青盲

作为一个演员，什么样的角色最难演？

坏到骨子去的坏人，还是一个心如止水的冷美人？

看过了《美人心计》里豪侠善良的聂娘子屏花、自傲魅惑的坏女人慎儿、聪慧坚韧的王美人王娡；再加上纵有美剧《越狱》里的萨拉在前，横有娇媚的大明星张兰在旁，这个清水脸儿的王玲雨可真算是太有挑战性了。

前半部分，王玲雨初见入狱的张海峰，前情的伤害好不容易用十年的时间来抹平，乍相逢，诸般爱恨情仇一起涌上心头，偏偏又要表现得形如陌路，冷冷清清一张脸儿上，所有的表情都只在那一双眼睛里。

古诗里形容美人耽心事，道“才下眉头，却上心头”，这十年的时间，大概就是小雨心中的恨，下了眉头上心头的过程。

心里五味杂陈，脸上却不能暴露，免得留下痕迹，指不定又要受伤。

再说，恨着，说明其实还爱着，只有漠不关心，才是不爱了。

所以，内心再怎么翻江倒海，脸上都是只有漠然一个表情。

漠然，怎么表演？

就像那身帅气的军装，妙曼的身材，动人的体态，都在程式化的、规范化的包裹下，看上去是英气逼人，实际上是不许有额外的表露和发挥。

但是，漠然，就是没有表现了吗？

不。

通过酒吧举重若轻而豪气的斗酒，我们看见了小雨内心的苦；通过抢救张海峰时紧张的眼神和迅速而准确行动的双手，我们看见了小雨的爱；通过视若无睹的从张海峰身边走过，我们看见了小雨的恨；通过疑惑而又选择帮助时故意留在桌上的药瓶，我们看见小雨的纠结。

漠然，从一个个丰富表情的举止和眼神里，被烘托了出来，就像天空的蓝衬托出了白云的白一样。

若一个女子对一个男子死心不爱了，是绝对不会这样的。

小雨的漠然是成心故意的做作，是主观的极力克制，而不是自然流露，这算不上真正的漠不关心；这是脸上的漠不关心，而不是心里的漠不关心。

这阶段的表演，在一种压抑的情绪下暗潮涌动，小雨这个人物的表里不一，矛盾迭起，就显出了十分生动。

弹簧压得越紧，就弹得越高。

随着剧情的发展，在张海峰或真或假的表白下，小雨内心的被压抑的情感火花一经重新点燃，就烧尽了心中丛生的枯草。

因此在下半部分的剧集中，那个隐藏在潜意识中的小雨开始慢慢与表象的小雨合一，她的努力压制的情感开始逐步显露并爆发，在带着张海峰逃狱的过程中和之后码头的小客栈里，她的情感达到了喷发的顶点。

这时候的小雨，不复有压抑，不复有克制，她的爱恋和痛苦是自然喷发着的流露。

就像她身上的旗袍那样，将她的美丽展现无遗，不再隐藏。

一套军装，一件旗袍，这仿佛就预示着小雨矛盾的两面，一是压抑的冷漠，一是热烈的情感。

军装，严整，英气，却是约束的，旗袍，自然，美丽，是有女性魅力的；而小雨这个人物正是一面压抑，一面又渴望爱情。

在这两种不同的服装下，小雨表现着她的矛盾和痛苦，也表现着她对于爱情的勇敢追求，对于自由的努力争取。

穿上军装，她是白山馆的军医，穿上旗袍，她是追求爱情的丽人，两者的切换正是一枚硬币的两面，不管是此还是彼，都是同一个人物的内心的体现。

尽管冷漠和奔放看起来是不可调和的矛盾，但其实是有着根源的同一种情感的不同表达，这种情感就是——爱情。

前半部分令人纠结的压抑与冷漠，和后半部分的情感喷发，这中间的过程在王丽坤的表演下婉转流畅，十分自然。

前半部分的小雨的冷漠，是表演——对着张海峰的，维持自己尊严的表演，后半部分的小雨的爱情，就完全是顺应内心的自然流露，在表演中也更多自然而然的本色表现。

因此在《青盲》的后半部分，整个的情感戏如百川归海，顺畅动人，渐入佳境，使人追着哭，追着笑，追着担惊受怕，追着叹息哀痛，揪着心，又怀着希望团圆结局的一厢情愿，欲罢不能。

对于小雨的扮演者王丽坤来说，从表演另一种表演，到流露出自然流露，这是真正见功力的演出。

从军装到旗袍，王丽坤演绎了小雨的内心，也展示了她自己的千面之美：有英姿飒爽，也有柔情万种；有刚毅坚定，也有愁肠百结；有工作时的认真严肃，也有舞蹈时的百媚千娇。

最是那微蹙的眉头和眼中流下的清澈泪滴，在最后的火光中映射出亘古不变的永恒爱情。

《青盲》是一个男人的群像戏，从男主角到一众男配角，每一个人都有十分出彩的地方；并且，故事中，越狱和反越狱是主线，戏剧冲突不断，精彩高潮一个接一个。

爱情戏只是一条关键副线，左近又有“假不正经”的妖娆的张兰，在这样的剧中，王丽坤仍然能够给观众留下深刻印象，仍然能够作出令人信服的表演，仍然能够使人物形象鲜明可爱地跃然屏幕中，可谓演技不凡。

另外，王丽坤的“侠气”和豪爽个性，也使得军装制服的小雨更显清爽，完全没有脂粉气的拖沓，而她舞蹈科班出身的功底，又使得婀娜旗袍下的小雨楚楚动人，充满女性美。

王丽坤在剧中充分表达了王玲雨这个人物的敢作敢为、敢爱敢恨，塑造了令人难忘的荧幕形象，确实是观众心目中“小雨”的不二人选。

期待《青盲》和王丽坤都能有更好的发展，多么希望《青盲》能有续集，多么希望小雨和张海峰有情人终成眷属，多么希望王丽坤继续带给我们惊喜。

据说有一种病，就是在收看没有最二，只有更二的电视剧的过程中，通过不断地吐槽，获得优越感，因为终于发现编剧和导演的智力水平实在不是幼儿园水平能够比拟的。

通过收看本剧的最后几集，我不得不承认：我也得了这种病。

电视剧的弱智情节太多了，实在让我不得不怀疑：这得要什么样的弱智编剧和导演，才能制作出这样的极品啊？

才能够在肆无忌惮地抄袭《越狱》之外极尽糟蹋之能？

相对封闭以至与世隔绝的环境空间突出甚至放大利害关系和恩怨情仇——观赏监狱背景抗战题材谍战剧偶感断想★笑独行[文]就像“心灵的灯在寂静中光明、在热闹中熄灭”（冰心诗句），人与人之间的利害关系和恩怨情仇也会在一个相对封闭以至与世隔绝的环境空间里因着一览无余或显而易见而被突出甚至被放大。

而这一点在一定程度上也符合人与人之间忙则奔劳无事，闲则攻伐生非的道理。

因为，在相对封闭以至与世隔绝的环境空间里，人心就相对松弛清闲和单纯敏感，聚精会神则目光如炬、无所不至，穷极无聊则巨细靡遗、不厌其烦，于是，人与人之间的关系也就难免相对紧张热闹以至无处遁形了。

与此同时，这一点或者也与人性中的“女子与小人”脾性在相对封闭以至与世隔绝的环境空间里易于滋长和膨胀有关。

孔子曰：“唯女子与小人为难养也，近之则不孙，远之则怨。

”其实，正如当今俗语所言，人性都是很贱的，并不是只有“女子与小人”（实指妻妾与下人）难养，但凡是人，无论男女，撇开教养修养涵养，多少都会有一点近之则不逊、远之则有怨的脾性，这本来就是人性“恶”的一个方面（好象与喜新厌旧或审美疲劳还是有区别的，大致是亲近则不知珍惜、熟稔则难免轻忽吧）。

放眼《增广[昔时]贤文》，论及人性中“女子与小人”脾性的俗语可谓比比皆是，诸如“相见易得好，久住难为人”，“虎生犹可近，人熟不堪亲”，“久住令人贱，频来亲也疏”，“但看三五日，相见不如初”，“人情莫道春光好，只怕秋来有冷时”，“人无千日好，花无百日红”之属。

此外，很能说明问题的还有一句来历不详但却流传已久、妇孺皆知的俗语——“久病床前无孝子”，今人又续了一句“久贫家中无贤妻”与之相配。

这些俗语无疑都证实了人性中确实存在类似于“近之则不逊、远之则有怨”的脾性，不独“女子与小人”为难养也。

笑独行编注：所谓“监狱背景抗战题材谍战剧”系指50集《青盲》（2011）、38集《地火》（2012）之属。

以往的谍战剧中，特工们总是与各种“线索”“情报”密切相关，在观众的印象里，特工就是干这个的。

然而，近日在天津卫视热播的慈文传媒谍战大剧《青盲》却出乎意料地塑造了一个不干情报活的“另类”特工。

这个特工在剧中与敌人玩起了“密室大拯救”，让观众觉得新鲜的同时也不免生出疑惑：这是谍战剧吗？

剧情拖拉，看着着急啊！

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毛尖：中國版 《歷史的天空》中，于和偉扮演的萬古碑可能是新革命歷史影視劇中最令人討厭的角色了，他陰鶩、奸詐、懦弱又猥瑣，集中了一個弄權者的所有醜陋，所以劇中的女主角東方聞英根本看不上他，雖然她是萬古碑唯一付出了真情的人。

于和偉演完萬古碑，隔了幾年，高希希又把他叫進新《三國》劇組，扮演劉備。

說實在，于和偉在劉備身上是傾注了自己的理解的，相比舊版《三國》，新《三國》的劉備更具有不卑不亢的「深沉」氣質，可惜的是，整部電視劇因為世故有餘，情義不足，使得劉備也好，諸葛也好，都因為過於「深沉」而變得或呆板或冷漠。

陸毅的諸葛亮也就算了，本來這個角色就選人失當，于和偉其實有點吃虧，高希希如果把曹操的荷爾蒙分一點給劉備，于和偉不會就只是苦悶的象徵。

這樣，一年又一年，于和偉雖然也算是演技派了，中間也演了幾次大好人，不過，因為壞人總是更能出彩，我們想起于和偉，還是萬古碑。

總算，歲月不負有心人，老于努力啊努力，2012年，我們在電視上看到了他演藝生涯最崇高的角色，「青盲」。

《青盲》眼下是各大衞視的收視明星，晚上打開電視，你有百分之五十的機會看到于和偉。

于依舊是那張沒有太多表情的臉，依舊是有些木訥的體態，可作為一個潛伏到敵人監獄中的王牌特工，這樣的神色在理論上倒也是合適。

而我的問題是，儘管觀眾知道于和偉是身負我黨重任的特工，但和他發生關係的一系列劇中人是不明所以的，可是，就是這同一個沒表情的于和偉，在《歷史的天空》裏人見人嫌，在《青盲》中卻是人見人愛。

在《歷史》中，他是愛情的丑角，五十年沒人愛；在《青盲》中，他是愛情的寵兒，五秒鐘拿下白山館的監獄之花。

于和偉不僅在愛情友情上要風得風，在其他各個領域，他同樣騰雲駕霧，手到擒來。

越獄過程有九九八十一難，于和偉的中年樣子你可不能小瞧他，他的體能比《諜中諜》裏的湯姆．克魯斯還要好一百倍，以進入白山館的第一關為例，他在經受了敵人的搜身洗胃灌腸等一系列的體檢後，還能在十六小時後順利地把一萬能小刀從喉道裏吐出來。

在這樣的起點上，他自己和觀眾都相信，只要敵人的子彈沒有打中他的心臟，即便身中九十九槍，他也能飛躍白山館。

于和偉體能好，智力更超常，進入白山館之前，他一夜之間就能把白山館資料掃描在心頭。

他懂化學懂物理上觀天象下察水道，孫悟空還要求助各路菩薩，他在外援滅絕的狀態下，在「骨灰都飄不出去」的白山館，硬生生拉起了一支「游擊隊」，反正，各種奇蹟各種魔幻，其中包括他十年前的愛情在獄中續了個大結局，包括交際花為了他一個吻躋身愛情烈士。

可是這些，都憑的甚麼？

看看這部電視劇的宣傳，你會明白，本來劇組的目的就很明確，這是為了打造中國版《越獄》。

而所謂「中國版」，你懂的，就是比原版更離奇更離譜更粗糙更粗鄙。

從《24小時》到中國版《24小時》，從《諜中諜》到中國版《諜中諜》，從《老友記》到中國版《老友記》，從《欲望城市》到中國版《欲望城市》，這些年，我們看的「中國版」，即便不是集集狗血，也基本部部驚心！

所以，從「中國版」轉台到《鄉村愛情小夜曲》，我覺得，趙本山還真是了不起。

张兰说的，我也想不出来。

早上开大会，重量级领导新旧更替，看着那些我曾今的旧BOSS们，脑袋里翻腾的就是“8楼一入深似海，从此萧郎（们）是路人”。

其实我挺羡慕白山馆的生活的，张副处长的双人间，整体环境简洁干净，被子叠的有棱有角好似军队里的豆腐干，每天还给倒换马桶，勤讲卫生。

哪怕小猫们的集体牢房，睡的也是大铺。

虽然小猫同志起先也睡过地铺。

说实话我真忘了那年去重庆渣滓洞白公馆的情景了，我真的忘了牢房内部设施是如何得了。

MS白山馆也没啥繁重的工作，犯人们除了牢房，就是放放风，虽然地方小了点，能发呆，能眼神交流，能偷偷摸摸的讲话练唇形。

好过我每天坐在办公桌前无所事事的打坐。。。。

困了，困了好困，眼睛也痛死了。。。

还有还有张副处长挖地洞，浑身上下，每天的衣服都还能保持那么干净挺括，——“我有我奥妙！！！

”每天晚上，一边对付山核桃，一边有一搭没一搭的看青盲还是件开桑的事情，所以最早评的是较差，现在改了，“还行”吧，哈哈。

情节错综复杂、扑塑迷离，是一场诡谲多变的死亡游戏，一段置之死地而后生的完美越狱，一个为了逃出去而进来的越狱者，黑狱中一场关于高智商越狱的全盘调度。

剧中人物的各种心态，特务之间的勾心斗角，同时也体现了张海峰说的一句话：没有一个是永远的好人，也没有一个是永远的坏人。

编导用了大胆的手法，一改以往的英雄形象，更接近现实，展现了人的本质，人的心理。

内容很丰富 ，值得一看。

这是我的第二遍看了。

非常喜欢王玲雨（王丽坤饰演）这个角色，痴情，专一，如果我有这样的女朋友，夫复何求！！

本剧情节荡起伏，环环相扣，逻辑缜密，每一集都会留下悬念，让你看完了一集就迫不及待的想看下一集。

本剧结尾很有悬念，让观众不禁会想：也许张海峰（于和伟饰演）的整个越狱就是失败的。

结局也为拍续集铺垫。

我认为这是继孙红雷作品《潜伏》之后又一谍战类国产剧的佳作！

声明，本人没看过原著小说，上述评论均是针对该部剧，与小说无关。

还是熬夜看完了青盲，久久不能走出那样刺骨的爱恋，始终还是放不下那样浓重的爱，真实的让人绝望的希望。

我对越狱没有任何兴趣，特殊历史背景下的一个特殊事件，所有越狱的细节都在张海峰和小雨对视的瞬间散开了，变成枷锁，锁住铁门两侧的恋人，锁着他们心心向往的未来，好在，只是一把锁，不似天与地的决绝与无奈。

有多少个瞬间，我还是庆幸这一场越狱带来他的苏醒，给了他机会在这地狱里遇到他的天使。

男人是女人全部的世界，只要你来，只要你留下，我愿意牺牲一切试一试。。。

女人是男人最后的防线，如果你走，如果你放弃，我拥有一切，又有什么意义。

小雨第一次在白山馆里遇到他时急切追寻的目光是真的望眼欲穿，十年了，这一眼重新点燃了小雨的生命。

她用冷漠保护自己，却又难以自抑的关注她，像个孩子一样，忸怩作态不过是为了坐实在他心里的分量。

都说在爱情面前的女人智商为零，可事实上，几乎每个女人都只是选择主动放弃理智，因为不重要，小雨怒视着张海峰问他要个理由，即使每一次换回的都是谎话，她还是会戳穿他的谎言，然后给他想要的。

所以，为了那句我爱你，她选择离开，为了那句我爱你，她还是回来了。

“鸟在天上飞，鱼在水里飞，可是它们就是能比翼双飞。

”“如果，你只有这一次机会，对我说一句真话，你会说什么？

”女人总是这样充满信心又小心翼翼，只要你说爱，我就相信。

哪怕接踵而来的是一次又一次深深的伤害，我一力承担。

最后的最后，他冲进火海，冲到她的面前，只说三个字，“跟我走”，这三个字比我爱你来的实在千万倍，只是天知道，还有没有这样的机会。

男人总是这样追求生活的意义，可是没几个能明白，什么才是意义。

于和伟老师在采访时说，如果他自己可以接着往下演，他希望可以带小雨走，哪怕就一天，一天后再被抓回来，都是好的。

如果爱，能在一起，哪怕只有一天都是好的。

喜欢这部戏里的每一个演员。