横道世之介

首先，关于这个名字，用主角名做电影名不是什么明智之举啊，让人不知道中心思想啊喂，导演一看就是没上过中国的作文课。

切。

横道世之介其实是日本某个情色小说的主人公的名字，换做在中国应该就是叫“西门庆”吧，所以剧中所有人听到主角自爆姓名后，都忍不住笑出来，然后就是主角憨憨的缩缩脑袋。

然后，虽然故事的主角是横道世之介，但他的存在感却不是那样的强烈，所有人在回忆起他时都要费点力气的感觉，但却又忍不住想起就露出了笑容。

其次，横道世之介太纯粹了，活得不像是真实世界的人，倒不是他做了什么了不得的事，相反，他的所作所为真实的不行，只是，这些温暖的举动和想法真的可以无时无刻的存在于一个人的身上吗？

真的有一个人可以这么温暖的照亮身边所有的人吗？

再说说一些细节：1.大学的朋友因为女友怀孕，放弃了学业，开始了新的生活，横道世之介借钱帮忙搬家不说，当快临产时，他站在他们身后大声的“呼呼吸呼呼吸”比当事人还在意，朋友忍不住摇摇头，“别理他，那个傻瓜。

”2.大学同住的好友在公园里，对他坦承自己是gay的事实。

——“所以，你要是有什么想法，以后不要来找我了也行。

”——“哎？

不能来找你了嘛？

”——“不是这个意思。

”——“哎？

那是要对我表白吗？

”——“你不是我的菜。

”——“哦，那你去吧，我在门口等你。

”然后横道世之介啃着半个西瓜，坐在旁边，像没事发生一样，好友坐下后，还掰了半个西瓜递过去。

3.交际花千子巴不得甩掉横道世之介，但只是简单的几次相遇，最后她却决意回归正途。

她也想不到，多年以后再一次相遇是在自己当电台主持人后，读出关于地铁救人新闻时，一名见义勇为而死亡的人叫做横道世之介。

导报问她为什么突然心情不好了，她平静了一下，说这个新闻里“下午5时”读起来也太拗口了吧。

4.相恋的家庭背景差距极大的富家小姐要去法国留学了，明明一再见就是永别，但两个人却幼稚的可笑却又让人心疼。

两个人像往常一样边走边聊，拍照留念，送到最后BUS开来，两人急急忙忙将行李运上车，还来不及好好道个别，还来不及留下泪水，BUS就启动了。

缓缓开动的车里女主角头伸出窗外，大喊：“横道世之介，我好喜欢你。

”在电影的最后，这里导演用了一个很长的长镜头，横道世之介盯着车消失在路口尽头，深呼吸，转身，踏上楼梯，开始用相机记录那些生活中的小美好：逃跑的小猫，打哈欠的片警，飘落的樱花，放学归来叽叽喳喳的学生妹，淘气打闹的熊孩子们。

这一幕也解开了观众们的疑惑，之前剧情里介绍的横道世之介死后，他母亲邮寄到归国回来的女主角手上的那些不明所以的照片究竟从何而来，因为他们约定他的第一卷胶卷的照片要留个她第一个看，所以这些照片应该静静的躺在他的抽屉里很久了吧，只不过她想不到这些照片就拍在她们分别的那一天。

像这样的小细节，电影里不胜枚举，像茶一样，细细回味，就别有风味。

最后，我想说，一开始看到片长有2小时40分时，不由得抽了口冷气，还好是个闲适的星期天下午。

所以建议广大群众别把这部电影塞填在忙碌的生活中，一是没耐心看完，二是会错过电影里美好的细节。

P.S吉高由里子演大小姐还是很可爱！

“这个...那个...不知道该不该问？

”“嗯。

”“那个...这个...怎么说呢......就是，我能亲你吗？

”“......”“那，不好意思了......那个，脸往这边一点。

”“世之介，有句不太应景的话不知道该不该说，那边好像有人啊?”哈哈哈哈哈哈哈，尽管日式幽默需要缓缓的反应一下，才觉得口感甚佳，可还是觉得胸口跟中了铁砂掌般被狠狠的戳中笑点。

世之介总是小心翼翼的报出自己的名字，不安的看着大家古怪的表情和嗤笑，因为他跟一著名健身书籍的男主同名，就好比我们身边有人叫了西门庆。

他是个有一头蓬松的卷发，带着张呆滞傻傻的笑脸，喜欢无聊的时候偷偷嗅自己狐臭的大孩子。

他还有一群古怪的朋友，在开学训导会上，头次搭讪仓持说自己做春梦勃起了。

酷酷的死颜加藤，竟然喜欢到小公园里找男人。

世之介迷恋的千春小姐是个富贵圈子的交际花。

而女友是个花痴娇羞却又总不顾形象大笑的富家女。

横道世之介的故事就是在大家的记忆里漫漫拼凑出来的。

他就是那么一个普通人，但是认识他的人都说自己赚到了。

下面讲我最喜欢的那一part，那个提前一天跑到男孩家里等男孩回家的姑娘，在海堤上等着世之介慢慢的搂着她，于是有了开篇那段台词。

还是那个姑娘在舞台下，随着桑巴又舞又跳，她的少女情怀随着手中的风扇失落着饱满着。

深宅大院的女仆看着男孩笨拙的向女孩吐露心事，而女孩却蹑蹑地藏到窗帘后不肯出来，使我想来了《情书》里柏原崇在白窗纱下时隐时现安静的模样，他们此刻仿佛是共通的，同享着感情弥漫中的宁静。

白茫茫的雪地里，导演把镜头缓缓地拉远拉远，两个人浅尝辄止的吻了又分开，哈哈大笑后继续吻，在雪地里印满了脚印。

听着世之介说“担心你是理所当然的，你就是让我担心的。

”多少人如祥子般心头一紧，仿佛有万种情绪在游动。

“趁着年轻什么也不要管，起舞吧，不要去想理由，就能渐渐进入那个世界”清志哥聊着哲学，在拥挤的小屋里骚然起舞。

在加藤出柜时，世之介笨拙地在腿上摔开西瓜，两个人啼笑皆非。

电影里的每个小段落剥离出来都似一篇小品。

故事有两条线，一条大学时代的故事明线，一条在十几年后大家不经意的想起世之介的暗线，最后两条线在世之介的照片中交汇形成闭环。

整个片子中的风景，建筑，甚至里面游走的小情绪都有种宫崎骏的味道，那或许是那个年代日本青春的味道。

没有人物的好坏，性格的评判，只是在缓缓的交代这群人跟世之介的故事。

很难在片子里找到焦虑，失望，痛苦。

他们仿佛因为世之介的简单纯粹而被过滤掉了，世之介身边的人也都活在这片阳光纯粹里。

他可以把钱都借给仓持让他努力生活，他可以不去面对奶奶葬礼的那份沉痛的告别，他可以带着喜悦跟那个喊着我很喜欢你的要去异国他乡姑娘挥手告别，他可以一个人哼着小曲拍下身边的景色。

蒋勋老师讲：“孤独的时候，一个人往往精神处在极大的饱满。

”我看到照片里的那一树樱花开的那么孤独，那么耀眼。

是大学上课的时候看的，刚开始是冲着高良建吾去的，时长3个小时的电影，平淡但又甜到心底，希望每个人都能在被别人回忆起时，不单单是一个苍白的名字，而是更丰满的像横道一样的能让人会心一笑。

他，并不出众，就是一个平凡的男孩子，平凡的让人觉得傻里傻气的孩子，从刚来大学，邻居对他的无比担心，到再次见面，说他的间隙少了很多，“间隙”少了，应该是说他成长了吧，变得认真了，变得有目标了，变得更知道自己要的是什么了。

印象最生动的应该就是刚哥对他的评价，“我觉得我很幸运，认识了他，让我觉得比别人更加幸福”，对啊，应该每个人对生命中那重要的几个人应该都是这样的评价的，多希望以后别人回忆起我，也是这样的想法，不是苍白的我的名字，而是我最真实的微笑。

可能是注定吧，在再一次重温这部电影之前，我做了一个梦，梦里大家大概是要毕业了，都想知道自己的成绩啊之类的，然后导员发了一个表，必须每个人都在上面上传自己的10张照片，全部人上传完了才可以知道自己的成绩。

梦醒了之后就想到了yonosuke，那么多的人回忆起来他，不再是一个简单的名字，更是这个有趣的人如何在当时精彩了他们的人生。

观影指南大概就是请做好要看2个小时40分钟的准备，做好了的话，请相信我，你绝对会也想要认识yonosuke这个人的，毕竟他，是那么的有趣

有种电影看的时候心情澎湃神情紧张，看完忘了也就忘了。

有种电影看的时候温温吞吞，暂停再播放，时不时会查看一下进度条，但后劲特别大。

拉扯出你的经历。

影片开头像极了《四月物语》，一个是从北海道去东京的少女榆野卯月，一个是从长崎去东京的少年横道世之介，都在电车上品尝着告别与憧憬。

到达住处，空旷的房间，看看窗外，向邻居问好。

新同学、社团、男生女生交朋友。

“你叫什么啊？

”“横道世之介。

”之后对方的反应不是哈哈哈大笑，就是质疑这是你的本名吗？

横道世之介啊，和一部经典情色小说的男主同名。

他顶着一头乱糟糟的头发，微微驼背，嘿嘿地傻笑着。

穿着滑稽的衣服练习桑巴，在小澡堂好奇朋友的爱情故事，喜欢上一个美丽大姐姐后整天想着找人倾诉这甜蜜的烦恼。

世之介太无忧无虑了，因为小费开心地合不拢嘴；紧张地为退学的仓持出谋划策，说我平时也用不着钱都借给你；知道加藤喜欢同性后，满不在乎地啃着西瓜，说你快进去我在门口等你；在海边慢慢挪到祥子身边，伸出右手揽住她的肩膀……他普通平凡不花哨，他的一举一动看来都是笨拙甚至有点可笑。

世之介像一支小小蜡烛，靠近他生命的人都被这微弱烛光包围着温暖着。

他关心世界关心生活关心他人的方式是默默的傻呵呵的，像一只笨鸟，还在等着别人都快快乐乐地飞走了以后，他才心满意足地收起目光扑腾起翅膀。

世之介也孤独吧，他在海里露出脑袋看着沙滩上朋友们愉快的玩闹，前女友向他招手他也招手。

他们在陆地上，他在海里。

孤独有时候就是这样：你们站着，我漂着。

电影进行一大半的时候，我们知道了在80年代笑得开怀的世之介的命运。

为救人掉入轨道，享年35岁。

我却没有那么讶异难过，在影片慢慢前进的时间里，我就感到世之介的小小光芒注定无法永驻。

没有他，这还会是一个美好的世界。

想起他，是会开怀大笑的。

像是世之介的妈妈在最后的信中说的：“能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

”那些被世之介温暖过的人们，一定也这么想。

形容人生美妙相遇的——“有生之年，欣喜相逢。

”“和你相遇是我的荣幸。

”“很高兴认识你，以后常联系。

”我们交换手机号QQ号我们互粉微博互加微信，我们聊天分享生活，我们用酷炫高科技寄托想念传递感情。

它比光还快，比最短的距离还短。

那时候呢？

想你就见你，站在你家窗子门口叫你，穿越拥挤人群从远到近跟着你跳一样的滑稽舞步。

“在古代，我们不短信不网聊不漂洋过海不被堵在路上，如果我想你了，我就翻两座山走五里路，去牵你的手。

”因为，你不在手边的时候，手一直想你。

巴黎到日本，不再是两座山五里路的距离了，手再想你也没法牵到你。

祥子坐上公车去机场，从窗子里探出头，大声地喊着“世之介，我好喜欢你！

”这个时候，我竟然学着祥子的样子，抬起右手说着她初次见面时说的“ご机嫌よ”，只是这次要换成“撒由那拉”。

初三的暑假收到人生第一台相机，富士牌卡片机。

上高中起我就每天揣着这个相机，把上学的路上照了个遍，把教室书桌同学照了个遍，把学校的角角落落照了个遍，初一到十五的月亮每天不一样。

我把那些照片都洗了出来，放在床头的抽屉里，偶尔会一张张翻出来看。

世之介答应祥子，第一卷胶卷拍出的照片要第一个给她看。

于是很多年后，仓持和小唯刚出生的女儿、逃跑的小狗、打哈欠的男人、风吹就落的樱花、坐在栏杆上的祥子……都回来了，历历在目。

有人能共同记忆并分享那一段时光，是难得。

并不是谁都有第一卷胶卷，并不是谁都有第一卷胶卷并且约定第一个给谁看的人。

大雄家的抽屉是机器猫藏好的时光机，我们也有，打开抽屉好多过去，我和你的她的他的他们的时光。

不再朝夕相处后，我们只能是偶然被想起。

仓持和小唯为早恋的女儿担心着，加藤和恋人看着夜景喝着酒，千春纠结着“今天下午五点”这个拗口的句子，祥子计划坦桑尼亚的新旅行，抱怨关于蚊帐的不愉快。

这些曾和世之介的生活紧密相连的人，在寻常生活的间隙偶然回想起很久以前，自己有一个朋友、“弟弟”、恋人，他呆呆傻傻笨拙好心肠，他有一个谁听了都会笑的名字，他叫横道世之介。

“说起来我们是因为他才认识的呢。

”“现在想起来，光是遇到那家伙，就感觉自己赚到了。

”“就是个普通人，很普通，普通的让人觉得好笑。

”不能说世之介被人想念着，也不能说他被人怀念着，他只是被记忆着。

大部分的时间他还是安安静静地呆在逝去的时光里，没有被遗忘，没有被刻意想起。

要花多久时间，才能逐一体验电影里各式各样主角配角的心情。

“感同身受”这个词在到达之前都是虚空的嘴炮。

这电影可能会让你去回想，人生中是否出现了一个横道世之介。

我不想，我想我是否能成为别人生命中的横道世之介。

不论我们之间是平平淡淡还是轰轰烈烈，也不管我们是同学挚友恋人抑或点头之交，希望能在告别之后，重逢之前，不被忘记偶尔想起。

像横道世之介一样，曾靠近过你温暖过你改变过你，真真切切。

时间会远走，喜马拉雅山上有着贝壳化石。

但横道世之介，这只笨鸟，飞多远都会在你的笑容里。

剧透警告【以下没有评论，只有影片的时间线】主要出场人物：1. 主角（真路人）：横道世之介2. 世之介的小伙伴：他们才是本片的主角，说影片是由他们对世之介的点滴回忆编织而成的也不为过。

小伙伴A：仓持一平（同学）小伙伴B：阿久津唯（同学）小伙伴C：小泽（学长）小伙伴D：片濑千春（高级应召女）小伙伴E：加藤雄介（同学）小伙伴F：与谢野祥子（女友）小伙伴G：小樱（前女友）小伙伴H：室田惠介（邻居）影片主要有两个时间线，其一是世之介和他的小伙伴们在大学时的一段时间所发生的故事，其二是大概17年之后世之介的小伙伴们所发生的故事，两个时间线互相穿插。

时间线一：用普通数字表示。

（大概是80年代，左右十年吧，大概可以透过影片中的细节确定确切的年代，不过既然是小说改编，深究也没有什么意义）时间线二：用带圈数字表示。

（大体上是时间线一的17年之后）1. 世之介从长崎来东京上大学，读的是经营管理系，这一年他18岁（不出意外的话）。

2. 世之介在租住的公寓处（207室）认识了205的女邻居，并听说206里面的人可能已经死了。

3. 世之介在开学典礼上认识了同系的仓持一平。

4. 世之介在入学考试（或者别的什么，影片未具体交代）上认识了同系的阿久津唯。

然后在之后的社团招新遇到了之前的仓持一平，三人被迫（自愿？

）加入了桑巴部。

5. 世之介在表哥清志处结识了学长小泽。

6. 世之介在桑巴部的集训中得知仓持和唯已经交往且已经papapa。

①. 仓持一平找到了和女儿智世交往的男孩商谈，由于自己当年的经历，他不赞成两人的感情。

妻子阿久津唯顺路回大学看看，想起了当年的世之介，并告诉了仓持。

两人开始回忆往事。

7. 世之介通过桑巴部前辈在某酒店开始了行李员的打工。

8. 世之介与学长小泽在咖啡店约见，巧遇了高级应召女片濑千春。

随即世之介被千春借去装扮拖油瓶弟弟，摆脱客户的纠缠。

同时世之介也对千春产生了好感。

9. 世之介在课堂上找人倾诉喜欢千春的苦恼，因为认错人的关系反而结交了加藤雄介，两人成为了朋友。

两人顺势一起去吃饭，并决定一起去学车。

10. 与谢野祥子的朋友想追求加藤雄介，约了加藤4人约会，加藤让世之介来凑数。

在餐厅吃饭时世之介逗得祥子开怀大笑。

11. 祥子从加藤处打听到世之介的住址，上门邀请他去游泳。

12. 世之介在泳池再次巧遇千春，千春叮嘱世之介不要把那天的事情告诉别人。

游泳时世之介告诉祥子自己在海边长大，祥子希望暑假时和世之介一起回老家海边去玩。

13. 回老家的前一天，加藤向世之介坦言自己是gay，世之介毫无反感之意。

②. 加藤雄介和恋人谈论自己当年认识的世之介，表明认识他这辈子算是值了。

恋人对世之介的名字感到耳熟，说可能在杂志上看到过。

【此处推测为杂志上的应该是世之介作为摄影师的报道或提名，而不是世之介救人身亡的事情，后者更可能出现在新闻或者报纸上】14. 世之介回到老家，祥子已经先一步到他家了，吃过晚饭后祥子回了酒店，世之介的父母责问两人的关系。

15. 第二天，世之介带着祥子和老家的朋友们去海边玩。

世之介的旧女友小樱出现，已经和同行的另一个朋友交往。

16. 这天晚上，世之介送祥子回酒店。

两人在海边散步，祥子抱怨世之介白天只顾盯着旧女友小樱不管她。

世之介顺势搂抱祥子索吻，不料偷渡的难民登上了这片海滩。

祥子接过一位难民手中的婴儿，结果两人都被警察带走。

17. 世之介回到东京后，祥子上门告诉他之前的难民婴儿获救了。

同时世之介接到母亲的电话，婆婆去世了。

18. 世之介回老家奔丧，遇到了前女友小樱。

小樱说如果世之介死了，朋友们想起他都会开心的大笑吧。

19. 世之介再次回到东京，得知仓持和唯已经退学，于是追到仓持打工处询问究竟。

仓持说唯怀孕了，自己需要负责。

世之介开导他并表示愿意借钱帮助他。

20. 世之介某天在酒店打工时遇到了千春和她母亲。

千春客套的说有机会下次再聚。

③. 片濑千春在电台工作，因为播报新闻的关系得知了世之介为了救人而死。

21. 世之介参加桑巴活动。

祥子出现，两人约好周日一起吃饭。

22. 当天晚些时候，世之介帮仓持搬家。

仓持感谢之前世之介借钱给他，也感谢自己苦难的时刻只有世之介这么一个朋友，表示为了孩子会努力。

23. 周日，祥子的母亲上门来找世之介，并带他回家见祥子的父亲。

在简单的询问下，父亲允许了二人的交往。

在简单的询问下，两人确定了彼此在交往（吉高萌我一脸）。

24. 世之介和祥子一起过圣诞节，在雪中深情kiss，一而再，再而三。

25. 世之介从老家回来之后得知祥子滑雪时伤了脚，来医院探望。

两人不再用敬语而是直呼名字。

④. 世之介死后，祥子和他母亲联系，得知遗物中有一个只准祥子一个人拆开的信件，世之介母亲答应给祥子寄过来。

（此事件是根据信件内容推测，影片中没有直接拍摄出来）⑤. 世之介死后三个月，祥子从国外回来，收到了世之介母亲的来信，里面是用圣诞节祥子涂鸦的包装纸包着的那17年前的第一卷胶卷所冲洗出来的照片（注意照片中的事物和片尾世之介拍摄的事物是一致的，除了祥子以外的照片顺序也是一致的，估计是导演故意把祥子的往后压了XD）。

【这里有个疑问，影片中祥子的母亲询问世之介还好么，祥子回答还好，按我的理解，祥子应该在得知世之介死讯后已经和世之介母亲联络过了，并知道这封信件的存在。

之后信件的内容也表明应该是这么回事，祥子不可能在此时不知道世之介已死，所以祥子可能是撒谎来的，从表情上看也像，也许怕自己母亲担心？

】26. 祥子脚伤拆石膏后出院，世之介来接她却突然提出要去酒店papapa，祥子犹豫之后两人奔向酒店。

【影片中只拍到了祥子在犹豫，但实际上时间线二的祥子再次路过酒店时回想起了当时两人去酒店的事情，所以可以推测出来】⑥. 祥子当年4人约会时的朋友带着孩子和祥子一起吃饭，祥子在归途路过了某酒店，回想起当初两人去酒店的事情。

祥子满脸幸福的笑容，却泪流不止。

【有人认为这里两人并没有去开房，我觉得以当时两人的关系也应该差不多了，而且这里幸福的回忆想必应该是印象深刻的事情，比如骨折初愈举着拐杖跑去papapa。

而且紧接的下面的事件27也好理解了】27. 祥子在世之介家中教训他不要不分时宜的papapa（白天是用来发展剧情的，papapa这种小事睡觉时再说），世之介拿出了错投到他家邮箱的206的巧克力。

两人将巧克力还给206的住户——室田惠介。

28. 室田惠介邀请世之介参观他的摄影展，并把照相机（Canon的IV-Sb）借给他用。

29. 世之介来找仓持和唯，恰巧唯临产，于是陪同到医院，并用相机拍下了他们初生的女儿智世。

30. 世之介打电话回家问候母亲，回来时和205的女邻居聊天，表示自己已经成长了不少。

31. 祥子要去法国留学，世之介送她去机场的途中用相机拍下了祥子。

并答应这第一卷胶卷洗出来的照片要第一个给祥子看。

祥子在坐上公车后向世之介大喊“我最喜欢你了”。

世之介快乐得用相机又接着拍下了许多事物。

（在这过程中，用旁白的形式读出了世之介母亲寄给祥子的信的内容）全片完。

时间拨回三十年前，十八岁的横道君拎着不是很沉重的行李，从长崎的乡下出发，经由慢悠悠的公交，转乘JR铁路线，不超过十个小时就到达了东京。

从住处邻居诡异的闹铃开始，想象中的“东京这样的城市”一点一点在他的面前展开。

那是一个新的春季学期，开学典礼的时候还是樱花的花季，谁知道前方是一个怎样的未来呢？

既不是什么校园的风云人物，社团也是听起来就不是很靠谱的桑巴，性格也没有一眼可以看出来的亮点，除了一个“好像说相声的”一样的让人发笑的名字，实在是一个邻家大男孩。

会因为一笔可观的小费而合不拢嘴，跟所有的男大学生一样，关心是不是处男的问题，也邋邋遢遢穿个大裤衩在家宅一天，泡面一族的无敌属性，让他可以用筷子直接翻漫画看。

就是这样的横道君，被大家偶念不忘着。

偶念不忘——在适当的时间因为偶然而记起，或失神或发笑，才是恰到好处的分寸感。

以这样的方式出现在世人面前的横道君，纯粹，天然呆，或者用他妈妈的形容，无忧无虑。

18岁到19岁这一年，描刻一段年轻得近乎荒诞的时光。

仓持跟唯，这两个他入学最开始结实的男女朋友，横道见证了他们顺利地走在一起，一起面对了他们意外怀孕以及退学的状况，见证了新生命的诞生；对于交际花千春这位御姐熟女有着一见钟情式的好感，几次三番的偶遇也像是命运的安排；认错人而结识的加藤君，向他出柜时因为一句“你这是在向我表白么”让所有人大笑的桥段；姗姗来迟直到影片四十分钟处才露脸的女主，祥子笑点低到跟横道天然呆到极致的般配，然后是一段纯的滴水的爱情，养眼又温暖。

一整年生命的际遇在两个小时四十分钟的镜头中逐渐显现，知道最后又是樱花绽开的时候，祥子决定到法国留学，给祥子拍完照片之后，公交车来的时候都来不及一个仓促的道别。

只有一个第一卷胶卷的照片的约定，那也是横道摄影师生涯的开端，以蓝天为背景的樱花，即使横道君生命凋零，依然在那个春天在回忆里永远盛开。

并没有用高明的叙事手法，许多未完结的故事依然给人足够的想象，仓持跟唯的女儿后来跟汽车保养站的小伙子怎么样了呢？

千春的改变有他的功劳吗？

加藤那副冰山脸好像也没有变化，祥子也从不谙世事的小公主成为一名足够坚强的现代女性，这期间彼此又错失了多少呢？

各奔东西之后他们明显是没有再联系的，生活中的琐碎总有力量把一个人的精力占据满满，这些曾经的朋友们的生活仍然有欢乐有不如意，就在某一个时刻，横道的身影模糊地出现在记忆中，然后零零碎碎地片段闪过，不由得发笑，“遇见那个人，真好啊。

”年岁既久，人的记忆究竟没有我们想象的一般顽强，即使曾经的浓墨重笔朝夕相处在时光的洪流中晕染开来，就恍惚是一场白日梦，美丽并且难辨真假。

而镜头屏蔽了更多局外人无法关注到的地方，只有19岁才会有的困窘与烦恼。

银幕上所呈现的不是横道君的个人回忆录或者私人日记，而是所爱的人对于横道君的共同回忆录。

夹杂着对青春岁月的怀念，在横道君身上流淌而过的岁月分外动人。

只是，这样呈现出来的横道君的不完全版承担了太多人的想象。

末了，便知，横道世之介不过是吉田修一 一次漫长的意淫。

很多人向我推荐《横道世之介》,说是2013年度最好的日本电影。

因为台风的关系，不能外出，所以选了一天在家把它看完了。

看完后，它立即成为了我2015年度目前最喜欢的日本电影。

《横道世之介》是一部青春电影，主要讲述了主人公横道世之介在大学期间的美好时光。

也许我们每个人生命中都有横道世之介这样一个人：他普通，很阳光，和他在一起玩会很快乐。

但是他离开后，也不会太挂念他。

只是偶尔在有人提起他名字的时候，会笑着想起来：哦，好像是有这么一个好玩的人。

不过，对于曾经和横道世之介交往过的谢野祥子来说，横道世之介远不止一个好玩的人。

就像《初恋这件小事》里面讲的一样：“在我们每一个人的内心深处，都藏着一个人。

每次想起他的时候，会觉得有一点点心痛，但我们依然愿意把他留在心底。

就算今天，我不知道他在哪里，他在做些什么，但至少知道，是他让我了解什么是。。。

初恋这件小事”。

整部影片在欢乐的基调上，加入了很多深入人心的场景，让人哭哭笑笑，最后在不知不觉中发现电影已经结束。

谢野祥子家的保姆见证了两段非常感人的场景：一段是横道世之介对谢野祥子的表白，还有一段是横道世之介去医院看望摔伤的谢野祥子，他们不停地互叫昵称的时候。

在千金大小姐谢野祥子家的豪华大客厅里，谢野祥子的父亲严肃地问屌丝横道世之介，你学什么的，那将来要做什么。

横道世之介答：学经营的。。。

将来要毕业。。。

于是父亲不悦地对谢野祥子说：“那你现在是在和一个没有前途的男人交往吗”，谢野祥子马上说：“怎么会没前途，世之介同学是我遇见的最有前途的人”。

父亲只能说：“如果那样就好”，于是默默离开。

横道世之介看到谢野祥子在家人面前如此袒护自己，望了一下站在附近的女仆，女仆只能将眼神抛向窗外，假装看风景，于是横道世之介开始表白。

谢野祥子听到横道世之介的表白后，顿时六神无主，非常害羞地躲到了窗帘后面。

过一会儿，她探出头来，小声地说：“你对我什么感觉”，横道世之介说：“我喜欢祥子酱”，于是谢野祥子又躲到窗帘后面说：“我也是”，可是怎么也不肯从窗帘背后走出来。

这段大概是整部平淡的电影中第一个令人激动而着急的大高潮。

导演一直在情炽烈而害羞的两人和假装在看风景，实际非常着急的女仆之间切换镜头，觉得既好笑又温暖。

全程见证这段美好时光的女仆只能假装自己是墙纸，面无表情，实际内心也为他们两人高兴。

后来，谢野祥子因为滑雪摔伤，横道世之介急忙赶到医院去看望。

他略带责备地说：“为什么没有马上通知我”，谢野祥子说：“对不起，我要是说了，你肯定会担心的”。

横道世之介生气地说：“当然会担心了！

担心你是理所当然的，你就让我担心嘛。

如果我受伤了，会第一个通知你”。

谢野祥子听到他这么认真地说出如此贴心的话，感动地捂住了胸口。

谢野祥子问：“从今以后，我不要再叫你世之介同学了，请问可以吗？

”在得到横道世之介的肯定后，她说：“世之介。

世之介不习惯地说：“祥。。

祥子”。

祥子：“在，世之介”。

世之介：“祥。

祥子”。

祥子：“世之介！

”。

世之介：“祥子！

”。

又在旁边假装看风景的女仆这时候忍不住流下了感动的泪。

这一段甜蜜到无比灿烂。

看到这个场景的人，会想到《东京爱情故事》里男女主角的经典晚安告白。

是的，就是那么激动人心，令人瞬间想起很多美好的往事。

整部电影的节奏对于急性子来说可谓缓慢到崩溃，女主角到了开场40多分钟才正式出场。

并且，通篇完全没有矛盾冲突。

但，就是这样一部缓慢平淡的电影，一次又一次地触动心底最柔软的部分，温暖得好像刚出生的小羊一样。

为了不影响观影体验，就不在这里透露电影结局了。

当看完整部电影，有一个很平淡的场景一直留在脑海中：圣诞夜的时候，祥子趴在世之介家的暖桌下，世之介看着祥子慢慢画《凡尔赛玫瑰》。

希望现实生活中，这样美好的事情常在，好花常开，好人一生平安。

最后，附上世之介的妈妈写给祥子的书信的节选：“祥子小姐，最近阿姨我呢，有时会想世之介是自己的儿子真好。

亲生妈妈这么说也许有点奇怪，但觉得能够遇到世之介，对于自己而言难道不是最大的幸福吗？

”。

能够遇到你们，我很幸福。

经历了史上最长的一个夏天之后，今天上海终于降温，于是我把很久之前就很想看的《横道世之介》给看了。

看完之后冲了个热水澡，现在感觉浑身都是暖的，不仅仅是因为热水，也是因为这部电影。

好多人说这其实不是一部青春片，我觉得，这就是一部青春片啊！

是属于所有在电影里的角色，和我们这些观众的青春片。

世之介并不像大家说的那么神，他只是个普通人，一个有点好笑的普通人。

其实回看我们自己的青春，回忆里是不是也会存在一个世之介？

他像某个名字特别奇怪的同学，常常引人发笑；他像是那个乍一看不靠谱，却在某个时间点，让你突然觉得消失了隔阂的人；他是那个会和你一起穿着校服，跑进披萨店，直接用手吃披萨的人；他是那个听到了你的难言之隐，没有疏离你，却把吃的分给你，像什么都没发生过的人；他是那个你学生时代，二话不说借你钱，你却从来没有还过他的人；他是那个从来不会辨别气氛，却也不让你觉得讨厌的人；他是那个在你还没注意到时，为你的孩子拍下第一张相片的朋友。

一定有的，即使我们没有全程闪闪发亮的青春，也一定会有偶尔灵光乍现的瞬间，我们一起吵闹互相嘲笑度过了被我们吐槽无数遍的校园生活，然后挥手作别奔向新的旅途。

过了很久，你还会记得这些瞬间，却不一定想得起那些当时在你左右的人的姓名。

世之介是个很“麻烦”的人，在东京这样的繁华都市主动去和邻居打招呼，主动搭讪考试碰到的女孩子，主动邀请误以为自己欠了对方50块的同学吃午饭，甚至在听到别人说“以后我们见面再慢慢聊”这样的客套话之后，不依不饶地打听：那下次是什么时候？

一开始，大家都觉得，这个人怎么这么奇怪，为什么听不懂我说的话，可若干年后，同样的人都觉得，啊，认识他我真是赚到了，是啊，有什么比一个用最简单的思维、最诚恳的心思和你交流，不带偏见的人更珍贵的呢？

世之介看似不谙世事，其实他对待身边人的出发点只有一个，就是关心，让人从头暖到脚的关心。

世之介也是有成长的，在看到了难民之后，他还是意识到了生命的可贵，他劝诫朋友要好好抚养孩子；在看到了孩子出生之后，他感受到了父母的爱，准备了好多硬币想和远在家乡的父母聊聊天；在外婆去世后，他不再像以前那样，觉得走路去给外婆送东西很麻烦，年年都会回去扫墓。

和祥子之间的一切，发展得都是那么自然，有很多有趣的细节：在沙滩上第一次搂住祥子时祥子背部强烈的一震、想轻吻祥子时让她调整一下脸的角度、冲到医院时对她说，你不要怕让我担心，我就是要担心，你受伤一定要告诉我，我受伤一定会第一个告诉你。

他还是原来那个天然呆，却多了份担当。

直到世之介的死讯到来，人们才渐渐在回忆里浮现出了往日一起有过的岁月，这不是一个单向的故事，而是双向的。

成长就是在某一时间段陪伴着的你的人，和你互相改变的过程，谁也不是一个人长大的。

可是，当你真的长大了，那些像烙印般刻在你骨子里的东西，也就渐渐被你习惯了，忽略了，那些陪你刻上烙印的名字，只会在你偶尔的回忆里，一闪而过，但愿能够化作你脸上的一道笑容。

也许，你遇到过世之介，也许，你也曾是别人生命中的世之介。

这才是真正的致青春。

这是一部让人看完之后感觉悲欣交集的影片。

和所有令人悲欣交集的影片不同，那惆怅中淡淡的甜意是那么自然，暖暖地在心里散不开。

世之介先生，并不是这部影片的主角。

主角是那些与他相遇的人，更确切地说，是那些人脑海中闪亮的回忆。

真的有世之介这个人吗？

似乎确有其人。

那些发生在世之介和自己之间的故事是真的吗？

不见得。

当往事涌来时，我们迫不及待拥抱的是那些光彩的部分，我们不断提醒自己记忆里那些美好是真实的、完整的、珍贵的。

那些美好的人和事，是我们成长的见证，是我们人生旅途上的标记。

每个人都从世之介身边经过，世之介从每个人的心里走过。

在每个人的记忆里，他都是那么萌呆、单纯、木讷、天真，就像每个人心里珍藏的那个真正的自己一样。

在仓持和小唯的记忆里，他们的相遇场景十分荒唐，他们都通过刚刚认识的世之介介绍给对方，小唯被仓持的毛手毛脚惹得放声大哭，在桑巴队伍的包围中显得那么超现实。

仓持与世之介两次对话的内容都事关重大：一次是与小唯睡觉后，一次是小唯怀孕后。

对仓持来说，这是他人生中两个最茫然无措的时刻，恰好世之介都在他身边。

其实仓持可能记错了，这两次对话的对象也许只有他自己，那个木木讷讷，浑然懵懂的聆听对象事实上是仓持单纯的自我。

还记得仓持扶着小唯去医院产子，世之介慌乱地锁不上门，站在高高的楼梯上傻看，那何尝不是仓持的另一个分身呢？

对仓持来说，关于世之介的回忆是他的全部爱情史，世之介代表着自己人生节点上一次次慰藉。

加藤心中的世之介是一个温情的关照者，加藤晚上去公园寻找同性伴侣，劝世之介回去不要跟着，而世之介一路相随，直到加藤告诉他自己的秘密，世之介的态度却依旧坦然。

对加藤来说，世之介是他的救命稻草，在他内心苦闷、挣扎、企图逃避的时候给了他最大的宽容，让他得到解脱和释然，于是加藤和他的爱人聊起世之介，说“认识他这辈子算值了。

”世之介其实就是加藤理想中的自我，用最温情的方式接纳了自己。

世之介之于千春，是一种淡淡的感伤，是一种不能了却的向往。

世之介对她的注视，唤起了她心中的渴望。

从片中得知，千春来自叫不出名字的偏远乡村，对自己的身份耿耿于怀，以交际花的姿态遮掩过了青春，气血旺盛的年轻人向她表白时，她拼命地将自己纯真的一面伪装起来。

当她看到母亲和这个年轻人相谈甚欢时，迫不及待地去打断他们，对千春这样的女子来说，世之介是不忍心去触碰的青春伤痕，是这满目疮痍的世间留给她的希望。

当她一个人静下心来时，世之介的身影像一个不曾有过的梦境，宽慰着她青春的些许遗憾。

世之介与祥子的相恋故事，是一曲从头到尾都明朗舒心的情歌。

对祥子来说，与世之介相遇的日子的是人生里最好的季节。

那一幕幕场景像诗歌一般，在脑海里镌刻着：“那天我们在街头认识，听到他的名字，我笑得像个傻子。

”“在餐馆里和他说话，他每说一句话就惹我大笑一次，挂在墙上的帽子砸在我头上，我觉得这个人好有意思。

”“我去了他的家乡，到他家里去做饭，和他的朋友到海边玩，他和过去的女朋友说话，我有一点点生气。

”“在海边他轻轻搂住我，他想吻我。

我们发现了难民，一起救了难民的小女孩，我开心极了。

”“我的父亲想见他，他无所适从地坐在我们家沙发上，父母走开后，他说他喜欢我，我躲在窗帘后面，满脸通红不敢看他。

”“我们一起在他的小屋里过平安夜，他打开窗户看到下起了雪，我们在雪地里亲对方，我幸福地转着圈停不下来。

”“我滑雪摔伤了脚，他到医院来看我，等我伤好了他提出要和我睡觉，我拄着拐杖跟着他回家，一路上欢声笑语，路人都在看我们。

”“我去法国那天，他来送我。

春天早晨的阳光洒在我们身上，我们走到台阶上，他用借来的相机给我拍照。

第一张拍坏了，于是他又给我拍了一张。

我对他说照片洗出来要给我第一个看。

我们追上了去机场的班车，我不让他上车送我，车开动了，我拼命推开车窗，向他说，世之介先生，我最喜欢你了！

”“那天早晨的阳光很美，他送我回去的路上拍了奔跑的小狗、骑单车的女孩、打哈欠的警察、恶作剧的孩子，还有一树的樱花。

”世之介先生，我是那么地喜欢你，如今我的青春已经不在，谢谢你曾带着那些美好从我生命里走过，想到你，我就见到了最美好的自己。

有这样一个人，他有着滑稽到令人发笑的名字，傻傻地探索着城市，也会在最浪漫的气氛下问女友：“我是否能亲吻你”，他是横道世之介。

【个人碎碎念】在我十八岁的现在，我在世之介里看到了自己，看到了幻想中的自己，他或许有着不完美，但他会成为那个别人眼里最好的朋友。

在影片里他帮助了身边人别人得到幸福，从偏远的海边到东京大城市，他给了别人快乐，也在别人的快乐里满足到了自我。

奉献型的他，直到影片中提到他的死讯也是轻描淡写。

他是我十八岁前的幻想，总想着自己是否能让别人快乐，而却从未找过自己内心的那一片独属于自己的世界。

他的死讯像是一种奉献性人格的悲剧，也更触及着我思考现在的我……【解构类型】

这是一部令我以外的“纯爱”片。

有传统纯爱片里柏拉图式的浪漫：在海边的夜晚两人的倚靠，圣诞雪夜两人相拥相吻，还有世之介拍下的照片，导演有意思地来营造恰当的氛围感。

还有意外的变形：导演注重重小人物的描写手法，以众多人物碎片化回忆，利用非线性叙事，交叉蒙太奇的方式呈现主人横道世之介，导演冲田修一又以其擅长的“冷不伶仃”慢节奏喜剧 风格，将横道世之介与谢野祥子之间的纯爱故事刻画得既贴近生活又滑稽感人，相对于传统的纯爱片其更具戏仿性。

【人物浅析】一、谢野祥子与宽檐帽

宽檐帽是贵族伯爵的上层生活中，女性绾佩戴的来展示身份华丽的装饰物。

但到了电影中，导演却将这一道具融入谢野祥子人物形象符号里。

“宽檐帽” 被赋予了矛盾的含义。

具有象征型帽子展现了祥子的“富家小姐”的身份。

但也对其小姐的身份进行了颠覆。

在祥子第一次戴宽檐帽出场的段落：司机为她开车门，从黑色高级轿车里走出来，当她听到了横道 世之介道出自己名字，便陡然爆发出一阵响亮的笑声，她又学着世之介大口吃着汉堡然后不顾形象的大笑，在海边与世之介朋友玩耍，还是在人群里脱掉帽子大喊他的名字……这一系列的“脱帽”都让观众破除了对祥子“富家少女”的刻板印象。

导演以“宽檐帽”对这一女性角色进行反讽式的改编，一方面弱化了阶级差异给恋爱关系所带来的阻碍因素，另一方面也将横道世之介对谢野祥子的影响贯穿了两人相处的始终，而非分手之后的改变。

因此，影片中谢野祥子的角色呈现更加立体化，与横道世之介的角色相得益彰。

二、横道世之介与桑巴舞

影片中，横道一开始是在朋友的表哥下感受到桑巴舞，“舞出自我，跳出自己，舞吧”，这一句话也让我想到村上春树的作品《舞！

舞！

舞！

》。

世之介开始在桑巴舞上展现着自我，他带着红色的大菊花外化着他滑稽搞笑的形象。

在影片里出现了许多次桑巴舞：社团招新在大草坪上与朋友欢乐地跳舞那是他对新事物探索的热情；反复观看自己跳森巴巡游时摔倒的录像，看到自己摔倒的镜头觉得很帅；加藤在切西瓜时身体不禁会随着森巴节奏扭动起来……这都烘托了横道世之介作为一个平凡小人物却 透露出了不可思议的魅力。

森巴舞动作虽然略带滑稽却热情四溢，正如影片中的世之介一样，即使生活有了窘迫，他还充满热情地去面对。

这似乎传递着我们一个道理：无论在什么样的情况下，我们都不应该丧失“舞”的勇气。

（未完待续……）