曙光初现时的最后阴影

画面可以，导演讲故事能力太差，中间有几部分装神弄鬼，困死

舅舅在车里的场面很震撼

母女题材死亡主题我很期待，呈现的结果差强人意。有阿彼察邦的影子但是很难进入情境，强打精神，连连哈欠。剪辑和内容的取舍，镜头语言的分寸，都需要再打磨。2023平遥电影节No. 5

去年在平遥看的，和舅舅的争吵以及和妈妈最后的接触都让人摸不着头脑

#7th PYIFF 场刊 1/5 超过四年的雕琢，祖母母亲已经为你呈现好的自传性叙事，大制片金摄影机豪华阵容，最后就搞出个这玩意儿？ 实在说明神婆型导演对人的洞察力和文本功底也就止步于此了 尴尬的台词 配乐 对日的刻板印象 全片无数毫无作用的镜头 也配叫超现实哦？如坐针毡 不如大二学生。

竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完

还行

学生作业水平，对女主妈妈心理创伤的表现完全不到位（灾后创伤其实是个很值得深挖的议题），导致整个片子看起来略显矫情。

2.5

【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着温馨。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母亲仍然无法安息，等待着与父母团聚。海上的亡灵何时能够获得解脱？三星半

#PYIFF 7th

前面部分还是太冗长了，虎头蛇尾的，前面那么长都在铺垫，最后却将对母亲的情感处理得那么轻薄，而且直接扩大化来升华了。新海诚拍两小时311的故事能接受，但是一个在新加坡的导演，将共情日本祖母在二战原子弹下的创伤，移情到311上，确实是太遥远了，功力不够讲不好这个故事。

关于彼岸的故事，能看得出黑泽清的影响，甚至比杀死紫罗兰学得更像，但还差了一些火候。

感觉我一直在嘴硬说是无聊的公路片，是《铃芽户缔》、其实刚开场Tapes的播放和Ami的独白就让我流泪了。我感觉也许是我跟导演一样对母女情感的想法很复杂，相当别扭。我总不愿意承认那些本该有的、我独有的心绪。看之前没想到本片以日语为主，加上影后制作人分享背景、制作历程时，作为日专生突然又能感知到除了自身复杂情感之外的，另一种对自然对生命，对不同文化的感受。这一场让我彻底感受到映后AS的最大好处和意义。

死亡搁浅311ver.

#7thPYIFF# 看睡着了，但是其实还不错。海啸创伤的国别性是映后才意识到，但还挺喜欢女儿-母亲-母亲的母亲两对母女关系的，开始听录音以为是传统的怀念逝去的母亲，后面才发觉是抛弃女儿的、奔向自己（未能救赎的）母亲的母亲，和奔向母亲的女儿。而即便如此，母亲也只想等待下一次海浪，来奔向自己的母亲。从这个意义上女儿就是母亲。

golden strip的特效不错。侄女和舅舅寻找亲人的公路片，有一些很鬼魅的场景。后311电影，铭记比遗忘更容易，鸟群和防洪堤让人印象深刻。【法罗岛字幕组x婚姻与健美字幕组/3.2GB/01.01】

第七届平遥影展第14部。叙事缓慢温和，情感有力，一直抓着人走。

[in平遥]画面音乐是好的，节奏和意象是莫名其妙的，不得不拿出废话金句：又好看又难看的。

【2023年10月14日-第七届平遥国际电影展-亚洲首映】对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺好看的，仅此而已