你是我的春天

抗疫题材的电影很多，但是每一部都有戳中我们心灵柔软的那个点，观看这部电影的时候我依旧热泪盈眶，剧情贴近生活，就是我们身边人的故事，以点带面的诠释了疫情无情人间有情，没有一个春天不会来临，7月1日我在春天等你。

电影记录疫情初期天天都在发生的小事。

每一个细节都特别有爱！

疫情中的友情亲情和爱情确因为病毒更纯更精！

疫情确让我们把心中有爱要敢于说出来！

可能怕失去怕没机会！

但爱是承受，接纳，分担和奉献！

新冠已经三年了，好多人还不接纳新冠会继续下去的事实！

新冠是全球的事情。

大家一起担啊！！

中国对疫情的防控方法不断刷新外国人的对中国的态度，也让老外们更了解中国。

电影的基调很温暖，很有感染力！

都是你我身边熟悉的平凡人！

但他们身上也有很多动人之处，如果没有他们的帮助，中国可能还在受疫情的严重影响。

话剧演员表演力实在太强了，夫妻俩窝在一辆轿车上休息的镜头，清楚得展现了人物的情绪和感受，医生丈夫需要时刻准备着去抢救病人，而护士妻子担心丈夫的安危，都是非常生活化的细节，一切尽在不言中！

而宋佳饰演的四川乐山援助武汉的医护工作人员，侧重的是家人对她的担心和家人之间的羁绊感。

黄晓明是个普通的父亲，爱儿子却不知道如何照顾，被迫在妻子不在家的这段时间担起了陪伴儿子的重任，也很有代入感。

这部电影表达普通人对春天的奔赴，哪怕遇到了困境，也不忘怀揣希望，继续向前！

闪着微光，却足够耀眼

总的来说我认为这部电影算不上优秀，但无论看过多少同类型的电影，愿回想起这场空前的战役，我们心中永远波澜壮阔。

第一个故事情节本身是很动人的，多美好啊，但可能大家已经厌倦了这样老套的情节，而故事的细节上也显得有所欠缺，削弱了故事的真实性，唯一想夸赞的是周冬雨的OPPO广告场景真的很美。

第二个故事空洞缺乏细节，转变不够自然，剧情点到为止，丢下观众自己思索该是什么情感，故事草草开始又草草收场，差评。

第三个故事是讲社区网格员，是不是可以把网格员们的工作有多辛苦讲得更清楚一些？

里面的矛盾和冲突并不激烈，整个故事显得平铺直叙没有波澜，“听我说谢谢你”显得有些刻意。

这些网格员去隔离的时候来了新的网格员，两拨反向而行的人影，这个镜头是整个故事最好的一个镜头了。

麦麦可爱！！！！

前三个故事显得有些糟糕，拼盘式的故事使得情节发展火急火燎，细节的缺乏让升华十分刻意，生硬的过渡留观众于情感切换的慌乱之中。

第四个故事绝对是最好的一个！

无论是在“前线”的崩溃还是在车里的争吵都非常让人感动，两位的演技使得整个故事写实动人，在前线出生入死浴血奋战的故事似乎不需太多雕琢就摄人心魄。

最后一个故事和前几个对比风格迥异，很具喜感，除去变哪吒总觉得有些尴尬和宋佳标准的普通话之外还是不错的。

我感觉这部电影整体的烂不是演员的演技问题，编剧写这么烂的剧本请这么多好演员真的暴殄天物。

为抗疫一线的医生护士感动是很容易很自然的，但对于其它默默奉献的工作者，还得需要更多细节的打磨来刻画出平凡人的不平凡。

三颗星，不能再多了。

周冬雨的OPPO广告和麦麦一颗星（草！

为什么我的OPPO手机拍照就是这个鬼样子，这颗星都不想给了），后面两个故事一颗星，给所有抗疫工作者一颗星。

又是一部被感动到哭😭的电影🎦！

影片讲述了新冠疫情发生时，医护工作者、社区工作人员和普通百姓的生活。

猝不及防的疫情、义无反顾的救治、全力以赴的帮助、勇敢坚强的生活！

没有一个春天不会来临，没有一次疫情不被打败。

我们，只需要笑着迎接每一天。

因为，🈶爱我们的人陪着我们，🈶 强大的祖国在无条件的救治我们。

🉑 是，从医疗救助方面来讲，该片不如《中国医生》；从人与人之间的温情来讲，不如《穿过寒冬拥抱你》。

我承认，看到王书记等待被隔离时，看到小区停电了，让工作人员快打电话给电业局时，我哭😭了。

为了表示对王书记的敬意，大家纷纷关了灯，只留下小麦那一盏。

她的弹唱，表达了大家的感谢与祝福。

🉑 是那一盏一盏熄灭的灯光，让我心一沉，以为王书记就此牺牲了呢。

如果在小麦唱完歌以后，灯光再一盏一盏亮起，就会给人以希望。

知道王书记一定会恢复健康，我们也终究会战胜疫情。

也更符合该片之前的片名《没有一个春天不会到来》所要表达的情感。

命运与共 生生不息：《你是我的春天》电影空间读解《你是我的春天》是中国电影高扬人民性的时代佳作。

影片在宏观层面上聚焦疫情时代的社会大事件，在微观层面上将人民群众的个体视角作为叙事路径，使平民百姓英雄化。

影像故事聚焦于武汉人民群众抗疫，将现实真实与电影艺术完美融合。

通过看似毫无联系的五组人物，以及他们各自所处的不同空间来表述疫情常态，从各个侧面彰显中国人民群众的抗疫精神，弘扬中华优秀传统文化精神对当代生命的价值观念，传达出人民创造历史的时代之声。

《你是我的春天》电影海报武汉抗疫是中国抗疫的缩影，虽然人民大众身处于不同的生活场域，但因时代之变将所有人的心连在一起，突如其来的疫情使全国人民命运与共。

党和国家更是 “以人民为中心”，将人民的生命放在第一位，为大众制定了一系列安全防控措施。

所以，人们的生活环境发生了改变，一些新的空间由此产生，在新环境构成的新场域中不断产生新的关联与情感。

《你是我的春天》正是以武汉抗疫的壮举为背景，通过不同背景人物的生活轨迹，呈现了不同人群场域中产生的生活空间。

这些因疫情而出现的新空间，主要分为虚拟空间和现实空间这两种。

电影用有生命的影像放大了人类生活中的虚拟空间，一方面体现在因手机与电脑等物质构建起的互联网络世界，另一方面是通过人类内心构建起充满希望的“未来世界”。

电影开始就以个体杂糅的叙事方式呈现了不同人群通过手机通话、电脑邮件进行情感沟通的场景。

疫情之下，手机通话成了部分人群与外界、与亲友沟通的唯一渠道，无论是语音通话还是邮件信息，均成为他们在隔离时期最重要的信源。

《你是我的春天》中有一场戏是医生打电话通知离世感染者家属办理殡葬手续的事宜。

画面场景简洁，镜头拍摄稳定，声音中只有医生和手机电话另一端病人家属的声音，正当观众还在疑惑病人家属在得知父亲去世后却表现的如此平和之时，一句“我们全家都在不同的医院隔离”打破了所有人的心态，医生也从严肃通知的口吻立即转变为温和安慰的语气，而声画分立中也传来男子由正常说话瞬间变为哽咽再变为哭泣的声音。

看似简短的对话，却讲述了一个大家庭如何在短短几天从分离到分别的悲伤事件。

还有通过手机进行的视频通话、信息聊天等联络形式，成为特殊时期特殊人群的寄托与希望。

片中典型的故事是异地的青年情侣，在不能接触见面的隔离情态下，男友通过手机通讯与恋人沟通情感并找到了失联的家人，为了实现重病女友想看大海的愿望，他将大海的实景录像投影在女友能看到的露天阳台上，使女友通过隔空的虚拟影像完成再次与男友奔赴阳光沙滩的愿望。

像这对异地恋人一样，所有的人在怀念疫情之前来去自由的同时，对疫情过后的生活充满希望与期待，在讯息对话与脑海中构建起未来的美好世界。

《你是我的春天》电影海报正如习近平总书记在全国抗击新冠肺炎疫情表彰大会中说到的：“在这场同严重疫情的殊死较量中，中国人民和中华民族以敢于斗争、敢于胜利的大无畏气概，铸就了生命至上、举国同心、舍生忘死、尊重科学、命运与共的伟大抗疫精神。

”为了保障所有人民群众的生命安全，构建起很多临时的防控空间，《你是我的春天》呈现了随处可见的蓝白色帐篷、办公室摞成山的消毒用品、用硬塑料膜围起来的隔离病床、把车当成家的各类人群，还有“一方有难八方支援”的物资纸箱等，都成为保障市民安全的一道道防线。

电影中最经典的一个现实空间是独居女孩自制的隔音练琴“房”。

社区领导为了协调社区邻里间的矛盾，既要解决邻居投诉女孩每天练琴声音扰民，又要满足女孩热爱弹钢琴的需求，在他绞尽脑汁想尽办法之后，将硬纸片和棉被等物拼贴在一起，在家里临时搭建起一间外形像帐篷却又充满温馨的五彩琴房。

面对诸如此类的矛盾时，人们互相理解与关怀，又如片中的农兵工兄弟二人，他们即便是“自身难保”也要力所能及地赠与他人一份善良，映射了亲人之间、邻里之间、陌生人之间都不约而同的守护生命。

《你是我的春天》电影海报疫情使人民群众共命运，每个公民在面对疫情时都体现出了民族集体精神。

《你是我的春天》是真与善交融的人民性电影，将疫情时态下普通人的历程搬上银幕，表达人类用真情和善良的互助精神共度难关，引发观众与角色产生共情，影像书写了生生不息的人民史诗。

《你是我的春天》电影海

电影似乎一下子把我们又拽回了2020年1月下旬和2月，眼看就要三年了。

至今记得1月去了无锡和乌镇，18号的时候要离开回家，到乌镇外面的药店买到了那里最后一包口罩。

然后就是看到其他药店里大家在排队买酒精和口罩。

其实那个时候的我对此仍然没有太大的认识。

然后到了北京站，买了半夜那趟回家的车，在候车大厅里，就看到每个人都带着口罩，突然觉得有点不对劲，有点害怕，于是又多带了一个口罩。

再后面就是回家过年，因为不知道昆明这边政策会怎样，在家待了两周就离开了。

那是疫情三年以来，唯一一次在家过年。

早就订好的的好黄湘丽和阿那亚，被挨个退掉了，原本要和妈妈一起去的。

到今天也没有看到黄湘丽的独角戏，没有去到阿那亚。

还有去年暑假最想去的满洲里，到了边上也没进去。

还有今年被退掉的赤褐色，红白。

不知道下次在哪里。

今天是7/2，2022年，今年的春天已经过掉了，下个春天还要好久才到的。

ps. 电影很好看了，插曲《回家吃饭》赵照，《去看星星好不好》陈翌朦，《你永远是我的宝贝，宝贝》康姆士，都很恰到好处。

以及在梦里去找“隔离中”的乐山大佛许愿的乐乐小朋友，想变成哪吒，和上周 /人生大事/里的小哪吒 对上了😂。

还有对尹昉印象最深的应该是之前的/路过未来/。

因为我感觉这部电影的题材还是有点冲突了，不管怎么样，虽然这个题材选的特别好，不过这种电影感觉现在电影市场已经饱和了，拍疫情的电影在这个市场上已经拍了很多了，我觉得继续拍这种电影票房只会好不到哪去，因为很多人确实对这个看腻了，如果能够加一点点其他科幻的因素下去的话，可能票房会相对好一点。

原创2022-06-29 17:19·毒舌电影有部电影太懂Sir了。

想去看演出，想去海边游泳，想和分开多年的朋友喝酒见面，想到草原自驾旅行……不贪心。

实现一样可以吗？

什么样的电影能让我们如此感叹向往的生活。

青春片？

爱情片？

公路片？

抱歉都不对。

它的题材是关于——疫情。

懂了。

都懂了。

《你是我的春天》

一部来迟的电影。

讲述那个疫情严峻的，2020之春。

一部并不迟的电影。

因为2022的我们，仍然在寻找一个可以自由拥抱的春天……因为在酷暑之下，电影院仍未走出寒冬……这样一部电影。

或许来得正是时候——主演。

周冬雨，尹昉，黄晓明，宋佳，王景春，赵今麦，潘斌龙，宋小宝……金牌幕后。

比如导演里的董越（暴雪将至）、张弛（东京审判）、田羽生（前任攻略）、饶晓志（无名之辈、人潮汹涌），编剧中的袁媛（滚蛋吧！

肿瘤君）、史晨赟（人在囧途），音乐李小冬（无问西东，后会无期），剪辑许宏宇（亲爱的，夏洛特烦恼）……尤为引人注目的监制。

陈道明，黄渤。

话不多说。

看成片。

01要进入这个故事。

我们不得不暂时回到那个永生难忘的两年前。

封城，是平静水面的一颗巨石。

瞬间惊涛骇浪。

那时的我们，没有多少心理缓冲。

春运期间车站里慌乱逃离的人流，空无一人的曾经繁华喧闹的街道，医院走廊里挤满的等候急救的病患，穿着防护服的医护人员被勒得满脸伤痕。

一个词，惊慌失措。

普通的上下楼的邻里龃龉，就能吵到惊动社区书记来亲自调解。

原因无他：在身体伤害之外，心灵创伤更像是干柴堆砌。

一丝火星，就可爆燃。

而这种不满。

在电影里，是医院走廊里质问苍天的声声不甘。

是小区楼道里亲人被抬走时的嘶哑难言。

更是无数第一次见到这幅场景的普通人从心底里泛起的战栗与不安。

包括医生，护士。

躲在角落里，大声喊着不可能，不应该，没办法……最后情绪崩溃。

没错。

最初的抗击疫情，并不全是宣传上的八方支援，斗志昂扬。

而是一线普通人，在恐惧、悲伤，再恐惧，再悲伤……中逐渐麻木的过程。

都是普通人。

谁也不比谁更强，甚至一开始，目的都不一样。

尹昉饰演的白领李南风，为了追回被丈母娘干预分手的女友尚小雨（周冬雨 饰），在疫情刚刚爆发的时候，特地从上海来到了武汉。

面对母女患病住院，他选择成为了志愿者，每天奔波空无一人的街头，买药送药，在疫情高发的病房里，给医护人员搭把手。

疲惫地拯救他的爱情。

潘斌龙饰演的货车司机王大鹏，接下了工厂库存积压的一车口罩，准备来武汉卖掉，换回辛苦一年的打工钱。

结果见识到了疫情下的惨状。

在激烈斗争之后，他咬咬牙，捐掉了口罩，支援战疫。

还有护士，还有医生。

患病了在休息室哭泣，面对战友在ICU病床前叹息。

如果说当初我们看疫情，部分还带有些许猎奇和唏嘘。

而之后两年里，已在多个城市轮番上演。

没有了第一时间的惊慌失措。

但是，却仍然解不开麻木和迷茫的不知所措。

我们应该怎么做？

我们还能期待什么？

这也许才是《春天》更想说的，在紧张的“作战”后，别忘记了这一切的终点还是：我们的生活。

02相比于万众一心的抗疫宏大叙事。

从Sir前边的介绍也能看出：《春天》并没有执着于诉说伟大，而是致力于书写平凡。

伟大故事的落地，依然是来自于小人物的视角。

Sir只举电影中的一个例子。

来自于董越导演拍摄的片段。

ICU医生龚臣（黄超 饰）。

演员的造型做了颠覆性改变，寸头，胡茬子，沧桑感拉满。

△ 左：《我们的法兰西岁月》饰王若飞但电影里他出现的第一幕，就是硬挺。

ICU正在抢救病人，突然找不着医生了。

龚臣找到人时，医生此时瘫坐在休息室里，一脸绝望——这样的条件，搞不下去了。

患者太多，病床不够。

重症太多，药物不够。

病亡太多，信心不够。

这些，龚臣都知道，但也只能疲惫地安慰+打气。

电影中的一个小护士的话，能总结出这个医生崩溃的地方：我们这么多年学习的医术，不是在这里放任自己每天只能无能为力一次次承认失败的。

话说得很对，但在疫情面前，医护人员作为最前线的战士，又能怎么办呢？

镜头一转，龚医生继续参与下一次的抢救和治疗。

但并不是没有心悸。

下班之后，他和作为护士的妻子就住在医院外的私家车里。

车门一关，一床被子熬过大半个冬天。

和孩子打电话时，明明关心得紧，又不免板起脸，在线训话。

一个中年男人的无力与矛盾，被他拿捏住了。

像他这样的，才是蔓延至今的疫情里，最广大普通人心路的真实写照：责任，担当，压力，在崩溃和慌乱中，变得麻木和机械。

但龚臣还有一个身份，ICU主治医生。

这里不得不提《春天》特别的地方：它用一种极为写实的方式，展现出当时疫情中，关于抢救重症病人的几乎全部环节。

这是Sir在银幕上看到过同类题材里，还原抢救现场最详尽、最真实的。

为此，不仅让演员亲临一线学习，更是请来了真实的医护人员来参与创作，担任群演。

比如让武汉第一医院的ICU主任参与检查每一个拍摄镜头，为的就是确保能够真实展现抗疫一线的细节。

监测各种指标。

推注各类药物。

插管，急救。

以及最后的心肺复苏。

电影设计了一个让人颇为感慨的桥段：龚医生的战友，另一位医生，在疫情中倒下了。

病情迅速恶化，需要插管。

在以往的抢救中，一贯极为冷静高效的龚医生，在这一刻，也绷不住了。

心率监测已经成为直线，全场医护人员都准备停止抢救。

龚医生还是用着最后的力气，为战友做着心肺复苏。

一下，两下，三下……电影没有展现奇迹。

只有龚医生一个人累得最后瘫软地停下，带着哭腔说：对不住，我按不动了。

那一晚，龚臣医生一瞬间老了快十岁。

以至于当镜头怼着他的脸，给了长达数十秒的特写。

他的沧桑，疲惫，一览无遗。

《春天》依然在直面冰冷坚硬的疫情。

但不止于此。

说其他“抗疫”题材的电影，主色调是白色。

白大褂，白色防护服，白色的手术灯。

但你看《春天》的色调是什么？

绿。

绿是痛苦后的新生。

03如果回到2019年，告诉你今后的生活，将和以下几个要素紧紧绑定在一起：抗原，核酸，健康码，行程码，疫苗，加强针……相信大部分人会直接说：开什么玩笑？

但现实是，两年过去。

疫情防控，以及防控政策下的准备已经成为了我们日常生活的一部分。

甚至，已经是很重要的一部分。

旅游好像是很遥远的事了，囤物资变成必备技能，学习变成函授，上课变成网课……翻翻互联网，随时都有人在哀叹这种影响：

也因此，在2022年的春夏，大家才会对疫情以及防控政策的限制，有着各种埋怨和碎碎念。

我之前对疫情无感，直到疫情与我有关。

如今，有关者越来越多，才会引发一股“怀念2019”的风气——那时候没有疫情，岁月静好，一切似乎都有希望。

但这，往往就陷入了悖论：2019年末的时候，大部分人曾对2020充满信心与希望。

2022年的时候，怀念2019年，也是在逃避2020以来，绵延至今的疫情。

逃避那些我们不愿面对的回忆和记忆。

但疫情之初的困难我们共同克服过，疫情之后的疲惫也需要共同面对。

如果因为防疫带来疲惫和痛苦，就选择性忘却那段最艰难时期，疫情曾造成的伤害与曾经抗击疫情的患难与共。

也不对。

导演之一的周楠就在采访中说道：有义务用自己得摄影机去记录这段历史来疗愈所有人得创伤

这也是《春天》的意义：我们回顾2020，并不是要逃避当下，也不是要怀念2019。

而是重申，宏大叙事之外，电影之于历史，纪录的价值。

在那些官方盖棺定论过的大历史里。

一定有着那些平凡且闪光的小人物，他们也有着自己的喜怒哀乐，爱憎悲欢。

为了爱情，为了工钱，为了教育，为了报恩，为了还愿……

在大时代的背阴处，演绎着属于他们的精彩。

尤其是，在电影的几段故事，基本都有着现实中的新闻原型。

比如电影里的龚臣夫妻，就来自于这对武汉金银潭医院的医护夫妻。

比如王景春饰演的社区书记。

就是无数类似的基层社区干部最真实的写照。

比如汶川人支援武汉。

比如民工们捐口罩。

在那时，我们真的齐心努力过。

并且成功过。

在某种程度上，这些现实事件在电影里的重新演绎，证明了《春天》的价值：在一个普遍陷入困境的时代。

直面和勇敢地记录过去，不褒不贬，本身就是属于电影的责任与担当。

Sir也希望多年后，再回看这段记录。

依然能够发现它藏在最底层的力量：我们曾经感受过春天的温煦。

又何苦向当下的冬天让步半分？

冬天终将会走。

春天一定会来。

本文图片来自网络

很荣幸有幸提前观影这部作品，此作品紧跟时代，讲当下我们正在发生，与我们密切相关，我们也极为重视的事情。

讲述的很细腻，故事描述的融入非常多的情感，同时也隐藏几个令人发笑的小包袱。

同一个时段，面对同一个突发事件，不同的家庭，不同的人物，不同的性格却有相同的善意，不管力量多大多小，始终最后大家都愿意给予一份力，共同撑过难关。

黑夜过后是白天，冬天过后是春季，光亮会到来，温暖也是。

从小人物的世界出发 描述了一个个不同职业的人物在疫情下的生活 有为爱奔赴的志愿者 有为了战友拼尽全力的无助 有奔赴抗疫一线的家庭生活 有社区书记为了居民物资的感动 这些都是真实发生在我们身边这几年的故事 所以很能共情 有沉痛 有欢笑 有泪水 但扛过去了 我们也就会迎来春暖花开 期待7.1号的正式上映