杀死伊芙第三季

上一篇传送门：KE第三季剧情向解析part 2：卡姨追凶在第一季全球大爆之后，KE为什么变得越来越不好看了？

甚至曾经对其发展为长剧集的期待，也变成了“快结束吧，别烂尾就行”的许愿。

除去剧情的拉跨，在角色塑造上，从编剧对V的安排里，也可看出一二。

在第三季中，V共犯下如下案件：

辣椒粉杀人案

小丑杀人事件

就离谱音叉杀人事件

好帅好恐怖交警杀人事件（会计被灭口）

花园水管杀人案（会计老婆被灭口）

弑母

美发师杀人案

高尔夫伤人案

站台杀人案件请大家回忆，这些案子拍得有趣吗？

我只觉得：

天呐，第一季里的神经杀手villanelle去哪了？

在这儿呢。

只是短暂地重温了一下第一季的雨夜杀人片段，我就已经被这段表演刺激得浑身发麻了。

那个让我疯，让我狂，让我为之哐哐撞大墙的既危险，又迷人的villanelle，永远停留在了第一季。

那些……

一米七大高个钻行李箱给我带来的震撼。

孩子气喜欢气球蛋糕恶作剧的可爱。

又能说翻脸就翻脸，一点不念旧情的决绝。

在监狱中也能搞得天翻地覆的本领。

还有在巴黎如时装周一般的各式打扮。

更别提第一季里villanelle的床戏！！！

敢爱敢恨，又聪明敏捷的V，带着神秘和疯狂，被这样的人爱上，无疑是一件可怕的事。

但爱上这样的一个V，又是百分百绝对的事。

第一季里的杀手V，每一场杀戮都是精彩的表演，带给观众毛骨悚然之时，又使你我深深入迷。

第三季里的V，杀人过程重复单一，换装，杀人，没了。

拍得又短，又荒唐，且十分无趣。

导演和编剧都有种完成kpi一样的敷衍之感。

而没了杀人时的有趣互动，villanelle这个角色，也失去了她的高光。

第三季里有段话写得对。

villanelle作为一个神经杀手，她的魅力都是基于这个设定带来的。

从第二季到第三季，编剧试着将小v变成会爱会哭会怕的“正常人”。

想要让角色有所成长，有所转变，这个我理解，毕竟V这个角色不能永远停留在杀与操之中。

但编剧功力不够，敢爱敢恨无所惧怕，天马行空金句频出的villanelle不在了，留下的是谁？

编剧也没搞清楚。

第三季新增的dasha对V的过去，基本可以说是毫无裨益。

就连家人的地址，也是老康找出来的。

说到V的家人，我就不得不好好吐槽一番了。

这地方，怎么看都是非常偏僻的乡下了吧。

而且是俄罗斯的乡村，但村民人均雅思选手。

从未谋面的弟弟因为追英国摇滚明星，说得一口好英语。

一看就是九漏鱼的胡子兄弟也会说英语，fine.妈和继父，那一定也是会英语的俄国村民咯。

就连小餐馆老板都是听说十级选手。

这也太奇怪了吧！

（摔）我真的因为语言这一点，导致看的时候频频出戏。

太假了啦。

更让我接受不了的就是编剧对V童年的处理。

首先放上第一季中的个人档案。

当时看到这份档案，我是怎么脑补的呢：oksana有一个酗酒前科的父亲，有一个聪明漂亮的母亲。

oksana的外表和语言天赋就遗传自其母亲，但同样也遗传了其母的精神疾病。

oksana三岁时，其母不堪忍受丈夫的酗酒和暴力，扔下oksana，带着肚子里的孩子从莫斯科逃走，逃去了偏僻不知名的乡村，并很聪明地找了一个当地人结婚，生下弟弟，而弟弟则遗传了其父的暴力倾向。

幼小的oksana从此不记得母亲模样，只能跟着醉鬼父亲生活。

父亲的暴虐使慢慢长大的oksana对男性产生了敌意。

某一天，聪明的小oksana杀死了又一次醉酒的父亲，因其年龄过小，父亲的死被当成意外死亡处理。

此时应该是6岁左右，丧父的oksana被送进了儿童福利院，oksana逃跑过多次，8岁时，在刺伤同伴后纵火烧了福利院并再一次逃走。

被抓到后，送进了少年犯罪中心（2001年8岁左右）。

在犯罪中心，oksana表现出了学习上的天赋，因此被假释到莫斯科某中学上课，也因此认识了初恋anna老师。

在学校被anna老师照顾的日子，oksana长久以来缺失的母爱得到了满足。

但oksana把这种对母爱的寻求当作了爱，并诱导anna和自己发生了关系。

为了进一步占有anna，oksana阉割了anna的老公max（致其死亡），并向anna炫耀，崩溃的anna报了警，oksana因此又一次入狱。

在狱中，oksana认识了娜迪亚，并与其发生恋爱关系。

之后的事情，就如第一季剧中所演，konstantin来莫斯科监狱选拔人才，oksana抢走娜迪亚的机会成功出狱，并从此改名villanelle进行秘密特训，走上了为12人卖命天涯的杀手生活。

这故事多好啊，在莫斯科阴冷的角落里独自长大的villanelle，没有人教她去爱，遗传自母亲血脉的精神疾病又让她频频伤人犯罪。

在入狱后本以为毫无希望的日子里，遇到了大贵人konstantin，从此走上了杀与操的浪迹人生。

而童年的缺失，也使villanelle的心理未能成长，始终像一个孩子一般。

结果咧？

第三季编剧给了一个令人吐血的家庭设定。

首先从家庭相册上来看，起码在6岁之前V都有一个完整健康的家，这……

而且有一个爱她的爸爸，这……

而且V记得自己被送去福利院，记得自己小时候的家庭生活，这……这家庭背景，我可就再不能为V的冷血杀戮找借口了。

哎，编剧把小v写得好奇怪。

不过再奇怪也没有俄罗斯农民流利讲英语奇怪。

说到语言问题，我建议编剧这么改：逃到小乡村之后，怀有身孕的母亲用编造的身份找人结婚并隐居下来，并对自己的过去绝口不提。

oksana的妈妈美丽漂亮，并且能讲一口流利的外语，在村子里做了英语老师，追星的小儿子也因此能说较为流利的英语。

也就是说，这一大家子里，妈妈和小孩，这俩人讲英语就够了，其他人再加进来，就很奇怪啊。

这么改，合情合理也不影响剧情。

KE第一季，V这个角色石破天惊地出现，她所展现出的每一面都让人意想不到且魅力十足。

但随后编剧就毁了这个角色，从第二季开始，V就变得没那么招人喜欢了，（有些）衣服也好丑。

其实不止V这一个角色，eve也是同样的命运。

第一季中的eve其实很迷人，当每一次她对着别人都毫无头绪的案件娓娓道来的时候，当每一次别人都在退缩而她正面追上去的时候，哇，简直是魅力四射。

但之后两季的eve，真的好无聊。

总之，编剧的不给力，让KE第一季的大爆之后变成了哑火。

换句话说，之后的剧情没有抓住主角的高光，而是扩充了一些其他的琐碎。

比如dasha这个人物的出现，比如V的搞笑一家人，再比如eve和niko之间上演的回家诱惑戏码。

更别提第二季那个莫名其妙就贯穿一整季的皮尔和“武器”。

KE这部剧的剪辑和配乐倒是一直没有跌出水准线。

但虚晃N枪和不知所谓的剧本，消耗了观众的热情，更让演员无处使力。

KE为什么没那么好看了？

把一个国际追凶的悬疑故事，续写成了家庭爱情喜剧；格局小了，编剧全责。

回到V的寻亲之旅。

这趟旅程最终以母殉，屋炸为结尾画上了一个并没有那么圆满的句号。

而villanelle在弑母之后，也变得再也不能毫无顾忌地杀人，成为了一只折翼的天使。

讲了这么多，还没有说小v在本季的关键词，但想必大家也看出来了，就是“家人”二字了。

简单分析一下，第三季中，为了使V的家人出现，编剧都做了哪些铺垫。

音叉杀人事件后，V携婴儿一同返回巴塞罗那，又被dasha把孩子扔到了垃圾桶。

几日后，当V在伦敦完成任务（杀会计）后，电视里看到了这么一条新闻。

V说了这么一句话：“他看起来真开心。

”此时的V一定是把自己代入了婴儿的角色。

电视上的孩子被家人找回，一片欣喜之情。

那么我呢？

V的家人如果看到V回来，一定也会露出这样的笑容吧。

（但这个男人的笑更像是为老婆死了而开心。

）看到新闻的V立马就动身去了老康的住处，要求康查找自己家人的所在之处。

却没想到自己风尘仆仆归家，换来的是母慈女孝。

从整体剧情来看，小v寻亲的结果就是让V得到了弑母的记忆，失去了杀人的能力。

并且颓废了很多天。

像这样

这样

拿手的工作也做不好了

动不动哇哇大哭。

在最后的混战中，V对konstantin说道：

也许经历这么多，小v也终于明白家人的定义。

不是互相索取，

而是相互成就。

这才有了桥上主动的“你想要自由，那就给你自由。

”比起第二季末尾的“你是我的，我一个人的。

”

有很大进步啦。

总感觉KE的编剧写得最好的部分就是开头和末尾了。

关于第三季末发生的事，我们就容后再说啦。

下一篇传送门：KE第三季剧情向解析part 4：真相之夜

You can miss a person everyday and still be glad that he’s no longer in your life.你可以终日思念一个人，但仍可以庆幸他不再出现在你的世界里。

第五集是相当黑暗的一集。

整个灰蒙蒙阴暗的色调，就预示了这一集的沉重。

就像《joker》好像在给我们间接的展示，一个杀人魔王之所以会成为如此这样的原因。

这一集感觉可以分为两个部分，由Villanelle归家的第一日夜里，一家人“其乐融融”唱着跳着「crocodile rock」的欢迎仪式分开。

第一部分讲了Villanelle回家遇到家人之后，自己及家人的不同反应。

这一部分的Villanelle虽然会显得略有些局促不安，尤其是见到妈妈的时候，但整个氛围还算融洽，没有给人非常压抑的感觉。

因为Villanelle的“初至”，还没有发现家里的奇怪的地方，只看到了平和美好的一面。

这一部分的Villanelle是个感受者，她体会者家庭成员给她展示的美好。

第二部分，从“欢迎仪式”的第二天开始，到杀死母亲，炸了全家结束。

这一部分就开始慢慢显露出这个家庭的违和之处，直到妈妈最后声嘶力竭的争吵把这种扭曲推向了至高潮。

这一部分的Villanelle是个经历者，她开始逐个了解每个人，弟弟的压抑，继父儿子的愚蠢，还有妈妈的黑暗……都如实的展现在她的面前，使得她最终崩溃，毁灭了所有。

跟随者Villanelle的视角，我们能很快的看出家庭成员的多个问题，他们仿佛被一种无形的力量包裹，让他们永远在狭隘，短视的世界观里泥泞到无法前行。

Villanelle的亲弟弟Pyotr通过发泄愤怒保持平和。

他故步自封，在被建议要离开家的时候，马上说自己母亲需要自己。

Villanelle的同母异父的弟弟博尔卡通过自虐获得心理平衡，他会因为母亲的无端指责而无比内疚。

看似没心没肺无比快乐的费奥多和女友尤拉，却是极端自以为是的自大狂，坚持“地平说”，坚持美国登月是造假，热衷于各种“阴谋论”的现代人，甚至为自己重塑了Villanelle的世界观而沾沾自喜。

而继父，则是没什么存在感的人云亦云的代表……但，这家人都对母亲非常尊重。

儿子们都很听母亲的话，老公也表示妻子是最爱的一任。

一家人看起来其乐融融，但一家人，除了母亲，其他人都会显得不值一提。

也可以说，母亲使得这家人变得更有印象。

因为，母亲，太强大了。

母亲强有力的“控制力”，使得其他家庭成员都显得异常“无力”，这种对比，更映衬了母亲的“控制欲”。

纵然，杀手之所以成为杀手，大多因为一个不完美的家庭所致。

但我扔觉得Villanelle和一般的杀手，有些不一样。

Villanelle是官方认定的psychopath，大量的科普研究都证实了，psychopath是先天的精神病态，先天的冷血。

这就意味着，年幼的Oksana，是同样的情感障碍，没有共情能力，无法理解情感。

她很有可能会虐杀动物，会看到鲜血内心毫无波澜，会视生命如草芥，会只为自己高兴而凶狠的破坏他人利益……她会完完全全以自己为中心，不会有内疚和负罪。

试想一下，这样的Oksana，在她年幼之时，她母亲用对付博尔卡那套方式来对付她，管用吗？

所以我一直坚定的认为，母亲是惧怕Oksana的，因为如此强大掌控力的母亲没有办法像“控制”其他孩子那样，成功“控制”住年幼的女儿。

我认为这也是她被抛弃的原因。

控制狂母亲遭遇精神病态女儿，必定是两败俱伤。

但不管怎样。

Villanelle最后选择是非常艰难的。

尽管她是psychopath，但却扔无法割舍对母爱的向往，这也就无法避免被爱所伤。

最后一幕，当Villanelle穿着母亲送给自己的衣服，在回家的火车上的时候，那种无法言表的痛苦就很好的表达了弑母对她带来的巨大冲击。

我想，也是后面三集，Villanelle发生改变的铺垫。

最后，不得不说“母亲”的演员表现力真的太棒，从第一个镜头她出现开始，就能让人感到非常非常重的压力感，她的眼神非常的深邃，不像Villanelle那种透着一种纯真，她的表情非常冷酷。

就算是看到十几年不见的女儿，也没有特别强烈的波动。

整个和Villanelle接触的过程，她都是显得优雅的，克制的，冷峻的。

唯一的情感波动，就是最后和Villanelle关于黑暗的对峙了。

就那，都能够在爆发结束后很快就收住。

演员强大的表现力，把“母亲”这一形象塑造的非常立体，内心压抑的黑暗呼之欲出。

……看完这一集，让我想起了前几个月看的小说「你当像鸟儿飞过你的山」，里面关于“原生家庭”对孩子的影响的片段非常震撼，而剧里，母亲对三个孩子的伤害也同样让我觉得可怕。

家人，并不是伤害的免死金牌，不能因为是“家人”就可以无限的信任，当对方的话会给自己带来强烈的负面情绪的时候，就要想想到底是自己的问题还是对方的刻薄和愚蠢了。

原生家庭终究是我们心中难以理清的是非对错的所在，有时会给你温暖，有时却会让你痛彻心扉。

Villanelle选择了最极端的方式来面对家人伤害，之后她自己也因为这个选择而备受煎熬。

其实就如书里说的那样“You can miss a person everyday and still be glad that he’s no longer in your life.你可以终日思念一个人，但仍可以庆幸他不再出现在你的世界里。

”家人难以割舍，但是当不得不割舍的时候，也要充满勇气。

在前两季中，《杀死伊芙》到过英格兰、意大利、德国、法国、荷兰、俄罗斯、奥地利和保加利亚。

在第三季中，这个名单添加了西班牙和罗马尼亚。

本季以V奇怪的婚礼开场。

婚礼所在地的外部是 Castillo de la Monclova，一座十四世纪的宫殿，位于西班牙的塞维利亚（Seville），靠近安达卢西亚的丰特斯（Fuentes de Andalucía）。

而婚礼所在地的内部拍摄于泰林汉姆庄园（Tyringham Hall），是受一级保护的豪宅，最初由约翰-索恩爵士（Sir John Soane）在1792年设计。

位于英格兰白金汉郡，米尔顿凯恩斯（Milton Keynes）纽波特帕格内尔（Newport Pagnell）附近的Tyringham。

年轻的奥林匹克运动员Dasha所在的训练场地实际是英国伦敦的一个健身房，Seymour Leisure Centre in Marylebone。

尼科的疗养院是Grove House， 位于伦敦罗汉普顿的罗汉普顿巷（Roehampton Lane），二级保护建筑，是詹姆斯－怀亚特（James Wyatt）为约书亚－范内克爵士（Sir Joshua Vanneck）于1777年建造的，后来进行了改动和增建。

现在是Roehampton大学Froebel学院的一部分。

第一集中伊芙居住的地方，工作的Han餐馆，以及去过的Tesco超市，都位于伦敦的新莫尔登（New Malden）。

这是欧洲最大的韩裔社区，2014年有大约一万名韩裔人口，来自韩国或朝鲜。

新办公楼位于Greenfield路，白教堂区。

康斯坦汀买冰箱贴的礼品店叫Crest of London，离伊芙和Bill以前的MI６办公室不远。

旧办公室在 Trafalgar Square (4 Warwick House Street) 。

V的新公寓位于西班牙的加泰罗尼亚首都巴塞罗那， Gràcia区，该区有很多中东风格的建筑。

V的住所内部是非常明显的摩尔风格装饰装修，由现代派建筑师Jaume Torres Grau于１９０６年设计。

本剧Girona这一段实际拍摄于巴塞罗那市中心的El Born区。

真正的Girona位于巴塞罗那北部８０公里处，几年前《权力的游戏》在Girona取景，拍摄King's Landing（S６E１０）。

The barri vell and the Girona Cathedral have been the set of several films, e.g. The Monk and episode 10 of season 6 of Game of Thrones. 香料店杀人，实际拍摄于伦敦的一个摄影棚。

V与新杀手Felix会面，剧中说是在法国的Riviera，实际拍摄于巴塞罗那的Sitges，一个美丽海滨小镇。

小丑参加的儿童聚会是在西班牙靠近马他罗（Mataró）的一个名叫 Casa Paradiso 村庄。

第三集开始于一个航拍远景。

这是位于西班牙安达卢西亚自治区格拉纳达省（ Granada ）的阿尔罕布拉宫（Alhambra palace）。

于摩尔王朝时期修建的古代清真寺－宫殿－城堡建筑群。

原址建有要塞称为Al-Andalus，宫殿为原格拉纳达摩尔人国王所建，现在则是一处穆斯林建筑、文化博物馆。

1232年在老城改建的基础上逐步形成现存规模。

宫墙外围有30米高的石砌城墙。

但V执行任务的住宅内部，却是Godmar Castle，一座私人城堡，起源于中世纪，经过几个世纪的加固成为豪华住宅。

向公众开放参观，适合儿童，有内部泳池。

位于巴达洛纳（Badalona），西班牙加泰罗尼亚巴塞罗那省的一个市镇。

Dasha和Villanelle带着婴儿斗嘴，是在Barcelona square。

Carolyn与Henrik在优雅的Scarfes Bar会面， 酒吧在Rosewood Hotel (Holborn)。

泰迪熊玩具店名为Hamleys，在Regent Street。

伦敦的另外两个场景：伊芙和Mo在Spitalfields区的布里克巷（Brick Lane）会面，小巷到处都是涂鸦。

Villanelle在Floris买香水，这是英国的一个家族性香水商店，位于89 Jermyn Street。

第四集尼科所在的波兰，实际拍摄地是罗马尼亚的小镇 Transylvanian town of Viscri，位于锡吉什瓦拉 (Sighișoara) 东南４２公里。

锡吉什瓦拉是罗马尼亚穆列什县的一座城市。

1999年，锡吉什瓦拉老城入选联合国教科文组织世界遗产名录。

康斯坦汀女儿在莫斯科所在的学校，实际是罗马尼亚布加勒斯特的一个旧火车站，Gara Regala Băneasa。

下图康斯坦汀带着女儿逃学，是布加勒斯特Carol Park的民族英雄纪念碑。

假装园艺工作人员杀死会计老婆的场景，是Chenies Manor House，切尼斯庄园位于英格兰白金汉郡切尼斯教区，是都铎（Tudor）一级保护建筑，曾被称为切尼斯宫（Chenies Palace），尽管它既不是王室所在地，也不是主教所在地。

下图是罗马尼亚布加勒斯特的一个真正游泳池，名为Bazinul Dinamo。

因为疫情关闭中。

第四集结尾V下火车回家的地方，是罗马尼亚布加勒斯特的郊区 Cucuieți Sudiți。

第五集的家乡外景，是 Comandău，科曼德乌乡，位于罗马尼亚中部喀尔巴阡山脉 (Carpathian Mountains) ，由科瓦斯纳县负责管辖，面积8平方公里，海拔高度1,015米，2007年人口1,035，人口密度每平方公里124人。

第六集会见海莲娜，是伦敦肯星顿的Bentley Hotel London。

保龄球馆是伦敦北部Finsbury Park的Rowans Tenpin Bowl。

在麦克－辛和大卫－田纳特今年的新剧《舞台剧》中，辛测试田纳特倒背的单词就是Finsbury Park。

在俄罗斯的冰球比赛拍摄于伦敦，Lee Valley Ice Centre。

V和Irina的疯狂驾驶课，拍摄于上黑福德皇家空军基地（RAF Upper Heyford）旧址。

《好兆头》（Good Omens） 和电影《湮灭》（the Annihilation）也曾在这个旧址取景。

第七集，开场与海莲娜会面是在伦敦的 Armourers' Hall。

因为疫情关闭中。

Mo被杀是在海德公园的Serpentine Bridge。

煎蛋餐厅是The Gilbert Scott，位于St. Pancras。

阿伯丁的旅店大厅也是在St. Pancras拍摄的，是Renaissance London Hotel。

高尔夫球场是素里的Camberley Heath Club。

康斯坦丁心梗发作，是利物浦的地铁站。

季终集，与Carolyn会面是Royal Albert Hall。

伊芙与V跳舞的舞厅是Rivoli Ballroom。

Rivoli宴会厅是英国伦敦仅存的1950年代完好无损的宴会厅。

它以其原始的装饰和室内装饰而闻名，经常被用作电影拍摄地点，并举办许多舞蹈和音乐活动。

《复仇者联盟2：奥创纪元》 (Avengers: Age of Ultron) 就曾在这个宴会厅取过景。

复仇者联盟2：奥创纪元其他在Rivoli宴会厅取过景的电影还有： 《时空冒险》 (An Adventure in Space and Time， 2013 ) ，英国音乐剧电视剧《 黑潭》（Blackpool，第一季第六集）， 2015 年音乐剧情短篇电影Dreaming of Peggy Lee，以及To Trend on Twitter（２０１８）。

2020年4月8号开播前写了比较好奇第三季剧本要怎么解决的几个问题，第3集以后准备逐集写了。

单集评论会单开贴发，然后汇总至本贴，方便不同阅读习惯的朋友按自己喜欢的方式阅读。

这大概是一个不正经的社畜吐槽+变态心理爱好者瞎掰影评，欢迎各位朋友捉虫吐槽。

开播前的问题如下：1、C妈当你工具人，小V的“爱”也充满了“物化”你的工具人意味，编剧到底要不要给自我觉醒到现阶段的阿E一个自由自主的人物发展？

身不由己也好，被本能冲昏头脑也罢，都 wide awake了，敢不敢让我们阿E摆脱“工具人”设定一回！

2、小V体验了一次关于“爱”的“不良教育”，时尚熊孩子变态的设定确实很香，保持也不错，但要不要再大胆一点深入一点，探索下这个变态对正常人类理解的“爱”的自我诠释？

写出新意是真有可能封神的哦。

（好啦，我知道预告里还是很熊，但这剧预告我信它才有鬼。。。

）3、12人要保持悬疑到终季，还是准备开始喂点实际的料？

为了剧集延续一直拖延是系列剧惯用手段，商业利益考量还是保持作品张力节奏，是必选题，逃不开的。

4、新角色要继续延续以往功能性设定（Hugo工具人这种），还是要引进新的常驻角色开新的人物线？

这个问题跟上一条紧密相关，不看到第5、6集应该是看不出来。

5、第二季尾巴已经打破原有的性张力拍摄模式了，有没有整出点新花样呢？

看个剧看得跟猜期货一样，也是没谁了，最近动森那么火，蹲一个看看有没有太太做EV的主题小岛。

S3E1-2：爱的PTSD算工伤吗？

“爱”是病，一个吐一个晕不爱了自然会自愈。

我看有必要定义一个新症状：“晕前任”。

既然能晕血晕针，那也可以晕前任。

一听说前任的消息，对着E、V的镜头就止不住地小摇晃周围都变成虚景，收音全处理成模糊的仿佛隔了一个世界的环境声。

（狗屁，哪是止不住，当然是设计过的啦。

）就问晕不晕，这位女士，要不要帮您打911？

晕血晕针的症状可能有晕眩、呕吐，甚至失禁……您真的不需要帮助吗？

看到第2集这里，只想问一句：爱的PTSD（Post-traumatic stress disorder创伤后应激障碍），能报工伤吗？

除了3P工具人雨果在跟MI6打官司搞赔偿，你们两个大姐就没想过：PTSD可否认定为工伤？

在法定的赔偿资源以外，还可以为自己做什么嘛？

不好意思，我忘记了，E没签劳动合同，V那个职业不合法。

那么下一个问题又来了，非法用工的工资赔偿英国或者国际杀手组织给不给赔？

有两倍的赔偿金么？

爱的PTSD算工伤吗？

——两个变态的职涯发展：下岗再就业VS Management Sucks！

先说明下，两位变态的“爱”是要打引号的，病态的迷恋算不算爱，可能是这个剧集从开播到季终都要被争论的内容，主创可能有共识，但观众管你那么多。

各位自由心证，您觉得是就是，您觉得不是就不是。

下面开始吐槽了1、曾经坑过我的老板开出心动的条件，要不要吃回头草？

急，在线等E，迷恋是迷恋的，但也不想被人轻易摆布变成工具，扛着生理反应拒绝先。

V，好想先把塔莎这个老变态杀掉，但是，好想坐着头等舱吃着好吃的去杀人啊。

中年危机职业受创的下岗老阿姨和生猛的年轻行业专家做出的不同选择还蛮让社畜感到合理，过了四十岁，真的很难相信BOSS的那张嘴了，还是小年轻好诱惑，美其名曰：“激励”。

关于E“晕前任”的呕吐，除了被“前任”打了一枪，有创伤后应激，可能还要合并考虑，她自己拿着大斧头把人脸砸烂的时候没吐出来的那口。

毕竟Kenny小白花跟E在E肥宅窝里的对话暗示了E历劫之后，选择了不看不听不想的应对。

阿E的这种应对是常见的，也间接表现了她想复归常人的动机和努力。

但生理反应怎么可能说不想就没有，这不，C妈上来递素材来。

C妈面对E的拒绝，那句“我觉得你想知道”，真的是老奸巨猾，你说有个这样的老板，你怕不怕。

V的冷血精神病人设依然稳定，但动机上出现了新的点，想要做Keeper。

我们先不管management到底suck不suck，V是否具有相应的能力。

V开始谋求权力，这个是危险升级的信号。

大到二战那几位知名统帅，近到近期炼铜的那些，变态拥有权力的破坏性，想想都一阵颤抖。

看一个人的真实动机，除了ta说什么，还要重点看ta的行为，特别是当下的反应。

话语是可以撒谎的，行为也一定程度能控制，但心跳、眩晕、呕吐真的控制不住。

2、脱离组织成为自由职业者如何再就业，如何寻求外部的人际支撑，寻找社群职业互助资源？

答案之一：包饺子，宅起来不再做与人接触的工作。

答案之二：傍个有一条龙沙龙服务的富婆，过心不在焉的婚姻生活第1集让Kenny小白花暴毙的时候，肯定有很多认定，这是为了让C妈和E建立再合作的工具化走向。

第2集从结果上来说也是达成了这个合作。

但过程描写是在塑造E的转变的，拒绝了C妈的伸手，直到得知重要证据在警察手里，而不可能靠自己的能力拿到时，才主动去寻求合作。

至少目前的E是非常明确自己不要再白白当枪，虽然自己力量能力有限，但也要坐到牌桌边上来讲条件的。

Kenny的暴毙除了点燃复仇追寻真相的动机，另外也让E有危机感，这局牌可能不是你想退就能退场的。

现在的阿E对人极度不信任，只想自己单干，但奈何手机都刷不开，只能剧本安排Kenny的同事来伸橄榄枝了。

Kenny技术支持的位子看来要被Kenny新的两位同事接手了，依然工具人设定，但希望他们安好，不要轻易暴毙。

来看看V，哈哈哈哈，富婆挺好傍的，但是杀人真是忍不住。

EV两位都被引诱又重新入局，哎，跑不掉啊。

这里提下C妈，形式上依然还在组织内，但实际权限被剥离了，这位可没有仅仅沉浸在丧子之痛中，开始在动用自己的外部资源，基本可以等同于公司内做飞单的行为。

与之对标的可以参考Kenny的黑人老板，互联网创业的公司嘛，行动要快要主动寻求各种互助资源，否则就死在沙滩上了。

黑人老板可能是这季的重要线索人物，不暴毙的话说不定能延续到下一季，毕竟现在的美剧里，没个牛逼IT，怎么拍？

EV的前两集清晰的给我们示范了，没有整合资源的管理能力的技术专家路线，单干看来是不可行的。

那么引出我们的下一部分。

3、如何进行秘密结社或跨国变态杀手集团的OD（Organizations Designing）组织设计或组织发展组织架构永远都是为组织的目标和愿景服务的，所以不管怎么什么情况，都不可以完全照搬和套用已有的案例，我们先从V这边入手看一下。

为什么在这一季V这边有大量的“日常管理工作”被引入？

先按下不表，我们来看看这个从第一季就弥漫在空气里的12人简单的划分下，12人组织里没变态的，前端业务有负责情报的康叔，后端后勤有负责心理评估的心理医生等人员。

变态的，已经训成功的变态杀手训练有潜力的变态杀手。

塔莎训练V，组织考虑让V也开始训练新人。

杀手都是前端接触实际业务的人员，理解为销售、售前或者售后服务这种即可。

然后由于是秘密的政治力量，所以采取了经典的“一对一单线汇报”的情报机构的管理模式。

第1、2集塔莎和V在线演示了一个“继任者计划”的失败案例。

继任者计划可以简单理解为，组织内部需要有中长期的人才梯队建设计划，主要针对管理人员。

再大白话一点就是，假设你是一个主管，等到你升职的时候，发现没人接班，有继任人计划的公司在此时，是会直接把你放到升职名单的末尾去的。

塔莎老阿姨目前就碰到这样的状况，求而不得的东西请拿你的接班人来换，否则你就在这个岗位上干到死。

（公司里有些业务骨干升不了职，可以参考这一点，我个人知道的案例是银行一线处理假钞一认一个准的师姐被卡在支行五六年调不了，就因为行里没人接得住她的活儿，也不知道现在怎么样了。

）这些情节的展开，除了黑色幽默，还能暗示12人组织的运作模式，以及潜移默化地一点点铺陈这个组织的细节。

12门徒是西方宗教里常用的隐喻，感觉都知名到不能叫隐喻了，不一定是12个人，有可能是机构有可能是人，反正他们是挺会管理的，除了管不住小V……E这边就麻烦了，松散的利益相关者结合体，暂时看现在有C妈和Kenny生前IT组，后面康叔多半是要掺和进来当双面间谍跳反的。

这个小团体内部的磨合应该会是一条线索，毕竟已有的三方谁也不待见谁。

C妈说不定会跟黑人老板呛起来，毕竟老公务员和老创业者天然有呛起来的各种机会，拉都拉不住。

各位有在互联网创业公司就职经历的可能就看过，老板从血汗大厂高薪请来的高管跟创业者打得鸡飞狗跳的戏码到处都是。

不看好他们能磨合出来一个有效的组织管理架构的，都那么犟，能不把对方气死就算烧高香。

后面几集大概又有Kenny的基友尴尬而不失礼貌地微笑，看看老板，看看E，可能还要看看C妈，转头假装认真查数据写代码。

说完组织层面，我们要来看看具体的人力资源管理工作啦。

4、如何设计变态杀手的激励及绩效考核，是否应用OKR管理法取代？

如何带教有潜力的变态杀手实习生？

“老娘想走技术专家条线，但今天老板非要让我带人，硬塞了实习生过来，说带不好承诺的年终奖就没了，怎么办？

急，在线等！

”怎么办，一枪崩了实习生，随时寻觅机会杀老板呗。

V越来越社会化，然后，用冷血精神病的逻辑回应制度。

揪迪在第一季的时候为V“辩解”，说为什么观众爱她，像泼小孩子冰激凌那段，可能是因为我们在常人的礼仪规范下有好多想做而没做的事，V给做了。

其实把这剧纯当爽剧看，从这个层面上也是可以的。

下属不听话，老板压榨你，同级部门老有阴阳人要你背锅，你想不想一摔桌子，来句，老子不干了！

想想房贷车贷学费，乖乖坐回去。

V么，水压那么好的格调老房子住着，杀手单接着，算了，“如果背叛的人都杀掉的话，我身边就没人了。

”您问被爆头的实习生？

公司里那么多实习生来来往往，您见着留任的有几个啦？

核心业务骨干欺压普通员工，乱搞男女关系的那么多，不被抓住坑公司利益或违反法律被抓起来，现实里被处理的有几人？

12人的激励和绩效考核还是很到点的，且非常有对员工个人需求的针对性，拿住了目前出场己方主要角色的命门，反正是干也得干，不干也得干，干得好给点甜头你继续给我干。

OKR（Objectives and Key Results即目标与关键成果法）这种自主性高且需要部门内部成员交互充分的管理方式则不太适合V这边，倒是比较适合E的小结盟。

OKR不能完全当做绩效考核来用，但有绩效考核的一定效果。

毕竟关键目标和结果是你们成员充分讨论并认可出来的，那就奔着你们给自己定出的目标和成果去呗。

毕竟C妈、E、IT组谁又能真的听谁的指挥呢？

现在是塔莎这个变态杀手的养老计划全看能不能管理好V，C妈工资资源被冻结要查杀子之仇多少要看有Kenny手机的E能合作到什么程度。

咽下去的气，还能不能出，队伍不好带啊。

您问EV？

这不，集尾还在晕前任，缓口气再说吧。

S3E3：PTSD了怎么办，满灌疗法来一发？

第二季的时候分析过前两季性张力模式：《“性”在EV关系中的作用与发展（第7集）》https://movie.douban.com/review/10188915/所以在开播前的评论里（就是本文最顶端），我写下了自己非常好奇的这个问题：5、第二季尾巴已经打破原有的性张力拍摄模式了，有没有整出点新花样呢？

没想到第三季第3集就得到了一定程度的解答。

这个新花样，怎么说呢，有点嗨。

本着一贯不正经的精神，我们来聊聊这个Psychopath V 和这个Sociopath E整个第二季自己写的评论里基本都是按精神分析学的理论在寻找理解这两位有趣变态的线索（https://movie.douban.com/review/10099795/），既然这季编剧换思路，那我也换换思路，试着从治疗的角度看看EV的角色发展和剧情发展。

事先说明，以下的内容纯属一个心理学爱好者的瞎掰，请不要自我投射对号入座，不要自我诊断，更不要自行实施治疗，有任何对自己的疑惑请寻求专业的精神科医生或心理治疗帮助。

这季开始一直有一种声音，感觉EV人物不如前两季，V不再炫酷，E弱了不少。

当然，第二季这种声音也一直有，抱怨的点是V碰到E就恋爱脑不再变态，E忽强忽弱行为矛盾特别多。

那现在借助认知行为治疗的理论和方法，从行为和情绪反馈的关系上来看看这两位三季以来的人物发展，再做合理与否的判断。

先简单介绍一下认知行为治疗（Cognitive-Behavior Therapy，CBT），定义这一疗法的构念是在上世纪60年代由贝克和其他有影响力的精神病学家和心理学家提出来的。

（我会把参考书目及页数放在正文最后，有感兴趣的同学可以自行参考，以下不再做说明。

）CBT以两条核心原则为基础：1、我们的认知对情绪和行为具有控制性影响；2、我们的行为能够强烈影响思维模式和情绪。

直观一点，我们来看一个社交恐惧症的基本认知行为模型：

来源见注解1从图里的循环结构，结合自己的生活经验可以看到，我们怎么认知评价生活中发生的事件，会影响情绪进而影响行为选择，而行为又会影响事件的的发展，继续影响我们对此的认知评价。

换成大白话就是，认知行为疗法是通过改善重塑我们的认知评价-行为，从而达到把精神疾患者从负向循环中拖出来的一种治疗方式。

（注意，只是治疗方法之一，个案的话要考虑整体情况，该吃药的还是要吃药，什么疗法有效就多试试，千万不可迷信或依赖某一理论。

）、这种理论对普通人而言也是很有积极作用的一种方法，可以用在戒掉一些坏习惯（拖延症、戒烟……），构建好习惯（健身……）上。

好了，扯到这里，我们上EV。

我更改了CBT使用的工具《思维改变记录表》（原表来源见注解2），来回溯一下EV的互动行为和剧中所表现出的情绪变化及她们的因应变化。

在梳理了一遍到S3E3的EV的互动情境，两人的心理发展轨迹非常清晰：1、V对E的应激反应逐渐降低并产生了强烈的控制欲，虽然在被E否定自我的感情观后出现了失控的暴怒反应，但仍然无法克制对E的强烈情感驱动与控制。

2、而E呢，一碰到V就开始无视道德束缚、无视同事安危，在反社会的边缘反复横跳最终跨越了杀人的边界，在被背叛及枪杀捡回一命之后产生了典型的PTSD症状。

再来结合第三季的剧情展开以及EV与众多角色的互动，我们不难看出V：对E的迷恋不仅没有降级，还一定程度上克服了情绪障碍继续去招惹E。

另外，之前发生的频频被当枪使的情况，以及对自身来源的好奇心促使这个学习能力不错的Psychopath开始谋求接近世俗意义上的权力。

但是注意，V对权力的理解跟正常人是有差异的。

我猜权力也被她简单的理解为一种工具，可以摆脱被人控制取得随心所欲的自由，可以得到物质奖励，可以控制他人，可以得到E。

但她并不理解权力的实现机制和内在逻辑。

（看看被爆头的实习生。

）E：第一二季是一个反社会人格对内心幽暗外化不可控的追寻，以及在本我和道德之间来回挣扎。

第三季的开始则真的是出现了PTSD症状的受害者，当然她自己也是帮凶之一。

严重的焦虑症状、恐惧症状、回避反应及生理反应在1、2集里都有体现。

那么问题来了，为什么小V一出现，阿E的PTSD症状不仅没让她现场失能，还产生了吻戏呢？

满灌疗法（Flooding Therapy），又称冲击疗法、洪水法，是暴露疗法的一种。

（见注解3）暴露疗法是通过将案主暴露于引发焦虑、恐惧等病理障碍的刺激来源，来打破刺激-应答联系的治疗方法。

这种疗法并不是病人或案主一上来就可以采取的方法，而是要基于非常充分的沟通和准备。

暴露疗法通常采用系统脱敏，使用逐级递进的想象暴露或者现场暴露，使案主逐步摆脱刺激源带来的焦虑恐惧反应。

而满灌疗法就非常暴力非常冲击了，它往往将案主无预期地置于恐惧刺激源现场暴露，坚持到案主对此刺激习以为常为止。

打个不大恰当的比方，就是如果你害怕蟑螂，我把你跟几百只蟑螂关一起，直到你适应为止。

如果阿E的王八拳是应激反应，那小V压制下的一吻，大概就是被满灌的愈后表现吧。

既是身体本能反射又有受到强刺激之后异常的冷静和算计。

有点佩服这个情节设置，从EV一直以来的心理发展轨迹看，有较高的合理性，反正E碰到V之后总是冷静异常地失控，而V总屈服于自己的性兴奋暂时会忘记最初来找E的目的。

两位之间一直有惊吓对方-产生性兴奋-惊吓对方的循环性张力模式。

而阿E三季以来一直被折腾，都折腾出精神症状问题的时刻，给E继续入局加入了除为Kenny复仇以外的心理动机。

不过作为一个老社畜，善意提醒大家，如果工作中遇到阿E这种同事或者生活中的朋友，请绕路，因为太难预测他们会突然为什么原因偏执，偏执程度高的会完全不顾你的死活，什么时候被当做精灵球扔出去送人头你是不会知道的。

想想Bill，想想Kenny小白花。

浪漫是很浪漫的，各种暴力混杂权力斗争加性兴奋怎么会不浪漫。

看剧爽一下就好了。

好了，心理治疗告一段落，开始社畜的吐槽。

康叔真是典型的最苦逼的公司中层，还没来得及帮老关系收拾烂账，就得去收尸，还被曾经的下属小V惊吓威胁。

单位高层一直在施压，可能还用老婆孩子作为砝码被威胁好好干活。

C妈年纪那么大了还亲自下场美人计，查到儿子死亡相关联的证据被小V一枪打断，还差点送掉老命。

跟女儿的互动别别扭扭，也不好说明状况。

屋里屋外都是危机。

在E的小联盟里也没有占据她习惯的指挥岗位，第一次会就跟Kenny的黑人老板呛个不停。

过气高管想回到自己的权力中心的努力后几集应该会有。

塔莎的老变态退休计划多半会因为小V对E的异常迷恋发生管理问题。

小V爆头实习生，塔莎多半是想爆头小V在忍耐中，还得耐心带教管理。

冤冤相报何时了，你们要么考虑下联手干掉12门徒的高层？

不过联合协作对Psychopath可能太难了，她们两的级别太低多半也不清楚高层情况，这个局面形成不了，暂时都是当枪的命。

在开播前我感兴趣的问题头三个如下：1、C妈当你工具人，小V的“爱”也充满了“物化”你的工具人意味，编剧到底要不要给自我觉醒到现阶段的阿E一个自由自主的人物发展？

身不由己也好，被本能冲昏头脑也罢，都 wide awake了，敢不敢让我们阿E摆脱“工具人”设定一回！

2、小V体验了一次关于“爱”的“不良教育”，时尚熊孩子变态的设定确实很香，保持也不错，但要不要再大胆一点深入一点，探索下这个变态对正常人类理解的“爱”的自我诠释？

写出新意是真有可能封神的哦。

（好啦，我知道预告里还是很熊，但这剧预告我信它才有鬼。。。

）3、12人要保持悬疑到终季，还是准备开始喂点实际的料？

为了剧集延续一直拖延是系列剧惯用手段，商业利益考量还是保持作品张力节奏，是必选题，逃不开的。

到目前为止剧集的发展将这些疑问徐徐展开，1、E不再完全被本能驱使，自主性提高，但依然是个极度自私自我的人，为了达到目的现在都学会忽悠C妈的小跟班了，也把Kenny的两位同事拖进了危险的境地。

E的心理发展和对周围人的影响应该会贯穿第三季，但我实在没有好的预期，感觉黑人老板和肥宅IT暴毙的可能性升高太快了。

2、小V对爱的诠释现在全落在对“权力”的迷恋上，也开始对自身的来源产生了探究欲。

阿E说她不懂爱，她暂时应该也不会懂阿E嘴里那种正常人理解的爱。

对于V的理解，请一定牢记S2E5里那位精神科医生的话：“当你幻想一名精神变态者，你会倾向于将之想象为一个正常人，然后再往他身上加入一些负面特征，比如暴力、极端自恋、虐待狂，而这样是错的，不要加，要减，把任何能够让我们成为正常人的特征都从他们身上拿走。

他们就像传真机、复印机，只会模仿正常人的行为。

”V是一个戏剧创作出来的有趣psychopath，会产生对E的感情更接近一个特例，但从剧集到现在的发展开，Psychopath始终是其主轴。

而且，利用变态对常人常情的扭曲理解，也是很方便制造戏剧冲突，写好看的方法。

反正我们不管认为她这是爱还是不是爱，都不影响她是个Psychopath。

如果对Psychopath的实例感兴趣，可以去看看《心灵猎人》 https://movie.douban.com/subject/26691486/ 3、12人的组织结构慢慢展开了，但看这速度，这季里出现任何一位12门徒的可能性都比较小，最可能是暗示性出现，作为第四季吊胃口的元素。

参考书目：《学习认知行为治疗图解指南》原著：Jesse H. Wright、Monica R. BAsco、Michael E. Thase 人民卫生出版社 2010版注解1：该书第5页，基本认知行为模型：一个社交恐惧患者的例子注解2：该书第80页，图5-2理查德的思维改变记录样表注解3：该书123-126页，第四步暴露治疗谢谢有耐心看到这里，再提醒一次，千万不要自己乱试疗法，绝对出问题，有问题请就医。

S3E4：由正常到疯癫：从失控开始在第二季季终评论中分析过KE剧集对观众心理的控制模式，有兴趣的朋友可以移步：https://movie.douban.com/review/10202000/这次想聊的东西很杂，就想到哪里聊到哪里。

S3E4 KE开始改变第一二季与观众玩明牌游戏的这一模式，新的故事架构和叙述模式初现端倪，个人认为这一集可能是整个系列转变的关键集，从这集开始会出现更明显的口碑分化和观众分层。

第一部分：我们就先来看一下剧作结构S3E4的剧作结构：POV+《低俗小说》式循环闭环结构剪辑风格：转场略带有大卫芬奇快速跳剪的剪辑风格1、POV:Point of View，视点人物写作法，即选取、变换特定的人物作为视点进行叙述的写作方法。

POV可以是第一人称也可以是第三人称叙述。

这么说可能不够直观，看一下具体的例子：小说：《权力的游戏》、《猎魔人》影视:《权力的游戏》、《猎魔人》、《低俗小说》游戏：《十三机兵防卫圈》这种叙述架构，随着视点人物的变换，观众可以从不同人物带入，更多的了解事件的全貌，但有可能会造成不熟悉这种讲故事模式的观众产生混乱。

《权力的游戏》前四季就是好的示范，而近期热点《猎魔人》被很多观众评价看不懂，多半是因为没有明确的视点人物转换提示而制造了混乱的观看体验。

KE则采取了直观的呈现方式，利用原有的美术风格，直接把人物名称仿辞地名打在大屏上，降低观看难度。

《低俗小说》式循环闭环结构，则是将A人物的故事在前高潮处掐断，制造悬念，再从与之相关的B人物故事视角在其后带入至被掐断的高潮处继续发展，推动至高潮的结构。

E4就是使用了这样的结构,由Niko和E的故事带入，掐断，而最后由塔莎的视角带入杀Niko，来制造心理惊悚的戏剧高潮。

这种组合式的类型化创作，对于熟悉这种结构的观众而言可能产生亲近感，也有烧脑感，而对于不熟悉的观众可能会有结构混乱，人物主配角不分的观感。

由于本人很熟悉这种结构，在E跟黑人老板的AA Meeting时，这Flag已经在耳边哗哗响，反而会让我有点跳戏，因为很明确的信号显示，E的坦白就是暗示大坑在眼前。

而唯一没想到的是，本来以为会在下一集出现的大创伤，E4直接下了狠手，一点商量的余地都没有。

KE系列开始尝试使用这样的创作结构，也标志着，传统悬疑剧会使用的叙事诡计剧组会开始尝试大量使用。

但从E4的具体人物刻画看，他们也并没有放弃与观众利用Psychopath和反社会人格对常人常情的理解差异玩明牌游戏。

所以很有可能，这两种方法在后4集里会出现大量的杂糅。

方法使用是没有价值判断的，只有用得好和不好的区别，从E4看，个人的评价是中规中矩的优秀作文，没有大的漏洞，但也没有惊喜。

2、剪辑风格：全篇在视点人物转场时的镜头带有大卫芬奇快速剪辑的味道。

这种快速剪辑是有风险的，因为如果观众没有被牢牢吸引在镜头前，或是不熟悉这种方法，因为镜头的快速切换，会造成信息缺失，从而对后续的剧集理解产生障碍。

举个例子，C妈在跟派来的监管官员早餐会后回家，在出租上远远看到了康叔从自己家附近经过，然后镜头就直接转场进了自己家，开始了一场展现与女儿隔阂的剧情。

善良懦弱的女儿因为妈妈不展现对兄弟死去的悲伤，甚至不肯与她谈及兄弟，让她难以接受并很悲伤。

则C妈的反应仅从台词和表演看，则是从本季一开始就表现出来的，对女儿的冷漠与隔阂。

而这时，如果漏看了，或是没有注意之前康叔的远景镜头，就会忽视这段表演可能隐含的脑补意味：C妈作为一个老情报人，在家附近发现了康叔这个老情报人，产生了职业惯性的怀疑。

回家先不动声色的试探女儿，问谁来过，而女儿支支吾吾的反馈让她开始考虑女儿被策反的可能性。

1、女儿已经被康叔策反，现在就是个内鬼2、女儿被康叔利用，本身女儿就是善良懦弱的性格很容易被哄骗，间接地当了内鬼但C妈没有戳穿内心的疑问，她可能已经怀疑家里被监听，如果戳穿，风险大到无法预估。

就还是按照以往跟女儿的相处模式冷漠应对，维持无事发生的现象。

在这层脑补之下再看C妈回自己房间后的反应，就很有深意了。

躺下，开了蛙鸣白噪音，拿枕头挡住脸，可能在哭，可能没有，深深扣入枕头的手指，既是悲伤又是复仇的愤怒，也有对不能爆发情绪的压抑和控制。

她真的是如女儿指责那般冷漠嘛？

除了儿子的死，现在还要担心女儿的安危，尽量不让她卷进这个是非圈。

这种冷静到近乎残酷的行为选择，算不算一种更深刻的爱？

尽管她跟女儿一直都是剧集里表现出来的强势母亲欺压弱势女儿的状态。

这些深层的脑补和体会，如果没有看到康叔那个镜头，就不会被诱发出来，这场戏就会变成一场普通的家庭戏。

这种随人物主观视角晃动并快速跳剪的镜头不少，虽然可能造成信息缺失，但可以使叙述节奏干净简洁，剧作高潮快速推动，用在制造心理紧张惊悚的效果十分明显。

第二部分：来来看看标题，人是怎么开始一步步失常的，从失控开始失控，两层含义，对自我失去控制，对原有可控的外部失去控制，可能是人可能是物可能是人际关系。

E4用了POV，我也借用一下Niko：E明确说了Niko是被确诊需要住院治疗的PTSD，这是什么概念？

就是PTSD症状发生频率和严重度高到已经无法正常生活，需要进精神疗养机构进行监护、治疗。

Niko出院以后选择回到家乡开始新生活是理智的选择，避开E这个大坑和大刺激，才更有可能重建秩序，从失控回归控制。

从他返乡以后的状态看明显比E1里好了很多。

（这里说点题外话，2月份读完了《猎魔人》，这是波兰的奇幻大作，男主滥好人在历经磨难刚要开始老婆孩子热炕头的退休生活的时候，被农民用草叉叉死，而他的Witch（是奇幻故事里真会法术的女巫）用尽法力也救不回来他，跟着一起殉情了。

“波兰”、“女巫”、滥大好人”、“农民”、“草叉”，这两个故事之间没有连系，但最后一幕对我的情感冲击却格外大。

举这个例子是想说明，在看待同一个作品时，不同的观众因为自身经历不同会有不同的情感体验和评价是非常正常的事情。

情感体验是每个人独一无二的，并没有是非对错，甚至没有好与不好的价值判断。

你无法去体会别人的人生，反之亦然，所以尽量尊重他人的情感体验，没有必要一定要去按别人头求认同，而遇到自己被按头的情况，不理就是了，为这种事情耗神耗力，很不划算的。

）E和C妈作为一个对照组来讲:E：搬到公司住，可能有的两层原因1、住处被投放小熊后害怕找个相对安全的地方过夜；2、没钱找新地方。

之前有朋友问人物弧光什么意思，人物弧光是麦基提出的一个剧作创作概念，他在《故事》中写道：“最优秀的作品不但揭示人物性格真相，而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化，无论变好还是变坏。

”我就借助这位知名的剧作理论家的工具，拿E4对E的人物弧光塑造举例说明第一步，故事铺陈出主人公的人物塑造特征：在公司沙发上醒来，内裤套脚踝不自知，邋遢且臭，随意取用他人物品，不在意自己更不在意他人，脑子又钻进案子里出不来了，自私还有点不要脸。

第二步，我们很快被引入人物内心。

她的真实本性在他选择采取这个行动而不是那个行动的过程中得到揭示：这段需要同时对照S2E5收花来看，就能看到两季之间E的人物弧光已经发生了重大的变化。

收到蛋糕，先本能的甜蜜。

但瞬间冷静，意识到可能是V送的，为了防止危险把蛋糕带上楼顶，小心打开求证。

S2E5时，E尚未对自身以及自身处境有清楚的认知，收到危险的甜蜜，本能反应是去浪，而且就真的去浪了。

而到了S3E4，本能还是抑制不住，但她开始知道害怕，知道要谨慎。

而巴士蛋糕证实了她的猜测后，她还是很冲动的丢了蛋糕，丢下去之后，肢体反应和表情表现的是后怕和后悔，所以此时的E还依然是个本能驱动型的人，但经历那么多创伤事件后她的转变也很明显，且是进行时态。

第三步，这一深层本性和人物的外部面貌发生冲突，即使不完全矛盾，也要互相对照：我们感觉到，她并不是表面上表现出来的样子。

她的表面之下还蛰伏着其他品质。

在前述的E的转变后，然后转场黑人老板收留她，两人的AA Meeting中，E第一次开始正面承认自己不忠、拖累老公、见死不救、伤人等行为，不再像第1、2季总拿间谍游戏当自己的挡箭牌了。

人物的反思和正视自身与白天在公司里肥宅的形象形成反差。

第四步，在揭露了人物的内在本性之后，故事便开始给她施加越来越大的压力，要她做出越来越困难的选择：在查案的关键线索出现时，传来Niko的谈话邀请，而E在黑人老板的开解下决定做“正确的选择”（理智上她选择了复归常人重建生活，但她的本能是跟理智矛盾的，这个矛盾可能会贯穿剧集始终。

）第五步，待到故事高潮来临，这些选择已经深刻地改变了人物的人性：E如果不去则Niko是不会死的，E的选择给了塔莎借Niko的死来挑拨和伤害E的机会。

E遭受了更为毁灭性的打击，亲眼目睹Niko的死亡。

在结尾处展示的是E的情绪，而人性的转变应该会在下一集里作为一个悬念的解密展开。

通过上述的说明，让我们回到“失控”的层面。

E在S3开场时，暂时有一个小稳定坏境，是一个比以前生活差，但至少恢复了一定程度控制的状态。

随着剧集一步步逼近，都采用的是压力环境选择的方法，让她的生活逐步失去外部控制，厨房工作也没了，在Kenny公司这边也只是挂个幌子方便查案。

而在遭遇了V的满灌疗法之后，E刚刚习得的谨慎，又继续被创伤性事件冲击。

你要塑造一个人惨，首先要给点灿烂，所以，在跟黑人老板AA Meeting开始有好的发展方向时，我就开始直接跳戏，在预估到底会往多残酷的方向折腾E。

枪击事件——稳定未完全恢复——Kenny被杀——又开始失控被黑人老板暂时打捞——N目睹iko被杀——大崩溃——大失控要开始了进行到这里，如果是个正常人，应该可以送精神科了，至少要找个亲近的亲朋好友陪着。

她呢？

跟谁好谁归西。

所以，我估计大概率她会被推向更黑暗的地方。

Niko对E的其中一个意义是Home，复归常人的情感归路直接连窝打碎了。

有没有想起剧集结尾大写的“HOME”？

一会儿说到V的时候，我会重点讲先不急。

C妈：在剪辑部分的举例已经可以说明C妈对于生活逐渐失控的自制与应对了。

这里不再赘述。

值得对照看的是，同样经历失去重要相关人的创伤，C妈和E的表现是完全相反的：E酗酒行为失控，而C妈自控到女儿都看不出来。

而同样是险些丧命后面对至亲，C妈的逻辑一直在线，行为缜密，而E呢，高兴起来就忘了谨慎，间接害死了Niko。

为什么这季开始引入POV的方法，而且要整死Kenny，除了推动剧情，在人物性格塑造方面也是非常有效的。

但C妈表现出来的疲态和蛙鸣白噪音提示的睡眠障碍，都在暗示C妈的生活也在逐渐崩塌，后续的发展感觉也不是很妙。

康叔：被尴尬的身份和工作控制，连女儿都开始揭开他自私自利的本质。

外部控制的丧失，还没有到打到康叔的地步，这点可以对标看C妈，两个老狐狸都还在尽力自控为自己而斗争。

但会计的烂屁股看起来还没擦干净，后面不知道是不是还有更大的烂屎。

然后是V和塔莎老变态作为另一对照组。

V：对家人的信息出现，V居然出现了跟对卷发老阿姨一样的应激反应。

这个设置说实话，我是完全没有预期的，应该可以纳入新一季对V增加的人设吧。

在V帮康叔擦屁股的杀人行动中V对“家庭”这个词也产生了应激。

（好久没看她吞毛球了，还蛮可爱的）应激意味着，失控的风险增高。

但目前这集还没有展开，而是在结尾用HOME设置了悬念。

现在来讲讲HOME。

家既是指物理位置，也是心理上的归处。

所有的人迟早都会面对三个问题。

我是谁？

我从哪里来？

我要去哪里？

正常情况下，如果人对未来有比较好，比较幸福的预期时，对我从哪里来的探究欲会降低。

而V开始执著Home和E执著Niko，从本质上来说没有区别。

当两个人都对未来迷茫，甚至隐约感觉到失控的风险时，她们都在寻求归处。

从KE系列一直用EV互相映照的惯例看，E的归处被当面处决，那下一集V的归处大概率会是破碎的结局。

这剧集不把她们整到绝境是不会罢手的。

不过让我们来设想一下，什么样的冲击能冲到V这个Psychopath。

寻常的家庭伦理对她是无效的，但从前面的人物塑造可以看出来，V对于自身本质被否定是会暴怒到当场翻脸杀迷恋对象的。

那大家可以顺着这个思路想想，来自家庭的何种否定会暴击V？

塔莎：本剧集出现了第一个以虐杀他人取乐的典型变态连环杀手。

与E和C妈的对照关系相似，塔莎与V也形成了变态杀手组的映照关系。

这集揭露了塔莎在V面前表现出强势背后的另一面。

从前两集看，塔莎一直在试图管理控制V。

而相对的，她对自身命运却缺乏控制，V在其面前像一个熊孩子，而在被派来的12人代理人面前，她甚至是慌乱的，而且被蔑视。

在杀人事件中，塔莎表现出绝对的杀意和对受害者的控制力。

一方面是对生死有绝对权力的掌权者，一方面是个连回家都难以实现被当枪的中层小领导，两者相互作用下，本来就弑杀的残暴属性会更加剧烈。

所以，康叔会叫V低调，nice and clean，而塔莎则会跟V炫耀自己的原创性。

跟康叔对比一下，看上去都是被派来管V的，挂的职位一样，但有很大的区别。

康叔有很多别的任务同时在进展，也有自己的情报网络人情关系；而塔莎没有，塔莎是个专职杀手教练，从管理幅宽和管理能力看，同级但能力差异比较大。

剧情设置一个这样的角色，一方面是在对比衬托V，暗示映照V的命运，另一方面也在尝试用变态治变态制造戏剧冲突。

而这次刺杀Niko的行动能达到挑拨EV关系，让她们停止互动的作用吗？

塔莎按照对常人的预判决定杀Niko，但E不是正常人啊，她情绪崩溃恢复以后，很有可能不是自闭，是反社会啊，大姐！！！

李玫瑾老师在为约翰道格拉斯（FBI行为分析部创始人之一）所著 的《心理神探——我与FBI心理画像书》所作的推荐序中写道：“他们（变态连环罪犯）大多聪明但极端自私，看似友善但缺乏真正的情感，貌似绅士实则兽性十足，他们不乏对被害人的控制力但从不控制自身的欲望；他们因聪明而算计、因算计而自信、因自信而无耻，这类“怪胎”的养成大多源于他们有过一个异常地童年或成长经历，有一个看似正常却问题重重的家庭背景；他们的父母关系大多存在问题，亲子关系具有严重的间隙”狼外婆聪明是聪明的，但故事里，聪明反被聪明误，反误了卿卿性命却是常态。

一个没有主角光环的功能性配角，会有什么下场，我们拭目以待。

这季所有的重要角色不是在失控就是在跑步奔向失控，这剧的精神病院属性越来越浓。

好了，这次大大超过我预期要讲的长度了，就先聊到这里吧。

S3E5这个家简直就是变态培养皿“他们（变态连环罪犯）大多聪明但极端自私，看似友善但缺乏真正的情感，貌似绅士实则兽性十足，他们不乏对被害人的控制力但从不控制自身的欲望；他们因聪明而算计、因算计而自信、因自信而无耻，这类“怪胎”的养成大多源于他们有过一个异常地童年或成长经历，有一个看似正常却问题重重的家庭背景；他们的父母关系大多存在问题，亲子关系具有严重的间隙”上周写失控到塔莎的部分时，引用了李玫瑾老师为约翰道格拉斯（FBI行为分析部创始人之一）的《心理神探——我与FBI心理画像书》所作的推荐序中的这一段。

S3E5则就像这段话的实景注解，没想到KE这次会拍得这么实，像是把人物小传拍进了正剧。

（从这点上看，这个系列的野心应该是四季完不成的，很可能我们在第三季终就会听到第五季的续订。

）借着S3E5，除了家庭，想聊聊一直回避的一个话题：“爱”。

读过我KE评论的朋友可能有印象，对于EV间是不是“爱”，我从不去定论。

这是因为，爱是什么，人类从未有过公认的定论。

所以，各位自由心证，按照自己的理解和经历去定义去判断比较好，这也是一种互相尊重，毕竟看个电视剧娱乐，搞得很上纲上线就很不娱乐了。

而且，我也不认为自己能谈好这个话题，自认水平不够，聊不好也就不详聊了。

到了这集，再加上近期关注了一些带反社会特征的罪案新闻，感觉有必要来聊聊了。

依然不会去定义EV之间是不是爱，但我们可以通过V和V的家庭来看看，爱对于一个人重大的影响。

这集E没有出场，但我却从整集里都看到了E，两个人尽管本质吸引，却一直有矛盾冲突的行为选择，从这集里也可以窥到些本源的原因。

第一部分：我们先从剧情进入，由犯罪行为学的角度看看V和V的家庭。

关于罪犯的变态心理学，都避不开关于家庭的话题，这是对实际罪犯统计而产生的研究结果和研究方向，不是专家们的理论演绎，是实际统计。

而V的家庭，不得不吐槽一下，太典型了，就像教科书上的案例一样，尽管剧集用了很多黑色幽默的处理方式，但我依然感觉在看实验环境里的培养皿一样。

V的家庭，就算放个正常小孩进去，不考虑psychopath的遗传因素，也是会制造出反社会人格或者其他精神疾患的，剧组给V安排的平辈兄弟们，血亲、非直系血亲的各种神经质，暴力倾向都在极力说明这一点。

这也是为什么开篇我会觉得剧组把人物小传拍进了正剧，而且过分的实在，这种实在跟第一二季轻盈精怪的风格是有点冲突的，从E4开始的风格转变看来是比较明确的发展方向了。

既然太像案例了，我会拿一个真实案例进行对照，案例出自《心理神探——我与FBI心理画像书》，FBI行为科学部找的第一个重罪犯访谈对象，埃德肯珀，这位算变态连环杀手里的明星了。

首先，V的母亲，从初见V激动哭泣到剧集最后冷漠地第二次赶V出门，我们都能在这个人物身上看到一点V的Psychopath可能的遗传来源。

这位母亲冷漠，极具表演性，在她生活中表现出来的贤良和欢乐的表象之下，是冷血，控制欲极强等黑暗属性。

V的血亲兄弟描述母亲在这里是人们眼中的圣人，而V的反应是那是因为你们看不到她的黑暗。

她在收获季这种公众场合，展现的是合家欢的母亲形象，而V的非血亲小弟弟则告诉我们，这位妈妈，即便是在公众场合，对孩子的失败也不是包容而是极尽打压，责怪和否定，而且很有意识的避开众人的眼光私下里进行。

在V到这个新家后，这位妈妈时刻注意着V的行为，这也是一种强控制欲的体现，她会监视V，在发现V与现任丈夫交谈之后，马上出现借故打岔，控制V与新家人的距离和关系，从她跟现任丈夫的这段交流看，现任也多少有点惧怕她。

现任对V提出的母亲的问题也多有回避和偏帮。

从V与家人玩杀人游戏也可以看出，她非常善于伪装自己，她不是一个重罪犯，但这个家里，从智力到权力关系上看，她都处于统治地位。

故事进展到V和妈妈的对手戏 ，我们则看到了一个对自己亲生女儿从人格上进行侮辱与否定，而且还与女儿争夺丈夫情感关注的母亲。

而她经过两天发现V开始在一点点影响她的势力范围，直接就可以翻脸第二次赶V出门。

这位母亲身上是有psychopath或反社会人格的特征的，但在V小时候，她不是去应对自己的问题，而是将责任、责怪还有嫉妒全都归因于V，进而做出了把V遗弃的举动。

而多年后见到V，她可以毫不费力地做出与失散亲人热烈相聚的反应就跟压根没有遗弃这事儿一样，V这么爱演而且能演，可以看出来点是从哪里继承的了吧。

戏剧映照现实，我们来看看FBI访谈的这位埃德的妈（这是位男性罪犯，根据案例统计这种变态暴力重犯大部分是男性，女性比例很少）。

“埃德的母亲在圣克鲁斯分校受到校方管理人员和学生们的一致欢迎。

她被看成是一位敏感的、关心他人的妇女，你碰上难题或者是仅仅需要找个人谈谈心事时，尽管可以找她。

然而一回到家中，她却像对待怪物一样对待自己羞怯的儿子。

”“不容争辩的是，埃德父母的婚姻是十分失败的。

他告诉我们，他还很小时就因长得很像父亲而遭到母亲的白眼。

后来，他的粗壮身材又招惹了麻烦。

10岁时，埃德在同龄人间已经堪称巨人，而他的母亲担心他会猥亵他的妹妹，于是就让他住在靠近火炉的一间没有窗户的地下室里。

每天晚上睡觉时，她会当着埃德的面关上地下室的门，而自己和他的妹妹到楼上卧室睡觉。

”另外我还查了一些资料，埃德曾在15岁时去寻找与母亲离异的父亲，但父亲再婚，并没有表现出他所期待的关爱和热情，留他住了一段时间就送回母亲处。

而此时，他的母亲决定三婚，不想要这个拖油瓶，又把这个烫手的山芋送回其父亲身边。

亲生父母谁也不要，拖到最后才决定把小埃德送到祖父母那里，而埃德的祖母就像他的另一位母亲，对他贬损斥责，讥讽他是“一场游戏（婚姻）里的附属品”。

第一场悲剧发生了，16岁的埃德在一次与祖母的争吵后，将祖父母枪杀，并对祖母的尸体有过度损毁。

之后，埃德进了青少年监狱，并在成年之后通过精神鉴定被判定可以释放。

而在这之后，他杀害分尸了七位年轻女性，最后他用羊角锤杂碎了自己母亲的头，并将母亲的喉咙扔进了搅拌机。

（具体细节太过残忍，这里就不说了，有兴趣的朋友可以去看看大卫芬奇拍得《心理神探》第一季，这部高分剧集是基于道格拉斯的这本书拍的。

）S3E5对V家庭的塑造对照现实案例，我们不难看出这个培养皿是多么的典型。

一个对外友好，对内残忍的母亲，从小被打压羞辱被抛弃的孩子。

这种不是我们常见的严厉管教孩子，而是一种实质性的精神虐待。

而在这两个个案上，父亲身份都是缺位的，这点我会在后面讲爱的部分展开，这里先停一下。

在人类社会中，psychopath和反社会人格是一直有一个比例存在的，但不是每一位都会去犯罪甚至杀人的。

不知道大家有没有思考过，为什么这些人有些就踏入了深渊，而有些则正常生活？

在目前关于精神病的研究中，普遍倾向于psychopath更多是先天的，而反社会人格的情况则复杂地多，有先天的因素但也很可能源于后天环境。

影评里我就不展开先天和后天到底哪个重要的“蛋生鸡鸡生蛋”的问题了，没有绝对的定论，以后可能也不会有，特别是到了具体的个体身上。

但我们看看FBI探员基于自己的工作经验，对埃德这个案例得出的自己的观点：“支配。

操纵。

控制。

这些是连环杀手的三大格言。

他们的行为思想均是以有助于充实他们过于乏味的生活为导向的。

在一个守法的人发展为连环抢劫犯或杀人犯的过程中，最关键的一个因素大概要算幻想所起的作用了。

我指的是最广义的幻想。

埃德肯珀早年就形成了幻想，且统统涉及性与死亡之间的关系。

……从另一个层次上看，肯珀的幻想就是摆脱他那位主宰一切的、虐待成性的母亲，而作为杀人犯，他所犯下的一切罪行都可以置于这一背景之下加以分析。

……不过依我之见，埃德肯珀的例子说明系列杀人犯并非天生的，而是后天造就的。

倘若他的家庭环境较为稳定且他受到关爱，他还会产生同样的谋杀幻想吗？

谁晓得呢？

倘若他对支配欲强的女人不是怀有那种难以置信的愤恨，他还会以同样的方式对待她们吗？

”我们通过探案专家的观点来看看V。

从剧集提供的细节看，V从小就有对死亡游戏的幻想和cosplay，包括照片里的恐怖装扮，以及小时候与父母亲番茄酱血泪的游戏等。

而且从小就表现出了暴力倾向，打弟弟的评价是打的好。

而现在她的相对成熟了，对血亲弟弟的情绪管理建议是，“打人你感觉会更好。

”而在已经三季了的各种花式杀人中，包括对E强烈的执著中，支配、操纵、控制，都有非常具体的体现，这里就不赘述了。

支配、操纵、控制全都指向什么？

权力。

从剧集对V的人物发展设计上看，支配他人生死的权力已经满足不了V了。

又要来说boring了，乏味、无聊、没有存在感，对于这个类型的罪犯来说，实施杀人虐待的幻想都在填充这种boring。

一旦这种邪恶的幻想得到落地操作，他们是无法克制的，近期国内几个强暴致死小女孩的恶性真实案例里也体现了这一点，有本事把这些变态罪犯放出来，他们就会继续强奸杀人，无法自制。

道格拉斯在书中还提到“杀人三合一”：纵火、孩童时代虐待小动物、超过正常年龄的尿床。

我们的V，第一次纵火，就把整个孤儿院给点了……，第一次杀人，就把迷恋对象的老公阉割了……尿床剧集里没提，孩童时代虐待小动物也没提，但她有个现成的弟弟可以打……通常情况下，这系列的暴力重犯都有一个暴力升级或者说犯罪学习的过程，比方说先从虐待动物，猥亵，伤人这些轻罪开始，在预谋或是偶然犯下杀人的重罪之后，一步步熟练，磨练自己控制受害人以及杀人的技术。

但V这个……上来就很火爆，我真不知道该夸她是杀人狂小天才好，还是该感到害怕好。

而且人物设计让她接受了专业的杀手训练。

好吧，天生我材必有用。

这种人设实际上已经脱离现实，属于戏剧破格了。

也难怪我们的E会被自然吸引……而在道格拉斯的书中还提到：“这是我们反复碰到的另一个特征。

案犯极少会把愤怒发泄到内心怨恨的焦点人物身上。

虽然肯珀告诉我们，他常常在深更半夜手拿锤子踮着脚潜入母亲的卧室，幻想着用锤子猛击她的颅骨，但是在真正有胆量正视他实际想做的事情以前，他至少制造了6起杀人案。

”我们从剧集里给V母亲年轻照片的特写可以看到，对卷发女人的应激反应是从哪里来的。

而剧集设置V以为家人都死了，但康叔好死不死跟她提了家人之后，应激反应又出现了。

从V和母亲的对话我们可以判断，V被送去孤儿院的时候应该是在6-10岁之间，记忆有了，但很模糊。

所以，可以合理猜测，V对于家人的记忆有自我怀疑的成分，这次的寻亲之旅，除了寻找归处的基本动力，还有对自己怀疑的求证。

而这种求证是带有复仇的种子的。

我想，V的人物设定里，一直都在自信自大背后潜藏着自卑和自我怀疑，这也是为什么她对跟自己母亲有一样的外貌特征的女人产生应激和性欲的底层动因。

从她要求母亲为她擦去脸上的番茄酱血泪的那段表演，我们也可以看到，在她变强既有经济能力又有见识和武力值之后，她依然会发自本能地寻求母亲的关爱，这种关爱不是简单的关心，而是对自身存在的一种最深层的肯定。

剧集发展到这里，再回看打Eve的那枪，V心里到底是什么感受，脉络是不是就比较清晰了呢？

但是注意一点，我可能不会把V的这种反应简单的归因为“恋母情结”，恋母是表现，底层可能还有更复杂的家庭结构和情感关系的问题，这个在下一个部分里会说。

Home的结果，我们现在都看到了，正如我们所料，在跟母亲面对面确认了自己被打压，被羞辱，被遗弃，被否定的童年记忆后，V难以抑制的肢体反应、表情、话语都透露出悲伤、痛苦，而最终艰难地决定“不得不把妈妈杀掉”。

现在的她不再是弱小被抛弃的那个，而是有能力决定双方关系的人了。

但杀掉妈妈的实体，是填不上她心里那个由于母性良知缺位造成的心理上的无底洞的，后续跟E还有康叔的互动中，我们应该会看到这个洞的发展。

这里必须单独说一下表演，这季的女性主要角色都贡献了非常精彩的表演。

揪迪与妈妈厨房对手戏、吴女士面对Nico的死亡、C妈车里悼念儿子，这几场戏下来，我严重怀疑，这季的目标是要让几位能至少在下一个颁奖季拿到两个以上的表演奖项。。。

欢迎颁奖季的时候各位来挖坟。。。

E5是V的单人集，但我还是看到了大量的E的影子。

之前的剧集都展示过了，E有杀人幻想，有杀人冲动，现在也实操过了。

而且她很清楚地知道V对她的迷恋和执著，但为什么还是一直把自己往正常社会里拽，而不是毅然决然地就地跟V私奔。

剧集提供E的家庭情况很少，但也不是一点没有。

从抓幽灵那段跟妈妈亲切的对话，到出大事了以后姨妈帮她解决工作，再到跟Niko的日常互动，还有她与Bill、Kenny以及其他同事的融洽关系来看，我们都可以看出这是个被关爱的人，曾经有过良好的人际支持。

即便自己的本能驱使做了那么多荒唐的行为，道德良知还是在控制她选择自己的行为。

这大概就是E和V矛盾纠缠关系从家庭童年这种源发层面产生的原因。

不被爱与被爱，可能就是通向天堂和地狱的差别。

第二部分，我们来谈谈“爱”顺着E5和第一部分的讨论，我们来看看父母之爱对于人会怎么认知和实践“爱”所产生的影响。

下面我会引述著名的人本心理学家弗洛姆在《爱的艺术》中所关于母性良知和父性良知的论述。

首先，澄清一下定义，这里所说的父性母性，并不是我们通常理解的具体的情感或行为上的父爱母爱。

而是抽象的概念性总结，是父母这两个角色应该具有特质，是一种理想化类型化的表达。

更像物理定律或是经济学上“理性的人”那种概念。

就类似，我们都知道牛顿力学定律，但现实中是不太可能有摩擦力消失的空间存在的，但不代表在宏观世界牛顿力学定律就不存在。

也并不是每一个父母身上都必然完整存在这些特质，现实恰恰相反，我们常挂在嘴边的原生家庭问题，往往是因为这些理想特质的缺失而造成的。

母性良知或母爱的特征：“用更概括一点的方式来说：我（孩子）被（母亲）爱，因为我是我这个样子；或者，更确切一些：我被爱，因为我是我。

这种被母亲所爱的经验，是被动的经验。

为了被爱，我无须做任何事——母亲的爱是无条件的。

所有我需要做的只是——是她的孩子。

”这种母性良知或母爱对人的影响：“无条件的爱是人类最深切的渴望之一，不仅儿童如此，人类的每一份子都是如此；另一方面说，如果因为我有优点，因为我值得爱才被爱，这往往在心中留下疑虑：对于我想要他爱我的人，我很可能不能讨好他，或者是这一方面不能讨好他，或许是那一方面不能讨好他——但总是恐惧着这个爱会消失。

更且，“值得的”爱很容易给人一种辛涩的感觉，觉得我被爱不是因为我自己，而是由于我讨他的喜欢，这就是说，分析到最后，我根本不是被爱，而是被利用。

无怪乎我们所有的人都渴望母爱——婴儿时期是如此，成人亦是如此。

”请原谅我大段的原文引述，但我想这可能是目前为止，我看到过的对母爱及其影响最精炼的论述了。

我们回想一下心高气傲目空一切的V，在什么时候露怯，每一次都是在对她而言，有情感价值的对象，打破她预期的时候。

她认为E会跟她走，她认为康叔应该把她放在第一位考虑，她认为她对妈妈的记忆可能出错了，妈妈还是会像小时候一样帮她擦去恶作剧的痕迹时。

她直觉地认为，这些对她的感情付出，是因为她是她。

所以，当她笃定的认为E跟自己一样，just like us的一个人，却做出了完全与预期相反的时候，我不知道，对母亲的记忆投射了多少到当时的E身上，但结果却是显而易见的，无法控制，无法得到，否定自我，这些因素不管比例多少，导向的都是死亡和毁灭。

这种无条件的爱，她没有能力由自己创造，那可以暂时用“值得的爱”来替代，所以剧情才会让她很喜欢跟康叔邀功要奖励要夸奖，很喜欢跟E去炫耀自己的能力，这一切都是希望自己被看见，被认可，这些是对她来说重要的人，他们的肯定会让她高兴。

而剧情进展到现在，这种良性的关系也被抽掉不少了，康叔也不知道还能活几集。

、而在对妈妈的对手戏里，V会说自己是一个不快乐的人。

这个不快乐与AA Meeting时的feel nothing是对应的，母性良知的缺失应该是非常底层的原因之一。

跟E的互动中，V还是发现了自身更多的可能性和面相的，在跟家人的互动中，V对对她表示自然亲近的兄弟也展现了人性的一面（叫人去打人这种也算，她的逻辑里自己的欲望实现总是优先），还预留了小弟弟逃离的时间，这些都算是正向的进步吧。

但就像我在第一部分里说的，母性良知缺失的这个大窟窿，我感觉编剧两季之内都不会想帮她补起来。

我们再来看看缺位的父性良知或父爱：“他在儿童生命之初几年，几乎与婴儿很少有接触；在这段时期，他对儿童的重要性不能与母亲相比的。

然而，父亲虽然不代表自然世界，却代表着人类生存的另一个极端：他代表着思想世界，代表人造事物，代表法律与秩序，代表格律、旅行与冒险。

父亲是教育儿童的人，他把走入世界的道路向儿童显示出来。

”再强调一遍，这里所说的不是具体的某个父亲或者父亲这个群体概念。

而是父亲这个概念本身应该具有的特质和作用。

这里也不是在说刻板印象里躲避孩子抚养责任的父亲，而是在婴儿时期，不管父亲有多努力，对孩子而言，母亲由生殖所带来的的保育功能和情感纽带，对孩子来说都是很难替代的。

再具体一点，一个人可能没有父母，但如果在TA被养育长大的过程中，他的抚养人身上，不论抚养人是男是女，只要抚养人身上有着上述的父性良知和母性良知，这个无父无母的人也会成长为一个有爱的能力的人。

由这一点我们来看看康叔和V的关系，就非常有趣了。

在第二季的影评中，我和我心理谘商师的朋友有少少讨论过，康叔作为一个有益的父亲客体，对V有很多正面的影响，但我们没有展开。

在看过弗洛姆的论述后，我们再来看康叔和V的关系，就不难发现，为什么有很多人喜欢康叔，喜欢康叔和V的互动。

在男性角色纷纷扑街的现在，很多人都对康叔表示了严重的关切，不希望他也挂掉。

V的生父，在V的母亲口中，不是那种建立秩序的父亲，反而是个容易被V影响的人。

在V的记忆里，父亲教她打架，配合她的恐怖游戏，而V的母亲甚至认为V的父亲对V投注的关爱影响到了夫妻关系。

这点都是她们俩的转述，无从考证，而且V的父亲早逝，就算要纠正行为，也没有可能让他从棺材里爬起来了。

而康叔，从牢里把V捞出来，一方面教会V生存技能，另一方面规范她的行为，至少在工作的层面帮助V在建立秩序以及教会她谋生方式。

而且康叔作为本剧集里相对正常的人，他能理解一部分V的行为，就算不能共情，但至少是能准确地认知并预测V的举动的。

所以从这个层面讲，我们也很容易理解，即便V不满意康叔对自己的情感回应，但她还是相对而言更喜欢康叔。

在经历背叛事件之后，即使很生气，但也会正确的判断康叔的利用价值，还是会像小孩一样来闹康叔，要康叔帮她找家人。

康叔依靠自己的聪明才智和能力，部分替代了父亲的角色，剧集里才会有那么多一会儿疯疯癫癫的可爱互动，一会儿又掏刀掏枪呛起来了。

话说到这里，以下是些跟剧集无关，但我很想跟大家探讨的话。

我不想落入一昧责怪原生家庭的大坑里，我也不希望读到这里的朋友对原生家庭概念产生命定的错觉。

我们都无法拥有概念化的理想父母，总有这样那样的缺憾，正因如此，拯救自己的人永远都只可能是自己。

弗洛姆说：“最后，一个成熟的人要达到这种阶段：他是自己的母亲与父亲。

在他的心中具有母性良知与父性良知。

母性良知说：‘任何错误，任何罪恶都不能剥夺我对你的爱，我对你的生命和幸福的希望。

’父性良知说：‘如果你犯错，就不能避免你所犯的错误的某些后果，如果要我喜欢你，你就必须改变你的生活方式。

’ 成熟的人已经脱离了外在的母亲形象和父亲形象，而把他们建立在内心里。

然而，这并不是像弗洛伊德所说，他在内心里把母亲和父亲合并到自己的生命中，使自己的生命与父母的生命相混，而是在自己的爱之能力上建立起了母性良知，在理性与判断力方面，建立起父性良知。

”换句话说，想要摆脱原生家庭的束缚，最根本也是最直接的途径，是让自己变成那个有能力成为自己的母亲与父亲的人。

原生家庭影响的确很大，但已经发生的事情我们没有能力去追溯了。

我们认真工作，阅读，运动，交友，谈恋爱，做着各种积极的事，都是在往这个目标进发。

而有意识地去做，永远都比无意识地要有效率得多。

再说了，你看，就算是V，不也在忙着要升职嘛……S3E6寻亲伦理社畜谍战戏？

只想问编剧是有多爱V……E6如果从V的视点出发，可以理解为E5 V个人集的延续。

但我们先来看EE在E6的出场里，描绘重点都落在逻辑层面，也就是案件的事实层面，其中虽然有对V杀人风格上的辨认和肯定，但这可以看做是三季以来一贯有的E对V的异常直觉，并没有变化。

从实际效用出发，E6里E在剧情上对V的最有价值的点是提出了，“为什么模仿塔莎第一次犯案”这个问题。

这个问题非要做类比的话，就有点像电影圈的记者会问昆汀，“为什么片子里大量致敬老港片和西部片？

”。

而从剧情推动看，E凭藉这点找到了塔莎，这点逻辑合理，但从跟塔莎的交锋看，又有点回到了第一季刚找到V时的状态，不怕死地去对峙套信息。

这里有点违和感，具体下面说。

Niko死没死，倒不是那么很重要。

死了，E终身都要面对这个因自己丧夫的问题；不死，Niko那句“永远滚出刻”是正常人类的正常反应，虽然E内疚会少一点，但也要面对身边亲人重伤和笼罩在自己身边的死亡阴霾。

而且这段夫妻关系除非是Niko脑子不正常了，就算E后来为了Niko做出了实质的牺牲也回不去。

（实质牺牲也意味着E又把Niko带入了险境，哪个正常人会想跟个不定时炸弹一起过日子？？？

）。

所以，不管Niko死还是不死，都导向两人关系完蛋。

E可以情感不舍得这根连接正常社会的救命稻草和想为此事复仇，但如果理智上没有正确的关系判断，那就真的智商下线了。

剧集没呈现E的心理变化，那就只能自己猜了。。。

个人很讨厌纯脑补人物的心理状况，一切应以作品呈现为准进行适度的延展和分析，但现在吊在还剩两集的时候，我好难受啊，就自己给自己个反向奶头乐做安慰剂了，各位就当看个乐呵吧。

说说违和感，老公没死但被重创，从后续拿到的线索E也明白了自己被利用做了“帮凶”。

我们先考虑E反社会人格倾向和自身光明面的挣扎，有几种可能性：1、E霸道的心理防卫机制又开始运行，本能地把目标锁定到追查真相，内疚、恐惧的情绪被暂时压下去。

但从后续去找塔莎的表现看，E似乎过于不害怕了。

E以前不怕V杀了自己，是有她们俩的心理张力打底的，真的面对V，E除了兴奋同时也害怕。

而塔莎她应该能从现象判断这是个典型的变态杀手，逻辑上她也不知道塔莎有组织警告过不能杀自己，那这种选择跟变态杀手正面交锋的行为不确定性非常强，E也没有backup，她怎么能确定自己不被塔莎临时起意杀掉？

剧集还特地安排了C妈提醒E，塔莎很危险因为不可控杀了同事被俄罗斯情报机构开除。

S3一直在塑造E开始知道反思，会害怕会谨慎了，而在Niko遭遇了草叉事件之后，害怕和谨慎甚至连对自己生命安全的担忧都几乎没有。

那把这种小变化推到E的反社会人格倾向或是复仇动机上是否有充分的说服力？

你不演，我也不知道合理不合理。

2、Niko的“滚出刻”让E认识到旧关系回不去，开始聚焦在手头紧要的事情，反社会的异常冷静开始表现。

但我们回想下前面所有E的人物刻画，反社会为暗面，正常为明面，在这种状态下，是不是内疚、焦虑、担心、慌乱的情绪会混杂在一起，不管比例，总会有一定的表现？

戏剧和真实生活的差别之一，戏剧如果人物没有外显行为表现或是声光电结合的画面暗示，我们是无法获知其内在变化的。

而真实生活里的人，我相信大家都有过自己表面毫无征兆但内心翻涌的经历，但是，我们要了解他人其实也要通过他人的外在行为，不可能都靠猜的。

这集除了E被自动售货机欺负那段有一点点体现，又回到了1里的问题，你不演我只能脑补。

3、E开始怀疑V的处境。

这个就真的是瞎开脑洞了，剧集里给到E的信息都是V重操旧业，从塔莎那证实了V和塔莎的师徒关系，又知道V要升职了。

我自己代入下，可能对V升职自己遭罪的状态两相比较，落落寡欢的可能性还大一些。

E完全不知道V的家庭问题，也不知道V把自己老妈干掉在混乱中，这都能预感到，那不叫本能，叫通灵了。

这条可以划掉。

几个脑洞正向反向开好，对E这个人物而言，心理和情绪上的变化刻画是有所缺失的，造成了目前这种违和的观感。

当然，脑洞还可以继续开，但还是回到老话上，你不演，我不知道。

从这个角度继续延展，E的这条心理线是不是作为后续2集的一个疑点在进行铺陈以及设置悬念？

KE的惯例是将两人的心理张力作为悬疑点来进行高潮推动的，那如果将E现在的违和表现作为伏笔，后续能不能有超出观众预期的剧情发展，让这条心理线的推动发挥，起到反转的作用，可能会是个不错的高潮点。

但是，这个剧情怎么写啊？？？？？

V的前置剧情那么多，怎么在四十分钟*2的时间里让E大概明白她的恐怖熊熊小甜心遭遇了那么多她自己都讲不清楚的前尘往事，内部混乱啊？？？？？？？

我现在真的很想看到一幕戏是，康叔和C妈与E坐下来，就V的情况进行一场开诚布公的通气会，用十分钟的对话让E明白，V不是看起来那样顺风顺水地在升职，而是要崩溃了啊啊啊啊啊啊啊！

请理智。

我们再来看看V，回到本文开篇那句话，尽管不是V的单人集了，但主导角色依然是V。

现在从心理发展的层面，E和V的戏份配重有点失衡。

不是戏份多少的问题，而是心理轨迹上的呈现这两集比重基本偏向V。

E的戏份可以不多，可参照第一季的V，戏份相对比E少，但出场的时候都有很明确的变态心理呈现和心理变化的体现。

目前剧情有点去中心化，看看标题，E4-E6涉及主题包括（但不限于）寻亲（原生家庭）、家庭伦理、社畜、谍战，后两项可以合并，谍战的社畜生活。

如果不考虑其他重要角色，把EV单拉出来看看剧情发展：S1：EV因工作互相追逐，两人心理发展产生张力S2：EV因工作合作又分开，两人心理发展产生张力S3：E自己给自己开了份工重新追着V；V因工作又有机会招惹E，但心理方面重心全在处理个人问题，包括了母女关系、职业发展瓶颈、权力追逐失败等。

两人之间的心理张力目前是脱钩的状态，而由案件维持联系。

从心理发展的内容上看，S1S2两人都在面对自己的心理变化，但同时这种变化是两人关系变化的原因。

而S3到目前为止，两人也都在面对自己的心理变化，但重心从S4-S6的呈现看，更多的是各自面对实际生活的挣扎，两人间的联系感在逐渐弱化。

个人有个很不靠谱的感觉，这季主创编剧的个人情感很大程度是偏向V的，从工作到原生家庭诸多细节，聚光灯都是打在V的身上，卖力地刻画。

作者喜不喜欢一个笔下的人物是看得出来的，这倒不是要给人物一个好结局那种喜欢，而是私心越多，就会不自觉地在这个人物身上投注关注，不管是往正常意义的好或坏的方向写都一样。

l V的法国犯案，让E有素材和时间依据推断V和塔莎关系和工作的可能性，进而导向12门徒和Kenny的案子；l V实质和心理丧母造成的内在混乱，让V去找代理父亲康叔寻求逃路，填了康叔自己坑钱借（V）刀灭口的坑，引出了康叔带女儿跑路的计划；l V意识到12门徒对她升title升薪升福利，但并未放权的愚弄，引出12门徒的幕后更多的细节；l V升职后第一单的失误，引出12门徒可能要对康叔和V叛逃计划采取措施的后续情节。

从功能实现到心理动力，全是V这个角色来主导，这两集的编剧真的……如果这都不算爱，真不知道什么才算爱了。

这里我心里有个大大的问号：一边在剧集里精神虐待V，一边在人物塑造上溺爱这个人物，这个算不算对观众或者说粉丝的虐待和控制？

而且，现在多出来个额外的问题，康叔的女儿以前还是个隐形小变态，好了，这集顺道被V带教了一把，开车压人了，干完笑得还贼开心。

康叔太了解V型变态是什么了，从集尾的预告看，康叔带着小朋友好像是优先去找心理医生咨询去了。

从功能上看，康叔父女的跑路计划周折的这段要成为推动EV相聚的原因之一了。

在这种情况下，康叔就算不知道女儿被V影响过，但出于各种因素考虑，康叔还会把带着V跑路作为可能性之一考虑吗？

答案显然是否定的，自己跑不跑得掉都难讲，还要带个会影响女儿的不定时炸弹跑？

既然V主导，我们再回到V身上来看看。

V从实体到精神摧毁母亲的行为，后续我们看到了，这个大窟窿是暂时推动剧情的重要因素，甚至部分盖过了EV关系张力。

摧毁并没有带来建立，当然现实中也是这样，摧毁可能带来建立，但并不是绝对的导向。

同时，我们要把职涯发展挫折合并进来考虑。

V和12门徒大美女的戏非常重要。

这段里，V个人困境的无法解决，让她在这次重要的面试中表现非常混乱。

注意，老板叫你吃饭，绝对不是只是吃饭，就算老板抽风心情好跟你有私人性质的交流，你也得打起十二分的精神。

因为，你的种种表现，都会在意识或者潜意识里让老板产生印象，而在后续的工作中，这种印象会影响老板对你的使用和评价。

所以，这次既是通知晋升布置后续工作，同时也是面试，或者定义为升职面谈。

我们代入12门徒大美女的角度想想，你看到了怎样一个V？

心不在焉有明显的情绪问题；窥探自己的真实身份和私生活；对其工作评价能自恋得理解到直接问是不是性挑逗（V的表情不是开不恰当玩笑那种）；聊到后续的工作布置上，马上翻脸发怒升职加薪不放权……你是她老板你怎么想？

如果是我，第一步，马上多安排一道安全阀监控V，观察她是否能胜任后续的工作，且这道阀不是塔莎，事实证明塔莎不行；第二步，安排清除V的后备计划，这种不稳定的“KEEPER”如果没用了，等事情出现差池的时候留个大炸弹炸死自己吗？

猜猜看，塔莎说你洗澡我点外卖，这个点外卖真的是只有点外卖，没有借机去跟老板们汇报V任务部分失误，流露出想跑路的意思？

从角色设置和心理功能上看，都是V的监护人，康叔是V的代理父亲，有私人问题V都会去依靠或说利用康叔；但塔莎绝对不是代理母亲，更类似一个技术上曾经牛逼但现在在下坡路的姐姐或是同行前辈，不管从亲缘关系还是同事关系理解，都有强竞争性和高于康叔出卖自己的危险。

不过看V现在，身体又受伤了，脑子也不是很清醒的样子，她和塔莎的矛盾激化可能会很意外的发生。

我们再回到主线剧情。

12门徒的大幕终于算拉开来了，一男一女两位级别比较高的管理人员身份落定，至于他们是不是12个人里的一员，这点重要也不重要，毕竟一个公司里，光有CEO、VP，也不可能开展工作，组织的目标和动机才是重点。

如果要做谍战戏，那从S1到现在，V在任务里杀掉的所有政治人物，杀他们的动机和作用就需要一个整体的交代。

秘密结社的谍战组织，是不能像V这样，为了讨生活和开心杀人的。

而C妈新上司的设置感觉上是回归了原著里C妈的那位男性上司原型，作为MI6的高级官员，却在帮12门徒打工，只不过原著里这位坑了E，剧集了坑了C妈，连带坑了E。

现在问题又回来了，剩下八十分钟，到底要怎么既交代EV之间的前置剧情，又交代庞大的阴谋？

从第一季E就提问V，你为什么杀他们，这个问题既是在探究V具体的变态心理，又在导出12门徒为何杀人的政治目标。

八十分钟是解决不了这个问题的，第四季还有八集可以填，但对于S3来说，这问题的两个层面，怎么写，各自比重占多少就成为了大问题。

太偏阴谋，EV这季就真的脱钩了；拽回EV心理张力，这季的阴谋就变得有点头重脚轻。

我现在倒是不太担心S3季尾EV之间会有互杀的暗黑剧情。

从剧作结构角度看，如果给人物一个持续向下的走向，那在中段会给人物一个抬升的迹象，然后在尾声前打破观众的心理预期，这时会再给一个小的向下的发展，结尾处人物会克服这个小低潮，再往上攀爬，剧情推动向最终的高潮，同时人物得到升华。

作为双女主剧，E1-E6，E基本盘下行，在倒数第二集E7，应该会给她机会抓住一次上升表现，然后到E7末尾E8初期会先打破这个小上升让她又进入困境，最后再推向S3她的高潮戏。

而V，到目前都充分在展现V的变化轨迹，情感情绪上有问题则工作有盼头，工作有盼头又促进寻找情感底层原因，4集螺旋推高后，用了5、6两集把她打落到更困难的境地。

既然编剧这么爱V，那E7如果考虑到V的人物塑造而又要体现EV的关系张力推动剧情的话，比较可能的做法是让V在E7也产生一个向上的剧情，然后在E8里，跟E产生类似的小低谷，然后反超。

最终让这两个角色的命运交汇。

单纯互杀带来的心理压力现在已经刺激不到观众了，合理的情节和心理推进才能顺利进入新的第四季。

还有八十分钟，你们打算怎么完成？

写了两个不定时炸弹人，又要控制她们在关键处炸得精彩……这个项目真的好难啊……S3E7修复-能做个自知的坏人也不错？

第二季末尾跟咨询师朋友对谈EV的时候，开过个玩笑，我说KE剧集取个副标题可以叫“一个隐性精神病的发作和一个显性精神病的修复”，快到S3季终了，这个发作和修复的过程可以说呈现地比较完整了。

S3播到这里，EV行为的表现似乎是E在往反社会人格的方向跑更接近V，而V流露出了越来越多的人性往正常E的方向更靠近。

但，真的是这样吗？

别忘了，这个剧集很喜欢跟观众玩心理游戏。

下文有可能会推导出两个方向完全相反的结论，但这两个结论又有可能会殊途同归。

首先，我们先抛开“人性”的概念，人性跟爱一样，到现在就没人能给出一个公认的定义。

我们可以从直觉和常识出发，来判断一个行为是否有人性的表现，比如利他、牺牲等等会被纳入人性正面的范畴。

你看，我们提到人性的时候往往下意识倾向于“善”的方向。

但人性不仅是正面的，同时也有负面的部分。

阿E缓缓踩着塔莎的胸口想置之于死地的行为，也可以从人性“恶”的方向来理解。

所以用小V越来越有人性来阐述她的心理转变，是一种存在盲区的方式。

现在的互联网生态里我们也常见到这样的现象，被一些人认为的“善行”，在另一些人那里则会是完全相反的理解，最后演变成双方対杠。

而具体的那件事，则只是一个双方表达自我开始与异见者开战的契机。

所以抛开人性这种角度，我们来看一个跟psychopath和sociopath切身相关的问题：这两者有没有可能修复产生“共情”的能力？

把这个问题具体到EV身上则是：V现在的表现，是一种psychopath开始具备共情能力的体现吗？

E又开始不管周围人死活，死追V并开始享受杀人快感，这种状态会持续直至形成反社会人格障碍，造成无法修复不可逆的局面吗？

先来看V共情是个老话题了，提到V，就是现在最时尚的、童趣的、……，各种形容词堆砌的psychopath杀手。

另外，KE系列也真是把psychopath以及psychopath不会共情做了大科普。

那我们就来看看“共情”具体是什么。

以下是西蒙·巴伦-科恩在其代表作《恶的科学—论共情与残酷行为的起源》对共情所下的定义。

（https://book.douban.com/subject/30270219/，豆瓣的介绍里有这位学者的背景和书的简介，感兴趣的朋友可以移步那边。

）为什么选用这位学者的定义，是因为他的定义中既包含了生物学的物理基础同时又有通常心理学方向比较浅显易懂的解释。

“共情就是我们放弃了单一的关注焦点，而采取了双重的关注焦点。

所谓“单一”的关注，指的是我们只关注自己的内心、自己当下的想法和知觉。

而“双重”关注指的是我们在关注自身的同时，也没有忘记别人的内心。

从这个区分中立即可以看出共情的功能：当共情关闭，我们只考虑自身的关切。

当共情打开，我们也会关注他人的关切。

人的注意有时可以比作一只聚光灯，根据上面对共情的定义，我们的注意可以是单只聚光灯（灯光穿过黑暗，只照亮了我们自身的关切），也可以是两只聚光灯相互配合（同时也照亮他人的关切）上面是这个定义的第一部分，只描述了共情采取的形式（双重焦点）。

它还要包含共情所需的脑内机制：能够在同一时间分别反思两个心灵（自己的和别人的）。

——注：这个部分是生物学脑神经科学的内容将共情产生的过程和内容扩展进定义：共情是一种能力，它使我们理解别人的想法和感受，并用恰当的情绪来回应这些想法和感受。

共情至少包含两个阶段：识别和反应。

这两个阶段都是不可或缺的，但有前者而没有后者，你就不能算共情。

”从这个对共情的定义，我们来看V现在的行为表现。

1、V的聚光灯在经历了弑母、职业挫折等一系列创伤事件后，V永远聚焦在自身欲望的聚光灯边上似乎是多了一个小灯灯的身影。

E5留了兄弟们的性命，E7还放跑了一个目标杀害对象，对塔莎也没有下狠手补刀。

康叔在流露出放弃的念头时虽然还是很嘴欠，但康叔真的快挂时，流露出的不舍也不像假的。

可以把V的行为的出发点理解为是为了行为对象好，但是，这里要注意，V对好的判定是依据Psychopath的功利主义来的：小弟弟没钱去看偶像那就给钱满足欲望；亲弟弟被妈妈控制没有自己的生活，那杀了妈妈后果上顺道也在帮他自由；对高尔夫球场的美国人和塔莎没下杀手，很有可能是因为自己忙着跟康叔跑路康叔还迟到了时间不够充裕，当然也有可能真应了塔莎的嘲笑，她有点失去了享受杀人乐趣的成分；康叔快挂了，自己跑路少了个功能最大的利用对象，这个动情的不舍得里一点都没有对自身困境加重的忧虑？

所以，这个升出头来的小灯灯，是有很多值得存疑的成分的。

但说她一点儿都没跟这些人共情吧，那倒也不是。

结合定义的第三部分看，“它使我们理解别人的想法和感受，并用恰当的情绪来回应这些想法和感受。

”V现在可以识别一部分人的想法和感受，弟弟一个撞头一个砸沙发，康叔接连受打击的抱怨等，V都可以识别。

特别要注意的是，E7开场法国女上级带着保镖测试V的这段，V可以很明确地辨识出对方的示好举动是测试。

但关于“用恰当的情绪来回应”这点……对于想要付出善意的对象，她目前的情感表达可能还是会像S2里杀女老师一样，会继续猫叼耗子的逻辑；而对于法国女上级这种虚情假意的测试，则又回到自己擅长的轨道，利用自己真实的情绪反应和出格的行为欺骗对方。

多说一句，E7里V表演最精彩的戏，个人感觉是跟女上司这段了。

被测探跟妈妈的关系，被拥抱，流泪是创伤带来的不可控的身体反应，但在E6康叔提点过行为要注意的问题后，马上就能利用自己的真实反应放烟雾弹，跟S2的AA meeting告白那段能打平手。

颇有一个疯子清醒装疯的味道。

那目前这小灯是怎么照E的？

S3在E3巴士事件后就断掉了EV的直接联系，那在“修复”中的V怎么看待现在的E，还会像以前一样you are mine吗？

相信一直追剧的观众都在期待E8可以呈现这点吧。

这样来设置感情悬疑，还蛮，怎么说，至少突破了KE系列以前性张力模式。

反正我是蛮喜欢的，只是战线拖太长，一周一集太难受了。

2、来看看生物学上的对共情的具体研究我们想象人脑中有一条共情回路，这条回路由基因和诸多脑区相互作用形成，而目前的脑科学及基因科学并没有完成最终的研究，但存在大量实验证据可以证明这种产生共情的生物学系统。

共情回路决定了每个人能够产生多少共情，西蒙·巴伦-科恩把这一过程称为“共情机制”，并将共情机制宽泛的划分出了7个等级。

从可以划分等级这点，我们就可以知道，共情如果作为一种能力来考量，每个人就会有能力高低的差距。

而V这种Psychopath重罪犯，从出场人设看，必然是在最极端的0级。

在《恶的科学》中，介绍了研究证实参与共情的10个脑区，4个直接与共情相关的基因，3个与情绪识别相关的基因。

具体内容这里就不放了，有兴趣多了解的同学可以直接去看书。

但同时西蒙·巴伦-科恩教授对基因决定论是持反对态度的，而更多的是在讨论环境因素和“共情基因”相互作用的证据，并不希望读者会产生命定的错觉。

这也与去年我跟心理咨询师朋友对谈时得出的观点一致。

科恩教授还特地拿0度负面P型（P就是psychopath的简写）举例说明：“虽然父母的行为可能有错，但它并不能完全解释精神变态者（psychopath）的产生，因为那些病态者父母的育儿方式并不能完全预示孩子会长成怎样的人。

具体来说，有的父母用共情的、非威权的方式教育孩子，和孩子理性地讨论问题，但孩子依然成为了精神病态者。

我们同样知道，还有的人即使在艰难的环境中长大，也照样发育得十分健康。

”从这种动态的观点出发，S3至今V的修复迹象是越来越明显的，至少从行为上判断，V在情绪识别和感知方面有了较前两季有更大的发展。

但科恩教授在书中在不断提醒，靠研究对象主诉、量表等方法来判断误差很大。

这点可以参考V满嘴谎话，差点可以骗过S1的心理医生，而剧集里也借精神科医生反复提醒过要把常人对psychopath的正常人假想摘掉。

而科恩教授关于共情生物学上的研究更多的是借助fMRI核磁共振、相关电位等方法来监测记录对象的脑内反应，用基因筛查等方法来研究基因对共情影响的相关性。

没办法把V送去科学测验，判断其行为的表演和真实之间的成分比例。

但至少变化的出现越来越多，总体上可以视为一种修复轨道的逐步展开。

现在问题又来了，V确实在修复，但对现在的V来说，变“好”指向的是摆脱被掌控的命运，为了跑路可以不择手段，而不是指向“正常人的好”吧？

而且，V投注最多的关注对象是E，而这两人马上要在季终集相遇，E现在越来越反社会……V的共情能力越强，脑区反应分数越高，感觉有点怪怪的，对不对？

这两炸药桶以肉眼可见的速度越变越大……KE片方会往正常人理解中所谓好的角度去发展人物？

反正我是不大信的。

怕是只会炸得热烈，炸出火花……我们来看看EE6我抱怨过看不到E的心理发展，这集几乎所有E的出场都在擦掉我曾经的抱怨。

阿E又回到里一脑门子扎进追V的漩涡里，但要注意，跟S2里E对自己的变化视而不见被C妈利用的情况相比，这种过度的专注和偏执是有很大的不同的。

S2里在被众人提醒的情况下，阿E都没有关注自己的内在，像猫盯着小红点一样，她的聚光灯是全然照在V身上的。

当聚光灯单箭头和缺失同时性的时候，按照科恩教授的定义，此时共情就关闭了。

教授有做一个有趣的小说明：“如果你的注意力只有单一的焦点，你关注的只有自己当下的兴趣、目标、愿望或计划，对别人的想法或感受毫不在意，那么你的共情实际上就关闭了。

……在这个片面的精神状态中，其他人或其他人的感受，都已不复存在。

你关心的只有解决眼前的急迫问题：找到那件物品，解决这个麻烦，把想做的事做好。

这时如果有人打断了你、问你在做什么，你的回答也会是片面的：你会报告自己当前一心关注的事情，你用来描述这个状态的语言也完全是自我聚焦（self-focus）的。

”看起来很像S2和现在的E，不是吗？

关于Niko的老家被一窝端掉后，E目前又回到了这种共情关闭的状态，所以，开场C妈跟E的这段对话很直白地呈现这一点，C妈还是父亲秩序感的化身，指责E的这种自我聚焦。

E7后续的剧情里，也都在进一步强化呈现这一点，帮助了自己的黑人老板公司都被抄家了，E还是能视而不见地继续差使两个IT干活，丝毫没有愧疚。

但我们要注意到S2的不同点，同样经历了各种创伤事件的E，目前已经不是专注追红点的猫那样没有自我意识了。

这里要回溯一下S2E4里E的一句关键台词：E抱着儿童床上的小熊自问“她想从我这里得到什么？

”跟同好在评论区里版聊的时候我有提到，这句台词的意义很大，标志着E开始反思跟V的关系。

具体来说就是，E以前凭着本能执著于追V，她的聚光灯全然打在V身上，她所有的台词都是在探究V的内在，会问V为什么要杀人，别人对她做了什么，想要什么，feel nothing是什么意思？

V说just like us的时候，E的反应是疑惑否定的。

而到了现在，E开始反思自己，自己有什么是在被V追寻的。

聚光灯照回自己身上了。

双向箭头开始慢慢产生。

上一季我一直在说V物化E的问题，其实反过来看，E一直拿间谍游戏来当借口追V也有同样的效果，V那时对她来说，是一份刺激的工作，是一段冒险，是一个自己偏爱的研究对象。

物化别人对自身是有侵蚀效果的，你追着小红点，就看不到撞过来的车，也会忽视V对自己的感情并不是自己惯常以为的那种。

E目前的状态非常微妙，对V以外的他人聚光灯是关闭的，对V的聚光灯一直开着，而对自己的聚光灯则越来越亮。

通常情况下，这种现象应该是不多见的。

共情能力是一种比较普适性的能力，你处在共情状态时，现象上看你很难只对一个对象发生共情，周围人的状态或多或少都会产生影响，你的共情回路会自动对动作和情绪识别辨认，也许你会选择不反应，但不太可能靠自由意志人为切断神经反应。

科恩教授的《恶的科学》里提出了一个很有趣的假说，来解释恶的产生。

共情是一种状态，同时是一种能力，而当人的共情处于长时间关闭的状态，这种情况下就会出现他称之为“共情腐蚀”的现象。

而长期的共情腐蚀会造成共情能力的下降，这个下降的过程，就是“恶”逐步产生的过程。

这个假说跟以往宗教伦理的道德批判，或是从社会学的宏观叙事，又或是心理学上讨论原生家庭等重要因素的角度不同，更强调个体内在的变化。

E目前这种对单一对象开聚光灯的状态，想想肯定不能算健康吧？

为什么C妈女儿的戏很多，台词里一直反复叨叨，妈你不能这样切断自己的情绪，无视女儿的情绪，诸如此类，balabala。

这些都不是简单的家庭伦理戏，作为E的对照人物，关灯的现象一直在C妈身上出现，区别在于E是无意识的，而C妈则是有意识地“关灯”。

这可能跟职业性质相关，如果做情报工作你随时开着共情，很多狠手就下不下去了。

就类似如果医生上手术台还开着共情，那怎么冷静面对面前活生生的人体下刀？

只不过C妈的剧情跟EV两个主角的直接剧情少，会很难产生关联感。

而且，C妈的戏主要还是落在推进剧情的功能上。

现在切断C妈几十年赖以为生的生存方式，C妈孤立无援要面对来自12门徒找上门，失控的状态跟老康一样摆上桌面。

现实层面再给她一个不得不被迫协助她内心并不认可的EV的必要推动。

我们从吴女士的表演上看看共情腐蚀的后果。

这是四十多岁的高龄杀手实习生第一次杀人的带教现场：

路都走不稳，全程被V带了飞。

回头想想公司派来的实习生，V是怎么对人家的。

这是现在自我意识探头的E确认了杀老公破坏自己生活的凶手以后的反应

这已经不是被本能裹挟着跑的反应了，有确认有思考有自主选择。

S3E7立体地呈现阿E的转变，是不是颇有“自从知道得了精神病以后，我整个人都精神了”的感觉？

戏剧里演员的表演方式和道具的选取是很有讲究的。

如果要表现E愤怒的报复，塔莎身边就有根高尔夫球杆，抄起来爆头是不是更有暴力美学？

而吴女士选择的肢体处理，则是踩塔莎胸口，以一种接近虐待的缓缓致死的方式进行。

如果动机是复仇，而行为本身则带有享受对方死亡过程的意味。

所以才会在中景动作以后直接切吴女士的面部特写，详细地记录E的表情来进行描绘。

歌词还帮我们强化说明了一下darkness in you。

这次E不是为了别人，而是为了自己在杀人了。

S3里不断给E的创伤体验，切断人际支持，道德选择困境都在推动这一刻的发生。

我们现在开脑洞来猜猜，体验过自主的杀意和快感后的E，照着V的聚光灯反馈回自己内心的变化。

是不是对V的疑惑会比前两季少了很多？

能认知和辨识更多V真实的体验和情绪，而不是自己想象？

V在E7结尾的电话里说的很好，这样追来追去的搞偶遇，对我们都不好。

两个越来越能共情对方的疯子，身体和心理上的交汇点都要在六一儿童节出现了。

拭目以待。

好，到这里是不是有点读出发糖的意味了？

下面我要推翻上述的分析，从另一个角度考虑EV两人的状态。

有没有可能，EV两人现在的状态并非表面现象上，共情能力的此消彼长，反而是两人自我聚焦的扩大化，两个人各自都在落入自我否定和自恋的深渊挣扎？

S3两人各自身上都在发生创伤性事件，且不像前两季都是跟彼此紧密关联的事件。

V自恋是由来已久放在基础人设里的，这次借剧情我们看到了她自我否定的深渊。

而E自我中心已经害了很多人了，非死即伤，自己也差点送命还PTSD。

这种就属于平时说的不作死就不会死的典型。

目前客观上EV的心理轨迹确实如V说，双方都在往对方方向跑，但也确实是凭着工作制造的偶然性产生的。

而V现在主动选择打破这些偶然性，主动制造与E正面接触的机会。

V逃跑的后盾心脏病送去装支架了，而没管了好几集的E此时出现，这会不会成为自己想要逃脱升天的机会？

而E8里剧情肯定会向V交代一些E之前的动向，此时，对自我认知越来越立体的V会不会察觉E在越来越变态？

会不会发现自己迷恋的对象，越来越真的像自己，成为一个自己投射自恋的更好的客体？

想象一下V如果是旁观E踩踏老塔莎，她那个兴奋感会不会暂时压制住忙着逃跑的慌乱？

我估计下集的台词里会出现EV互相调侃对方杀手失格和踩得好你怎么不踩死她之类的对话。

而E的聚光灯是始终照着V的，在自我意识到Darkness并享受其中，身边现在又断掉了所有有利的人际支持的现在，实际面对面V，面对有了一系列前置变化的V，E的自我中心会如何平移，情感会偏向谁？

E目前对C妈所代表的道德秩序和公义，是持否定态度的，那句Good for her，就是很明确的情感偏向。

E的自我中心马上在下一集就会碰到一个更能贴近自己感受的客体了，想想是不是很吓人？

如果从过度自我聚焦的方向理解，她们目前的状态也说得通，虽然都在对自我有更新更多的认识，但这种认识绝大多数时候浓度都是集中在自己身上的。

纳喀索斯（Narkissos）对自己水中的影子爱恋不止，难以自拔，终于有一天赴水求欢溺水死亡，死后化为水仙花。

后来心理学家便多了一种研究病症，称为“自恋症”或（水仙花症）（Narcissus,水仙花，自恋者）很有趣的是，在科恩教授的《恶的科学》里，与零度负向P型并列的另一种分型就是“零度共情N型”，没错了，N就是水仙花那个N。

现在剧情给我们制造了一个很微妙的状态。

两个病态自我中心的人心理上越来越接近对方，照在水里自我的影子可能有一个符合各方面自我需求、喜好的客体可以用来来投射，移情了。

这到底会成为互为客体的修复轨道，还是会成为让双方都更疯更Free的催化剂……结果很难会导向正常人好的那个方向吧？

但话说回来，高呼要看精神病相爱相杀的观众可是乌压压的……怎么样，反方向推过来，是不是又有点甜的迹象？

反正我的血糖是感觉到了肉眼可见的升高。

好了，回到我们的标题，不管你是要当个好人，还是要彻底地变坏，自我觉察自知都是人生的必修课。

稀里糊涂的善和把过错都推给社会的恶，都不怎么样。

做个清醒而自知的坏人，也还蛮高级。

S3E8季终——爱的分析“人啊，认识你自己！

”这句话我不管是苏格拉底说的，还是曾经刻在古希腊德尔菲神庙或阿波罗神庙门口，总之，它告诉了我们对于个人来说一切的开始：认识你自己。

这句话，我在第二季的影评里曾经对着E咆哮过，想贴在她办公桌上，而现在不需要了。

最终，避无可避，我们要来谈EV的爱了。

这次要聊的事情太多，包括（但不限于）自我认识自我构建认识自身的恶客体关系依恋关系原生家庭健康亲密关系的建立可能还有个体分离化（心理离巢）再加一点点社会学内容……三季24集电视剧，一共就18个小时多一点，以上提到的内容有些是剧本主轴在主要表达的，而有些是因为自己的个人兴趣爱好从剧集中看到并延伸出去的。

而通过对这些命题的故事表达，层层铺垫，在S3季终集KE剧集为我们贡献了一段“良性亲密关系的开始”——EV相爱了。

不再是刺激、试探、控制与反控制的性张力，她们开始了向着爱进发的旅程。

我相信第四季一定会展现她们的这段奥德赛。

读过我KE影评的朋友，可能会有点惊讶，向来不去定义EV关系是不是爱的我，这次为什么下定论了。

别急，现在倒回头去看看上面黑体字的部分。

看完了，我们回来接着说。

“爱”从来不是一个孤立的命题，如果将人和人生历程看做一个动态的系统，那在这个系统中对“爱”会产生影响的重要命题非常多，而剧集中涉及的这些又是重中之重。

这些问题互相关联影响，一个问题往往又与另外的问题互为因果。

而每一个问题，你都可以找到汗牛充栋的各种书籍和信息来源，信息量高到可以让脑子直接宕机。

为什么“爱”如此难以定义，如此复杂？

我们现在来审视一下“爱”本身。

爱是一种情感情绪感受，爱又是一种状态，同时爱也是一段历程；爱需要至少两个主体，而从单一主体的主观角度来看，爱也是一种主客体关系，而爱这种主客体关系几乎是无法脱离与之相关的人际关系存在的；更重要的是，爱本身是一种能力……结尾用了省略号，是因为爱还包含了人类很多的层面，诸位可以自行扩展。

通过这个粗略的审视，不难发现“爱”与那些重要的命题的相关性。

因此，爱在人类社会中展现出了诸多面貌而难以定义。

而每个活生生的人又会因为自身的情感和经历有不同的理解和判断，就更加难有一个公论。

而这次KES3为我们展示了一种爱的可能性。

所以，在我的心里，EV确实相爱了，但这只是一个开端，并不是一个定义。

这篇文章只能取巧地命名为“爱的分析”，也算对《爱的艺术》小小的致敬。

不过自己挖的大坑真是一言难尽……想象一下，你老板发了个任务让你写篇1万字的文章，马上反手扔给你280本参考书目和文章……你现在想干什么？

乖乖看书去试着写？

还是在TA反手扔给你的时候，马上反手一枪爆掉ta头？

我不知道你们会怎么样，反正我第一反应会选第二个；然后理智控制下自己，思考下这样的任务可行性有多少，对自己有什么帮助，自己是否胜任，要不要去讨价还价一下……可笑的是，我没有可以甩锅的老板，我也没枪可以爆自己头……好了社畜的抱怨停止在此。

先谢谢通过各种方式鼓励还有催更的朋友们，跟你们一起看戏一起思考，有你们听我叨逼叨，这感觉很好。

这次可能会写得很乱，希望读到这篇文章的，特别是从S2影评看到现在的那些朋友，先原谅这篇S3季终文章抛弃了我以往的假客观，而从心顺着自己的情感流动来表达。

问题都太大，而Killing Eve是一个虚构故事，并塑造了两个非常成功的主角，以及一系列的配角。

那以下，我们先从EV出发，从故事出发，来看看在这两个我们都很爱的人物身上发生了什么，这些事件和人物的表演又是怎么把那些又空又高的概念呈现出来。

我们先来看E“像植物一样，人也在生长，有些在光明中，有些在黑暗中。

但有很多人需要的是黑暗，而非光明。

……如果你能够理解黑暗，它就将你抓住。

它就像有黑色的阴影和无数颗闪烁的星星的黑夜一样笼罩着你。

如果你开始理解黑暗，寂静与平和就会来到你这里。

只有无法理解黑暗的人才恐惧黑夜。

通过理解黑暗，夜晚的活动、你自己深不可测的内容和你都会变得非常简单。

……因为你在秘密地爱着恶，而且意识不到自己在爱着它，所以你会受到恶的伤害。

你希望逃离窘境，开始憎恨恶。

而你的憎恨使你与恶再次绑定在一起，因为无论你是否憎恨它，都没有任何区别：因为你和恶捆绑在一起。

恶需要被接受。

……既不爱它也不恨它，承认它的存在，把它视为生命的一部分。

这样做，我们就能够把它从压制我们的力量上剥离。

”——荣格《红书》KE是个高度精神分析的剧集，从第一季到现在都是。

精神分析的代表人物之一荣格将人类内在阴暗邪恶的部分定义为“阴影”。

荣格对阴影中的恶有一种看上去非常矛盾但又极有说服力的理论：只有看到、理解最终接受了自身的恶，人才有可能抵御自己内部的恶和他者带来的外部的恶，而这是形成较为完整的自我认知的真正开始，进而才有可能开展自我构建。

关于“理解恶才能抵抗恶”，推荐大家去看龙虾教授的一个短视频https://www.bilibili.com/video/BV18J411k748/?spm_id_from=333.788.videocard.2，重要观点我截图放下面：

（看龙虾教授这段我是乐了，KE台词用了monster、道具用公主熊以及选曲用了“Teddy Bear's Picnic”，这些可能是有英美文化习惯的背景。

我想了想，东亚文化如果要表现V这样残忍又天真的小可爱变态，可能会用“妖/鬼”和“大熊猫”之类的意象？

）S1-3，对EVE的人物塑造从这个角度去理解的话可以看到较为完整的图景。

S1，E对V这个代表着最纯粹恶以及混乱的外部客体的追逐，开始显露出自身的恶和阴影；S2，E在与V的互动中，自身的恶得到了激发，向着阴影走去，越来越深入，但她跟几乎所有人类的第一反应一样——逃避S3，历经种种创伤事件，发自本心杀了人，在与V再次相遇后，终于，终于，她开始承认自己的恶，直面自己的阴影。

在社会规训下生活的普通人的恶，对于戏剧来说非常难写，即便你告诉观众她有反社会的倾向。

观众大部分是普通人，自带各种普通人会有的道德判断。

回忆下自己和身边的人，我们认为理所因当不该做的事，和我们在实际中表现出的行为是不是时有相悖？

特别是在跟道德判断相关的时候，搞外遇是不是不该做？

贪污腐败是不是也不该做？

……这里我不想落入批判的视角，我们可以换个角度，认识自身的恶是一种需要契机、需要运气、需要理性或者还需要点勇气的事。

如果大家都能很容易地做到这点，那这个世界该多美好？

对于E来说，人设就是个本能直觉型的潜在反社会选手，理性跟她不太沾边。

让她自然地认为自己是个good person的，是温馨的家庭，是互相支持的好友们，是一份正当的工作，一种普通人简单的生活方式。

这些确实是维持人稳定而安全的重要因素，对每个普通人来说都是，同时也是维持社会基本单元稳定和安全的基础。

但这些，对于一个不擅长自省的E来说，同时拖住了她去认识自己内在的阴影。

所以，从S1到S3，象征这些稳定因素的角色们，Bill、Kenny、Nico 非死即伤关系断光，而这一切全部是因为E没有意识到自己被自身恶的吸引，任性妄为而造成的连带后果。

直到S3E8最后十分钟，C妈在明确地告诉了EV，自己要对儿子Kenny的死负责时，E还是不理解，气冲冲地跑了。

一个不能正视自己的人几乎无法展开一段健康的亲密关系。

更别说对象是个psychopath了。

还好，剧本是真高级啊，E的这个小低谷之后，紧接着就是桥上戏。

是谁帮E审视自己的恶，这个绝妙的镜像客体是V啊。

桥上戏真是一场紧扣剧情，抓住人物，充满了内在自省又兼顾主客体关系的妙戏。

后面我会完全无法自控地聊这场戏，这里我们先回到E。

“自我认知和自我构建”与“爱”一样，永远都没有完成时态，是贯穿我们生命始终的主要课题。

S3季终的E，终于真正开始了这个过程，注意是“开始”，认知自己的阴影只是解决问题的第一步，后面的路还很长。

我们来回顾一下吴女士扮演的E，这个自认高阶知识分子，爱男人，相信自己专业并以此为乐，有良好人际支持的四十岁中年女性。

如果细节上不一步步描绘铺垫她内在的恶，情节上不让她遭那么多罪承受那么多的痛苦，桥上的最终觉醒会合理吗？

没有痛苦，就没有意识的唤醒。

“自我认知”，虽说词语上用的是“认知”二字，但自我认知到自我构建都不是靠想出来的。

坐在家里天天思考，你只会落入自己思想的深渊，什么都想不出来，严重点的可能还会脑袋想出毛病。

所有的心理学家和精神科医生，都会告诉你，要do something，要去跟人接触。

“如果你没有进行外在的冒险，你也不会有内在的冒险。

你从魔鬼哪里获得的东西，也就是快乐，带领你进行冒险。

这样，你会发现你的下限就是自己的上限，了解自己的局限是非常必要的。

如果你不了解自己的局限，你将进入自己的想象和同胞的期待为你人为设置的障碍中，但你的生命不会甘心被困在别人设置的障碍中。

你的生命想要直接跳出这种障碍，那么你就与自己产生冲突。

”——荣格《红书》E在遇到V以前，就像荣格描述的一样，生活在社会主流框架下，这种框架基本可以理解为多数人想象的共同体，是一种同胞期待的集合体。

E这个四十多岁有固有价值观和生活方式的女人，按主流的标准，算是稳定而幸福的。

但我们换个视角，从Nico的角度来看，这段夫妻关系最后在Nico的总结中完全由E主导，Nico的家属对E是否定的态度，Nico学校里的同事在重要场合几年看不到E陪Nico出席……从外人的角度，确实E要对婚姻关系负更大的责任；但从E的角度，这种对自己认识的无意识，就算没有V，也会对她和Nico的婚姻造成腐蚀。

E的内在总会有想要跳出这些障碍，自身内在的冲突终将发生一天。

年纪越大，物质的、精神的、关系的沉没成本太多了，这个过程就越痛。

而V出现了，命运的钥匙转动，该来的总会来的。

在失去了工作、房子、老公、好友，几乎所有美好的事物，历经痛苦之后E开始获得可能对一个人来说最珍贵的东西：自己别忘了，E在S2E8对V说：你不懂爱。

E在S3E8之前能算懂爱吗？

一个自我认知缺乏的人，她真的理解她自以为的爱吗？

一个不能正视自己的人几乎无法展开一段健康的亲密关系。

爱不是凭空而来的，爱从认识自己开始，历经痛苦而缺乏自省也不会真的认识自己。

而如果有一个看得见自己内在的客体存在，这个过程可能会相对好一些。

但认识自己的钥匙始终掌握在自己手中，你不选择回头，那你的镜子就越走越远最终不见。

从这个意义上来讲，KE又现实，又童话。

好了，我们来看看VS3存在一个明显的配重问题，戏份大部分偏向V。

我也抱怨过配重失衡的问题，但全季看下来，我收回我的抱怨。

V的初始人设是一个经过顶级杀手训练的Psychopath连环杀人重罪犯。

这跟E的隐形反社会完全不在一个量级……S2季终跟心理咨询师小B老师讨论过关于Psychopath能不能修复的问题。

最后我们的结论落在要开放性地看待人的可能性和修复上，但季终一大棒呼在脸上。

但S3看下来，感觉剧本真的很考究。

修复不是可以靠一两个情节能展现的变化。

S2借着精神科专家，剧集在提醒观众要摘掉对Psychopath的正常人幻想，但留了一个口子，并没有定论Psychopath能不能修复。

而现在一般的认为Psychopath是无法治愈的。

为什么要把那么多的戏配给V？

一个不能体会正常人情绪感情，共情能力零级，聪明擅长模仿的psychopath，同时有严重的暴力倾向杀人欲望，还很容易失控……V越聪明，越会习惯用聪明的模仿去代偿真实的情绪感受。

反正能维持生活运作，那么痛苦难熬的学习和体验，谁愿意主动去干？

V是非常危险的显性精神病重犯，没有充足的苦难去彻底地瓦解掉她原有暴力混乱内在结构，就无法完成新生的开始，不充分展现这一内在历程，故事是无法撑不起“修复”二字的。

S1，充分展现了一个Psychopath的内在和外显行为S2，在E成为V开始感受体验人类情感的契机S3，用了一整季的时间，去描绘V的修复历程，并还在进行中。

最让我开心的一点是，V的修复由E而始，但并不是全归因于E。

相反，KE剧组做了让V这只独狼，自我探寻，自我碰撞的处理。

因为爱，因为一个不自知的镜像客体，就能完成一个psychopath的自我认知和自我构建，那才真的叫言情剧。

我们来回看一下，荣格这句话：“像植物一样，人也在生长，有些在光明中，有些在黑暗中。

但有很多人需要的是黑暗，而非光明。

”EV一直是一阴一阳的镜像客体，E找自己的过程一直聚焦在对阴影的探索，虽然从趋向上看，两个人心理轨迹一直在往对方的方向移动，但V要面对的问题则复杂地多，如果不能重新认知自身的纯粹邪恶，从既往的自己的内在神话中超脱出来，对光明她是很难有情绪以外的更深入理解的。

从人物自身的特性出发，剧本设置了一条隐晦但很好用的剧情链来促使她开始寻找自身问题的起源：剧情链1：S3E2可爱baby的保姆展现出了一个非血亲在生命危急关头对孩子自然的爱，V对观察到的这一想象是不解而好奇的；剧情链2：S3E3在电视里看到baby回家以后开心的自然反应，加重这一好奇，而在这事发生之前发生了什么？

E的吻和头槌在V糟心的职场生活之余，撒了一把小熊软糖。

前两季E转动V体内的石中剑已经开始让V感受到了正常人类的情绪，而那些情绪主要集中在苦的方向。

E吻她的当下，V的反应是直接宕机，而头槌的疼痛是她熟悉的痛的感觉，也是E在S2E8里留在她心里的感觉。

这个动作上的设计除了黑色幽默符合当下两个人物的心理发展以外，还非常巧妙地把V当时对于爱的理解具象地呈现出来：甜而痛充满了迷惑。

尽管痛，但她的感觉是非常好，莫名的喜欢。

（配乐真是TMD神了，关于配乐的赏析，诸位可以移步豆友：卤豆腐 这贴：https://movie.douban.com/review/12330778/）在感受到E迷惑的甜的当下，看到Baby一个婴儿自然的happy，回家寻找起源的动机驱动增强到可以踏出行动。

剧情链3（辅助增强）：S3E4 跟会计师老婆在花园里游戏般嬉戏的杀人过程，以及对家庭和孩子相处的台词处理。

这个人在剧情推动下是肯定要杀的，但推动剧情也不浪费，用来继续增强V的心理状态和回归动力。

剧情链4：S3E5 重场戏来了，整个S3E5都是V在探究自身来处的细节。

并在最终炸掉了V想象中心灵的归处，跟前面Baby形成反差。

在确认自己从出生就是monster，并把精神虐待并遗弃自己的母亲处理掉之后，V对自身的黑暗有了深入到心灵底部的感受。

以往她受到的训练，接受到的外部信息都是在夸奖她是个完美的杀人机器，她自己内部也享受这种自我神话的快感。

而弑母让她明白这种纯粹邪恶的背面是有多可怕，多让人痛苦。

杀人不再是纯粹的享受，普通人的恐惧和害怕她可以共情并受到其毁灭性的冲击。

剧情链5：S3E6被巨大阴影笼罩的恐惧和痛苦，正常人的本能反应是什么？

逃跑。

V也一样，就去找代理父亲康叔想逃开，一了百了。

为什么V可以想到不想就回答康叔，可以放弃E？

我们回忆一下，E最初对V说的话：“极其聪明、有决心，工作努力”。

在S2里E对V不听话很恼怒，但对她展现的天赋是一直流露出激赏态度的。

在被剥离了与E的接触时，V对一切会肯定她内在邪恶的因素都处于排斥状态。

心智中有一部分还是小孩子的V不是个成熟的人，这时还在寻找一刀切的方式去应对。

为什么剧情要设置Baby的线条来推动V的发展，也是基于V天真无邪孩子气的人设给人物制造一个外部客体来象征和外化。

剧情链6：S3E7 内部邪恶崩塌殆尽开始真实触碰自身阴影的V，这时再碰到女老板虚情假意的互动和赞赏beautiful monster，V的反应是继续强化抗拒和否定。

而当她以为干掉老塔莎之后，为什么要大吼吓退目标？

对自身邪恶的本能抗拒，还不足以完成对自我的良好控制。

“只有有力量的人才不会使用力量。

”——荣格《红书》再贴一段龙虾教授的图了，具体分析视频在前文E部分的链接里也可以看到。

而在康叔心脏病倒下之后，V暂时失去了所有退路时，剧情给了她什么？

Eve一个关心她的人，给她糖的人，在向远去的她招手。

有没有在一片漆黑中，远方升起一颗星的感觉？

如果是你，你想不想抓住那颗星星？

剧情链7：S3E8 先安排C妈代表正常社会理性的否定了“Villanelle”这个完美的邪恶神话符号本身，然后台词推动V面对自己的原我，“Oksana”！

至此，一个开始认知自我的E与一个开始认知自我的O，终于可以放掉被欲望驱动的本能，可以平等尊重的坐下来，不再追逼利诱，有了可以开始的心理空间。

两个元音字母终于，终于可以开始相互治愈了。

一颗可以自省的糖，到底有多甜？

V说如果不接杀人的活儿，自己可能会变成什么样？

E马上就能感觉到不对劲；V说想去感受跳舞的人的高兴，E马上就能感觉到V的内在变化问：发生了什么；V表现出对实际体验正面情绪的退缩，E自然而然地把她领进舞池；这是不是有一点点像我们婴儿时期，妈妈带着我们第一次尝试走路，第一次玩泥巴的那种感觉？

区别在于，V现在不是毫无力量只能依赖母亲的婴儿，而E也不是单纯的照顾者，而是一个平等的能共情感受V理解V的对象；V一开始的恐惧退缩，进入舞池后的手足无措，以及嘴角下撇异常严肃的微表情，都在表现这种甜和幸福真实出现时，一个Psychopath可能会有的表现：恐惧，不习惯，不舒适，紧张。

回忆下，当你第一次想唱某首喜欢的歌，而话筒递过来会马上怂了又递回去的体验。

对于V这个psychopath来说，面对以前完全无法共情的正向情绪，相当于常人要面对自己的阴影，恐惧感还会远远高于常人。

不过没关系，V有E。

E让她慢慢放松下来，安心感受。

V现在可以开始在E面前坦然地敞开自己了：“我杀了很多人。

”E现在可以不再自我恐惧否定她的小熊：“我知道。

”但治愈只是开始，并没有完成。

V目前还有很大的失控风险，相信第四季会精细地展现V的奥德赛。

舞会被打断以后，已经不想再做这种事的V在被黑衣女同事挑衅失控的边缘，一句轻轻的：“对不起”；在杀人的过程中表现出了无法克制自己失控的痛苦。

而康叔这个代理父亲，毕竟不是真心为V好的真爸爸。

在C妈枪下毫无尊严的嚎叫，彻底把V感觉中父亲客体的假面击碎了。

此时V清醒地认知，这个自私自利的人，不会真正地成为自己的“Family”。

然后剧情最终收束，来到桥上。

S1E5里假装的“我不要再做这种事了。

”，到S3E7真实地痛苦地意识到“我不要再做这种事了。

”，再到最后桥上可以坦然面对E，说出“我不要再做这种事了。

”我们现在再来回溯一下，V对“爱”的理解：S1，爱是香水，好看的衣服，一起吃饭，看电影；S2，爱是痛，是控制，是在一起血与杀，是求而不得的毁灭；而现在呢，V的爱是什么？

最后一幕绝对逃不掉的，这里还是先不说。

“因为爱，所以我变成了更好的自己。

”这种描述，感人是蛮感人的，但忽略了主体自我探寻、自我觉察的痛苦过程。

EV之间可以这么互相说情话台词。

但我们回到实际点的轨道和视角：钥匙始终在自己手里。

是自己经历挫折、痛苦、内观、自省，才会有自我认识和自我构建的过程。

亲密关系对象才能陪伴并见证了一个更好的你诞生的过程。

关于“Family”与“爱”的关系让我们从糖罐里爬出来一下下，看看剧集是如何通过“Family”这一主题，或明或暗的表达，内在摧毁的残暴以及重建的过程。

这里我们要引出两个概念：不良客体关系和不良依恋关系的问题。

客体关系是划归在精神分析范畴，而依恋理论则是相对独立的一支，但这两者都是由儿童期心理研究发展起来，所以我擅自放在一起讨论。

客体关系和依恋理论都重点在研究，婴儿儿童期人类主客体关系的变化导致人的变化，以及成人后固化重复的不良关系类型，以及精神疾患从养育者这个角度的源发可能性。

剧集里有三条显性的亲子线，V为主，康叔和C妈的为辅；同时有一条隐性的，康叔和塔莎与V的代偿亲子线。

我们抛开心理学研究的各种数据，就用剧集里的表现来看，不良的客体关系和依恋关系对人的影响：V脑子有问题的亲妈，养出个beautiful monster雏形，还直接给扔了；康叔和塔莎接盘V以后的代偿亲子关系，一个比C妈还严重就是标准的psychopath杀手；一个明知道这样不对，但出于自身工作立场和利益，选择了让这个beautiful monster越来越壮。

在S3E8会安排老塔莎和康叔的对吵戏在补充说明这点；康叔对自己女儿一边溺爱，一边又能自私自利丢着女儿长时间不管，女儿被V鼓动一下就杀了人；而C妈，对儿子过度保护一直带在身边工作，Kenny的社交障碍多少是因为这种强势母亲的阻止离巢造成的；而对女儿冷漠不尝试理解，搞得女儿有明显的情绪管理问题，懦弱而容易被操控。

Kenny真的很冤，刚开始尝试心理离巢，要踏上成人期的个体分离化道路，就没命了。

这也是为什么在剧集最后，善于理性思考的C妈会反省得出自己要对儿子的死负责这点。

心理上的过度保护让儿子在身边工作把儿子卷入了危险，而过度自信的控制感也没能让她及时发现这种危险。

而C妈把女儿赶出去从客观上是在强制女儿心理离巢，C妈确认自己无法成为女儿想象中的母亲，这种女儿求而自己给不了的不良依恋关系不被斩断，女儿也不可能好起来。

剧情在终局，安排经历了那么多与家庭、母亲痛苦历程的V此时旁观C妈，她的反应跟E有明确的不同。

V马上就明白了C妈说要对儿子的死负责是什么意思，也能明确地理解C妈说她们目前都无力扳倒十二门徒的现状。

在C妈终于不拆鸳鸯，提醒V去追E的时候，V露出了微笑。

对于V来说，恶的根源的母亲形象被自己摧毁；而代偿性的父亲客体又露出了自私自利的本质，那些秩序感和关心都是有目的的功利的，是一种“因为值得（被利用）才产生的爱的代糖”，假的父性秩序崩塌成渣。

而C妈，在面试戏里理性地回绝，并没有让V当场混乱。

再回想一下，C妈和Kenny女友的对手戏的台词：孩子有时候需要的不是一味的鼓励，而是严苛的秩序。

当然，这种严苛不是C妈对女儿那种冷漠。

E和V都是本能驱动的人，E虽然自省了，但给V的更多也是理解和鼓励，她们两人现在要完全靠自己来独立发展心中的母性良知和父性良知，还是比较困难的。

好了，剧集开始取巧了，就地取材。

为什么这季有那么多C妈和康叔失败的家庭戏？

跟V的家庭戏原理一致，打碎旧有的不良的，主体开始自省，才会有机会重新建立良性的客体关系和依恋关系假爸爸逃遁了，而自省后的C妈，是一个可以很好承载父性秩序的载体。

在两个成长中的小鸳鸯身后，加一道规训的闸。

第四季，EV的奥德赛必定因为她们自身的缺陷和问题还有很多事情要去克服，去成长。

而C妈经过S3的铺垫，可以成为她们未来遇到问题时，一个可以提供解决方案的人，一个可以她们与现实社会对立矛盾的具象，一个可以及时强制帮她们刹车的外部客体……感慨一下，S3的台词写得真的好啊！

E抱着小熊自问：她想从我这里得到什么？

V跟“家庭成员”间一个个试探过去的对话，跟妈妈在厨房戏中的对白；V跟康叔在体育馆里，说不出口杀了妈妈，面对康叔会失去E的质疑，大声的“I know！

”；V放下尊严去找C妈要工作的对手戏，面对C妈对自我价值的否定，咬着牙争取：我可以改变；……这样的例子在S3里太多，剧本创作给了主演们，特别是V，足够的空间和时间，铺垫细致而内在的变化。

好了，剧集铺垫了那么久，现在让我们来到爱的治愈环节。

V：You can be pretty athletic when you choose当你想的时候你还挺能跑——在V的原有印象中，E是相对弱势的，athletic的原意是“运动的，运动员的；体格健壮的”，用V孩子气的幽默感来开场表现V观察到E的变化。

E: I killed Dasha 我杀了塔莎——E选择开诚布公，开始袒露自己，从行为开始。

V: No，I killed Dasha 我杀了塔莎I hit her over the head with a golf club我用一根高尔夫球棍敲了她的头——V还有点不相信，也开始坦白。

E: I crushed her with my foot. 我用脚踩了她V：You did？

Then i guess we both did.Isn’t that romantic？

你（真的）做了？

那我想我们一起杀了她。

这真浪漫。

E：You know, the only people who would think that are?你知道只有什么人会认为这样是浪漫？

V：Who?谁？

E：Us. 我们。

——这里赶紧回溯，V对E S2里说just like us的E的反应。

现在E可以面对自身的阴影，自省到承认“我们”的真实存在了。

V psychopath的残忍浪漫感现在还在，并没有抖得一下变成一个good person。

马上接V的自省，V：I don’t want to do it any more. Any of it.我不想再做这些事了，任何一件。

（杀人残忍的事）——V在描述自己对认知阴影认知恶以后直接感受，但此时感受大于理性思考。

E：What’s happened to us? I used to be like them.我们俩怎么了？

（看着人来人往）我以前就像他们（普通人）。

——E开始关系反省，进一步意识到两人之间的变化，然后导回自身的认知，开始迷茫自己的变化。

V：What? Badly dressed?什么？

很差的衣品？

（停顿整理思考）You were never like them. You only thought you were.你从不像他们。

只是你自己以为你像。

——客体关系的镜像反馈，此时的V不再是完全依靠直觉去判断E的darkness，而是给出了一个更平和稳定的观察E：No. I had a life. I had a husband and a house and a chicken. 不，我曾有一段生活，我有丈夫和房子还有一只鸡。

——E还没有完全脱离原有生活框架，还在本能的否定自己的变化。

V：You still want that stuff?你现在还想要这些吗？

——这段跟S2精神科专家对E的灵魂拷问异曲同工，而客体对象由V来承担，让E自己去总结自身的变化。

E：When i try and think of my future, i just......see your face over and over again.当我想到自己的未来时，我只是……不断不断地看到你的脸。

——E跟V一样，还是本能驱动主轴，当自省开始时，出现的代表着致命吸引的阴影的具象——V的脸，同样还没有过渡到理性总结的阶段。

V：It’s a very beautiful face.那可是一张非常漂亮的脸啊。

——注意这里V的表情处理，嘴里还有自大自恋的幽默感，但表情上控制不住小小的失控。

现在的V能感受到自己在E心中是邪恶阴影的具象，这点与她对自身的恶的抵抗是矛盾的，会有点难过的感觉的，但听到E不再拒绝自己在承认心中有自己时，她又是高兴而无法自制的。

所以才会选这种表演方式来呈现。

V：Did i ruin your life? Do you think I’m a monster?我毁了你的生活吗？

你认为我是一个怪物吗？

——承接上面的情绪，开始学着自省的V不再纠结于自己如何如何，可以真正关心E的固有生活，开始担心自己对E原有生活的影响。

然后，马上导回自省，从E这个客体那里寻求答案，你也像他们一样认为我是一个怪物吗？

（这里回溯下V听康叔说Nico回波兰了以后那幸灾乐祸的小表情，心理变化的反差通过表演完美呈现）E：You’re so many things. 你有好多面貌。

——E不认为V只是一个Monster，但是她又知道V monster这面，所以选择了一个婉转的表达。

V：Doesn’t answer my question.你没回答我的问题。

——V这里有一点点低位的讨好，追寻这颗甜甜的星星的真实态度。

E：I think we all have monsters inside of us. It’s just that most people manage to keep theirs hidden. 我想我们所有人内在都有怪物。

只是大多数人都把它藏起来了。

——再返回头去看看荣格的话，这剧是不是很精神分析。

E说的是普遍存在的事实，而事实客观上消解了部分V目前对monster过度否定的力量。

这句话的意外效果是，告诉了V你很特别，但也没有那么特别，每个人都有邪恶，你跟他们的区别只在于是否显露。

V：Well, i haven’t. 好吧，我没藏着（monster）。

——V暂时放松，回到孩子气的自嘲。

但这里并没有完全解除V对邪恶的过度否定。

离V可以接受自己的恶，还有很遥远的道路。

E：No. Neither have I.是，你没藏着，我也是。

——E用自我坦白接住了V稍许低落的情绪。

（你看，互相打开自己，可以坦白面对自己，才是这段关系的真正的开始，不是吗？

）V：I think my monster encourages your monster. Right?我想我的怪物激励了你的小怪物，对吗？

——V接过E的转变，现在由她主导进入两人关系转变的确认。

我看到了你内心的阴影，而现在你也看到它了，对吗？

E：I think i want it to. 我想我希望这发生。

——E开始从谈话开始对关系的迷茫，转到坦然承认。

后面这段戏就太妙了E：Help me. Help me make it stop. 帮帮我。

帮我让它（monster）停下来。

——E在觉醒后，同时也清楚看到V不想在做这些残忍事的转变。

她的理性知道这样不对，但靠自己又无法停止，这时，她向V伸手求救。

V：So no more tea dances?那再也没有下午茶舞会了？

（我们没有以后了？

）——V有太多停止不了杀戮的体验，她很知道那种糟糕的感觉，但E又太美好，这里台词马上回溯关联舞会的甜蜜瞬间，反衬她当下压抑自己伤心的意图。

然后，她开始了第一次以E需求为出发点，但按照自己的逻辑来回应E的求救。

在下一句台词之前，V有一个艰难思考的表情，对话暂时有一个小停顿。

然后才是V：If that’s really what you want, it’s not difficult. 如果那真的是你想要的，其实不难。

——V心里有了答案，解决E摆脱阴影笼罩的办法就是让自己这个最大的不稳定因素与E隔绝，不再激励E心中的monster。

E：You’re going to tell me to jump?你要我跳下去？

——E心里还有V原来的固有思维逻辑，打开自己互相了解对方的变化不是一蹴而就的。

这里也在为后面的高潮做小铺垫。

V：No! Of course not. You’d die if you jumped. It’s easy than that. 不，当然不是。

你跳下去就死了。

我的方法比这简单多了。

——V马上否认，这时V在继续做自己要失去E的心理准备。

E：If only that were true. 如果真这么简单就好了。

——E并不知道V的想法，也无法想象会开枪打自己的V，现在进化到了，开始可以为自己克制本能牺牲欲望的阶段又一个小停顿，V决定做了。

V：Stand up straight. Stand up straight and look at me.站直了。

（看E没动，继续说）站直了，看着我。

E照做了，V留恋又伤感的看着E的脸，继续说Now turn around and face the other way. 现在转过身去，面向另一面。

——V下定决心。

并先转了身，克制想要留住E的冲动E：What?什么。

——E还蒙着。

V：I’ll turn this way. Have you turned? I can’t see you.我转这边。

你转好了吗，我看不见你。

——以后也可能永远看不见你了。

两人背对背以后开始煽情大特写，镜头从V的特写，转向E的特写，先拍独立的两个人各自的状态，然后转回两人背靠背侧面半身特写，V好舍不得，向后靠向E感受最后的美好；然后切回V悲伤但平静的脸部特写，此时V决定真的要踏出脚步了。

此时回切到E的脸，对V的意图E有点明白但又不确定。

接台词，E：Now what?现在要干嘛？

V：Now we walk, and we never look back.现在我们超前走，然后绝不回头。

——“魔鬼不会做出牺牲，他不能牺牲自己的眼睛，胜利属于愿意牺牲的人。

——荣格《红书》”E：But, I.....但我……——.I后面是什么，我不想？

我还要考虑考虑？

E还是有自己纠结的固有轨道。

V：Don’t turn. Just walk.别回头。

只管往前走。

——V迈出了处理关系的步子。

音乐推向主歌，两人有着各自的步调和速度，动作的设计也是在具现两个独立个体间的不同。

E越走越确认自己的心意，停下来回头，看到自己的小熊悲伤的略略摇晃的背影。

然后，小熊回头，被以为会悲伤地望着自己远去，转到微笑地望着自己。

到这里，一段健康的亲密关系，才真正开始。

所以这集的标题是：你领舞还是我？

答案在最后冒出水面，我们一起。

而剧集直接季终在这里，胃口又是吊足一年。

我们现在回头再来审视“爱”这个命题。

我们对爱的感知，爱的能力的培养，最初来源于我们养育者，来源于我们与他们的关系。

而一切重要命题的进展，都是从认识自己开始。

对自己的阴暗面的认知，是认识完整自己必不可少的一部分，也是最可怕的一部分。

良好的客体关系不是让客体来替代你成长，你幸运碰到一个完美的客体，一个soul mate，不管是恋爱关系也好朋友关系也罢，客体的意义在于帮助你发现自己，特别是那些黑暗、残缺，自己看了都想回避的部分。

无法对自己有相对清楚的认识，连自己的事情很多都处理不好，那怎么去建立健康的亲密关系，糟糕一点的状况，连不良的亲密关系都不会有，传说中的注孤生。

而最终，个体的成长，钥匙永远都握在自己手里，永远。

你要懒着不动，客体再完美，那条通向更好的路就只会是一个幻景。

我个人是无法相信某一个理论派别可以解决所有的问题，甚至，面对同样的问题，只要人不一样，同一个理论是否能产生同样的效力，都是很可疑的。

但是，我们可以从不同的理论框架里，去看到不同的认知角度，不同的处理方式，我们可以在自己身上观察测试，看看自己到底有什么真实的反应，那些能更认同，那些可能真的有效。

我想这是一条构建自我内在体系的比较安全的路径。

钥匙，永远握在自己手里“尊重意味着关注对方应该按照自身的本性成长和表现。

因而，尊重也包含着不能利用对方的意思。

我希望被爱的人以他自己的方式和为了自己去成长，去表现，而不是服务于我的目的。

如果我爱他人，我感到和他是一体，但他仍然是他自己，而不是要他成为我希望的样子，以便于我的利用。

只有当我自己取得独立的地位，在没有拐杖的情况下独立站起来，能自己走路，不想去支配和利用别人时，尊重对方才是可能的。

只有在自由的基础上才会有爱。

”--弗洛姆 《爱的艺术》爱中存在着由人类阴暗面带来的毁灭、控制，也有由光明面带来的奉献和牺牲。

和认知自我一样，钥匙握在我们的手中，我们怎么去理解爱，我们就会产生相应的行为。

我们对亲密关系的惩罚，最终也会落回自己头上。

自己就是自己的因果。

健康的亲密关系，存在于独立自主的主体间，爱要学会放手。

放手的意思不是扔开对方，什么都不管任其自生自灭，放手的意思是放掉自己过度的依赖、控制、自我中心；放掉将对方的过度控制、依赖、索取理解为证明对方爱自己的错觉；放手的意思是相信自己，相信对方，相信自己会成长，相信对方会成长，相信双方的成长会指引双方去更好更远的地方。

放手的意思是要耐心，要给自己和对方时间、空间，认识自己，认识对方没有完美的爱与关系，只有正在成长的爱与关系。

尽量不要，不要自己亲手把她们扼死……现在再来问一遍，EV之间是爱吗？

我还是不会去定义，但我知道，此刻的E和V，鼓起了最大的勇气，带着各自对自己的认识，带着对自己更深处的迷茫，敞开自己理解、尊重并审视对方，站在一个通向真爱的起点。

爱不是任何可以被定性的东西，爱是生命，正在发生，正在流动，正在成长。

“我的内部精神似乎延伸出去并且接触到了另一个人的内部精神。

我们的关系超越了关系本身，并成为了更广博的事物的一部分。

深刻的成长、治愈和能量全部汇聚于此。

”——卡尔 罗杰斯，现代咨询的奠基人感谢能忍耐我情绪失控胡言乱语读到这里的朋友们。

愿大家都找到属于自己的成长与开始。

现在冷静下，回来看S4可能的发展脉络。

E和V都有自己的内在问题需要处理，有各自的奥德赛。

E要处理现在失控的平衡感，而V失控的风险从季终表现显示会是个大问题。

而EV的关系本身有进一步发展的空间，也有很大的隐患，这段关系的奥德赛肯定会被剧集大做文章。

C妈和V都意识到了无法靠孤立力量扳倒强大的敌人，下一季的结盟看起来势在必行，这三个人的价值观念和行为模式的冲突很有戏眼。

康叔暂时逃遁，但对EVC来说，他是个有价值的信息来源，C妈和E是不会放过他的。

十二人冒了两个比较高级的管理人员出现，但还是处在背景板的位置，偶尔在需要剧情推动时跳到前台一下。

这种剧作安排如果从社会学的角度，可以理解为一种社会机制的阴暗面对人物挤压的隐喻。

国家机器和大型机构表面上代表公平正义道貌岸然，而背地里为了利益，身处其中的个人却个个都是功利主义至上，为达目的连精神病都能利用。

而剧作推动上，这也是非常取巧的处理方式，避开了大篇幅的逻辑表达和论证，话说多了，就容易错。

下季如果是完结，十二门徒就是个绕不过去的问题。

实写，则EV活命的概率大，继续虚写，就要看后面谁要为谁牺牲了，或是《末路狂花》？

最后聊点戏剧创作的陋见。

情节和桥段，既重要又没那么重要。

莎士比亚几乎把西方戏剧的原型都写完了，所以在西方的戏剧中几乎总能看到莎士比亚的影子。

所以桥段老不老，有没有惊人的反转，这些从来不是判断一个剧本是否优秀的标准，只是参考因素之一。

而更重要的是，这些桥段和情节的使用是否逻辑自洽，是否表现了人物的变化，成功的塑造了人物。

观众不仅仅是机械师，手里拿着各种测量工具对故事本身拆解、评价。

我们看故事，有很大程度上是在安全的环境里代入不同的情景，制造更多的体验，既是感受，也是投射，同时也在反观自身。

打个不恰当的比方，不好的故事，就类似用VR看了场全是像素风方块人的电影。

而好的故事则是实现度非常高的VR，让你身临其境，给你制造感觉，也许你会反省自身也许不会，但至少好的故事打开了一扇看见与自省的门。

只要事情跟人类情感相关了，就没有绝对的客观标准。

KE剧集，在我这里，三季五星。

上一篇传送门：KE第三季剧情向解析part3: 坠下神坛的villanelle这一part，我们来继续捋捋卡姨的追凶路后半截。

在BP的协助下，从kenny的U盘里找到一个账户，通过卡姨的人脉，得知这个账户属于一位人在伦敦的会计。

那么找到这个会计，就能得知账户和kenny的死有什么联系。

但人都堵到车上了，还是被来如影去如风的杀手小v一枪崩死。

啥也没问出来，卡的调查还没开始，就结束了。

失魂落魄地回到了家，却没想到在第二天，有了新的收获。

第二天一早，保罗约卡姨出来吃早点，看起来心情不错。

Carolyn提起会计被杀的事情，保罗自然而然地就说：他挪用了公款，死有应得。

但卡姨不这么认为。

听卡姨这么一说，保罗立马变了脸色，还态度大变主动要求帮助卡姨调查。

…………这也太明显了，保罗就差把“我是12人”写在脸上了。

而卡姨，作为情报局资深从业人员，肯定是察觉到点什么了。

面对Carolyn的疑问，保罗这么解释道：我帮你是因为担心你有危险呀。

我看，是保罗担心自己有风险吧。

这六百万肯定和他脱不了干系，现在钱丢了，又杀错了人，保罗在担心自己被追责。

甚至可以合理怀疑，保罗作为英国的政府高官，他就是12人方面，发钱给frank的人。

卡姨借机要回了自己的办公室，AKA要回自己在MI6的权利。

而在拿到自己的办公室之前，发生了这么一段剧情。

卡姨通过“人脉”拿到了kenny死前的通话记录，而这份通话记录，本该在一周前就发到了卡的邮箱。

怎么回事？

有内鬼。

能够截停carolyn的邮件，那只有空降领导保罗了。

更何况，Paul之前的操作已经引起了卡的疑心。

卡姨去到paul的办公室，明知故问地说：通话记录还没来吗？

果不其然，得到一个模棱两可的回答。

卡也不装了，直接摊牌：你是吗？

而Paul自然是不会承认啦，使出了经典套路：反问。

但不管怎样，卡姨心里已经明白，保罗就是那个12人派来捣乱的内鬼，现在只差证据。

此时本季限定工具人莫就派上用场了。

隔日的早餐汇报中，莫对paul的暗中观察看起来一切正常。

但卡不这么认为，面对莫的质疑，卡姨要求其继续追踪。

而此时有个问题要提出：保罗前一天下午，又是逛超市，又是高温瑜伽，但真的就这么简单吗？

他到底干啥去了？

依然先放上我整理出的相关时间线。

上图里可以看出，卡姨对保罗摊牌后，立马就安排特工莫去跟踪调查Paul了。

而同一天下午，卡姨还拉着康叔来了一趟速度与激情。

原因很简单，kenny死前的通话记录里，出现了konstantin。

拉在车里好一通问，倒是啥也没问出来。

kenny到底是不是konstantin的孩子？

我估计编剧又在跟观众玩马虎眼呢。

目光转到保罗这里，和Carolyn吃过早饭后，Paul意识到会计并不是偷走六百万的贼，那会是谁呢？

自己调查不方便，那就找手下的人来咯。

对，保罗的下线，就是konstantin。

所以当天的超市和瑜伽，都是为了掩护自己晚上的找康行动。

此时距离会计被杀已经过去了几天，而在这几天里，会计的遗孀也惨遭毒手（其实就是被V一水管勒死了），谁下令杀了她，谁就有最大嫌疑。

Paul让康查出幕后主使，殊不知就站在自己面前。

kanstantin这一天过的哟，先被卡姨拉去飞车盘问，好不容易糊弄过去，又碰上保罗，要自己贼喊抓贼。

心疼康叔一秒。

但更惨的还在后面呢。

先是女儿坐牢。

又是陷入了生存焦虑。

最后在车站临行前被12人暗杀。

konstantin操劳半生，却落得个当街横尸的下场，钱也被V拿走了。

还好，编剧没忍心写死老康。

倒是dasha成为了本季限定反派之一。

在车站的刺杀足以说明，12人已经知道偷钱的贼就是老康。

而另一边，负责跟踪保罗的莫，也被发现沉尸公园湖里。

莫一死，一切都明了了，保罗就是12人。

卡姨感受到了直面而来的危险，她也明白，自己的追凶之路在12人的压力之下，时间所剩无几。

还好，很快就得到了关键信息，第二天，卡姨被叫到BP看监控。

这下实锤了，konstantin就是第一嫌疑人。

怎么才能把狡兔三窟的konstantin抓捕归案呢？

卡姨已经等不及官方手段来抓人了，更何况她明白12人的阻挠不会让她顺利的行使自己在MI6的权利。

已知，保罗和老康都属于12人组织，可得，通过保罗就能找到老康。

心动不如行动，卡姨立马就提着枪去保罗家里堵人了。

这才有了之后保罗突如其来的一通电话。

这通电话妙啊，把主角团都叫到保罗家里开party了。

从一进门就搞笑和紧张并存。

不得不说，这段戏拍得有趣极了。

如果我现在告诉你，欲知后事如何，留待下回分解。

是不是就有KE每次季终那味儿了，一种好戏才要开始，但我们下回再说的脱力感。

不等下回，我们本篇就接着来讲这精彩的狼人真相夜。

天色渐暗，众人落座，真相之夜，即将开始。

两匹狼中的一头在虚张声势地恐吓。

被卡姨有理有据有枪地怼回去。

另一头狡猾老康，又在施展他的糊弄学。

但这次卡姨不会再被轻易糊弄，这是她的背水一战。

糊弄与恐吓都不起作用的情况下，两头狼开始相互背刺。

Paul先爆料konstantin偷钱，老康立马反击：他可是12人本人啊。

wow，终于出现一个boss了。

此料一出，大家的注意力都被吸引过去了。

小v首先发问：那你认识我领导Helene吗？

保罗表示，谁啊？

（就是那个穿高跟鞋的法国女人）eve接棒问道：是不是你指使dasha刺杀我老公的？

保罗继续表示，这又是谁啊？

（实际上niko是Helene授意dasha去除掉的）说起dasha，康叔立马分享最新情报：她死了。

一旁的卡姨怒了，今天的主角可是我！

后面的一段卡姨审讯老康的情节我在part 1 里提到过，这里就再不赘述。

我们直接快进到卡姨要老康跪下为kenny赎命这里。

说起来，康叔在第一季的时候也被V用枪指过。

康此时的心情应该比那会更绝望，毕竟面前站着的，可不是小年轻villanelle，要糊弄Carolyn，没那么容易。

面对康的疑问，卡姨轻飘飘地说：因为我不在乎他，但我的确在乎你。

注意，此时经典的处刑曲BGM上线了。

这首在第一季bill夜店被杀里出现过，在第一季末尾eve捅刀子那也出现过。

现在它又出现了，暗示着立马会有人死掉。

老康都给吓糟了，大叫着要V帮帮自己。

但这个人并不是konstantin，一季限定的保罗被卡姨一枪爆头。

（注意看，惊魂未定的老康额头上还有枪顶出来的印子。

）作为12人之一的保罗死了，eve替观众问出了问题：为什么要杀Paul，他可是重要线索啊，更何况杀死kenny的人明明是konstantin。

此时卡姨给出了我在part2 里同样的回答：carolyn当然清楚kenny的死不是自杀，甚至就可能和自己追查的案件有关。

换言之，卡姨心里清楚，kenny也许是因自己而被杀害。

带着对kenny的愧疚（也许），Carolyn一整季都在为找出真凶而奔走。

是Carolyn把Kenny带入这整件事的，想要揭开12人的面纱，一定会流血。

至于12人这个组织，从刚才保罗的一问三不知里，也可以明白其保密性有多强。

保罗的嘴太严实，相比起来，合作过的konstantin更有留下来的价值。

而12人真的能够被扳倒吗？

抑或者像打地鼠一样，一个被打掉了，又有新的冒出来。

Carolyn劝eve放下对12人的执念，eve不解，独自跑了出去。

老婆跑了，V当然是追了上去。

之后发生在伦敦桥上的剧情，我们就留到下篇再说啦。

真相之夜，真的得到真相了吗？

作为12人之一，Paul的死又会掀起什么样的连锁反应呢？

这个都要等到本月底开播的最终季里寻找答案了。

但我可不抱希望，KE季末留下来的悬念都会在下一季里被妥妥遗忘，比如第二季里的“武器”，被砍死的Raymond，神神秘秘的hugo，还有新杀手ghost，可不都在第三季被美美遗忘了嘛。

算了，希望最终季能够超常发挥，画上一个好句号吧。

下一篇传送门：KE第三季剧情向解析part 5：大桥相会

eve家的感觉，挂着花床单的凌乱院子，温馨又生机勃勃

唯一的家人niko，守在门口，挥手回应e的呼唤，家—就是儿时放学后，总有一盏灯为你亮着，你知道，门内有人正在无条件的等你。

eve，作出了她的选择，抛下刚刚从香料杀人案中获得的破案灵感，这一次，niko的波兰邀请—家的召唤被eve排在了首位。

虽然，等待她的是心碎的结局。

第四集，沉重又深刻，看似琐碎零散，却在有限的篇幅里，精彩展示了主角配角们—家的众生相按第四集众人出场次序，集结如下。

1、eve—自始至终，无家可归。

不敢回住所，躲在办公室沙发过夜的伊芙，蓬头垢面的醒来。

此前在卫生间里刚刚收到niko的短信，有看到生日蛋糕，这才想起今天生日此处，伊芙第一反应是会心一笑。

看预告时，我们都以为是伊芙想到了刚刚巴士一吻的小v。

但此处结合刚刚收到niko的回信，而生日蛋糕，与家人过生日的多年日常，此处，伊芙第一反应更可能是习惯性认为是niko心里有她，想着她的生日，他们的关系还没完。

想到另一种可能，喜悦之情冷却下来，也许可能这蛋糕是小v？

此处，仅一个生日蛋糕，就从刻画出了家、家人，对伊芙的重要性。

是的，年年都有的生日蛋糕，当时只道是寻常。

婚姻的围城，有的时候拼命追逐自我自由和心跳的感觉；失去后，是失落不安、不知所措；以及不经意间，一盒小小的生日蛋糕，伊芙毫不犹豫第一反应，看似寻常，却真实无比。

第一季时，在卡妈的面试中，伊芙语无伦次的自我介绍着自己，曾说过，父母离婚后，她随父亲一起搬离伦敦，父亲去世后才回了伦敦，有时候觉得自己更像父亲的老婆。

而，孩子们总是习惯性的以异性父母为模版去寻找婚姻配偶吧。

此处，我猜测，也许，niko对伊芙如此重要的原因在于，伊芙在婚姻关系里，将对父亲的感情大部分移情到了niko身上。

比如，两人都没有要孩子的打算，虽然看起来婚龄不短了；而伊芙无论烹饪还是家务都糟糕至极，连爱心便当也是niko做给伊芙，还带着加热小帖士。

和bill互换午餐的伊芙，更像是小女生吃腻了爸爸做的菜，在学校里和闺蜜换餐。

综上，niko之于eve，是伴侣，也是父亲，是家人，是爱，是eve的伊甸园，是血管里奔腾不息的温热。

kill eve失去niko，约等于失去伊甸园。

第四集里，片头片尾，自始至终，无家可归。

敏锐的独居大叔

大概率因为嗑药而失去孩子家人的独居大叔，收留伊芙到自己家暂居，像照顾小孩子一样，送点心给伊芙。

化身学校心理辅导员的大叔

教导伊芙选择的大叔，在其“自我厌弃事由”里又添一项：指导伊芙选择-伊芙奔去波兰-间接害死niko

收到niko开心自拍的伊芙，不由自主的露出笑容

伊芙这手机捧在心口躺倒的动作，怀春少女们都在宿舍上下床里演绎过吧。

此处，睡在大叔孩子的小床里，象征意义明显，伊芙更像一个找到爸爸的乖乖女。

经过大叔的开导，又收到niko的短信（虽然是假的，但是dasha的仿写她竟每有识别出来），伊芙放下心仪的案件，并毫不迟疑的奔赴波兰，还带着大袋行李，准备和niko定居波兰的样子。

当然，结尾时，我们知道这是dasha的诡计，至死niko也没有作出复合的决定。

酒吧里，eve的来信另他表情凝重，也许，他已经决定彻底放下eve；也许，niko在纠结，害怕自己的留在波兰的邀请会给eve造成负担，迫使她心不甘的放弃伦敦一切，或者更加糟糕，eve无法放弃伦敦和破案..也许吧也许..我们终是再在也无法知道答案了。

此处，尖锐的耳鸣，伊芙与niko，咫尺天涯，天人永隔。

左眼泪盈大于右眼

行李倒地，人去楼空niko已死，那个曾经有家可回的伊芙不再，旧有的那个伊芙，虽然觉醒，虽然wide awake，但尚未在“旧我”和“新我”中作出选择，而日日浑浑噩噩的伊芙，在刚选择了做那个回归家庭的“旧我”之后，被立即被扼杀。

kill eve！

将不仅仅是觉醒，而是，起来。

2、小v—杀人换家人，踏上回家的囧囧旅途

一向无畏无惧的v，摸着喉咙忖道：这种又要打嗝的感觉，就是传说中的“紧张”吗？

本集片尾，kill eve的同一时刻，朝阳中，找到家人的小v刚刚下了火车，“新我”的小v如初生的雏鸟，近乡情更怯的打嗝。

v的新目标：家人现住址，确定一定以及肯定的回答老康，杀人换家人，成交！

想着马上就能见到家人，满脸小孩纸的小忧桑，外带可怜巴巴和小委屈状。

第四集小v和任务目标谈心，认可自由无拘、随心所欲的旧我版小v，不太理解死了会计丈夫而悲恫不已却是为何，显然，这令小v产生自我怀疑和思考，家人？

难道是比随心所欲更棒的东东？

第四集和上一集里，杀人对小v只是任务，而非以前盯着目标眼睛死去的那种兴奋。

尤其本集，听从老康建议，采取体面、高效的杀人方法，没有鲜血淋漓，更是采取从大婶背后勒毙的方式，从头到尾都没有开着目标的面庞。

新我版小v-开启新技能之：打嗝

本集，以小v为结尾，终于点出来主题，贯彻始终的主题——“家”。

3、康爸—家就是女儿，女儿是光是热是一切，一切老谋深算，都为了能和女儿一起平安活着。

嫉妒前妻新男友，买冰淇淋贿赂女儿的老康这一集，人性复杂的老康，从会计老友的亡妻处，获得邮件，作为自己脱身计划或别的什么计划的筹码。

为此，雇佣小v杀人灭口。

老康一直在说服女儿（更像说服自己），说自己有计划，可以很快接回女儿，结束东奔西跑的日子，父女俩一家人一起快乐生活。

当晚就得飞回伦敦的康爸，奔波着，挤出时间探望女儿，女儿也毫不犹豫的翘课私下见康爸，默契无间，父女情深，无需多言。

第二季里，康爸暂居卡妈家里时，两人曾对是否要与子女在一起，哪怕会另其危险作出讨论。

身为女性的卡妈认为，只要确信儿子在某处安全的生活，终身不见面也没啥大不了。

身为男性的康爸却优柔寡断的多，哪怕明知女儿在证人保护中说安全的，但，就是想见孩子，为此，还出卖了小v和卡妈。

所以，对于康爸，他做一切，可能是深知自己多年来的间谍身份，积重难返，死于非命才是归宿。

但又与女儿羁绊太深，渴望能有朝一日，安全退休，陪伴女人长大吧。

毕竟，女儿年纪较小，应该是康爸老来得子，浪子回头，铁汉柔情。

望着女儿离去的背影，天地失色，无比萧索的康爸3、卡妈-失去肯尼=失去家，潇洒不再，无人可倾诉，封闭自我，独自克服失去的创伤。

人生的可怕之处在于，当你年龄渐长，以为已经翻过山和大海，以为已经见识过一切，以为已经没有什么能再令你动容，然而，其实并不是。

卡妈，在压抑的阁楼状卧房里醒来，或者是被闹钟叫醒，或者根本没有睡着。

有别于原先的临街大宅，洁白明亮，日日party，莺歌燕语，那一切仿若隔日，肯尼活着时似乎只是背景板，默默无闻，无足轻重。

当时只道是寻常。

这部分的精妙在于，卡妈一直漠然，一直沉默，绝口不提肯尼，保持潇洒，却通过男上司和女儿的口，间接揭露出卡妈的悲伤。

男上司难得敞开心扉，出示伤口，他的离婚=失去配偶=失去家。

生离死别中，男上司代表生离的失去。

一生漂泊的卡妈，连自己办公室在哪都不知道的潇洒，首次，她需要有个固定的处所。

像一枚小小的锚，也许能在那里，大哭一场，不再继续无止境的漂泊下去。

栏杆：象征监狱一样封闭，没有交流。

女儿被卡妈挡在心房之外。

继续栏杆隔离中：卡妈不让女儿靠近自己，也不想靠近女儿卡妈的女儿显然在年幼时极度缺爱，康爸送她一枚冰箱贴，她都感动落泪。

鉴于女儿的年龄较大，应该是妈妈很年轻时生的第一个孩子，而显然，卡妈没有和这个孩子建立任何情感联系。

也许，当年卡妈身处危险任务中，孩子生下来就寄养出去了吧。

无论如何、卡妈，是本集里难得有房子有女儿，还日日共同生活在一起的人。

但是，肯尼死了，房子不等于家，女儿也不等于家人。

这很残酷，对女儿，对卡妈都是。

孤独像一只黑鸟-折断羽翼，跌落此处，徘徊不肯离去

痛如潮水，只有窒息能略略平复4、dasha—她的外表像带着头巾的狼外婆，内里却是喜欢恶作剧的小朋友，她或嗔或笑仿佛一场滑稽闹剧，但是，回家回家，她没空开玩笑。

真的很像童话故事小红帽里的狼外婆

十二或十二的代表，轻易掌控人心，抓住每个人的弱点，并狠狠利用。

时刻带着大奖牌项链的dasha，把名字绣在教练运动服上的dasha，渴望回到祖国的dasha，为何表情会像渴望洋娃娃的小孩子？

举着叉子的专注猎人，是的，她狼外婆的打扮有点搞笑，但是，dasha利落杀人从不开玩笑！

这字条是留给谁的？

总觉得，既欺骗伊芙（令其误以为是v干的），又警告了小v（老师未老！

）第四集中，经常出现dasha这种为了自己回家，而牺牲别人的家的例子。

好像某种可怕的连锁反应，因果循环。

例如：dasha为了十二能允许自己回家=需要挑拨离间e和v=杀死了niko=毁灭了e的家（niko代表了e的家）老康为了自己能安全回家和女儿在一起=可能间接害死了老友=毁灭老友妻子的家人，最后连老友妻子也灭口了。

小v最干脆，为了见到家人=杀死老康老友的妻子=帮助老康毁灭会计一家。

伊芙为何自我厌弃，一切的始作俑者就是她自己。

伊芙最早发现女杀手=招惹了十二和小v=最终间接害死niko=e自己毁灭了自己的家。

见惯生死的卡妈为何这次近乎崩溃，虽然坑起前男友们依然神采奕奕，但是，伊芙当面揭露到：这次（死的是肯尼）是不一样的！

是的，卡妈也算是自我毁灭的始作俑者。

卡妈开启了追逐十二的计划=肯尼在罗马计划之后成长而独立，开始独自调查危险的十二=招致杀身之祸的肯尼死了=卡妈（心中存在，自己也未能察觉）的家毁灭了。

6、niko-尘归尘，土归土，终究要走。

niko的归宿！

是的，家乡老邻居的预言：一语成谶。

这篇有点长。

最后，以niko为结尾吧，落叶归根，经历风风雨雨之后，niko回到了故乡波兰，更深广意义的家，并长眠于此。

对于niko，今生已尘埃落定。

对于e和v，乃至其他众人，仍然在人生的囧途中。

注：这是我看完S01S02后为Villanelle庆生时写的一篇简析，一直没有发过，在写S03E03简析之前稍作修改发到这里。

S03E03后，毋庸置疑，将是Villanelle&Eve人物本身乃至VE关系的“新纪元”。

这篇简析，权且当作对Villanelle以及二人关系的回顾，也是之后包括之前的简析的参照——它概括了几乎所有我对S01S02中Villanelle以及VE的认知。

依然欢迎讨论噢！

——————————————————Villanelle很委屈。

“You love me.”“No.”“I love you.”“No.”“I do.”“You don't understand what that is.”“I do.You're mine.”“No.”“You're！

You're mine！

”……当她真情流露的时候，对面的人告诉她，你不懂那是什么。

你爱我？

你不懂爱是什么。

而且嘲讽的是，Villanelle的确不知道，她的下一句就特别好地印证了这一点。

但是怎么有人会忍心看着这样一个她呢？

她明明还是一个小女孩，喜欢甜食喜欢贴纸喜欢漂亮裙子，没耐性，脾气差，莽头莽脑，好奇心旺盛，总爱搞点小动作，拥有一双最无辜又最冷漠的眼睛，和最桀骜不驯的表情，委屈的时候又哭又闹，笑的时候细纹里都盛满孩子气。

——可惜她不只是个孩子，还是个狠烈疯野的精神病。

纵观Eve对她的形容：她的头发可能是深金色的，也可能是蜂蜜色，向后扎起来……她很瘦，大概25或26岁……她十分清秀，眼睛有点像猫，间距宽，但保持着警惕……她双唇丰满，有修长的脖颈和高高的颧骨……皮肤平滑光洁……她的双目里充满迷失感，眼神直接又令人惧怕……她是全神贯注的，可又几乎完全触不可及……她很年轻，聪明、健美，她肯定会说多种语言，她对杀人有种独特的天分……她极其聪明……有决心……勤奋……特殊……曾经经历了一些事情……重点，“A PSYCHOPATH”.在认识Villanelle之后，我看了大量关于精神病患的测试、资料甚至包括自述。

有时候，我会盯着那些文字一阵恍惚，因为总感觉十分熟悉，说得吓人一点，那些文字，就像是在描述我自己。

在看詹姆斯•法隆的《天生变态狂》时，我发现他提到了“明尼苏达测试”，忽然想起来自己也做过这个测试。

于是，我翻出了多年来一直保留着的测试结果。

在那两页打印纸上，我看到“Psychopathy”一栏里我的高分——事实上，它是我在这个我十四岁做过的最权威的测试里获得的最高分，排列第二的是“Schizophrenia”。

除此之外，十四岁的我还有一项不在正常指标内，但没有这两项具有威胁性。

于是所有的一切突然变得明晰起来——当然这并不代表我是一个精神病，但毫无疑问的是我具备这种倾向和特质。

尤其是这么多年过去，我只会比之前更加反常，而不是所谓的被时间治愈。

所以，我理解了自己对相关信息的熟稔感，以及和Villanelle大多数情况下的共鸣。

按照“明尼苏达测试”的描述，精神病态（Psychopathy）与社会行为有关。

表现反抗，破坏家庭关系，冲动，在遵守制度和法律上有困难，滥用酒精或药物等。

分数大于七十，表现个性上的障碍：外露，善交际，可爱；但却是虚伪、做作的。

爱享受，好出风头，表现判断力差，不可信任，不成熟，好攻击，爱寻衅。

他们在婚姻及家庭关系中，经常处理不好，并违反法律。

高分数者反映出持久的性格问题并且极难治疗。

对照一下，即使整个剧组在后期都没有完全将Villanelle视作一个精神病患，V也符合所有上述表现，不仅仅是她，Eve也十有八九是个“高分选手”。

我想了想，如果能从客观角度出发而不是带着主观感情去剖析她们二人，很多事情都会明晰许多——“Wide awake.”不算太细致地看过原著。

说实话，作为一个原著党，于KE我却更佩服Phoebe等编剧对小说的改编。

原著里，Villanelle“擅长模仿他人行为感情”的特点，在剧中仅仅通过一个不到两分钟的片头就得到了体现。

对于psychopath而言，他们所有的感情行动都是先通过模仿、学习到位，之后外露、再现的，他们是天生的表演者——这就是为什么他们如此擅长社交。

他们会观察，究竟是哪几种模式最讨人喜欢，然后将它们转化为自己的固有模式；当他们面对不同的人时，就在多种固有模式之间随意切换，以此达到自己的目的。

从职场到情场，Villanelle利用这种与生俱来的天赋“招摇撞骗”多少回，也是有目共睹的。

那么有一个问题，差不多算是排在大家的“好奇榜”首位，而Jodie在面对采访时也屡次提到——关于Villanelle残存的人性的一面。

她究竟有没有感情，究竟是不是真的爱Anna爱Eve，究竟能不能正常生活……在Jodie的采访中，当她被问及对于KE主题的看法时，她摇头表示她认为这部剧并没有什么想要表达的……只是为了让大家“看着爽”。

说白了，单纯是Villanelle这个人设，就足够让大家“看着爽”。

——只因为，好就好在她是个狠烈疯野的精神病。

这个年轻的女孩从停不下嘴的食欲，到随时随地的性欲……处处是常人难以企及的放纵和散漫。

V是一个，特别贴近兽的角色，因为她极富自然原始的神韵和形态。

S01E05，当她冲E击了一枪，E回过神，眼前只是空荡荡的林间小径——那时，上方的树梢枝叶温和地微微晃动着，就好像刚刚只是跑过去了一只轻盈的鹿。

Villanelle是矫健的，敏锐的，迅捷的，自由的，充满力量的，活力四溢的；Villanelle又是痴迷于寻找和追逐的，她总是在奔跑，终生喜欢猎奇，她使人联想到丛林间跃动的动物，或者，简单却猛烈的一阵风。

对于感兴趣的事物，她必须要找到他们，比如Liliana Rizzari的作品；而对于那些和与自己互相吸引的事物，她一定要据为己有，比如Eve.这里避无可避要讲到Eve。

她和V之间的关系和感觉是无可定义的，也是带有玉石俱焚的毁灭性的，正是因为它充满未知，才令人心生畏惧；尤其是对E这样一个原本拥有正常生活的“正常人”，她需要时间去承认自己产生了别样的情愫，并要逐渐学会不以为耻，最重要的是能够认清和接受自己——在幕后采访中，吴珊卓也提到过自己非常感兴趣、并想要摸索和探究中年女性的心境——“Eve不知道或者不承认她为什么要做现在做的事情？

那种被驱使般的冲动和本能是什么？

这种冲动是哪里来的？

作为中年女性意味着什么？

处在停滞平稳期意味着什么？

拥有这样美丽的力量，像是重振你的活力一般，意味着什么？

失去你的活力又意味着什么？

”说这段话时，她自己有一处小小的调笑，于是大家马上想到了“性吸引力”。

——自不必说，谁都能看出来，俩人火花四溅姬情四射，干柴烈火一点就着。

以及VE何止是肉体上的引力？

Phoebe被问及有关VE关系时曾说：“I loved the idea that these two women don't even have to see each other to feel each other's presence. They give each other life in a way that's more complex than a romanticrelationship. It's sexual,it's intellectual,it's aspirational. ”“——这两个女人甚至不需要见对方就能感受到对方的存在。

她们以一种比浪漫关系更复杂的方式给予彼此生命。

它是性的，是理智的，是渴望的。

”为什么Villanelle那样执着于Eve？

试想：在杀手界V自恃genius，她不可一世，她行踪不定，她无所畏惧，但是她活得像个影子，她活在别人的口口相传中，像个神话，宛若传说；然而有一天，突然有个人，揪出有血有肉一个她，指名道姓一个她，这个与她相隔千里素昧平生的人，却能察觉她的言行举止，发现她的蛛丝马迹，甚至理解她或者至少，尝试着去理解她——这对于她而言是个惊喜。

而我们也都知道，V和E二人，就是奇才和奇才的邂逅，疯子与疯子的相遇，是旗鼓相当的对头敌人，也是可以相知相契的灵魂伴侣。

那么当“性吸引力”不再仅仅局限于“性”，而更具备精神层面的吸引，二者兼之，就非常容易让人沦陷了，也难怪VE要死要活的——尤其是Villanelle这个孩子气的小姑娘，我个人特别特别能和Villanelle共情的不是她那段有关“I feel nothing”的著名坦白（当然那个也是真情实感的感同身受），而是她让年轻的服务生抚摸自己在他说“It's hard,finding the right person”时回“Yeah,it is.”的那一瞬。

我意识到很多时候我们只是，找不到可以深深理解抱头痛哭的人而已。

能不能疯狂相爱是另一回事。

有了这样的人，才能大概率避免新生活也最终变得枯燥无趣啊（还是可能会）。

而我们看，Villanelle就和Eve发现了彼此……又回到Bonnie&Clyde的调子上去。

其实作为旁观者，我的精神亢奋感是盖过悲哀的，看James&Alyssa时可没有这种亢奋——因为他们是青春期叛逆胡闹，是日久生情，缺乏我迷恋的这种“CRUSH”，这种宿命的致命的吸引力。

……这种宿命的致命的吸引力，野兽般欲望蓬勃，洪水一样汹涌不留余地，迷人之处不在“一定会碰上”，而是“遇上了就一定躲不掉”。

可以为之咆哮着，流泪流到死，流血流到死。

对于人类而言，欲望并不难理解，却十分难把控。

詹姆斯•法隆在《天生变态狂》中这样写道：“即便是心理变态的连环杀手也可以坚持数年不向谋杀的欲望低头，但总有一刻，谋杀的欲望会压倒一切秩序。

幸运的是，我内心的欲望不至于这么具有毁灭性，而且如果我克制这些欲望，它们也会被我驯服。

”他虽然是个psychopath，可他受到良好的后天环境的影响，是个亲社会的psychopath.然而Villanelle不同，作为一个自制力极其低下、反社会的心理变态，在她的世界里，欲望高过一切。

在所有的欲望中——其实非常嘲讽，她最渴求的是她最缺失的——也就是感情。

她没有感情，她不懂感情，可她偏偏是个感情动物——这同样契合了Jodie对她的描述：“她太复杂了，总是自相矛盾。

”回到文章开头，Eve那句“你不懂”有错吗？

我认为完全没错——V根本不知道什么是爱，只是因为这感觉来势汹汹，又罕见至极，她才将它归类到自己完全不了解、对别人也从未有过的“爱”里去。

退一步说，“爱”根本也不是这剧的关键词，这剧其实就是告诉大家“爱”这玩意儿屁用没有，它绝对敌不过陌生灵魂之间的引力。

爱会让人有负担，让人害怕，可是吸引就不会——低级又原始的情感（感觉）只能使人拥有前所未有的兴奋。

看着低级又原始的情感进行下去，这就是这部剧的G点，因为没人知道这种引力会导向救赎还是堕落，重生还是毁灭。

我们想想，生活里有时候不就是这样吗——我爱你吗我当然爱了，但我也能随时被同样美好或者更美好的人事物吸引。

万一这种引力真的强大到能冲昏我的头脑击溃我的理智挣脱我的道德约束粉碎我的为人准则……那这就是无可奈何的人性的弱点亮堂堂裸露在外，我只好屈服。

没有人会不沉沦，也没人该为此感到羞耻。

学会直面欲望的话，总能得到更多。

相比于Eve，在这点，Villanelle要做得坦诚和自然许多。

而除VE之间的引力之外，Villanelle本身也如同一个强烈的磁场。

就像Jodie说的那样，“她将生命看得高于一切”，V明明是一个夺人性命的assassin，却总让人感受到生命的鲜活旺盛，因为，她有热爱的能够做到极致的工作和亲手缔造并控制的生活，衣食无忧不受拘束，她知道如何享受生命并让自己开心。

这是E乃至我们为她着迷的很大一部分原因，谁不爱cool girl呢。

“……女性们常常会说，坏男孩身上有种可爱、有吸引力和性感的气质。

这种气质可能对一个适婚女性来说极具性吸引力，但往往会成为她日后想要和丈夫离婚的原因。

有一些人，会时不时地希望身边存在一个可以彻底控制并随时召唤自己的主宰者。

在某种意义上，我们渴求心理变态。

这话听起来很奇怪，但事实就是这样怪诞。

有些人就是想要这种刺激，想要心理变态可以带来的危险伤害。

亲近可爱的心理变态在流行文化中几乎被塑造成了一个浪漫的英雄，比如像罗伯特·德尼罗在《老大靠边闪》中扮演的角色，乔·佩西在《好家伙》中扮演的角色以及希斯·莱杰在《黑暗骑士》中扮演的角色。

也许在这种人物设定非正即邪的电影中，害怕并爱上这样的角色可以帮助我们克服对心理变态真正的恐惧。

有时我们会想要在生活中尝尝鲁莽行事的滋味。

这是种美妙的怪品味，每个人都想要做一天凶狠残暴的人。

也许一个老处女也会想要得到一晚狂放的性经历，这样可以让她觉得自己完整地活过了。

人们想要打破日复一日的安全生活，也许是在社交或者别的方面。

像是有人会去翻越高山，有人则克服恐惧在海洋中游泳，这样他们就可以对外宣称：我做到了。

他们想要体验这种历尽千辛完成某事的快感，想要觉得自己像是头狮子或老虎一样，凶猛独立，毫无畏惧。

这就是身边有一个心理变态能带来的好处。

心理变态者给了人们可以达成他们愿望的机会。

人们总喜欢和差不多安全的人待在一起。

所以你可以找到一群登山爱好者，在这群人中也可以建立起安全的社交环境。

但如果你有一个心理变态的朋友，他可以带你去冒那些你想要冒的险，还能在关键时候帮你收拾残局。

至少我是这样对待朋友的。

”“……这些情况存在于心理变态身上，但心理变态们却各不相同。

有些人出生在环境恶劣的家庭，因为性格暴烈而受到父亲的暴打。

更多的人则表现出麻木不仁，他们需要很多来自外界的刺激。

像是成瘾，他们需要做越来越多的事来使自己忙起来，他们需要越来越多极端的体验来享受某种感觉。

这种成瘾可以用积极的方式表达，例如通过浪漫的行为，但在一些受过虐待的人身上，便用复仇来表达。

其中可能存在这样的情况，由于性虐待造成的大脑中有关性欲和暴力区域间的错误连接，就可能造成强奸犯罪。

这还是个未知的研究领域。

大部分时候，我对他人的操控不过是要满足自己对冒险和愉悦的追求。

我一直在寻找那些能让我战栗和开心的时刻，我也总是为了这一小点刺激把别人逼到进退两难的地步。

”——这是摘自《天生变态狂》中的几段。

由此可见，每个热爱冒险的人都不会拒绝像Villanelle这样的Psychopath.原著中对Eve原本生活的着墨要更多，她几乎对乏善可陈的一切感到不满，这使她身不由己倾向V的精神世界，而每个看似危机四伏的选择都随之变得更加清晰坚定。

对于Villanelle的身世曾经，我们不难想象其艰难阴暗的程度，而KE在S3中也会给出更多的交代。

遗憾的是Anna作为一个过去式，已经在S1，带着她对V的专属记忆死去了；不过，她对V成长过程中的启迪，让V学会去探索怎样追求自己感兴趣的人。

这就是为何，Villanelle以一个明知故问的句式和Niko对话：如果我杀了你，Eve永远也不会原谅我的。

对吗？

——她没有任何共情力，但通过早年的恋情她洞悉到很多人情世故，这大概是Anna如今于她的全部意义；至于从前，她有没有“爱”过Anna，我还是那个观点，没有。

只是Anna有她渴望的欲求的“感情”，并且Anna愿意给予她“感情”，这让她陶醉其中；而放到今天，Eve作为同类，则能带给她更多刺激和冒险、荷尔蒙和多巴胺，这让她直接完全沦陷，沉浸在和此人共度余生的幻想里，甚至于尽管Eve不愿意回馈V渴望的感情，V最初也不以为意——因为她是个psychopath，她不在乎对方的感受，只要能得到自己想要的她在所不惜。

S02E05那首配乐的歌词十分贴切：“I don't pretend to know the ways of the world.A means to an end seems the way.Who has the most of whatever is best……All the better.May the best man win.”——我不会假装知晓世界之道，达到目的的手段似乎是其中一条道路。

谁拥有优中之优，将会更好。

愿最优秀的人胜出。

可惜她是个psychopath，psychopath都是狂妄自负的，他们永远高估了自己的位置。

于是我们看，之前那些关乎犯罪的浪漫的小把戏，她驾轻就熟，只是为了在Eve那里获得存在感；而时间久了，她习惯了和Eve互相追逐，潜意识里将这种情况视为理所当然——理所当然到她忘记了自己是个脆弱的感情动物，她忘记了自己还是渴求亲密关系、想要真情实感的，她忘记了自己单纯的“Normal”的心愿。

所以S02E04里她还哭得像个三岁的孩子，而S02E08中她的眸光却一点点生涩冷硬起来。

梦醒了，真的要得不到了——她扣动扳机。

只是VE都没意识到，她们还是在把对方当成自己的一种附属，本质是一样的，只不过方式不同。

V是过度占有，而E是过度自我，后者懂的道理，包括能感受到的东西，都比前者要多——这并不怪Villanelle，毕竟Eve本身拥有的就多。

那今后会如何，没人知道。

这一枪让二人更加势均力敌。

至于“V想和E在一起就要被驯化”这种无稽之谈，我无语。

只有她们真正做自己的时候，她们的结合才有意义，才是史诗般的浪漫。

V渴望“爱”，渴望的是她一无所知的“爱”的感觉，和“被爱”的感觉——这就是她最可爱的地方，是Jodie所说的她“人性的东西”，是我们最懂她的最柔软的地方。

世上千千万万人，不管是否有psychopath倾向，都会更喜欢那种追逐的热烈的感觉而不是感情。

在每一段关系中，每个人都想不必多想，不必负责，不必劳心费神，都想找到正确的人，就如Villanelle自己说的，“Normal stuff——A nice life.Cool flat.Fun job.Someone to watch movies with.”——只是看似稀松平常的东西，往往是最奢求。

最困难的当属那个“Someone”，剧里剧外都一样。

西蒙娜·波伏瓦的《第二性》中这样说：“有一天，女人或许可以用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱，不是逃避自我，而是找到自我，不是自我舍弃，而是自我肯定，那时，爱情对她和他将一样，将成为生活的源泉，而不是致命的危险。

”我从来没觉得，一个不断逃避自我的Eve，一定是Villanelle最好的选择；只是如果E确实于V是正确的那个人，若是V再也碰不上更适合的，那么我希望，E可以自我肯定，能够懂得“爱情要冒险，我们一起怕”。

如是，未来她们当然不可能安定不可能正常，但一定会幸福快乐，会像吴珊卓所言，脉管血液里奔流激荡着美丽的力量，时刻体验到生命的活力在四肢百骸中震颤，动人心魄，荡气回肠。

看过一个解析，说得很好：“——或许Villanelle有一个能够解释一切的悲惨的背景故事，但是她没有。

就算她有，也并不会改变什么。

Eve和我们这些作为观众的一直期待着能有什么事发生把这个等式打破——比如Villanelle变得不那么可爱、做一些出格的事、或者剧情的发展让观众够理解这个痛苦的灵魂并拯救她……但是《Killing Eve》并没有延续这个套路，一开始就把所有的底牌亮出来了。

Villanelle永远是可爱的、令人感到快乐的，她谈不上会越界，毕竟她从开始就不在线里，她并不是那种需要拯救的痛苦灵魂，她是那种欣赏枪战中的血腥场面的人。

相反《Killing Eve》更倾向于让我们自己来选择立场，而不是直接引导观众；剧中很多镜头都是围绕人物展开的，好让我们更深入地了解他们是谁。

有很多理论可以解释为什么我们会同情这类角色。

有一些理论认为，我们会不自觉地喜欢一部剧的主角，不管这个主角是谁；另一些人认为，这与我们内心中越轨的欲望有关。

如果要问我，我觉得这个原因有点道理：因为我们喜欢看人们很专业地做事情，对于在自己领域中出类拔萃的人，人们普遍会对她们保有敬意。

”“——Villanelle will always be likeable and enjoyable.She can't cross the line because she's already way too far past,and she's not a tortured soul that needs saving,she's the kind of person who admire the carnage of a shootout first artists merits.”不管怎么说，这样一个Villanelle总值得最好的。

我们无法抗拒她眼底的迫切，她出于自负而幼稚地一遍又一遍求证着自己的重要，她苦恼时额头上的皱纹，她难过时发红的眼眶泪湿的睫毛，她焦躁无聊时的翻来覆去，她看到日思夜想的人的消息时的欢欣雀跃……因为这一切都让我们联想到自己，联想到那些燃烧的欲望，挣扎的感觉，和所有轰轰烈烈的时光。

可惜她是个狠烈疯野的精神病啊。

她可糟糕了，她不懂什么是爱，只会占有，当感觉塞满她的大脑时又一昧奉献和牺牲；她孩子气，所作所为都在无理取闹，随心所欲，离经叛道，蛮不讲理，毛毛躁躁，耐力奇差无比；她自恋得要死，有种将自己凌驾于万事万物之上的优越感，经常带着不屑一顾的神情；她冷血到极点，是典型的利己主义者，对自己不想关心的东西毫无共情能力。

但好在她是个狠烈疯野的精神病啊。

她感到自己不被重视的时候气急败坏，抑或像个孩子一样委屈、受伤、心碎，瘪着嘴哭个不停；她光洁的额头贴着你，双目无神说自己好孤单，用大咧咧的方式形容自己没有感觉；她冲着你露出一排整齐的牙齿微笑，鼓起勇气直接望着你的眼睛里有些紧张有些期待；有时候她只想吻你，她嘴唇间总发出刻意的呻吟和喘息，任性地，霸道地，冲动又天真烂漫得像只小兽；她喜欢吃东西，喜欢睡觉，喜欢礼物，喜欢惊喜，喜欢过生日，喜欢美人儿，喜欢漂亮衣裳，喜欢收藏，她是欲望的宠臣，从不掩盖自己的真实想法；她顽劣乖戾，调皮捣蛋，是个喜欢时刻来点低级恶作剧的淘气鬼，被她捉弄到了她就会高兴得大笑不止，洋洋自得陶醉很久；她有固执地相信着的东西，她永远在寻找，从不停下，一旦认定无怨无悔，莽撞又热切，整个人充满蓬勃的力量浪漫的疯狂。

她太光亮，任何人任何事与她相比都黯然失色。

所以就算她杀人不眨眼是个心理变态，做她的灵魂伴侣也太幸福了，用另一个我喜欢的角色的台词来说，“Life with you could never be boring.”要是现实生活中身边有这样一个孩子气且孩子气和有趣能正相称的人，可要好好珍惜啊。

毕竟，常人难道比疯子更可爱？

Villanelle就很可爱。

——尽管她是个狠烈疯野的精神病，思索过后，我还是这样说。

这集太精彩啦！

奈何自己太忙了，只能抽空一点点的完成。

目前只写了Villanelle篇和Eve篇都已经完成，希望能跟大家讨论。

这一集很多的细节都有很多种理解方式，我也开了很多很多脑洞。

当然也有一些想不太明白的地方，有些细节就不清楚主创人员到底想给我们传达什么。

还是那句话，一千个人心中有一千个Villanelle和Eve，编剧导演给了1，我们可以发散成为95423，我觉得关于理解是没有固定的答案的，大家都拼命从中看到自己所理解的东西，才是一部剧最难做到的事情，KE无疑做到了🤣。

第二集多了一个片头，混杂在Killing Eve间的血顺着字母滴进了一片橙红色的背景里，形成一朵朵黑色花瓣，配合着BGM的悲伤情绪，好像在给逝去的Kenny致以真诚的悼念。

这一集里的Carolyn非常动人。

从第一季就神秘强大且无所不能的她，在这里，似乎第一次流露出了悲伤的情绪。

告诉我们，表达自己的情绪其实并不尴尬，尴尬的是刻意的隐藏所带来的更痛苦的体验。

这一集里Eve和Villanelle分别知道了彼此还在这个世界上活跃着。

两个人在消化这个消息的过程中都给我们贡献了绝佳的观影体验。

Eve的呕吐和Villanelle的泪水都再一次的证明了彼此在对方心中的位置的特殊性和唯一性。

现在，Eve已经回到了Carolyn身边，Villanelle也知道了Eve还活着，新角色Dasha，Jamie，Bear，Audrey，杰拉尔汀，莫还有保罗等等都一一出现，甚至老康的工作模式都给了一小点展现，第三季前期的铺垫工作已经进行的不错了，我想下一集该展开的就应该会展开了吧。

加上第三集预告相当精彩，也是非常期待了。

（接上篇）（Ⅰ链接：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12591690）镜头转回“I see darkness in you”，群像结束，Tatiana&Oksana的双人戏终于开始。

转场前，已经揭开了在母亲的控制下每个家庭成员大致的内心世界，那么究竟谁是那个最细腻最深刻最悲惨的受害者？

——转场后答案昭然若揭，这个答案是顺理成章，是心照不宣：Oksana.

当母女二人终于私下里面对面交流，Tatiana也就没有“演戏”的必要了，人物的本性开始在分崩离析的假象之下慢慢暴露无遗。

何况Oksana提到父亲，这是T的痛处；提到自我价值，这也戳了T的痛处。

作为一个被“阉割”的女人，Tatiana无法忍受对于自己极度匮乏的层面，自己的女儿——“仇敌”，竟凌驾于自己之上。

正因她无法克制不满、敌意、仇恨，掌控感再度发作，在女儿回来之后，她首次像对其他家庭成员一样，攻击了女儿。

可是，Oksana并没有反击。

Oksana在挣扎。

我们谁都知道，Villanelle很少撒娇。

也没有人可以让Villanelle撒娇。

她好像，一直是强势的，充满侵略性，天不怕地不怕，不喜欢将自己脆弱的一面外露，对偶尔倾泻的感情感到麻烦又无所适从。

直到她咫尺面对自己的母亲。

所以，Tatiana给Oksana擦脸这段我看第四遍时，在心里哭得很大很大声。

母女俩重逢时的初见面，Oksana不敢直视妈妈的双眼，几乎像想要逃离般地承受妈妈的亲吻。

而现在，当Tatiana满足她的要求，令她感到惊喜地开始“为自己做了一件事”时，她热烈又大胆地凝视着妈妈，她如饥似渴地打量和寻找，想从妈妈的目光中感受到更多。

母女俩重逢时的初见面，Oksana躲开了妈妈的面颊，一脸难以名状的复杂。

而现在，当感受到Tatiana指尖掌心的温度，她怀着简单的、孩童般纯粹的心情，想要去蹭妈妈的手，没蹭到——但还是像只小猫、像个孩子一样地笑了。

她一定很愿意让时间永远停留在这一刻。

哪怕是自欺欺人。

她死而无憾。

这是她二十多年以来最沉重的渴望，是萦绕在她心头的梦魇，是她的难言之隐也是她从最初到最终都避无可避浃髓沦肌的感情。

可是：

——母亲亲口将她的梦毫不留情地击碎。

在那个瞬间，她的目光直直地向下跌落，不再凝视母亲的双眸（这个细节真的很完美），不再去寻觅她想发现的感情。

她找不到的——她怎么可能找到？

我们上次见到Villanelle露出如此受伤的、小兽一样的神情，还是在她和Eve有关的几场戏中，再往前回溯便是她与Anna的戏份。

然而之前的一切伤害相加，所有所有心碎时刻的总和……都抵不过这一次来得猛烈。

小姑娘的表情渐渐回复到现实中来。

母亲一字一句地对她说，你不是这个家里的一员。

“Don't pretend you were an angel.”“Don't pretend that you were a mother.Or a wife.”Oksana这段台词，使一个从本集开始时就存在的问题，变得非常清晰。

她为了追寻那种“联系”、“感情”而来。

她“归家”。

她“认母”、“认兄弟”。

尤其她着力于正面母亲、以及自己和母亲的关系，甚至还幻想过要改变，这是非常稚拙又勇敢的一种行为。

她频频否定，又暗自肯定，挣扎着要自己接受并相信一些东西。

内心深处，她难道不知道母亲毫无改变、无药可救了吗？

——她怎么会不知道。

但她依然执着地、痛苦地选择去寻找、去争取。

王尔德说，烫痛过的孩子仍然爱火。

Villanelle，就是这样一个遍体鳞伤，却又义无反顾的孩子。

谁能不心疼？

（除了她妈。

（╯－＿－）╯╧╧ ）

“Darkness”这个词一直在被提及。

Oksana对着Tatiana喊，I DID CRY.是的，她哭过。

她曾经也只是一个正常地发泄感情的小女孩儿罢了。

但没人注意到她——甚至是她的母亲。

一个贯穿了三部剧的问题，在这一集得到了很有力的解答，那就是：Villanelle究竟是不是一个先天性的psychopath？

Jodie在访谈中说：“当我们拍摄我（Villanelle）试图逃离房子的场景时，她（母亲）进到屋内，手中的大包小包倏然掉落，这一幕是非常不真实的……毫无疑问，Villanelle与母亲之间是有着某种关联的——我认为这种联系难以言说、不可名状，但也是Villanelle第一次体验到。

对我来说，Villanelle生性便是那样的一个人，但由于受到母亲的极大影响，她这一生都有种空虚感，和持续存在着的对归属的追求感……”——由此可知，Villanelle是一个天生的psychopath，但她之所以成为了一个空虚的、一个需要归属的psychopath，也就是我之前提过数次的，她没有感情却又是一个纯粹的感情动物——这，是因为受到她母亲的影响。

而尽管Villanelle是一个先天性的psychopath，但遗传和基因并非一个psychopath身上最关键的主导因素。

“……冷血精神病患者是后天造成的还是生而如此？

可能两者都有。

如同研究人员相信的那样，如果基因只能够解释成人反社会特质的50%，这就意味着生活环境和生物遗传是同样重要的。

”（资料来源：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/392083569/ 或者建议直接去读詹姆斯•法隆的《天生变态狂》）

我们可以看出Tatiana也是一个psychopath，她个个具有精神病状的孩子们，正是遗传于她。

既然母亲不断地自揭伤疤，三句话两句不离前夫，那么我们回看拉康的“三界”论。

当我请教我的老师时，她是这样形容Villanelle的：“她让我想到了'实在界'。

她处于一个空位，一个未被符指、未被阉割的神秘之位。

”我查了一下相关资料：实在界——在生命之初，婴儿的自我与他者没有区分，处在一个无知无序的世界。

此时的婴儿只有生理需要，这种需要可以完全被客体满足。

这种客体不象征爱，只是满足一种生理需求，比如满足食欲的食物、满足安全感的怀抱。

在这种状态下婴儿不能感觉自己与客体之间的区别。

与此同时，婴儿的全部欲望得到极大的满足，呈现出一生中最快乐、完整和满足的状态。

实在界是无法穿越的、抵抗符号化的硬核。

我想象不出还有什么比这更能形容Villanelle的状态了：本能、原始欲望、与母体共生。

（资料来源：https://www.zhihu.com/answer/68579860——知乎里这个话题下大部分帖子都很有用）（更多详情请见：https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/675541075/——很有帮助）“想象界”与“象征界”的范畴，她也有涉及到，并同样有相应探寻的过程。

可她匮乏母亲的“肌肤陪伴”，在“实在界”尚未能得到满足。

她是“缺失的”，是“不完整的”。

——事与愿违，这就是一切的症结。

Tatiana早年就被前夫即Villanelle生父所“阉割”，这使得“母亲”这一形象注定失常；几个兄弟，他们或多或少也经历了和Oksana相似的事情，即使在相对稳定的环境下长大，也深受非常态下的“母亲”、“父亲”、“父母关系”之不良影响，所以仍然清晰地投射出Tatiana包括Villanelle所具有的阴暗面。

说得通俗点，就是母亲的阴暗，波及到了原生家庭（这里的“原生家庭”同样包括后来的重组家庭）的每一个孩子。

我们回到本集一开始的卡牌游戏当中：

——可见，在当时，这个游戏就已然隐喻了母亲在这个家庭当中的消极定位（而在“谁是凶手”的问题后Villanelle下意识地看向母亲的细节也十分用心——又是一个她深谙母亲为人的证明）。

她的掌控感及其它精神症状是众人心理病态的罪魁祸首。

——尽管最终是Villanelle进行了屠杀，但母亲，才是这一切真正的，操刀的、血腥的刽子手。

因为前几集“警笛”的启示，现在我看剧习惯把声音调到最大；又因为我要截图，所以我是一秒一秒地暂停看每一段的。

当我这样聆听演员的台词、分解演员的动作时，真的体察到了角色的心理，同时被演员的演技折服（⚠️JMC绝了）。

在这里，Oksana接连两声隐忍着的抽泣和随之压抑下去的喘息，太过于让人心碎。

包括以下的破音。

是的，她不是天使，可她内心深处，一直都知道自己是一个母亲的女儿，并为了这个身份，死去活来地挣扎了这么多年。

每次，明明她就在堕落的边际，却总有这种情感，将她不管不顾地拉回，对此她痛苦不堪，却一直装作无所谓，只是沉默而又顽强地消受、落寞而又坚韧地成长。

但可悲的是，她自己的母亲，根本就不承认她是“一个母亲的女儿”。

当她颤抖着意识到这一点，她那苦心经营起来的有几分温存的小世界，完全地、彻底地、永远地坍塌了。

粉碎了。

毁灭了。

这是一整集下来，让我最动容的三个点之二：

她凝视着她。

深深地、茫然地、崩溃地——她凝视着自己的母亲。

“再让我多当几秒'Oksana'、当几秒她的'女儿'，也是好的。

”但她肝肠寸断地明白，纵使她一直以来对眼前这个女人怀揣那样一种，孩子所能拥有的最崇高的感情——她凝视她，她审视她，她珍视她……甚至，绝望地“爱”她……最终，她也得不到她想要的东西，她仍旧孑然一身。

便只好以最后的凝视作诀别。

“Villanelle惯于去注视那些被她杀害的人的眼睛，在排演杀戮场景时我们也的确是那样安排的，但我觉得，或许在杀害她的母亲时她不能盯着她，也许她甚至不得不遮住母亲的脸……弑母这件事，并非Villanelle所想那样轻而易举……我认为Villanelle在本集的事件后有了真正的身份危机。

”Jodie在访谈中这样说道。

她喜欢剧组选择不去描述这场特别的杀戮之细节，因为她认为Villanelle体验到了某种情感。

因此，V从前对这种情感所下的赌注（即指Villanelle想要探寻并争取这种感情的欲望）已经彻底不复存在。

——其实早在前几集，我们就探讨过这个问题，也就是Villanelle的“人化”。

弑母，是Villanelle亲手断绝了自己最后的退路，葬送了自己的“母体”。

这是在“实在界”范畴里极致地事与愿违后她爆发出的毁灭性，是她“死本能”的病态释放，是她又一次的“失控”。

我从未见过这样的她。

三天。

她做回“Oksana”，做回那个“归家”的“孩子”，做回“女儿”和“姐姐”，只有短短三天不到。

回顾Villanelle刚刚踏上故土的那一刻——满怀忐忑的期待，独自一人走在乡间的小路上。

起先感到不知所措、无法融入，但还是尝试着去“和大家一起”，被动却也主动地感受着从未有过的微妙情绪。

因为那毕竟是我的“家人”啊。

她当时这样想。

集会上，也真的发自肺腑地开心雀跃过，甚至向弟弟承认自己感觉到了“FUN”.三天里，她也曾经体验过温馨时刻，也曾经短暂地做回一个小孩子。

即使有些时刻，她想自欺欺人，那也是她心甘情愿的事情。

作为一个“Fashion Girl”，母亲给自己的旧衣服，甚至也是满心欢喜地收下了。

为什么呢——因为这是妈妈给自己的第一件礼物哇。

这是妈妈留给自己唯一的纪念了吧。

所以，当她浑浑噩噩将“家”付之一炬时，她都不忘记将这件衣服带上。

——除了它，还有二十多年来那些关于“流泪”、“微笑”、“独行”、“凝视”的、她再也不愿也不敢回想的记忆，再没有什么，能证明她曾经也是“一个母亲的女儿”了。

“此刻有谁在世上某处哭，无缘无故在世上哭，在哭我。

此刻有谁在夜间某处笑，无缘无故在夜间笑，在笑我。

此刻有谁在世上某处走，无缘无故在世上走，走向我。

此刻有谁在世上某处死，无缘无故在世上死，望着我。

”最后的长镜头，必须一提。

伪装。

火车上，穿着那件母亲送给自己的、终生唯一的礼物，她眼含热泪、神情恍惚、浑身剧烈颤抖，无法自持。

她戴着耳机，借音乐掩饰自己始料未及的失控——弑母过后的应激创伤，和千百种血淋淋的感情。

这是本集让我最动容的三个点之中的最后一个：

悔恨。

这是一片混乱之中，她为我们呈现得最直接最明晰的感情。

这种表演方法，是对“第四堵墙”的打破；而“第四堵墙”的打破，在戏剧界的一大初衷，便是用于角色和观众进行直接的感情交流。

Villanelle，一个“没有感情”的存在，在进行“感情交流”。

大概是剧组一种刻意为之的震撼。

与此同时，她在拷问自己。

“你可以看到她于此的悔恨，但这种感情是她必须要经历的，因为我想，她认为这是自己唯一葬送过去、杀死从前那个自己的办法……但在某种程度上，这更像是她亲手摧毁了'Villanelle'.'Oksana'，是她真正的自我，是那个她永远无法摆脱的一面。

所以我认为实际上，她所做的事情与她所期望的效果，是完全背道而驰的。

现在我认为，从这件事开始，她逐渐意识到了，'Villanelle'一直以来才是她自己最大的敌人。

”Jodie这样说。

自嘲。

脆弱。

Jodie说，“脆弱性”一直伴随着Villanelle，但只是需要某些特定的事情来揭发这个事实——在一些特定的瞬间，特定的事实，能让观众看到Villanelle的这种脆弱性。

比如S02E04那次，她对镜大哭。

比如现在，她发了疯一样，竭力忍着眼泪。

Jodie还说，Villanelle有点儿被自己的行为“震惊”到了，她的良知和内心深处感受到某种沉重的负担，从此她会对“自控”有全新的理解。

是啊，她毕竟只是个想要“回家”、“找妈妈”的小孩子，哪里能想到他们谁都不要她。

在我看来，她的“震惊”也许在于，自己内心深处明明知道母亲是不会接受自己的这个事实——却还是因为莫名其妙的背叛感而冲动失控了。

“得不到就毁掉”，她不是第一次做出这种事情，然而这一次“死本能”的宣泄令她同样伤害到了自己。

几乎是一种自虐行为。

她自以为可以撑得住，事实上根本受不了。

孤独。

她来时，孑然一身，去时，依旧形单影只。

她所拥有的，本身就很少，她的世界，本身就很冷清。

如今，弑母烧家，斩断了自己最后的退路，巨大的失落感将她包裹、撕扯、吞噬。

她很无力、很无力。

自此她无异于一个失去母体的胎儿，如同坠进漫长冬夜，周遭空无一物，毫无安全感和存在感，只剩疼痛的抽离感。

她一无所有了。

“谁此时没有房屋，就不必建造；谁此刻孤独，就永远孤独。

”……我确实还是蛮唏嘘的。

从S03E03Villanelle向我们展示了她想要做回“孩子”、体验“亲情”、获取“存在感”的欲望开始，到S03E05Villanelle遭受了一次残酷的幻灭，我只能说很心疼。

之前的某天终于意识到不管怎样，我最爱的永远只能是S01和S02E03之前的Villanelle了，我对她的感情缓慢地停留在那个阶段。

是那样一个狂野的灵魂，没有惶惑不安，不知天高地厚，嚣张得可以，却像玻璃一样脆弱易碎，带着断裂的美感。

而现在她已经不会给我什么期待，就是心里知道，她将会面对的一切，她可能变成的样子，让那种怦然断裂的美感变得黏连。

美的事物毁灭的时候，当然也是美的，但前提要能保持从始至终的纯粹。

并不是说她不再美了，但她失去了一种极端，也就不再拥有那种烂漫。

我完全不会心痛，也不会抱憾。

Villanelle似乎还是我爱的那个可人儿，是那个让我欢喜的小女孩，一切好像都没有改变，但从那时起的确已经完全不一样了……只不过我现在才意识到。

——总而言之，我希望即使她深情，也能是和那些人不同的深情。

宇宙刻意要从她身上夺走的东西，没有人可以胡乱地为她添上，以捏造出一种失真的平衡。

她应该变如不曾改变，应该终生毫无愧悔不谙世事，应该朝着世界吐唾沫还兴高采烈手舞足蹈，热腾腾，无知无畏，骄傲又盎然。

总之按理来说，如今她似乎只有“死本能”和“兽性”，因为她感情上的根源已经消亡；但既然Jodie从另一层面分析了这件事情，并且确实是可以发展下去的，关于Villanelle“人化”的过程我也就不再多虑啦。

希望Villanelle能够幸福。

能够，好好活下去；能够，快快想明白：“为了自己，我必须饶恕你，一个人，不能永远在胸中养着一条毒蛇；不能夜夜起身，在灵魂的园子里栽种荆棘。

”还有，拜托Eve，给她一点真爱吧。

🆘那么期待下周，顺祝大家观剧愉快！