蝙蝠侠：黑暗骑士归来(下)

蝙蝠侠是民众反抗精神的代表，那么蝙蝠侠之子是变种人的黑帮成员演化而来，他们能改变阵营就能代表正义，就能以维护民众利益为己任吗？

还是换一张面孔，打着为民众利益服务的牌子，做的是独霸哥谭的旧事呢。

小丑和蝙蝠侠作为被通辑的犯人，小丑的反击比较疯狂，就是屠杀平民，蝙蝠侠比较理智，专门对付警察。

其实做个坏人也很不错，可以肆无忌惮的做任何事，事后还很有可能逃避处罚，或从轻处理，原因有很多比如小丑有神经病，小丑被刺激了，小丑的报复是可怕而疯狂的，是没有下限的，法律是仁慈的，公民是有权利的，法律是公正的等等。

最关键的是由于罪犯过于凶残，没有幸存者，就没有证人，就不能定罪。

就蝙蝠侠的合法性，戈登警长对新上任的的Yindel警长讲起了罗斯福，阴谋论说当年罗斯福在明知珍珠港会被偷袭的情况下还任其发生，以此为契机加入了二战正面战场，以少数人的牺牲换取了国家的警戒，把人们的恐惧转化成战斗的精神，从而保护了更多的人民。

阴谋论的真实性不置可否，但在蝙蝠侠的问题上，戈登则说： “He is too big.” 蝙蝠侠的形象是基于恐惧上的，他可以开蝙蝠车上天入地，毫不犹豫地打断暴徒的腿，但真正能制止犯罪的是蝙蝠侠这个形象在他们心中投射的恐惧和人们对蝙蝠侠这个形象产生的希望的象征。

那牺牲一部分的合法性来塑造一个更安全、更和平的哥谭是否合理呢？

The Dark Knight Returns (简称TDKR) 夹杂着不少作者Frank Miller本人的对于政治、媒体的嘲讽，这些在他的其他作品里，包括TDKR的后传里也重复出现。

于marvel不同的是，dc有很多独立背景的平行宇宙的名篇：可以从《红色之子》这样的作品里告诉你超人如果在苏联一方呈现的故事，也可以像TDKR 一样告诉你无政府主义蝙蝠侠如何对抗“真实，正义，美国做派“（truth, justice and the American way）的超人，可以从不同的角度来展现出角色的内核。

在TDKR中，媒体的报道出现率极高，还多次强调看问题的“角度”问题。

任何有头有脸的人都能在电视上发表高见，在蝙蝠侠的问题上争论立场，连Joker都能说出：“为什么大家不能听听从我的角度出发的想法？

”电视台为了博取高收视率也自然同意让这种杀了超过600人的罪犯上节目，只要有人看，有需求，大众媒体就会给大家看他们想要看到的东西。

另一方面，大众媒体也作为人们主要的信息来源来调控着社会对问题的看法，比如“蝙蝠侠杀死小丑”的报道就彻底地让蝙蝠侠这个公众形象跨越的道德最后的防线。

（漫画中还有提及很多和剧情无关的娱乐节目和色情片明星的花边新闻）同样，大众的需求也在政治上反映了出来，总统（里根）把责任抛给州长，州长踢皮球给市长，懦弱的市长只担心自己的选票，只根据民众的声音而不是理性来作出决定，民众又是从视角狭隘、利益驱动的媒体中认知到这些官员的，从而恶性循环。

从《元年》中就能看出戈登的理想和野心，但他在退休之际也没能从根本解决哥谭的犯罪黑洞，还被变种人帮视作目标惹火上身，所以故事需要从一个体制外的角色，由独立于一切之上的蝙蝠侠来定义问题的解决办法，所以蝙蝠侠需要重出江湖。

心理医生在电视上谴责蝙蝠侠因为自己的神经病行为，造就了双面人、小丑这些原本纯良的恶人犯罪来满足自我，其实类似的言论在微博、知乎上“没有蝙蝠侠就没有哥谭反派”的言论也比比皆是，那只能说他们并没有理解蝙蝠侠。

蝙蝠侠是极其浪漫的英雄主义者。

布鲁斯在父母被枪杀之前看的就是蒙面义侠佐罗，本作中唤醒蝙蝠侠身份的一个暗示也是电视上播的”The Mark of Zorro”，所以蝙蝠侠这个角色的根源就建立在正义之上，而不是秩序。

Bruce Wayne天天搞企业，做慈善照样可以拯救无数人，可惜哥谭的问题并不是体制内可以解决的问题，不然也就不会需要蝙蝠侠。

漫画里有这么一段情节在电影中被删了，是阿福回忆布鲁斯小时候的故事。

TDKR#4在这种所有人只关心作案手法和犯人的推理名作中，小Bruce的关注点却在于坏人最终是否得到了正义的制裁，这份执念是从父母被杀的那一刻就埋在了骨子里的。

在所有电器、科技停摆，暴徒上街打砸抢的时候，如果法律和秩序做不到伸张正义，那他就成为法律本身。

蝙蝠侠的底线是不杀人，即使在这种全城坏人为非作歹反派全明星登场的情况下，他也没有跨过那条线。

是的，蝙蝠侠在TDKR里面没有杀人！

扎导拿tdkr说蝙蝠侠杀人根本就说明他没认真看！！

不然就不用再三强调蝙蝠车里装的是橡胶子弹，强调枪是给胆小鬼用的，因为枪让杀戮变得太容易了，让我们不必背上这份污秽和劳动。

在对战变种人首领的时候，此时已经年迈的蝙蝠侠大可不必从蝙蝠车上下来和正值盛年的变种人首领肉搏，但是用橡胶子弹就永远不会打动这帮子整日无所事事拉帮结派，举着枪到处扫射的年轻人，而这种拳拳到肉纯粹的力量和技巧比子弹更能征服人心。

即使小丑也没有让蝙蝠侠打破原则。

电影版魔改成小丑最终对蝙蝠侠说：“我赢了，我让你失去控制了。

”搞得好像蝙蝠侠真的痛下杀手了一样。

原作漫画不仅给了更多的心理描写，也点清了蝙蝠侠没有下手，小丑还因此嘲笑蝙蝠侠“没有这种勇气”，最终自己拧断了自己的头，但是他的目的达到了，即使蝙蝠侠没有亲手把自己杀死，他也创造了“蝙蝠侠杀死了小丑”这一大众认知，从而把蝙蝠侠拉下了神坛。

TDKR #3 动画版大部分还是还原了漫画故事，并且在这一点上大受好评（毕竟不知道有多少dc动画电影要是能按照漫画一格格拍下来就不会是现在这个垃圾样了，对，骂的就是缄默），而且打戏非常的过瘾，这种流畅的体验frank miller分镜是做不到的，而且漫画每页每格的文字量和信息量都非常多，对不怎么看漫画的新人门槛比较高，从电影入手确实是不错的选择，至少TDKR这部是非常安全的。

如前 提及的一样，漫画的优势则在于对心理活动的描写和细节的补充，比如说下图中出现率极高的电视媒体报道和舆论压力以及与背景的对比更加突出。

TDKR #2 另外，TDKR里的罗宾是由Carrie Kelly担任的，但是动画版只是一句话简短交代了二代罗宾Jason Todd的死亡和蝙蝠侠的退休。

在2016年也是Frank Miller主笔的漫画《The Dark Knight Returns: The Last Crusade》也就是TDKR的前传中有详细解释这方面的故事，我个人很喜欢Miller在其中描写的Jason和Bruce的关系。

至于初代罗宾Dick Grayson，漫画中在Bruce和警长的对话中有提及两人已经7年没有联系了，动画则完全没有提及，以及把这里和变种人领导第一次对战时候的回忆Dick的内心独白全部删了。

此时年近花甲的蝙蝠侠已经失去了一个儿子，又和大儿子老死不相往来，而“蝙蝠侠需要罗宾”，所以Carrie很自然地接过了罗宾的战袍。

TDKR #2 在TDKR出版之前，蝙蝠侠在大部分人心目中的形象还是60年代里那个用驱鲨喷雾的搞笑角色。

直到1986年TDKR之后，蝙蝠侠系列正式走上了“黑暗”的风格。

88年3月dc出版了Alan Moore的名作《致命玩笑》，蝙蝠女下半身瘫痪；88年9月《家族之死》中dc编辑部发起读者投票，最终决定二代罗宾Jason Todd在主宇宙的死亡，虽然frank miller本人这次投票是”the most cynical thing [DC] has ever done" 这些事件都极深地影响了蝙蝠侠的心态和处事，奠定了蝙蝠侠故事的“黑暗风”的走向。

《黑暗骑士归来》不仅改变了蝙蝠侠接下来30几年的走向，也改变了社会对漫画行业的认知，让漫画行业获得了主流媒体的注意（p.s.《守望者》也是同样是1986年发售的），影响了业界日后的发展，而电影能还原到这个程度也获得了大部分原作粉的认同。

影视方面来看，毫不夸张地说，近年来所有蝙蝠侠为主角的题材，热门至诺兰三部曲，偏门至乐高蝙蝠侠都多少有着借鉴或者改编TDKR的影子。

虽然我不认为Miller的蝙蝠侠就是所谓的“黑暗风”，但这个选择明显更加卖座，dc也就更愿意让故事往这样的方向发展，让蝙蝠侠惨中又惨，虐了又虐。

dc编辑部才是小丑的化身（划掉） 在故事的尾声，新任警长并没有在哥谭断电的时候逮捕蝙蝠侠，她和戈登警长说了同样的一句话：“He is too big.”罗斯福到底是千古罪人还是英雄这个问题已经超越了他个人本身，同样蝙蝠侠无论是作为一个英雄还是罪犯也已经失去了意义，因为民众看到的结果是有了蝙蝠侠的哥谭市是在这次全美大城市中唯一没有发生暴乱的地方，他是哥谭需要他成为的象征，警察又有什么资格做出评判呢？

同理，那些在网上嚷嚷“没有蝙蝠侠哥谭会更好”的人也请闭嘴。

最后卖个前作安利，补充了Frank Miller宇宙中蝙蝠侠退休的背景：

The Dark Knight Returns: The Last C8.2Frank Miller Brian Azzarello John Romita Jr. Klaus Janson / 2016 / DC Comics续作黑暗骑士2嘛，反正我重金求一双没看过的眼睛。

虽然是新近改编，但依然延用了上世纪八十年代的绘画风格描绘了冷战时期充斥着政治、阴谋、罪恶以及那衰老而又坚定的哥谭。

蝙蝠侠的经典对手数不胜数，小丑、贝恩、谜语人等等，他们有的疯狂狡诈，有的势不可挡，有的诡计多端。

而这一次，这位始终象征着正义与希望的光明之子却站在了黑暗骑士的对立面。

曾经的友人成为了强权的象征，被命于一举摧毁哥谭那衰老而又坚定的精神。

在漫画中超人和蝙蝠侠第一次见面经历过一次次的改写，但一直以来神一般的天之骄子和最坚强的凡人之间的故事永远比其他英雄人物来的要更多。

即使感受过漫画的经典，却依然为之动容。

米勒的这部中篇漫画作品，也为之后数十年的蝙蝠侠系列漫画，奠定了黑暗而浓重的风格。

借此期待一下明年的新片，超人VS蝙蝠侠。

其实不喜欢看英雄迟暮，我心里蝙蝠侠本应是不老不死的，但是作为DC最最最牛的没有超能力的超级英雄，蝙蝠侠的晚年尤其受关注也尤其让人揪心。

黑暗骑士归来上下两部都很好，蝙蝠侠还是那样不管受多少伤，路有多难走，他都会站起来，做自己认为对的事。

但是他老了，力不从心了，我看着他比以往更卖命的战斗，心里真的很难受。

独臂的Oliver，心脏不好的Bruce，都是当年过着美人美酒跑车珠环翠绕的生活的风流人物，和如今两下相较，实在让人心下凄凄。

当年的战友和伙伴，也都走的走，散的散，繁华不再了。

好在大超还顾念旧时情谊。

一个人可以给一个城市带来怎样的影响，会给社会带来的启发，全在Gotham断电失火的时候显现出来。

一个人给这个城市最好的东西，就是让大家还归自己的本心。

让小丑在tunnel of love被蝙蝠侠变相整死真的是意外呢还是编剧的节操又被狗吃了=_=||| 大超不容易啊，都被好朋友扁成豆包了。

蝙蝠侠骑马好帅好帅！

猫女……谁看见猫女了……蝙蝠侠我相信你❤

致心中的黑暗骑士《黑暗骑士三部曲》已然完结，《蝙蝠侠大战超人》仍在拍摄，于是找来久负盛名的《黑暗骑士归来》电影版想要延续心中对黑骑士的那份期待与崇拜。

伴随着引擎的轰鸣声，电影开场了。

看着两鬓斑白的老爷驾驶着赛车在赛道上驰骋的样子，心下不禁升腾出一种英雄迟暮却依然壮心不已的悲壮感。

配合着他的老搭档戈登警长宣布退休的情景，我知道属于他俩的一个时代结束了。

新上任的警长信誓旦旦向法制程序与精神的效忠以及其呆板不知变通的行事作风，换来的只有如小丑般天才罪犯轻蔑的笑。

于是，那个在哥谭市的暗夜中消失许久的黑色声影不得不重新出现。

虽然身手已不再矫健，但好在精明的头脑却随着时间的历练越发睿智了。

在老爷精心策划下，全城的变种人罪犯亲眼见证了他们的老大倒在了黑骑士的面前，对力量无比盲从的恶棍们瞬间拜倒在黑色披风之下，从此唯黑骑士马首是瞻——困扰哥谭多年的最大犯罪群体终于被一劳永逸解决了——计划的第一步实现了。

然而，面对如此重大变化，政府竟如局外人般无所事事。

此实乃民主制度下社会运行机制之大忌。

于是，执法部门展开了对这名法外义警的全力追捕，而老爷命中注定的老对手小丑也终于趁此良机重新回到了他那久违的犯罪舞台。

已经不再年轻的这对宿命仇敌都深知，这回可能是彼此的谢幕演出，所以双方都竭尽全力。

这一次，黑骑士终于在时日无多、腹背受敌的多重困境下不敌老对手的诱惑，将其注定万劫不复的灵魂打入了地狱，结束了这场对他来说几乎是必败的精神对决——他是无奈的，因为他明白，要想按照自己的计划重塑哥谭，自己最后的对手，必然是那个地球上最强大的人，那个一直以来并肩作战的兄弟——超人。

与此同时，身处冷战背景下的美苏两国，也终于不再隐忍，兵戎相见起来。

而早已与美国政府休戚与共的超人也得以扮演他救世主的角色，凭借自己的超凡能力挽狂澜于既倒，使他的祖国与人民免遭苏联核弹的直接打击。

但核爆炸的余威仍在，几乎全美的城市都因此而陷入断电的一片黑暗以及由此引发的巨大恐慌之中。

于是，城市中的混乱不可避免的发生了，而民选政府有限的决策动员能力面对如此乱局束手无策，又将城市居民的生命财产安全完全置于毫无保障的极端情况之下。

在寒夜的哥谭街道上，惶恐不安的民众们突然听到了逐渐靠近的急促马蹄声。

那个熟悉的黑色身影出现在他们的面前，只不过这次他并没有驾驶着酷炫的蝙蝠车，而是驾驭着胯下黑色的骏马，像一个国王那样指挥着他的变种人大军，果断制服了哄抢物资的暴徒，扑灭了平民家中熊熊的烈火，顺利恢复了濒临失控的城市秩序。

望着那个身穿黑色战衣，身骑黑色骏马，用镇定自若地演讲安抚着民众情绪的暗夜骑士。

我的内心不禁被他的王者气概深深折服：这一刻，哥谭终于不仅在他的心中而且在事实上成为了他的城市。

对这座城市，他付出了太多太多，但他无怨无悔！

这种根深蒂固的贵族精神，即使在贵族时代早已成为昨日黄花的当今，却仍然如此打动人心。

诚然，贵族政治因为它的先天缺陷而被历史进程无情地淘汰了。

但在我们身处的平民时代，贵族精神的现实意义却依旧存在——它总是默默隐藏在人类的精神根基中，一旦平民主义束手无策，它就会挺身而出，义无反顾地承担起救民众于水火、挽狂澜于既倒的责任，它是如此地令人动容——正如老爷为他的哥谭所做的那样。

然而，这种中世纪领主式的井然有序，在现世美国是那样的刺眼，因为它触动了民主政治的底线——政客们在他们民众支持率急剧下降的当口终于坐不住了。

他们唤来了愿意站在他们这边的英雄，于是哥谭市终于迎来了决定它命运的一战，而影片的最高潮也终于到来了！

此刻作为观众的我心中五味杂陈：既对即将到来的终极一战充满期待，又深深为老爷的结局捏一把汗——这位曾经休戚与共的战友会不会令老爷无心恋战？

即使拥有无数高科技装备，但已经不再年轻的老爷面对的可是无限接近神的超人啊！

——我不想这位已然身心布满伤痕的黑暗骑士就这样倒在他知己的拳下……该来的总会来的。

坚毅的骑士早已为这一战做好了充足的准备。

他的战甲升级了，他的战场布置好了，他的助手也出现了，甚至他的后事也安排的妥妥帖帖——他还是那个思维缜密、谋定后动的骑士，为了他的城市，他不会对任何人手下留情，也从来都是全力以赴！

于是，在烧毁韦恩庄园的熊熊大火中，在老迈的阿福倒在漫天风雪中后，在政府军飞机、坦克的轰鸣声里，哥谭迎来了它最重要的保卫战。

美漫史上最伟大的两位超级英雄也终于为了各自牢不可破的信念而开战了！

在一场惊天地、泣鬼神的战斗之后，奥利佛奎恩那至关重要的一箭终于让我听到了黑骑士那睥睨天下的宣言：“…我要你…记住…克拉克…在未来的日子里…在你独处的时候…我要你记住…我…扼住你喉咙的手…我要…你记住…唯一打败过你的人…” 然后，他悲壮无比的倒下了，我的眼泪也终于漫过眼眶不住的流向了脸颊。

然而，克拉克在老爷葬礼上听到的那一声心跳，让我不禁暗笑自己的多愁善感——老爷果然还是那个算无遗策的老爷，美漫也还是那个总是大团圆结局的美漫——一切都在黑骑士的掌控之中，布鲁斯韦恩作为一个为哥谭慷慨就义的英雄而被盖棺论定；夜晚的哥谭则出现了一支人多势众、对黑骑士本人俯首帖耳的义警部队——黑骑士之子；至于黑骑士本人，他永远在某个角落里默默关注守护着这座他生于斯、长于斯，令他魂牵梦萦，与他休戚与共的城市。

哥谭的夜晚注定永远都需要那个黑暗骑士。

因为人力有限、制度有限，所以人性需要慰藉，需要喘息，需要平衡——这就是英雄存在的空间与土壤，古今中外，莫不如此。

我们期待英雄，崇拜英雄，离不开英雄——因为在我们每个人心中都有一个英雄。

看上半部时，满心欢喜，果然动画要比电影好很多（对于个人而言）。

漫画英雄果然是属于二次元的，正义是形而上的，抽象的，完美的，强大的。

等待很久，终于等到了下半部，看完之后，却多么希望故事就结束在上半部。

英雄迟暮，强弩之末，本来已经足够悲怆，到了下一部，这个故事几乎不再是故事，悲剧不在是悲剧，上帝之城早已陨落，俗世的阴暗混乱、强烈的现实主义氛围，将钢铁的意志变成了血肉之躯，英勇与无畏的战斗变成暴力的杀伐。

弗兰克米勒干得太好，把一个迷失信仰的时代深深地烙印在这个幻想的世界。

黑色的蝙蝠，白天纸醉金迷，晚上虔诚救赎，他是蝙蝠侠多过布鲁斯韦恩；红蓝色的超级英雄，钢铁之子，却更多的那个平凡的小记者，一个农场小伙，笨拙地追求着办公室里那个时尚的都市丽人。

那是多么美好的时代，娇惯放纵的富家子总是刻薄地嘲笑着农家小伙，若无其事地和他的‘女神’调情，一个是农场的好孩子，一个是被惯坏的公子哥，仅此而已。

多么希望时光就定格在那个时代，超人和蝙蝠侠，只是客客气气的好朋友，偶尔的搭档，或者假装是情敌--定格在猫女仍然身姿曼妙，罗宾还没有成为夜翼，克拉克还是那个被人颐指气使的报社新人，而露易丝·莱恩也没有变成绝望的主妇。

那个时代，蝙蝠侠冷静睿智，成熟稳重，偶尔还有一点冷幽默，虽然常常自我牺牲过度，但是仍然喜欢和阳光的年轻人在一起（也许超人也算是Sunshineboy），在英勇赴死之前，会自信地说：“我很荣幸，先生们”。

那个时代，英雄们不是怀有信仰，而是他们就是信仰本身。

然而不知什么时候，这些理想与信念陨落了，无声地消失了，它们死亡得既不壮烈也不光明磊落。

英雄们不再代表任何伟大的事物--人民、国家、自由、公正······一切崇高的东西都不复存在，DC的世界里，俨然已是末日将近。

在这个寒冷阴暗的故事里，超人不是正义的，这个昔日的美国精神象征，在核爆中被抽干了水分，变得干瘪丑陋--就像四处招摇的星条旗一样，在全世界面前显得无赖而虚伪，即使如此，超人还是活着，不知道背负着怎样的痛苦与罪恶而活着，然而和丑恶的现实不同，超人又显得如此的无辜，如此的令人痛心。

而蝙蝠侠的正义····哦，对了，黑暗骑士这个故事就是以“黑暗英雄”作为卖点的啊，既然都是黑暗英雄自然亦正亦邪了···这个故事的别样魅力就是以谋杀了正义作为代价的。

于是，这里蝙蝠侠会陷入一个道德困境：杀了小丑他就会从英雄变成凶手，不杀小丑，就会间接害死更多的人·····这样扭曲的设定，害死了杰森·托德，而杰森之死又扭曲了蝙蝠侠和杰森自己·····正义已死，暴力、复仇、畸恋轮番上演，那些悲悯高尚的灵魂失去了清澈明晰的指引，强大的力量和智慧却无所依凭，战乱与硝烟中，凄惶的心寻觅着宁静。

黑暗骑士这个故事，将人类所能够想象得到的，最悲伤的命运赋予了两个人类想象中最善良的灵魂来背负。

它把真实世界，三次元现实中沉重的无奈与绝望，虚无与混乱施加在这个简单明了、善恶分明的平面国里，把现实中人类的卑微与无能强加给幻想中的英雄，终于把这个生动、明媚、单纯的世界摧毁，使它万劫不复。

这毁灭的力量，就像核爆炸一样强大，于是这部神作成为的传奇的作品，大卖的作品，被好莱坞投入巨资拍成电影的作品，被主流文化接受的作品。

弗兰克米勒创造漫画故事中的异类，也成为这些超级英雄的终结者。

DC宇宙中，英雄的故事中，开始出现好人总是不得善终的故事，就像现实世界一样，仁慈与善良者显得绝望而无助，命运残酷而无常。

在这个逻辑下，DC公司要如何继续呢？

好在DC的宇宙可以重启的，可以重新来过，只要有市场有买家，英雄们就可以以千奇百怪的方式一次一次的毁灭和堕落，直到读者看得麻木。

这些故事是病态的，因为我们这个时代的审美是病态。

人类文化中美好积极的东西都在渐渐消失，这种现象其实并不只是在漫画中出现，在其它艺术形式、文学、哲学各个层面，真理早已变成了一个所指不明的词语，上帝已死，正义已死。

我们找不回我们的信仰，英雄永恒的命运就是堕落--比死亡更悲伤的命运。

“停下来，这很愚蠢····” 超人如是说。

超级英雄就像古代文学中的骑士和龙一样，他们之所以是美好的，并不是因为他们是虚构的，而是因为他们是庄严的，崇高的。

人类的正义本身就虚构的，因此常常被嘲笑和质疑。

但如果人类真是一种需要被温暖和慰藉的动物，一种真正有灵魂的动物，那么真正美丽的事物必然是正义的，正义的故事也会明艳动人。

从技术层面来讲，弗兰克米勒的故事是个好故事，那失去的一颗星，就算是用来哀悼逝去的正义吧。

昨天才知道有这个系列，一口气把元年和黑暗骑士归来（上）（下）看完。

在此之前，蝙蝠侠系列电影和动画都只是断断续续看的不多不少。

感觉最棒的是诺兰系列的第二部，让我彻底沦为了joker的粉丝。

而映像最深的是97年那一部，不是因为帅气的克鲁尼，也不是因为斯瓦辛格，而是要多妖娆有多妖娆的乌玛瑟曼。

连罗宾都勾引去的女反派，在我童年小小的心理留下太深的映像。

后来长大再找出来看时，忍不住爆巨粗口：FUCK！！

这是什么烂片啊！

额。。

一不小心就扯远了。

下面回归正题，谈谈这部动画。

从《归来上》到《归来下》上了一个档次。

老年的布鲁斯伟恩重操旧业，穿上蝙蝠战衣，说着要成为犯罪分子的梦靥，却发现他并不属于这个世界了。

老年的管家依旧矜矜业业，最后布鲁斯假死他却倒在寒风中。

老年的警长从位置上退下，给老婆当跑腿，真是好人一辈子。

老年的猫女身材走样惨不忍睹，成了妈妈桑还要被小丑最后一次利用。

老年的绿箭侠丢了个胳膊一脸颓废。

老年的双面人不抛硬币了，也不配成为蝙蝠侠的对手了。

老年的小丑一直在了憋气，然后最终笑着战胜了蝙蝠侠，烈焰中说，好基友不仅要一辈子还要下辈子，我在地狱中等你哟。

只有超人是不朽，被核弹爆出皱纹爆出翔后马上还可以昂首走在白宫的花园里。

政治背景时代隐喻都只是为角色塑造做铺垫，不朽的超人也不是完全不朽，他那美国精神早就死得一干二净。

真正精神不朽的也只有蝙蝠侠和joker。

尼采说——理想主义者是不可救药的：如果他被扔出了他的天堂，他会再制造出一个理想的地狱。

蝙蝠侠是如此，他建造了一个地狱将自我关在其中，将自己的理想与众生留在天堂。

小丑也是如此，他要创造一个地狱，将众生推入地狱陪伴自己的理想，让自己留在天堂。

蝙蝠侠和小丑是一类人，不同的是蝙蝠侠是黑暗下的光明骑士，小丑是光明下的黑暗武士。

当小丑笑着扭断子的脖子，笑着自焚。

蝙蝠侠呸的一坨口水。

尼玛逼，老子不跟你玩了。

天堂再大也容不下蝙蝠侠和小丑其中任何一个。

世界再小，却还是可以留下超人和蝙蝠侠二者之一。

布鲁斯穿上钢铁侠的套装，被超人抽得满天飞，把超人揍得满地滚。

他早就明白自己不属于这世界了。

如果还想留下什么，蝙蝠洞里的小混混是一部分，还有一部分是想告诉超人，他妈的你胸大了不起啊。

可能两个多小时对于一部动画片来说太过长了，因而剪成上下部，但这样使得上部沦为彻底的铺垫。

本片最精彩的部分不是和小丑的对决，而是和超人的对比。

超人在本片也并非是负面形象，但他身上贴的标签是“爱国者”，而蝙蝠侠则是“爱人者”，区别是什么？

对外，爱国者为了国家可以变成统治者的武器，对内，也可以成为统治者为了“维稳”清除障碍的工具;爱人者则把人类生命和社会正义摆在第一位。

蝙蝠侠不会杀任何人，他一直努力的是扭转社会善与恶的力量对比，他也无意成为体制的对抗者，因而片尾他选择用“死”，来规避和统治阶层的矛盾。

比起诺兰电影中的蝙蝠侠，动画结尾的蝙蝠侠带着一群追随者，在“暗处”继续着自己的事业，这无疑大大提升了影片逼格，蝙蝠侠会衰老，会死亡，但永远不会退休。

因而本片中，无所不能的超人在年迈的蝙蝠侠面前，居然显得渺小起来！

蝙蝠侠是美漫里我最喜欢的超级英雄。

从诺兰的TDK开始喜欢上这个暗夜骑士。

老爷的思想也是我最认同的。

虽然只是个普通人类，身体素质远远比不上七巨头里的其他人，但依然不妨碍他成为最伟大的英雄之一。

原以为TDK里的蝙蝠侠已经是最不像英雄的英雄了，直到我点开了黑暗骑士归来…英雄迟暮，退休十年的老爷再也不是当初那个罪犯的梦魇。

当年的猫女也成了身材严重变形的妈妈桑，高富帅绿箭断了一只手臂穿着破旧囚衣落魄不堪，只有超人青春依旧，但却失去了自己的心成为了总统的走狗。

“归来”中的老爷落魄的让我好心酸。

满头白发，不被世人所理解，除了陪伴在自己身边的罗宾和阿福，没有任何同伴。

不仅要对抗犯罪者，还要抵挡警察对他的围捕，一个人拖着衰老的身体孤独的战斗。

故事讲述了老蝙蝠复出三个月后，打败了因为自己再次复出的宿命对手小丑，又设计在和代表政府的超人对决中假死重回黑暗。

影片一开始，小丑和超人就相继行动，让观众看到看蝙蝠处于潜在的危机之中，而老蝙蝠并不所知。

这背后的高明之处就在于没有绝对的黑白之分，人物关系上有很大的讨论空间。

小丑是罪犯，但因为老蝙蝠才选择复出是不争的事实。

超人同是英雄，却必须站在政府的角度和蝙蝠侠对立。

接着，商店里小丑的崇拜者被化妆成流浪老太太的老蝙蝠打败。

这场戏首先是整个影片打斗元素的预售，再者通过商店老板的强硬态度表现哥谭市已经被老蝙蝠改变，其次借助比较有趣的化妆设计、新罗宾也缓解了片头的紧张气氛。

由于故事不需要再向上部那样大量铺垫，在新老局长的对手戏后，超人很快出场了。

接着又延续上部通过新闻交代信息、转场的特点，交代了战争背景有发动核武器的可能性。

这里小丑、新老局长、超人的出场顺序都和接下来的故事相吻合。

小丑先是引敌国发动核武，然后用自己的死让老蝙蝠成为罪犯。

在大灾难背景下，老蝙蝠带领蝙蝠之子组织维持秩序，改变了新局长对他的看法。

最后和超人进行终极对决。

关于对决超人其实已经是老生常谈，了解漫威宇宙的人都能预想到过程、结果。

整部故事的结局里老蝙蝠依然贯彻着自己的原则，他也很宿命性的通过假死让那些和自己羁绊很强的对手们归于平静，自己则默默的训练接班人。