那个不为人知的故事

OK刚看完电影就迫不及待的来写影评啦，以下仅表达对影片的个人想法，不上升演员or其他事物个人认为男主还是演的不错，女主不太是我心中的杨昭，但男主演技还是很好，女主的台词一点太过的…字正腔圆，比如那个小天儿不知各位如何反正我有点接受不了。。。

可能是我太长时间没有拜读原著了，我心中的杨昭并不是演员所呈现出的形象，虽然在某些方面确实有些相似，但我眼中的杨昭是一个说话有些“刻薄”以家人为重，但大多数时候很平静，而且是个好姐姐（这里就不得不提一下小天剧情删掉真的有些强硬了。。。

人物有点扁平）陈铭生对我来说算是个意外之喜，说实话一开始对影视化毫无好的想法，虽然剧情被删减的七七八八，还改了一下五台山的剧情（如有记错那就是记错了）你愿不愿意那里很陈铭生，但总觉得女主有一点接不上戏，而且太过硬朗了。

总结一下，剧情删减但依旧有重要情节，人物有点扁平但只是有点，女主演技有点太板了。。。

男主目前感觉还行（弱弱问一下是不是没剪好啊。。。

）别喷，你喷就你对

收听链接：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/6735aa1043dc3a43879229b9从本期节目录制到发布期间，本片的预测票房已经因为口碑发酵而缩水了一半。

主播：Aki（常年重金观看国产院线爱情片工伤理赔不能）蜂鸟（本片原著读者）剪辑：Aki文案：Aki【镜面计划是一档由独立影迷共同创作的电影评论播客。

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提及影片：《我要我们在一起》《你的婚礼》《欢迎来到我身边》《负负得正》

男主回云南之前的戏份也还行，虽然情节跳跃但勉强还能看，男主回云南之后的戏份就皱着眉头看，陈铭生和严队的初遇，陈铭生和白吉的初遇，陈铭生暴露，完全是瞎改啊。

严队，这是新来的高材生！

严队和陈铭生有着深厚的感情，这么瞎改把陈铭生回云南给严队报仇的动力改没了严队：逼真点，打我，打啊！

导演，白吉有很多死对头想灭了他很难理解吗？

非要这么假惺惺地来一场街头争斗吗？

而且白薇薇还是个小女孩，您的意思是陈铭生在白吉身边跟到她长大吗？

白吉说：重新认识一下吧，我叫白吉，你叫什么啊？

什么玩意儿啊，从布景到台词看得令人十分糟心杨昭：陈铭生，糖醋排骨一点都不好吃！

噗，这是来搞笑的吗P.S. 我每次看到白吉，就会想到白吉馍，演员一点儿没有演出来毒贩阴鸷的感觉，这句台词你是怎么说出来的啊，咱这一辈子值了！

看得我满脸问号啊不是我说，这个片如此糟糕，跟每个人都脱不了干系！

导演、编剧、演员，你们多读几遍小说可以吗？

薛淼、宋辉、严队，演了个啥啊！！

女主也不行，女主的脸坚毅有余，柔软不足，我理解小说里的女主应该是是结合了杨不悔和小昭的结合体，赤诚，坦然，直接，但是演员只会插兜，插兜，插兜。

而且演员念台词好生硬啊，不理解！

歪个楼，邢佳栋，以后不要随便接烂片好吗？

看网上把邱泽的最新电影《那个不为人知的故事》往死里砸，但是我还是选择去看看，我相信所有看过原著的小伙伴肯定和我有一样的选择，其实原著的很多情节已经记得不那么清楚了，但是这本书给我的震撼感觉已经过去了快十年还是有余波。

故事的情节很简单，一个在刀尖上嗜血，和打入毒贩内部的缉毒警，因为工作落下残疾，过了今天没有明天，本来想着这一辈子就这么烂在泥土里，却没想到意外遇见了一个发自内心热爱他，理解他，哪怕她已经知道了陈铭生的真实身份，还是爱的坦坦荡荡，就算是飞蛾扑火也好，确实特别令人动容。

电影被大家吐槽的最主要原因可能是因为女主的演技确实有点儿撑不住，但是我觉得最大的问题还是导演，你觉得他啥都拍了，可是感觉又像是想拍出来的细节都没有揭示，电影内容不复杂，篇幅也够长，但是显得特别匆忙，还有就是镜头的切换太生涩，完全就是硬切，所以让整部影片看起来割裂感很强，影响了剧情的完整性。

还是推荐大家看看，邱泽的演技确实令人震撼，知道他会演戏，但是没有想到这么会演戏，陈铭生面对杨昭，从抗拒-试着靠近-陷入爱河-被迫离开，看邱泽的眼神，他内心的情绪像电波一样流动到每个观众的心中，那种隐忍和不舍，陈铭生离去前的最后一幕，真是眼泪止不住了，如果说这部电影值三颗星，一颗星给原著，两颗星给邱泽。

向所有的缉毒警致敬，太伟大了，推荐大家去看看。

陈铭生不是邋遢（全程没刮胡子），也不是颓废懦弱，他只是落魄；杨昭是倔强但是她不是死犟他们之间是感情真挚彼此牵挂但是不是满脑子谈恋爱不敬业的人该立人物形象的情节全被砍掉了；原著没有的添加剧情画蛇添足情节的起因经过结局三个永远凑不全，只有突兀的结果但是没有过渡也毫无说服力，就导致全片酷似mv，或者婚前影像，而不是完整的电影原著党心碎，没看过原著的人沉默无语国产文学改编，哪怕是网文，能不能走点心啊？

《那个不为人知的故事》非常简单，甚至到了“简陋”的地步，这与演员甚至导演与全体主创都没有太大的关系，他们反而是最忠实、完美地执行了其“简单”的核心出发点，即用最直观、明了、外在、全方位的手段，发动所有环节，将“苦情”铺满整个电影的每一秒钟的每个局部，以此持续轰炸观众的感官与阅读，让受众能够自行带入到相应的情境之中，调动出自己对同类题材、人物、情节、设定在大量观看经验之上的“情感体验”。

本片的野心不大，划定了“苦情片”的绝对核心向受众，他们拥有最多的同类观看积累，因此也最容易被调动起来，且其长期扎根于此类型，说明并不排斥、厌烦、逆反，反而享受带来的深度情绪价值，而如果是追求更复杂表达与戏剧性的观众，那么必然无法成为这一相对简单类型的核心受众，自然也就被划出了本片对接范畴。

在这个出发点之下，本片几乎做到了极致，它渐次地给出了类型中最为常见的几种情节与设定，又用一个相对贯穿的核心概念串联了它们。

这最大化地对接到了所有的细分受众，每个人都能找到自己最“吃”的那一款，同时又在不同款的切换中保持了新鲜感，以此淡化掉了每一阶段与款式本身过于浅度的问题。

女主角与男主角的相互疗愈，是影片的贯穿概念。

前者落在“古物修复”，后者则是“做饭饱腹”，是对彼此生活的治疗。

它首先引出了阶层差异，女主角的富家与男主角的平民，拥有“缺乏地气温暖”与“缺乏物质保障”的问题，而富人的“不仁”与穷人的“图财”则成为了思想上的差异，制造出彼此阶层中人所明示、激化、再由双方本人萌生的阶层矛盾，“我们不是一个世界的人”。

这个起手其实很好，契合着“做饭”带来的烟火气与温情、“修复古董”在其名贵性之上的“物质条件”，能让双方在富人的温情诉求与穷人给予之的“不图财”中得到开解。

这也是最经典的爱情片套路。

但是，本片却没有深耕于此，女主角的富人男友、弟弟，连带着她在生活中的孤单，以及男主角朋友对她的误会，都被一带而过，而二者生活圈层的差异也只是借助富人男友与男主角的简单对比所带过。

影片迅速进入了下一阶段的“疗愈”，即对“黑深残”的疗愈，男女主角的平衡也被打破，完全倾向于女对男的疗愈。

男主角背负了“黑暗”的过往，是之于“贫困”更甚的黑度，先来自于“堕落于犯罪”，后揭示为“卧底的危险生活”。

这同样是经典的爱情片套路，最有代表性的当然是《永不瞑目》，卧底为正义而让步了个人生活的幸福，又在卧底生涯中动摇了正邪观念，以此更深度地“黑暗”，并由其被迫割舍的爱情进行反向的拯救，引导他的心灵重回光明与正义之地，如同本片中女主角对男主角投射的光明，将他从主动与被迫交织、与犯罪深度融入的黑暗人生中拉出来，最终却难免陷于死亡的悲剧现实，爱情的破灭带来了类型模式中的拉满情绪价值。

这本身就是相对“主旋律”式的爱情类型套路，而比起《永不瞑目》，本片显然更加“主旋律”。

它的标题“不为人知的事”，将“不为人知”的“苦情情绪与困境人生”对接到了二人作为个体的多形式“误解、差异、隔阂”，而最终落到的实际上是缉毒警在工作中需要的“隐瞒真相”，自己背负一切，独自承受黑暗的生活，甚至还要面对爱人的误解，其人物的真相才是“不为人知”，更是缉毒警牺牲精神本身的“不为外人所知”。

由此可见，它在最根本的部分，其实就带有主旋律的强化之意。

这当然带来了正面的作用。

男主角是缉毒警察，作为缉毒警卧底而无法向旁人言明真相、工作内容、甚至自身去处，这才导致了他与女主角的被迫分离与误解产生，让后者误以为其重回犯罪的堕落人生，重新激化了差异与隔阂的具体生活困境。

但在另一方面，它也没有让男主角的正邪观念动摇，受到自己与毒贩的友情、爱情的影响，生活在内心煎熬中黑化升级，只是适度地点到了细微的程度，让男主角似乎与毒贩建立了一些真挚的友情，毒贩被他渗透的漏洞也正是作为父亲的一面。

但是，作为2024年的相关创作，卧底不能动摇，特别是对于缉毒警察的具体题材而言。

对比本片与《非凡任务》，我们就可以很明显地看到这种变化。

因此，虽然心灵黑化更加“黑深残”，更能推动爱情的类型程度，本片也只能将之作为最简短的第三阶段，更多的则是第二阶段，即外部生活状态的“割舍个人爱情，背负其痛苦”，让男主角与女主角在被迫的分离中难以两全，第三阶段只在男主角被抓、即将被救时，才稍微地再次提点了一下。

这导致了本片在第二阶段中极度微妙的呈现效果，它既是基础的纯爱苦情氛围，又拍出了一种“主旋律”的正能量感。

男主角与女主角即将分离，各自走过了曾经一起的地方，这是最为经典的台湾偶像剧套路，却伴随着导演对“警察信念，正义伸张，毒品必除”的强调，“想想我们牺牲的同志”，由此冲淡了此刻的纯爱感，变得“不合时宜”地厚重起来。

到了结尾部分，它则回到了“标准路线”，以死亡的方式将悲剧推到了最“传统”的高点，而“死亡带来的爱情圆满”也同样是常规打法。

当然，导演也做出了一定的设计，“治疗”是影片的开始，在结尾变成了男主角被“注射毒药”的“黑暗生活核心侵蚀”，以及女主角对此的“找医生朋友”之“治疗”，并以男主角的死亡打破了它。

而在最后，“灵魂共处的圆满”也同样出现，并扭转了影片的起手部分。

二人以“对对方的误解（穷人认为富人不仁、有意讹钱/富人则认为穷人残暴、有意撞人）”相遇，对应着彼此生活的“差异化”，爱情则逐渐弥合了这种多阶段与形式的“差异隔阂”，最终以灵魂的方式实现了相聚。

这又与开头即划定的“命运”概念相关。

开头的偶然车祸是命运的促成，女主角找到医生、男主角却过早毒发的现实结局同样是命运，而最终则回到了“最初”，男主角卧底开始的“生活差异起点”之时，双方的命运已然注定，同时作用于上述的“正反”形式:看上去是“男主角死亡”所代表的反面命运，打破了爱情，实际上却是“促成相遇”的正向命运，让二人在卧底开始的“最初”即已经相遇，并共处于神明许诺爱情的湖光塔影之下，随后的命运导致“隔阂”只是过程，从各种具体形式的差异，一直到最终也最宏观的生死。

现实世界的死亡无法分开他们，只是让他们一起回到了塔背后的灵魂世界之中。

由此可见，本片并非没有设计，它覆盖了“传统爱情片”中最经典的几个模式与套路，也用一个持续的核心概念将之串联起来，而在结构上更是设计了一些呼应，加持了爱情片的经典表达。

它的“简单”是各情节阶段在文本深度与细致度之上的简化，以“量”换“质”，既是“套路数量”也是“情感分量”，套路足够多，每个套路中的情感强化式段落也足够多，甚至构成了本片的最主要内容。

最有代表性的便是关于全片旁白的设置。

它似乎带来了一种后世的视角，其实可以作为女主角站在“当下”，对男主角之“往昔”（即全片主体内容）的回溯，由此就可以植入她对此前一切的不知情，差异与隔阂随之而来，构成全片并行的两个时点，在“当下”解开对“往昔”的误解。

同时，这种旁白也必然地带有了苦情的口吻，以此直观到“粗暴”地强化了情感氛围。

然而，在成片的结尾，它只是女主角自杀前留下的信而已，她也在唯一的时点中直接知晓了一切。

在这种简单的架构之下，二人最重要的差异与隔阂的解开也就无法得到时间堆积的厚重感，而女主角并非在回溯中探寻真相，解开也就没有了具体的形式。

它只是单纯的苦情输出与铺垫死亡而已，是对二者作为“爱情悲剧题材”元素的极简化用法。

这样一来，它就满足了自身划定的爱情片核心受众。

量大管够，不够创意，更谈不上艺术性与完成度，只是“爱情片快餐”的无限量供应而已。

它的配餐以诚意为主，如果你不怕吃腻，不怕“口重”，且先天喜欢这口吃食，那就放心前来，绝对让你满意而归，会最大化、最快捷地获得既有认知、观影经验、情感敏感触动形式所支撑的情绪价值。

如果我们真的要立足于这种没有野心的创作出发点，去评判其“目标完成度”的话，那么“过于主旋律化”可能是唯一可被提出的部分。

如上所述，它的宏观语境立在了“打击毒贩，为了正义，缉毒警的不易”之上，而所有的“苦情”都是对这种更加“主旋律式”的“不易”与“背负生活沉重”的加持。

于理而言，它肯定没错，落到纯爱氛围的具体场景之中，于情则不太“恰当”。

在作品类型与调性的层面上看，它多少显得有些违和。

一方面，只聚焦于男女人物之微观的“纯爱苦情”被过于“严肃化，甚至教育化”了。

而在另一方面，由于具体内容的“聚焦纯爱苦情”，二人更加外部的生活、人生，面临的问题，从阶层差异的部分开始，一直到尤其突出的缉毒警卧底部分，各种现实考量与认知差异的主客观情况，其所导致的差异与隔阂--特别是缉毒警无法向旁人言明真相、工作内容、甚至自身去处--引出的具体困境内容，都无从真正展开。

因此，如果作为“当代主旋律、缉毒警题材”而言，它显然也不够具体、深刻，不够匹配其所需要的严肃现实调性。

这也正是全片呈现效果的定性。

它是“包裹主旋律的纯爱片”的必然结果，它洒下了苦情的糖水，却是“参观爱国主义教育基地活动”上的派发食品，伴随着“当年老前辈可吃不到这个”的教育，宏观语境冲淡了具体场景本身的“情感味道”。

演技都很好，剧情删减的像坨屎，一点都不连贯，浪费💰书里面出现的经典场面都没有，陈妈妈没有出现，杨昭殉情的场景没有，戒指没有，杨昭亲吻陈铭生遗体没有， 还有最后杨昭弟弟来看陈铭生的时候我想象中弟弟的哭也没有。

还有弟弟和杨昭之间的情节也很少。

既然情节都这么少了，为什么还要安排弟弟去陈铭生墓呢。

还有男二，根本没有交代清楚人家到底跟女主有什么纠葛。

整个故事的节奏都很跳，如果没有看过这个小说，根本不知道在演什么。

陈铭生我来找你了，这句话可能出现了三四次，第一次出现的时候真的很突兀，就像是硬加进去的那种感觉。

还有陈铭生教杨昭做饭的时候，拍别人屁股，是真的不理解。

还有男主要不要那么卑微，陈铭生的杨昭，你别玩老子这句经典的也没有，还有野馄饨加荷包蛋到底是个什么，我真服，一半以上的剧情都加了背景音乐，避雷，原著好多戳我的点都没有拍出来[流泪]“陈铭生 明年我就不来了”“杨昭 你别耍老子”“陈铭生你不能这样 你得把话说话说完”“陈铭生，这很美妙 当我睁开眼，你和朝阳一起存在”“你不要软弱陈铭生 永远不要”“你叫杨昭？

患者在最后 念了你的名字”杨昭喝醉后 陈铭生没有办法抱起他 他第一次感到的自卑 杨昭对弟弟的苦心 陈铭生发现自己的照片出现在报纸上的时候 第一反应是看有没有拍到杨昭 还有陈铭生妈妈也没有出现 陈铭生妈妈最后喊的是陈铭生的父亲陈国赢 杨锦天在陈铭生墓前说“我恨他 但是更恨我自己”陈铭生再回去当卧底的时候他的惊险和努力 杨昭跟父母坦白 父母不同意 杨昭隐忍的生气说“凭什么” 陈铭生卧底期间回去偷偷看杨昭碰上薛淼也被删了 感觉杨昭也没有原著那么冷静 男女主演技都很好 但是删改的实在是太多了 感情线进展的太快 如果没有看过原著就会觉得男女主没见过几次就在一起了 最后的眼泪是为了原著流的[流泪][流泪][流泪]

原著粉好气哟！

也知道28万字浓缩成只有2小时的电影不容易但原著粉的钱不是大风刮来的啊！

DY，你混蛋！

一部完美的顶级BE美学盛世被你改成四不像的文艺片？

前半段剧情跳跃的面目全非中间还能稍稍接受后面匆忙的像下暴雨才收衣服邱泽的台湾口音和郎月婷高挑浓郁的眼梢（她真的有点三角眼，适合比较强势的角色）好出戏资深书粉看完内心成了跑马场DY，我劝你去喝碗野馄饨再加个荷包蛋冷静冷静因为我要去温习原著洗洗眼睛

走进影院前刷到太多对这部电影的差评，大多是原著粉对剧情删减、人设跑偏的控诉，作为书粉，我观影前的心情其实很复杂，期待影视化作品可以给我惊喜，又担心看完我也忍不住开骂。

28万字的小说，其实很短，两三个小时就能看完，但将这28万字拍成一部不到两个小时的电影，其中的取舍却实在难调众口。

如果我没有看过小说，只是单纯挑选了一部爱情片来消遣，我一定会说：叙事太混乱、女主太木了、情感过渡衔接得太烂、视听语言不出彩...我一定能指出它的万般漏洞。

但我很爱这本小说，爱作者笔下抑或是我想象中的陈铭生和杨昭的爱情故事，爱我每次看到都能回想起看小说的时候心头涌动的细碎的痛。

所以无论如何，当他们的故事在我眼前上演，我无法不动容。

邱泽的演技很棒，好到我觉得他就是陈铭生，电影我打三星半，三星给邱泽。

没看过原著的不推荐去看，会觉得情节发展莫名其妙，尤其是前半部分。

朗月婷看过她的喊山和相亲相爱，这两个电影确实非常棒的电影，而且喊山也是翻拍，朗月婷饰演一个哑女，演技炸裂！

但是这部电影讲了个啥？

通篇流水账一样，后面的剧情猜都能猜到，甚至下一句的对话也能猜的到。

真的不是所有的小说都适合拍成电影，张嘉佳的那几部小说除了矫情一点，但是看书还是可以看的下去的，但是翻牌成的几部电影都是什么鬼玩意。

这个男主，在这部剧里演技用力过猛，通篇就告诉观众我是个残疾人，我很可怜，我身不由己。

男主的含蓄，女主的直接，让这部剧更像老小说一样，天马行空。

下暴雨推车，男主腿受伤，女主帮忙一起推也淋雨，女主说雨太大了，来家里避雨，女主淋雨感冒发烧，男主又去买葱红糖姜，熬了个茶，喂女主。

这剧情，给小学生看的吧。

最后主旋律没毛病，致敬缉毒警察！