《窄路微尘》剧照
《窄路微尘》剧情介绍
处于浮华城市之中，有些人渴望的仅仅是不知何时才会出现的一线光。 独力经营清洁公司的窄哥（张继聪 饰），面对疫情来袭，百业萧条，遇上失业的年轻单亲妈妈Candy（袁澧林 饰）前来求职。看似不务正业的Candy竟能化解窄哥工作上的困难，正当二人以为生活渐入佳境，疫情变成生 活一部分时，清洁公司遭人投诉，同时窄哥家中又遭逢巨变。尽管人如微尘，也能在窄路遇上稍作依偎......热播电视剧最新电影大侦探波洛第十二季降魔天师喵，请许愿绝对控制风云岁月我杀人第二季箭头有你的小镇OAD2甜蜜保镖私法行动人生若如初见闯入逃离闭眼第一季三八线恶棍之家第一季想好以后再恋爱入间同学入魔了刀剑笑新传之宝鉴横沟正史短篇集2金田一耕助起舞!回声性别为本大武当乐高DC超级英雄：哥谭大越狱九纹龙史进之除恶史家村黑夜之后关怀镇灵攻略第二季本能寺酒店儿女传奇之鬼胎诡宅魅影
《窄路微尘》长篇影评
1 ) 相濡以沫
江湖里相濡以沫，时代夹缝里感受一缕微光的希望，那也许是人苦撑下去的理由。
这世上有最动人的情感，一定是和爱有关。
时代才是最宏大的事件，我们只是大时代里微不足道的细枝末节，在每个容易被忽视的细枝末节里，有暗藏深刻的情感——我爱你！
人自身能力的平庸，导致自己的爱都是小心翼翼而又倾尽全力，怕无法将最大美好给你，自己总是尽力去爱你，在一个爱无力的时代用心去爱。
结局是开放的，给人淡淡的忧伤和温柔的感动。
但愿我们和爱的人别在尘世的江湖里相濡以沫，而是有能力去拥有岁月静好，去爱得花团锦簇。
2 ) 小人物的艰难
社会冷酷的形成了无数的平行世界，不管是什么原因造成的，让小人物艰辛且无望的捱生活，但是总有那么一丝人性的善良和本真，总在最难捱的时候可以些许的温暖彼此。
因为总要活下去，因为也许明天会有希望，因为可能小孩子未来可以改变，所以还是要乐观和坚强。
电影的平淡叙事，主演自然的表达，也正符合题材的情绪。
3 ) 標題想起大陸拍了隱入塵煙
故事實在太差了。
如此陳腐的設計。
但是屍斑令我想起我寫過一篇疫情期間長者死亡的論文，在編造時電腦後面的世界如此遙遠。
以及會想起張曼玉的眼睛，李翹說，「這裡是香港啊，只要肯做就乜都得的」。
最後也還是絕望——更絕望。
結尾停在男主做了保安還是自願地把地上的殘骸打掃乾淨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯上海封鎖，我的康德主義就是每天清洗垃圾桶。
⋯⋯結果看完失眠了。
那篇論文寫得我很痛苦，因為一邊寫，一邊覺得自己對不起香港人。
一些記憶緩慢浮上心頭，同時寫的另一篇期中論文我給起了個聳人聽聞的標題，《知己遠去這都市——港府當下的人才政策》，並且想把卷字數的無心肝者腦袋擰下來。
然後驚恐地發現已想不起放開政策究竟在哪一天悄無聲息地到來。
那個寫作還痛苦在，到最後我也沒有答案。
要是民眾對政府多點信心？
早點上門給長者打疫苗？
歸根到底，人類社會是否真的有更優解？
我說半山的中產生活菲傭遛狗lululemon讓我想死，可是看到主角嶙峋的阿媽住唐樓鎖進床的下舖我會怕，會下意識在心裡盤算家裡房子的面積想至少要保證我的親人能在他們所生活的環境中保持體面⋯⋯⋯⋯哪怕我說我可以流浪，可以流亡。
也是因此對這個電影生氣。
它原本有機會討論更多的東西，而不是輕描淡寫地「人家真金白銀買來」「都做咗成世係榮休來嘅」「只要我們看到彼此就得啦」，依家都唔係前只要肯做乜都得的香港，點解我們走到今日？
這不是堅守法治還有公共道德底線所能回答的問題。
（太守序了——在一個機械的現代社會裡！
想起烈火青春。
如今巴士二樓都有錄影，哪裡還可以供遊牧者棲身？
）
4 ) 观后感
以三年疫情为背景的电影其实不多，可能电影人认为生活已经逼到人民透不过气了，所以不愿希望人民在电影院看到这些吧，但我喜欢这部电影！
这是一个艰难的时期，需要用影像去纪录生活，希望将来的人看这套电影之后知道这三年的疫情个人民带来些什么吧。
袁澧林戏里面的频繁换装，看得出是鸭寮街货色但每一件衣服都充满着活力，就算面对艰难的生活金钱只能够买几十元的货色，但也可以尝试努力过好每一天，但请不要做閪人！
唯一败笔之处，他们的职业是帮人做清洁的，需要穿着全身的防护服，都不拍多点大汗淋漓的镜头，只有聪哥一开头的镜头，在全身大汗下点起一支舒缓压力的烟，多些这个镜头会更令我感觉到疫情底下摧残的人民，澧林反而没这些镜头就感觉是不是演员太爱惜自己了，不过总体是可以接受的。
5 ) 《窄路微尘》--做人呢，吾会永远都吾顺，咬住吾放，一定会好
只有香港才拍得出《窄路微尘》这样的电影！
作为世界上为数不多，受“口罩”影响最为深远的地区，“口罩”三年，对于大部分人来说已经是在走“窄路”， 自己更是“微尘”，谁愿意为“微尘”们拍出一部电影？
“口罩”时代虽已经结束，看《窄路微尘》还是很有感触，电影拍的就是“口罩”下的大多数人。
男主窄哥，在疫情下拿着向母亲借来的钱，创业经营着一间名叫“小飞侠”的小型清洁公司，既是老板，又是员工，成为了俗话所说的“光棍司令”，偶遇带着女儿（细朱）的女主Candy,迫于“口罩”下的生活压力，原本工作的咖啡厅倒闭的情况下，在年纪轻轻的时候，在窄哥的公司应聘成为了一名清洁工，看着两人工作生活逐渐好转，女主Candy在一时贪念的驱使下，偷了客户的两盒口罩，“口罩”下最缺口罩，窄哥在得知此事后，和Candy对质了一番，说了一句“个世界閪，吾等于要做閪人”。
Candy再度失业，为了生计犯愁的她，只能做起满足部分特殊癖好群体的“原味”需求的生意。
后来，出于种种原因，窄哥又与Candy重新搭档，这次搭档初期，还是像第一次合作一样，开始的阶段很顺利，但窄哥突遇家庭变故，母亲突然去世，窄哥在内疚送母亲到救护车上时，连医护人员问他，母亲平时有没有高血压、有没有药物过敏之类的简单问题，自己只能回答的是“我不太清楚。
”最后，窄哥的清洁公司，也因为Candy使用伪劣消毒水问题而被海关上门查处，窄哥迁怒于Candy ,与Candy断绝了一切来往。
后来两人再遇见，没有了往日的矛盾，反而是理解到对方的不容易，只要能理解对方的不容易，一切不愉快都可以化解。
两人相遇的几句对白，是全片最让人触动的几句：做人呢，吾会永远都吾顺，咬住吾放，一定会好。
最后，窄哥成为了一名保安，Candy去了奶茶铺打工。
电影会结束，但生活还要继续。
不幸总是找上苦命人，这才是普通人的真实生活。
我们一粒尘也不如，上天不是常常看见我们，不过不要紧，我们能看见对方就可以了。
6 ) 2023年的第一部电影
有剧透⚠️电影的背景是疫情席卷香港之时，独力经营清洁公司的窄哥遇上失业的年轻单亲妈妈Candy前来求职。
如果不是这在香港的小半年，我可能不会感受到这部电影实在太本土化，与香港的连接过于自然。
虽然我疫情最最严重的时候不在香港，但是处处痕迹还是可以共鸣，看到电影里太多细节让我有时觉得自己不是在看电影，而是在看一部略为紧凑的纪录片。
对着电视机在赛马会赌马、抽烟时背景里坚尼地城的日落、灰色的Toyota面包车在崎岖窄小的路上转弯、中高产客户在湾边有着海景的公寓、满街便利店里都有哈根达斯、在土瓜湾的小屋企里小孩奢望能有个窗户、夏天的香港有制冷AC是有多么必要、提起“移民”宛如一个人完成了在香港的使命上了天堂…又是在这样的疫情时期，社会半停摆，连主卖人力的清洁公司也会因为没有足够的清洁剂供而深陷泥潭，连办丧事都要一拖再拖…保安过来说“因疫情严重，请戴好口罩”、儿童游乐场被布满封条、广播里教市民怎样蒸晾口罩来重复使用，这些点滴都是如此的真实，真实到我从朗豪坊影院走出来就可以看到听到。
刚来香港时感觉这里的贫富差距没有那么大，至少不像洛杉矶downtown一样楼上是低消百百刀的Bars，门口是一个又一个流浪汉的帐篷。
香港有发达的公共交通、有路边几十蚊吃饱饱的饭，但是底层也只是活着、苟活，拖欠的房租和两百蚊一天的清洁工钱。
香港有着九千多座高楼，其中四千多栋高于二十多层。
开清洁公司的在楼台上看着这些高楼大厦也会说“这么多建筑，要是能都让我们来打扫该多好”。
我时常觉得香港是一个城市奇迹，片片小岛上筑起这样多的楼、聚集了这样多的人，也就这样拴住了一个个人的梦。
高密度的楼、高密度的小商小贩、每个看起来坚定快步往前走的人，好像就代表着高密度的机遇。
有人说这部电影是香港版的《活着》，我觉得倒也不是，社会没有那么多动荡变革，我们也不是在看一个长长的时间轴，我们只看到了其中的一小段。
它本就是这样：没那么好，没好到男女主在一起、没好到公司挺过疫情、没好到女主找到好工作搬到好房子；也没那么差，没差到男主进监狱还不起债、没差到母女真的露宿街头、没差到男女主反目成仇。
电影的结尾完全不像结尾。
窄哥没了公司和车后，去做了保安，看到了商场地上一滩污渍，默默拿起拖布和拖布桶一点点擦净。
可能看了太多好莱坞的电影，我总期待的一个美好的结局，一个触底反弹的故事，一个塞翁失马焉知是福的故事，比如他们开辟新的职业疆土事业有成…太多太多…我以为还有一个小时会把故事讲成一个励志的且美好的，可是居然就这样镜头一拉长，淡出了…洛杉矶的电影总是一闪而过的Sunset Blvd路标、Hollywood Sign、经典的歌配着敞篷和日落，主角一夜成名，直升机和带泳池的山上豪宅。
而香港的电影就是这样，普普通通的人过着普普通通，努力做着自己的工作，浅浅拥抱一下，说：“好好生活，我们没问题的”
7 ) 你我皆是微尘，只有互相取暖。
20230426私人电影院观影之《窄路微尘》这是我今年到电影院观赏的第50部电影，同时也是2021年12月以来到私人电影院观赏的第104部电影，也是我2016年以来到电影院观赏的第627部电影。
本片聚焦新冠疫情下香港社会底层百姓的苦与乐，爱与愁。
这是我喜欢的类型片，因为这世上绝大部分人都是普通人，都是草根，包括我在内，区别在于我是甜草根，有的人是苦草根。
香港“金句王”张继聪贡献了影帝级别的表演，喜怒不形于色，却有着人间该有的温度，他对单身妈妈的爱很显然是单方面的无私付出，虽无结果却甘之如饴。
“文青女神”袁澧林实在是好美！
颜值高，大长腿，她演技也还行，但是颜值过高也增加了这个故事的不真实性，因为世界上哪有这么漂亮的清洁女工？！
也就只能出现在电影里。
而且片中她不停的换衣服，一套比一套还好看，一套比一套更显身材，这哪里是清洁女工？
分明是时尚女达人！
一些片段彰显了导演捕捉生活细节的能力，比如晒口罩，偷口罩，卖内衣，网吧痴汉，影片之所以没能达到豆瓣8.0以上的高度，主要还是因为故事太平淡了，只能当做底层百姓的生活纪录片来看了。
张继聪在金像奖影帝之争中惜败于《神探大战》的刘青云我认为也归咎于剧本太弱，和《神探大战》的跌宕起伏没得比。
精彩台词：记住买啊！
五千三百万啊！
我有预感会中的！
偷还是抢的？
朋友给的。
你哪来的朋友？
男还是女？
难道穷就只有等死？
我不管你以前是干嘛的，跟住我干活，手脚一定要干净。
清洁剂省点用，都订不到货。
打工好啊！
不像我月底结算那几天，血压飙升！
我们好像一粒尘，上天看不到我们，但我们能看到对方。
豆瓣评分7.2分，我给7.3分。
8 ) 当世界坠入深渊时，我们如何成为彼此生命中的微光
在疫情肆虐的特殊时期，电影《窄路微尘》如一阵温柔的风，吹散了笼罩在人们心头的阴霾。
这部影片没有宏大的叙事，没有英雄式的拯救，有的只是两个普通得不能再普通的小人物——清洁公司老板窄哥和单亲妈妈Candy，在社会的夹缝中挣扎求存，却意外成为彼此生命中的微光。
影片以近乎白描的手法，展现了特殊时期下普通人之间那种朴素却动人的相互搀扶，揭示了人性中最珍贵的品质：在承认自身局限的同时，依然选择向他人伸出援手。
窄哥的形象颠覆了传统叙事中"完美救助者"的设定。
他的清洁公司濒临破产，生活捉襟见肘，连自己的生存都成问题。
当他面对Candy母女的困境时，第一反应是理性的拒绝——他自己都"自身难保"，哪有能力帮助他人？
这种反应真实得令人心痛。
窄哥不是圣人，他会计算得失，会权衡利弊，会在道德感与现实压力之间痛苦挣扎。
然而，正是这种不完美的真实性，让他的最终选择显得尤为珍贵。
当他决定雇佣Candy时，不是出于居高临下的施舍，而是两个溺水者在激流中本能地抓住彼此的手。
这种"不完美的善"恰恰是最动人的人性光辉——明知自身有限，依然选择分享那所剩无几的温暖。
Candy这个角色同样跳出了"完美受害者"的框架。
她不是传统意义上"值得帮助"的可怜人——她有小偷小摸的习惯，会用谎言掩盖不堪，教育女儿的方式也简单粗暴。
但正是这些缺陷让她成为一个真实鲜活的个体。
影片最打动人心的场景之一，是Candy在超市偷窃被抓后，窄哥没有站在道德高地指责她，而是理解她作为单亲妈妈的绝望。
这种"接纳不完美"的态度构成了影片最深刻的人性洞察：帮助不应以对方"值得"为前提，人性的温暖恰恰体现在对他人缺陷的包容中。
"人非圣贤孰能无过，知错能改善莫大焉"——这句古老的智慧在影片中得到了生动诠释。
窄哥和Candy的关系不是静态的施与受，而是一个相互救赎、共同成长的动态过程。
当窄哥因Candy的偷窃行为愤怒解雇她时，我们看到的不仅是对错误的惩罚，更是两个不完美个体在碰撞中产生的道德思考。
而Candy最终选择归还偷来的物品并道歉，窄哥也反思自己过于严苛的判断，这种双向的道德觉醒远比单向的帮助更为珍贵。
影片告诉我们：真正的成长不在于从不犯错，而在于有勇气面对自己的错误；真正的善良不在于完美无缺，而在于承认缺陷后依然选择向善。
在疫情阴影笼罩下，《窄路微尘》呈现了一种特殊的人际关系生态。
社交距离的要求使人们物理上疏远，但心理上却产生了前所未有的相互依赖。
窄哥和Candy的关系正是这种悖论的完美体现——他们必须保持距离，却又比任何时候都需要彼此。
影片中那些隔着口罩的对话、消毒液气味中的短暂交流，构成了特殊时期最独特的人际景观。
这种"距离中的亲密"或许正是现代人际关系的最佳隐喻：我们永远无法完全了解或拥有另一个人，却依然可以在保持适当距离的同时，给予对方最真挚的关怀。
《窄路微尘》最打动人心的力量在于它对普通人尊严的捍卫。
在主流叙事中，英雄总是那些做出壮举或巨大牺牲的人，而窄哥和Candy只是努力活下去的小人物。
然而，影片却让我们看到：在异常艰难的环境中坚持做正确的小事，本身就是一种英勇。
窄哥坚持使用正规清洁剂而非廉价替代品，Candy在极度贫困中仍试图给女儿创造正常童年——这些看似微小的选择，实则是普通人对抗荒诞世界的方式。
影片似乎在说：你不必成为圣人或英雄，只需要在能力范围内保持善良，就已经在让这个世界变得更好一点。
当影片结尾窄哥和Candy各自走向不同方向时，我们明白他们可能永远不会再有交集。
但这种短暂的相遇已经改变了彼此——窄哥学会了宽容，Candy找回了尊严。
这就是《窄路微尘》留给观众的最宝贵启示：在充满不确定性的世界里，我们或许无法成为照亮整个黑暗的光源，但可以选择成为他人路途上的一盏微灯；我们无法消除世间所有苦难，但可以在"自身难保"时依然选择分担他人的重担。
正如导演通过影片暗示的那样：人类最伟大的品质不在于永不跌倒，而在于每次跌倒后都能互相搀扶着站起来，继续前行。
《窄路微尘》以其克制的叙事和丰富的人性洞察，为我们这个焦虑的时代提供了一剂温柔的良药。
它告诉我们：世界或许正在坠入深渊，但只要我们拒绝成为彼此的深渊，人性的微光就永远不会熄灭。
在生活的窄路上，我们都是微尘，但正是这些微尘的相互吸附，才构成了支撑我们走过漫漫长路的力量。
9 ) 情比金坚，有爱不死
男主真系好大度，睇见男主哩份大度和勇气信任，自己嘅心都会觉得慌，揦住揦住咁，可能系受到左当今社会影响，睇依出电影系会觉得心灵有比清洁左，但系心入面都系会有抵触。
讲翻到电影，我觉得揦住揦住嘅其中一个原因就系，到结尾我都有幻想紧女主会稳机会对翻住男主好，我觉得咁样付出嘅一个人应该会有些小回报挂？
但系结尾都静系阿窄起到继续清理紧人地留低嘅污糟嘢，所以我觉得电影唔比 “回报” 哩个举动，会令电影想同希望观众可以重新拾回大度、信任机会变得渺茫。
意思就系电影传达比我嘅不足以令我重拾勇气去大度、信任，只会令我感叹可贵，所以我有再不得不赞叹阿窄，起母亲也去世无依无靠下依然重拾相信Candy扶起Candy嘅勇气。
咁Candy至少有比阿窄改变到，大嘅都系咁样行为，细嘅睇见又点会唔学咧？
真系可以改变到一个人唔容易。
仲有，细嘅经历左咁多都生性左，都识得感恩阿窄。
所以点知咧？
话唔定Candy攒到钱手头无咁紧就会去报答阿窄咧。
当今社会太容易浮躁，起大家都困难嘅情况下，大度、信任、理解、释怀、勇气真系相当可贵，我愿意起后面加个“科幻片”标签。
10 ) 《窄路微尘》——大世界里小人物的故事
疫情的三年，我们都经历过太多，有太多的人说走就走，有太多的遗憾无法弥补，有太多辛酸讲不出口。
或者你我都仿似微尘，注定随风飘散，很多故事不值一提，但小人物小故事，是否有勾起你那些似曾相识的片段，原来这三年，我们都在遗憾错失中学会了成长。
都市就像一片钢铁森林，每行每业都是这个生态圈里的一环，做清洁也是，虽然是很辛苦，世界是很坏，但总有些人没有放弃成为一束光，仍然选择照亮他人的道路。
三年里，我们或许都会面对亲人的离世，有太多的伤口等不及结疤愈合，又毅然地踏上了征战的旅途，但从中我们也反省自己，学会了珍惜身边的一切。
对的，时间从来都是不等人的，或者在不经意的下个十字路口，又会有人挥手告别，但那些红了眼的夜晚，那些曾经有过的片段，又在时刻提醒我们，那些离别的亲人，其实从未离开过。
“It is true，look how they shine for you.”
女主贫穷少女妈妈的人设为啥穿衣服像网店模特一直穿新靓衣服… 无法理解男主对女主的奉献，感觉好像当兵…
“上天不经常看见我们，但我们看见彼此就好了。”为没有落入俗套的结局加一星。
寫底層普通人的生活就很容易陷入情節沒頭沒尾和衝突不夠（或是說視聽語言沒有能把衝突傳達好）的窠臼。雖然編劇認為不講清楚兩個主角各自的生平背景，只關注他們具體的當下會更好，可人物塑造因此有些弱了。男主是一個老老實實的爛好人，女主有人物成長歷程，但不是很動人；在兩個人分開之後，情節發展總是依賴巧合；電影主題的表達總是依靠有些生硬的台詞「我們是一例微塵」。初次之外細節上還是有閃光點的，比如「移民潮」議題的觸碰，懸掛的口罩，疫苗，以及麵包車前座後面的卡通貼紙，這些細節安置得很棒。題材還是挺好的，紀錄這個不是很普通的時代之下的香港。
到底是拍事还是拍人，创作者没有理清头绪。弘扬正向价值观的情节设计很笨拙。调度能力也不太行。2.5
3.5 虽然我依旧很讨厌angela yuen 但我也被这电影之中那些充满情感的街景shot打动 就算我其实看了蛮久现在不太记得结局如何 但我记得我很喜欢那些我也认得的街景
虽然爱情线麻麻地，但母女情很很动人，细朱太可爱了！袁澧林的颜值和演技很让人惊艳，把有点古惑又想好好做人的单亲妈妈演绎得好好。关于疫情、贫穷、挣扎的细节很细腻，蒸煮重复使用的口罩、坏了无数次不舍得换的破车、没有窗户的小房间、自娱自乐在墙上贴画扮风景和“数星星”…台词很港很接地气，钟意他们互相调侃和爆粗。张继聪的角色有点太正面太善良，不过现在这个时势，可能观众正需要一部温柔的电影。“个世界閪，唔等于你要做閪人。”“虽然我哋连一粒尘都不如，个天经常睇唔到，但我哋可以睇到对方。”
袁澧林演出了一种世俗的漂亮，在喧杂的社会环境中叽叽喳喳，具备活泼的生命力，她初时来搵工，那个反应大方清晰，在天台看高楼时，窄哥说希望对面全部清洁都给我做，她的略带局促的微笑的反应。表演的情感常常是一种诗意的情感，这种世俗是比较难演的，但袁澧林做得很好。电影本身有点陷于按部就班的有节奏的情绪起伏，例如窄哥给妈妈按脚那场戏就是剪辑进去为了情绪节奏，实际上这么做就让影片的呼吸感变弱。同时电影夹带了制造冲突矛盾的三宝，老年人过世，成年人不懂法和小朋友闯祸，一次又一次的强行推动剧情，这放在商业电影里可能大家哦哦就过去了，放在如此人文的电影里就略微失真。作为个人，我也不喜欢最后窄哥大吼Candy说她次次都让他失望，Candy说我有努力，这一段就是典型的男女关系PUA了，窄哥你是没资格说这个话的，人家也有很认真生活。
窄路微尘有点马瘦毛长的意思。
难得，难得……哎！我们不过是普通人，连一粒尘都不如，苦苦支撑，互相取暖……今天我终于把疫情期间在平台的借款还完了，接下来借还朋友的钱了……但愿今年内全部搞定……
无聊
纯香港本土的故事 虽说是无巧不成书 但影片中人为的痕迹过于夸张
人物和情节有点假，整体有点刻意。对人的理解不深刻，全是自以为是的想象。
一个善良但运气差的男主
大时代背景下的小故事，我们都彷如微尘，却依旧努力生活。张继聪好稳，这几年怎么演怎么有，袁澧林也很有惊喜，角色很适合由她来演。ps：蒸口罩的情节可谓是共同回忆。
唯一亮点就是疫情视角了，两个角色写得都挺别扭的，男主完美人格，善良到缺乏真实感。女主则是可怕了，惹事又不能担。搞不懂这俩人是怎么写出来的，太人为了。
人物塑造得太失败了，男主真的是一厢情愿到令人吐血，简直是人间真善美的集大成者。女主大败路人缘，尤其演员的演技也get不到，完全不像是艰辛度日的单身母亲。本来就是个温情糖水片，普普通通，这下可以划入烂片的范畴了。
没看出来底层人互相扶持的惺惺相惜，看出来导演和编剧一起编造出一个完美的底层男（况且也没那么底层），这种人只存在于男性的自我意淫里。撇开人物塑造的bug，其他令人感到温情的时刻就是母女的一些镜头了。
创业失败的小老板，单身母亲带着孩子，生活如此艰难，不让他们喘口气，即使是这样，小老板依然坚持自己做人的原则。以前看到这种确实会觉得感动，但是现在想想，穷人什么都没有，活下去就已经竭尽全力。即使是自己活不下去了，也会在心里安慰自己，我道德水平高，我问心无愧，我光明磊落？可是谁又知道谁又在乎呢？在故事里，我们都希望好人有好报，好人最后富贵荣华，颐养天年，但是实际上，并不总是如此。
有几个构图摆拍的很美（特指＊油冲下水道那个镜头），女主的颜值和亚比造型是真好看。本片与《异国原乡》一样，从单亲妈妈切入，试图敲击几下这个知名时代的铜墙铁壁，前者听到了叹息与回响，而《窄路微尘》更像是一场幼稚的生活幻想，主创能力不足，对社会的仿真不够细致，所以主角情绪显得假模假式，导演对时代的洞见仅停留在二元，视野与《异国》相差甚远。点开导演信息，此片好像是他处女座，看来，宽泛而全面的表达是非天才创作者的大忌，本片就聚焦于“单亲妈妈”这一个视点，功力或许才能刚好驾驭。
许久不曾看到这样港式“正能量”的电影了，在正能量一词被诸多曲解和用烂的年代。和《茜色如烧》几乎属于一类题材，同样是疫情挤压之下普通人的生活、单身母亲、以及无处不在的巨大阶级差异，香港人跟日本人有完全不同的表达。不苦情不卖惨不回避这一切困难，但同时又是轻巧的，说说笑笑擦干眼泪转身上工，用一点点游离规则秩序外的狡黠在夹缝中努力生存，是很中式的智慧和乐观。你就觉得无论这个地方经历了怎样的冲刷和浩劫，港人性格里那层坚忍顽强的明亮底色还在。