伯格曼岛

岛屿之内，边界之外。虚构成为了一个伪命题，我们由此看到如此接近真切的呈现。

禁止多重套娃警告！

影迷会喜欢的那种电影，法罗岛的风光与无处不在的迷影彩蛋让人兴奋，但最打动我的还是那段与角色告别的戏中戏，生活充满遗憾，但创作者可以让故事没有遗憾，某种程度上点出了电影造梦的意义。

法罗岛是伯格曼早已存在于心的景致，伯格曼却不是所有人心中瑞典的代名词。女孩拒绝新郎祖父母在杂货店遇见的伯格曼，却接受在法罗岛上多情的前男友。分不清长裙是白色还是米色，如何分清他的靠近是爱情还是背叛。当你在床上问为什么是她不是我的时候，我们能原谅多情的伯格曼，却无法宽恕深情的自己。

伯格曼岛和伯格曼没啥关系

看完和友说如果镜头聚焦到两性故事，导演多把女性作为故事第一视角来进行创作可以汇聚更多的情绪，也可以说是有更多的状态可以捕捉，因为男性好像就更容易直线球。刚才看了是女导演啊…… 艾米的故事看得心里发皱，把女性在情感中的状态刻画的太真实又太放大所以感觉很难堪

5.5/10 完全陷入了自说自话和无节制致敬的窘境，非常失望。

3.5，元电影元素和戏中戏的交错依然难以扭转这个羸弱剧本的单一性，这样没有水花的流水账，我们已经在MHL失败的印度之旅中遭遇过。作为一个诚实面对其生活，并在作品中反思、疗愈和消化的作者，《伯格曼岛》再一次是高度私人的，她甚至并不热衷于玩弄电影结构，她所能留下最宝贵的东西是两位女性角色在婚姻和情感中最真实的状态，而这也正是影片中最打动人那几个有限的瞬间。

戏中戏部分不太行

6.0。電影結構與漢森洛夫個人過往的投射形成了四層嵌套，而她又尚不具備韋斯安德森以童話風格為切入的整合能力，以致於成品顯得繁瑣無力。最好看的其實是居於最中心的短片，畢竟對失去愛情的眷戀是漢森洛夫的拿手好戲，可惜無論是觀眾還是她本人都不再需要第二部《再見初戀》。至於前一個小時以伯格曼軼事百科全書式科普所串起的法羅島觀光宣傳片，多少有些脫節和吊書袋。此種自我感動的尋訪實在惱人，我如果是島上居民大概也會裝作聽不懂英語。

看不下去

2021戛纳主竞赛入围。其实真心说要是不从柏林逃跑，应该能混个二等奖或者三等奖吧。把片子当喜剧看就对了，转着圈地自黑、黑前男友、黑伯格曼，很多时候居然有看伍迪艾伦片子的感觉，太好笑了。几乎要放进年度十佳的作品，不过，剧作的套层结构其实互动可以更多一点，现在这个其实做得不够足（以及其实真应该做个桥段搬演/仿拍）；以及结尾实在太顺拐了（真·编不出来了吗？也不能这样应付吧！），伍迪艾伦来做个同题目绝对会有个好一百倍的结尾。音乐加分。

6.9/10 #Landmark Ritz Five 结尾处孩子向父亲提问“Ghost存在吗”道破玄机，伯格曼显然就是漂浮与法罗岛上/剧本各角落的幽灵(却未能施加更多力量，仅仅是Haunt观众)，而孩子则是第二个幽灵(使得Joseph拒绝Amy，也成为Chris创作的阻碍)。显然相较《将来的事》，汉森洛夫本次失手。戏中戏再打破的套娃结构虽然富有趣味，但是更像是法罗岛上本体剧本疲软后不得已为之的操作，总是透露几分生硬。前作中平缓-爆发-平缓-爆发的情绪张力在本作中只有微弱的存在，几乎丧失力量，多数镜头的速切再次降低情绪，使得总体过于平缓。唯有部分音乐与空镜能够扣人心弦(而场景的魅力也主要依靠唤起伯格曼电影的片段，不是吗? 无论是犹在镜中还是假面，亦或是不良少女莫妮卡或第七封印) 伯格曼仅以文本和地貌的形态出现，从风格和情感上，甚至是部反伯格曼电影。

不喜欢，无聊。

2.5 想要表达啥

自鸣得意的知识分子电影，以为老旧俗套的内核设置不符合其高度的门槛为荣。开头的轻盈闲适很快便被戏中戏的花招盖过，单纯作为结构游戏小品来看，也比《心有猛兽》笨重。

既然私人情感是真实的，那么剧本不该如此乏味。恰巧最近才看过Alle Anderen，感觉更甚。

3.5，前半段》》》后半段。

矫情！

# Cannes 2021 "Do you think it's a film?"