悻悻歸來完結。

剛好首尾呼應。

中間雖然只有短短一天，發生的事情却沒那麽的簡單。

出走女。

工作男。

偵探男。

小美。

和黑社會。

每個人都是一條縝密清晰的綫索，而每個人与其他人之間都有密不可分的聯繫。

邏輯處理的非常清楚！

出走女在餐廳碰到偵探男和工作男在吃飯。

一個小時前，偵探男和小美還在工作男家里藏匿鈔票。

偵探男去上洗手間却被黑社會派來的手下抓走。

而吃完飯工作男帶出走女回家。

此時黑社會正躲在工作男家中脫不開身。

小美來找回箱子里的鈔票，却被黑社會抓了個正。

這個時候偵探男被捆綁等黑社會來拷問。

這個時候工作男去公路上狂追偷偷携款的出走女。

這個時候黑社會要帶小美返回去見偵探男。

小美是工作男的前女友，是黑社會的未婚妻。

……總之，這麽寫出來一定是一頭霧水。

但是內田賢治的本事，就是讓這些情節一起發生，却還能保證各發生各的，在必要的時間有所重疊，然後能讓觀衆看的恍然大悟明明白白。

而且是越看越看的進去。

非常有意思的情節處理。

非常有意思的音效配樂。

給妳一種，什麽都恰到好處的感覺。

A Stranger of Mine。

我们这群人，彼此都陌生。

却或是因为钱，或是因为爱，而撞到了一起。

发生一些或该发生或不该发生的小情节，然後告訴你，这，就是生活。

8.5分吧,环环相扣，一条线连着另一条线。

很喜欢这种演绎方式，通过不同故事分别加深了对每个人的了解。

每一个独立的小故事又互相有所关联，那个黑社会大哥的部分编排的很可爱，当听到洋子来的时候还特意把柜子里的钱重新拿出来，故意摆出一副有钱的样子。。

躲在床下 宫田被突然拥弄得措手不及时，脚上的小动作也很好笑、、至于结尾 好悬就错过了。

看到后刚开始不解，倒回去看了看才恍然大悟小护士啊。。。。。。

总之是一部值得推荐的好片子

发生在同一个空间同一段时间二队人眼中彼此的又不尽相同的世界。

我看到了在我眼里都是美好而深刻的你，而你不是没有无动于衷，只是有一个散发出来名叫现实的气味把你霸占了。

每一个事情的发生好像都不是偶然，人嘈中的相遇好似刻意安排或者说也被某种东西牵引，那么茫茫于人海一个人离开另一个人的生活呢？

影片是从无家可归的真纪独自在车站附近徘徊开始的，她在婚礼前发现未婚夫不忠而逃走了。

犹豫很久，她没有进车站，而是到当铺把自己唯一值钱的订婚戒指典当了3500日圆，一人坐在餐厅自艾自怨：一个人怎么可以生活下去？

呵。

此时宫田与神田坐在对面一起吃晚饭，为了帮宫田追求女孩子，神田处心积虑地邀请真纪吃饭，自己却中途失踪。

宫田与真纪，两个因爱情受伤的人，聊得很投机，他甚至邀请她到自己的公寓中借住一宿。

谁知，突然失踪的女友阿美又突然出现了。

看到这里，我很自然地以为情节会朝着几个人的感情纠葛发展下去。

镜头却一转，回到了几个小时以前，主角人物换成了私人侦探神田和阿美。

当宫田下班回家的时候，神田天在做什么呢？

那时阿美找到了神田。

原来阿美是个女骗子，她从现任男友、黑帮老大浅井手里偷到2000万现金，她想尽快离开本地，但护照却落在宫田家里。

她要神田到宫田家中拿回她的护照，酬劳是100万。

OK，镜头再回到前面：突然出现的阿美打乱了宫田和真纪的那一幕，在宫田忙上忙下的时候，又发生了什么。

老千就是老千，阿美趁乱把2000万藏于宫田家中。

被身无分文的真纪发现，她动了贪念，最终她千方百计地拿到了心动不已的2000万，偷偷逃走。

是的，她“逃走”了。

而浅井只身潜入宫田家中，看见真纪将钱带走，他也把回头来拿钱的阿美带走，神田也因此事被黑帮所捉。

然而所以人都不知道，浅井如此关心这2000万现金，不是因为钱的损失，更是因为这一捆捆诱人的钞票只有表面两张才是真钞，其他全是白纸，为了不让“黑帮老大没有钱”成为笑柄，他不得不追回所有假钞。

而每个人都对真相一知半解，当浅井、阿美和神田为2000万暗中角力的时候，当真纪紧紧抱着炙手可热2000万的时候，只有唯一不知道2000万存在的宫田还在苦苦守侯真纪留下的一个假电话，期盼与她再次相遇。

呵。

也许，人生没有唯一的真相。

当宫田用力追赶真纪离开时搭乘的计程车，他大概做梦也不敢相信，真纪是带着2000万现金逃走的。

而逃走前，还伤感地对他说：是不是随便一个人都可以？

我们不是相爱，不要欺骗自己。

天，坐在屏幕前的我，都被她落寞神伤的模样欺骗了。

当然真纪做梦也想不到，她以为能让她过上富足无忧新生活的2000万现金，竟是沉甸甸的白纸。

最后她提着沉重的黑色行李包，信心满满地走进车站，她说：恩，要一个人生活下去！

呵相比之下，片头那个哀怨的、流浪的真纪是多么可怜，然而最后是金钱给了她安全感。

应该说是，概念中的金钱给了她对生活的希望。

很难想象，当她发现2000万都是白纸的时候，会是什么样子。

电影看完，我们可能会觉得是一场轻松闹剧。

面对花花的钞票，谁不心动啊。

想起BEC口试时，外教老师问我的搭档，Is money important in your life？

我的搭档当即回答：Yes, it is very important. It can make me do everything what I want.我看见她微微激动的表情，那是一个温文的女子，而在那时两眼放光。

是不是拥有得越多，就越有幸福感呢？

我想物质与幸福不能完全成正比。

毕竟人两只手的容量有限，不可能将所有好处都牢牢地抓在怀里。

繁华如流水三千，能取到最想要的，最重要的一瓢，那就是幸福了。

如果真纪没有要那2000万，而是选择了单纯痴情的宫田，也许她在往后的日子，想起藏在箱子里的2000万，还会嘘唏不已。

那样她会不会更幸福呢？

谁知道呢。

就象宫田不知道自己花毕生积蓄买了公寓想要和阿美结婚，她是个骗子，而且人间蒸发了。

就象阿美不知道自己冒着生命危险偷来的两千万竟然是假的。

就象没有人知道，面对诱惑，自己会不会心跳加速，会不会做出大胆的决定。

人生就象一场博弈，输赢可能就在抉择的一念之间。

《遇人不熟》，可谓社畜版的两杆大烟枪。

当然老实讲，因为先看过香川与广末在《盗钥匙的方法》里的精妙表演，本片伊始不免让人昏昏欲睡。

那些力求准确但欠缺魅力的角色，弥漫着说不出来的尴尬与窒闷，反倒成功营造了一个考验耐心的日式丧境。。。

就快要弃剧的时候，宫田的一通长跑又活生生把视点给拉了回来，然后慢慢发现，这原本是关于一个傻瓜、两个骗子、三个小丑的幽默故事。。。

等到胃口全开，正好可以食用最后的彩蛋。

想必桑田归还了“巨款”，宫田收获了爱情，神田抓到了把柄，至于仓田嘛，以神田的尿性，恐怕不会告诉她真相，她只能搭上一千万的入伙费，跟老大开始珠联璧合，行骗天下。

而那个不配有名字的同事，不知道还有没有荣幸再去为化身护士的仓田捐金。

只可惜了宫田的“豪宅”公寓，各路人马说来就来说走就走，公共厕所么？！

回头审视，导演将人物简单分成了两组，或忠于内心的情感，或忠于内心的欲望。

前者要在漫长的等待与错失中靠勇气改命，后者要在狡黠的设计与博弈中靠运气傍身。

前者常常纠结于情感以致失魂落魄，后者因为徜徉于欲望而显得兴致勃勃。

前者中意的是“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，后者得意的是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。

前者哀婉的是“茕茕孑立，形影相吊”，后者悲叹的是“螳螂捕蝉，黄雀在后”。

借用丁元英的话说，这大概可以归于文化属性，不以人的意志为转移。

但这也是日常的真实，本来就是饮食男女，摆脱不了情爱的羁锁，拒绝不了利欲的诱惑，并且都要为那碎银几两劳碌奔波。

生命馈赠人类以时间，人类回报生命以空白。

但导演站在上帝视角，他想借电影留下自己的一点鬼才。