极寒之城

感谢网友指出错误，扑街特工和男主都是MI6，跟CIA没关系，纯属笔误，顺便还改了几处笔误，嘿嘿。

—————————————————————发现没有一篇影评说清了人物动机，那就交给我吧！

首先介绍一些故事背景，对了解人物动机很有帮助。

（资料都是临时百度的，只保证大方向正确，本人历史白痴）关键词：柏林墙。

二战结束，德国战败，任人宰割，被战胜国们分成了两瓣儿，左边是西德（归美国），右边是东德（归苏联），首都柏林也被分成了东西两瓣儿，就跟个一切二的蛋黄月饼一样，惨！

美、苏两大强国的角力直接影响了西德、东德两国，当时很多民众要从东（苏）往西（美）逃，所以东德造了柏林墙，谁敢翻墙头就打死（此处省略吐槽一百字），这种情况持续了差不多30年。

这部电影发生的时间，就是在柏林墙被推倒的前夕。

接下来按出场顺序，介绍人物的身份、派别。

人名说起来太麻烦，偷懒用代号指代：美国间谍叫CIA，英国间谍叫MI6，苏联间谍叫KGB。

真爱派：开场就扑街的MI6特工，手上的手表中藏有list，知道女主/女朋友是双面间谍，却没有揭发她，并提议私奔。

这不是真爱是什么？！

女主没有陷害詹姆斯，因为list泄露给苏联人同样会暴露她双面间谍的身份，女主不知道James拥有list。

詹姆斯被杀是因为小望远镜暴露了叛徒身份，苏联KGB追踪list到James头上。

故事是倒叙，一开始女主烧照片，已经是完成任务回英国之后了，詹姆斯的尸体也运回国，这时候烧毁照片，女主心里想的是：大仇已报，詹姆斯你安息吧。

金钱派：巴赫金——一个不正直的KGB杀手，杀死特工拿到名单之后改行做了信息黄牛，企图在黑市赚一笔。

后来出现的钟表店，就是黑市的店面。

大家需要什么小道消息，或是想散布消息，就会去那儿。

女主去要了个接头人的地址，巴赫金去散布了一下list寻找买家的消息。

有网友指出钟表店老板也是CIA，最后还送女主上飞机了，看了一下确实如此，谢谢指出。

不过我还是倾向于相信钟表店的cover是黑市店面，毕竟美国不可能堂而皇之地在这里设个办事处。

美国派：女主，身兼三职，最真实的身份是美国CIA，大部分时间是双面间谍萨奇（双面间谍：从头到尾都是指英国/苏联双面间谍，list中也没有说女主是CIA，CIA的身份一直隐藏至剧末）。

接触过list的人都知道她是双面间谍，但出于自身的利益都没有拆穿她。

她的内心戏最单纯，就是爱美国另外也很爱自己的男朋友和女朋友。

英国派：英国MI6大头目，没啥好介绍的。

对了，英美两国比较要好。

所以MI6和CIA会合作。

英国派：被女主吐槽的英国MI6无能小头目，她的上级。

美国派：女主真实的上司，美国CIA大胡子

自立为王派：男主，MI6常驻西柏林能力最强特工，看似吊儿郎当，其实内心有一出大戏。

我一直不明白他处处坑女主图个啥。

他没有向英国拆穿女主身份，也没有把list给苏联人，也没有拿去黑市卖，而是戴在了自己手上，谁都不给，到底图个啥？！

其实，影片开头就埋下了伏笔：

马基雅维利是中世纪晚期意大利新兴资产阶级的代表，主张结束意大利在政治上的分裂状态，建立强大的中央集权国家。

是不是听起来跟德国当时的情况很像？

加上他死前的表白“我爱柏林！

”可以推测，他是想凭一己之力，有选择地向美苏两方输送情报，使东西德之间保持僵局，而他，就能像提线木偶背后的大师般成为柏林看不见的国王。

女主一开始就留意到了他的这种倾向，而且我推测法国小妞在女主耳边说的就是“他向苏联人出卖信息”。

所以女主杀了男主之后，不用想就知道list还在他手上的手表里。

真是一位奇男子。。。

逃离东德派：小望远镜。

东德情报局官员，无法忍受苏联人的控制，要叛逃，为此向英国MI6提供了list换取豁免权，并交给了扑街特工。

为了保险起见，他背下了list，好使自己有些筹码。

他一直都知道女主是双面间谍，换装逃离之前跟女主看似诉苦的一番对话，其实是在确认女主会不会杀他灭口。

望远镜“他是不是跟你说我背下了名单”（我知道你是双面间谍）女主“是的”（你想怎样？

）望远镜“我知道对某些人来说我并不重要，甚至有人要杀我，但是我没得选”（你别杀我灭口，我是被逼无奈）女主“你死了对我一点好处都没有，我从未失手”（我会送你离开，不要拆穿我的身份）他死前的那场打戏真是绝了！

苏联派：KGB大胡子主席，一直以为女主是自己派去英国的间谍，其实被反间谍了，最后被宰。

这样，有两段情节也就能说通了。

1，女主刚来柏林，两个KGB很热情的迎接她，一路闲话家常，想带她去跟主席亲切会面。

结果男主的保时捷出现在后视镜中，女主只能假装“我跟你们不熟，你们这两个苏联佬”，对两位苏联友人痛下杀手，从而维持自己MI6的身份。

2，在酒馆里，主席亲自出马找到女主，想得到她掌握的信息,对话很有趣：主席（德语）"晚上好，女士"（估计是故意调侃女主德语不好）女主“今晚我不说德语”（我现在是MI6身份，你别添乱）主席“你是英国人”（你跟英国人好了？

）女主（大概说的瑞典语吧）“你希望我是瑞典人吗”（瑞典是中立国，调侃主席）主席“印象深刻，这绝不是你唯一的天赋”（可别忘了你是我苏联的间谍）女主“天赋会被高估”（没有信息给你）主席脸色变了，挑明了问女主是不是来找名单的，女主承认。

这时法国小妞出现。

再补充一个情节，关于最后杀苏联大胡子：苏联大胡子主席得知女主是双面间谍，恼羞成怒，邀请女主赴鸿门宴，女主将计就计深入苏联老巢宰了大胡子。

如果大胡子不主动邀请她，她也会说自己有list，从而见到大胡子杀了他。

总之大胡子注定被宰。

为啥注定被宰呢？

因为女主是美国心，苏联跟美国是对立的，所以要杀，还因为大胡子知道她做过双面间谍，所以也要杀。

帮忙往冰块里放手枪的万能小哥是CIA身份，这场戏也顺便一起交待了。

真爱派：法国情报员小妞，爱上女主，出卖男主，被男主勒死。

法国派去柏林的菜鸟间谍，没啥大本事 ，投靠了风生水起的男主，同时又偷偷跟踪男主，发现了他跟苏联大胡子主席的交易，并透露给了女主。

关于CIA大胡子给女主的报纸，电话号码开头是212，是摩洛哥电话区号，而摩洛哥当时是被法国控制的，所以CIA大胡子以为女主被法国小妞出卖了，其实是男主搞的鬼，男主才不会告诉法国妞女主的真实身份呢。

女主对她是真心喜欢的。

感谢她带来的床戏，好看。

终于写完了，有疑问可以评论。

这部影片的打斗场面、美术、服装、音乐都相当和我口味，总之就是各种好看，强烈推荐。

晚安，咕力咕力，爱你

剧情合理，三方间谍，对手间谍的梦想是凭一己之力控制政治局势，只用了一本书点出，马基雅维利。

厉害。

这是看评论才明白的。

女主背部肌肉太好看了，穿高跟一八几身高帅呆。

看到不得劲的地方也比较多。

首先你死我活的情况，搏斗不攻击要害，不严谨啊，一对多，一个人就打半天，看的我这个着急，打戏还是《安娜》，一对几十是可以做到的，看过以色列雇佣兵教导美军视频，零点几秒内做到卸枪攻击要害完全可以，简直杀人机器，头脑冷静无情感，特工需要这个素质吧。

大女主戏为啥都抽烟，各保各抽烟，密闭环境不论男女旁边有人吸烟，我都呼吸困难，还流眼泪。

所以不觉得帅，只觉得够够的。

还有，必整双性恋，除了男对象还必须要有女对象，这标签也太浓了，大女主戏不整个妹子好像不能表达魅力一样。

昨天又刷了遍《极寒之城》，这大概是我所看过以女性为视角，西方间谍题材影视中的佼佼者。

与以往《007》系列“詹姆斯邦德”的风流不羁、《谍影重重》“杰森伯恩”的孤独寻找不同，“查理兹塞隆”所扮演的“洛林布劳顿”给人的第一印象就是“冷”，就像影片开始时女主满身伤泡在满是冰块浴缸中一样，由内至外，“查理兹塞隆”把一个冷静机敏，冷酷多情，冷言神秘的特工形象刻画的淋漓尽致。

在“塞隆”早期的电影《魔鬼代言人》中美丽诱人的眼神带着恐惧，最佳女主作品《女魔头》则印象令人深刻，科幻片《普罗米修斯》里庄重严肃的形象流露着美丽与性感，就连当年的票房冠军《疯狂麦克斯4》的断臂女将军，强悍的形象再一次展示其演艺的实力，除此之外……还有很多很多。

2017年的《极寒之城》无疑又是一次新的尝试，再一次对暴力美学做了更好的理解。

整部片子既有夜行动物的气氛，又有海边曼彻斯特淡淡忧伤，更带有那种电子复古的压抑情愫，可谓色调忧郁，配乐十足。

而剧情上在柏林墙倒塌的那几天里，东西方的间谍们为一份间谍名单，展开了殊死的搏斗。

即便文戏偏弱，但在赛隆颜值爆表，动作设计畅快淋漓的洒脱下，那场超级经典十分钟楼梯间一镜到头的肉搏戏，干脆利落地展现了无与伦比的暴力美学。

综上所述：这是一部虽文戏看到睡着，但武戏看到高潮，陷入惊艳绝伦“查理滋.塞隆”的美学暴力文艺谍战佳作。

1.CIA：掩盖名单，渗透KGB，MI6，促使两德合并胡子哥，表哥，天台哥洛林属于阵营1但动机不纯要给詹姆斯复仇对小美女也动了情 假戏真做2.MI6：和CIA基本一致，同时揪出双面间谍C 佐拉以为洛林是自己安插到KGB，为MI6卖命被洛林和胡子哥的双簧戏耍3.Frog：和CIA基本一致小美女德尔菲本来是被大卫安插，跟踪试探洛林但真产生了感情而且发现了大卫和KGB联络死前绝地反击23都想抢名单，是为了英法两国能在冷战后多争取一些筹码4.柏林的地下皇帝大卫珀西瓦尔也是双面间谍，只不过的打明牌的不想两德合并，而是希望在混乱的现状下谋取最大利益要把名单掌握在自己手里叛徒倒是其次但柏林墙倒塌后也退而求其次打算跑路5.KGB布雷默维奇派人干掉了詹姆斯从大卫那里得知spyglass叛逃要出掉他和洛林并拿到名单制造混乱给资本主义添堵以为洛林是自己安插到MI6，为KGB卖命，被耍6.KGB叛徒巴赫金本来杀人拿表，KGB这波稳了但起了私心想卖掉拿钱被大卫做掉7.斯塔西叛徒spyglass把名单给了詹姆斯条件是一家逃到东德对名单过目不忘知道萨切尔是谁8.詹姆斯和女主关系很好知道萨切尔是谁想拿到名单和女主跑路暴露被杀一些细节：1.接机：女主发现有人跟踪，只能将计就计，演了一波KGB2.找尸体：做戏；很多事都是女主在明线做给人看（“不会犯这种故意的错误”）3.夜闯住宅：珀西瓦尔对洛林试探怀疑，应该是MI6的意思4.表店：中情局窝点5.酒吧：布雷默维奇要和女主接头德尔菲出来捣乱珀西瓦尔蹲点6.再次回到表店：被窃听7.东德：KGB起疑心，要找洛林谈话，但还没有动杀手8.送人：珀西瓦尔隐瞒了spyglass知道名单，借KGB除掉spyglass和洛林，洛林为了不提前暴露还是尽量护送，而且spyglass试探了她，表示我也不想知道萨切尔是谁，怪我咯？

9 由于洛林没死，在墙两侧制造混乱的计划没有实现，珀西瓦尔决定带着名单回英国（进可马基雅维利在分裂的柏林当土皇帝，退也可回到英国当功臣享荣华富贵），杀人放火毁灭证据准备跑路，但.小美女的照片让女主有了极限反杀的机会，被女主gank，他的两面行为被完美栽赃

《极寒之城》，2017年电影。

主演是Charlize Theron和James McAvoy。

故事背景是1989年的柏林，在柏林墙倒塌前后。

塞隆主演的女特工表面是MI6的特工，实际和克格勃以及CIA都有关系，而男主角麦卡沃伊是MI6在柏林的特工头子，但是亦正亦邪，也看不清楚底细。

影片通过倒叙的方式讲述，影片虽然故事情节复杂，而且有反转情节，打斗情节也拳拳到肉，但是由于过于凸显女主角的打斗能力，从而显得不是很真实。

《极寒之城》看了一遍，的确很棒，力荐啊，就喜欢电影猪脚神一样的存在，见鬼杀鬼见神杀神，永不失败，这才看的酣畅，又不是文艺片，你说对不对？

包括谍影重重的伯恩、机械师和玩命快递的杰森，都是这样一个套路。

一个槽点：CIA笑到最后所向披靡这个情节放在里面，我觉得有点太大美国主义社会观了，把CIA这帮老美刻画的过于高大上和完美，把KGB刻画的太弱，完全就是配角的存在，看到这里的确有点想吐的感觉。

其实我觉得如果把罗琳的身份刻画为军情六处的最高领导人的御用特工也行，大卫所谓的特号特工作为明面上的荣誉就够了。

三个疑问：1、罗琳和詹姆斯究竟什么关系？

2、詹姆斯究竟是谁杀的？

3、为什么巴赫金拿到名单后不交给领导，还要拿出去卖？

1、电影开头，罗琳从浴缸里起来，看到和詹姆斯的亲密合影，然后烧掉。

其实有两种可能性：第一是，罗琳和詹姆斯是恋人，对法国妹是利用。

电影开头中罗琳从浴缸里起来，然后抱着膝盖在哭，显示出了极大的悲痛，然后看到和詹姆斯的合影。

第二是，罗琳在利用詹姆斯，本来可以顺利拿到名单，结果被KGB截了胡。

我倾向于这种可能性会大一些，因为罗琳在看到照片后的表情并不是陷入了深深的悲痛之中，而是冷静中略带一些差异，然后把照片烧掉。

当然无论她究竟爱不爱詹姆斯，烧掉照片都是合理的，因为特工之间谈恋爱毕竟也是不对的，况且詹姆斯还出事了造成名单外泄，如果两人是恋人关系，上面一定会怪罪罗琳的。

而反观罗琳在法国妹死后的表情，就是比较直接的表达除了悲痛。

而且罗琳一再和法国妹说要终止关系，让法国妹离开德国，这都是真心为了法国妹好。

此外，詹姆斯被杀的时候，KGB大胡子说你当间谍还不够格，以及詹姆斯还说本以为会死在高手手里，很显然这显示了一个低级特工的心态，资深特工哪来这么多希望与龙共舞的纠结心态？

所以作为资深特工而且是三重间谍，罗琳和詹姆斯产生真爱不太合乎逻辑。

2、那么我们又会遇到一个问题，詹姆斯究竟是谁杀的？

如果罗琳和詹姆斯是恋人，那么詹姆斯之死绝不可能是因为罗琳，那就是大卫所为。

电影中也有一个场景，罗琳发现了大卫其实是认识詹姆斯的，这让罗琳怀疑可能是因为大卫出卖了詹姆斯。

但如果罗琳是在利用詹姆斯，则詹姆斯有可能是罗琳所为。

这个始终在影片中成为一个悬念，我比较倾向于人为是被大卫出卖的。

3、电影一开始名单就被KGB拿到了，如果名单直接交给KGB高层，其实整个电影也就结束了。

但电影为了设置剧情，迟迟让名单在外流落。

巴赫金为什么不把名单交给领导？

反而拿到钟表店去买？

这就显得非常百思不得其解了。

难道是KGB领导故意授权，想要引发争斗找出真正的萨奇？

大卫是否确定萨奇就是罗琳？

应该不确定。

因为大卫自己也是双重间谍，他虽然后期对罗琳有怀疑，但还不够确认，但是想将萨奇嫁祸于罗琳，是比较确认的。

在罗琳刚到柏林，结果被KGB接了机，然后发现有人跟踪，他意识到应该是大卫来接她，所以她赶快把KGB狠揍一顿造成假象。

大卫接上罗琳之后，在苏联商务使节门口放下KGB大扁一顿，其实也是做给罗琳看的。

这段接机场景里，其实两人都在做戏给对方看，可怜的KGB一脸懵逼的成了两人的戏码。

大卫在得到名单，看到里面有个双面间谍萨奇，显得异常紧张，立马打开威士忌喝了一杯，然后打电话约罗琳商量掩护间谍镜出逃，同时也打电话给领导，说很快会找到萨奇。

其实他是想设个套，然后既借KGB之手杀了间谍镜同时也嫁祸于罗琳，所谓间谍镜脑子里都记得住名单只是个幌子而已，间谍镜压根就没可能记住，这无论在之前他和大卫在酒吧的对话，还是在他后来和罗琳的对话中都体现出来了，但大卫跟罗琳说间谍镜脑袋里有名单，就是想设个局。

同时，大卫也根本没想着把名单送回英国，其实只是想着用名单卖个好价，当然他也没有立即把名单交给KGB，可能因为价码还没谈好。

如果大卫确定萨奇就是双面间谍，而不是自己，首先他应该立即把名单送回英国，而他也有机会分分钟干掉罗琳，却一直没下手，不是很奇怪吗？

在掩护间谍镜的过程中，大卫找机会射了间谍镜一枪，如果杀掉最好，如果杀不掉也会给KGB阻击手造成机会，如果他确定了罗琳就是双面间谍为何不直接射向罗琳呢？

其实在大卫最后被罗琳杀的时候，在一开始是没有意识到罗琳才是真正的萨奇。

罗琳质问他设局让KGB抓的时候，他说“真聪明”，显然默认了自己的这一动机。

接着他说罗琳是个调皮的女孩，其实是在试探，当然罗琳还在义正言辞地反驳，只有当最后罗琳说他就是萨奇的时候，他才意识到了罗琳才是真正的萨奇，但这是已经来不及了，只怪他之前陷入了被别人发现自己是萨奇的恐惧思维中而疏忽了罗琳的真正角色。

罗琳为什么要杀大卫？

因为她已经有证据了。

电影里，其实罗琳早就意识到大卫私下和KGB有往来，但并没有确凿的证据，正如大卫在没有确凿的证据下也无法直接干掉罗琳。

两个人都是军情六处的知名扛把子，没有确凿证据下灭了对方是很麻烦的。

而且两人在之前还都处于一种自己才是萨奇的认知中，所以都不敢随便杀掉对方。

但是罗琳在法国妹那里看到了大卫和KGB的接头照片，就可以顺利成章地干掉大卫，然后把照片拿回英国了。

法国妹究竟爱大卫还是罗琳？

被大卫利用然后对罗琳动情。

法国妹和罗琳做爱的时候和罗琳说了一句悄悄话，这句话至始至终没有在电影里揭露出来，包括罗琳在英国被三堂受审的时候也选择了没有说。

这句话可能是说：大卫怀疑罗琳就是萨奇。

如果罗琳把这句话也告诉CIA领导，那么会引发领导对自己的怀疑，会比较麻烦。

但这句话罗琳应该是告诉了CIA的大胡子眼镜领导，所以才有了罗琳和CIA上司在柏林墙有一段对话，上司说法国妹负债累累却无动于衷，言外之意是法国妹没有串通大卫嫁祸于罗琳，然后一起从名单里发财，反而把大卫对她说的话告诉了罗琳。

说明法国妹是对罗琳动了真情，而罗琳作为CIA的普世价值和正义代表，同时也可能她也对法国妹动了情，所以才有了后来又一次做爱的时候，罗琳说要结束两人的关系，这对两人都好。

次外，罗琳赶到法国妹的住处，没有及时营救法国妹，也让她非常痛苦和悲伤，在加上已经掌握了大卫的照片证据，于是于公于私，都有理由去干掉大卫了。

罗琳是被大卫搞定利用的，包括之前一直跟拍罗琳，其实都是大卫的授意，其实大卫一直想嫁祸于罗琳。

但是被罗琳告知，她反被大卫利用和嫁祸（法制窃听器），于是少女心爆发，说要将大卫暗同KGB和嫁祸罗琳的事公之于众，于是引来了大卫的杀心。

军情六处究竟怀疑罗琳还是怀疑大卫？

其实更多的是怀疑罗琳。

军情六处是怀疑罗琳胜过大卫的，这也是把罗琳派去柏林的原因，希望在事情中搞个水落石出。

罗琳在受审的时候，也质问上级其实就是怀疑她，故意把她派到柏林这个漩涡里，上司的也是支支吾吾地默认了。

正因为罗琳自己也觉得被高层怀疑，所以当她受审的时候，听到大卫在得到名单时给英国打过电话，并说马上会找到真正的萨奇的时候，表现得非常紧张和差异，她一直转过头来看着玻璃外的CIA大BOSS，因为她没有想到大卫和CIA高层之间的关系还是蛮铁的，也没想到其实高层的确是非常怀疑自己的。

KGB领导和罗琳的咖啡馆到底在谈什么？

KGB对罗琳来柏林的目的非常困惑罗琳和KGB领导在咖啡馆里的对话是非常有意思。

领导说：天下没有白吃的午餐，每个人来这里都有目的，你要找的是什么？

罗琳说：或许我们找的是一个东西。

这说明KGB对罗琳来柏林的目的是比较困惑的，以为这边已经有了一个大卫双面间谍，而且这个时候名单也已经在KGB的手里了，所以罗琳来柏林的目的是什么？

KGB非常困惑，这也是KGB领导要让手下带她来见他的原因所在。

而罗琳在公开场合总是和KGB大打出手（开头接机和电影院里的时候），就是为了造成两种假象：1、她和KGB没有关系；2、她不能让KGB知道她是为名单而来（其实是为了CIA拿到名单，因为这名单里不仅涉及军情六处的特工，也涉及到了CIA在德国的特工，但最后KGB慢慢也知道了）。

罗琳是否知道间谍镜并没有记住名单？

知道的在营救间谍镜之前，罗琳和他有一场对话。

间谍镜表情紧张且试探式的问罗琳：他是否告诉你，名单都在我的脑海里？

并说自己没有选择。

其实罗琳听到这个话，应该就明白其实间谍镜压根就没有记住名单，但是可能处于大美帝国人道主义精神，只能把营救工作进行下去，并拼死保护间谍镜，甚至导致了自己也差点在河里被淹死。

罗琳的发型和扮相罗琳在电影中一共换了三种发型，这其实也对应着罗琳的三重间谍身份。

最表面的一层是军情六处，作为英伦高冷范，又是在德国，罗琳顶着一头金黄色（接近白色）的中长发，体现了北欧女人的另类高冷范。

第二层是KGB间谍，在电影尾声，罗琳通过了三堂会审去巴黎和KGB见面，则带了一个黑色的假发，中发并且烫过，脸部也是浓妆淡抹，凸显出了浓浓的拉斯夫风情。

第三层是CIA间谍，在电影结尾，CIA的一句回家了，罗琳摘下假发，一脸轻松和幸福感。

此时的发型扎在了后面，脸色红润，一副典型的美国美大妞的模样。

修表匠是CIA的服务处修表匠的钟表维修店是各国情报人员鱼龙混杂兜售各种情报的中转站，这一点大家都知道，所以KGB大胡子也是来这里想把名单找下家卖掉。

但修表匠实际上CIA的特工，罗琳第一次去说要买表，这是双方的暗号，其实是要去一次东德，需要相关服务。

修表匠让她第二天再来，因为很多事情需要提前准备好。

第二天来了之后，修表匠给了罗琳一块表，并说你会发现这个导游非常有用，其实就是暗指后面一直帮助罗琳的那个小鲜肉是非常给力能量巨大的。

罗琳回家后，拆开表盘，找出其中的两串数字，分别是：L-6和MJ-18，这是见面地点，也就是之后的位于楼顶的见面地点。

关于Carl F.Bucherer宝齐莱电影中频频出现宝齐莱，包括手表，包括情报据点钟表店的招牌也是Carl F.Bucherer。

宝齐莱有创始人Carl F.Bucherer和其妻子于1988年创建瑞士，发展的非常好，甚至后来也为德国皇室设计专属表款，这也是为什么电影里大家都会用宝齐莱，当然了，这其实都是废话，大家都用宝齐莱的原因自然是因为它是电影的广告植入啊。

罗琳和法国妹做爱的背景音乐歌名是《The Politics of Dancing》，由英国乐队Re-Flex演唱，发行于1983年，实际上是一首80年代的新浪潮热门歌曲。

之所以选择这首歌，一方面是节奏带感，另方面可能是这个歌本身的政治隐喻吧。

法国妹被杀后响起的歌曲这首歌来自英国伦敦独立流行二人组KALEIDA，翻唱的是80年代火热于德国的《99 Luftballons》,原唱是德国老牌乐队Nena，以主唱的名字命名。

这个歌以轻松和玩世不恭的态度，讲述关于冷战带来的影响，斗争升级至人人都想参与其中，但在最后世界上什么也没剩下，没有打架的人，没有气球，只有一个荒废的世界，这其实也反映了冷战期间这些参与其中的各国特工的心态，包括大卫，甚至包括法国妹，所以法国妹才会不顾其他喜欢上罗琳吧。

当然，作为正义代表的罗琳是不会的，她肩负着拯救全宇宙的大美帝国主义正确价值观。

（本文禁止转载，谢谢）

金毛长腿妹以MI6的身份去德国执行任务，与法国小菜间谍真爱床上大战500回合，为救活名单，干死帽子克格勃，最终活名单淹死在河里。

任务结束后，高兴返回MI6，耍个小花招，干死毛子克格勃大boss。

最终户口揭晓，金毛长腿妹是CIA美帝的人。

故事告诉我们：金毛长腿妹可能是最美的女间谍了。

本影评只讨论剧情。

首先，这个电影的视角不是上帝视角，而是女主视角，主要通过回忆的形式讲述出来。

对于女主并不在现场的情节，有理由认为是女主的脑补，比如被保护的东德投诚特工中枪，法国女特工被杀的具体过程等等。

由于是涉及多方博弈，女主也有多重身份的间谍故事，看完不由要问，女主的这个回忆录到底是100%真实的吗？

女主有100%说实话的动机与能力吗？

女间谍回忆录围绕着一份丢失的特工名单而展开。

1989年柏林墙倒塌前夕，英国MI6驻柏林一特工被前苏联KGB特工暗杀，并丢失一份特工名单，据说出卖者是一个代号叫"Satchel"的。

于是MI6派出顶级特工，就是女主，赴柏林执行两个任务，一是找回丢失的名单，二是找出Satchel。

结果女主在柏林暗杀了MI6在当地的接头人(大卫，詹姆斯·麦卡沃伊饰)，在返回后接受组织（MI6) 的内部调查，女主向组织讲述她为啥杀了自己人大卫，因为她怀疑大卫就是Satchel。

女主提供给组织的理由如下：1) 女主赴柏林刚下飞机就遭到KGB追杀，表明她的特工身份被出卖。

而接头人就是知道她身份的少数人之一，所以女主有理由怀疑是接头人出卖了自己。

2) 女主赴被杀特工的住处收集线索，结果遭遇东德警察而大打出手（3场打戏之一），女主认为只有接头人知道她的行踪，所以再次有理由怀疑被接头人出卖。

3) 女主护送投诚的东德特工过柏林墙，结果该特工腹部中弹，其实女主并没有看见是谁开的枪，不过既然是腹部中弹，女主有理由排除开枪的是两边楼房上的KGB狙击手，而怀疑的当时陪同的大卫。

电影里大卫开枪的画面，其实是女主的脑补。

4) 与女主相好的法国女特工被杀。

现场有法国妹拍摄的接头人与KGB军火商接触的照片。

因此女主有理由怀疑是接头人杀了法国妹，并且接头人就是Satchel。

5) 女主暗杀大卫时，大卫说的最后一句话，"我TM真的爱柏林"，被女主用来作为证据，证明大卫已经出卖组织。

然而通过女主的自述，观众知道，女主对MI6至少说了两个谎，一是关于那份名单的所在。

女主对MI6宣称她没有拿到名单，迫使MI6结案。

二是谁是Satchel。

女主向组织MI6指证大卫是Satchel，而在结尾，女主与KGB的交易过程中，女主承认自己就是Satchel。

最后观众们知道，女主效忠的其实并不是MI6, 而是CIA。

所以，女主向MI6的报告的可信性存疑，上面的5条推理不过是搪塞给MI6用来结案的，而不必是真实的。

那么问题来了，既然女主最终效忠的是CIA, CIA要那份名单干什么？

女主杀大卫的真正理由是什么？

女主为啥向MI6指证大卫是Satchel呢？

自己来回答一下。

CIA要那份名单干什么？

这故事就是要告诉观众们，无论哪里有冲突，无论表面上是哪方之间的冲突，背后都有CIA。

女主杀大卫的真正理由？

就是防止那份名单泄露，因为大卫有这份名单(就在那个手表里)，而且女主对大卫有了怀疑，估计这种情况下，CIA的命令是"宁可错杀，不可漏杀"，不惜一切代价保护这份名单。

这没法在台面上向MI6交代，于是向MI6编了一堆似是而非的理由。

女主为啥向MI6指证大卫是Satchel呢？

完全是为了搅浑水以隐藏自己的CIA动机与身份。

所以个人认为，大卫完全可能是被冤死的。

问题是，间谍行业本来就是黑吃黑，死人也无法为自己辩护。

以柏林墙倒塌前的东西德为背景的间谍片，人物身份非常复杂，充满了双重间谍甚至三重间谍。

女主就是个三重间谍，且简直就是真实生活中的女金刚，经常一人干掉四五个身材高大的对手，这部电影的真实之处在于格斗的真实性，本来若不直接命中致命部位，一刀甚至一枪都不足以使对手立即丧失战斗力，这部电影中就有很多特工在受伤之后继续顽强战斗的场面，这种场面甚至比血淋淋的场面更能震撼人心。

不得不说，这部电影看着有点累，不断的闪回，和错综复杂的人物关系，使人在观看时时时要进行思考。

另外值得一提的是影片的配乐，很有新意，最后在queen的压力之下介绍全片。

是一部很不错的间谍电影，比较不可能的任务等毫不逊色，值得一看。

以《极寒之城》这样的一部以女性为绝对主角的好莱坞间谍动作片而言，人们在观影前就一定能认识到整部影片的大部分的观影快感都会来自于观赏查理兹·塞隆是如何把各种各样的男性角色玩弄于股掌之间的同时还把他们打得满地找牙的——但即便如此，在我看来也仍不能将《极寒之城》视作一部带有女性主义色彩的好莱坞影片——正相反，它充分的反映了男性是如何使用语言把这种本具有女性色彩的影像划归到自己的控制范围之内的这一过程。

与此同时，我们也能从中发现主流影片是如何在塑造女性神话的同时又用一种“电影谎言”的方式来消解掉这种女性形象的——以至于这样的女性神话在人们走出电影院的那一瞬间便会永远的消失，不会在意识层面停留一分一毫。

首先要明确的是，与其他以女性作为主角的好莱坞式的商业片而言，《极寒之城》里作为男性凝视象征的摄影机镜头在查理兹·塞隆身上是被很好地隐藏了的，而这种隐藏是上文所提到的实现“男性用语言消解女性的银幕形象” 的基础。

例如在查理兹·塞隆第一次出现的镜头中，影片首先所展示的是她后背坚实的肌肉线条（生理上的力量感凸显），而接下来便是塞隆烧毁与已经死亡的男性特工的亲密照片（在之后的影片进行中我们能发现这种情感上的冷酷感是精神上的力量感凸显），而之后的审讯情节中，塞隆对整个审讯室内的物品以及审讯她的男性都是具有主导权与掌控力的（塞隆的白衬衫以及中心构图更是强化了这一点），我们此时便可完全相信这部电影的叙事推进是牢牢地掌握在主角塞隆手上——此时塞隆不再是作为男性欲望对象而存在，而是一种神秘对象，即男性恐惧而存在的——但仅凭影片开头的段落是很难意识到塞隆的客体化的，因为此时男性凝视依旧处于隐藏的状况之中，并未完全展露。

而进一步的对这种男性凝视的隐藏则是在动作戏的场面调度上。

本片的导演大卫·雷奇是近年来好莱坞非常出彩与独特的动作片导演，其在动作戏的设计上具有相当强烈的个人风格。

在动作戏上他大量使用长镜头组接而非好莱坞主流的短镜头快剪的模式——这导致的效果便是演员在做出打斗动作时的“钝感”被强化了，打斗过程中的节奏感更为明显，而角色出拳的力量感则相对快剪而言得到了增强（传统好莱坞的快剪只是为了保障动作场面的连贯性与顺滑感），打斗镜头变得更为粗粝且极富侵略性与暴力性。

而《极寒之城》中最让人印象深刻的就是那场在回廊里长达7分多钟的伪长镜头动作戏。

这样的镜头处理使得塞隆的动作戏看起来比以往的好莱坞动作戏要更为野蛮和暴力，给观众所展现的便是在男性动作片中才会出现的那种纯粹的力量与力量间的正面对抗，那种将身体柔韧性与格斗的技巧性作为女性在动作片里的主流格斗方式在这里被置于次要地位，而与此同时，塞隆全片的着装也都是包裹严实的大衣皮靴的组合——《极寒之城》在动作戏的动作与造型设计上将女性之于男性的色情意味全然消除，塞隆似乎完全成为了一个不被男性凝视的银幕形象，甚至在暴力桥段的高潮处，视觉奇观对观众的冲击甚至已使得她的性别似乎也不再重要了。

但就如前文所说过的，这种所谓抹除性别属性的做法也仅仅只是在隐藏其男性凝视的视点罢了，而这种隐藏的暴露就体现在《极寒之城》文本的另一种类型当中。

要知道对于作为动作片的《极寒之城》而言，它无疑是成功的，但作为间谍片而言，它又是足够失败的。

《极寒之城》的文戏节奏拖沓缓慢，镜头内部的信息输出是高密度的但不分主次十分混乱，而偏偏剧情的推动又大量的依托于这些时长过短又信息过密的文戏情节——但就是在这些糟糕的文戏的叙事推进中，男性作为主体出现了：在短短的文戏情节中，多方政治角力的压力一股脑地来到了主角塞隆身上，塞隆被不断地要求必须在这几方势力当中选择自己的应处的位置。

而在之后的观影中影片会向我们揭秘塞隆本人其实从头至尾都有一个极其坚定的立场，而这个立场也正是这几方势力中的其中一个，这也就是说，在片头塞隆对审讯室内部的那种掌控力并非来源于其自身，而是来自于审讯室内的某一个角色（即某一股势力的象征人物），因此在全片当中身份游移不定，心理状态难以捉摸的塞隆的所有的行动都其实来源于一个拥有至高无上权力的发出者，其人物的立体性与丰富性在最后揭秘的一瞬间被破坏殆尽，成为了一种工具化的发声器。

而当我们此时再倒回影片开头去看时，我们便会发现整部影片中主角的困境可能是不存在的。

作为冷战背景下的民主德国，在影片中所展现的更多的是所谓的“夜晚的欲望”：摇滚乐、新浪潮与威士忌酒——冷战时期冷酷苍凉的肃杀感被来自资本主义的街头亚文化全然掩盖，整个叙事空间当中都一直在暗示着“西方阵营将会迎来胜利”这一命题。

除此之外，作为间谍的塞隆全程总是处于接受命令—进行行动的行为模式当中（虽然在前半段中“接受命令”的部分是被多重势力所迷惑了的，你不清楚塞隆执行的到底是哪一条命令，但她确实只是在执行命令），在这样的情况下，你会隐隐地感觉到的在影片背后有着一双无形的手在控制着这个故事真正的走向，而这双手的主人，就是隐藏在影片权力机构的男性们。

在整部影片中，权力机构的男性看上去似乎对故事参与度不高，但他们的每一次向塞隆发出的语言都对影片情节的走向产生了巨大的影响（上文所述的文戏内容），而影片通过对叙事空间的倾向性描绘又使得塞隆更像是在一个搭建好的舞台上执行相应指令的提线木偶。

男性成为了影片叙事的真正的主导性力量，而他们甚至不屑于在故事当中去施展物质性地力量，而是去作为上帝去讲述这个故事，以一种语言的、规则的精神力量来掌控整个影像空间，把他们的地位直接拔高到了另外一个影片中的角色达不到的维度，所有之前对男性凝视的隐藏，都是为了隐藏这一个更高维度的凝视罢了。

既然如此，也就不难解释为什么在塞隆在动作戏部分能打破性别的桎梏“为所欲为”（故事的细节在男性那里并不重要，他们已经掌控了更为重要的东西，即讲述的权利）；以及在塞隆她的同性恋人的激情戏中，摄影机视点又如此的充满色情意味，在两位女性的大腿、胸部、嘴唇上游移；亦或者塞隆同性恋人的牺牲在整个故事里随着塞隆的报仇成功一下子变得无足轻重了。

在动作片类型当中，《极寒之城》完美的塑造了一个强有力的女性神话，女性轻而易举地就能将壮硕的男性打倒在地，是作为男性的“恐惧”而存在的，而在间谍片类型中，女性被作为强权的男性将女性牢牢地控制住，还被男性随意的进行色情意味（欲望）的凝视。

单独的拿出一个桥段，你大可以说是一种女性力量的体现，但于结构主义的视点来看，整部影片都是男性的语言规训所产生的结果。

而同时更加有趣的是，作为男性的“恐惧”与男性的“欲望”对象的女性客体化的概念以及影片中以“白天”“夜晚”作为两种形象的分离，均来自于男性中心主义的精神分析学说——也就是说塞隆的神话形象本身就是以男权中心所产生的——她打从一开始就是以服务男性而产生的。

《极寒之城》完全可以作为一个好莱坞在女性主义思潮下所做出妥协的样本，但它却依旧和其他影片一样，走向了与女性主义理论实践背道而驰的道路。

我们依旧需要更多由女性主导影片的制作与发行，不光把握住叙事空间内同时还要把握住更高的维度——就像戴锦华所言：我们需要的是另外一个视点与维度的世界，而不是一次又一次类型化的枯燥乏味的变奏。