两只老虎

俗套的主题，不乏亮点，但与导演的烂尾相比不能说不功不过，李非全责。

大半段的剧情全靠演员撑起，而全片隐喻式的对"两只老虎概念的持续输出竟然断尾"，也许是决策组想要与"一只没有尾巴"做个呼应。

赵薇＋李非疯魔式的黑色幽默与戏中戏组合也在最近的综艺中做了几波预热。

全片最大的亮点——赵薇！

抛去了以往被人诟病的台词的同时，本色出演以及量身定制的台词。

一次次让我看的一身鸡皮疙瘩。

一个疑问，"你对我什么看法？

"。

好像应应了赵薇面对所有现实生活，工作，家庭质疑的汇总与无奈。

戏中山洞与房顶，两场定制大戏，两个回应，两个解答，但殊途同归。

赵薇前两场简单的对白，让我看到了片刻之间的崩溃，落寞，失焦，稍纵即逝的是归于现实的无奈与平静，就像是一段经历了跌宕起伏的心率线最终归于平静，解释是苍白的，那我就自我消解。

喜剧收尾是对喜剧落点的回归，是种对美好的期翼，同时也是导演与制片这两只老虎对纯真与童心的希望。

本片虽有遗憾，但也难掩赵薇的闪耀，与倾情演出。

相信本片只是赵薇转型之路上的另一翻试水，也让我们看到了一个真正女影人的坚持与果决。

看完本片，我学会了一个道理。

我不了解你真实的生活，那我也不乱bb。

仅凭揣测，综上所述5星给真·影后赵薇满上。

1上周五，南京超前点映放映会，看《两只老虎》，我给出3.5星。

映后交流会，导演来了，乔杉来了，与观众交流感受，现场点了几名观众发言。

印象最深的是一个三十多岁的短发男人，他情绪起伏，有些哽咽，几度说不下去。

他说起影片中的张成功让余凯旋去找到张成功父亲跳崖的山头，他终于放下，与过去的自我和解，这样一个片段。

这个男观众他说：“我的父亲之前也过世了，我觉得看到影片最后，到此，我也能够跟他真正地告别了。

”然后似乎长吁一口气，他才平静地重新坐了下去。

两只老虎 (2019)5.82019 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 李非 / 葛优 乔杉人们需要一个时机，一个开关，一个契合点，来与某些人事物作真正的告别。

是《两只老虎》让这个男子与沉溺在丧父情绪之中的自我告别。

他已找到Exit。

电影《两只老虎》就是一场给我们的启示，启示我们“和解”与“告别”。

2葛优演的成功人士张成功，被憨匪余凯旋绑架至一个废弃游泳池，前者面对生死危机，却“荒诞”地开出双倍赎金，让后者帮他完成三件事。

这三件事，对应的是自己曾爱过的女人，亏欠过的朋友，再也见不了面的亲人。

其实在被余凯旋绑架之前，张成功早先一步“绑架”了自己的身心——他已决意自殇，半路杀出一个余凯旋。

是余凯旋帮他与过去和解，他才活了下去。

葛优不动声色，将一种生死早已淡然的冷幽默感拿捏到好处。

乔杉演的憨匪余凯旋，也将自己“绑架”在穷困潦倒、想要急功近利一夜暴富的枷锁里。

在陪着张成功去完成三桩事的过程中，他的人生亦被对方拯救。

演戏同样松弛的乔杉，与葛优之间攻守互换，傻得可爱。

表层意义上，这两个角色都属虎，所以是“两只老虎”；深层意义上，这两个角色都是怀有缺陷、伤疤与内心阴影的人，像童谣《两只老虎》里唱的那样“一只没有眼睛，一只没有尾巴”，唯有相互映照，才能得救。

其他角色，皆是被“绑架”的生命个体。

https://赵薇演的女明星周原，是张成功的前女友。

因为他对她敏感多疑、缺少安全感而失去了所爱的她；她曾陷在对过往爱恨纠葛的深渊里，一直走不出来。

片中两段长对白，交待了她的内心。

她爱过他，只是不爱了；她不爱他了，但是曾爱过。

她终于能够云淡风轻地说起从前的深爱，她已亭亭，无忧，无惧。

我喜欢现在赵薇的样子。

今时今日的她，在电影里沧桑而且美，台词念白的口气也让我非常喜欢和感到舒服。

大抵是因时光也会厚赠一个女演员。

范伟演的盲人推拿师，是张成功的老战友。

前者曾在无助时向后者借钱就医，但后者在宽绰时并未解囊相助。

老友相见，并未相认，但其实他们早已在内心知晓对方的心意了。

他躺在他的按摩床上，几十年的情意和恩怨化作流下的泪，两人虽无言，但不再恨，也不再守着心结。

各自活到这岁数，已学会放下。

范伟的戏份不多，但他来去皆如看透的隐者，他已“重见”光明。

还有闫妮演的张成功的初恋女友彩霞，寥寥几笔，又骚又媚，但也困在与张成功的旧情枷锁里，留在僻壤的小山村守着往日回忆。

好在，她学会不再等待了。

导演李非描绘了一幅群像。

每个角色都被生活所“绑架”，不知走了多久弯路，但故事最后，大家都自个儿给自个儿松了绑，喘了口气，找到了“出口”。

3本来以为是去看一出荒诞喜剧。

笑一笑，也就过了。

走出影城，南京冬日的傍晚起了风，很冷，却在心底有些不明所以的温热与忧伤起来。

如果三段式的小故事能衔合得更圆融些，那就更好了。

但也不影响我在心中给它共情的喜欢。

也许我们多数人，都能在其中找到自我人生的呼应。

在葛优与赵薇的角色关系中，想到中学时代的女孩儿。

我们曾经失联很久，重新加上微信已是多年后，她生了两个孩子，我也回不去了。

我们并没有想着要见面，但我们笑着幻想说希望等老了以后，满嘴牙掉光，还能再一起晒一下午太阳。

在葛优与范伟的角色关系中，想到大学里的老友。

毕业后我们南辕北辙，再也没碰到面。

告别那天，以为很快便重逢，竟遥遥无期。

从前以为分隔三年五载怕是会很难捱，谁知一转眼，十年光景也就这样过去了。

有些生离，便是死别。

恨吗，恨过吧，或许也爱过吧；不爱了吧，不爱了，当然也就不再恨了。

在葛优与片中父亲的角色关系中，想到我与自己的母亲。

以及对她的思念，爱，亏欠与愧疚。

春夏秋冬轮回，燕子归离往返，日子还是要往下过的。

这些年，我也只能以给她写一本书、拍一部剧的方式，与自己和解，与她真正地告别。

您好！

母亲大人 (2021)8.02021 / 中国大陆 / 剧情 家庭 / 曹盾 荆冲 / 董洁 尹昉你看，人生就是有这么多遗憾呐。

有的来得及，有的来不及，去做弥补。

但至少电影给了我们以美梦，让我们在光影幻想里成全希冀，得以“松绑”。

4最近读一本书，《生命最后的读书会》。

其中有一句：“甚至苦难发生之时，别人总是在进食、开窗或木然踱步。

”它写的是人生常态。

人类的悲欢并不相同，但人生的活法大过相似，那就是——“假如生活欺骗了你”，那就能过则过，let it go。

生命最后的读书会8.2﹝美﹞威尔•施瓦尔贝 / 2013 / 中国友谊出版公司let it go是一种大智慧。

是别管了，随它吧，忘掉它吧，让它过去吧，是“认清生活的本质真相”之后，依然“热爱生活”，是活着活着就想通了，是拯救自我，找到出口，学会和解与告别，给自己松绑，是即使不能够完全治愈伤口，却能够捂好伤疤，哭哭笑笑，又重新拍拍屁股爬起来，让日子像河流一般淌了下去。

我想，那个在影城放映厅里几度哽咽的男子，他也会过好往后的人生了。

《两只老虎》像是一场大型人生密室逃脱指南。

假如生活“绑架”了你，let it go。

活着活着，总会逃脱密室，找到亮着“Exit”灯牌的出口。

王菲唱过，这也“不失为天大的幸福”。

而这，也是《两只老虎》褪下锋利铠甲，给予我们的绵软与温柔。

我猜导演大概是想拍一部升级版《甲方乙方》，用一条主线，串起几个人生故事。

为了避免当年《甲方乙方》被诟病的小品化，导演找了个更为劲爆的绑架故事作为主线。

或许是太舍不得浪费乔杉、葛优两位喜剧咖，导演上来就抖包袱，可惜都是些廉价包袱（诸如绑匪乔杉不小心说漏嘴暴露籍贯、姓名之类的），结果就是，绑架线的劲一开场就泄了，人物和情节都没立起来，整部电影就显得飘了。

这部电影，拍好了应该是三个层次：开场，认认真真讲一个绑架故事，把人物和情节都立住了；往下发展，看到人物可笑的一面，再往后，让我们看到可笑背后的人生况味，这才是这部电影应该有的样子。

“我们是在拍喜剧”这念头最是毁人，再好的喜剧演员，也会被憋着要拍喜剧的导演用砸，相反，真正的好喜剧，都是按正剧拍的，真正好的喜剧表演，也都是“按生活逻辑演的”（葛优语）。

被打上喜剧标签的葛大爷，早已用《卡拉是条狗》《活着》等作品证明，他演正剧是毫无问题的。

乔杉也是位好演员，不应该仅仅被定位为喜剧演员，带着一脸当招牌用的喜剧感，相反，如果把他的角色定位再下沉些，再正一些，他的喜剧暴发力会更强。

尽管看见一大堆差评，还是冲着葛大爷去看了，还好，没后悔。

很多差评说得有理有据相对到位，但是那些看到生气甚至花几千字几十张图去怒吼要给导演判无期徒刑的人……生活也太难过了吧。

作为电影体裁确实可以算不及格，但超容易满足的我看得还是挺开心的。

听说导演李非被姜文赏识，从调调上可见一二原因，的确没有任何巧妙与逻辑可言，但是，听赵薇对戏，乔杉念诗，葛大爷说话(没错就是对白对白对白对白对白对白)，还有闫妮的神气，真的挺满足的，于此时此刻的我而言。

上了年纪的沧桑燕子倒是更有了点感觉，虽然戏和她的造型一样让我略有不适，但是“戏中戏”第二遍那段假戏真情却提醒了观众她曾经的灵气。

乔杉作为油腻喜剧代表之一，在本片表现中规中矩，老实说，戏中戏后酒后那段念词，真的挺好，唯一一处能让我眼睛一热的地方，可能这片给不了我波尔多产的红酒，但能给一瓶红星二锅头和几句酒话，足矣。

(说不定这就是导演的小小自白呢，嘿嘿。

)闫妮的身段和眼睛真好看，如今这个阶段的她值得更好的戏。

一通回想下来都是一张张脸，除了因为乔杉的脸太大，也因为本片确实像葛优难看的假发一样假装是真的(电影)，偷懒地用对白和脸蛋叠加，躺平。

但大概从《一步之遥》起，我就明确觉得光是听葛大爷声音就很棒了，聊聊天，喝喝酒，扯扯淡，多好，人生就是讲一个字：能过则过。

这是近些年来看过的所有电影里，最为昭然若揭坑爹圈钱的片子，投资人和制作方的低劣动机甚至都已经快飘出了屏幕之外，让人无限作呕，打的一星全部给演员，其他的一无是处。

剧情方面其实已经没必要过多讨论了，在全片几乎将人物对话作为了唯一的呈现之时，你只能认为这片子压根儿就没想多花钱，当然，有人可能会觉得这是高级的处理，是给演员表演提供更大的空间，但从结果来看，显然并非如此，几段十分俗套的小品拼凑出了一个“故事”，一些强行的尴尬笑点和故作深沉的刻意反思，真的让人既不能得到最浅薄的欢笑，也不能收获真正意义上的思考，无聊和糊弄人充斥着电影的所有角落。

也正因如此，反倒是让几位演员的表演显得更加有价值，更何况他们本身在业务上就非常靠谱，而至于这些位怎么就能凑一起拍了这样一部烂片，那就只有他们自己心里最清楚了，是吧？

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故事主线和主题都非常直白，穷小子绑架成功人士，为了拿到更高的赎金，反而被动地且极不情愿地帮着人质做了三件事（准确来说，应该是四件事）。

在第一件事结束的时候，我们已经大概知道导演想要构建的故事框架是怎么样的了。

隐藏在“救赎和和解”主题下，是强烈的“重来一次”，全片都充斥着葛优扮演的张成功想要重来一次的渴望。

随着时间的推进，那些关于“重复”的元素也越来越多越来越明显。

《两只老虎》定位的不仅是喜剧，还是魔幻主义，所以在很多元素应用上，能够发挥的空间和形式就会变得多样起来。

一些略显荒诞的元素和处理，配合“重来”的故事框架，又显得有那么一些意思，反而无意之中成为了电影的闪光点。

来世化作雨，化为风，或者一条狗这段台词来来回回出现至少三次（印象中是有四次的，但忘了第四次是在哪里出现了），台词内容本身，如果有来世，就是一个关于“重来”的故事，重复使用的形式也是在响应着这个主题。

第一次由和周原（赵薇饰）演对手戏的广东无名男演员说出来的（超跳戏），目的很明确：纯粹是为了增强喜剧效果，也确实制造了本片第一个笑点。

第二次是周原在完全不一样的情绪之后表演了出来，用了一种“重来”主题所应带有的情绪来演绎这段台词。

但可惜这段在时间安排上太前了，虽然会和前面男演员的表演形成即时的对比，重复感增强，观众还没有了解清楚周原和张成功之间的爱情故事之前，是很难入戏的。

如果安排在这一段故事的最后，观众的代入感应该会更强，冲击力会更加大。

第三次则是在和余凯旋喝酒的时候说的，这一段更多的是在暗示那个被伤害的人（周原）其实已经不在乎，伤害已经造成，再来问为什么，讲一些“如果可以重来”又有什么意思。

同样一段台词的三次演绎，在形式是呼应了重复的大主题，也成为了角色情绪变化的固定载体。

重拍的代价周原解释说自己第一遍拍得不好是因为情绪不到位，要再酝酿一下，导演（电影导演李非客串）回了一句说：你知道重拍要花多多少成本吗（大概是这个意思），又再一次暗示了“重来”不可逆转的代价（同时也提供了第二个笑点）。

独白的真假转换周原故事结束的时候，她说了一大段话来吐槽张成功，余凯旋于心不忍自己改了一段话说给张成功听（提取了核心词汇“强势”）。

但在电影最后，周原对过去恋情的坦白，用的却又是余凯旋当初瞎编的那一段话。

第一次出现的时候，它是假的；第二次出现的时候，却变成了真的。

张成功听的时候，它是个谎言，但这个谎言实际上并不是一个谎言；余凯旋觉得这段话是假的（因为就是他自己编的），张成功也知道它是谎言但像真的一样接受了它；而事实上它又是真的，因为这是周原最后的心声。

兜兜转转，这段话又回归到了它本来应该存在的位置。

和之前那个同一文本同一主体传达不同情绪的处理手法不同，这里用的是不同主体重复使用同一文本完成了一个真假循环，张成功和周原的故事，在这里才算是真正的告一段落。

而这种闭合循环，又和最后的两只老虎音乐盒做了一个呼应。

怕还不起范志刚（范伟饰）这一段还蛮感人的。

张成功的军中好友范志刚因伤入院需要钱，已经小有成就的张成功怕他还不起钱拒绝借钱的要求。

后来想要补偿的时候，范志刚也用同样的理由婉拒了。

一个是不借拿不回来的钱，一个是不要已失去意义的人情，同样是还不起，究竟是金钱重要还是朋友情谊重要？

张成功和范志刚都做了自己的人生选择。

诗与诗人背诗这一段也很好笑，充斥着大量的重复元素，余凯旋小时候被霸陵要求不断地写诗，后来霸陵者又被张成功逼着重复好几遍背诵普希金那一首“假如生活欺骗了我”。

在这一段里，是通过制造诗文不断重复的场景来实现对“重来”主题的呼应的。

而诗又是在电影里重复使用到的一个元素，余凯旋想要做诗人，张成功的父亲也是一个诗人，同样被生活暴击的两个人，却是截然不同的两种命运。

两只老虎如果纯粹是因为两个主角都是虎年、用DOUBLE文本上的直白指代，这个基本上就没有什么意思。

有意思的是，片尾主角余凯旋（乔杉饰）收到的礼物，是一个首尾相追的两只老虎的音乐盒。

不是一前一后，而是一个循环的闭环。

这对应了前面所说的救赎和重来的主题侧重，无限重来的分量重了，批判的意味陡然上升。

一个犯了重大错误、伤害他人的人，无限循环的人生绝对不是一个恩赐，而是上天给予的一个诅咒。

2009年小众片《恐怖游轮》说的就是这样一个以无限循环作为主题的极具批判意味的恐怖片。

救赎和重来的区别在于，救赎是有明显正能量的，而重来则未必了，重来的人生或许还会再做一次错误的决定，甚至在无限循环的不得救赎。

电影以张成功和余凯旋的身份对掉结束，另外一个循环开始。

最后张成功得到救赎了吗？

见人见智吧。

--- 一个分割线 --诸如上面的象征元素，电影里用得非常多，巧妙但也相对保守。

导演如果能够在魔幻风格上走得更坚定一些，即使在一个老生常谈的主题上，也是可以玩出花的。

人至中年，最无奈的一个发现，或许就是意识到自己并非一个绝对意义上的“好人”。

即使面对深爱自己的人，也会暴躁，也会多疑。

即使面对曾经帮助过我们的人，也会自私，也会冷漠。

出于种种原因，在走过的人生路上，很少有人能做到“问心无愧”。

成年人的心中，总有无法弥补的亏欠与遗憾。

这就是为什么我明明1分钟前还被剧情勾着笑弯了腰，下一秒看到电影中饰演盲人按摩师的范伟在一番卖力推拿后拍了拍老战友张成功的背，说了句“还是那么瘦”时，眼泪便夺眶而出。

范伟饰演的老战友范志刚如此宽厚仁义，面对葛优饰演的有愧于他的张成功，就像是长辈面对长大后回家认错的孩子，瞬间让我想起了父母和小时候犯错后的自己。

在电影《两只老虎》的故事中，范伟饰演的老战友当年帮助过张成功，后因伤复原，多年后为借钱做手术求助于张成功。

虽然张成功当时已经成功了，买个大哥大都能花一万多，却不舍得借5000块钱给昔日有恩于自己的战友，原因只是以为“怕他还不起”。

由于张成功当年的自私与吝啬，战友最终失明了。

多年以后，张成功良心发现想要弥补当年欠下的愧疚，眼盲心明的老战友经过一通颇具功力的拿、提、捏、揉后，淡淡地说：“其实看不见也挺好的，记住的永远是自己年轻时的样子……”听完战友的话，葛优饰演的张成功埋在按摩床洞里的脸憋得通红，大颗大颗夺眶而出的眼泪像射出的子弹，啪啪啪坠落而下……无需任何言语，便将人物心中无尽的愧疚与悔不当初表现得淋漓尽致。

在我眼中，这是《两只老虎》这部电影中最为精彩动人的一幕。

尽管笑点密集，但在我看来，很难把《两只老虎》单纯定义为一部喜剧片。

它更像是一部成人世界的黑色幽默，看似荒诞不经，实则充满了残酷与无奈。

“两只老虎，跑得快，一只没有耳朵，一只没有尾巴，真奇怪”——和很多童话一样，当我们小时候反复吟唱这首儿歌时，是体会不到歌词背后隐藏的诡异与残酷的。

影片中张成功和余凯旋这两位主人公也如同这首儿歌中各有残缺的老虎一样，捂着各自的伤口，疲于奔走，演绎着各自的悲喜人生。

影片的开篇，城中富豪张成功遭遇绑票，面对绑匪的“撕票”威胁，张成功淡定自若、视死如归，生生把赎金从100万“砍”到了200万，口中还振振有词：“太瞧不起我了，我的命就值100万？！

”——但加价的代价是，绑匪余凯旋要帮他办三件事。

无奈之下，乔杉饰演的绑匪余凯旋先是帮张成功去见了昔日旧情人，只为帮他讨个说法：“张成功在你眼里是个怎样的人？

”昔日恋人周原的决绝与控诉，让观众侧面了解到了张成功面对感情时的自私与多疑——“没有爱的能力，不相信任何人，最爱的只有他自己。

”急于完成任务的余凯旋怕张成功接受不了，只得把周原的答案包装润色一番，生搬硬套之下依然听得张成功涕泪横流。

现在回想，葛优饰演的张成功当时非常清楚那些撇脚的土味情话绝非出自周原之口，之所以痛哭流涕，或许和其后面对老战友的宽容所流下的泪水一样，更多是源于心中对周原无法弥补的亏欠。

而故事的最后，随着第三件任务的完成，我们才得知，少年时亲眼目睹父亲跳崖自杀的残酷经历，造就了他日后多疑、过度自我保护的性格缺陷，原来张成功之所以面对绑匪的威胁能表现得镇定自如、视死如归，是因为他早已准备自杀。

机缘巧合之下，张成功结识了余凯旋，多了实现三个遗愿的机会。

葛优颇具个人魅力的演绎，再加上范伟、赵薇、乔杉的精彩配合，《两只老虎》不乏亮点。

个人觉得如果故事的最后张成功没有回来，大概会是个更令人回味的结局。

成年人的世界总会有残缺与遗憾，或许这才是人生更真实的样子。

冬天总是很容易让人沮丧。

阳光很少，寒风很多，说好了今年要好好的，但留在年初制定计划上的空白还很长，而时间就这样走到了一年的尽头……今年遗憾吗？

遗憾能弥补吗？

电影《两只老虎》围绕“弥补遗憾”展开：一个底层人物余凯旋绑架了一位荣登商业杂志的大老板张成功，显然，这次绑架也属于余凯旋”干啥啥都不成“人生中的一件，最终在张成功的“威逼利诱”下，变成了帮被绑架的张成功去干三件事情，弥补其人生中在爱情、友情、亲情中留下的三个遗憾。

儿时朗朗上口的歌，当看到《两只老虎》这个电影名的时候，就知道这一定是一部“喜剧”。

但电影不仅仅是想要为观众提供“笑果”，隐藏在笑料下的是治愈。

在线的演员们饰演张成功的葛优完全就是行走的演技标本。

有人说，看一个人的演技好不好，看他的眼神就知道了。

在被绑架后，虽然身体被绑在了椅子上，留给表演的空间很小，但葛优的眼神里全都是戏，在与绑匪的一问一答间，眼中流露出来的那种“蔑视”、无所谓，以及在低头间流露出来的那种“悲伤”，在尚未展开主体故事前，就已经为这部电影自己的人物故事奠定了基础。

人们说起葛优，总会想起经典的、毫无形象的“葛优瘫”，不过，在《两只老虎》中，有了头发、穿上西装的葛大爷完全呈现出另外一种形象，特别是为余凯旋“报仇”的时候，走在KTV的过道上，走路带飞配上BGM，居然让人觉得帅得“无法无天”。

在电影中，另外一个让人印象深刻的角色是闫妮。

私以为，导演对于闫妮所饰演的彩霞是偏爱的，戏份并不多，但足够出彩。

彩霞依着窗口念起张成功的情书：“彩霞，多美的一个名字啊，彩霞，也许只能停留短短的一会，但她美丽过就已经足够了。

”闫妮的眼睛望着窗外，特写的镜头，光影充溢，整个镜头莫名让人莫名的想到了《大话西游》的紫霞，唯美而又带着一点伤感，绚烂如彩霞，美得不可方物，信上说：“彩霞，我在村洞口的老歪树下等你”，可惜我没去，我要去了他就走不了了。

仅用了短短一句话，就把彩霞对张成功的情感诠释得淋漓尽致，足见电影的功力。

爱情的方式有千万种，彩霞和张成功的羁绊是“因为我爱你，所以我放你走”。

现在的彩霞还爱张成功吗？

与其说爱，不如说怀念，怀念那段和你的相恋，那段既小心翼翼又可以奋不顾身的“我的青春岁月”。

导演镜头中的彩霞，是一种致敬，几乎美得梦幻，与我们心中对年少爱慕时日子的记忆如此贴切。

笑话，让人很想哭电影的片尾曲，赵薇演唱的《可以》，是导演李非作的词，大概是最直白地讲述了导演在这部电影中想要表达的情感。

“我天真地唱起一首童谣，你说你觉得特别恐怖。

”“我无辜地说起一个笑话，你说你不知为何想哭。

”喜剧的外壳下，都有一个悲剧的内核。

看完电影，记忆最深刻的场景是余凯旋与周原在店里玩真心话大冒险，余凯旋坐在桌上说“造化弄人，一段孽缘，变成狗变成鸡变成风变成雨……”的时候，橘黄色灯光烘托的暖色调，喃喃的话语，好笑又心酸。

对于成年人来说，真心话大冒险，不过是借着游戏来摆脱循规蹈矩生活所做的一次“叛逆”：做一些平日里不敢做的事情，说一些平日里不敢说的话。

认真的玩笑啊，怎么总是让人很想哭。

人在什么时候会干一些“出格”的事情？

大概是当你觉得生活“不会更糟糕”的时候：借着酒劲，跟暗恋很久的人表白了，不是因为勇敢了，而是因为就算被你拒绝了，也不会更惨了；在深夜的大街上高声“歌唱”，不是不在意别人的目光，只是觉得不会更丢人了；把一头长发剔成了光头，还可以安慰自己这是“从头再来”……电影能够引起共鸣，不过是以喜剧的方式讲述了我们都会遇到的境遇：为了爱情而卑微还是为了不失去自己而离开；哪怕是对最好的朋友，也曾经做过一些“愧疚”的事情；所谓父母子女一场，什么样的爱才是爱……每个人的故事不同，但总能在电影中找到一点自己的影子。

什么才是“成功”？

有个很好的朋友说，最开始想等挣够了10万就去“浪”去了，可是当挣够了10万就想等挣够了30万再去，现在挣够了30万，又想等挣够了50万吧。

朋友苦笑着问：人什么时候才知道满足？

我也苦笑，鉴于自己目前贫乏的挣钱能力，实在体会不到朋友的烦恼（摊手）。

不过，知道朋友抑郁症的境况，就明白他问得真挚而又无奈。

然而，诚如电影所言，与自己和解的路得一个人走，无论选择有多无奈，有多迫不得已，决定都是自己的做的，“结果”也只有自己能承担。

人生没有标准答案，“所有的路都是归途”。

一直以来有个困惑：在歌曲《两只老虎》中，这两只老虎到底是没有耳朵还是没有眼睛？

不过越到后来就越明白，老虎到底没有什么或许没有关系，或者说没有什么都是对的，生活总会不断将人身上的某些东西“拿去”，但“两只老虎”又何尝不是一种祝福，因为歌曲中唱到，这两只有缺陷的老虎“跑得快，跑得快”。

电影《两只老虎》笑中带泪，又在泪中被温暖，适合在冬日里观看。

朋友说：感觉这个冬天很难熬啊。

难熬的不是冬天，而是我们。

电影的情节或许夸张，大家也都想对遗憾进行弥补，但2019年马上就要过去了，活在当下，能过则过也不失一种乐观的心态。

最终，冬天一定会过去的，因为春天一定会到来。

两只老虎，一直没有眼睛，一直没有尾巴，真奇怪。。

人活在世上又何尝不是呢？

每个人都是天生的“异类”，人与人之间有天然的鸿沟，世界是主体间性的世界，社会是强行一致的社会。

人的主观意识来自于各自的特殊的生活经历，而社会的客观意识来自于某个集体的主观意识的共识或集合，你活在这个世界上你就得接触客观意识，因为客观意识是所有社会成员所共有的，也只有所谓的客观意识的存在，人与人之间才能够相互沟通相互理解，语言就是一种客观意识的载体，我们赋予语言符号特定的意义，这种意义可以被集体所共同理解，但是你会发现语言是一种固定的程式，很难完全表达出鲜活又复杂的主观意识，于是我们寻求诗的语言，绘画的语言，音乐的语言，我们用一切载体，或许这个载体不够简单直接明了，但我们尝试着用各种载体表达我们的主观意识，使之以客观意识的形式呈现，这样主观意识才会被其他人所理解。

然而问题在于谁又能真正理解谁呢？

谁都拥有自我，但是我们时常为了某种欲望与快感舍弃自我，因为失去自我一会儿又有什么打紧的呢？

做一个奴隶，如果主人对自己好点，除了失去点自由和自我，其实还挺舒服的，因为你有亲密关系，有人陪伴，有安全感，被人夸奖。

但总有人不愿这样做，每个人的自我都是孤独的，心中的感受与情感复杂而多变，成为社会中保持自我的“异类”。

爱情是灵与肉的结合，进化至今的肉体渴望性的快感，而成熟的灵魂也寻求其他的灵魂的共鸣。

寂寞与孤独同样令人痛苦，寂寞是属于身体的，孤独是属于灵魂的。

爱情勾人之处就在于爱情既能满足肉体的欲望，又能满足灵魂的缺角。

而爱情令人痛苦之处就在于肉体满足遵循一种规律，那就是心理与生理的边际影响递减规律，性的快感一次次地不断的消减，最终化为一杯白水，寡淡无味；也在于两个灵魂在对话的过程中发现彼此原来有那么多的不同，而误会是交流的宿命，因为客观意识与主观意识之间存在鸿沟，如果两个灵魂不能在语言之外形成某种默契，那么两个灵魂必会因为误会产生隔阂与分裂，不信任与怀疑随之而来。

爱情应当是一种默契，更多是自己与自己相处，如果你发现眼前的这个人你很陌生，那么灵魂方面的爱情就到了危险的边缘。

如果你发现眼前的这个人很厌恶，那么肉体方面的爱情就走到了尽头。

爱情需要经营，更需要“天赋”，一见钟情或许可靠，但那是肉体的颤动，日久生情应该更为美好，那会是灵魂与肉体的共振。

人就是这样，既需要自我来保留自己最宝贵的自由，但是肉体很诚实，需要安全感与各种欲望的满足，需要一定的刺激，否则肉体焦躁不安，仿佛过于安逸就无聊，空虚随之而来。

很简单，世界没有一极的事物，平衡是一门艺术。

一个人走，或许是可以获得极致的自由；但同时你的肉体正在挣扎着，那不妨去寻找有趣的灵魂，去感受一个生命应该有的温热与情感，去感受一切美，去感受一切灵魂碰撞的火花，生命自带着形而下的简单的直接的感受，那就用简单直接的方式去感受生命，感受生命所蕴藏的美。

你不必自己一个人走，你要去感受你之外的世界与灵魂。

然后保持自我，意志自由，用劳动将自由的意志外化为物质，去创造或创作美。

就像张成功所说，生活很多东西不是钱的事。

你得搞清楚你想要什么？

你得思考什么是生命？

什么又是生活？

我觉得那就是艺术与美、爱与情感、善与良知。。。。。

生命也就无非两件事：感受与创造。

最近打开新闻，一个字：丧。

前些天韩星自杀，昨天蒋劲夫曝出家暴丑闻，今天一睁眼，演员高以翔又在拍摄综艺时猝死，新浪娱乐发布了这则令人痛心的消息，下面一条评论写道：“2019年这个年份会永远记录到我最讨厌的一年榜首”，这则评论获得了13.9万点赞，很显然丧的情绪在许多人心中蔓延开来。

确实临近年关，大家压力都很大，电影是治愈心灵的良药，这时候适当放下手头繁琐的工作，去影院看一部轻松诙谐的电影不失为一种机智的选择。

刚好，11月29日，有一部荒诞喜剧要上映了——《两只老虎》。

《两只老虎》大家都会唱，可是多少人知道这是一首黑色童谣，你听那个歌词：“一只没有眼睛，一只没有尾巴真奇怪”，充满了诡异色彩，主创就是以此为灵感进行了剧本的创作，为这首童谣赋予了新的含义。

影片讲述了一则特殊的绑架案，葛优饰演的张成功是成功人士，事业受阻想要自杀，却被乔杉饰演的笨匪余凯旋绑架，两人就是那两只老虎，一只没有活下去的动力，一只被染上了穷病，被女友抛弃。

对峙中，无牵无挂的人质占据了主导，命令绑匪为自己做三件事，畏畏缩缩的余凯旋倒像成了人质，于是乎，身份错乱引发了一系列啼笑皆非的故事。

本片原名叫《撕票》，后来编剧看太过严肃，改成了轻松诙谐的《两只老虎》。

乍一看，这影片名字够轻松，跟闹着玩儿似的，可再一细看发现来头不小。

赵薇监制并出演，还演唱了主题曲，两代笑星葛优和乔杉领衔主演，范伟闫妮倾情加盟，看这阵容就是要搞事情。

可是一看导演栏，却是一名叫做李非的新人导演，这竟然只是他的第二部作品。

相信许多朋友和我一样觉得诧异，这分明就是一帮王者来辅助青铜。

李非导演，你配吗？

可是一翻开他的履历，我立马震惊了，李非一路的成长经历堪称开挂，说他有主角光环一点不为过，我们帮大家捋一捋。

李非出生于1978年的山西长治的一个小县城里，父亲就是个文艺青年，他和弟弟的名字分别是李非，李心，一个非，一个心，刚好是一个悲字，父亲显然希望兄弟俩能有文人那种悲天悯人的情怀。

李非没有辜负父亲的期望，年少就喜好读书，酷爱电影。

王朔的小说，姜文的电影他都如数家珍，多年后他都见到了儿时的两位偶像。

高中毕业后，他去长治艺术学院学美术，平时寂寞难耐，他和几个好友想看带颜色的碟，就租了影碟机和几张碟片，不想却弄巧成拙，租的碟片分别是《阿甘正传》、《肖申克的救赎》、《霸王别姬》等，几个好友昏昏欲睡，李非却看得津津有味，这桩糗事没解决他的生理需求，却成了他的精神食粮，毕业后尽管李非没在从事电影工作，但冥冥之中他和电影有着不解之缘。

毕业后，李非去北京做生意，一败涂地，2008年而立之年的他非但没立起来，反而背了10万的欠款，最窘困的时候身上只有2000元，给去世的老父亲办周年都一切从简，被村里人说三道四，他和弟弟在父亲的坟前抱头痛哭。

可正是在这至暗时刻，李非爆发了常人没有的潜能，开始了从谷底到巅峰的极速攀岩之路。

他先是再博客上结识了一位名作家，人家文艺圈的人小圈子聚会，他就去端茶倒水，由此认识了姜文、王朔和刘索拉等名人，在前辈的点拨下他拿起了笔开始写起了小说。

另一方面他靠着出众的才华在中国最大的设计公司当上了设计总监，一个月万把块工资，加上拉私活儿，很快把10万债务还清了。

随后他的经历更离奇，在北京逛街，被宁浩团队发现，参加了演员的招募，经过层层筛选，他杀到了最后，不想宁浩计划有变，他已经把工作辞了，演戏梦想搁浅，不过塞翁失马，认识了另一位演员赵炳锐，赵就是他第一部电影的主演。

赵炳锐欣赏李非的文笔，推荐他认识了王小帅，酒局上王小帅问李非能不能写剧本，李非点点头，从没写过剧本的他愣是半路出家，写出了《闯入者》。

随后在影视圈积累了一定人脉后，李非一跃成为了导演，并于好友在2014年拍摄了处女座《命运速递》。

这部电影几乎让他倾家荡产，最困难的时候他身上只剩不到6000，电影拍完后刚开始也是无人问津，可恰恰是最危难的时候他们收到了FIRST电影节的入围通知，那届的主席是姜文，评委有严歌苓，李非在困顿之际又得到了二位的赏识。

严歌苓推荐他签约了公司，解决了他的燃眉之急，而姜文直接将他纳入麾下，参与创作《邪不压正》，李非真的起飞了，在《命运速递》的宣传词里，姜文说道：“这是我这几年看过最有劲儿的电影。

”《命运速递》在影展上获得了四项提名，一个最佳演员奖，李非一时名声大噪，结交了更多的大咖，他又给娄烨写了剧本《北国》，刘德华也很欣赏他，两人还有一段促膝长谈的佳话。

如滚雪球一般，李非的影视资源越滚越大，如果说《命运速递》还只是他的小试身手，那么《两只老虎》则是他真正的厚积薄发了。

回头看李非的经历，堪称传奇，每次与危难之际总能遇上圈内大人物的提携，然后重新起飞，网络爽文也不敢写的经历就真实发生在他的身上，归根到底他有最吸引人的一点：才华。

就拿《两只老虎》来说，赵薇在拿到李非的剧本后，之读了一个多小时，就打来电话，和他嗨聊了一个半小时，电话里就表示她很喜欢这个本子，愿意和李非一起来做，甚至出演其中一个角色。

李非大喜，当即邀请赵薇当影片监制，赵薇立马答应。

赵薇什么分量的人物我们就不用多介绍了，想找她合作拍片的人太多了，可她却仅花了一个小时就选中了李非，就是看到了李非溢出文字的才华了。

有人说，李非就是宁浩第二，有一定道理，两人都是山西人，成长经历也颇为相似，他们都都是在录像厅的熏陶下成长起来的一代人，都喜欢昆汀、盖里奇和科恩兄弟的电影，两人还都受到刘德华的赏识，彼此还有过交集，李非的第一部作品也是把结构玩的很六，被人说像《疯狂的石头》，李非不置可否，宁浩听说后也是哈哈一笑，说道，这有什么不好。

可是再一比较发现，两人还是有明显的区别的，宁浩是专才，他只擅长当导演，业精于专，将商业片做到了极致；而李非是全才，做设计师行，写作行，拍电影还行，老天爷把他的技能树全都点满了，任他怎么折腾和蹉跎，最后都能回到人间正道上，你只能感叹这是老天爷赏饭吃的典型。

李非在采访时也坚定地表示：自己要做“李非第一”，《两只老虎》的上映就是这样一个机会，看罢点映后我觉得影片有着传统喜剧的风格，但也有着明显的作者电影的烙印，就像赵薇对李非的评价一样，他是电影圈特别的一个，他的才华值得被看见！