纸牌屋第三季

十分让人感慨的是，这剧的前两季黑美国政治精英黑得太狠，已经被中纪委拿来公关了（参考热门评论 http://movie.douban.com/review/6707132/）：美国人装婊子立牌坊，自己腐败透顶还成天对我党说三道四。

政治局王六爷公开宣传说纸牌屋很好看哦。。。

在我党历史上，正国级的党和国家领导人为外国电视剧做宣传，十分罕见啊。。。

顺便一说，主流商业故事片，揭美国的阴暗面并且一黑到底从来不搞大团圆的，相对于好莱坞和欧洲电影的产量而言，完全可以忽略不计。

从概率上讲，纸牌屋大结局就算不搞大团圆也要来个小团圆。

第三季虽然还要等一天才发，但几乎可以肯定腹黑总统得让编剧给写死。

这么混蛋的人当总统，宇宙民主灯塔国脸上怎么能挂得住！！

估计我党专门负责黑美国人的公关部门一定希望永远不要有第三季了。

美剧版的脉络走向与英剧版和原著小说基本一致，如果第三季不是结局，还要再续一年，改编的空间已经不大了。

总统不死，拖到第四季再大结局，应该是小概率事件。

如果非要拖下去，编剧恐怕就必须要自己原创了，能不能保证质量很是值得怀疑。

制片方恐怕不会冒这个风险。

导演好歹也算是个腕，狗尾续貂的事情应该也不会做。

Gavin和Rachel两个人独立掌握着坏总统的把柄。

相比于原著小说和英剧，美剧版这是上了双保险。

保证坏总统必死。

如果忠实原著，应该也是被政敌逼死的。

富豪tusk是真正懂得权力和财富的运作规律的教父级的智者，是真正统治美国的看不见的顶层，出于戏剧化的需要，甚至被写得比现实中的美国富豪还要更牛逼些。

基于美国政治的现实，在世的个人资产超过300亿美金的美国富豪（两只手数的过来）不可能对民主党产生这么大的政治影响力。

真正的民主，生命力非常顽强。

美国民主党的确是比较民主的，独立于财阀的生存能力很强。

科赫兄弟对于代表财阀利益的共和党，都不可能产生tusk那么大的影响力。

不过这第一季既然已经把人家写得这么牛逼了，第二季你就应该逻辑上自洽，把话说圆了，不能自相矛盾是吧，结果呢，第二季又把这人家写得这么无能……说实话我能看电影就不看英剧，能看英剧就不看美剧，纸牌屋我追到第二季，就是冲着这位大资本家来的，我就想看看他能牛逼到啥程度。

结果第二季，总统跟教父开始撕逼。。。

阿拉贡打甘道夫？

哈利波特打邓布利多？

编剧你玩观众呢么？

如果第三季逼死坏总统，tusk不往井里砸块石头，那编剧真是说不过去。

至于坏蛋怎么个死法，倒是很值得期待的。

自杀太丢人了，总统这么要强，就是赴死也要死得体面。

估计是安排心腹他杀。

保镖跟总统上过床，跟第一夫人也上过床，而且是在同一时间和同一地点。

看第二季时完全被亮瞎狗眼了。

编剧你不给保镖安排个重要任务的话就真是太过分了。。。

所以杀人这活应该是保镖干。

宁做牡丹花下鬼，死了也风流。

去年搜狐上虽然把第二季一次性全放出来了，但字幕一天只更两集。

一直到最后大结局的字幕更新之前，豆瓣上的长评论才个位数。

字幕都更新完了，影评数量才开始大爆炸。

这时候我才发现，原来豆瓣er不管中文用得多么装逼，大多数（如果没有字幕组帮忙的话）是听不懂英文的。

有时间的话，注册一小号，为人民剧透。

---分割线--没想到再注册一个马甲必须要验证手机。。。

懒得麻烦了。

有人已经剧透得很细，我就不重新发明轮子了先前猜错了。

总统不死，要拖到第四季。

原以为会忠实原著，没想到编剧要自己另起炉灶。

以前是炫智商的，往后要走感情人性路线了。

第四季如果试图深刻的话，可能会在女权方面做些挖掘吧。

原著小说走的是很对批评家胃口的阴暗现实主义路线，作者是在英国上层历练了很久，见过世面的职业政客。

写书的时候已入暮年，政坛失意，算是太史公笔下的不得通其道故述往事而思来者。

个人认为，此剧编剧自己发挥的地方，层次比原著低出了不少。

第一季有大气魄，多少是借了原著的内力，等他自己赤膊上阵，露怯了。

中纪委书记那么忙，估计也不会再追了吧。

顺便说句，这剧的摄影是教科书级的。

用的广角镜头素质很高。

毒，德味，大师---承认预测错误---这个影评发在27号凌晨，第三季还没放出来。

当然，预测是错的。

错了就错了呗。

没啥不好承认的。

但是我还想多说两句。

莎士比亚说简洁是智慧的灵魂。

这话不是仅适用于文学。

拍电影的艺术家也是会同意的吧。

能用三分钟讲清楚的事情，就不要拍成三十分钟。

如果用这个标准（以下称为莎士比亚标准）看，纸牌屋不能算是第一流的艺术，只能算是好看的电视剧。

符合莎士比亚标准的电影有很多，英剧有一些，美剧很少。

我能看电影就不看英剧，能看英剧就不看美剧。

事实上如果时间有限，希望能用最少的时间在影视艺术这个门类里有最大的收获，恐怕你也会做出同样的选择。

艺术家和制片方是有矛盾的。

艺术家如果拍出杰出的电影，将收获持续几十年甚至更长时间的影响力。

艺术家希望自己不朽，制片方只希望赚钱。

如果艺术家坚持莎士比亚标准，势必有大量观众看不懂，于是影响制片方赚钱。

所以几乎所有的商业大片都是大团圆结局，绝大多数商业电影都是平庸的。

像马丁的《权力的游戏》，但凡是大众觉得有主角光环的一定会化险为夷的光鲜人物，必然惨死，因为按照政治斗争的真实逻辑，他们撑不过去。

这就是被评论家承认的严肃文学。

我不知道为什么gay不能在喜欢光屁股男人的同时也喜欢光屁股女人，我是straight，《权力的游戏》被改编成美剧，HBO要求各种肤色的各个种族的美女轮番上阵露乳房光屁股，我承认我也是挺喜欢看的。

但这就是艺术向商业妥协的结果。

宏大的原著被删了那么多，我还是希望能少拍点屁股多拍点剧情。

艺术在资本主义世界不是独立的，是依附于制片方的。

制片方要遵循资本主义的伦理，企业不赚钱是不道德的。

纸牌屋往下拖，拖到第四季，拖到第五季，无非就是netflix想赚钱。

想赚钱，不是一个应该千夫所指的过错。

时间有限，能多看点书就少看点电影。

然后电影英剧美剧的鄙视链保持不变。

因为艺术家独立的程度依次递减。

文学家很大程度上独立于出版商，电影大腕混十几年几十年混出来了自己就能有独立制作的资本，BBC在英国的收费几乎就是人头税，美剧的编剧就是被制片方压榨的产业工人，有工会，还组织罢工。

有人说纸牌屋的编剧多厉害啊，跟你们这些预测三季就要结束的不一样。

我想说，这帮产业工人能指望他们靠谱么？

我先前幻想，还是有可能的靠谱的，事实证明，他们就是不靠谱。

伟大的托尔斯泰在伟大的《安娜卡列尼娜》的开篇曾说：伟大的美剧编剧都是一样的，狗血的美剧编剧各有各的狗血。

刷完House of Cards S3，结局有许多部分出乎于意料之外。

但是理解起来，也并不觉得特别突兀。

1、Claire为什么要离开Claire和Frank的关系，在前三季，一直体现的是一种凡俗中少见的亲密，这种亲密超脱了男女，家庭，也不单纯是政治同盟，战斗队友。

就像是最后那个写手在chapter1里写的，政治核聚变里两个紧密结合的原子，一而二，二而一……这种关系对于一个女性来说要求很高。

首先，她不能要世俗的爱和温情，他给她的不是，但她却要基于共同的野心跟他保持一种非常紧密的精神联系。

其次，她要把他们的事业放在人生的首位，她不是贤内助，她是分担者。

Claire所表现出来的人格，她也是个统治者，而注定不会是个辅佐者，她绝不会像Doug一样定位自己。

她希望通过他们的事业，登上更高的舞台，从而成就自身，自身的价值，自身的原则。

但是在成就“他们”的事业的过程中，恰恰要求她放弃她正在追求的价值和原则，比如净水计划，联合国大使，还有关于强奸的那个法案……因为“他们”的事业要求她服从主干，捐弃小节。

如果她把“他们”的事业当成共同的事业，她的确也该这样做，但是她的价值和痕迹在哪呢，就像最后Frank指出的“白宫只有一把椅子，你早就知道这一点”。

这也是那个R国总统最激怒她的一点，他指出，你当第一夫人比当联合国大使称职。

Claire纠结的也绝不会是“pimping”这个词，而是背后指出她是Frank的一杆枪而已。

权利没有顶峰和尽头，永远有大局需要她来牺牲自己的追求。

而她追求的是什么呢，从面上看，她有一些治世的理想，她对环保、对联合国、对妇女权益的投入都是真诚的，她希望做自己相信的事。

她也有原则，这是她为什么会替同性恋活动家发声。

然后她终于总结出来，把她的事业和原则放在第一顺位的那一天永远也不会来。

这应该是C和F历次冲突的根源，包括她离家出走去找艺术家那次。

此时问Claire爱不爱Frank，是奇怪的。

当一个关系根深蒂固时，就很难说爱或否了。

应该问，两个统治型人格的人，应该不应该把事业和野心捆绑在一起。

2、Jackie为什么背叛Frank基本上她没跟Frank一条心过，她服从的是权力和利益。

但总的来说，她是个自我比较强的人，从纹身就可以看出来，她没法很轻易的把违心的违背原则的事儿翻篇，她需要比较激烈的方式去消化。

基本上她当不了配角和牺牲者，对高位的向往也抵消不掉被迫牺牲自我的委屈耻辱感。

每一次服从都让她不快，所以最后爆发了也没啥稀奇的。

3、Doug为啥要杀RachelDoug是个有严重心理缺陷的人，或者叫童年创伤也好。

作为一个辅佐者，这几乎是他唯一的缺陷。

而这个缺陷也有优点，就是当不失控时，会让他更忠诚。

他对Frank的忠诚不仅是利益诉求，根本就是个情感诉求。

他跟其他的幕僚争的简直不是权，是宠。

Doug这人也是醉了。

四月中旬看完了纸牌屋第三季。

跟许多人的感受一样，肉食女王Clair在这一季里像是被上帝收回了技能装备，退化成不停作死的小妇人。

男生们看的牙根痒痒的同时，我倒同Clair的处境有了深深的共鸣。

有的女人是无法忍受在两性关系中处于弱势地位的。

尤其是这种弱势直接带来了或多或少，或明或暗的不尊重。

以上导致的对爱情的怀疑，对婚姻的质疑，都是可以理解的。

我不想讨论编剧的人物设定是不是有问题，或者出走的结果是Clair和Underwood谁的错。

我想单纯就一个女生的感受，根据已有的剧情设定，来解读一下Clair的内心。

多年前，Underwood只是从南卡莱罗纳州乡下进城的穷小子。

富家千金Clair爱上了他，看好他的潜力，跟他结婚。

Clair的娘家也是Underwood初入政坛竞选资金的来源。

从这最初最初的开始，Clair存在的角色就不是花瓶，不是Ms.Underwood，不是宣布竞选结果时站在一边充门面的第一夫人。

前两季完美诠释了这样一个女强人角色。

这是两个完全、完全能够平等对话的两个人。

一手策划了Peter Russo竞选事件，用计摆平教育法案推行中的罢工阻力，以及一起推倒了当任总统。

更出众的表现是Clair就性侵事件面对媒体时的策略与定力。

他们甚至到了有能力互相制约的地步。

第一季里，Clair为了自己NGO的利益，接受了Remy的资金，悄悄摆了Underwood一道。

事后在Clair的办公室里，Underwood大发雷霆。

但他终究在Clair“难道你的事业比我的事业更重要”的质疑和不满中妥协。

Clair造访了Zoe的小破公寓后，转念叫车到中央车站，去找自己的摄影师情人。

我并不是说两人互相劈腿就是对的。

但在这里你能非常明显的看到Clair的思维方式。

我可以包容你，也可以报复你。

我包容你是因为我爱你，我想报复你我也有能力。

我一直是你的左膀右臂，但你惹我不高兴了我也可以给你惹点小麻烦。

我完全理解，对于有的女性来说，这种站在同一高度对话的方式已经成为习惯，是像空气一样必不可少的生存元素。

到了第三季，一切都被推倒了。

和Underwood一起从特殊作战室回来，Clair挽着Underwood说，I still want it（联合国大使的职位，当时国务卿并不赞同这件事）。

失败后她要求Underwood在国会休会期间对她进行直接任命。

然后有非常用心的一幕。

Underwood答应任命后离开，她恶心了。

接下来是她出任联合国大使后接二连三的失败。

有的可以用奇葩来形容，比如被吐槽百万遍的俄罗斯监狱事件。

不管编剧这样蓄意的设定是否合理，或者像Petrov说的，she has never been equipped to be an ambassador。

也许真的是一直站在幕后的她能力有限，不适合这样一个更大的舞台。

总之担任大使期间，她在整个国会和自己老公面前颜面尽失。

而Underwood也终于意识到了这个问题。

撤大使什么的是一个总统的正确决策，是可以理解的。

他甚至面对Petrvo纠结过。

总统的错误在于，他完全不能理解Clair的感受。

他居然问Clair，你都做了第一夫人了，你还想要什么。

他居然说，没有我你什么都不是。

他还掐着她的脖子说，我要你明天宣布竞选结果时出席，笑着站在我身边，在镜头前亲吻小孩子。

Clair早就意识到某种依附关系的存在，并且一直试图用能力证明自己并不是依附。

在一次次的证明失败后，已经开始极度不适应，开始怀疑自己的她，却没有得到一直并肩前行、共同经历了惊涛骇浪、走上自由世界权利顶端的丈夫的理解。

Underwood甚至不愿去想为什么Clair会对自己如此情绪反常，某些时刻，他变身成了一个不耐烦的丈夫，对着自己做家庭主妇的糟糠之妻吼，我赚钱给你花，你有什么不满意的，你不能安安静静的做个第一夫人吗，没有我你算什么！

不管Underwood在吼出这些时有没有快感，他对Clair几十年来的尊重甚至是敬意在那一刻被忘在脑后，掌握着至高权利，他眼前只剩一个需要他费心调教的作死的老婆。

如果在这种时候，Clair还不怀疑婚姻与爱情，她就不是Clair。

接着她做出了我唯一认为合乎情理的决定：离开。

这是一个女人保有最后尊严的最后方式。

就像，发现了老公出轨，选择放弃而离开；发现爱情的逝去，不愿将就而离开；呼吸了数十年的空气被抽离，害怕窒息而离开。

至于有人说化身正义使者的Clair要在下一季竞选总统，我认为这个假设没有任何可信的依据。

其实。

接下来，才是Clair这个人物设定走到这一步时最可悲的部分。

即使Underwood能理解她又如何，理解从来都是于事无补的。

如果她得到的是同情，她将更加无法自适。

同情从来就不是维系这两个人感情的基础。

Clair生命活力的源泉是战斗以及往上攀登的成就感。

在她协助丈夫攀上顶峰后，却变成了一枝可有可无的拐杖。

她无法再往上攀登，而总统也已经习惯了一个人做决定。

所谓“共同的政治遗产”，在Clair止步第一夫人后，其实已经变成了Underwood一个人的政治遗产。

Clair借助第一夫人这个跳板踏入政坛的失败，没能满足她的野心。

到了婚姻中，她无法再跟丈夫保持一致步调，或者是，她没有能力再与丈夫保持一致步调，这才是致命的伤。

这真是个悲伤的事实。

我只想说一百个无奈。

—————— 分割线———————————————————— 我是一个本科女，大学即将毕业，面临工作或是读研的抉择。

其实我已经决定的差不多了。

放到现实中，Clair可以是男的，也可以是女的。

我写了那么多，想说的是，维持一段亲密的关系，真的好难。

必须的因素不仅仅是感情。

纸牌屋的夫妇关系已经可以说是相当理想的状态。

两个人有着互相匹配的能力条件，共同一致的生活目标，以及高度契合的价值观。

现实中，能有多少夫妇达到这样的程度。

大部分人在荷尔蒙过去后，争吵、埋怨，不断的互相伤害又妥协着凑合一生。

但即使Underwood夫妇这样的结合，也会因为个人需求与共同利益的差别出BUG。

那么，如果整个攀爬过程是一个人的战斗呢？

既然亲密的关系带来的是过多的期望与随之而来的脆弱。

我不知道。

我很迷茫。

或者有人会说，如果是一个人的战斗，他们不会走进白宫。

第一时间去Netflix看完， 最喜欢的美剧系列，没有之一，但第三季一些方面确实不如一二季。

从每个角色的角度来说。

0. Francis J. "Frank" UnderwoodFrank 在第三季中的麻烦 50%来自于一二季的继承，这部分确实是合理的，因为他在上位过程中基本已经和两党大多数人闹翻，所以第三季一开始两党都反对他，所有提案全部否决，并且直接让他不能继续参加竞选，（逼宫啊这是）。

剩下50%基本处于自己作死， Frank失去了在第一二季中的对事情，对人的冷静分析，变的对所有的不顺利的事用吼来解决问题，编剧甚至连Jackie和 Claire 离开的方式都写成了一样第一天在Frank大吼，暴躁后先同意Frank, 第二天直接离开。。。。

编剧你能上点心吗？

50%作死这一块与1，2季甚至是总统这个职位所需要的情商都是不符的，但是由于剧情需要，必须写成这样，不然怎么拍第456季。

1. Claire从我第一第二季最喜欢的女人，变成了第三季的猪队友。

第三季中，Claire只做了一件事，坑队友，一直不断的，坑队友。

还记得第二季中Claire对上一任总统老婆，简直是高等级人民币玩家对阵新手村新生弱鸡的感觉。

第三季，编剧把 Claire写成了弱鸡。

剧情是这样的，0. C“我要当UN大使”，F"可以现在不当吗，现在不能两党对我不利，过一阵子再说“， C”我就要“，F”好，我提案“。

C在答辩时搞砸了（由于低情商）。

F表示同情, C”我就要，我不管，我就要当UN大使“。

F”好吧，我同意“。

1. C紧接着搞砸了UN计划，逼迫F出兵，所有国家她都搞不定。

2. 访谈俄罗斯过程中，C居然为了一个理想主义者的自杀，当众羞辱总统，为了什么呢？

为了正义！！！

（我靠我快写不下去了，这尼玛俨然一副美爱国主义论调）3. 结果是什么，F为了收拾烂摊子，不仅因为C的各种决策被媒体，两党攻击，更是跑到前线和俄罗斯谈判，维和计划撤销还丢了导弹防御系统。

4. C陪选举拉票，居然在最关键时候, 闹脾气，对F说，你看都是你在爽，都是你当总统，UN大使居然你好意思说是我自己不想当， 我觉得这日子没法过了，然后走了。。。。

（这一段我同意理论逻辑，C的野心很大，但是按照第一夫人的情商，第一二季的设定，C可以这么做，但是不能在这个时间点做）还有各种猪队友行为我都懒得吐槽了。

2. Jackie第二季出现时候推举为house majority whip，表现不说出色但至少符合党鞭这职务的逻辑，第三季呵呵了。

第三季其他没看出来，尽是表现小女生的一面了。

以下是对党鞭的描写，结婚以后秀钻石，搞外遇，对职务要求和家庭的纠结（不说这是纸牌屋，我还以为是国内连续剧呢）说好的政治剧呢？

这是肥皂剧吗？

更匪夷所思的事情发生了，居然公开支持Heather Dunbar, 为的是什么呢？

为了公平公正（Dunbar所有的ticket都要根据实力选出）。

所以第三季Jackie的总结是这样的，我要当VP，我要有家庭，爱孩子，我要有外遇，我要在总统那里得到尊重，我还要在工作中得到别人的尊重，我靠什么得到这一切呢，靠正义。

（想的很美啊，编剧你写这样一个党鞭的形象是被美帝请过喝茶了吗）3. Heather Dunbar首先恭喜以下这名演员，在各种剧里演女配567，演彪悍的女人好多年，终于有机会拿到这个角色。

Heather Dunbar的定义是从一名公平公正的人，到和Frank一样的人。

前脚和Jackie说我竞选靠的是公平公正，后面就拿着Claire的事威胁Frank也是醉了。

另外不知道编剧怎么想的，如果要培养实力相当的竞争对手，也要靠谱一点好吗，从被Doug指点几下就激动的要死看出，她连一个靠谱的团队都没有，而且确实没有两党经验，这样的人居然放到和Frank一样的竞争对手平台上。

4. Doug stamperDoug用来拖戏份最好了，13集杀个人杀了半集多，第三季讲Doug和Frank精神领域的时间非常多，侧面烘托是可以的，但是第三季烘托的有点多。

5. Tom Yates用来拆散F和C的编剧传话筒。

本身出现就是个逻辑奇葩，F需要做宣传，American Works的事更多的是具体实施，Tom应该更多的和具体实施计划的人聊， 居然一个作家和总统走这么近，最后成功拆散了总统和第一夫人。

这个人的逻辑是这样的，T"总统大大你要我写American Works，但是你提出这个计划，我也想写写你"，开始调查总统夫妇内心世界，完成第一章以后，F“你这个第一章压根没写American Works全都是写我和我老婆了，这事你别干了”。

T"我靠你居然想阻止我写作，我要向媒体揭发你"。

作者大大，你的顾客请你来写American Works, 你一句没写，拆散了顾客家庭，调查了顾客背景，顾客说不满意你的作品，要求你停止写你的顾客， 你居然还不让？

我去餐厅点麻婆豆腐，你端出来一盘翔，我不能不喜欢？

反而还得笑着吃完付钱接受？

神逻辑。

三而竭，四而亡**本季严重剧透，第四季部分剧透**第三季的主线剧情和原版是貌离神合。

第一，神仙眷属劳燕分飞；第二，国际军事冲突扮演了重要角色；第三，选举连任的压力导致Francis昏招连连，众叛亲离。

按照原著剧情，Francis已死，Dunbar当立。

从本季的伏笔来看，下一季的结局也很有可能是这样。

我在第二季结束的时候预测了第三季剧情，细节基本都猜错了，但是主线还是猜得七七八八。

这次吸取经验教训，就不再预测具体情节了。

让我们来回顾一下英剧第三季（the final cut）的剧情：========================================================Francis在新任助手Claire Carlson的鼓动下，迫使外交大臣Tom Makepeace（Claire的情人）辞职。

Tom愤而换投工党阵营，对Francis制造了巨大的压力。

　　 　　此时，塞浦路斯周边海岸发现了石油，土耳其和希腊都在争夺其开发权。

本来Tom已经搞定了一个和平协议，但是在金钱的游说下（建立一个Francis基金，以保存其政治遗产），Francis夫妇明枪暗箭，最将开发权给了土耳其。

这激起了塞浦路斯希腊裔的暴动。

Francis以此为契机，准备以“我们的马岛战争”重新树立其政治领袖地位。

军事行动造成了大量平民伤亡，使得Francis的支持率大跌。

　　 　　于此同时，Francis曾经在塞浦路斯杀害了两个游击队成员，他们兄弟的女儿Maria开始调查这个事件。

在Tom和Claire的帮助下，她终于搞清了事情的真相。

Corder同时也获得了Mattie的录音带，并暗中交给了Tom。

Tom以此和Francis摊牌，将在Francis的首相任期超过撒切尔后公开这份录音；而Maria也发誓要将秘密文件公之于众。

Francis崩溃了，但是Elizabeth（Mrs Urquhart）却设法保全了他的政治遗产和金融遗产，代价是Francis的生命。

========================================================花开两朵，各表一枝。

首先，Francis领便当的flag立得太多，一开始就谈自己的坟墓不说，好容易去个教堂还求了个跌下神坛、粉身碎骨的“下下签”。

此外，Heather Dunbar下一季问鼎总统宝座也是十拿九稳。

一方面，这对应了英剧中政治挑战者Tom Makepeace的角色，另一方面Heather Dunbar就是奥观海的复刻版。

Heather Dunbar来自芝加哥（Dunbar Armored Cars是风城公司），法律背景出身，政治背景清白，选举纲领Hope and Change；估计取Dunbar这个姓也是因为跟Obama音近，而Heather是在搞怪观海的诨名（middle）Hussein？

但是Dunbar是在初选中就击败Francis还是不得不屈居副总统再图东山再起，这个就不好说了。

剩下的角色中，结局比较明确的是Jackie和Doug。

在本季中，Jackie和Doug分担了英剧中Claire Carlson的双重间谍角色；Jackie反水Francis，Doug反水Dunbar，各归其位。

因为Dunbar要飞仙，所以Jackie也要跟着升天。

吐了便当的Doug本季强势回归，身兼英剧中Tim的狗头军师和Corder的冷面杀手角色，支线剧情风头强过Francis的主线剧情。

下一季中，他将会为对Francis的愚忠付出沉重的代价。

因此，他将和Meechum竞争Francis送葬人的角色。

令人捉摸不透的是Claire Underwood在下一季的命运。

以Claire的政治抱负，她将是Francis政治遗产的最佳继承人。

但是本季中Claire的政坛处女秀表现欠佳，最后又“甩门而去”；即使Francis过世，她也不一定能够继承Underwood的衣钵。

此外Seth同志被Doug弯道超车，政治野心得不到满足，此人政治节操又很低下，在第四季中出演二五仔的概率很高。

但是Seth手上拥有的Francis的把柄其实不多，也不致命，要让Seth追踪到Zoe的案子有点牵强。

如果Claire主动出来反戈一击，那就神作了。

同样叫人琢磨不透的是Francis的政治遗产究竟是什么。

英剧中的Francis“赢得”了一场维和战争，而美剧中约旦河谷的维和行动却失败了。

本季前半段唱主角的AmWorks法案，被捧到继罗斯福新政后又一个革命性变革的高度，看上去是Francis政治遗产的最佳人选。

但是AmWorks半途被莫名拦截，后半段也悄无声息，就叫人摸不着头脑。

由于Francis是以AmWorks作为竞选纲领，如果AmWorks要成为政治遗产，那么Francis必须取得本次大选的胜利，如果剧情这么发展，也可以说是狗血淋头了。

本季中两位新晋记者，Thomas Yates和Kate Baldwin的表现是可圈可点。

Tom同志对于所撰写主题的病态痴恋将会引导他疯狂地挖掘Francis的历史，其角色的性格和与Francis的亲近程度最接近英剧中的Maria。

而Kate在本季末尾盯上了约旦河谷中死亡的特种兵，则在剧情上继承了Maria的角色。

总之，我期待Tom或者Kate将成为第四季的导火索。

因为Francis下一季死了，纸牌屋很可能就此终结，所以题为“四而亡”。

那何为“三而竭”呢？

这是批评这一季纸牌屋硬是把一季的内容拉成两季来拍，导致主线剧情千疮百孔，人物塑造前后矛盾。

如果说纸牌屋前两季是比肩HBO和AMC镇宅子的艺术品，这一季纸牌屋已经沦为Basic Cable遮门面的肥皂剧（Lost躺枪，不谢）。

的确本季中的政策讨论比前两季都更加现实，的确本季中对于女性角色的塑造比前两季都更加丰满；但是这一季的剧情已经傻缺到无力吐槽。

纸牌屋对于政治过程有“艺术加工”这已经不是新闻了。

我可以接受Francis利用一些旁门左道、奇技淫巧来实现不可能的政治任务，虽然难以置信，但是依然可能。

这一季中，Francis连续扔了几个核弹级的政治手腕，就完全是毫无根据的政治意淫了。

在国会休会期间任命被参院否决的驻联合国大使【小布什任命John Bolton】，在安理会绕开常任理事国的否决权【美国开打朝鲜战争】，这些非常时期的非常决策的确是有先例，但是Francis却为了鸡毛蒜皮的小事而轻易动用这些政治核弹，和前两季中精心谋划、小心谨慎的Francis判若两人。

而直接动用FEMA的救灾预拨款来支持就业刺激法案，这已经进入凭空捏造的幻想领域。

不过本季中最大的槽点当属突然转向的飓风。

这个小概率事件打破了国会和Francis水火不容的局面，并为Francis重新加入总统竞选提供了一个（极其牵强）的借口。

如果没有这个事件，前半段的剧情就彻底写进死胡同了。

这种手段已经不是热核武器级别，而是三体中的降维攻击了。

如果编剧能够自圆其说，相信他们也不会一而再、再而三的动用Deus Ex Machina来挽救主线剧情的发展。

纸牌屋每一季都会从现实政治中采风，从而赋予本剧以现实感。

但是本季中的应景桥段因为要实现政治正确，结果变得非常突兀。

Remy Danton被黑白配警官stop&frisk（这是这种行为的“学名”）的桥段，是对于美国警察歧视少数族裔问题的深刻反思。

但是很难想象华府警察会不认识总统的首席幕僚，更难想象华府警察会对于Remy这样穿着天价西服的brother动手动脚。

而此后他找Jackie倾诉一段更是没头没尾，除了为最后两人的小钢炮铺垫，实在是啥作用没起。

最后，英剧中对于为啥Mr.Urqhart和Mrs. Urqhart突然翻脸交代的不多，美剧希望能够多铺陈一点，这本身不是大问题。

但是因此把Claire塑造成了没头脑，把Francis塑造成了不高兴，这就和前两季的既定基调南辕北辙了。

本季中Claire虽然看似独立要强，但是其实各种任性作死。

第二季中，Claire尚能因为政治需要对反对性侵犯的强硬立场打个八折，考虑到她自己的经历，可谓是泰山崩于前而不变色。

但这一季因为一个几乎素不相识的人死了，Claire就在联合新闻发布会上满嘴跑火车，导致Francis的谈判努力功亏一篑，实在是不符合Claire的人设。

要是Claire想在感情上报复Francis，显得过于浅薄；要是Claire真的被感化，又显得太天真。

而阴柔内敛、善于自省的Francis本季中似乎染上了权力狂犬病，见着谁都乱咬一气。

他在辩论场上攻击Jackie的阴招来的莫名其妙，后来又跟来对质的Jackie玩硬球政治。

后半段剧情还勉强符合Francis “恐惧比爱戴更适合统治”的马基雅维利哲学，前半段剧情则完全没有一点政治智慧。

Francis的补刀不仅使得Jackie的攻击瞬间土崩瓦解，给了Dunbar一个下台阶，而且事实上给以后自己的副总统候选人抹黑；这种利敌害友的举动和Francis前两季中手术刀般的精准政治打击何止是天壤之别。

纸牌屋的命运和Francis的确很像。

第一季，他们一鸣惊人；第二季，他们登峰造极；第三季，他们走下神坛；下一季，他们将回归尘土。

PS1：在本季中，我非常欣赏Michael Kelly所饰演的Doug以及Paul Sparks所饰演的Thomas Yates。

特别是看过HBO大西洋帝国（Broadwalk Empire）的朋友，一定会对于Paul 角色定位180°的大转弯印象深刻。

希望Paul不要在第四季中也领一个不明就里的便当...PS2：加点私货。

如果你对于政治类电视剧，特别是政治类喜剧感兴趣，我在知乎上有泻药一篇（http://www.zhihu.com/question/19807387/answer/39233420），里面介绍了Black Adder，The thick of it (Veep)以及Yes, (Prime) Minister！

道格 / 如此清晰的知道自己要什么。

我以前一直认为道格很像魏忠贤，跟九千岁一样的小人物式挣扎起来的，在“一人之下”利用对主子狗一般的愚忠来对其他人作威作福威逼利诱满足个人需求。

我特别喜欢第一集，道格在医院恢复期，自始至终对总统保持一份关心、热衷。

当接到总统电话的召见时，明明摔在浴缸里，都骨折了，却能忍住疼痛，对自己进行简单的野蛮包扎便去赴约了。

这种克制，跟他性格本身的缺失--缺乏克制对比起来，这种矛盾，显得格外真实。

败给酒瘾，喜欢上妓女，这种软肋式的不克制从一开始就表明了道格不可能独当一面，他做流氓当不了刘邦，但是他绝对能顶三个臭皮匠，没有道格护驾的总统，除了给老爹墓碑撒尿这样的恐怖行径外，总缺乏一点儿霸气。

每一个人都有自己的欲望指数，道格知道自己的缺失、短板，x所以他清楚的明白自己想要什么，成为幕僚长，这是他的欲望目标。

人在满足自己欲望目标的过程中，会有无限的克制力，所以连酒瘾都无法克制的道格，却能忍住身体上的极致疼痛，通过克制，从而去达到。

整个第三季，在道格对自己事业曲线救国的力挽狂澜之下，角色很出色，喜欢他对酒跟妓女的难易克制，重复着犯同样的错误，这才是活生生的人。

还没把自己“人”的部分割舍掉，有“人”的欲望，并且甘愿满足这样的愿望。

虽然对“权利”的欲望追求更甚，但这种想克制又克制不住的矛盾、纠结，活生生的一个人。

而且很掌控大局，对资源的把握度游刃有余，你们把控上层我就把握下层，掌握下层并能影响上层，利用自己的资源去换取自己想要的资源，这是政客，也是生存，方式的区别。

对着瑞秋的视频辗转反侧，我想这大约是一种想念，一种爱，一种渴望。

总统桑，你咋发福成这样儿了。

对着父亲墓碑撒尿这样的举动，对于他这么理性的人，真够矛盾的。

对着活着的父亲面撒尿来让父亲生气、怒不可揭，反而更像他的风格。

第三季升职加薪上位的frank腰围肥了一大圈，那个水桶腰里肯定不光只是赘肉，那是一圈欲望叠加。

感觉他有点无法驾驭自己以及自己的座椅了。

印象非常深刻的是夫妻两同时遇到困境的第二集，都到了山穷水复的地步了，寸步难行之下都没放弃，也没互相抱团安慰，而是很有默契的各自努力争取。

克莱尔打电话拉选票一直打到有议员休息了才停下，frank也是，找各种资源，放下身段去找以前不屑一顾的资源。

跟道格一样，目标很精确，但是欲望指数比道格要高，这两口子的执行力从第一季开始就让我敬佩不已。

光这一晚电话，做哪行他俩都是“神雕侠侣”。

知道自己想要什么，同时愿意牺牲自己去为了目标付出，强大的执行力加明确的方向不成功都难。

他深夜去跟主教讨论正义，他能理解旧约的上帝，因为有恐惧，不光是爱，Frank的职业之路让他慢慢把自己的爱收敛，他跟克莱尔之间可用“璧人”形容又可用“狗男女”描述的婚姻，高质量的灵魂伴侣同时又肮脏的相互利用，所以他们俩对“爱”的理解，与我们肯定有区别。

而正义的话，本身来讲，就只有“正义感”可言，哪里来什么真正的正义。

所以主教也说了所有皆有各个角度来解读。

Frank对父亲的碑撒尿，这是割舍了对家人的依赖；对耶稣的像吐痰，这是舍弃了对信仰的需求。

这本身是狂妄，有一种唯我独尊的狂妄，不需要家人的宽慰，不需要信仰的拯救，试图用理性，从个人的角度挣扎出来，满足自己。

“真的要讨论勇敢吗？

克莱尔。

任何人都可以自杀，或者在摄像机前面信口开河，但是真正勇敢的人是不管什么情绪，管住自己，镇口不言”。

我是很欣赏Frank说的这一点，我太擅长且喜欢为自己辩解了，人一旦辩解，无论什么事何种境地都能为自己找到理由开脱，并且巧舌如簧的给自己编织一个五彩斑斓的斗篷来包裹自己。

Frank这种凡事以大局收益考量，是一种思考模式。

克莱尔这种表达感情，并且她知道如此表达能积攒人气，直接收获支持率，为她以后当总统俘获人心，一方面能让自己暗爽的发泄情绪，另一方面还能从获得利益，从她个人的角度，这是绝对正确的选择。

至于第一夫人还是大使以及老婆等身份，都只是过程，她想跳槽的话就不会在意这些。

第一夫人，当第一夫人在女厕所跟人谈判，开着厕所门方便以表达自己的自信更战斗力，这点还挺霸气的，只是让人觉得怪怪的，不愧是Frank的老婆，夫妻本是同林鸟啊，习性相近。

克莱尔 / 一步两步，似魔鬼的步伐。

克莱尔参选大使的时候，被激怒了而发挥失常，是因为没准确估量出对方的手段，以为对方不会责难自己，结果出乎意料了。

一直把软肋护在盔甲内的她，一旦暴露就难以挽回。

就想Frank抱头痛哭一样，心里是无助的，但是哭过发泄过后，快速冷静下来，找准机会反抗、挣扎，不达目标更加不择手段，这边是成熟的政客。

他们这些政客，起初都是不问过程只看结果的，可是结果不是终点，只是一个等级，一级一级要往上升级的。

克莱尔跟Frank的爱情，这种直白、浅显、互相需求的陪伴，这种精神上的依靠，所以当克莱尔对Frank说她看那些僧人看了一个多小时，那么美的画面，居然没能一起分享。

当欲望的阶梯没到最上层的时候，就需要伙伴互相攀登，他们的婚姻里混杂了各种各样的问题，但自始至终都保持一致，因为目标一致，但是慢慢的目标有所分歧，都开始有极个人的追求时，便有岔路可言了，但是我相信他们会走到一起，毕竟他们互相分享了彼此，也能互相分享一切，包括权利的欲望。

Seth / 汽水就行，要低热量的，如果你有的话。

我们正常人会排斥政客，打心里第一反应是讨厌，有一部分原因就是他们的克制，自律，我们轻而易举的把他们的信仰、理念、求实、自律都归为虚伪、欲望、冷漠等，我们习惯从感性去理解他们的理性。

其实仔细想想的话，Frank这一类人的从政之路，他的那些肮脏行径，我们又好到哪里去呢。

太多行为只是我们欠缺机会、欠缺实施的机会罢了，人无好坏，有的只是生命的不同状态-要时刻谨记这一点来思考。

Seth去道格家的时候，道格问他喝什么，他强调他要低热量的话，并补充了一句“如果有的话”。

这一细节足以说明他对生活的节制，保持自己的身体健康，并且表现了自己媒体人的专业性沟通表达能力。

道格最终为自己力挽狂澜利用日记实现目标的时候，Seth对道格的示好表示说自己是专业的。

其实这本身也是一种节制，但是第四季咄咄逼人白宫女记者让Frank难堪的时候，Seth又毫无节制的滥用职权似的没收女记者的记者证。

这种节制与毫无克制的矛盾性，正是政客面临具体问题时的不同对待。

没有一种态度来解决所有的问题，对待自己，最大的克制，使自己冷静。

“瘦普京”跟Frank去地下室抽雪茄的时候，Frank说他特别想把他推下楼梯再来焚个尸，看到这段自白的时候我实在忍不住捧腹而笑了。

gay活动家 / 性情的政客肯定不是天真的理想主义，但是还没沦为被欲望的奴隶，知道自己的诉求，但是又无法为了终极欲望而付出全部，同意有节制跟难以节制。

绝食只抵挡住6天的饥饿感，能克制，但是克制力无法战胜自己。

不怕死，甘愿在暗无天日的囚房里去抵抗，但是又怕死，害怕输给自己相信的东西，所以用克莱尔的纱巾自杀了。

男人跟男人的婚姻，也要面临婚姻本身的问题，想想也是挺伤感的，千万百计争取到的结婚的权利，却又要走上离婚的道路，猜中了起点，没猜中结尾的悲伤感他承受不了。

个人生活已经让他没有期待了，而事业又被逼到没有选择的境地，唯求一死最轻松了，什么是真正的勇者，发现了生活的真相依然热爱生活的才是。

人都是自私性的，活动家不断的自省，让他对自己的节制更大化的掌握了自己的生命。

雷米完全沦为吉祥物了，女党鞭想蛇蝎一下却最多绿茶婊了，角色很多，印象深刻的各有保留。

如果把情绪放在一边，单从事情来看，这样的制度，让人在其中挣扎厮杀的棋子，必须是以人民喜好为导向，但是人群即是愚昧的，28定理之余，精英阶级的思想觉悟决定其光明与黑暗。

但是精英的光明，是否随制度本身而变化呢？

邓巴女士就是，开始参选的时候略理想主义，想跟Frank保持不同，不想走自己恶心的路，但是随后，正如那句恶心的签名“终将变成自己讨厌的那个样子”。

我不觉得人可以分好人坏人，也不分势利跟淡泊名利，只是不同的境遇才有不同的状态，这像屁话，但是把境遇换成境地依然适用。

很多人自以为善良，完全只是为了作恶的机会而已。

相比前两季，纸牌屋第三季更好看，张力更满，套用增熵定律，权力、欲望以及关系达到顶格状态会下滑，为拉高箭头向下的抛物线，弗兰西夫妻竭尽全力，但“以自我为中心”的冲突还是不可避免出现在这对盟友身上，一句后悔当初让你当总统，一句后悔当初让你当大使打破他们之间的平衡，都以为是自己成就对方，都膨胀了。

不过，凭良心讲，是克莱尔成就弗兰西先，她娘家出钱资助竞选，他才有机会踏上政坛，当然，弗兰西也不是烂泥，这是他们互相看上对方的初衷。

克莱尔稳定的内核像源泉滋养着弗兰西，结婚27年，陪他一路杀伐果断，官至党鞭。

弗兰西偷腥女记者，她只问一句，你能搞定吗，克莱尔的超理性是弗兰西心目中无可替代的唯一。

弗兰西和正总统关系陷入危机，她仅凭一句“把你的心挖出来放到他手上”就救了弗兰西，他写了投名状，扭转了乾坤。

事业上，克莱尔是弗兰西的定海神针；情感中，克莱尔是弗兰西的精神支柱，笃定的力量激励弗兰西的斗志。

弗兰西当上总统，克莱尔成了第一夫人。

第一夫人只是配角，弗兰西怪她急，想当联合国大使，弗兰西短视了，他是“届中”上台，离下一届大选只剩不到两年，时间不等人，克莱尔希望参政并非全为自己，她想以独立的身份和弗兰西并肩，留一条进可攻退可守的后路，弗兰西无法理解她的深意，她哭了，这是克莱尔次数不多的情绪流露。

克莱尔有卓见，更像政治家，相比之下，弗兰西仅是投机取巧的政客。

他们的关系在弗兰西攀上权力顶端后出现裂痕。

作为旁观者，我们比克莱尔看得更清楚，弗兰西是典型的高阶NPD，怎么可能有人性，去扫墓，对着亲爹墓碑撒尿，在教堂，往耶稣脸上啐口水，他内心真正的“恶”，只有作为观众才看得见，编剧让观众以第三视觉观照到弗兰克的真面目。

《纸牌屋》拍的不错，剧中每个重要事件并非孤立也并非虚构，都有历任MG总统原型的复刻，这些“已发生过、真实的案例”糅合在剧中，可以说是“纪传”了，也可以说是逼近我们生存时代的“他山之石”。

第三季的感觉照比前两季会有一个比较明显的变化，也许也是由于故事的原因。

之前是往上爬，现在是在其位以守为攻。

之前是处心积虑痛并快乐，现在是焦头烂额愈发狰狞。

这一季中，因为木下大人的身份转变，他所面对的事物也跟前两季有比较大的区别，我们可以很直接地被带入很多神秘的第一政治现场，并具备很强的真实感。

我们可以看到联合国内各国间针对一系列政事的斡旋，可以看到政治力量与法律规则的顶端博弈，可以看到一个权力事件从政府内部到媒体报道的整个（转变、变质）过程，当然，由于俄国元素的加入，我们得以窥探大国背后的对峙。

上一季与我大中国来来回回，这次换成跟俄国互撕后，更加敢作敢为，直接把人家总统拉进来对练。

并且请来演俄国总统的拉斯·米克尔森也明显是照着普京的样子找的。

这种政治现场不仅限于曝光，还在于它与现实事件之间的映射。

美俄关系、俄国反同法律事件、自然气候对选举的影响、秘密军事打击、国际派兵、军事基地撤军、党内斗争、用于充当政治资本的法案的推行等等等。

这种映射的编排很大胆，也是为了让本剧具备更强的现实基础。

人家在创作上的这种高度自由，我们仍是只有羡慕的份儿。

弗兰克·安德伍德依旧坏着，坏并没有什么，他一路坏下来，收获了总统职位，也收获了大量观众的追捧。

然而，他的坏，在这一季里变得让人有些讨厌。

上一季里，即便他亲手杀人，带来的更多的也是震惊，而不是愤怒与厌恶。

但是这一季里，编剧把木下大人变得莫名其妙，不再仅仅是那个为权耍坏的安德伍德，而是成为了一个内心越来越扭曲的变态。

比如莫名其妙地对着父亲的坟墓撒尿、对着耶稣像吐口水（注：与信仰立场无关，单独评价这个设计）。

都挺做作。

本季的故事线索相对减少，情节推进有些迟缓，比如道格这条旁线，处理个“历史遗留问题”竟然贯穿了整个第三季，实在拖沓。

在手法上，这一季也有一些退步，比如被人津津乐道的打破第四面墙的手法，在前两季中都有很好的应用，到了这一季，却很少出现，即便出现，效果也没有得到加强，而且多次是莫名其妙地对观众的质问与不屑。

比如跟妻子大吵后，低下头问观众看什么看，创作者试图用这种方式把愤怒“分享”给观众，让观众产生共通，但是这种简单粗暴实在让人生厌，你有气别跟我们撒，OK（虽然我这种不适本身就让编剧实现了目标，但是仍是要提出来拒绝这种粗暴）？

剧本的走向也开始犹豫，在“权力的游戏”与“个体情感”上的平衡有些生硬，比如试图以“写传记”的方式来切回本源，比如克莱尔后来的转变等。

第12集，也就是本季的倒数第二集，是有饰演克莱尔·安德伍德的罗宾·怀特亲自执导的，也是在这一集里，克莱尔爆发，但是这种爆发颇有为了生猛而生猛的感觉。

除了这种生猛，这一集开始走向情绪化，并且克莱尔的这种逆反情绪一直延续到了本季结尾。

结尾实在是有些突兀，这跟前两季的干练酣畅的结尾完全不在一个层次上（这种层次是剧情层层递推而产生的高潮，本季就是差在这里，递推构建的过程并没有完成好）。

这样一来，都不用官方以后宣布了，不可能没有第四季……然而，尽管第三季有些变味，但是它仍然是一部绝对值得一看的剧集。

看《纸牌屋》的观感，仍是其他剧集无法取代的。

S2最震惊的桥段是最后一集原以为Doug的死，S3最后一集，兜兜转转整季，Doug和Rachel又重新聚首。

在一次胆战心惊充满张力旋即又释放的公路戏之后，许多女观众甚至流下了相信爱情的泪水。

结果编剧笔峰一转，Doug调转车头，Rachel的脸在土坑中半掩，电脑前的我们一脸惊愕。

剧情在这里接上上一季，画了一个可怕的，犹如白宫总统办公室般的椭圆（oval office），精细的剧本结构和复杂的剧内人心，经过一季的铺垫，形成一个巧夺天工的对称。

Rachel Posner上演了一出美国的悲剧，与美国电影中常常出现的美国梦桥段不同，这里是小人物不明所以的卷入一场可怕的是非当中，她不能获得超能力也不会有贵人伸出援手，在艰难斗争后发现生活之路一条一条的，相继通往死胡同。

在绝望的吼叫之后，她深情地看着眼前的Doug，告诉他Rachel早已在丛林中死去，她颤抖着扔给他一个叫Lockhart的身份证明，她是全剧中唯一一个不会编制谎言的人，却无辜的必须生活在谎言之网中，当她向一切屈服并且要开始新生活的时候，这个用Lisa做假名的女孩，被深埋在六尺之下。

[六尺之下]是我看过的最绝望的美剧，Doug刨坑的场景，像极了Nathan找到被海鱼啃得乱七八糟的Lisa(巧合的重名)的尸体后，嚎叫着埋葬她的情形。

孤单的荒地里一颗孤单的树下，没有人出席的葬礼。

而双手沾满鲜血的伪善者们，却在辩论中找准每一个细小的缝隙，电视里注视每个人细小的表情，民意里注意每一个细枝末节的变数，他们纵横捭阖、口若悬河，向公众源源不断输出自己的价值和魅力，暗地里在拉拢、 收买和随时变卦。

我甚至喜欢剧中的俄罗斯大独裁者Petrov, 至少他的外表和内心同等冰冷，而Frank和Claire们，微笑着相互捅刀子才真正让人不寒而栗。

金句之王Freddie在领着孙子离开白宫时，非常清醒的告诫他，小人物不要dream a big dream.在S2中死于非命的Zoe，恰好就证实了老头的警醒。

在名人和政要横行的[纸牌屋]里，Rachel一般的普通人小心翼翼地点缀其中，能出现在对上有利的时机和地点，才能安身立命，小保镖Meechum感觉呆萌不已，实则深谙此道。

在Doug哥哥一家过来小住时，我看他深情看着冰箱上的照片，满足的倒在那里hug family的怀里，他得知Rachel假死讯后的歇斯底里和彻夜的深醉，我以为被搁置的他体味到高位之寒，天真的觉得他满世界找Rachel是为了相爱，他掘洞是为了埋葬他之前的生活。

到最后他们分头消失在公路两头，我都坚定的以为这是个平淡但是温暖的结果。

但是[纸牌屋]整个剧的主题，恰好就是离平淡和温暖最远的两个词语。

Doug没有埋葬之前的生活，没有带着Rachel远走。

他埋葬了Rachel，选择了继续让事业高飞。

在德莱赛著名的小说[美国的悲剧]里出现的是同样的桥段，出身平平的少年试图通过婚姻挤入上流社会，甚至以谋杀自己已经怀孕的女友为代价。

Rachel的悲剧，是整个中产阶层以下的悲剧，甚至和德莱赛的书名一样，是美国的悲剧。

S3的最大暗线就是Doug的崛起，到最后，他康复，他戒酒，他看到屡次跌倒的总统，他暗算，他再入白宫，他杀了Rachel。

这也是让人不寒而栗的政治动物，当他找到Frank说，60多天过去了，他以完全戒酒，我们都知道，他sober的不仅仅是酒精，还有对Rachel的爱。

在第二季之后做了如下预测，http://movie.douban.com/review/6586515/FU夫妇的反目、团队的进一步离析都应验了，而Doug的复活，是我难以料想的，毕竟在影视作品里，死不瞑目就是标准的领盒饭相。

但我是乐于看到Doug的回归，这样一个挣扎者的形象有助于保持剧集的深度。

这一季，似乎水准并未回升，FU夫妇如同双双爆发更年期一般失去理智，无端地放纵跋扈令己方团队分崩离析，陷入空前孤立的境地。

在对Doug的归队并无把握的情况下，这种自杀般的行为是令人费解的。

在本季的结尾，Clair似乎要另起炉灶，英语中有一个词“ desperate ”，意思是因绝望而孤注一掷的莽撞，大概就是这情形吧。

如果和Frank唱对台戏而非合作，那么Clair的禀赋、经验与资源都差的太远，如果必须要诞生一位女总统的话，也远远轮不到她。

一个和现任总统掰了的单身、未育富家女，一个初涉政坛便失利的政客能有什么前途呢？

在下一季中，C将认识到，若是自己选择在政坛玩泥巴，根本无法摆脱与F的联系，或是与F达成新的共识，或是作为因某种原因无法上牌桌的F的壳。

C的崛起必然伴随着F的隐退，那么编剧真的玩到很大了。

行至此季，纸牌屋横空出世的神剧光环已经褪色，但仍是同时代白宫剧最强。