转校生：再见亲爱的

时间转呀转，转不停，吻合的轨迹在交错中出现裂缝。

我们走呀走，不停走，分岔的路途在衔接的裂缝中重叠。

我变成你，你变成我，我看见我，你看见你，我陪着你，你陪着我，我们就这样彼此相通。

通向际空远方。

那里有你的未来。

那里是我的墓地。

我最后一次注视着我自己，之后带着你的灵魂离开。

请最后一次注视着你自己，之后带着着我灵魂启程。

时间转呀转，转不停，蜿蜒曲折，峰回路转。

我们走呀走，不停走，原地踏步，风景变迁。

我变回我，变成不一样的我，你变回你，变成不一样的你，亲爱的，我只能陪你到此处，请带着我的憧憬走向新未来。

再见，我再见，我的我再见，亲爱的我再见，亲爱的我的我再见，青春因为必须说再见！

不知为什么,豆瓣里面对这部电影如此吝惜满分.不需什么专业的评价,我只觉得这是一部感动我的电影.男女主人公清纯可爱,小镇宁静美丽如世外桃源.对白轻松有趣.镜头运用熟练而舒适.不拧吧,不做作.一切似乎都将这部电影引向纯美清春片那个路子,如<四月物语>然而一切,都从那次戏剧性的落水,变得不那么平凡起来.有没有想过,灵与肉在一个非凡的空间完全错乱,那么爱究竟能够穿越什么?我们不可妄谈爱,这个命题太大了.在几个15岁的少年面前,我本以为我可以教导他们如何去爱,如何理解爱,如何获得爱,但是,在这部电影中,我完全不能.我彻底失败了,因为这里面所谓的爱是我从未考虑甚至固执的去抛弃的.我感到羞愧.如果你不是你,我不是我,我们会爱么？

而如果我是你，你是我，我们会爱么？

这个命题太过本源，太过哲学化。

我们这群桀骜的成年人尚束手无策，而少年们呢？

电影告诉我们，少年会用本能去爱。

正因为少年会用本能去爱，少年才是幸运的。

当女孩的恋人，男孩的恋人毫无怀疑的接受了这一切，当两个母亲在死一般的寂静中找到了心灵的默契。

当他们拥抱在一起，向着自己的身体告别的时候，我明白了，爱原来就是本能。

我们得不到爱，因为我们在爱的时候掺杂了太多不本能。

这两个15岁的少年，在重重的危机和矛盾后，为我们做了爱的楷模。

于是，他们释然了，我们释然了。

你作为我而生存下来，我作为你而死去。

只有这样，死才有可能成为生的一部分永远的存在下去。

床上，黑暗中寂静，只听得到春雪飘落的声音。

爱人在我怀中睡去。

当生与死不再是存在与毁灭的分界，爱也将超越聚散，让我们释然。

日本似乎特别多插班生故事，他们叫插班生做“转校生”。

大林宣彦在廿多年前就打正旗号拍过一部《转校生》，而且在去年年近七十高龄再次将此片翻拍（转校生 -さよなら あなた／Switching - Goodbye Me）。

我只看过新版本电影，看完才发现自己年青时竟然有读过山中恒的原着《我是她，她是我》（见图：博益绝版译本）。

小说不是一般的插班故事，男女主角齐藤一夫与齐藤一美是幼稚园同学，姓名只差一个字，但并无亲属关系。

他们后来分开了，之后又因为一美插班而重遇。

故事的转捩点是一次意外，一夫与一美的身体交换了，笑与泪从而产生。

原着是部少年读物，男女因为互换了身体，认识到彼此的不同。

女生会知道男生的阳具会变大，男生明白到女生每月总有几天不适。

还未掉换身体时，一夫很讨厌一美这个直肠直肚的儿时玩伴，一心要跟她断绝旧情，因此就去掀起她的裙子，希望跟她翻脸，结果一美满不在乎。

一夫奇怪一美为何不感到害羞，一美说： “想看人家内裤的人才应该感到羞耻呢。

”作者以故事向少年读者作性教育，比老师家长教会的说教版本强得多。

电影版保留了骨干和部分桥段，却作出了颇大的改动，这次一夫才是转校生，重遇由小六改成中三，故事也由身体着眼的性教育，改成从心出发的爱的教育。

最大的改动是后来一美的身体得了绝症。

当两人只有一个身躯能活下去时，彼此都希望对方能继续活下，而自己留在要患病的躯壳中，电影有个凄美的结局，有首动人的主题曲（见下文）。

大林宣彦是青春片大师，发掘过不少偶像女星，旧版《转校生》的一美，正是《海鸥食堂》和《眼镜》的女主角小林聪美。

导演看来是个心不老的顽童，新版《转校生》所有镜头都是斜放的，没有一个水平画面。

他又让男女主角各自有原来的男女朋友，最妙是戏中的大人都不知道他们的身体掉换了，彼此的情人却心明如镜，一眼就察觉到自己所爱的不在原来的躯壳，而且完全接受这个荒诞的事实。

原文刊于2008/12/14明报星期日生活。

基调很平淡的一部影片没有起伏的情节充满整部影片的是一种淡淡的忧伤让人体会到一种很纯粹的情感正是这种情感吸引观众往下看跟着男女主人公沉浸在一种淡淡的忧伤中插曲也很不错音乐感觉特别的真实,悠扬的人声,透着些许哀伤和影片的基调完美的映衬

因为《你的名字》这部我没看，但是同样的身体互换题材，转校生是我印象最深刻的电影，所以百转千回我终于找到了资源，今天重新完整地回顾了一遍！

感谢豆瓣小伙伴的帮助！

电影讲述啦 一夫和一美 这对青梅竹马的小朋友重新相聚，然后一不小心身体互换，发生的各种开心不开心的故事！

看电影的过程，有很多吐槽的点1.编剧，你的天马行空的想象能力确实很棒，各种台词，例如 你是在欺负我的奶子吗？

很能扯的情节 遇到人贩子杂技团！

不过，胜在搞笑！

虽然无厘头，还是值得原谅！

很欢乐！

2演技有待提升，不知道看过的小伙伴是不是和我一样，男主和女主身体转换以后，感觉男生要演女孩子太用力，反而扭曲了原来女生的性格特点，始终觉得男生演技上面刻意不够自然，倒是女孩子把握特别好！

但是08年这部电影我看的时候，只记得一丢丢笑点，然后后面一美生病的时候就全程哭，停不下来！

真的不懂，当时的我为什么哭！

今天重新看，还是在一夫和他妈妈在病房重遇的时候哭了！

你爱的人总能认出你的内心，我想是这样的！

一夫和一美确实相爱，一美和弘也是曾经相爱，还有明美和一夫曾经也是如此记忆鲜明地存在对方的记忆不会改变，只是时间在变，人和人在变！

我曾经爱你，我现在爱她！

爱的人会变会离开，然后你依旧得活着！

结局还是悲伤的，一夫最终没有替代一美离开，拿起背包开始一个人行走天涯！

在池底挣扎着相拥变成彼此,我面对我,你对面你.我看到的是我,却有你的灵魂.你看到的是你,却陌生的找不到你的习惯.生命没有穿越,也没有倒退.所以故事才让人的心里充满些幻想.有一天,NI站在我的墓前说再见我.我也说再见了我.跳出故事俩个人有何尝不在彼此的灵魂和身体里?在十五岁那年死去 ,应该永远就像十五岁的我一样活着吧.人は誰も生きてその物語を残す.人の命には限りがあるが、物語の命は永遠だろう............像是个喜剧......却有些小悲哀和希望的走向远方.带着彼此走像远方......

本文仅以最“和谐”的方式，向人来解释为什么我们可爱的VeryCD会把这部电影禁掉。

《转校生：再见了，亲爱的》这是一部像老电影致敬的重拍。

性别转换虽然已经不再是新鲜事情了，但是由于是在日本这么一个特殊的国家，《转校生》让我们看到了日本社会的性别歧视问题。

海报就很特别，男女使用了一种完全相反的姿势——男主角用了女士坐姿，女主角用了男士坐姿。

看看在性别转换之后，双方的家庭都有什么反应吧。

男方：男方的母亲对于儿子的变化感到非常的满意。

一个能够为离异母亲做饭的儿子，一个打电话、上厕所都要先请示的儿子，一个母亲不同意不看电视的儿子。

女方：吃饭前要给每个人盛饭，上厕所的时间不能太长，要接所有电话，要帮助做饭和洗碗，要等家里所有的人看完电视后才能看电视，吃饭时不能太快、太猛。

应该说，影片对于男女社会地位的不同有着很深刻的反映，但却没能摆脱日本人固有的意识形态，这一点在影片的结尾表现的很明显。

其实，进入泉水就能变换性别，应该是所有观众都能想到的。

也应该是是个人都能想到的，不过电影刻意的安排男女主角在影片的最后——女主角即将离开的时刻，双双再次坠入湖水，以至于双方性别再次交换，回到了正常形态。

但是，女主角的身体即将灭亡的事实是不可更改的。

也就是说，本来应该是女主角的身体和男主角的灵魂死去，结果死去的就变成了女主角的身体和女主角的灵魂。

如果就是灵魂与身体的差异，这样比较拧巴的离开，这样的结果还是挺有新意的。

但是，就像之前说的，影片没有突破日本固有的意识形态。

男尊女卑的观念并不会改变。

所以，死去的一定会是女主角，而且一定是身体与精神双重的灭亡！

（这想法有点邪恶）电影的结尾有点恶心，似乎是要给人一种珍爱生命、一个人为两个人活的感觉，但却完全没有给我这样的想法。

不过影片的音乐倒是很值得肯定，空灵、悠远，很符合冰冷的泉水的感觉。

以上文章，纯属幽默，仅供娱乐。

挥别,我的我——《转校生：再见，亲爱的》任何人活着都会留下故事，人的生命是有限的，故事的生命是无限的，未来的孩子们，现在还健康地活着吗？

——东风瀛一个关于生命的故事。

一个关于时间的故事。

跃动的音符，弹奏的手指，讲述我和我、我和我亲爱的之间的故事。

相同的姓，类似兄妹的名，相互交汇的童年，齐藤一美、齐藤一夫，两个年轻的生命就这样联系在一起。

水场边的童年，互换的灵魂，合二为一的生命之曲，带走的是谁抑或是谁的故事？

爱讲故事的一美，丢失回忆的一夫，山中小城，宁静而和美，一切都是那么自然。

一美第一时间认出了一夫是儿时的玩伴，而一夫却一口否认了，一美活在幻想和回忆中，一夫活在当下，两个人，都是一段由时间标注的年华，过去和现在，似乎拼合起来才会完整。

两人在去水场边寻找回忆时，双双落入水池中，彼此的灵魂在此刻交换。

肉体与灵魂的剥离和重组，充满离奇和思辨。

似乎只有思想脱离自我才能真正地审视自己，一美触碰着自己的肉体，一夫触碰着自己的记忆，一切都显得不可思议，却顺理成章，因为两人是一体，交换的只是时间。

然而死亡让一切变得深刻而急促，死亡的临近需要告别，一美和一夫抱着对方，各自的思想和肉体告别。

看似荒诞，其实这只是两段时光的归位，过去总会消亡、未来总要向前，它们必须回到自己的位置。

可其实两者在实际中总是分隔，中间隔着的是现在。

影片将人的一生中不能交汇的两个时段安置在一起，让它们互换、交流，甚至产生感情，过去在未来面前死去，将一个熟知的自己从一个未知的自我中剥离出去，和自己告别，看着自己死亡，那是怎样的一种痛苦，怎样的一种悲伤，影片从中挖掘出时间——这个第四维度制造的永恒悲伤，这是何等令人钦佩的想象和勇气！

时间就像一个无上的冷面王者，它不发一言，从我们身上带走一个又一个故事，直到我们消亡；抹灭我们所做的一件又一件自豪的事，使我们费心所做的一切显得可笑而愚蠢。

它看不见、摸不着，可是却拥有着三维空间不具备的巨大力量，任何事物只要乘上时间，就变得无比强大。

简单来说，毛泽东评价雷锋说，做一件好事不难，难的是一辈子做好事。

一件好事微不足道，可是乘上时间，就变得伟大（请允许我用这个词）。

是的，懂得珍藏、珍惜和坚持的人是时间的挑衅者，当时间带走我们的故事和回忆，我们不痛苦、不悲伤，微笑着挥手告别，将过去沉入心底，珍藏起来，随着时间的推移，它们像酿制的红酒愈发香醇，当我们进入坟墓，我们可以淡定地开启瓶塞，惬意地呷一口，咂咂嘴，面对时间的冷面，浅浅地微笑：你看，有些东西你是无法带走的……故事的开始就预告着终结，一美不得不死去，她是一夫心中的一个故事，一段回忆，甚至一份美好的感情，但过去终究会过去，正如一美望着远处的曙光对一夫说的：我觉得这样很好，这样是自然的，我作为我死去，而你要作为你好好地活下去。

面对过去，我们能做的只有将它珍藏心底，向它挥手告别，继续脚下的路。

所以，影片的结尾没有忧伤，只是淡淡地、轻轻地讲述一个被时间带走的故事，sayonala ole，sayonala hanada，回忆站在原地，看着，看着我们向更远的地方走去，浅唱着：再见，我；再见，亲爱的……日光照耀山头，带来希望和未来……

无论从构图 还是情节推进 我都很喜欢 只是在后半段，四人恋爱关系的转变，有点不甚明了.二十四岁以来好久都没看这种青春电影了，偶不经然的看到这部，也觉还是有小小的感动。

男孩和女孩因意外交换了灵魂的旧桥段，情节本身并没有什么出奇。

但女主角莲佛美沙子演绎相当好，前半部分令我多次失笑。

然而实际上，男女主角对对方演绎的“原版”缺乏观察，尤其男主演，他演的男身“一美”不过是娘娘腔的男孩子罢了。

莲佛自弹自唱的部分非常精彩，那种随意清涩的声音，个人觉得比原词曲作者的片尾曲演绎更美。

可惜经纪人公司不允许推出单曲。

另外长野的外景真美，有些日本电影光凭这些美丽的风光，已经值得看了。