绿洲

这个世界上，大部分人都是一样的，有一样的利益驱动。

可是，总有那么一部分人，总是游离在主流的价值观之外，成为异类。

男主和女主，在现实世界里都是不太受家人待见的——这大概就是因为他们不太符合主流的价值观，以至于被至亲所排斥。

男主，调儿郎当、游手好闲，被家人视作多余；女主大概小时候得了小儿麻痹症，躯体残障、面容扭曲、口不能言，生活无法自理，被家人当作累赘。

相比家人对于他们的淡漠，他们对家人却是满腔热诚。

男主主动提出替醉酒驾车撞死人逃逸的兄长顶罪坐牢。

入狱后家人无一前去探视。

男主出狱后恰是呵气成冰的严冬，可他只得穿着一件短袖T恤——当然是因为家人没有送衣服给他穿。

饶是如此，经过街头的卖衣摊时，他掏出所有钱买的衣服也是送给母亲的，并未给自己买件御寒的衣服。

冻得不行的他拎着送给母亲的衣服兴匆匆跑回家，敲门时还不忘和家人开玩笑：“洗衣店的！

”结果来开门的却是陌生的租客，他的家人早已搬走却并不知会他。

找不到家人的男主又饿又冻，在街头的小便利店找到了一块豆腐，如获至宝得狼吞虎咽，看到一旁的店主赶忙说：我会付钱的——其实他早已身无分文。

倒觉得这个店主挺有人情味，不但免费送给他吃，还额外又送了一盒牛奶给他喝。

这个时候男主的吊儿郎当又出来了，他不但没有连连感谢却问店主这个牛奶是不是某某牌的，说那个牌子的牛奶最好喝。

倒让店主有点哭笑不得。

女主呢，父母均离世，只得跟着哥嫂生活。

可是一无用处的她居然靠着残障人士的身份获得了政府救济的一间房子。

于是，哥嫂把旧房子留给她，搬到了新居。

男主与女主的交集，也出自男主独特的想法。

他其实并没有撞死女主的父亲，只是一个顶罪的，可是他却感到内疚，买了一个水果篮找到她家来道歉。

女主的哥哥像看到瘟疫一般对他挥手不迭，让他快快走。

大概换做一般人以男主的立场都会自然而然对女主的家人保持距离吧，因为碰到了肯定尴尬。

男主遭驱赶后又折回来把水果篮放到门口。

过几天他居然买了一束花去送给女主。

这大概让女主感受到了从未曾有的被重视的感觉吧。

影片并不刻意唯美，相反非常现实。

男主和女主第一次的交集是龌龊的，男主试图通过蛮力来侵占女主。

后来因为女主昏过去告终。

男主在用冷水激醒女主后，匆匆落荒而逃。

男主大概一开始也是想和女主交朋友的，因为他留下了自己的联系方式。

这也为他们的又一次交集创造了可能。

后来女主目睹了照顾她的女邻居与男友之间的亲热，大概也有些春心萌动吧。

于是在某个深夜，她主动拨通了男主的电话。

男主第二天应约而至。

他们开始了男女之间的交往。

一开始是局限在屋内的，男主开始悉心照顾女主，为她洗头发、洗衣服。

后来慢慢发展到屋外去了。

男主偷了哥嫂的钱，带着女主去坐地铁，一起去饭店吃饭。

可是因为女主的残疾被女招待找理由赶出来了。

于是他只好带女主来到修车铺里叫外卖吃。

这中间交杂了女主的一些憧憬，在这些想象的片段中女主以正常人的形象出现，与男主打情骂俏。

后来男主亲戚聚餐贺寿，男主带了女主去，还向大家介绍女主的身份。

别说亲戚们看到女主纷纷侧目，他的家人更是非常反感，尤其是他的兄长。

于是兄弟三人为此进行了一次谈判。

兄长俨然摆出一副长者为尊的姿态，对男主狠狠指责。

而弟弟则表现出对男主的理解。

就在这个晚上，男主把女主送回家后，女主主动要求男主留下过夜。

有时候事情总是这样巧，男主来了这么多次，都没被人撞破，偏偏这次正当他们郎情妾意正浓的时候，哥嫂带着蛋糕来看女主了。

于是，男主理所当然被当做是一个入室侵害残障姑娘的歹徒。

在警察局里录证词的时候，女主非常伤心，眼睁睁看着男主被当做企图实施强奸的嫌疑人逮捕却无法澄清真相以至于情绪崩溃不断撞头。

可她所有过激的行为都被认为是恐惧害怕或者是痛恨男主的表现。

这个时候其实根本没有人会去真正关注真相，所有人都被理所当然的思维惯式夹裹着来看待这件事。

尤其是女主的哥嫂在要求男主家里赔偿2千万无果后，则完全沉浸在作为受害者家属的情绪中，义愤填膺地辱骂殴打着男主。

真正需要关心爱护的女主被忽视，真相也无人探究。

这个时候所谓的亲情就成为谈判桌上要价的资本与砝码，同时也成为道德感的表演与作秀。

我们总是自以为是天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。

可总有那么几个人，是个异数，视＂利＂为无物。

不是他们虚伪或者清高，只是他们天生在这方面缺一窍。

人们对于穷凶极恶的残暴，会一味选择隐忍、退让，甚至集体失语；然而对于毫无公害的异类，却空前沆瀣一气地群起而攻之，不惜诛之而后快！

由此想到媒体和公众在很多事件面前一面倒的义正辞严是多么的可怕！

众口铄金，难道我们在进行评判前不需要慎之再慎之吗？

阿莫多瓦的《捆着我，绑着我》中，讲述了一场匪夷所思的“要你爱我”且梦想成真，班德拉斯的个人魅力功不可没。

相比之下，《绿洲》中全然没有这些元素，重度脑瘫的女人与坐过牢看上去有点二的男人的爱情自一场未遂的强奸始，女人抽搐的手脚与扭曲的面容令人不安。

我想这不安是源自一个大众化的观念，并不是要尊重爱护兼保护残疾人的观念，而是他们的缺陷令他们与正常人在根本上有所不同的观念，纵然我们的道德修养令我们（必须）选择以同情的态度面对他们，但同情、怜悯总是或隐或显的与优越感联系在一起，而不是平等的眼光。

顺着剧情而下，我有一边激动痛哭，一边骂脏话的冲动（这样比较给力……），事后追想，应该是李沧东导演让我看到了极少见到的平等二字。

只有平等，才能继之以尊重。

导演用好几幕场景展现了女人脑海中的幻想：自己是正常人，与男人一起做着正常情侣所做的事，打情骂俏、唱出心声、双双起舞……这对比并不令我觉得痛惜和感叹，而只觉得无比美好，因在那个幻想的即刻当下，女人是幸福快乐的，她的幻想作为一种恋爱方式代替了残疾身体的不便，并没有显现出我们想象中的她对正常人的羡慕和对自身状况感到痛苦无奈之类的感情。

而男人，既没有意识到自己在别人眼中多么傻，不像个正常人，也没有意识到女人的残疾是“低人一等”还是值得同情，更没有意识到两人与普通情侣有何不同。

当外界的有色眼镜漫天飞舞（餐馆老板以打烊为名避免让他们就餐，审讯的警察疑惑男人的选择问他“看到她让你兴奋？

”），而戴着眼镜的各色人等却自诩为公平正义富有同情心之时（哥嫂出钱让邻居照顾残疾妹妹且常来看望她，邻居夫妇借她的地方交欢对她的窥视毫不在意），这对眼镜前被多方审视的恋人却彼此予对方以真正的平等…… 导演没有追问与讽刺，只是静静地展现，用这两个人的爱情当作镜子，让我们照见自己的狭隘与鄙陋，那些自以为是的同情。

（最最细小的一个例子，经常所说的“谢谢”二字，多数已成为文明礼貌的具象标志、一种语言工具，有几个“谢谢”是保留了这两个字的本义，更不用说在其中蕴藏一些人与人之间的脉脉温情，那个被致谢的人长什么样子，转身就忘，甚至未曾抬眼看过。

） 在我们的忽略与未曾意识中，真正的爱情发生了。

之所以说这是真正的爱情，不是因为它视相亲的诸多条件于不顾（身体健康、工作稳定、性格开朗、积极向上……），而是因为他们的世界自然搭建，没有任何既有的观念来衡量。

他第一次见到她，觉得她美，想要上她，她从最初的陌生惧怕到性意识的被唤醒，到接受他，想要他，一个最最自然的过程。

却令“正常”的我们惊骇了。

有多少人潜藏着 那个审讯警察的好奇：“看到她令你兴奋吗？

”啧啧，因为只有这样解释，我们才能重新将他们纳入我们熟悉的正常人的范围，而这个正常人的标志就是能明确“什么是正常，什么是不正常”。

遵循着这样的逻辑，结局在我们这些正常人眼中看来是悲惨的，两情相悦被打断不说，还被棒打鸳鸯；不顾自己的处境去砍去爱人梦中的梦魇，多么伟大感人，还是要再入牢笼；作为一个残疾人，唯一一次有可能的爱情，就这样被终结了…… 但是，就像“绿洲”一样，被视作沙漠中的奇迹，是由于人心的荒芜，跳出固守眼光站到绿洲上去，看花瓣飞舞，象群欢跳，站到我们亲手划分的界限的另一边，便可以感受到，爱情在继续，我们“正常”的出现和“正确”的阻拦给这个自然世界带来了痛苦，但还不足以彻底毁坏，风暴之后，宁静滋生。

不过，不要微笑，这结局是他们的自然修复之功，不是让压抑的你喘口气的。

我们应该，继续反省！

看的时候嚎啕大哭。

想到淡紫色衣装的公主翩翩起舞。

就愤懑于拥有privilege而不自知的健全人物。

站在majority那一方的人往往有反思的能力和空间却不这么做，因为他们的position、从现实的角度来看不需要向下兼容。

剪掉树影的那个片段我好喜欢，看上去多么愚莽的爱啊。

也许结局也不算坏。

不理解的地方是，第二次会面的确是强奸。

为什么要强奸、后来又为什么会相爱。

打一颗星是，狩猎那样的片子在讲女童撒谎被性侵害邻居、驯鹿宝贝说的是女性stalker、绿洲讲女的残障人士和被放出来的男人真心相爱而不为人世所容。

性别的选择也是叙事的一种。

这些故事从人的角度讲得通，但女性处境没有好到、可以反过来说的程度，每当我看到的新闻仍然是1/3的女性被性侵、仍然是养老院和残障女性被护工性侵。

被尾随上门被捅刀子。

所以给了一颗星，到哪天性侵没再给单一性别造成如此大trauma的时候，我会改回来五颗星的。

这是一个爱情故事。

“你。。

为什么。。

送花。。

给我？

” 公主打电话给钟斗后这样问到。

她应该还想听一遍钟斗带花过来对她说的话“其实你很漂亮。

”这大概不是他当时的真心话，他只是想强暴公主而已，所以当公主打电话给他时他很意外，带着抱歉的意思规矩的跪坐在公主对面。

却没有想到公主会问他这个问题，他不好意思并且局促不安的不停挠头。

他称她为公主，她称他为将军。

从此，他带给她外面的世界，她带给他被依恋的感觉。

公主被钟斗背上天台上，再一次看到了天空，灰蒙蒙不澈亮的天空，但是她无限向往的露出了幸福的表情，正如她在无限的向往一个夸她其实很漂亮的人，期望爱情，她宁愿相信他是真心的夸赞。

孤身一人，害怕的感觉无人分担，害怕的东西无人驱赶，就像身处孤烟荒漠，即使万里无人的空旷，其实也就是一个狭小的笼子罢了。

钟斗出狱过后，寒冷的冬天只有单薄的短袖瑟瑟发抖。

给母亲买了衣服也不会拿来御寒，幼稚的在门口要准备吓人一跳。

当他回去，无人欢迎，他还是嘻嘻哈哈模样。

只有他，还想着要去看看受害人的女儿。

他单纯，善良，却也糊涂。

怎么形容钟斗这样的人呢？

弱者避之，强者驱之。

车站有一个女儿见了他站到了男人的另一边避开了他，夜晚公路上拍戏的剧组骂他神经病，驱赶他，受伤之后，大哥骂他，大嫂说“没有你我们过得很好。

”他苦笑着，似乎傻里傻气，但其实他不是没有感觉。

他不是身处荒漠，而是身处闹市，却被人贴上大大的麻烦二字，“划地为圈”人人避之。

其实，这里可以说一说，公主和钟斗的家人。

公主的哥哥霸占了残疾人房子，遇到检查还要接公主去演戏，坏极了，不过他还是给钱让人照顾公主，有时候还是客气的来看一下公主。

冷漠和自私但是也有一点点亲情。

大嫂大哥也嫌弃钟斗麻烦，但是还是给他找工作，受伤的时候大嫂帮忙上药。

同样的自私但也有对钟斗的一点亲情。

人物细节很丰满，很真实，不是坏到透，可以看到一点点人性。

公主面对这一切不公平，无能为力，只能任由身边的一切由哥哥安排，谁也不认真听她讲的，谁都看不到其实她长得不丑。

但是钟斗会认真听，钟斗把她当做真正的公主，做她的将军。

他不止要带她去看看这个世界，他还要斗争！

斗争！

他被这个社会鄙夷，被家人嫌弃，但是他不想公主被厌弃。

他想带公主去做正常人做的事情，被烤肉店拒绝过后，他像个痞子，想要闹事，他本来希望一切正常一些，希望公主也有能正常的在这个社会中过一个正常的生活。

这一刻，我想起了我自己所学的专业理念:助人自助。

我们讲求尊重生命，看到一个人的优势，帮助她发挥自己的优势解决自己的问题，而不是一味的物质帮助。

它不似工科的原理，你那么做，原理就存在于你做的其中，社工的一套理论在于要指导你去做，你需要存一颗助人之心，一颗同理之心，而非同情，这些话其实在我看来又空又大，在社工的多个领域，青少年，老年人，残疾人，妇女儿童等等中残疾人和老年人服务我们学生最不愿意做。

我不怕他人指责我们怎么可以这么没有爱心？

而是助人这个行业就是因为有那么多传统的想法而得不到人才进入改变现状，“你们肯定都有爱心，任劳任怨的不求回报”“你们还有工资啊？

你们有工资怎么不去帮助更多的人？

”这个行业是去帮助弱势群体的，但是其实这个行业就是一个“弱势”的行业。

真实的两个例子。

第一个，两个同学去残疾人疗养院参加志愿活动，回来之后告诉我们太可怕了....这是值得指责的吗？

不要站在高地指责，你看到了也会害怕，也许避开，也许忍不住多看两眼，然后想“太惨了，太可怜了”或者“太可怕了”，其实二者没有区别。

第二个，老师请了一个心理咨询师来给我们上课，她好几年前全身被烧伤了，当她出现在讲台上，我能明显的感觉到大家故作的镇定，不让她感觉到我们的不适，我和舍友对视一眼，没有说任何话，但是其实是什么?我们都有同样的感觉。

我们可以做的很少，那就是竭力的把她当做一个正常人，这是最大的善意。

而更多的呢？

我们暂时做不到。

愿意投入去做的很少，能有效帮助他人的更是少之又少，不要看公益宣传的照片那些微笑，领导过来看望也许只是为了拍照而已，还要把处于弱势的“伤疤”才算合格的宣传照。

我们会同情弱者，为之流泪，但是很少能同理的感受她们的感受。

我为什么要讲我们专业的事？

我只想问，残奥会的关注为什么比奥运会的关注低那么多？

不是宣扬身残志坚！

不是啊！

不是看到他们要流泪就是善良！

如何让他们有尊严，他们应该有自己的荣光，如何呢？

我不知道，我只知道我们做的不够，捐钱和流泪远远不够。

正如这个电影里烤肉店里那群人一样，对公主和钟斗避之不及，不愿装作把你当成一个有尊严的正常人。

钟斗想给公主的就是尊重和道歉，所以他也将公主带到母亲的寿宴上，这让一切尴尬不已，也扯出了原来钟斗是代替大哥去坐牢，“你不是自愿的吗？

”真是比最后大哥说出的“我要和他断绝关系”还要来的刺耳。

可怕的就是，周围的人就认为你必须这样做，否则你就是不对，我们常常会与他人陷入这样的拉扯中，他认为你应该这样做，即使你不想，你也会去做，因为你不想让别人对你有看法。

钟斗是如何的呢？

他知道自己一直是一个麻烦，所以这一次他想去解决大哥撞人是麻烦，“麻烦制造机”解决了一个麻烦，他也算是为家里做了实际的事了。

不是他撞的人，他还是去牢里代替哥哥接受了法律的制裁，出狱后想代替哥哥表达歉意。

他最后在警局里对弟弟说了一句话“我和你怎么老是在警局里见面，我也不想啊。

”因为弟弟对他有爱护之心，他也不想让他失望。

可是真正的作恶者只想早一点结束，不想引起遗忘的愧疚，最终公主没有得到肇事者的道歉，钟斗很难过，边讲故事边哭，他连这一点也给不了公主，他很难过。

公主一样也没有得到，尊重和道歉。

但是她不在乎，她甚至不想过来得到肇事者虚伪的道歉，她比将军淡然，也许是不期望的原因。

不过她期望着将军和爱情。

她想象着自己是正常的，可以在地铁上拿着瓶子敲打他的头，可以在他接电话时捉弄他，可以唱出她在ktv唱不出的歌，可以和他起舞亲吻。

她正常的那一刻画面是那么美好，就像所有的女生一样。

公主只是期望着爱情罢了，一个全心全意爱她的人会用魔法驱赶画上的阴影。

当他们被拉开那一刻，钟斗看了一眼公主，不得不说薛景求的演技真的没话说，那一刻，一种绝望慢慢爬进他的眼睛里。

审讯室里，他没说是公主主动的，第一是大家不相信，第二是他要保护公主的颜面。

而更如噎在喉的是公主讲不出，她想救他啊，但是她的话语全部被一个“外人”翻译成一个惯常的解释。

无力的之处就是身处一个本应该保护你的地方，却在这个地方受到了伤害，成了一个不能表达的哑巴。

公主和钟斗都被拿走了话语权，周围铜墙铁壁，慢慢被逼到一个角落，以正义之名对他们大开“杀戒”，以正义之名就是最无上的权利，这权利会让你说出应该说的话，会批准应该在一起的人，会让你被正常的世人鄙夷，人人都是你的上帝，以主之名。

钟斗像个疯子一样砍了公主窗前的枝桠，像个疯子一样在树上跟着公主的录音机舞蹈，那个时候他像是真的疯了，这个正常的世界，正义的世界“逼疯”了他，然后这英勇的将军倒下了，也许砍下的枝桠可以在他们空无一人的荒漠里慢慢形成绿洲，也许，有一天。

以前的东西了。

认识李沧东是从《薄荷糖》开始的，这个作家出身的导演，至今只导过3本片，第一本找了韩石圭主演，名字叫《绿色的鱼》，还没有机会看，光听名字还是挺有吸引力的。

第二本就是《薄荷糖》，让他在国内声名鹊起，第三本《绿洲》，一举拿下当年威尼斯最佳导演最佳新人两个大奖，李也得以进入了世界级导演们的殿堂。

《绿洲》的镜头瞄准了社会的边缘群体，虽然这也是一个常见的电影题材，但李沧东意在用这种特殊的身份设定来表达他心目中真正的纯粹的爱情。

将军和公主的故事，在这个现实的社会背景里更烘托出一种别样的残酷的浪漫。

在公主的精神世界里，光影变成白鸽和蝴蝶，画上走下来印度的女子、小孩和小象，大家一起在房间跳舞，“如果我是诗人，我要为你歌唱”。

将军负责照料公主的起居饮食，他带她出去玩，拧大车置收音机的音量，在拥堵的高速公路上抱着她起舞。

然而现实中的沉重却一再倾轧这个脆弱的两人世界，一如沙漠妄图无情的吞噬掉绿洲。

两人的结合被外界视为可憎的强暴，因为在世俗的眼光里，将军只不过是一个有着多次案底的小混混，而公主是一个几乎没有思想的重症脑瘫患者。

这样两个人之间怎么会有爱情？！

警察不怀好意的嘲笑将军“特别的口味”，他们怎么能看到将军眼中公主独一无二的美呢？

公主焦虑之下说不出话只能以身撞墙，却被认为是对这桩“暴行”无言的愤怒。

没错，她是愤怒，但对象不是被强加了罪行的男人，而是那些自以为是的所谓“亲人”和社会大众。

李沧东坦言这并不是一部美丽的电影，他主要是指去掉华丽包装后的电影外在，也是出于顺应大众审美眼光的需要，但是，那些真的重要吗？

这明明就是一个美到震撼的故事，有着穿越事物表象直达本质的力度。

李沧东不愧为一个作家导演，讲一个好故事成了他天然的优势，此外，他也完全具备了巧妙运用电影语言的能力。

表现公主精神世界的几个段落，明明是超现实的场景却被处理得非常冷静、自然，与现实无异，想起《黑暗中的舞者》也有类似的段落，但西方却是用烂漫歌舞片的处理形式来与现实的黑暗做对比。

而近结尾处，将军强行出逃为公主割去窗前树枝的一幕真是生生把我逼出了眼泪，这是绿洲向沙漠的宣战，公主的音乐，将军的舞蹈，被奋力割去的阴影能否真的从此烟消云散？

至少电影的结尾是温暖明亮的。

在落满阳光的房间里，公主一个人静静的仔细的擦拭着地板，将军从狱中来了信（或者是一盘录音磁带？

），伴着他好听的声音，光影又一次幻化成白色的小小物体在尘光中飞舞，是什么呢？

是希望吧。

文素丽把面部扭曲四肢抽搐的脑瘫患者演活了（此类型可参考当年14岁的雷奥纳多在《不一样的天空》中的角色），为此她甚至进行了为期6个月的培训。

一张好好的脸竟然能不靠任何化妆技术丑成那样，除此之外还要表现出各种不一的内心情感，新人奖的确实质名归。

薛景求也毫不逊色，改头换面变身成一个整天佝头缩脑，擤着鼻涕的出狱犯人。

他可以自己穿着夏天的衣服一边挨冻一边为老母买毛衣。

虽然入狱是为大哥顶罪，出来却遭到家人的嫌弃，但他并无怨言，依然乐观自主的活着。

他偷钱偷车去和公主约会，面对社会的鄙夷他不卑不亢……这个男人善良无畏地行走在法律和道德的边缘，外表平凡，内心坚强，绝对是一个不简单的角色。

薛准确的把握住了这种复杂性，把将军的状态完美的展现了出来。

电影开始男主人公刑满释放，在寒冷的冬季穿着短袖用了所有的钱给母亲买了一件衣服，前往从前家的住址却发现全家人已经搬了家。

敲开门本想给家人来个Surprise，却吓了现在的租客一跳，以为他是神经病，急忙关上了门。

来到电话亭想借硬币给家里人打个电话，结果没人愿意借给他，于是来到一家饭店索性饱餐一顿，再向饭店老板借电话找家里人来付钱总可以吧？

结果打了10多个电话也没人接，家里人居然换了号码也不通知自己一声，由此可见蹲牢饭的这两年家里人也从未有来看望过男主呀！

而通过后面的剧情我们得知男主是替哥哥顶罪才坐的牢，由此可见家人是多么地冷漠。

设想一下倘若这样的荒唐事发生在我们身上会怎么样？

不得庞然大怒？

可男主没有，直到警察联系了他的弟弟来认领自己，仍旧笑嘻嘻的招呼着弟弟，仿佛没事人一样。

这是个吃人的世界，在利益面前亲情荡然无存，纯粹的好人只有被吃的份，甚至是最亲的亲人也恨不得多啃你两口。

当然，这种事情发生在我们普通人身上的几率很小，我们都是智力正常的人，我们的亲人也都是富有人情味的。

但像男主这种情况却又不可避免地发生在现实社会当中，李沧东要关注的就是这种现实中存在着的悲剧小人物，将视角在聚焦在这类小人物身上，使当下的人们在享受美好生活的同时能够关注到这类在现实生活存在着的边缘人物。

前面我们知道了男主是因为自身智力的缺陷，“人善被人欺”，在家人眼中仍有着利用价值才没有被抛弃。

女主又何尝不是？

在电影中女主的哥哥利用政府给予残疾人的福利公寓，把女主丢在破烂的小区楼，自己却和老婆住进了环境较好的残疾人公寓。

在一次政府调查中，哥哥将女主接到残疾人公寓，应付完政府人员之后又将女主送回了破烂的小区楼，告别时，女主只是挥挥手说着：“走吧，走吧”，和男主一样对于这类冷漠的行为熟视无睹。

我们可以说这是可怜之人的可恨之处，看嘛，他们都不懂得反抗，不懂得愤怒，真可恨。

可是，对于天性纯粹善良的人我们不能要求其能够领悟人世间的恶。

对于天生存在缺陷的人群，我们不能奢求那么多。

至此，我们就该将反思的重点转移到社会，是否当下的这个社会对于弱势群体太过冷漠了？

一部电影能否带给人以反思，能否推动社会体制的完善，也是衡量电影价值的一个标准。

从这个角度而言李沧东做的很好。

写于2014-02-13这是一段孤独而喑哑的感情，不能被理解，甚至都不能诉说，因而温暖中带着伤悲。

两个同病相怜的人，社会的弱势群体，游走在社会群体的边缘。

一个因为入狱过（即使是替亲人受过），从此便在世人的有色眼睛下活着，谁都可以对他说教，谁都可以命令他按照自己的意愿做事，如果不顺从，便被认为是没救的，因为身负人生档案上的不良记录，便理所当然低人一等；一个是患有大脑麻痹症的残疾人，被亲人抛弃，本该享受的残疾人福利轻而易举地被亲人夺去，没有人真正关心她，看似善良尽责的照顾她生活起居的邻居，看似关心妹妹的唯一的哥哥，看似贤惠的大嫂，眼神里无不流露出轻蔑与嫌恶，行动上无不表示着冷漠与疏离。

没有人愿意倾听他们，没有人愿意低下身以一个平等的姿态去尊重和理解他们，没有人真正关心他们。

所以，他们在一起了。

他们在对方身上看到了自己的影子——被忽略、疏离、嫌恶的社会边缘人。

因此他忍不住悄悄接近她，并不单单心怀歉疚，见了面忍不住亲近她，差点凌辱她，在仓皇逃离后又忍不住偷偷来到她家......而她，差点遭受凌辱，却并没有强烈拒绝他的再一次接近，想来，她也不知不觉在心里埋下了情愫的种子。

他们就这样在一起了。

我不认为那单是爱情，更多的，它包含着一种惺惺相惜，一种同病相怜的人之间无声的理解。

他开启她的生活，她之前那样的日子只能算是活着，而他推她去天台看蓝天，她也许是第一次那样长时间地仰望天空，晴空万里，飘着絮状的云，她虽然因为麻痹不停抽搐，不能说话也不能做任何动作，但那个时候，她的眼神里有明显的笑意。

他背着她去逛街，去饭馆吃饭，去唱KTV，甚至带着她出席家宴，在所有震惊而唾弃的眼神注视下讲小时候的趣事给她听，哈哈大笑，就像情侣一样，而所有人都认为他疯了，他们都自作聪明地认为他带她来是来给他的大哥难堪的，因为当年他替他的大哥顶了罪，而她，是受害人的女儿。

因此，到最后他被误会强奸她的时候，也没有人会想到，他们是有感情的。

这不符合常理，不符合人趋利避害的本性。

看，正常人总是自作聪明，自作聪明地想当然，自作聪明地制定以为天衣无缝的规则，自作聪明地按照规则划分正常人与不正常人。

警察问他是不是疯了，他们最后认定他疯了，因为他们想不明白，他怎么会去强奸一个因全身不停抽搐而奇丑无比的残疾人。

而他没有解释，也许他知道，就算他说他喜欢她，说他们在一起的点点滴滴，那帮正常人一个都不会相信，也许还会给他扣上捏造的罪名。

疯子的世界正常人无法理解，而疯子也不需要理解，他们本来就在自己的世界里自得其乐，谁叫那帮正常人闯进来的？

最后，他越狱了，跑到她家楼下，爬上她窗前的那颗树，替她尽数砍去那些影影绰绰的枝桠，因为它们在她屋里的画像上投射的斑驳阴影，会令她害怕。

那幅画上是一片绿洲，有大象和土著人，只是被晃动的树影割成了一块块分裂的土地。

而他答应过她，会变魔法还给她一片绿洲。

他真的给了她一片绿洲，她知道。

（复制粘贴自公众号，脸都不要的） 还有一个多月，21年就要结束了。

这一年里，看过了电影里太多男男女女的各色情感。

像《新桥恋人》里的狂恋、《爱的曝光》中变态般的纯爱、《夜以继日》里的挣扎.......但当我在上周末看完了李沧东的《绿洲》后，我实在按捺不住激动的心情，哪怕文笔再笨拙，也想试着写点什么，以安利给大家。

早在今年4月就有了观看《绿洲》的打算，但看到男女主的样貌，，，我就这么让它躺在“已下载”列表半年多之久。。。

（我有罪

图中朝楼下吐口水的男人叫忠都，别人眼中的傻子一个，被家人排斥，曾被判入狱，但那只是为了顶替亲哥的罪名；而“楼下”的女子名叫恭洙，一名重度脑麻痹患者，面容扭曲、手脚抽搐。

影片塑造了两位处于社会边缘的“异类”，而导演李沧东用他的魔法与诗意，将其变幻出了一段最美的爱情篇章。

忠都在慰问车祸受害家属时在房里第一次遇到了恭洙。

可能是太久没碰过女人了，他竟对其心生歹念，并趁其独身一人，偷偷潜入试图强奸恭洙。。

在这个极其不浪漫的初遇后，恭洙或出于好奇，或出于寂寞，拨通了忠都留下的联系方式，两个孤独的、不被也不能被外人理解的灵魂，慢慢靠近了.....“你叫公主啊？

”“那我就当你的将军吧。

”为了陪伴公主，他偷偷开走了哥哥客户的车，带她去吃自己最爱的炸酱面，并在车流中“煞有介事”地“秀恩爱”。

而公主也十分享受这份陪伴，她幻想着能和他像地铁座位上的普通情侣一样正常地打情骂俏；

幻想着当他背自己回家后，二人温暖的拥吻；

幻想着那光斑，会像蝴蝶般美丽

就在二人真心交合时，残酷的现实无情地敲门闯入，拆散了这对外人眼中如此丑陋的苦命鸳鸯。

但忠都始终没有忘记她说的：害怕房间里那幅绿洲上，外头树枝的残影。

他挣脱枷锁，来到公主窗外。。。

“我给你变个魔法吧，那些吓人的树影马上就会不见了。

”公主和将军的故事结束了，但那片绿洲，再无阴影笼罩。

看过听过了，也随之经历了那么多的爱情，为什么我还会为忠都和恭洙落泪？

我想这就是李沧东神奇的魔术时刻吧。

谁说电影中的爱情不够现实不够残酷？

真正瘫痪和失语的人，又是谁？

很遗憾我连电影1%的动人、凄美都没能表达出来，但真心希望大家能够有机会观看一下这样的佳作！

要是可以的话，我想对你说：“如果我是诗人，我要为你歌唱。

”

如果我是个诗人，我会为你歌唱，就像孩子依偎在母亲的怀抱影片开头，男主角洪忠都身着单薄的夏衣，瑟缩着身子走在寒风萧瑟的街头，韩国冬日特有的暖阳照耀着路人的脸庞，显示出一种诡异的安适。

刚出狱的忠都与社会脱节已久，他厚着脸皮向等公交的大叔讨烟抽，顺便在路边摊买了一件女式毛衣，周围人都用异样的眼光打量着他，而他浑然不觉。

当忠都满怀期待激动地砸开开家门，却发现他的家人早就搬走了。

饥肠辘辘的他只能去商店、饭店蹭吃，却被店家报警，他一见到警察就本能地逃窜。

在警察局他遇到了当警官的弟弟。

回到家中，哥哥、嫂子和母亲，并没有表现出喜悦的神色，所有人都将他当作怪胎，巴不得他把牢底坐穿。

李沧东利用开场简短而有力的篇幅，以丰富的细节交代故事背景，迅速地刻画忠都生动的人物形象。

奠定了全片的情感基调：这是一位被社会淘汰的边缘人，更可悲的是遭到家人抛弃。

同时，所有人都活得很压抑。

官方海报导演毫不客气地描绘忠都的顽劣，他情绪不稳定，喜欢玩幼稚的游戏，甚至有暴力倾向，给人的感觉就像长不大的孩子。

他朝楼下吐口水，开送炸酱面的摩托飙车，赤脚和女主比划大小，偷哥哥店里的钱去约会，在宴会上突然笑个不停。

维持孩子般的粗率，是忠都反抗被边缘的方式。

直到遇见女主恭洙，忠都找到了愿意用生命呵护的爱情。

女主角恭洙是位重度脑瘫患者，她善良敏感，渴望爱情，追求美好的事物，畸形的身躯掩盖不了比谁都单纯的心灵。

忠都对恭洙的爱，油然而生“同是天涯沦落人”的怜惜，两人的第一次相遇却充满残暴和揪心。

后来恭洙偷看到邻居做爱，她主动打电话给忠都，想进一步了解他。

因为韩语里“恭洙”的读音类似“公主”，“忠都”类似“将军”的发音。

他对她说：公主殿下，我是你的将军。

粗暴鲁莽的忠都展露温柔体贴的一面。

他经常带她出门，会帮她洗衣服，和她煲电话粥，细心地照料她生活起居，带她参加家庭聚会......两个活生生被社会和家人抛弃的浮萍，互相依偎在一起。

李沧东擅长用犀利细腻的笔触勾勒出浑浑噩噩、如活在梦中的人物，他们的纯真和梦想被辛辣地击碎，他们面临的是无比残酷而冷漠的现实。

无论是《薄荷糖》里的金永浩，还是本片中的洪忠都，他们倒霉的人生都像哪个纽扣系错，从此一发不可收拾，沦落为单调荒芜的南韩街边的野狗。

李沧东极力构筑的细节，残酷、细腻又真实，深切把握底层人物卑微的身子里蕴蓄的强大力量，甚至有些疯癫地要把观众卷进来。

比如忠都在跟恭洙打电话时做出鬼脸模仿她；两人在餐厅被女老板拒绝只能无可奈何地离开；恭洙害怕遮蔽绿洲画的摇曳树影，每天晚上如约而至等。

导演在两场戏之间穿插一些看似闲笔的情节，其中的惊奇元素对于塑造人物很有帮助。

牧师两次出现，引领忠都做赎罪的祷告，衔接他会见恭洙的动机。

第一次两人的关系逐步升温；第二次忠都不顾一切营救她。

虽然他们都明白，恭洙并不需要任何救赎，她的存在就在救赎身边人。

哥哥一家利用她搬进残疾人住房，反手将她丢弃在又老又破的老房子，托付邻居照料。

而哥哥在妹妹和忠都做爱被抓现行后，借机敲诈一笔赔偿金。

李沧东在导演生涯前已经是韩国著名小说家，他将文学烙印带进电影创作之中。

他的电影无时无刻不在传递着微妙而细密的文学感。

他的小说《烧纸》、《鹿川有许多粪》也充满画面感。

烧纸8.5[韩] 李沧东 / 2020 / 武汉大学出版社

鹿川有许多粪8.9李沧东 / 2021 / 武汉大学出版社那种感觉随时都有可能迸发出来的，随着剧情深入逐步累积的，在观众心底激起五味杂陈的情绪。

在银幕里韩国俗气的深巷、车站、私宅等公共场所漫溢开来。

——“如果我是个诗人，我会为你歌唱，就像孩子依偎在母亲的怀抱”恭洙在城铁上看见对座情侣打情骂俏，幻想自己突然恢复正常，拿瓶子敲忠都的头。

这种情侣间最基本的互动，对他们来说也是奢求。

甚至争嘴和撒娇，也遥不可及。

于是，她只能在幻想中从轮椅里站起来，在深夜的地铁站台为他歌唱。

然而所有的幻想都是短暂且无从述说的，在汽车到站和进站时戛然而止。

恭洙的想象中，她和忠都在屋子里翩翩起舞，印度孩童、舞女和可爱的小象纷纷从绿洲画里走出来，恭洙也可以轻轻抚摸小象毛茸茸的耳朵。

脏兮兮的街道、脏兮兮的窗户、脏兮兮的房间、脏兮兮的主角。

就是这样一部脏兮兮的电影，像极了路边油迹斑斑的韩式烤肉店。

呕吐感，或许这么说不太贴切，李沧东的电影营造出类似的氛围。

片尾忠都为恭洙砍去树杈，她也托着扭曲的身子打开录音机为他伴奏。

既然无人理解，那就无需多言。

当属于他们的主题曲响起，这世界只剩下他俩。

他们坚韧的爱情犹如沙漠的绿洲中开出一朵凄美的花。

很大程度上这个电影讲了普通市民对边缘群体的装没看见。

洪忠都的家人对他没什么感情，他出狱以后家人都嫌他是个麻烦，后来还把他赶到修车库里睡了。

韩恭渚的家人也不关心她的精神世界，只顾着靠她骗新房子住。

结尾处在警察局里警察录口供时敷衍了事的态度也是一景。

这部分的意思具有较强的普世性，其实可以占到更大的比重。

但李沧东很想讲一个边缘群体相依为命的爱情故事，并为了达到目的不惜干同样的装没看见的臭事。

一味地抒发情怀，对这个故事本身的成立性懒于经营，对妨碍他大唱赞歌的东西他一律也装没看见。

首先洪忠都是个什么样的人，为什么他的家人对他是这个态度。

这态度不是与生俱来的。

洪忠都在片里自述过两次，他被警察抓过三样违法行为，其中一项是贯穿全片的核心，也就是替哥哥顶包的撞人逃逸。

另外两项呢？

看来是他自己犯的无疑。

从洪忠都的状态来看，犯下另外两项问题不大。

如此这般一个人，他出来以后的行动能像电影中片面展示的那样可爱呆萌么？

韩恭渚是一个生活不能自理的人。

按照李沧东的说法，她一个人在家是没人照顾平时生活的，只有一个收钱的邻居送饭。

李沧东要么是没照顾过生活自理有困难的人，要么是无耻地装不知道，生活不能自理的第一个症状就是排泄极为恶心，家里一塌糊涂，对普通人的视觉和嗅觉都是极大的摧残，绝无可能像电影里那样阳光和煦安然静好。

照顾这样一个人是没有任何诗情画意的。

在这种情况下，如果这名女性还能激发洪忠都亲近的欲望，只能说洪忠都不是一般人。

对了，他确实不是一般人。

并非要为韩恭渚的哥哥和嫂子洗地，但李沧东一盆墨汁把他们泼黑而不给出前因后果，似乎没有考虑过所有日复一日忍受着恶心照顾病人而挣脱不出这种生活的人士的感受。

所以李沧东出发点就是按下所有他看不顺眼的东西不表，而吹出一个巨大的粉色泡沫，这种装没看见的作风与他在电影里嘲讽的那些人相比，似乎并无二致。

拍得确实很好，调度从容，几处虚与实的接轨也颇灵巧。

演员的表现也无懈可击。

但整部电影无法令人喜欢。