爱，不爱

《 爱 不爱 》사랑한다, 사랑하지않는다 COME RAIN, COME SHINE离开，不是因为不爱。

当爱情陷入现实生活的泥沼，激情的粉红氛围不再，意乱情谜的贺尔蒙也已消逝时......当那个人的一切这样熟悉，熟悉到连意外的惊喜也没有，平静的生活已激不起一点热情的涟漪时......爱或不爱，不是唯一的答案。

评价转自JA电影的开始是在丈夫送妻子去机场的路上，忽然提到的男子姓名让妻子一惊，但丈夫却只是要妻子去道谢而已，因为上次借了照片。

几乎是在此时，JA知道了妻子外遇的对象，当然这得归功於之前的电影简介之余，还有更大的原因是，妻子那过分的装做不在意的样子与赶快转换话题的不安。

其实丈夫对妻子的外遇不是一无所知。

当妻子说出离开的决定时，车子进入隧道，包围在车子四周的黑暗，或许还没有丈夫的心情来的沈重。

『不能再考虑一下吗？

』是丈夫的祈求。

但是当丈夫得到否定的答案时，他想到的不是追究妻子的责任，也不是追问第三者的身分，而是烦恼妻子离开后的生活，她的生活。

镜头转来转去，看到的是细心的丈夫打包妻子心爱的餐具。

那细心专注的程度让人完全无法想像，这是一个丈夫替即将离去的妻子打包行李。

整理东西打包的，不安的，道歉的是被遗留下来的是丈夫。

心情不好的，哭泣的，甚至打人的，却是选择离开的妻子。

丈夫的帮忙，贴心的叮咛在此时多麼的讽刺，对於一个背叛的妻子，丈夫的好，彰显了妻子的不足。

这时丈夫的爱与包容显得多麼残忍。

妻子知道自己的错，但是让他更内疚的不是因为自己的背叛，而是那男人无止境的好。

『天生不会生气』与『生气也可以忍的很好』的差别在哪里？

天生不会生气的人是没有感情的人。

没有喜欢所以没有悲伤，没有爱当然也没有恨，一切的平静是因为没有感情，所以可以心如止水。

生气也可以忍耐的很好则不同。

会生气是因为有感情，是因为在乎。

只是没有表现出来而已。

温吞的丈夫对自己的不生气到底是属於前者还是后者？

对自己还有情？

还是已经没有感觉？

妻子想确定丈夫的爱，在即将离别的时刻。

出乎妻子意料之外的，不生气的丈夫是因为尊重妻子的想法，所以包容。

因为歉意，所以愧咎。

因为自觉不足，所以妻子的出走可以谅解..........爱，不爱？

答案已了然。

先听到猫的叫声的是妻子，但是拿了毛巾后先注意到的，却是淋了雨的丈夫。

因为丈夫的伤而慌乱的妻子，在意的不是那只闯入的猫。

握住的手传来暖意，推开的却是丈夫。

看到妻子丝毫没有整理的工作室，浴室里整齐的自己的物品。

丈夫是否感受到了妻子的不舍？

找到遗失了好久的丈夫给自己的礼物，即使已经不完整，妻子还是想要带走。

看著妻子妻子珍惜自己的心意，丈夫其实是开心的，那嘴角的弧度让人心疼。

看著妻子做著平常生活的琐事，嘴里叨念著像是根本没有要离开。

仔仔细细抚过曾经的回忆，想带走还是该留下，一番挣扎。

该丢的就应该果断的舍弃，可是却做不到。

那麼辛苦经营的事业，放弃是有勇气的人才做的。

那麼曾经那麼辛苦经营的爱情与家庭........呢？

大雨之后会放晴，即使淹没了桥梁也可以复原。

因为饥饿而出现的小猫，在众人多时的等待之后。

可以想见的是最后小猫会回到疼爱自己的主人身边，雨天的出走只会成为回忆的一部分，或许还会在茶余饭后成为笑料。

没关系，一切都会好的，是的，对於小猫是会好的。

但是自己呢？

因为切洋葱而被辣出眼泪，却没有因为辣味的消失而止住泪水的丈夫，第一次让情感发泄，只是他也会好吗？

没事的，一切都会没事的，妻子的话是想告诉那只猫，还是要告诉在浴室里泪流不只的丈夫，还是其实要告诉其实还想留下的自己？

没关系，大概是这部电影里最常听到的一个单辞。

但是说没关系是真的没关系吗？

有没有一丝隐忍的不耐？

有没有一丝自我的放弃？

还是如释重负的淡然？

是不想争执所做的忍让？

还是不得不的妥协？

说出没关系这三个字的时后，想安抚的是对方，还是自己？

一百零六分钟，只有雨声，却有满满的情感。

一栋看似明亮的房子却不完善，漏水可以用碗盛，那麼破碎的感情该怎麼弥补？

没关系，是真的没关系吗？

好電影一般都打四星。

我打五星的 都是我覺得打五星都不夠的電影。

一間郊外別墅 一個灰濛濛的雨天 一對感情決裂邊緣的夫妻 一隻誤闖進門的小貓 一盤時蔬意麵 一碗洋蔥土豆沙拉。

所有的故事就這麼多。

一段漫長的告別 就這樣開始了。

所有的日常被無限的放大。

細膩程度讓我不禁感嘆 原來韓國電影已經牛逼到這種地步了。

我太喜歡這樣的故事了。

人生本來就沒有什麼迫不及待的事 急迫的事 早就已經做完了。

她決心離開他。

但是他一如既往的愛她 他為她做手沖咖啡。

她懊惱自己喝咖啡的吸吮聲太大 不夠文雅。

他從未覺得這是她的缺點 他說 不需要改啊 咖啡就是要這樣才好喝。

但是 她當時心裏在想什麼呢? 她或許想的是「如果加了五顆糖也改變不了咖啡的苦 為什麼當初不選擇果汁或者奶茶?」她問他 你是不是從出生開始 就是個不會生氣的人。

還是就算生氣 也是很會忍的那種人。

他說「我不知道伱昰怎麼想的。

就算生氣 也不能改變任何東西。

我只是覺得 既然伱心裡已經決定了 不管我做甚麼 都不會改變甚麼。

而且 肯定也是因為我出了問題才會這樣的。

」我最喜歡的一幕是他被誤闖進家的小貓撓傷了手背 她為他消毒傷口。

那一刻 他明顯想要吻她 但是什麼都沒有發生。

注定我和伱就是什麽都不會發生。

注定 注定隻是注定。

不管我怎麼跨越 不管我怎麼想靠近伱 伱還是會離開我。

「真正能做朋友的人 不會因為不能相愛而失去。

」他比她更早的明白了這個道理。

當他不能再擁有她的時候 他唯一能做的 就是不要失去。

愛一個人 其實很簡單。

她讓伱流淚、讓伱失望。

儘管這樣 她站在那裡 伱還是會赱過去牵她的手 不由自主。

就好像二樓壞掉的那扇推門和玄彬做土豆沙拉時切的洋蔥。

我們的生命中有很多無可奈何的事。

可以修好壞掉的推門、可以用水去沖洗被洋蔥辣到的眼睛。

可是 該如何挽回即將離開的戀人的心?後來他才明白 原來所謂的希望根本是不存在的。

它隻是存在於那片陰仄雨天下的一種幻想。

她難免動情的眼神不過是回憶裏那難得一見的陽光 終究還是被這場滂沱大雨所掩埋。

最後 他們一起在廚房裏做意麵。

躲藏在房屋裏的貓咪哈魯聞見了食物的香味出來了。

她站在餐桌邊準備著淡薄的晚餐 看著它慢慢的靠近鳳尾魚罐頭。

她对着它說 「沒事的。

一切都會好起來的。

」「沒事的。

一切都會沒事的。

」

看这个电影之前，吸引我的是这一对组合，玄彬+林秀晶。

看电影时，吸引我的也是这一对组合，建筑设计师+出版社编辑。

这一直以来就是我最喜欢的组合，想象着有一天，自己或许是某个出版社的编辑或者是某个生活杂志的记者，而我的他则是个很会煮咖啡很会做饭的建筑设计师，然后两个人结婚后有一个装饰的很温馨的家，房子里有自己的工作室，自己做饭，在家里穿很舒服的棉质衣服，把头发用橡皮筋棒的很随意，各种。

这一切元素都在电影中细碎的体现。

一些元素都看起来那么美好，但是婚后五年的生活却也像电影中所看到的那样，平平淡淡。

或许，生活的本质就是平淡，就算曾经再怎么轰轰烈烈，最终却还是要回归平淡。

但是，往往在平淡中，才能体现出那种相互依靠的难以割舍的情感，不管它是纯粹的爱情，亦或是带着亲情的爱。

就像是，电影中，这一对面临离婚的夫妇，一个有了外遇即将离家的女人和她一直细心照顾却无法理解她的男人，两个人在分别前的那一天，在下着大雨的家中，收拾东西、煮咖啡、洗衣服、做饭，在平凡不过的场景，其实却也是每天生活的必须，他们在这样破碎却又平凡的家庭生活场景下，或许是最后一天一起生活，但那些平凡生活细节下所渲染出的主人内心的纠结与无法割舍的爱却砰然而出，他们继续为对方做着某些事，继续为对方担忧着，直到最后那只误打误撞闯进家中的受伤的猫，在受惊之后，一切平静之后，出现在客厅里吃着凤尾鱼罐头，这个原本打算离开的女人才恍然发觉，原来，没关系，一切都会没事的。

这是一个适合在这样的下雨天静静看的电影，它太过平淡，甚至索然无味，没有背景音乐，只有哗哗啦啦下落的雨声，但是，生活本身就是这样的平平淡淡却又充满着无法割舍的情感。

“一个精心建构的首尾相顾、好事多磨的爱情故事是‘社会以一种异己的语言让恋人与社会妥协的方式。

”——《恋人絮语》这片入围了当年柏林电影节金熊奖最佳影片，果不其然，导演全程试图将感情还原到两人真实而又模糊的状态，碎片的、絮语的，意识流的，是一部适合安静的人在安静的房间静静品味的片子。

片子很慢，但张力十足，片中有一段她给他敷药的戏，很明显到后面，他在倾向她，那个动作像要拥抱，也像要吻她。

但当她有轻微察觉，也慢慢抬头附和的时候，他还是克制得戛然而止，你去找猫吧，我自己来。

雨，是全片的情境。

关于雨，两人有一搭没一搭的一些戛然而止有头无尾的絮语断句，像在为大家期许的爆发作铺垫。

潮湿玻璃窗上的成像，两人一前一后的身错，欲言又止的话头，黯然低落的眉眼，也像在为大家期许的缠绵作酝酿。

剧照除了雨，还有那些在空旷的房间里布满角角落落的物品。

精美的瓷杯，他为她做的小动物，那些书，他煮的咖啡，一起吃的蛋糕，两个人为了她要出的一本美食书而尝遍菜式的做法。

导演执迷于这种能指的狂欢，指向一种断裂、重叠、多义和延搁。

爱情是失语的，恋人的心绪是凌乱的，阐释者是无能为力的。

导演无心要呈现一个完整的故事，巴特的《恋人絮语》也不是一个完整的爱情故事，“对情话的感悟和灼见从根本上说是片断的、不连贯的”。

细腻的画面，延迟的所指，配合简单的叙事，精湛的表演。

大概是太喜欢了，前前后后回放又暂停，却从未怀疑是不是不爱了。

爱，不爱，这个命题就是以爱为存在。

一方以为不在，而另一方却深沉。

即便不阐释，但心底的呼唤从未缺席。

*电影改编自日本女作家井上荒野的短篇小说《不能回来的猫》，小说不过寥寥几百字，故事也非常的简单：妻子婚内出轨，准备搬出与丈夫一起生活了五年的家，两人在家里度过了最后一个雨天。

在一样的下雨天，午后，伴着房间里暖暖的灯光和外面阴暗的天色，我重新看了这部电影。

因为片源的关系，我基本上多数时候看不清玄彬的表情，但是看了第二遍以后，竟然能多少猜出他与林秀晶对话时那温和柔柔微笑的表情。

影片进行得很缓慢，色调阴暗，唯有房间里那一盏小台灯映出暖色的光影。

影片还时不时插播定格住男女主的房间晴天时的景象，那明亮的色调与分手时的压抑的雨中天色形成了鲜明对比，仿佛昭示着过去男女主之间曾经有过的美好。

电影最开始的长达十分钟左右的车中对话，可能会磨掉看片人的一些耐心，但是我却看得津津有味，因为第一遍看这段是有些走神，忽然之间，女主就提出了分手，好似没头没尾地就来了那么一句，而男主听了之后的反应是那么镇定，仿佛知道这一天早晚会来到，有了心理准备，应对得也是那么得体，不慌不忙。

也许这也和他在本片中的表现是一致的，做任何事他都很有条理，会温和隐忍地对待每一件事，不紧不慢，即使是接了情敌的电话，依旧镇定自若，永远也不会生气。

但他不善表达，他把面对分手即将崩溃的所有感情全部压抑在了心底，影片的阴暗色调即这种抑制的拖衬。

抑或这也是女主坚决会分手并有了外遇的主要原因。

她也许期待着另一种生活，有起有伏的，而不是平平淡淡的温吞水。

全部影片仅仅是描述了从下午到傍晚女主临走前一天这一过程，但是在有限的空间内及其中不多的对白对男女主的演技考验更加严苛，在我看来，两人都拿到高分。

从女主在房间内收拾她的即将要带走的衣物等行李这些细节的表现，她一边在犹豫，也是在确定，该如何安放这一段行将就木的婚姻关系。

她会有不舍，但未必有退缩，她也有爆发，她望着窗外的瓢泼大雨，她在思考什么呢？

那边厢女主要分手在发呆，这边厢男主毫无怨言，也毫无挽留，一边煮咖啡，一边将女主心爱的杯碟细细打包。

新好男人也不过如此了。

所以面对这样的男主，女主也不是不郁闷的，所以女主情不自禁的揶揄了一下男主“你真潇洒，是个好人。

”甚至于她终于在喝咖啡时爆发出：“你为什么不生气？

这种情况你明明可以生气的！

”这是本片中发生在厨房里男女主之间的一段最重要的对话，从这段对话中可以对两人的婚姻为何到了如此地步的原因窥见一斑。

女主在结束这段对话时说了一句：“‘没关系’，是你最常说的一句话，也许一切到最后也变得真的没关系了吧？

”片中接下来发现小猫那一段引出男主的手被猫抓伤，女主顿时惊慌失措，在医药箱急急翻出纱布，又小心翼翼用双手包裹住男主并不算深的伤口，这一系列行为，极好得佐证了女主对男主依旧余情未了，本来两人可以就此来个深情eye contact，接下来再发生点什么，也许就此可以挽回这段婚姻，可是该死的男主啊，又一次忍住退缩了！

他心中认定，一旦女方决定了，自己再做出任何行为都是无用的，这一心理，两人必然分手而终啊！！

看到此，心中不禁恨恨地！！

再接下来的找猫以及邻居夫妇来寻猫这一段完全可以砍掉，看到男女主如坐针毡无比尴尬想要掩饰的样子，实在没必要。

影片结尾，煮意粉，切洋葱，男主借洋葱的辣意情绪小爆发，女主则喃喃自语，一切都会好起来的。

从整个影片情绪的纠结，压抑，隐忍，爆发，再压抑，最后爆发，可见，分手，真的不是你想分，想分就能立刻分的。

我们都相信分手后一切都会好起来的，我们只是不确定下一个是否就是对的那个人。

导演选此片名与影片结尾遥相呼应，一致表达其中一个用意：他们之间是否还相爱着？

他们真的离婚了？

留个悬念，结局任由看者发挥。

我相信他们一直爱着彼此，这种爱，默默地流淌着，寂静地仿佛不存在，以致长期独守空房的女主出轨了。

她的出轨，我相信是种心灵的慰藉，更相信是对爱是否还存在的试验，这个试验是玩儿真的。

男主察觉出女主出轨而将工作移至家里，而这不足以挽回女主的心。

从车内转至室内，都是两人的无多大情绪的对白，不管是没高没低的对话，还是室内布置，不管是两人暗色系的服装（男主的蓝衬衫换成了棕色上衣），还是淅淅沥沥的雨声，都给整部影片营造了忧郁、暗沉的氛围，也将两人的伤痛压制着，缩小，融合至每个细微的动作里。

男主看完了上半场，再无心观看下半场，只是不停地转台、转台。

女主在房间收拾着东西，收拾着、收拾着，也没将什么东西装箱，反而看起以往的书来了，并毫无心情地开着窗，点着了一支烟，眺望窗外。

男主主动提出帮忙收拾，但女主却赌气似地拒绝，男主再次提出，女主再次SAY NO，之后男主将她桌上的空罐子拿走，女主便提高了音量，男主只好悻悻然地放回，接着女主看着她的背影，不忍地、抱歉式地说了句“这不是一般的东西”（大概这个意思），男主离开房间后，女主生气地拿起那空罐子就往一个方向扔。

这个场景很熟悉，在生活中也很常见。

就像两个两小无猜的在气头上的小朋友，一方不让另一方碰她的东西，谁让你碰我的东西了，我还在生你气呢。

其实男女主都在“装B”，表面上像是在和平分手，分手后仍是朋友，都很平静的样子，事实上，两人都有种在嚼劲儿的味儿，当然这只是很轻微的。

这部影片，有三个场景，我很喜欢。

第一个是两人一前一后都面向落满雨滴的落地窗，并不是各有所思，而是毫无所思，眼神的放空中饱含忧伤。

此刻，他们真的只是一起静静地听着淅淅雨声。

第二个是在地下库里，女主蹲着，拿棉花按住男主被猫咬出血的伤口。

光线暗淡、暧昧，可真切地感受到两人心跳的频率。

一个坐着，一个蹲着，画面仿佛定格了，可不，男主的身体轻微地向前倾了倾，似乎有所举动，可又悄悄地退回，压住暗涌，左手覆于女主手上按住伤口，出声让女主去找猫，女主也只好抽手离去。

最后一个是两人于旋转楼梯一上一下，镜头对准楼梯中心，可清晰看到两人慢慢往上往下，都扶着扶手，在离开镜头前，顿了顿，接着放手，反向而去。

整个镜头都漂浮着那种忧伤、隐痛，无法道出。

除了车内对话外，整部影片细致地诉说了两人室内一天的一言一行，低沉的氛围，简单的剧情，缓慢地行进，一秒一秒地播放他们对彼此依然的，于终结之时来不及诉说的爱意。

结尾处，女主对着小猫咪说的“没关系，没事的”，何尝不是指向着出现裂痕的婚姻呢？

桥淹路堵，奇迹般多出的一个晚上，我相信，即使两人无语，也可发生一个大转折，沉寂的爱再次浮出水面，未察觉并不是不存在，雨后总有阳光肆意倾斜。

即使最后，他们还是分开了。

但是谁能说他们不是相爱的。

知道妻子出轨后要离开一直很平静，甚至体贴的帮妻子把她最喜爱的餐具细细打包便于带走，表面波澜不惊到让人怀疑他是否爱过的丈夫，在结尾切洋葱的时候借着洋葱辣到眼睛而泪流满面的那个男人。

他爱她，可是自己不善表达，既然他给不了她要的幸福，那么送她到可以给她幸福的男人身边，也算是深爱吧。

面对自己出轨但却依然毫无情绪波动，甚至帮自己收拾行李，担心自己出行是否会因为雨天导致的不方便的丈夫，妻子内心的无奈，终于没控制住问他:“这种情况你明明可以生气，可是你为什么不生气，帮出轨的妻子收拾行李，然后到高级餐厅吃一顿饭，留下你潇洒的样子，你知道这样有多自私。

”生活了5年的人，居住了5年的房子，回忆那么多，习惯那么多，她不知该从何下手，该带走什么，留下什么。

她爱他，可是，终于还是厌倦自己感觉不到被他爱着的日子。

忍受不了他一直不温不火的性情，那个什么都可以没关系的性情。

雨天，他细细清理工作室里因积水浸湿的道具，她在另一边，看到平时他刮胡子用的器具，细细帮他整理，放好。

看到工作室用箱子装好的杂物，她说，你总是喜欢把这些攒着。

他说，总觉得舍不得扔。

”我拼命的扔，你却拼命的攒。

” “对啊，该扔的就该果断扔了，可是为什么做起来就那么难。

” 所以他隐忍，表面的不在意，内心其实是最念旧情的人。

只是共同生活的5年的她，始终没真正了解。

而她呢？

在他被小猫抓伤，心疼的帮他上药，在情人电话来，说还有什么放不下时，沉默的看着他的背影的时候，也透露出，内心的不舍。

只是，他们走到今天，不是一天造就的，从恋爱到结婚，是自己爱上的人，愿携手走一生的人，会走到接近分崩离析的这一步，不是不爱，而是他们始终无法做到为对方改变，5年的时间，改变总是够的。

男主是不是可以多点表达自己的情感，抑或，女主是不是可以更好的了解男主把爱藏心头的性格。

其实，爱不是经不住平淡的流年，而是经不住自己内心一次又一次的盘问，“他还爱不爱我。

” 到最后，互相感觉，他（她）已经不爱我了，即使爱其实从没离开，但也就到了分开的时候。

第一次看这部电影的时候，我只是认为，有些事，一旦发生，就无法回头，即使是男主舍不得，即使是女主放不下，他们也回不去了。

回不去，是因为不确定，不确定这段感情会否如初。

而现在看，只是更深切的体会，真正的爱，真的很低调，低调到要用心去看，才能发现。

从影片女主多次问男主，你没事吧？

男主回答，应该会没事的。

即使女主也许内心渴望的是另一个答案。

到最后，连那只突然闯进陌生环境的小猫也开始适应新的环境开始吃鱼罐头时，女主才静静的对着自己说，”没关系，没关系，会没事的。

” 是啊，一切都会没事的，即使我们都想找到一个害怕失去自己的人，但是谁也不会没了谁就不能活。

所以只道相思两无益，未防惆怅是轻狂，确是最好的结局。

最近看了一韩国电影总想着写点什么（不要当它是影评，谢谢）电影名字叫《爱，不爱》主演是我喜欢的姑娘与公子我不推荐你们都去看它不是大众片还有，据说主演都是无酬劳出演那这简直就是一部成本最低又最寂寞的电影了吧这片子无聊又拖沓的要死看得我好险发作心绞痛可又觉着它韵味十足又深刻的很玄公子长发避住眉眼，默默地煮咖啡做意面面对出轨的妻子连一句责备质问的话都没有你只说，“你总是把不要的东西丢掉，我很难做到”玄公子，你这话说的叫人心生疼林姑娘踏遍整栋房子望着曾经相爱过的痕迹难免犹豫什么该带走什么带不走那关不上的窗户，漏雨的屋顶，他煮的黑咖啡，他做的木小狗林姑娘，聪明如你愚钝如你小猫的出现一度让人以为剧情要急转电脑前的我竟然开始焦灼又忐忑不安小夫妻上门找猫的那段最让人揪心玄公子和林姑娘看着眼前幸福的小夫妻尴尬的无处藏身导演你心好狠是啊，太多相爱到深爱的人，竟也是抵不过那时间这样俗套的故事，现实和剧本里上演过无数次可导演好智慧，知道拿什么搏出位搞特别他把一切拉长变慢让你把分手看得清清楚楚明明白白真真切切一百多分钟的电影，四个人一只猫（导演你是有多能省）滴答哗啦啦的雨声是这电影最完美的配乐黑白灰的基调加长镜头让你清晰完整的看得到每处细节男女猪脚看似无关痛痒又直指伤口的对白这样的离别，残忍却让人怎么都恨不起来这只一天的剧情，大概漫长过你们相爱的那五年吧我猜剧中的你们也一样即使知道结局已注定，仍然希望大雨不要停看电影的时候莫文蔚《寂寞的恋人》莫名的repeat“吞下寂寞的恋人啊　试着辛苦的去了解却是遗憾少见有谁如愿真是让人不甘心啊越是相爱的两个人越是容易让彼此疼疲惫了放手了不值得不要了……小心啊，爱与不爱之间离得不是太远……”曲终人散电影放完你能回答我，是爱，还是不爱么？

P.S.最近雨季，适合看此片，但不适谈爱，over

很久不看电影（我指的是主动而非消磨时间地去看非热门电影），很久不看文艺片，当在微博上看见此片推荐后只是看了个片头就收藏起来，磨磨蹭蹭地在五一假期最后一夜决定看完。

首先声明，并非玄彬爱好者，林秀晶也只是看了《蔷花红莲》这一部，甚至连韩国明星谁是哪张脸都对不上。

只因为在影评里看到一句剧透台词“就算为此而生气，又能改变什么吗？

你决定的事情，不就是无法改变地要去做了吗？

”，拉了某人一起来看。

片头十分钟的一镜到底，就让我有了一夜难眠的预感；中途的下午茶对峙，则引发了这篇影评的冲动——多少年没有写过非商业的140字以上文字的我，在完全清醒的时间里早忘记了什么叫感动。

房子作为两人关系的象征，出现在前65分钟里。

五年的时光，房子在倾盆大雨中开始漏水，女主也有一直不能适应的开关与细节。

但出走，不是因为不喜欢这房子，放弃外出晚餐，诸多的留恋逗留都是蛛丝马迹。

写到这里，外面的雨棚开始有了频繁的滴答声。

拿铁的取舍，喜欢的碗碟，原版的PASTA菜谱，断了尾巴亲手做的小狗，默契的共同烹饪，等同急切包扎被闯入的猫划伤的手，是五年时光里的点点滴滴的相处和温暖。

关不上的窗，打不着的火，切好放回的洋葱，对突如其来电话的假装无视，就像一个丢一个拣的矛盾，有着不合时宜的体贴和沉默，终将堆积成两人间的墙。

女主说，我的心情并没有不好，因为你体贴的照顾，但你不觉得为出轨的妻子帮忙收拾行李是件很残忍的事情么。

在雨中开窗的吸烟，也许就是为灵魂找到一个出口，对抗细腻而无声的感情。

无论如何，女人是在用耳朵在恋爱，被需要被在乎是她们希望得到的认可。

那些东方人的含蓄和深爱，细节中期待被感知到的体贴和包容，在被时间慢慢消磨爱情中变得苍白。

她拥有着爱，他只剩不被爱。

爱并不仅仅是爱情这一层面，流泪和叹息，是有意还是恍惚导致在切洋葱时没点蜡烛？

去洗把脸，也真就是结婚五年的妻子应对的说话吧。

看似开放式的结局，实则真的不可能回得去。

和朋友玩笑说，看完我要去哭一下。

但是只有心中酸涩，哭是哭不出的。

因为五年的感同身受。

因为似曾相识。

没事的。

一切都会没事的。

这是一部大闷片。

当那只小猫带来那对多事的邻居夫妇时，电影稍微有了点儿生气，等他们走后，电影又开始变沉闷了。

导演或许想将这对快要分崩离析的夫妻间沉闷的情绪带给观众，他完美地做到了。

当电影莫名戛然而止时，影院内愕然发出稀落的掌声，还有奚落的笑声，伴随着“太好看了！

”，谁都清楚这句话里面包含着什么。

接着，我也无耻地奸笑了。

呵呵、呵呵······想一探究竟的人们最后看到的结局就是这么莫名，这不该是电影，其实是对生活无私、原始的呈现吧。

搭电梯下去时，有位中年男子问同伙：这片子美个鸟，你觉得呢？

另一位只好尴尬地笑笑，说：还行吧。

不知道怎么回事，是我选片有问题，还是本届上海国际电影节的参映片整体素质平平，到现在竟没有一部让我觉得真正好看的电影出现。

又或许，我期望值太高。

本来，很想看日本电影周上放映的《恶人》和《白夜行》，《恶人》好象还得过当年日本国内有名的电影旬报大奖。

可惜，人家只送票不卖票，看不到。

日本参赛片《白兔糖》，我也很想看，但票子太抢手，没抢到。

”美？

美个鸟。

一个大闷锅！

“我只好在心里这样忿忿不平道。