越狱第一季

顶着黑眼圈加眼袋去上班，对面同事看了我一眼，我指着黑眼圈解释：看越狱，看了一集又一集，熬夜了。

该同事点了点头：理解，我当时用差不多24小时看完了第一季。

好像所有看越狱的人都这样——欲罢不能，非得一直看下去。

越狱的情节一气呵成，大小悬念不断，逼得观众跟着它的节奏走，好像瘾君子般泥足深陷难以自拔。

同是以监狱为背景，越狱和肖申克的救赎有类似之处。

都是无辜之人含冤入狱，然后琢磨着越狱。

小细节也有相似的地方，比如边散步边撒小碎石头，简直一模一样，但也就这么一点点的相似之处，越狱的情节和冲突更加集中激烈。

Scofield虽然一早算好了一切，但是永远有他估算不到的意外发生，不断地有新的难题产生，不断地考虑怎么解决这个难题，刚缓了一口气，心马上又悬起来。

只是，这部电视会有多少季呢？

其实我对于后面的大阴谋一点都不感兴趣，管他呢，不就是寡头或者独裁者想控制世界的故事吗。

我更加关注的是，越狱之后，scofield的生活该怎么继续？

经历了这么多的磨难之后，他还回得去吗？

Scofield，初看起来并不觉得有多特别，但是随着剧情的开展，角色魅力越来越丰富。

结构工程师，天才，潜在抑郁症患者，无比坚强又无比脆弱。

俊美但冷冷的脸庞，微笑起来又略带邪气。

所有的这些加起来，就是一种致命的吸引力，让人想不顾一切地靠近他。

或者是从他那里获得力量，或者是给他温暖让他不致孤单。

尤其是他说better than that,I got them on me，然后显示身上的纹身的镜头。

惊艳一脱啊。

Sara开始也很不显眼，我忍不住嘀咕，为啥女主角这么不漂亮。

可是渐渐地发现她脸部的线条柔和宁静，有股沉稳的气质，和Scofield还是很般配的。

附：1、另一个天才Haywire认为服食的精神类药物会禁锢他的思想自由时，可以看到飞越疯人院的影子。

当Scofield说他是凡高的时候，我忍不住笑，真有那么点意思。

2、专业人士确实很有用处。

肖申克的救赎里，Andy摆出那张桌子当众狱警的理财顾问，赢回了尊严。

而Scofield更是直接巧妙地把地图纹在身上，并不停地运用他的专业智慧解决众多难题。

3、同样是监狱题材，因父之名的主角只是普通得不能再普通的人，不像肖申克的救赎或者越狱的主角是个英雄，有着出色的头脑和勇气，反而显得它的震撼。

很多年前，我曾对人说过，最让人想看第二次的美国电影是《肖申克的救赎》，又名《刺激1995》。

记得那是大学时期在重庆的沙坪坝文化馆里看的，看过之后，回顾良久。

今天，网上无数人讨论《越狱》，从两个方面来都不得不看，一是它的热烈效应。

我认为大凡很多人推荐的东西应该还是有它的理由的，因为这个理由值得看一看；二是它的流行性：其实生活在众人中，就必须得有一些共同话题，那么既然流行，了解这个话题就有必要性。

《救赎》和《越狱》有些相似，但是又很有不同。

先说相同的地方。

首先是主人公的性格看起来都很像。

总体来说都属于沉默寡言但是高智商的那类。

当然只有这种人，才能在监狱的那种无比黑暗的环境中用自己的有尊严的方式生存，当然也只有这样冷静的人，才会有条理地逐步实施自己的越狱计划。

觉得最相似的地方，是麦克和安迪的眼神，一直很平静，在那种暴风骤雨的环境中很坚定依然，让人油然心动。

然后是剧中的很多细节相似。

比如越狱，两者都是挖墙、挖地道、钻地下水管或钻吊顶，还有将小石子散在草地上、买通狱中的相关管理人员等等。

只是因为是电影和电视剧的长度限制、单独奋战和团体作战的区别，所以即使在相同的细节上具体表现的方式也还是有些不同。

电视剧在这方面当然更大满足了观众心情。

当然还有很重要的一点，这两个人在入狱前都是有身份的人，前者是成功的银行家，后者是能干的结构工程师，他们形象气质以及行动的理由在情感层面上是能引起观众的理解的，且不说安迪是为了还自己的清白寻求自由，也不说麦克是为了兄弟情深而进行的越狱。

总之，在一个正常心理感觉上的非法律支持行为，可以得到剧情之所以能存在的合理的基础。

然后再说说两者的不同。

《救赎》的基调是先抑后扬。

剧中主要部分都只是解释安迪在狱中的生活，对于越狱的想法虽然肖曾经提到过，但是在结尾以前几乎没有人能知道最后的结局。

所以当典狱长愤怒地用一颗小石头砸向那幅美女海报的时候，真相才破茧而出。

观众汹涌的情绪才在那一刻喷薄，这实在太令人意外了。

所以《救赎》是在基本平静的气氛中潜伏了一个如此惊人的高潮，因此看过之后很容易让人心潮澎湃，对主人公的钦佩之情如滔滔江水连绵不绝。

何况他顺利出逃，完全没有流亡的艰辛和落魄，根本没有邋遢的尾巴，所以结尾很干净。

它更多的是将感觉留在了电影完成之后，让人回味无穷。

《越狱》却一直是先扬后抑。

出场之始就开始越狱的准备，而且因为麦克的完美准备，所以一直非常顺利，所以虽然在第一季的越狱实施过程中很多时候处于心弦紧蹦状态，但处于对美国电影及美国精神的了解，知道英雄基本都是能化险为夷，安全渡过的。

所以紧张的情绪都只是瞬间的。

第二季主要在出逃状态，基本处于抑的状态，将那些出逃人，包括第一季中那个无比沉静无比智慧的麦克都显得懵懵懂懂。

所以，总体来说，第二季显得不那么好看了，何况一般人的心理，最见不得英雄人物落难了，在第一季中有领袖才能的麦克在第二季中显得有些平庸和无所适从，这样粉丝很有些失落啊。

然后的主要不同当然是剧情主线上的。

《救赎》上的主线基本只是安迪用自己的智慧惩罚了典狱长而已，当然这也是电影短篇幅不允许剧中主线太多。

而《越狱》里面的线很多，显得相当复杂，不要说政府部门就有两条线，越狱中人物一条线，而其中因为彼此的关系之间弄出很多故事来。

主线多会显得比较丰富，当然同时也会抹煞主角的耀眼性，也会让剧情陷入到一些平庸的漏洞中去。

何况对于一般人的感情，都希望能多看到希望，多看到成功，第一季相当紧张精彩，但在第二季中逃亡的主线会让人觉得心灰意冷，开始反省第一季中那些人的行为，因此看久了你便会觉得电视剧逐渐失去精彩，好像吃了很久的好菜以后，再上一盆杂乱的粉丝。

但是，多也有它另一方面的优势，各色人物粉墨登场，从很多角度折射社会中的各种现状，甚至可以让多角度的人从中感受到生活中的复杂方面。

还有一点情感上表现的巨大不同。

在《救赎》中与安迪发生情感关系的人物并不太多，所以该片在情感上的震动表现显得较一般。

可以说它表现的重点是在对于追求自由的那种不懈精神上，而并不在人与之人间的真情。

而《越狱》中人与人之间深厚的真情表现得非常让人感动。

比如麦克与林肯之间的兄弟之情，有时候两者之间的交流虽然只有普通的几句话，但是非常打动人，这样类似的亲情表现在剧中是一种主要的力量，多次能让人热泪盈眶。

还有一点辅助的爱情，麦克在与狱医莎拉之间的情感交流，很多时候是通过眼神的，甚至具有震动心灵的语言都很少，但是非常具有美感，相当能打动人，很多越狱的粉丝是想看到英俊智慧从容的麦克而喜欢这篇电视剧的，因此主角给人的感觉对于剧本成功的因素可以说是功不可没。

另外正义和邪恶的单一性上不同。

可以说这两片都无法从法律的角度来审慎它的意义。

在《救赎》中更多弘扬的是正面的力量最终赢取反面的力量，很让人欢欣鼓舞。

不过在《越狱》中正正反反都显得并不那么纯粹，正的人在很多时候也干很多反的事情，比如抢劫绑架等等，而反的人在过程中一方面不断杀人，偶尔也流露出一些少有的感人的真情感来，在这里，人性的黑白面几乎无法从道德法律上真正予以分清。

应该说，在人情的表达上，前者显得比较单纯，而后者却真正复杂而全面，而真因为这样，后者才失去了很多理想主义色彩，无论反应现实还是人情，都沉重得多。

之所以加以比较，其实是因为两者都够精彩，虽然在蓝本上的一些相似性，但是给人留下的感觉还是相当不同的。

前者让人心潮彭湃，让人在逆境中也用不失去希望，后者让人记住了麦克那蓝色的迷人镇定的眼神，并因而感到温暖，并寄希望予祝福。

我以为，这就是越狱题材能够一直畅销、成功，并吸引人的原因。

人是环境的动物，他最后的着眼点往往是在自身。

熬夜把《越狱，第一季》看完，这部目前极其火爆的美剧的确集集精彩，每集都有意料之外、情理之中的看点，虽然有些地方还有牵强和不合理处，就好像金镛笔下已经除名的人物在后几集又复活那样，我曾很较真的跟人提起，没人当回事，因为紧张、刺激、层出不穷的故事、主人公的能力、技艺、特长、天赋、奇遇甚至奇迹等等，早就把这些刺算作是骨头里挑出来的了。

监狱题材可以折射自身困境，你可以说到处都是监狱，我们既是自由人，又身处于无形的牢笼中。

这让我想起金基德《空房间》里男主角关在监狱却能够身心都飞翔出监狱的寓意，他可以让自己有形或无形的出现在任何一个房间中，监狱只是他成长中的一个房间，对一个身心自由的人而言，他无视房间这类有封闭性质的空间，空间对他不造成阻碍；同样，可以说对一个身心不自由的人而言，只能是里尔克笔下的《豹》，我就是这样不自由的人，绝大部分人难以从精神上走出自己的牢门。

监狱题材由此无往而不胜，看《刺激1995》逃离肖申克监狱，看《越狱》Michael能够救出哥哥，让我们痛快酣畅；即使Michael为了自己的目的把几个“恶魔”带回社会，即使Michael给待他不薄的监狱长和女医生带来伤害，都丝毫不影响我们称赞Michael的智力并难于对他进行指责。

挣脱枷锁联想到逃离宿命并进而希望自己能掌控自己的人生，通过让不可能成为可能，从一个冲破秩序的行动进而发挥到精神上的“自由”，如果说人类精神上普遍存在逃狱心理，那么监狱题材就是这样的给人好梦。

青史几行名姓，北邙无数荒丘。

迈克尔-斯科菲尔德这名字最终还是刻到了墓碑上。

狐狸河虽大却总有滴水穿石的漏洞，墓穴虽小，它却真正裹住了迈克尔覆雨翻云的本事。

在百度贴吧里有个帖子，征求迈克尔的墓志铭。

不少米粉想到越出地狱的卓见。

《越狱》中所有死去的冤魂都可以参与进来，将不可能进行到底。

思维发散者甚至动员本土队员黑白无常左膀右臂辅佐迈克尔。

《越狱》曾经跨越大洋，穿过语言国别；将来可以不拘常理，游走阴阳两界。

大家互相娱乐，看完帖子，嘻嘻哈哈。

之后，是一段告别的落寞。

无论中国还是美国。

某人逝去，人们总愿意给予他所谓善意公正的悼言。

于是，至于到迈克尔，多么铺张溢美的评价，都会显得保守干瘪。

面对这样一个完美的生物，普通语义学里关于语言的描述局限，淋漓尽现。

越狱里除了米粉，不少人喜欢T-BAG。

他贴着强奸犯的标签，走路时候摇头扭胯，尖下巴高鼻梁上吊着淫邪迷离的双眼，随手翻出裤子里白色的口袋，牵出一个面色惊恐的小白脸，几句稍显诗意的流氓话之后，电视前的人一拍大腿：这家伙太变态了，但是，我喜欢。

长辈门不理解现在的年轻人为什么会稀罕一个劣迹斑斑的反派。

不是坏坏都会惹人爱，我们有时喜欢坏蛋，因为他会艺术性的伤天害理；我们有时厌烦好人，因为他总不近人情的高大正面。

萨拉和林肯活到了最后。

一个失去最爱一个得到新爱。

第一季里，迈克尔与萨拉的爱情在紧张跌宕的越狱中惊鸿一现，轻描淡写沁人心扉。

美剧中如此婉约隽永从一而终的爱情实在凤毛麟角，相形之下，林肯的两次爱情都不特别招人待见。

这原因说复杂太复杂，说简单，一句话——林肯的爱情不艺术。

从八人破茧出笼之后，《越狱》的故事在广袤的中北美大地展开。

突然扩大的时空背景稀释了电视剧曾经的密度和质量，亡命天涯没有期待的那般精彩。

渐渐，质疑、唏嘘、批评之声四起。

在登峰造极的第一季后，《越狱》走向无法挽回的下坡路。

直到今年夏天，《越狱》寿终正寝。

关于结局，福克斯里明示，《越狱》将是完美收场，迈克尔、萨拉执手偕老。

没想到头来，这厮守还是人鬼情未了的款式。

呵呵，你个骗子！

九九八十一集，仿佛中国传说中宿命轮回。

形形色色的人物走进《越狱》，走出《越狱》。

最后一集保罗走进轿车时候，一个愤怒的女孩冲向他，质问：“我是Danny Hale的遗孀，你还记得danny么？！

”那一下，我竞想不起来这danny是谁。

如今越狱已经剧终，淡忘的星星之火会渐成燎原之势。

2005年夏天，一个男人走进银行。

举枪抢劫，对着屋顶脆脆几声，四年经历开始。

2009年夏天，一个小孩走近墓碑。

几个成年人彼此问候，一段音乐响起，四年经历结束。

这四年，一个个影像穿梭而过。

记忆如麻，留下的越来越少，忘却的愈来愈多。

可美妙的是，忘记的在别处总可以找到，记下的在心里不会抹掉。

从几个政治家的阴谋陷害将迈克引入事件。

这或许是那几个政治家最大的失误。

全剧颇有好莱坞大片的血液，但是主题刻骨铭心。

自由，这个词在剧中显得如此奢侈。

剧中没有什么大正义，大仁爱，没有什么英雄主义，一切仅仅是为了我们大家从不察觉的财富，自由。

“政治家是这个世界上最无耻，最阴险的职业。

”迈克就是被几个政治家的阴谋逼的走投无路，逼的由守转攻。

其实，迈克他们到最后想要的只是自由，他可以把500W拱手相让。

这一点不像国内剧情，什么都强调钱，结果搞的现在什么都离不开钱。

越狱强调自由，就算没有什么钱，什么物质的享受，这也是到最后时刻各个为钱冲的妻离子散，家破人亡之后，最根本的，也是最期望的，仍然是自由。

剧中还有着很有意思的剧情，没有永远的敌人，但有永远的朋友。

殊归通途，前几天还是穷凶极恶的敌人，今天就可能成为战友。

不得不佩服老外们，气节何在？！

开玩笑，这可能是文化差异吧！

其实他们大多数想要的只是爱情，只是自由，只是家庭，一个普通人最简单财富。

无论是D.B库伯，苏克雷，Alex,富兰克林还是Tbag，他们的追求也只是这些而已。

这无疑让我们想的，珍惜现在所有，珍惜现在的幸福，珍惜现在的自由。

这才是最大的财富。

迈克，一个天才般的存在。

你永远没想到一个结构力学工程师会如此的具有越狱的天赋！

迈克令我最敬佩的是并不是他天才般的头脑，而是他做事的坚毅。

他太坚毅，谁也不能想象出他为了救身陷囹圄的无辜的哥哥，做了多少的调查和准备，甚至忍受难以想象的疼痛把一切信息化作纹身，永久地刻在身体上！

他为了完成计划，甘愿让医生每天在他健康的身体注射胰岛素。

他太善良，以至于为了保护一个正直证人，斐波那契，而甘愿被他人剪断一根脚趾。。。

你不能想象这仅仅是为了他哥哥的自由，他甘愿放弃漫步曼哈顿，西装革履的生活。

一切只是因为他知道，他的学位，他的今天，都是他哥哥给他的，虽然只是8W美元。

这是感恩的爱，最伟大，最纯洁的爱。

迈克第三季时失去了他的至爱，莎拉。

当他听到林肯告诉他这个消息的时候，我看着他哭泣的表情，看着他大哭的而张开的嘴巴，看着他悲愤的抱头，我努力的想象着他的痛苦，但只是一点便让我沉重万分。

失去挚爱的痛，有谁真正能懂？

岂是我等能够触及的？

迈克做事有着完美的计划。

各种细节，各种情况的预案，各种局中局，各种机关，各种配合，一切都在掌握之中。

可是，你太善良了，多少次看到你拿着枪顶着坏人，每次我内心都在喊，打死他，打死他，可是却从未看到你开枪打死过人。

也许是他童年遭受了太多的磨难，他同情于每个他遇到的人。

当然，善良从来都是有回报的。

你宽恕了一个三番五次打小报告的小偷，并帮助他逃亡了出来。

到最后，他被审问的时候，被逼问迈克的下落的时候，脑海里却是迈克三番五次宽恕他的镜头，于是，他用一个善终，结束了自己的生命。

善终是善，抹去所有。

迈克是如此的坚毅，以至于每次我看到你那深邃的眼睛时都为之神往。

剧中的所有迈克遇到的犯人，都是幸运的，就算是Tbag也是。

你不得不佩服一个结构力学工程师在现实中竟能如此灵活得运用所有所学到的知识。

最后迈克的死，让我沉思良久。

天妒英才，或者说，只有他的死，才能让我们对越狱难以忘怀！

只是太凄美，太动人。

我猜到了大家的结局，却没有猜到迈克的结局。

以至于我看到最后一段，看到迈克的墓碑的时候，竟不敢相信！

这一段，我看了两遍，真是不想相信。

多么来自不易的自由终于来了，可是你却与世长辞了。。。

我看到迈克的儿子的时候，多么想冲过去告诉他，你爸爸是有多么的善良，多么的伟大！

我重新调到最后一切祥和之后，迈克和萨拉一起漫步在海边的镜头，两个人肩并肩走着，笑着，畅谈着未来。

可是，迈克的鼻子却有流血了。。。

我能想象莎拉看到他流血后努力抱着迈克时的心情，我真的能想象的到。。。。。。

也许只有他的死才能给越狱精神上的升华。

林肯，这是一个敢爱敢恨之人。

血气方刚，很男人。

最喜欢看林肯对待坏人了，不管三七二十一，先给几拳解解气！

可是，他也是善良的，极少杀人。

但是他也是可怜的，他说，“小学五年级的时候，考试试题一个不会，结果答案全部蒙对了，得了A。

但是为啥我现在成了三番五次的被诬陷成杀人犯？！

”尽管他没有迈克那般冷静，睿智，但是他的狠劲和嫉恶如仇确实演绎了一个真实的汉子！

Tbag，这是一个极其富有争议的角色。

冷酷，奸诈，狡猾，甚至变态，但却相当痴情。

他说话非常有意思，各种比喻，各种黑色幽默。

对女人有相当大的吸引力！

其实，假如他没有那么残忍，杀害那么多的人，迈克也不会每次都阴他一把，也许他会有好的结局。

Tbag其实想要一个家的生活，其实他喜欢孩子，因为他自己无法生育，他希望和那个女人以及她的孩子一起生活，重新开始，他不想再做之前那个Tbag，他想改头换面。

只是，事与愿违，Tbag“仅有的一个小小的请求”被拒绝了。

我现在还能想到，Tbag放了他们一家之后，在车边独自痛苦的镜头，多么冷血之人也有柔情的一面。

只是，有些事情，错了，便不可挽回。

Tbag很幸运，背着500W逍遥了那么久，只是你抢的是迈克的钱，这就不幸运了。

Tbag绝对算是混社会的极品，见风使舵，墙头草，各种离间，各种献殷勤，各种两面派。

不可否认，这方面的能力，无人能及。

所有，如果你得不到高等教育的话，请学习Tbag，厚黑学的典型。

Tbag在巴拿马的温柔，俘虏了一个妓女的心，他恰如其分的给予她最需要的关怀和体贴，至于她对Tbag死心塌地！

要知道Tbag只是一个瘦弱的老头，满身流氓气息，左胳膊还是残废。

这点真是让人佩服呀。

所以，无论你长成什么样子，都要勇敢的对你暗恋的女人表现关怀，给予最需要的，那么，爱情就成功一半了。

自信，幽默，温柔，一个不能少。

Tbag的领袖气质也是非常出众的，往往能抓住大家的需求，从而成为领袖。

看看他在巴拿马监狱搞成什么样就知道了。

Tbag假扮成为一个销售人员之后，他发现他爱上了这种感觉，他希望永远成为一个销售主管，坐在明亮的办公室，为人崇敬。

甚至到最后他甘愿放弃那些任务，只为成为主管。

可是，一切都回不去了。

人生，错过了，真的就错过了。

贝利克，不得不说，他的结局最让我出乎意料。

他自私自利，霸道还喜欢装b。

在监狱里当狱警的时候真是像肖申克监狱里面的狱警头，残暴，作威作福。

我觉得他一定会死的很惨的，甚至猜想第一季就会挂掉。

可是啊可是，他居然演了四季！

演贝利克的人长得太欠扁了，以至于他在第二三季中被搞的那么惨，迈克越狱被罢职，被Tbag陷害入狱，结果还进的是自己曾经管理的FOX监狱，唉，他还不低调的，结果，被打的跟西兰花一样。

这就是报应吧。

导演太了解观众的需求了，我们看他被打，感觉真的很爽！

然后，他又被Tbag陷害进了巴拿马监狱，这次更惨，直接被整成裸男了，水都喝不到。

可怜之人必有可恨之处，自己都什么样了还不低调，还敢嚣张，注定被扁！

所以，如果你有能力，低调点。

如果你没有，更得低调点。

当然如果你有野心，更需要放低身段，甚至放到人们的脚下。

这点看看Tbag，太牛B了，直接跟着监狱老大一路腾飞，到最后甚至成了监狱老大。

这也看出来，为什么贝利克为什么老被TBAG整，智商问题，品行问题，处事问题。

可是，他最后的死却让众人为之悲伤！

尤其是TBAG。

他是怎么死的，他为了大家的任务，牺牲了自己，救了大家。

也许他这个人一生都为人唾弃，但是善终是善，抹掉一切。

但是，倘若一个人做了很多好事，但是却在最后做了一件令众人发指的事情，那么我们该如何评价他呢？

我搞不懂。

苏克雷，典型的为爱痴狂，热恋中的小青年。

苏克雷之所以进监狱是为了给他的女朋友买个钻戒求婚，结果选择了抢劫超市，但却被举报进了监狱。

他踏踏实实，只为出狱和女友结婚。

可是，女友被人狂追，眼看他的女人要跟其他人跑了，怎能不着急。

看这点，我很有感触。

现在的小男青年真是太弱势了。

更何况是监狱里的男人。

我能理解你，苏克雷。

我所说的但有永远的朋友就是指他，苏克雷和迈克的友情从未变过，这是真正的友情。

这也是在关系变化莫测的剧情中，难得的稳定。

当苏克雷在巴拿马被狱警严刑逼供时，他依然对迈克的行踪只字不提，甚至在即将被活埋之际也不愿让迈克担心，甘愿赴死。

此等友情实在令我动容。

得此挚友，不枉此生。

纵观苏克雷，他所做的一切也仅仅是为了女友和他的孩子，仅此而已。

我想，对于恋爱中的青年们，肯定能从苏克雷身上看到自己的影子。

反正我是看到了。

纵观越狱，无论是莎拉，富兰克林，Alex还是格雷琴，甚至是将军，他们最珍视的仍然是家庭。

虽然我很不喜欢看到一些人用家人作为要挟，即使是以暴制暴，但是电影的这种剧情着实让我们感受到了温情。

有太多的人，太多的事值得思考，人生如此，尽管太多的烦恼和忧愁，但想象他们为自由所付出的，我们还是幸福的，因为至少我们是自由的。

听着《lay it down slow》,想起大结局最后的几个画面，苏克雷亲吻自己的孩子，莎拉拉着自己孩子的手散步，林肯和女友吻别。。。

这些平凡的爱，其实才是最大的幸福。

这几天非常勤奋地一口气把prison break看完，又是一部吸引人的连续剧.1，情节紧凑，戏剧性强，Michael在监狱里总是遇到各种出乎意料的困难，让人老迫不及待看他如何解决，一路悬念不断，直到最后一刻还是留给我们无限遐想……2，展示了美国监狱生活的全景，在监狱这个小世界里也存在这各种生存的潜规则，人与人关系错综复杂，犯人和狱警，犯人派别，狱警之间，以及外面世界和监狱的利益冲突，充满竞争与合作，谁都不是永远的敌人也不是永远的朋友，自利才是硬道理。

3，男主角Michael长得真好看，加上他的睿智和勇气，显得更迷人，和女医生的暧昧关系，那意味深长的对望，和欲言又止，最后只轻轻拉着她的手说声谢谢，使这部男性为主的电视剧多了些温情元素，在紧张的情节下有了片刻的安宁。

4，几个人物角色令人印象深刻，每个人都有自己的故事，没有绝对的坏人，大坏蛋面对自己的爱人妻子小孩，却显得那么温柔顾家。

没有绝对的好人，相貌堂堂的执法者却有不可告人的秘密和肮脏交易。

5，不过倒是觉得里面有些情节过于负杂，对于这个惊天大阴谋还是不大知道来龙去脉，可能我理解能力有限，当然也不会影响其观赏性，期待集。

一个精彩、曲折且严谨的故事是一部好的影视作品不能缺少的，昨天看完越狱第四季的头两集，最大的感觉就是剧情虽然不乏紧张，但是情节也有点太糊弄人了。

《越狱》，一部在美国本土收拾不佳，但是在中国火到不行的美国电视剧，虽然上一季的潦草已经使得很多观众不满，但是看看昨天bt下载的火爆，可以看出大家依然是没有放弃。

开片，Michael用了几句简单的旁白，就将过去一笔勾消，希望和广大观众一起来个全新的开始，但是作为一个系列剧、一个连续的剧情节目，对上一季疑点、悬念如此一笔带过，三两句就把追看了大半年的fans打发了，实在有点不负责任。

为了尽快和过去的剧情来个了断，sona暴乱以至于所有人得救，拯救了一集的渔夫同学更是还没等看出是何方神圣就已经被《GA》中bailey毫无杀手范儿的老公爆头了，如此强大的“公司”竟然缺少渔夫就无法完成碰个头然后毙掉的简单工作，比渔夫凶狠百倍的猫女我看完全可以都搞定，干嘛在第三季绞尽了脑汁，结果犯人们的一场大火就全搞定了。

还有“公司”如此强大，甚至已经渗透入了各层政府中，不管是州长还是其他人物，一路通吃，那么这个国土安全部门的小家伙居然敢掀如此大的浪头，真是急切的想为国捐躯啊。

还有t-bag变笨，Michael洗纹身一天搞定，mahone对药物依赖忽有忽无，家人遇害的迅速心理调节能力，一群没有时间和空间判断能力的白痴警卫，等等...我一边写一边想，我是不是太吹毛求疵了？

太鸡蛋里挑骨头了？

我觉得不是，因为不管一件事情有多商业，创作者都要责任心的存在，毕竟是自己的作品，首先要对得起自己。

也正是因为海外市场的出色，才使这个本该在第二季都咔嚓掉的电视剧一直活到了今天，也许创作团队认为，众多fans的期望就是看到越狱继续拍下去，米帅继续耍酷下去，不管情节有多弱智，故事有离谱，努力拼凑也绝不能放弃。

但是每一个观众都是有自己基本的审美和判断能力的，没人会一直这么被你忽悠的玩下去。

最后还是得说一句，bailey的老公实在是不具备顶尖高手的气质，还是回家带孩子吧。

越狱似乎不再成为大奸大恶的事情，为了清白，为了爱情，为了亲情，似乎每个人都有难言之忍。

8个越狱的人当中，我觉得最可爱，最有纯粹越狱的理由的便是有轻度神经病的Haywire（即Charles Patoshik）。

在进监狱之前，Patoshik是一位在数学方面有突出表现的博士候选人，他致力于研究一种称为 "不规则碎片形" 几何模型。

就是在这种紧张研究期间，他开始表现出明显的精神疾病的症状。

不久以后，尽管没有暴力倾向，Patoshik来到他父母的卧室，挥舞着滑膛枪，杀死了熟睡中的父母。

Potashik声称他对自己的罪行没有印象，也没有解释杀人动机。

于是他被送进了 Fox River监狱的精神病区，在那他有了个绰号"Haywire" 。

在四年大剂量的药物治疗和严密监视之后，他的病情有了很大进展，他的医生认为可以把他送到普通犯人区了。

后来又因scofield被送回精神病区，越狱时，我真的不知道他是正常的还是不正常的，但是他是可爱的。

一个可爱的孩子，越狱完全是为了“越狱”,没有掺杂其他情感或功利原因。

他只想出来走走。

没有理性地为了什么目的而活，他的出逃没有策划，只是在出逃途中偶尔发现的一幅画着美丽的荷兰的油画，他才想起将要做些什么。

他只是想拿着那幅画着荷兰风车的油画，他所谓的“地图”，自己收集木材，搭建一只木伐远航。

那是一个梦的家园，真正向往的生活，和平，宁静，美丽的家园。

他没有朋友，只有一只偷东西时追着他吠的狗，而这只狗，后来也成了他唯一的朋友。

也许只有精神病的人才会那么单纯地生活着，有食物（或偷或捡），有地方住（海边的烂木棚），有一个梦想（到远方的荷兰）。

在他被捕前听见FBI确认他位置时说了一句：“离监狱只有四小时车程的地方”，呵，四小时的路程。

其他人用摩托车，用汽车，用火车，甚至飞机，去了十万九千里外逃亡，Haywire只是用了一辆自行车，一顶棒球帽，穿越了几条马路，几个丛林而已。

他的无心之单纯，是可笑还是可悲？

他的被捕，是因为帮一个女孩教训她酗酒的老爸，他杀死了他。

是好心做坏事了？

那么其他人的那些越狱的行为是不是坏心做好事？

好与坏根本没有明确的定义，正如正常人与有神经病的人，谁是不正常的？

少数往往被多数排异。

最后Haywire在诱导之下跳楼自杀而亡。

接近冥想状态下他爬出栏杆纵身而跃，他在飞跃。

落地那一刻，他依然望着那幅画着荷兰的油画。

在跳下电线塔的那一瞬间，他相信他在追逐梦想与自由。

像荷兰一样美丽的天堂，他是否到达了？

“我只想出来走走。

”Haywire如是说。

一个可爱，可怜的孩子。

听说这个戏的时候，脑子里出现的情景当然有刺激1995，和楼上诸位一样，还有天生杀人狂里的监狱暴动。

接着，我开始信口列出几条我认为应该必然的线索：1，肯定是冤案。

背后若有黑手，肯定和国家机器逃不出干系2，男人戏嘛，肯定里面帮男人的是女人。

3，地图很重要4，第一季逃不出去，后面几季的确是大问题5，少不了监狱里的同性恋戏码6，少不了暴动，要死人的那种，当然不至于天生杀人狂里面那种7，因为是封闭环境，就会和LOST一样靠增添“前传”和“新人”来延长戏码8，因为是封闭环境，就少不了监狱外的配合，可能日后的份量还会增大。

9，如果第一季还没有逃出去，那么第二季的上半段一定会增加监狱外的戏份，所以有可能变得越来越不好看，但始终吊着你胃口。

10，男人得帅。

所以开始看的时候，发现这样的戏是对编剧的折磨和挑战。

折磨之处纯粹在于细节，诸如地图的处理当然是华彩；帅弟弟的高智商人格就属于典型的美式编码。

编剧要在我们都能想到的这些前人杰作基础上编撰一个畅销戏码，模式几乎算是俯拾皆是，关键就在细节了。

我最失望的是几个女主角。

啊呀，那么关键的女律师真是不漂亮。

拍摄这类题材，美国人是有专长的。

参与逃狱计划的这几个人，都演出得很好，尤其是两个大坏蛋，我对鸡奸T的演出很赞赏，但怀疑是本色演出。

楼上都在重复Miller的帅，我同意，他这次的表演是梁朝伟一路的。

查了一下imdb，发现这哥们还在吸血鬼血拼酷片Underground里面演出Dr. Adam Lockwood，天啦，我都没有认出来，几乎也回忆不出来。

之前还演出了人性污点，可惜那戏我没看完。

这部戏算是他的翻身仗了。

畅销，总有人得益。

好比LOST让初出茅庐的Evangeline Lilly（Kate）大红大紫。

看畅销戏本身就是一种不可避免的行为。

人们会忘却看一出戏的初衷是什么。

我看这戏，时常想到，监狱还算是不错的地方，其实人人都有各自的监狱，也有不同的逃狱的企图。

那么，借着这个戏，那个戏，可以想想逃狱的前因后果，策划一下。

畅销戏都有教科书的作用。

《PB》是我上初中时候的剧了，当时还是我爸推荐给我和我妈的，然后一家三口吃完晚饭就把爸爸的电脑接在电视上一起看，一集连着一集，停不下来后来上高中，有一次去英语老师办公室送作业，看见老师在看剧，剧里的那个黑人好像是C-Note，就跟老师聊了几句。

后来鬼使神差的，老师就在班里推荐了这部剧，后来我们就开始在晚自习前的40分钟用投影仪放《PB》首先必须要说，我当然知道PB只是一个讲故事为重的剧，尤其是周播剧，为了保证收视率，需要根据观众的反馈来修改剧情，人物性格不得不为剧情让路，比如PB里经常用的“其实XXX还活着”的手法实在是有点恶心，所以在讲故事的作品中没什么聊人物的必要但因为这剧承载了一些记忆，所以复习一遍之后还是决定拿几个我比较喜欢的人物出来分析一下Alex Mahone首先必须是一号男神Alex

在Sona监狱的时候，Scofield被监狱的老大算计，不得不和一个硬汉决斗，Alex过来告诉他踢膝盖的技巧，说出了这句话，“这世界上没什么正大光明的事”，这才是Alex这个人的定位，他应该是区别于Scofield的。

Scofield身上带着巨大的道德光环，他做每件事情都希望没有人无辜的人受到伤害。

他们两个象征着高智商的两个道德倾向，Scofield认同道德，而Alex只在乎达到目的

所以每次死磕和Alex的对话，总是带着这两种意识形态的交锋在PB第四季中，有一个细节，ALEX用手枪的时候，即使距离再近都是连开两枪。

这个细节我特别喜欢，因为它非常符合人物的性格。

在Alex虚无的世界中，只剩下对自我的欣赏，而每次开两枪这种make sure的行为是这种自我欣赏完美的外化多说几句，很多剧和电影都喜欢把男主设置成死磕这样的，就是那种三观正的，看多了就觉得挺没意思的，有点类似于小时候的童话里正义总是战胜邪恶。

像伍迪艾伦《赛末点》那种结尾，才应该是给成人看的设置。

更重要的是，我们总是觉得这种讲故事的片子看个爽就行了，不用在乎那么多，其实这些影响多是潜移默化的

对ALEX来说，他活着的目的就是和家人在一起，他不得不在外奔波，解决了案子之后再跟家人团聚他从Sona出来之后，开始明白以前的生活再也回不去了，他不可能通过和Company的交易完成来掩饰自己做过的事情，然后回到以前的生活第二季的时候，他被自己的下属Willer调查。

在地下车场的时候，他对Willer说，“看到你我就想起我年轻的时候，刚做侦探的时候的样子”，这也就是说Alex那时候已经黑化了，他对那些宏大的理想主义的东西已经没有任何希望，他只在乎他家人的安危，这也就是为什么他抓到杀死自己孩子的凶手之后没有直接杀了他，而是用非人的酷刑折磨之后才弄死他

这张图是Alex杀死凶手之后的表情，在他的眼神中能看到解脱和虚无ALEX最后的情感选择也是make sense的，他没有和前妻Pam复合，而是选择了和之前的下属Agant Lan在一起。

Pam只能让他反复的想起之前的痛苦，他需要新的开始最后放一张Alex用狙击枪的帅照

Paul KellermanKellerman无疑是我的二号男神，讲真的他戴着墨镜和戒指拿狙击枪比Alex还要帅，他曲居二号男神也只是因为S3还有S4前半段都没有戏份，都以为他死了

可以说S1中，Kellerman做的所有都是为了那个副总统，可以说是一段非常奇葩的三角恋，Kellerman爱着副总统，副总统爱着权利？！

当他发现自己之前所爱的一切都是虚幻的，自己不过被当成一条走狗，他选择了自杀

这个镜头他把作为军人的时候赢得的所有勋章和一枚戒指全都擦干净，穿上军装，准备用他层用来杀掉挡在自己和副总统之间的人的那把手枪来结束自己。

看到这儿真的是心都碎了，这完全是一个勇敢纯情的大男孩追求爱情不成很受伤的故事嘛

S4最后，他站出来帮死磕和大家脱罪之后，碰到了老部下Danny的遗孀，她往他脸上吐口口水，Kellerman也只是对旁边的保镖说“It's okay”，那个时候，大男孩成长为男人了Hewell还有一个有意思的人物是Hewell，那个S1里帮助Scofield回忆地图的疯子这个疯子是最可怜的，他完完全全是为了剧情需要被安排出来的第二集随随便便就被写死了，对精神病院的刻画非常有意思，他本身其实是清醒的，精神病院就让他吃药，吃了药就变傻了，这其中就包含着福柯说的权力有人可能会说他杀了自己的父母，这一点在后面也有暗示。

他逃出去之后又杀了一个酒鬼父亲，他说自己的爸爸也是一个酒鬼

这里我们脑补一下，是不是它的酒鬼父亲喝酒之后把妈妈打死了，他一怒之下打死了父亲呢？

虽然即使这样，他仍然是一个杀人犯，但他就不再可怕了马洪怂恿他跳下去的时候是最让人心酸的，他看着这个世界说，我想走出这个迷宫，是啊，这个由“正常人”的权力筑成的迷宫，确实该逃出去了这里可以和第四季的一个镜头放在一起看，T-bag说：“We are captives of our own identities living in the prison of our own creation”“我们是自己的俘虏，被禁锢在自己造的牢狱里”T-Bag

T-bag被美女警察抓了之后问她，如果你不是事先知道了我是杀人犯，你会相信我吗？

T-Bag的心里也是有向善的一面的，只不过他之前的所作所为让他再也没有这样的机会T-bag无疑是整部剧塑造的最成功的角色，他变态、滑头、聪明的形象确实十分鲜明。

S1里先服软后用刀片割了John Abruzzi的喉咙，S3里进了Sona监狱马上认大哥，随时掌握重要信息保证自己不出局，这些都是在生死边缘摸爬滚打多年练就的我很高兴看到他没有被塑造成一个纯粹的变态形象，而是塑造了他的另一面，也就是有人性的一面。

我经常说，人性=神性+兽性，每个人都有神性，知道善恶，也有兽性，有欲望S4中，T-Bag被Self要求看守格雷琴的妹妹和孩子，还有一个伪装成Bible Saler的Company员工。

他选择没有杀死员工，并放走了格雷琴的妹妹和孩子，这是整部剧中T-bag最辉煌的时刻，他是自由的，他能把握自己的命运，他也愿意赎罪。

这个第一季中John Abruzzi利用上帝伪装自己的杀戮之心不一样，T-Bag看透了这世界不过是一座我们自己建造的监狱，自己给自己制定规则，他厌倦了无尽的背叛和猜忌整部剧中，T-Bag一共有两次放走了自己用枪对着的人，一次是S2他跑出去之后面对他的挚爱Susan以及两个孩子，他发现自己不可能回到交小孩子乘法口诀的时候了，那种家的温馨再也回不来了对于T-Bag，他真正想要的是一个温馨的家。

S2的时候交代T-Bag的家庭背景，可以看到他被他爸爸当做一个证明自己家族很聪明的工具，他让小T-Bag背词典，认为T-Bag未来一定能当总统，他从来没有被当做一个活生生的人来对待

T-Bag把Susan带到自己小时候住的房间，希望在这里跟他们重新开始，他希望用这种方式弥补他从前的创伤。

他对Susan说自己不是禽兽，因为他爱着Susan，但这时候说什么都没用了，没有人会选择把自己的两个孩子交给一个刚刚从监狱逃出来的变态杀人犯，即使作为观众的我，真的相信对Susan的爱会让T-Bag改变把Susan和她的孩子放走之后，他自己在车上哭了好久，我想从那个时候开始，他明白自己这一生都将是孤独的了，他永远也不可能被爱神接受

S4中，T-Bag又一次尝到了被社会接受的甜头他利用Wisler制造的假身份，在一家公司做了一段时间的销售总监。

期间，他被要求做一次演讲，来拉拢客户。

他说了自己在Fox River的经历，讲了Belick的死，并且打动了客户聪明如T-Bag，他当然有能力在一家公司工作下去，他也希望自己能够有一个被社会接受的身份， 但追逐Scylla让他的幻想又一次破灭了

他就这么死了，我说的是精神上的死不论他是否被司法系统赦免，他今后的生活里，剩下性却没有爱，剩下交易却没有工作，剩下牵挂却没有亲情对于T-Bag，重新回到监狱是他的宿命，每个人都会以他自己的方式结束自己的一生Belick对人民警察Belick的结局的设置我实在是不能接受，居然就这么给弄死了，很明显就是剧情不需要这个人了，可以看到S4几次行动里Belick都没发挥什么作用，就给写死了不过Belick这个人物塑造的还算可以，最让人印象深刻的就是S3里那句“我连自杀都不敢”

Belick不仅没有成家，而且还一直和自己的妈妈住在一起，在美国这是没有长大的标志，这部剧也是用这样的设置告诉我们别看他在监狱里耀武扬威，其实他对自我的意识并不强烈他的成长是在四季之间慢慢完成的，随着他追捕Scofield的一次次失败，还有在SONA监狱差点死掉的经历，他才开始感受到自己在那个监狱之外的世界是多么无力至于S4里面说什么他考了好几次警察没考上，不得已才做了狱警，实在是恶心，完全是为了感动观众，让观众觉得他可怜，凸显他牺牲自己有多伟大，这种不符合人物性格的操作实在是没劲Others其他人物我都不是特别喜欢。

比如Lincoln这种，S1里面狱警来了，他必须拖延一下时间，这时候他有10000种选择，他偏偏选了动手打人，导致他被关禁闭。

整个人物除了在S2的接LJ的时候动过一次脑子其他时候都是莽夫形象，一点都不立体。

啊对还有一个功能，就是他儿子LJ作为团队的累赘，反复被抓Scofield我也不是很喜欢，这个是个人喜好了吧，我对这种强烈道德感的人不是很有好感，可能是因为我自己就是这样的，正应了伍迪艾伦的那句“我不会加入有我这样的人的俱乐部”，所以...S3中，帕什对监狱的统治就是人类法律的雏形。

那时候，我们不是为了正义而建立的法律，而是为了统治和生产。

最著名的《汉谟拉比法典》，是来自叙利亚的半游牧民族亚摩利人横扫了美索不达米亚平原之后，为了统治国家，让生产有序猜制定出来的另外提一下剧中的亚裔和女性整部剧出现的所有亚裔，全是负面形象，不是说一定是反派，而是说这个人在品质上不OK，不论是S2里面那个只会微笑和挂电话的二傻子，还是S4里那个电脑怪，都是这样，多的话就不说了，大家自己体会吧女性角色也经常是毫无用处，反倒是经常被拿来当人质，唯一比较强硬的就是格莱琴，考虑到其他女性的角色定位，也还算可以接受吧最后，这部剧对我青春期的审美产生了很大影响...我到现在都喜欢David那种Oversize的装束，还有S1里那个头巾哥，我记得我高中的时候还总中二地戴个头巾到处乱跑，真是...往事不堪回首...PS：我建了一个PB的截图相册，感兴趣的可以关注一下