内特拉姆

結束掉內特拉姆之后想哭。

他说，我时常不能感到镜子里的自己是谁，我感到这个人和我很遥远，我不能进入他的身体里，我不能指挥他让他变得好起来，像正常人一样。

妈妈，你和那些在学校里称呼我名字，叫我retard的人都是一样的。

不知道为什么，感觉在矛盾的极点仿佛看到碎片里的我的样子...对于那些人突兀的死亡和让一条思路滑向它的末端一样干燥平白，我在他身上不能感知到丰富的情绪，只有一团冗杂的厚重不可描述的偏向于愤怒的火焰，在我们这里被称为绝对的恶。

他好像从来没有真正的放松过，像看过攻略真正明白自己在进行游戏的玩家，那些善意的行为都来自模仿，一部分玩家如果速通了游戏，一直打输，或者对关卡疲惫，会选择在游戏场里走来走去、抽烟等待结束，不管怎么样，这类玩家最终总会对所有人说再见的，会希望大家好好玩下去的。

还有一部分玩家也具有以上那些特质，但是不能感知一根烟忍耐的时间有多久，又或者只是更喜欢火，于是举起枪，让这个空间里的所有人都消失。

提前预订20s十佳，情绪渲染力Max开场五分钟便沉沦于Justin Kurzel的精湛视听调度（蜂鸣，唱针噪音），同时搭载上CLJ无懈可击的演绎（时而孩童般天真乖戾，时而无端暴怒）共同搭建出一套完整自洽的社会生态系统且与大象产生某种意象之互文（诚然窃认为kurzel之影像显然比GVS丰满有趣许多），同时作为高饱和度镜头下的冰冷“社会悲剧”，一切琐碎事物:蓝天，花草，海滩等皆作为原始影像驱动力将人逼至无力回转的犄角。

车祸后喘粗气，暴打父亲两段更是爆哭不止，大环境下的压迫，纵容也都成为铸造他的器皿...亦不过正因本片是关于一个杀人恶魔的诞生，所以看得出不少段落略显收敛和经过润色，并将结局归纳至“持枪”延伸出的政治性问题也不免跑题千里，但就个人感性来说特别喜欢，后劲大到几天后想起，依旧会同情至流泪。

P.S:刚看了眼CLJ的主页，他竟然在The social network跑过龙套，不过我没找到😟#补评计划 1

漫漫长夜，说我所思，寂寞何以堪。

浑浑噩噩的影子般的“梦游者”，此刻，敲击，字符。

『内特拉姆』是近几年看过的少有的优秀影片。

每过段时间就会为它写上几个字。

上次写忘了是什么时候。

已经写过一回。

犯罪题材，导演硬把它拍成了一部文艺片。

相信你我都能看出不同的感觉。

他sha人，却觉得憎恨不起来。

内特拉姆从小就是一个与众不同的孩子。

别人家的孩子放炮仗没有任何问题，他放炮仗不是烧着头，就是烧着胳膊。

不知是先天还是后天的，母亲说，有一次，玩捉迷藏，他躲得太好，母亲找不着，母亲急哭了，他却在一旁笑。

喜欢射击，当时澳洲持qiang 还没明确法规。

在家有时母亲说他，影片本身把母亲塑造得比较“强势”一些，有的生活小事，琐琐碎碎地挨骂，他是无法忍受的。

母亲总会说他“头发长了”，“衣服上有泥泞”，围绕着这些问题。

『布莱克书店』里有一集，对面开了一家大型书店，伙计男二兴冲冲去干了一两个月，那个主管要他减去心爱的头发，可是男二为他那独特的发型，他又回了。

遇到了欣赏的一个女人，是大亨的孩子，看一些影评上有提到。

在她家担任除草工，草荒芜了才去，一个孤独富有的女人，继承了遗产，澳洲歌剧迷。

他喜欢上了女人。

毕竟是可以做他母亲的年龄，母亲欲阻止，认识他真不知是幸运还是不幸。

有次开车出去，哼着歌剧的时候，他闹起来，女人方向盘歪了，撞到别的车上，他伤，女人死了。

他在女人的房子里独居。

但他又极有自己的原则，朋友带他去找女人，威逼利诱，他没有一点兴趣，影片结尾也有对于这个朋友的一种隐隐地“回馈”。

冗长的剧情闷片，溺爱他的父亲，在出去海上冲浪时，父亲的事业、生活一直不顺，”死”看起来也是“意外”。

父亲、女友双双离去，这人世间，还有什么值得留恋的呢。

失去了生活的重心，母亲与他是如此地“格格不入”，怀念松子的鬼脸。

幻灭无常。

在案发前，他活得可以很舒服，可他已经没有“活”的动力，发动了著名的案件。

爱人走了，我亦死去。

人生不过幻梦。

骨灰入海，灵魂飘向宇宙，我不过这个世界的匆匆过客，时间一到，便是另一趟旅行。

贾斯汀·库泽尔(Justin Kurzel)的这部电影讲述了塔斯马尼亚州亚瑟港大屠杀背后的男人，它从来没有背叛过它本身的严重性。

尽管目前影院里有很多逃避现实的大片，但今年的电影并不缺乏情感上的冲击。

加斯帕·诺伊尔的《漩涡》凝视着老年和死亡;完美的游乐场以校园欺凌为中心。

现在尼特拉姆证明了自己更令人头疼。

这部电影描绘了塔斯马尼亚州亚瑟港大屠杀的黑暗道路，1996年，一名枪手枪杀了35人。

片名来自杀手马丁·布莱恩特(Caleb Landry Jones饰)童年时的绰号:尼特拉姆是马丁的倒过来。

导演是贾斯汀·库泽尔，一个迷人的人物，他把威尔·法瑞尔的喜剧《继兄弟》列为他最喜欢的电影之一，但他的电影却非常简朴。

《内特拉姆》是他自处女作《雪城》以来最深奥的一部电影，这是对另一段可怕的澳大利亚记忆的平淡无奇、不可动摇的研究。

(第一部讲述的是连环谋杀案。

)

当我们在20世纪80年代见到十几岁的科比时，疲惫已经刻在了他父母的脸上(安东尼·拉帕格利亚和朱迪·戴维斯，都是一流的)。

第一幕是紧张的神经，这对夫妇的儿子身体强壮，脾气暴躁。

然而，当他偶然发现当地一处摇摇欲坠的房产时，预示着未来不会那么荒凉。

在这种只有现实生活中才会出现的巴洛克式的扭曲中，居住者是海伦·哈维(海伦·哈维饰演的艾西·戴维斯(Essie Davis)，也很棒)，一个50多岁的近乎隐居的人，对吉尔伯特和沙利文充满了热情。

她原来是彩票继承人。

一种奇怪的、未定义的纽带形成了。

库泽尔提到了传说中的纪录片《灰色花园》。

虽然两人都不知道这部电影，但你会觉得这对夫妇似乎和电影中古怪的母女很相似:不合群的连体体，在一起快乐而无害。

渐渐地，希望突然消失了。

冷动量开始出现。

在海岸线上，我们看到科比渴望成为一名冲浪者，这是澳大利亚男子气概的自由精神象征。

在水面上毫无希望，他把自己锁在自己的脑海里，这个地方的空气不足是显而易见的，足以让他不断感到不安。

(和他的搭档一样，兰德里·琼斯也配得上最高级别的评价。

)

《内特拉姆》很容易成为一种侮辱——至少，是一种考验。

但库泽尔走了这条线，创造了一部引人入胜的电影，永远不会背叛自己可怕的引力。

他知道同情可以延伸到一无所有的人身上，人类恐惧的哪一部分是不可知的，哪一部分不是谜。

在一个比其他任何镜头都更能证明影片存在的长篇中心镜头中，我们看到科比参观了一家枪支商店。

即使在他最流利的时候，他的举止也是如此的不得体，以至于他的好老板也能看出来。

不用担心。

也没有枪支执照?很容易解决。

你几乎错过了最后一句不经意的台词:“谢谢你的生意。

”

私以为母亲的形象塑造得非常有力。

从形象上来看，母亲的下半张脸沟壑纵横，饱经沧桑，但是她的眉毛却总是那么整齐端庄，这是一个非常优雅的女士。

男主故意躲起来让她找不到，等到母亲崩溃大哭的时候，男主笑着出来了。

母亲说：“（他）嘲笑我的痛苦，笑得好像这是世界上最有趣的事。

”这时的母亲十分的难堪，因为她当众出丑且被自己的儿子嘲笑。

这个抑郁症的儿子，简直是对母亲的一种羞辱。

而且开头男主在外面放烟火，母亲却说邻居讨厌他们，这说明母亲是一个优雅端庄的女人，可是儿子却这样折磨她。

母亲接受不了自己的儿子，所以母亲和儿子之间关系才如此紧张，儿子才闹着要搬出去。

父亲对母亲说，你总是这样逼他。

母亲没有说话，因为儿子何尝不是在逼母亲呢。

母亲是一个坚强冷漠又麻木的女性。

她的儿子精神有问题，而她的丈夫软弱无能，两个男性都无法依靠，可想而知，母亲对生活的无望，她痛苦且无奈，她强撑着走过来。

父亲受不了打击淹死了，母亲在岸上离的远远的，在大风中扯紧衣服保护自己，她的傻儿子还一副懵懂的样子，母亲已经麻木了，甚至没有流下一滴泪，因为母亲早早地就彻底失望了，她不过是在苦熬。

男主是一个怪胎，与周边格格不入。

开头就是他小时候被烟花烧伤，结果长大后还是放烟花，被邻居吵，打扰邻居睡觉了，从这个动作来看，男主行为怪异，而且不懂得体谅别人。

然后男主不穿衣服吃饭，站在燃烧的烟花中间，和小朋友们做同学，说明他可能留过级，跟不上学校的课程，开篇种种说明男主是一个怪胎，没有人和他玩。

唯一关爱他的是自己的父亲。

男主遇见一个老女人，这个老女人接受他给自己除草，还不怪他的除草剂坏掉了。

男主觉得这个老女人特别好，所以和女人成为了类似恋人的关系。

老女人从形象上来看，首次出场穿着邋遢，眉毛都没了，她独居，且孤单，所以养了很多只狗，而且脾气好，因为车店里的员工叫她好心的海伦。

海伦和男主可能确实是恋人，虽然剧情中没有明确的表示，但是海伦曾经头戴鲜花脸上擦着粉穿着红裙子站在窗口，独居的海伦如此打扮可能是为了悦己者容，这个异性只出现了男主。

男主是没有人分寸感的，他对危险没有感知，对别人也无法做到体谅，他觉得擅自动方向盘很好玩，结果海伦死了，他自己没死。

对他好的海伦死去了。

他再次孤独。

但是他还有唯一关心自己的人——父亲。

父亲看上一套房子，结果房子被人买走了，父亲很伤心。

男主拿着钱去抢房子，他并不通人情世故，被拒绝了。

父亲受不了死了。

男主还记得当初父亲说买下房子就可以养牛，对男主和父亲来说，买房子就是一件很重要且美好的事。

但是父亲自杀了。

唯一关心男主的男人也没了。

男主还剩什么呢？

男主曾向杰米祈求友情，但是杰米第一次见色忘义，第二次被杰米吓到了，男主获得友谊失败。

这个时候男主已经什么都没有了。

但是他生气的时候就喜欢打枪，从假枪玩到真枪，也越来越愤怒，最后酿成惨剧。

从整个剧作结构看，这个剧本很完整。

每一个人物塑造都很饱满。

而且导演拍的浪漫又悲壮，就像一朵开在血泊中的玫瑰。

澳大利亚导演贾斯汀·库泽尔当年以首部长片《雪镇狂魔》获得戛纳入场券后，再以一部《麦克白》顺利晋升竞赛单元，一举成为戛纳嫡系成员。

成名后前往欧美拍片，没想到兜了一圈他又回到自己家乡，重拾当年处女作的犯罪题材，再次瞄准心狠手辣的杀人狂魔。

今年的新作《内特拉姆》再度入围竞赛单元，并成功拿下戛纳影帝的桂冠。

枪击案大屠杀的影片我们看过不少，格斯·范·桑特的金棕榈影片《大象》相信是最享负盛名的一部；《沙丘》导演丹尼斯·维伦纽瓦在成名前也拍过一部聚焦校园枪击案的《理工学院》，而前几年的挪威枪击惨案更催生出两部作品《于特岛7月22日》和《挪威 7·22 爆炸枪击案》。

▲金棕榈影片《大象》以校园枪击案为题这类题材往往改编自真人真事，库泽尔这部新片同样地，将焦点集中在塔斯曼尼亚枪击案的凶手身上。

然而，有别于还原真实的案发现场，或渲染血腥无度的作案细节，导演着力于对罪犯的分析研究与暴力起源的思考，枪击案发现场只在最后短暂出现，根本没有正面的血腥屠杀描写，换句话说，这是一部几乎没有杀人情节的杀人魔电影。

这种手法与导演的处女作《雪镇狂魔》如出一辙，用青春成长的叙事来展现边缘青年的成魔之旅，从家庭关系、精神状况和社会环境等因素切入分析这个冷血杀人魔。

库泽尔相当擅长人物研究，从主人公和父母的关系出发，他一面受父亲纵容溺爱，另一面受母亲严厉管控，导致他与母亲有一种病态的关系。

他离家出走后在一位年长女士身上找到一种柏拉图式的感情，却以对方意外身亡而告终。

他获得巨额遗产后愈发迷恋枪支，最后在父亲的离世后陷入绝望，最终走上万劫不复的悲剧道路。

▲精神情绪飘忽不定的主人公导演将不动声色的暴力美学风格渗透到日常生活情节里，既令人侧目也令人猝不及防，比如主人公失控殴打熟睡的父亲，母亲却冷眼旁观的一幕；他独自驱车前往别墅，并射杀住所里夫妇的场景，均透过极其克制冷漠的视角展现，颇有奥地利电影大师哈内克的风范。

而塑造人物时更凸显出丧失理智逻辑的行为，比如主人公先后两次在副驾驶玩弄方向盘，在富婆逝世后独自出游洛杉矶拍下视频录像，类似埋下伏笔的刻画就像一个定时炸弹让观众惴惴不安。

这种弥漫着压抑氛围的美学与专注人物心理的叙事处理，使作品具有强烈的美国独立电影质感，回想一下范·桑特和哈莫尼·科林等导演的早期作品深有体会。

然而，这次新片相比《雪镇狂魔》并没有超越太多。

导演表面上有意不下结论，让观众自行推断主人公走上犯罪道路的原因，却始终不免落入俗套的困局。

剧本的用意并不在美化主人公，却仍然将犯罪逻辑强加于他无意识的行为之上，比如暗示缺乏双亲关爱、父亲离世等，引导观众得出结论，这种因果关系有悖于他飘忽不定的情绪和行为表现。

▲卡赖伯·兰德里·琼斯赢得本届戛纳最佳男主角最后用字幕卡将这件惨案与枪支管控扯上关系，更令人大跌眼镜，远远偏离了人物研究的主旨。

虽说警惕枪支落入到精神病人手上具有现实共鸣，然而，最后除了一声哀叹之外，影片并没有对边缘青年误入歧途有更深层的反省，只不过是为其写下了悲哀的注脚而已，这和我们看过的好莱坞杀人魔题材又有多少差别呢？

幸好，库泽尔选择了一众实力派演员助阵，高水准的发挥维持着可看度，不论是母子两人火花四溅的对手戏，还是男主角的个人演绎，都令人惊艳不已。

特别是卡赖伯·兰德里·琼斯，这位名不经传的年轻演员将人物时而天真时而邪恶、时而冷静时而癫狂的状态演绎得栩栩如生，戛纳影帝的头衔实至名归。

1、该电影虽注明为惊悚类型，但是看了这部电影，让人感到更多的不是惊悚，而是恶心！

2、电影中，男主作为一个天生智力有缺陷的人，从小到大受到了周围人的一些嘲讽、戏耍，他的母亲或许有一丝丝嫌弃他。

但是这些能成为制造大屠杀（35人丧生，23人受伤）的理由？

3、这种天生智力发育迟缓、不讲卫生、行为古怪的人，本应该是个万人嫌。

但是他父亲一直是宠着他（想方设法筹钱为弱智儿子买海景房），母亲也算是关心他（经常去海伦房子看望他，送吃的），海伦富婆更是关照他、理解他、陪伴他，舍得为他花钱。

4、不过，男主既非低能儿，亦非精神病。

他四肢健全、不瘦弱，生活可以自理，能开车能弹琴能打枪能摄影。

不社恐，能独自进酒吧；不羞涩，能主动搭讪陌生女生（在海边）。

5、评论里竟然还有人指责男主母亲，扪心自问一下，你有这样的儿子，你做得能比这位母亲更好？

整天与这样不讲卫生、行为古怪，惹人嫌（经常放烟花吵到邻居）的儿子相处在一起，除了偶尔口头上的争执，母亲有亏待、虐待过这位儿子？

要换做是坚强、有道德、有责任感的你，也许早就撒手人寰了吧。

6、整部电影中，除了父亲，海伦是对男主最好的人，而且是一个与男主毫无血缘关系的陌生人。

海伦作为一个富婆，能没有老公独自一人生活了几十年。

对于男主，完全是出于善良。

不然是图啥呢？

图他不洗头？

图他不洗澡？

7、再看看男主是怎么对待海伦的：晚上向海伦道晚安（挺好的，男主也关心海伦）；两次同海伦坐车时，肆意拉拽海伦手里的方向盘。

第一次是在海伦路上试车时犯病，被销售打了几巴掌，不长记性。

第二次是在去买机票的路上，狗改不了吃屎，再次犯病，直接导致车祸，害死海伦。

8、就这种畜生，怎么跟他爸坐车时不拽方向盘？

怎么他自己开车时不拽方向盘？

就跟海伦坐车时忍不住了？

身上有蚂蚁爬是吧？

这就是对待自己喜欢的人的方式是吧？

出了车祸，不死自己死别人。

9、我要是男主这种畜生，在害死海伦后，我哪怕不自首，我也会选择自尽！

怕痛就吃一瓶安眠药！

不然活着就一直祸害别人是吧？

10、海伦死后，看不出男主有多痛苦，该吃吃该喝喝，该逛酒吧逛酒吧，一觉也是睡到自然醒。

拿着海伦的钱，坐飞机旅游、摄影（为了完成已故海伦的夙愿？

言情偶像剧？

）。

11、纵观全片，导演既没有洗白杀人犯男主，也没有谴责他。

那么这部电影拍了两个小时到底拍了个啥？

拍了受害者的痛苦？

拍了行凶场面的血腥残忍？

拍了杀人犯被绳之以法的大快人心场面？

两个小时呈现给我的是？

杀人犯的传记？

12、该电影全篇用了99%的篇幅展现了杀人犯男主的日常生活，1%的篇幅略带还原了一下犯罪现场。

仅凭电影末尾荧幕上几句“现在澳大利亚的枪支拥有量比1996年还要多”的文字，就能说明这部电影是为了反映“澳大利亚枪支管理混乱”的问题？

画龙点睛之笔是吧？

13、对于一个丧心病狂的罪犯，作为一名群众，我不想了解他犯罪的“苦衷”，也不想知道他是否忏悔，只想看到正义对他的审判！

-刚网上搜了一下亚瑟港大屠杀事件，显示资料与电影剧情大相径庭，不得由衷佩服西方国度对艺术的包容性！

不知道受害家属看了这部电影该是什么感受。

电影海报他将DV设置好，放在餐桌上，继而起身。

电视在播着新闻，窗外的椅子上，母亲的烟吸入的轻且缥缈。

青年面对的女人，口吃，极力掩饰，女人站在那，站在窗前，看着青年用力的踢割草机。

相比于《大象》，《内特拉姆》拍的更为浓烈癫狂，抛开代入感不谈，单是那些溢出画面的失控就让人如坐针毡，影片抽丝剥茧，步步深入，把我们完全置身于主角视线范围内的整个世界。

凋敝的家，整洁的中介中心，拥趸的旅行社，衰败中女主的豪宅。

甚至明亮的汽车商行，皆如被开膛的鱼干一般展现眼前。

难言拖沓，更多的是生动到颤抖的帧帧画面。

不单是缺乏共情，主角更像是“忍辱负重”却*终崩坏的“黑莲”。

16亦或更多个无期徒刑是世界予其的回音。

是愚民？

电影里的众人皆不无辜，懦弱，冷漠，刻薄，消极，逢迎，围观。

电影的分秒，血与油污从指针间流淌而下，汇成一滩猩红，主角用刷子调和着它们，终将屏幕涂满。

是教育？

不全是，边缘的主角和他的家庭像是时代尘埃垒成的山，矗立在那，抑或说矗立在小镇边陲，主角走进房间，殴打，踢踹。

在汽车摇下的车窗里，看着父亲穿着潜水衣被救护车拉走。

豪宅庄重破败，如融化中的巨冰，女主角坐在沙发里，电视中，站在星光大道上，一如男主DV里浮夸粗糙的情境。

礼帽被放在棺材上，浅蓝色的西装甚有几分帅气，但他离开了。

是民众？

不尽然，吩咐伙计搞定拥木仓证明，在自己的家里确认木仓没问题，在车行将主角摁在座位上耳语；再来就杀了他，在自己的丈夫被殴打的时刻依旧静默，为了薪水；搞掂主角旅行的全部事宜，在自己房子的阳台上大吼再继续会怎样。

是律法？

影片的结尾，此时的澳洲木仓比案发时更多。

他敏感，多动，难以自控，在衣橱里拿起听诊器又放下，次次失望，树木上深深浅浅刻满了瘢痕，长发也只是在祭奠父亲前被扎成了马尾。

公园里熙攘热烈，草坪上阳光很足，追逐和谈情的人们没想，木仓的声音你我都没听到。

小小病床上；他一脸的茫然却又难掩紧张。

粗粝的画面消失掉，长发背带裤执拗的点燃烟花。

内特拉姆 (2021)6.92021 / 澳大利亚 / 剧情 惊悚 犯罪 / 贾斯汀·库泽尔 / 卡莱伯·兰德里·琼斯 朱迪·戴维斯

有人骂导演在为杀人犯洗白。

我倒不觉得，我看到了一个边缘人格的孤独，隔阂，和格格不入。

我们可以大概率庆幸自己把棱角磨平，融入社会。

他没那么幸运，他没有过女朋友。

在女性面前，他自卑，他骗他妈他有一个臆想中的女朋友。

面对抑郁的父亲，扇父亲耳光是他想到的唯一方式。

善良？

妈妈捉迷藏找不到他，找了一个小时，找到哭，发现时，他却在嬉皮笑脸。

hellen走时，他伤心到痛彻心扉，爸爸走时，也一样。

他的救命稻草被一根根薅走时，扒光了他的善，顺带打包着稀碎的善意，被逼入绝境。

绝境包里还有别的：冰冷的社会，不闻不问的卖枪员，不讲情面盯钱看的房产中介，帅气男性朋友对他的抛弃，看枪时脸色大变的眼神，妈妈对他不咸不淡的爱，不走心的对话，永远发现不了儿子的谎。

儿子的快乐，于她而言，成了麻烦，成为了一万个不理解。

她不理解买冲浪板的儿子，更不理解参加葬礼穿成小丑的他。

他在她的脑海里，写满了丢人，大写的丢死人了，麻烦，可真够麻烦的。

全片的绝境自然也真实，没有直来直去的霸凌，全是克制的，却充斥着格格不入，不被理解的孤独滤镜。

直到他看到电视里的校园枪击案时，眼神开始放光了，大概是，我得不到想要的善意和尊重，那我干脆就让你们怕我好了，怕我的时候，我就存在了。

其实还会记起一个细节，他在枪击案前，清理了hellen的房间，放走了狗。

以上。

我们经常性的搞混一件事情，坏人之所以做坏事，并非是工具的作用，而是内因。

什么是内因，什么是工具？

内因在于坏人本身内在的思想有问题，而各种被称之为“工具”的东西不过是坏人实现做坏事情的手段而不是起因。

如果不弄懂这件事情，坏人依旧会源源不断地产生，与其控制工具，不如从坏人本身下手，这样才治本。

今天给大家推荐的影片是一部澳大利亚电影，本片改编自真实的事件，发生在澳大利亚的1996年的亚瑟港枪击案。

犯罪分子在二十四小时内残忍的无差别杀害了35人，因为犯罪分子使用的是步枪，所以澳大利亚当局同年进行了禁枪令，不过这种禁令对于澳大利亚来说并不是永恒的，没过多久，澳大利亚全国境内的枪支数量再一次创了新高。

《内特拉姆》讲述的就是这个犯罪分子的“前传”，说是前传，不过是为观众讲述了一下犯罪分子本身的成长经历，内特拉姆是一个内向的，且智力发育迟缓的孩子，在成长过程中被众人嘲笑为怪胎，即使是成年后，内特拉姆依旧没法融入正常的社会生活中去。

父亲的宠爱使得内特拉姆变得很偏执，只有母亲才会当他是正常人对待。

偏执的内特拉姆后来交到了一个朋友，这个朋友是一个老贵妇，她有着可观的个人财产，但却孤身一人。

内特拉姆偏执的性格下，老贵妇看到了他与众不同的地方。

于是，内特拉姆便来到了老贵妇的家中生活，两个性格迥异的人生活在了一起，内特拉姆本人的生活也渐渐的开始有了起色。

然而好景不长。

在一次嬉闹过程中，老贵妇车祸死去，内特拉姆却活了下来，而遭受了打击的内特拉姆失去的不仅仅是唯一的朋友，而且还有自己的父亲，父亲因为被别人买了自己心仪的房子郁郁而终。

限制内特拉姆走向极端的那根弦彻底地断了。

他买来了各种各样的枪支，最终制造了一起震惊澳大利亚的无差别屠杀。

给犯罪分子做解释说明的影片一般都不好拍，本片就是一个显著的例子，演员的演技很不错，前期的铺陈也很不错，但是到了后期，这一切的很不错变成了泡影。

创作者将这一切恶的来源归结于禁枪令的形同虚设，这就彻底的葬送了前期的所有铺垫。

如果你看完了本片，不妨思考一下，内特拉姆走到末路，靠的是什么？

是步枪吗？

性格的孤僻是需要治疗和引导的，这才是解决这些非正常人格的最好做法，内特拉姆的母亲是隐忍的，且对于自己的孩子是严苛的，这种严苛并非是针对，而是努力地将内特拉姆作为一个正常人去看待。

当然，母亲也只能这样做了，因为除了自己孩子这个身份，内特拉姆具备了一切自己母亲所厌恶的条件。

而与此同时，内特拉姆的父亲做了什么？

当然，这里不是谴责的意思，内特拉姆的父亲确实疼爱自己的孩子，他算是溺爱，但也不是溺爱，他不过是想办法维护自己孩子，且耐心的跟周围的人解释自己的孩子的现状。

他做的也没错，然而对于这种爱，内特拉姆却没法消化，甚至于在父亲沮丧的时候，内特拉姆选择的是暴力相向。

最终，这种暴力使得父亲无法对于现实有任何的留恋，悲剧的源头有了一个起点。

反社会的人格或者说人格的认知不全是有一定的源头的，内特拉姆之所以最终走向极端，原因很简单，因为自己没法跟社会正常融入，且没有人愿意跟他一起交流，这是非常重要的，老贵妇是唯一一个愿意跟内特拉姆相处的人，当这个唯一失去后，内特拉姆便会陷入到一种境地，无人交流的人总是会产生各种各样的心理问题，而内特拉姆本身就有心理问题，这种无人交流最终加剧了他的问题。

本片的最后将这一切悲剧的源头指向枪支，这其实是一种不负责任的解释，内特拉姆的问题在于枪支，但并不全是枪支，枪支是他实现犯罪的工具，但实现犯罪的源头却是极端的心理问题，如果不能解决他的心理问题，那么枪支换成了刀具，甚至是火柴或者木棍，什么都可以。

问题的本源需要追溯，然而好多人面对问题的本源却显得很费力，因为很好的安抚且慢慢的治愈像内特拉姆这样的人其实很麻烦，而管控枪支却是很简单，于是，罪恶的枪支问题再一次被提了出来，即使是没有丝毫的建设性意义。

《内特拉姆》这部影片带给我们的是一种思考，绝非同情，我们需要剖析犯罪的成因，最终做出阻止犯罪的目的，然而简单的理论之下，执行起来却很难，因此才不如禁枪来的快。

……你好，再见