情键四分钟

　　四分钟是一个很好的名字，仅仅最后四分钟的震撼足以掩过前面2小时。

　　当库鲁格夫人听到意外琴音，她的转身走开不是离去，而是选择尝试的开始。

以从未喝过的酒开始，试它的味道，一口喝下也没有想象中那么坏，大概从这一口放下偏见。

酒给了她更多情绪去接受黑人音乐，当她靠着酒杯再次走进音乐厅时——从观众席而非后台，她不是一名厌恶黑人音乐、教出了不听话学生的钢琴教师，只是作为一名为台上天才震撼的观者。

　　最后的四分钟太震撼，为这四分钟电影是满分，只有这四分钟的音乐会会让我愿意买票花上两小时路上时间去坐在观众席上。

它让我第一次真正意识到，乐器是工具，演奏者是主宰。

原来钢琴可以这样奏，它是一种被发明的乐器，演奏者是灵魂，而不是只按照琴谱注入有限感情的工具。

约翰·凯奇的4分33秒让人意识到自然即音乐，但在我听到4分33秒前早已意识到自然声音的美妙，却从未想过人对于乐器的驾驭。

似乎当一种乐器从诞生一刻起它就成为俘获人类的工具，人们尊崇它，在共识的创作空间内将它演奏到最好，却很少有人主宰它，而这一点随着乐器经历了最初的创造期至今日的完善已成僵化。

乐器作为文明的地位越崇高，演奏者作为人的地位越低下。

当乐谱中的华彩乐章都被作曲家谱写好，即使再强说演奏者的感情与灵魂也有些不适宜。

　　导演克里斯·克劳斯4分钟的精彩甚于4分33秒，何况它还有前面2小时。

　　杰妮是一位脾气不好的姑娘，或者说她不是坏脾气，而是从未被教导过如何去约束脾气，她习惯自然释放。

从小未被规则束缚的她，热爱奔放激情的黑人音乐，她认为音乐都是同样美妙的东西，只是更爱激情，不似库鲁格夫人以为音乐有高低贫贱之分，这一点上她是天才，胜过库鲁格夫人太多。

　　美妙的音乐完全不需建立在道德上，即使她就是杀人犯，即使在监狱那一晚她戳瞎了同宿的眼睛，这样的她只更美。

能被历史记住的人是和它的规则最契合的人，而往往最美妙的天才转瞬即过，留不下痕迹。

　　在玻璃前杰妮讲“我知道玻璃不会碎”，因为几年前在医院的她也同样撞过这面玻璃。

很喜欢胖胖的莫兹和她的小姑娘，性格截然不同的一对父女。

父亲才疏，但对文明有一种天然尊崇和敬畏，女儿活波灵动，也并不觉得文明的屈膝礼如何重要，在随意画了好几副天真烂漫的画后才在爸爸的要求下画了一幅严肃的库鲁格夫人像，可见她一定很不喜欢这个不苟言笑的老女人。

库鲁格夫人年轻时畏惧权威，她严谨胆小遵守规则，所以也轻易地被热情突破规则的少女打动，当上校质问她和少女的关系时，她撇清了，她的懦弱让她更难以忘情。

随着她逐渐年迈，库鲁格夫人学会了直言反对权威，她在众人前承认了她是一位女同性恋者，她同样被奔放的女生打动。

但她还是那个遵守规则有无上道德的人，她认为如果杰妮做了十恶不赦的罪行她不能再接受她，她说“她和你不一样，她什么都没做过”是违心的，杰妮什么都没做过，而即使少女做了什么恶行，只是教会库鲁格接受更多。

一个是有暴力倾向的叛逆女孩，一个是古里古怪的别扭老太太。

两人都背负着沉重的过去。

她们在监狱的教堂里相遇，老太太弹钢琴，她们唱歌，她在钢琴的反光面上看到女孩很投入地比划着弹琴的姿势。

之后老太太给几个女孩教钢琴，看着她们一个个对钢琴手足无措的样子，老太太只能无奈地叹气。

后来狱警带着女孩来了，他觉得她很有天份。

她叫Jenny,她是那样粗鲁无礼，老太太说你想用你那双手碰我的钢琴？

我只有这双手，她傲慢地回话。

带她回去，老太太不给机会让狱警带她离开。

狱警和女孩起了争执，女孩疯狂地袭击狱警，镜头转向钢琴上那只垂死挣扎的虫子，老太太闭上了眼，小心翼翼地离开。

她慢慢地走着，和狱警们的匆忙奔跑形成鲜明对比，后面传来了激荡的钢琴声，是Jenny在发狂般地弹奏。

不希望浪费她的才华，即使觉得她是个卑劣的人也希望教她，于是她们的故事就这样展开了虽然电影的整体感觉挺阴沉，但很多细节都让人忍俊不禁。

钢琴刚搬进监狱的时候突然天上落下几条鱼砸在钢琴上，办公室高层说，不管什么鱼从10米的地方摔下来都会挂的。

它们是鲈鱼。

第一次去比赛的时候，老太太嫌Jenny的衣服太过随便，看看自己又看看Jenny，No,Jenny说，Yes,老太太笑着，于是两人对换了衣服。

进场的时候老太太让Jenny把外套脱了，Jenny说那你也脱掉，Jenny穿着老太的连衣裙，老太太穿着Jenny的T-shirt，那叫一个别扭。

钢琴练习时Jenny觉得烦了，老太太又在一边教训她，于是一把抢过老太太的眼镜戴上，还模仿她说话。

最让人哭笑不得的是第二次去比赛，被Jenny打伤的狱警拿枪指着她脑袋的时候，她才吐出迟迟未说的那句对不起，狱警那叫一个郁闷。

之后Jenny又向老太太表白说自己喜欢她，还亲密地抱着老太太跳舞，老太太杵在那边像木头似地跟着女孩转圈。

钢琴刚运进监狱和后来搬走的时候老太太都是让那两个大块头来搬的，这两人曾犯过罪是被禁止进入的。

从一开始就很不爽她的警卫问起他们身上有什么是别人没有的？

老太太答曰：一个是杀人犯，另一个强奸了他侄女。

也就是这么两个人帮老太太把Jenny弄出监狱去参加比赛的。

Jenny以为老太太和她养父是一伙的，两人大吵一架，期间她对她说出自己是lesbian的事实(字幕翻译成玻璃女同志，害我大笑。

)曾经爱过一个人。

然后Jenny一拳朝老太太脸上甩去。

你打我，老太太很委屈，我提醒过你，Jenny说。

于是我又笑了，两个可爱的女人最喜欢一段是的Jenny桌子上画钢琴键盘，人都一样吧，对自己喜欢的东西，有着疯狂的投入与坚持。

老太太年轻时的那段故事跟V for Vendetta很相似。

都是些闪回片段，和恋人的那些回忆拍得异常漂亮，那么暧昧隐晦。

人活着是为了什么？

最后那四分钟是老太太帮她争取来的，这段演奏是全片的高潮和精髓，原来钢琴还有这样的表演方式！

这是Jenny一直坚持的音乐，老太太一直提醒她不要弹的黑人音乐。

她的压抑她的愤怒她的暴戾全都发泄在这短短的四分钟里！

演奏完毕，观众哑然，之后是一片热烈的掌声，全体起立。

老太太举着红酒杯，两人对视，那是释怀的笑容。

虽然Jenny之前咬牙切齿对老太太说自己是不会给任何人做屈膝礼的，但最后她还是做了，警察随之来到，镜头也就停格在她的屈膝礼和笑容中。

09年看过的电影屈指可数，能认认真真投入去看，不快进不中途放弃的不超过5部。

因为这部电影我很满足

琴迷四分钟。

关于电影，关于音乐，关于钢琴，关于爱。

关于德国。

很多人津津乐道是最后四分钟她的钢琴演奏，那个年轻女孩子表演地如此痴迷却又如此癫狂，众所周知温情脉脉的舒曼的小曲儿被她倾尽全力演奏地几乎面目全非，所有的物件都成为她手下变成音乐的器物，她几乎是在钢琴起舞。

于是所有人都最喜欢或者只喜欢这最后如歌如泣的四分钟。

但我却着迷于她与她两个人相处时节互动频繁的点点滴滴中。

有的时候看两个相互吸引却又各自带着厚厚壳的刺猬相互靠近的过程会觉得很有意思。

她与她都背负着自己沉重的过去，加上两个人的个性都很硬，于是必定不是龟缩在自己壳里的交汇，而是更多的短兵相接：敌进我退，我进敌退，很有些情感上目光交错里的乒乒乓乓噼里啪啦，这都是两个人的较量。

时而短兵相接，时而火花四溅，但当真一个人往后退缩，另一个必定放不过对方的想念于是宁可多走几步路也要重新过去挑衅一把。

因为舍不得，于是总会心心念念。

最是喜欢两个人之间互动。

又时而，因着同样的爱好，两人能同样露出柔柔的微笑来。

似沐春风。

然后两个壳子硬梆梆的核桃经意不经意地就那么一点儿，一点儿地靠近。

即便是最打开心扉地时候亦有大驳出手，也有较量也有气势短长。

其实两个人真真和解地时刻是在最终那一刻，年轻的女孩子在舞台上演奏完曲目被捉住时，她这个从不向人低头，一开始就摆明了自己是“绝对不会向人行屈膝礼”的女孩子那么规规整整地向着观众席深深行礼，那微微地一笑，是最迷人，她是行礼给那个老妇人的，因为她明亮的眼眸只在看她。

她与她的两个人真正的和解与理解，在这一刻豁然开朗，虽转瞬即逝，但此刻为电影最终，余韵犹存。

都说地球上人与人之相遇不容易，于是老妇人遇见了她年轻的学生。

只可惜这俩家伙都是刺儿头，很不对盘是肯定的，只是参差这两个年岁遥远的女人就上演了一台戏。

在我眼里这戏足够精彩，举手投足、一进一退都像足两只刺猬相遇，她们自个儿的个性一直张扬或者说容忍自己的个性维持到最终，毫无个性突兀变化的乱套或者沉默，于是这场两个女人之间的角力，在一些时光荏苒里循序渐进地前行与了解的缓慢变质中格外的引人注目。

而作为观众，对于她或者她的了解以及过去，都是与另一个人一起被告知缓慢知晓的，我们的角度不超然。

这两个人那相知或者说不相知从来都不是腻腻歪歪的过程，除了很早的时候年轻的女孩子说过一句“我喜欢你”但很快又被新的情绪与言行所霸占。

她们核桃的壳总是非同一般的坚硬，于是她们都很强势，见不得那些歪歪扭扭。

也是。

在监狱这样一个特殊的环境里，谁没有过去呢？

谁又敢没有过去呢？

谁又不是为了自己多少有些趋于癫狂与偏执呢？

年逾八旬的老妇人个性自制而严谨行于外，几分隐忍，却其实是最傲慢最拒人于千里之外。

年轻的那个孩子自不消说，时不常如癫痫般的发狂就是最难控制与了解的时候。

谁没有过去呢？

而所谓的过去经年悠悠集结成了疤，就变成行于外的某种张扬与心灵的墙。

可她与她的心其实却还是柔软的。

过去终究是过去，在现在的漫长相处中，她与她在钢琴面前真正是在一起如沐春风般沉浸，那兴高采烈处两个人明亮的轻柔笑意，是最柔软也是最真切的一朵香花。

顷刻绽放，在同一时间。

老妇人的过去只是源于很多很多年前那个亲密的爱人，她那么凄惨地死在这里，所以她就像地缚灵一样几乎一辈子被无人知晓地愧疚与情感中被牵制在这里，在这个以往是医院现在是监狱地地方做着自己的钢琴教师。

她一直在这里。

但是她也只能一直在这里。

一直仿若困顿于自己的世界里，似乎是兢兢业业地做着自己欢喜的音乐的爱好。

但看着她蹒跚的背影，只觉伤感。

她走不出自己，对于这个有着才华的女孩子她有着几分怜惜又偶尔着几分欢喜的罢，于是短兵相接的火花，于她是最温暖最生动。

年轻女子的过去，不同于老妇人的一个心理阴影砸到死。

而是因为许多阴影的叠加：为男友顶罪入狱男友却抛弃她另娶他人，幼年时对养父对钢琴的心理创伤。

以及电影一开始所展示的那个监狱生活，于她都是心情沉沦黑暗的缘由。

电影一开始的时候天空还没全亮，在将蓝不蓝的稍许明亮的清晨里，橘红色的朝阳冉冉，阳光几乎是很温暖地从窗口射进房间里，半睡半醒里她在床上感觉到应该直射的阳光被什么摇晃着的东西给遮挡：那其实是室友上吊了的身体，在晨曦又温暖又冰凉的又蓝又橘的温度里，身边一个人安静地在身边了断成尸体——这景况若是一般人怎么不被刺激到死？

于是她的偏执与倾向暴虐，即便原来是和善而美好的在这样的地狱里也是无法不成厉鬼的，于是终于了然。

只是这样的她与她，因缘际会，在这般没有春风的监狱里，就这么，相遇了。

然后她最迷人的钢琴弹奏，在她带着手铐时在钢琴上爬出的漫漫乐声里。

或嚣张或暴力或低视，她以及她，就这么在日常的细节里慢慢靠近在一起。

那些她困窘的脸以及她的浅淡轻笑，最令人余味无穷。

对音乐没有天分，连听的天分都没有。

所以，退而求其次，去感觉它们，不是它们所表达的情绪，而是我所体会到的情绪。

不去努力辨识它们，只是让它们像影子般投射到自己身上。

音乐归根结底也不过是种声音。

奇妙的声音。

Vier Minuten里的声音是放肆的自由与记忆的牢笼之间的碰撞。

现实中我们没有配乐，也根本不存在着那样的碰撞擦出的花火；现实中我们的配乐不过是些毫无意义的聒噪的语言碎片，大多数不过是我们的自导自演，要不也不过是别人的粉饰或是呐喊。

我记得第一次被音乐和画面双重感染是在看《关于莉莉周的一切》的时候，那是一种艰难的呼吸，在步履维艰的青春空气中。

现在，Vier Minuten的空气里同时存在着两种呼吸，两个丢失爱的女人的声音，关于背叛爱和被爱背叛，一种是60年的执着的呼吸，另一种是4分钟的自由的呼吸。

Traude Krüger那60年毕竟是困兽之斗，这样的执着到底是值得人敬佩，还是让人觉得悲哀，此一时彼一时是理不清楚的。

最后的4分钟，是Jenny von Loeben一个人的交响乐时间，然后4分钟的自由对60年的执着行了个屈膝礼。

豆瓣上的评分总是有些偏激，有些片子离奇的高，有些片子一水的低，过度“文艺”和鄙视商业，偏爱冷门并贬低大众，倾向海外瞧不上大陆，种种作态已经到了有些让人受不了的地步（当然我也多少有这个问题）。

这个片子在IMDb上的评分是7.2分，共3128票，而在豆瓣上是8.5分，包括我共4203人评分（截止2012年3月5日）。

如果这些人都再上IMDb评一次，评分也许会冲到7.8左右。

随便列几部IMDb得分7.8的影片（这几部在IMDb投票数都大于5万）及其[豆瓣得分]：《当幸福来敲门》[豆瓣8.8]、《穿条纹睡衣的男孩》[豆瓣8.7]、《赛末点》[豆瓣8.0]、《幸运数字斯莱文》[豆瓣7.4]、《蝴蝶效应》[豆瓣8.6]、《东方的承诺》[豆瓣7.4]。

以上的片子得到7.8，我表示都能接受。

但要是这个片子在IMDb得到7.8，我就会觉得不爽了。

因为这么好的材料，才炒出这盘菜，实在是可惜。

有二战、迫害、拉拉这些政治敏感元素，有乱伦强奸未成年少女、监狱、自杀、流产这些人伦敏感元素，还有昔日钢琴家拯救迷途罪犯、天才钢琴少女重新焕发光芒、底层狱卒突破自我追求文艺这些人性敏感元素。

大概就是料太足，导演挑花了眼，难以取舍，最后胡乱纠结了一通还是没能理出主脉，只是用教琴、比赛的毛衣针穿起了一个满是疙瘩的毛球。

（当然很有可能是我的理解能力太差）我猜是野心重些了吧。

女老师的部分，年轻时拉拉的经历及爱情不幸与现在要教女孩琴有何关系，为何要不断插入回忆？

除了说明她是一个有故事的人，背负着沉重的记忆，徒然老去且无所依以外，教琴的动机究竟是什么呢？

女孩的部分，极度自我和强硬的态度是因为幼年的痛苦遭遇和少年时的被欺骗和抛弃，拒绝他人是因为外界一次一次摧残了她。

但弹琴是为了什么呢？

重生？

解脱？

向世界控诉？

因为包括柔软内心的坚硬的壳被女老师融化？

可是到最后不也是既没有放下也没有得到救赎？

狱卒的部分，诚实而谦卑的人却因为天资不好而遭到冷遇和蔑视，期望获得肯定而不断努力最后却还是没有换来成功和认同，反而因此而失去理智。

反而这条线倒是说得清清楚楚，也一定程度上推动了剧情的发展。

而向狱卒这种普通人终究还是逃不开悲剧收场，参加节目失败没有获得任何安慰，到头因感到被人轻视而失去理智犯了错还要自己反省，并以扛着丢掉饭碗的风险去协助越狱来补偿。

所以它是在说世界就是不平等，没有天分的人就该被唾弃？

女老师正直而富有同情心，还在为当年没有敢于承认自己与同性女共*党的恋人关系而忏悔，甚至因为得知少女的“罪行”而毅然决定放弃对这个天才少女继续教学。

可她就是不肯正眼看狱卒，甚至对她的女儿也同样刻薄。

而影片最后，少女向女老师行屈膝礼，不正是在说明，这个老女人就是一个不折不扣的歧视他人的人么？

她坐在教堂的高处歧视下面的罪犯，用莫扎特、舒曼歧视黑人音乐，用对教琴的全心投入歧视没有天分的狱卒，她就这样，傲慢地歧视被她认为是劣等的一切对象。

这个老不死的，人生的高潮在二战时就终结了，只剩下无尽空虚，无处宣泄。

如同这部电影，刻意营造的高潮结束后，也就是观众散场，少女被抓，剧院重新归于平静。

一座监狱，两个女人，三场考试。

四分钟，有时候就是一切。

一个是在监狱教了60年钢琴的古典音乐造诣不浅的老妇人，一个是顶替自己的男友、以杀人罪入狱的天才钢琴少女；一个是同性恋，一个是暴力狂；一个曾在纳粹党卫军的逼迫下同自己挚爱的女人划清界限，并亲眼目睹她死，一个曾被养父强奸，跟小混混混迹街头，未婚怀孕，却经历孩子因医院对犯人的疏忽难产而死。

当这两个人相遇，故事会是怎样？

是不是，两人通过音乐互相了解，彼此改变？

是不是，老妇人发现了少女的天才，于是少女因此告别黑暗的过去，走向光明的未来？

是不是，这个故事励志而俗套，结局已经可以预料——女主人公在雷鸣般的掌声中热泪盈眶？

不是的。

她们没有彼此改变，只是在对方中找到更真实的自我，更勇于面对自己的内心。

老妇人并不因为杰妮（少女的名字）对黑人音乐的精彩演绎而减少对这类音乐的反感，杰妮也并没有因为老妇人爱古典音乐而放弃自己对黑人音乐的天生悟性。

不是的，老妇人能做的只是把杰妮偷偷从监狱弄出来，让她在德国国家歌剧院一展她的天赋，参加一个为21岁以下的人举办的钢琴比赛。

她所能做的，只是在垂垂老矣之时，给杰妮一个机会，一个短短的4分钟的演奏机会。

不是的，不是丑小鸭变白天鹅的故事。

演出还没开始，警察便已包围了剧院。

演出结束之时，在掌声雷动之中，杰妮便被两个警察铐上手铐，当场带走。

曾经多少次带着镣铐，用手在琴键上舞蹈，当这4分钟来临，她以黑人音乐的风格演奏舒曼，把自己20年来的委屈、愤恨和狂怒宣泄在音乐里。

4分钟结束，全场一片寂静，继而掌声雷动。

面对激动和欢呼的人群，她只是斜靠着钢琴，眼神里闪烁着一贯的不羁。

当看到观众席上百感交集的老妇人，对她如此演绎舒曼抱以掌声的老妇人，她这才走到台前，张开双手，向着老妇人的方向标准地行了个屈膝礼。

尽管，她曾经倔强地说，她永远不会对任何人屈膝。

这是我看过的最难忘的电影结尾之一，一个女孩，穿着她不惯穿的黑色晚礼服，在行一个优美的屈膝礼。

她的两旁各站了一名警察，她张开的双手眼看就要收拢，不久就会套上手铐，她的脸上却洋溢着得意和灿烂的微笑。

就这样，我被深深地打动，因为这残酷的真实，因为那些动人的乐章，因为这个不落窠臼的故事。

德式艺术，严谨冷静丰富激情内敛深刻与过去这几年来看到的所有优秀的德国电影一样，这部沉郁了100多分钟的电影，终于在最后4分钟里将人带入高潮，然后迅速收场。

不过严格地来说，当那个跪式礼发生的时候，这部电影还是显得充满了来自导演的温柔——人性在其眼中，可以肯定依然是可以令人温暖予人希望的。

我固执地热爱德国电影里的镜头，机位讲究，画面美而不空洞，色彩要么不真实地夸张要么真实地夸张，寒冷是不管冷暖调子都会出现的描述。

回到这部电影本身，女主角本人的音乐天份成为一个新的谈资，虽然她的表演确实令人亢奋，但如果不讨论她个人的能力，这电影也许会被注视更多次。

音乐肯定会直视灵魂，我永远相信这一点。

電影非常棒，但我堅信，音樂不能救人。

音樂能影響人，但不能改變人那樣濃烈的情感屈膝禮舒曼鋼協，曾經要了我半條命的曲子

艺术大师，导师是天使，很崇拜，为了音乐，倾其一生，最终她说了谢谢，多么的桀骜不驯，对其确是崇高的敬意。

多少人为了理想，一生所追求不求名利不求回报.天才被她挖撅故事的女主角在我看来，老师胜于一切她默默地付出，十年如一日的工作及简的生活确为了艺术从不放弃关于钢琴的电影：海上钢琴师，钢琴家，四分钟。

人们对艺术的追求都是非常美好的

"Four Minutes"(Vier Minuten, 2006)是今年於Max!德國電影節看的電影. 喜歡音樂的不可錯過.故事發生在女子監獄中, 監獄和音樂怎麼可以扯上關係? 女主角Jenny(Hannah Herzsprung)是一個音樂天才, 小時候被父親力俗參賽, 獲得不少獎項, 卻換來是父親的性侵犯及咄咄逼人. 結果她放棄自己, 更因替人頂罪而入獄. 另一女主角則是Ms. Krüger(Monica Bleibtreu), 一天來到監獄, 負責崇拜中的鋼琴演奏, 亦教授獄中有潛質的女生. 電影就是圍繞她們倆在監獄中的相處及去演奏的預備.導演Chris Kraus很會運用音樂, OST很出眾, 值得收藏. 不知道是不是AMC Festival Walk的問題, audio track多次過於嘈吵, 美中不足.攝影是值得讚賞的. 多個鏡頭都給人很大的感染力, 亦相當震撼. 第一幕那個Jenny床頭上吊的囚犯已經給人不能磨滅的印象. 還有當然是她竟然在死者袋中取出煙來.電影帶出其中一個題目是, 凡事都有兩面的: 音樂, 可以是搖滾亦可以是古典; 人, 可以是好亦可以是壞. 而且這兩面都可以同時出現在同一個人身上. 沒有什麼是必然的對與錯. "Four Minutes"(Vier Minuten, 2006)是今年於Max!德國電影節看的電影. 喜歡音樂的不可錯過.故事發生在女子監獄中, 監獄和音樂怎麼可以扯上關係? 女主角Jenny(Hannah Herzsprung)是一個音樂天才, 小時候被父親力俗參賽, 獲得不少獎項, 卻換來是父親的性侵犯及咄咄逼人. 結果她放棄自己, 更因替人頂罪而入獄. 另一女主角則是Ms. Krüger(Monica Bleibtreu), 一天來到監獄, 負責崇拜中的鋼琴演奏, 亦教授獄中有潛質的女生. 電影就是圍繞她們倆在監獄中的相處及去演奏的預備.導演Chris Kraus很會運用音樂, OST很出眾, 值得收藏. 不知道是不是AMC Festival Walk的問題, audio track多次過於嘈吵, 美中不足.攝影是值得讚賞的. 多個鏡頭都給人很大的感染力, 亦相當震撼. 第一幕那個Jenny床頭上吊的囚犯已經給人不能磨滅的印象. 還有當然是她竟然在死者袋中取出煙來.電影帶出其中一個題目是, 凡事都有兩面的: 音樂, 可以是搖滾亦可以是古典; 人, 可以是好亦可以是壞. 而且這兩面都可以同時出現在同一個人身上. 沒有什麼是必然的對與錯. 搖滾vs.古典, 記得電影初段Mrs. Krüger乘著貨車進監獄時和粗獷司機們在揀選音樂上已清楚看到. 而Jenny更是集搖滾與古典, 好與壞於一身的人版.電影中有描述黑人音樂, 女同性戀, 性侵犯, 暴力和戰爭等等. 導演都表達得恰到好處. 也有不少flashback, 令故事更有條理.喜歡片末Jenny在台上被扣押時還向觀眾席的Mrs. Krüger來了一個curtsey(屈膝禮). 之前Mrs. Krüger多次要求一些女孩子向她行屈膝禮, 但都被拒. 而Jenny最後向Mrs. Krüger的curtsey是由衷的致敬, 令人感動.Mrs. Krüger對Jenny說: "Everyone has a job to finish, and yours is to go to the music theatre and perform... " 我們每個人是不是都有一個任務要完成呢?四分鐘, Mrs. Krüger要求獄卒給Jenny四分鐘, 一個給她永世難忘, 亦給許多人永世難忘的四分鐘.欣賞Mrs. Krüger坦白對Jenny說, 要她去演奏, 為的不是Jenny, 是為自己. 人都是自私的, 為什麼不可以?電影的震撼澎湃, 是需要親眼去看親耳去聽, 看此文只能得知一二.電影獲十五個獎項.Technorati tags: four minutes, vier minuten電影中有描述黑人音樂, 女同性戀, 性侵犯, 暴力和戰爭等等. 導演都表達得恰到好處. 也有不少flashback, 令故事更有條理.喜歡片末Jenny在台上被扣押時還向觀眾席的Mrs. Krüger來了一個curtsey(屈膝禮). 之前Mrs. Krüger多次要求一些女孩子向她行屈膝禮, 但都被拒. 而Jenny最後向Mrs. Krüger的curtsey是由衷的致敬, 令人感動.Mrs. Krüger對Jenny說: "Everyone has a job to finish, and yours is to go to the music theatre and perform... " 我們每個人是不是都有一個任務要完成呢?四分鐘, Mrs. Krüger要求獄卒給Jenny四分鐘, 一個給她永世難忘, 亦給許多人永世難忘的四分鐘.欣賞Mrs. Krüger坦白對Jenny說, 要她去演奏, 為的不是Jenny, 是為自己. 人都是自私的, 為什麼不可以?電影的震撼澎湃, 是需要親眼去看親耳去聽, 看此文只能得知一二.電影獲十五個獎項.