猜火车2

1996年，爱丁堡几个小混混选择生活的故事被搬上大银幕，丹尼·博伊尔、伊万·麦克格雷格等几位初出茅庐的电影人也从英格兰走向了世界。

《猜火车》是里程碑式的青春犯罪电影，导演敏锐地捕捉苏格兰边缘青年的叛逆生活，营造躁动的观影体验，雷登的两段“choose life”独白更是被奉为经典，堪称青年的教科书。

然而狂躁肆意的青春岁月已经被荒废二十年之久，戏里戏外的演员都已步入中年危机，就连当年坐在电视机前的观众也是如此。

因此原班人马回归的《猜火车2》更是备受影迷瞩目。

虽然《猜火车2》是全新的故事，但却很难不让人想起二十年前的那部经典前作。

好在丹尼·博伊尔十分清楚观众们想要看什么，于是在《猜火车2》中很大程度上复刻了前作迷幻超现实的视听语言，并穿插着对那段青春岁月的缅怀与致敬。

这波时隔二十年的回忆杀更为致命。

让我们看看《猜火车2》如何承接并致敬前作，带我们回到二十年前肆意妄为的青春。

一、人物与剧情的一脉相承

上图为《猜火车》主角，下图为《猜火车2》主角，下图比上图少了戴安原班人马的再度回归相信是支撑影迷们观看《猜火车2》的最重要因素。

二十年过去，物是人非，丹尼·博伊尔已成为业内一流导演，伊万·麦克格雷格更是成为广受追捧的巨星，再怎么说当年的那帮叛逆青年也已经年长了二十岁，《猜火车2》的重聚意义非凡。

可贵的是丹尼·博伊尔没有随意篡改时间，戏里戏外是同一座爱丁堡，同样经过了二十年，贴合真实时间的《猜火车2》反而更加动人。

这样一来，本片中主角们的心理转变才更加可信——四人历经岁月的洗礼，不复往日叛逆的形象，也开始选择接受生活，面对生活。

我们可以看到雷登遭遇婚姻与事业方面的双重打击，回到故乡疗伤；土豆染上毒瘾又遭遇婚姻不幸，无依无靠的他选择自杀；病仔经营一家无人问津的酒馆，只能靠让女友骗炮谋取利益；贝格比费尽心思越狱，发现性功能衰竭的自己落后于这个时代。

所有人经历了二十年的发展，还是原来那副德行，还是社会上的边缘人物，一切都没有变好（除了戴安，她得到了一份体面的律师工作）。

丹尼·博伊尔塑造人物的能力超一流，《猜火车》中几个毛头小子每个都性格鲜明，其形象令人难忘，《猜火车2》中的四人亦然。

所有人都由内而外表现出中年危机的迷茫与落寞。

然而人物塑造的成功更得归功于四位演员的精彩表演，伊万神韵犹在，不输于二十年前的惊艳；艾文·布莱纳的表演可爱且讨喜，将土豆演得活灵活现；约翰尼·李·米勒脸上虽然平添几条皱纹，依然具有厚积薄发的演技；罗伯特·卡莱尔老成的外表掩盖着超强的爆发力，同样十分出彩。

他们是衔接二十年光阴的桥梁，将《猜火车》中的人物原汁原味地过渡到这部续集中，看到这几张熟悉的面孔被刻上岁月的痕迹，相信大家定会感慨万千。

其实本人并非《猜火车》系列的老粉，看完第一部电影之后，不到一周就看了第二部，因此没有被情怀因素过多影响。

在我看来《猜火车2》的剧情全靠前作结尾的“背叛事件”推动，开妓院、写书等细枝末节嵌入其中，剧作可谓并不完美，但起到了很棒的照应作用。

《猜火车》结尾，雷登夺走了兄弟们贩毒行动的胜利成果，背叛了所有人然后离开，这让贝格比与病仔气急败坏（留给了土豆几千英镑，因此他还比较好说话），贝格比更是白白坐了二十多年监狱。

因此当雷登重回爱丁堡时，报复心驱使病仔与贝格比向他寻仇，贝格比更是不顾一切铁了心要置雷登于死地，这应该是影片的核心线索了。

可以说虽然相差二十年，但《猜火车2》的故事还是紧紧承接着前作的。

二、名场面的复刻《猜火车》留下了许多堪称经典的场面与台词，比如苏格兰最烂厕所中的吃人马桶，比如马克戒毒时出现的死亡婴儿幻象。

《猜火车2》中很多场景明摆着是向前作致敬，这些细节令人倍感惊喜。

如图所示，上图是《猜火车》中雷登一家人坐在餐桌上的情景。

《猜火车2》中雷登的母亲已经去世，可丹尼·博伊尔依然给她在墙上留了个影子。

雷登的父母帮助雷登脱离毒品的深渊，在《猜火车2》中也是雷登的精神归宿。

这个影子不禁让人泪目。

插句题外话，影子是丹尼·博伊尔在影片中埋下的一个重要意象，比如这张图，土豆的影子脱离了他的躯壳而独立存在，超现实的表现手法值得细品。

火车匆匆驶去，只留下站台上几位年轻人迷茫的身影，这一幕在《猜火车2》中同样得到了复刻（下图中的贝格比是P上来的）。

只不过汤米已经不在，年轻人也变成了几位饱经风霜的中年男子，一切仿佛都变了，又仿佛都没变，令人不胜唏嘘。

这段画面堪称全片最扎心的一幕。

土豆离开拳击馆，走到熟悉的桥洞下，恍惚之间好像看到曾经年少的自己和弟兄们为了躲避警察的追赶，不顾一切地跑过来。

回过神来，却发现大街上空无一人。

回忆的画面独具模糊的胶片质感，宝贵的青春似乎依然触手可及，往事也依然历历在目，可是时间却一去不回，只留下回味悠长的幻觉。

《猜火车2》中的回忆穿插得都十分到位，引出了观众对前作尘封已久的记忆，扣人心弦，令人泪目。

雷登被车撞倒后，双手按在发动机盖上，对着司机露出神经质的笑容，这个镜头堪称两部《猜火车》最为经典的瞬间。

伊万在《猜火车2》中很好地复制了这一幕，动作虽说有几分刻意，但依然英气逼人，二十年如一瞬，给人以恍如隔世的错觉。

《猜火车》中的厕所

《猜火车2》中的厕所戏《猜火车》中那间“苏格兰最烂厕所”给人留下了难以磨灭的“惨痛”记忆，尤其是雷登钻进马桶在幻觉中遨游的一幕更是创意十足，同时又一言难尽。

《猜火车2》中的厕所卫生了不少，毕竟二十年过去，爱丁堡的厕所都变了样。

这场雷登与贝格比相认的戏妙趣横生，虽然没有钻马桶那么经典，但也算是全片的一个亮点。

结尾，雷登回到自己的屋子，打开那台旧式唱片机，跟随着在别人看来“早已过时”的摇滚乐磕了药般地跳起了舞蹈。

这时《猜火车》中雷登吸毒后两眼一翻向后仰的场景切入，宛如二十年前那个倒地的交叉蒙太奇。

二十年岁月改变不了这个倔强的青年，纵使他的腰已经僵硬得下不去了。

这个让人感动的镜头配上房间超现实的拉抻作为收尾，堪称是电影的画龙点睛之笔。

三、“choose life”的再现提起《猜火车》流传甚广的著名台词，必定是影片开头和结尾雷登的两段独白，形成神级呼应，同时不知不觉间也深化了影片的主题。

如果说开头的独白像是叛逆青年逃避生活的宣言，那么结尾的独白则是痛改前非面对生活的反思。

下面是这两段堪称神来之笔的台词。

开头:“选择生活，选择工作，选择职业，选择家庭，选择一台该死的大电视，选择洗衣机、汽车、激光唱机、电动开罐器，选择健康、低胆固醇、牙医保险，选择房屋按揭，选择第一套房子，选择朋友，选择便服和皮箱，选择分期付款的三件套西装，选择DIY，周日醒来却不知道自己是哪根葱，选择坐在沙发上看愚蠢透顶的电视节目还一边往嘴里塞各种垃圾食品，选择烂命一条丢人现眼，躺在老人院让人腻歪，选择最自私无耻的勾当，用你的精液造出无数小鬼继续祸害这个世界。

选择未来，选择生活。

可我为什么要选择这些？

我选择不要生活，我选择其他。

理由呢？

没有理由。

有了海洛因还要什么理由？

”结尾:“我要洗心革面，向前走，选择人生，我的前途一片光明。

我会跟你一样，我要有工作，有家庭，再整一台该死的大电视、洗衣机、小汽车、激光唱机、电动开罐器、健康、低胆固醇、牙医保险、首套房、按揭贷款、行李箱、三件套西装、DIY、电视节目、垃圾食品、生孩子、逛公园、朝九晚五、打高尔夫、洗车、穿运动衫、过圣诞、领养老金、免税、通下水道、改邪归正、安居乐业，一直向前看，等着你挂掉的那天。

”《猜火车2》少不了再现关于这两段选择生活的经典语句，这回不是独白了，雷登与病仔的女朋友维罗妮卡交谈时，说了以下台词:

只能说伊万的嘴炮功夫不减当年，以标志性的苏格兰口音流利说出以上内容，台词功底不可谓不深厚。

相比之下，《猜火车2》中的这段台词，伊万表述得更加用心。

毕竟人到中年，对比前作独白的放荡反叛，这段独白融入了雷登更多的思考。

前半段话照样是想到什么说什么的风格，后半段逐渐有了些哲理，话语间体现出雷登对生活的妥协和对亲人离开的无助。

放狠话都狠不起来了，这或许也是中年危机的写照。

四、引领潮流的电影原声《猜火车2》的预告片中有这么一句话，说《猜火车》重新定义了“我们的音乐、次文化以及整个世界”。

至少重新定义音乐界不算夸张，因为《猜火车》的电影原声大牌云集，群英荟萃，堪称引领潮流的一张专辑。

请看左侧那列满满当当的乐队名单《猜火车》的原声主打新型摇滚风格，搭配新潮的酷炫电音，收录各界大咖的名作，营造出躁动迷幻的气氛，带给人爆炸般的听觉体验。

这张原声不亚于任何一张高质量摇滚专辑，从头往后听一遍，顿觉神清气爽，让人忘了嗑药是什么滋味（误）。

朋克教父lggy Pop的《Lust For Life》运用得恰到好处，劲爆的鼓点以及狂放不羁的唱腔将叛逆风提现得淋漓尽致。

Lou Reed的《Perfact Day》搭配雷登嗑药直至昏迷的镜头尤为妙不可言，迷离致幻风格尽显。

Underworld的《Born Slippy》的电音衬托结尾雷登的独白，更是打造了影史经典的一幕。

除此以外，New Order的《Temptation》和Sleeper的《Atomic》也是十足经典的配乐。

相比之下，《猜火车2》的原声音乐虽然没有《猜火车》的选歌那么惊艳，但是依然证明丹尼·博伊尔的眼光还是很独到的。

下侧的乐队名依然满满当当《猜火车2》的原声与前作最大的区别，就是没那么躁了。

虽然曲风还是那么摇滚，但显然不具备前作十足的动感，却依然用独特的选曲谱写出属于中年人的浪漫。

前作的专辑偏重于lggy Pop的歌曲，这次的专辑则对Young Fathers情有独钟。

High Contrast的《Shotgun Mouthwash》前奏配合跑步机运动画面，搭配绝妙。

然而对比许多不知从哪选的新歌曲，我认为有两首歌曲是专辑最大的亮点，那就是《Slow Slippy》和新版《Lust For Life》。

全新的《Lust For Life》依然由lggy Pop演唱，原汁原味地复刻了原版的经典旋律，沿用了原版台词，同时将原版简单的鼓点更换为更加现代的电子乐，带给人更加出色的音响效果。

从这首《Lust For Life》中，我们好像能体会到纵使时代变换，雷登一行人依然不改变的倔强。

Underworld的《Slow Slippy》就是前作原声带中《Born Slippy》旋律的变奏，只不过去掉后者中的说唱部分，变成了一首纯音乐。

这段电音旋律堪称《猜火车》最经典的bgm。

然而这首歌曲却将这段旋律慢放，以渐进的节奏作为陪衬，每一个音符都直击心灵。

《猜火车2》的原声音乐虽然是完全不同的歌曲，但带给人的感觉却似曾相识。

五、相互照应的情感内核如果说极致的视听体验足以让人爱上《猜火车》，那么深刻的情感内核才能让这部电影在观众们的记忆中挥之不去，这也是《猜火车》的成功之处。

它首先描绘了爱丁堡反叛青年们的堕落生活，他们选择以麻痹自己的方式逃避生活，结果不幸却接踵而至。

最终雷登彻底与这段青春往事告别，拥抱自己曾经嗤之以鼻的东西，开始选择入流地生活，投身于社会之中，再次以麻痹自己的方式走上平凡的道路。

它仿佛告诉我们没有人能改变世界，为了生存，我们只能眼睁睁看着自己被生活所改变，而没有选择的权力。

然而后来呢？

《猜火车2》给了我们答案。

二十年过去，所有人都没有变得更好，自身的变化速度赶不上时代的变化速度，终究还是与社会格格不入，最终被后者所淘汰。

纵使他们再改变，骨子里还是那个“不选择生活”的叛逆青年。

于是已至不惑之年的雷登回到爱丁堡，是为了重温青春往事以获取慰藉，他与病仔的复吸，土豆的写作，都是回忆青春来治愈内心的伤痕，虽然那段青春岁月是充斥着性与毒品的糜烂生活，已经下定决心被他抛诸脑后。

《猜火车2》找到了一种别样的方式，来表达洪水猛兽般的中年危机。

结尾所有人好像都没变，尤其是雷登，正如二十年前选择不去生活的状态，他依然听二十年前就已经过时的音乐，乐观地被时代所遗忘。

这也许告诉我们，我们改变不了世界，但休想让这个世界改变我们。

《猜火车2》献给每一位迷茫的中年观众，如同二十年前的《猜火车》献给每一位迷茫的青年观众。

继续猜火车魏晓波十多年前，我处在比较反叛的年龄段，毫无理由的向往着一切看上去很离经叛道的东西。

那时候的摇滚杂志经常列出一些影响很坏的电影的榜单，比如《发条橙》、《天生杀人狂》、《德州电锯杀人狂》……《猜火车》也经常出现在这样的榜单里。

我到处找这些电影的DVD，每找到一盘，就觉得自己离朋克又近了一步。

第一部《猜火车》拍摄于1996年，它的成本只有两百多万美元，谁都不会想到，这部极具实验色彩的反主流电影在那一年变成了主流，不但取得了很高的票房，而且获得了一致的好评。

《猜火车》改编自写于1993年的同名小说，小说比电影更加粗俗，除了电影中有的毒品、暴力、滥交这些大的坏元素，它的每句话几乎都充斥着愤怒又无助的情绪、大量的粗话土话。

这与我们对英国人绅士形象的刻板印象有很大出入，这个小说和电影更像美国六十年代垮掉的一代那帮人的作品。

但垮掉的一代的作品像《嚎叫》、《在路上》之类好像还有着社会批判或者一些理想主义色彩，而《猜火车》里的几个哥们从头到尾都是从吸毒到吸毒，从滥交到滥交，从酗酒到酗酒，从打架到打架，堕落、迷茫、脆弱、无可救药，他们从来就没想过有什么希望、救赎或者人生意义，义无反顾的消耗着自己。

二十年过去了，导演丹尼·博伊尔不再拍小成本电影，甚至拍出了一部全世界人民喜闻乐见的《贫民窟里的百万富翁》。

世界也发生了很大的变化，年轻人不会觉得《猜火车》里钻马桶的镜头有多震撼，不会去听老摇滚，他们更看不起《猜火车》里无产混混到处小偷小摸的生活方式。

在这样一种尴尬的氛围里，导演又拍了《猜火车2》。

据说他本来打算十年前拍，但发现演员们没怎么变老，只好又等了十年。

预料之中，《猜火车2》不如前作好看，但看过前作的必须要看一下这部新的。

《猜火车2》里的混混们虽然已经人到中年，但他们的心态也发生太大的变化。

导演没有去刻意的表现他们的中年危机，也没有表现忏悔、“老炮”这些其实很廉价的中老年主题，而是让他们继续折腾。

正常的观众应该都会期望能够从影片中看到某种前后对比、完整一点的故事情节、人生启迪，但丹尼·博伊尔好像要继续和观众作对，他还是丢出一堆故事碎片，比第一集更碎。

这些碎片可以拼凑出二十年前的混混们今天的生活状态，隐约还有一丝怀旧的气息。

土豆还靠20年前雷顿留给他的四千英镑活着，他经历了婚姻破灭，而且一直吸毒，终于有一天他决定套上塑料袋自杀，被从阿姆斯特丹回来的雷顿救了。

携款潜逃的雷顿在阿姆斯特丹过得也不好，他经历了婚姻破裂，失业。

病孩经营着一家没生意的酒吧，为了赚钱，他让小女友接客并拍摄视频，他们用视频去敲诈客人，但这个生意也不好做。

贝格比在监狱里，想找雷顿复仇，他想办法越了狱，回家之后发现自己阳痿了，儿子学酒店管理专业，完全和父亲不是一路人。

他们能做的，似乎还是二十年前的老本行。

当然也有混的好的，白天扮作乖乖女，晚上去酒吧混的黛安二十年后变成了一个体面的律师，雷顿去找她，她好像显得很骄傲，有着中产阶级的自信和势利。

混混们当然也想过体面的生活，但生活的关键词已经从大电视机、洗衣机、汽车、CD播放机、电动开罐器、低胆固醇、牙医保险变成了Facebook 、Twitter、 Instagram和直播，没法伪造支票搞到钱，连信用卡都快要被淘汰了，按摩店也被垄断了……唯一能让他们不感到痛苦、空虚和无聊的，就是他们不能停下来，要继续以前那种生活。

以前他们反对的是社会和父母强加给他们的价值观、道德和生活方式，以一种消极的、放浪形骸的方式。

现在这些假想敌没了，人生的残酷才刚刚开始显露。

我自己也能隐约觉察到某种危机感，应该有很多人会从影片中找到一些共鸣，中国市面甚至还出现了一本也叫《猜火车》的书，作者，郭敬明。

原载《晨报周刊》405期

剪辑节奏就年轻，就不能代入中年优雅缓慢的节奏吗，和deepseek聊了一个小时。

Flight）。

---马克的逃离：作为“游牧主体”的实践与困境**1地理逃离与解域化尝试在《猜火车》结尾，马克携款逃离爱丁堡，表面上是对犯罪后果的逃避，实则是**对多重“辖域”的挣脱阶级辖域逃离工人阶级社区的贫困循环； -道德辖域背叛朋友、抛弃社会伦理； - 地域辖域：摆脱苏格兰作为“边缘”的身份焦虑。

这种逃离符合德勒兹所说的“解域化”——试图从社会编码的牢笼中抽离。

（2）游牧的未完成性-续集《猜火车2》的悖论 马克在荷兰度过20年后重返爱丁堡，发现自己依然被旧友、记忆和债务缠绕。

这暴露了游牧主体的困境——解域化往往伴随再生 他试图通过逃跑创造新生活（生成-新主体），但资本主义全球化早已将“逃逸线”收编为消费主义的一部分（如他投资的健身房生意）。

3）“块茎式”生存的失败- 德勒兹的“块茎”理想强调多元、非中心的连接，但马克的逃离本质上是**单向度的线性逃逸 - 他的行动仍受资本逻辑驱动（偷钱是为了启动新生活）； - 与旧友的纠葛表明他无法切断过去的“根茎”（Root）。

这种矛盾揭示了后现代主体在体制中的无力——即便试图游牧，仍被系统捕获。

---3. 游牧主体与后现代生存的隐喻- 反成长叙事的终极体现 传统叙事中的“成长”要求主体通过磨难实现升华，但马克的游牧是反升华的-他拒绝承担责任、拒绝固定身份，最终陷入中年虚无（《猜火车2》）。

这映射了后现代社会中对“稳定意义”的消解。

-作为生存策略的游牧 对马克而言，游牧并非哲学选择，而是被结构性压迫逼出的本能反应。

他的逃离是对撒切尔主义摧毁工人阶级社区的直接回应，是“废弃生命”在体制缝隙中的挣扎。

- 游牧的悲壮性与荒诞性 德勒兹理论中的游牧充满解放潜能，但马克的实践却显得苍白。

他的游牧最终沦为“无目的地的漂泊”，恰如齐泽克所批判的——后现代主体在自由中体验到的不是解放，而是眩晕”。

---4. 为什么马克不是真正的“游牧主体”？

- 资本的幽灵**： Flight）。

---#### **2. 马克的逃离：作为“游牧主体”的实践与困境****（1）地理逃离与解域化尝试** - 在《猜火车》结尾，马克携款逃离爱丁堡，表面上是对犯罪后果的逃避，实则是**对多重“辖域”的挣脱**： - **阶级辖域**：逃离工人阶级社区的贫困循环； - **道德辖域**：背叛朋友、抛弃社会伦理； - **地域辖域**：摆脱苏格兰作为“边缘”的身份焦虑。

这种逃离符合德勒兹所说的“解域化”——试图从社会编码的牢笼中抽离。

**（2）游牧的未完成性** - **续集《猜火车2》的悖论**： 马克在荷兰度过20年后重返爱丁堡，发现自己依然被旧友、记忆和债务缠绕。

这暴露了游牧主体的困境——**解域化往往伴随再域化（Reterritorialization）**。

他试图通过逃跑创造新生活（生成-新主体），但资本主义全球化早已将“逃逸线”收编为消费主义的一部分（如他投资的健身房生意）。

**（3）“块茎式”生存的失败** - 德勒兹的“块茎”理想强调多元、非中心的连接，但马克的逃离本质上是**单向度的线性逃逸**： - 他的行动仍受资本逻辑驱动（偷钱是为了启动新生活）； - 与旧友的纠葛表明他无法切断过去的“根茎”（Root）。

这种矛盾揭示了后现代主体在体制中的无力——即便试图游牧，仍被系统捕获。

---#### **3. 游牧主体与后现代生存的隐喻

- **反成长叙事的终极体现**： 传统叙事中的“成长”要求主体通过磨难实现升华，但马克的游牧是**反升华的**——他拒绝承担责任、拒绝固定身份，最终陷入中年虚无（《猜火车2》）。

这映射了后现代社会中对“稳定意义”的消解。

- **作为生存策略的游牧**： 对马克而言，游牧并非哲学选择，而是**被结构性压迫逼出的本能反应**。

他的逃离是对撒切尔主义摧毁工人阶级社区的直接回应，是“废弃生命”在体制缝隙中的挣扎。

- **游牧的悲壮性与荒诞性**： 德勒兹理论中的游牧充满解放潜能，但马克的实践却显得苍白。

他的游牧最终沦为“无目的地的漂泊”，恰如齐泽克所批判的——**“后现代主体在自由中体验到的不是解放，而是眩晕”**。

---#### **4. 为什么马克不是真正的“游牧主体”？

**- **资本的幽灵**： 马克的逃离始终被金钱驱动（偷钱、投资生意），他的“自由”建立在资本主义逻辑之上，而非彻底脱离体制。

- **情感的重负**： 游牧主体需切断情感羁绊，但马克对病仔（Spud）的愧疚、对西蒙（Sick Boy）的复杂情感，证明他仍被困在“俄狄浦斯式”的主体关系中（德勒兹批判的精神分析范式）。

- **缺乏“生成”的创造性**： 真正的游牧应创造新的联结与可能性，而马克的逃离仅是重复性逃避（从毒品到金钱再到怀旧），未能打开新的“生成”维度。

---### **结语：游牧作为一种症状**马克的“游牧”并非德勒兹笔下的革命性实践，而是后现代社会中**主体危机的症状**。

他的逃离揭示了两个真相： 1. **系统性压迫的顽固**：资本主义与阶级固化如影随形，个体逃逸难以突破结构； 2. **后现代自由的虚妄**：当一切坚固的东西都已烟消云散，所谓的“自由选择”不过是另一种囚笼。

德勒兹的理论为解读马克提供了激进视角，但《猜火车》的悲剧性恰恰在于——它证明了游牧主体在现实中的不可能性。

或许，真正的反抗不在于“逃离”，而如病仔的写作所示：**在废墟中以艺术重新编码创伤**，这才是德勒兹式“生成”的微弱希望。

马克的逃离始终被金钱驱动（偷钱、投资生意），他的“自由”建立在资本主义逻辑之上，而非彻底脱离体制。

- **情感的重负**： 游牧主体需切断情感羁绊，但马克对病仔（Spud）的愧疚、对西蒙（Sick Boy）的复杂情感，证明他仍被困在“俄狄浦斯式”的主体关系中（德勒兹批判的精神分析范式）。

- **缺乏“生成”的创造性**： 真正的游牧应创造新的联结与可能性，而马克的逃离仅是重复性逃避（从毒品到金钱再到怀旧），未能打开新的“生成”维度。

---### **结语：游牧作为一种症状**马克的“游牧”并非德勒兹笔下的革命性实践，而是后现代社会中**主体危机的症状**。

他的逃离揭示了两个真相： 1. **系统性压迫的顽固**：资本主义与阶级固化如影随形，个体逃逸难以突破结构； 2. **后现代自由的虚妄**：当一切坚固的东西都已烟消云散，所谓的“自由选择”不过是另一种囚笼。

德勒兹的理论为解读马克提供了激进视角，但《猜火车》的悲剧性恰恰在于——它证明了游牧主体在现实中的不可能性。

或许，真正的反抗不在于“逃离”，而如病仔的写作所示：**在废墟中以艺术重新编码创伤**，这才是德勒兹式“生成”的微弱希望。

你18歲。

你住在一個不算發達的二線中國城市。

你覺得自己獨特。

你總有許多他人沒有的問題。

你聽iggy pop和國內地下搖滾。

你的第一個男友是個樂手。

你厭惡所有積極向上的同學，也看不起考研入黨的「正常」道路。

你在一個記不起名字的網站看完了畫質低劣的「猜火車」。

你覺得自己找到了與你擁有同樣問題的一群人。

你在日記裡寫「我要這樣一無所有的青春」。

你29歲。

你住在某個發達的境外城市。

你覺得自己不僅普通，甚至處於大多數同齡人水平之下。

你開始不那麼憤怒。

你還在聽iggy pop，或者乾脆不再聽音樂。

你單身，對大多數男人提不起興趣。

你裝作對已婚同事的生活感興趣，甚至適當地流露出一絲嚮往。

你在一個設備優良的電影院，看完了「猜火車2」。

你覺得他們老了，但問題依舊。

你在影評裡寫「他們老了」。

世界在變。

海洛因已經不是最時髦的毒品，你也不是個少年。

可是你依然愛他們，像愛你有些很少見面但總有話說的朋友。

你在妥協。

你選擇了比較容易的道路。

你選擇在大多數時候沈默。

可是愛丁堡的四個少年，那些憤怒地說著英國爛得無可救藥的日子，並不會過去。

馬克離了婚，回到原點。

sick boy還在做著坑蒙拐騙的老行當。

spud依然是個懦弱的癮君子。

而Franco還是個精力旺盛的psycho。

我們依然沒有得到自己想要的，可好像這一切也沒有那麼糟。

世界在變。

可我還是那個會獨自在房間跳舞的慘綠少年。

我無法成為大人，可是也不是少年。

I choose to be on the cooler side.

猜火车2，3分总体一般，片段好评，概念迎合性很大，好像就是为了让up主去剪辑的那种素材一样，让人很不喜欢。

情节大多是在贩卖情怀回忆，影片中存在着大量《猜火车1》的原生镜头，用现在的话说是在致敬，只不过是致敬的过去的自己。

这部电影如果是单纯的作为观后感来分析的话有挺多的点都可以去雕琢琢磨的，比如【妥协】【中年危机】【怀旧】等等。

还可以写出一篇不错的观后感，如《二十年后，当小混混成了老混混，当他们不再年轻》《美人色衰英雄迟暮过去一切终不复焉》《想要妥协，却也在叛逆中挣扎的他们》之类的标题或文章不过作为电影来说，他所表达的这些仅仅是符号化的个性而已，加上喊口号什么的让人感觉怪怪的，表达时代变迁不复从前和自已做过的事情终归要负责这种温情话题方向是对的，只不过操作的太过于迎合就不好了，在某种意义上讲算是高配版的《新喜剧之王》ps： 前作《猜火车》取得了不小的成就，二十年后还把这些人拎出来让他们卖力一波多少让人有些于心不忍，好像上个世纪的拳皇没办法了又得出来跟新人打一波一样，不能说是，也不能说不是，影片就是给人这种感觉

第一次选择:“选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命……太多选择，你选择什么，我选择不选择。

”“选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命”第二次选择：“选择设计师内衣，妄想能让死气沉沉的关系焕发点生机，选择手提包，选择高跟鞋，羊绒和丝绸让你自己感觉快乐，选择一部由一个跳出窗外的女人在中国制造的苹果手机，把手机放在刚从东南亚血汗工厂生产出来的夹克口袋里，选择Facebook、Twitter、Snapchat、Instagram，还有一千种跟素不相识的人发泄愤怒的方法，选择更新你的主页，跟全世界公告你早饭吃了什么，然后希望在哪里会有什么人在乎，选择找到旧爱，拼命相信你看上去没他们那么糟，选择博客直播，从你第一次手淫到最后一口气，人际交往减少到只剩数据，选择十件你从不知道的关于做过手术的名人的事，选择黄色笑话，荡妇羞辱，报复色情片，以及让人压抑的五尽的厌女症，选择911事件从未发生，如果发生了，那就是犹太人做的，选择无约束力合约，通勤两小时去工作，选择相同的给你孩子，只有更糟，也许告诉你自己他们没出生会更好，然后坐回去体会窒息的痛苦，吸食着在某人厨房制作的剂量不明确的不明毒品，选择没有兑现的承诺，选择你可以选择不同的事，选择永不从你自己的错误中吸取经验，选择看到历史重演，而不是你一直渴望的东西，满足并认可贫穷，选择失望，选择失去你爱的人们，随着他们的消失，你的一部分也会同他们一起死去，直到你看见未来有一天，一点一点他们会全部消失，你就不会再谈论自己的生死了，选择你的未来，选择人生。

” 二十年前的电影，十年前看的，内个时候的卧室有一整面墙全部贴满了电影海报，猜火车的海报在第四排的第二，左边是深喉，右边是橡皮头…后来突然有一年严重失眠，睁着眼永远无法入睡，我妈硬说是对着一面墙的海报睡觉会让人发疯，有一天回家就发现电影海报全被撕掉了…后来失眠症就好了。

记忆除了自我储存，也可以潜意识将其融入进看过的电影里，碎片化，闪回，某个镜头瞬间激活你曾经的一部分人生片段，你和电影双向选择，进入自己的蒙太奇。

20年前选择生命，选择工作，选择职业，选择家庭，选择可恶的大彩电，选择洗衣机、汽车、雷射碟机，选择健康、低胆固醇和牙医保险，选择楼宇按揭，选择你的朋友，选择套装、便服和行李，选择分期付款和三件套西装，选择收看无聊的游戏节目，边看边吃零食......选择你的未来，选择生命……太多选择，你选择什么，我选择不选择。

20年后选择设计师内衣，妄想能让死气沉沉的关系焕发点生机，选择手提包，选择高跟鞋，羊绒和丝绸让你自己感觉快乐，选择一部由一个跳出窗外的女人在中国制造的苹果手机，把手机放在刚从东南亚血汗工厂生产出来的夹克口袋里，选择Facebook、Twitter、Snapchat、Instagram，还有一千种跟素不相识的人发泄愤怒的方法，选择更新你的主页，跟全世界公告你早饭吃了什么，然后希望在哪里会有什么人在乎，选择找到旧爱，拼命相信你看上去没他们那么糟，选择博客直播，从你第一次手淫到最后一口气，人际交往减少到只剩数据，选择十件你从不知道的关于做过手术的名人的事，选择黄色笑话，荡妇羞辱，报复色情片，以及让人压抑的五尽的厌女症，选择911事件从未发生，如果发生了，那就是犹太人做的，选择无约束力合约，通勤两小时去工作，选择相同的给你孩子，只有更糟，也许告诉你自己他们没出生会更好，然后坐回去体会窒息的痛苦，吸食着在某人厨房制作的剂量不明确的不明毒品，选择没有兑现的承诺，选择你可以选择不同的事，选择永不从你自己的错误中吸取经验，选择看到历史重演，而不是你一直渴望的东西，满足并认可贫穷，选择失望，选择失去你爱的人们，随着他们的消失，你的一部分也会同他们一起死去，直到你看见未来有一天，一点一点他们会全部消失，你就不会再谈论自己的生死了，选择你的未来，选择人生。

年年岁岁花相似，物是人非事事休。

21年前，在世纪交替之前的那个多事之春，一部充满着荒谬，放纵，荒废生命的社会渣滓，在存在主义的假象之下放浪形骸，自嘲和自我作践的电影诞生了。

这就是《猜火车》。

在那个特定的时代里，社会与个人的自我反思和追忆逝水年华是许多电影不约而同的题材选择，如94年的《阳光灿烂的日子》，如96年的《猜火车》。

在散文式的泛叙事节奏下，后者把整个时代高度符号化，一气呵成地将被“性、毒品和摇滚乐”腐蚀殆尽的颓废生命升华到了文化现象的高度。

作为一部当代《在路上》和《发条橙》的波普杂交体，这种具有鲜明时代特色的现象级电影是很难制作续集的。

但很明显，有人偏偏就不信这个邪。

而幸运的是，这个人依旧是丹尼·鲍尔。

“二十年过去了，当他们再相会时，岁月却没有让他们变得更聪明。

”在所有的续集电影当中，《猜火车》确实是最为非同寻常的一部。

我们看不到自我重复，有着的是对那些活在影像世界里的那些人的又一次灵魂捕捉。

你能轻易地发现，这些人和我们一样，活着在《猜火车》的世界里，切切实实地度过了二十年的光阴。

他们仍有着自己独特的情感，甚至在面对问题也仍然会用同样的心态，徒劳地去捕捉那些毫无意义的意义之所在。

《猜火车2》是一部超越时间限制的电影，它在很大程度上是关于过去与未来，而不是简单地告诉观众在何时何地发生了什么。

我们和他们一起在新的生活中寻找他们是谁，寻找他们的未来在何方，而问题的答案早在二十年前就已经留给了我们。

而从另一种意义上来说，第一部电影是一个谜团，在谜一样的时空穿梭当中留下了这些未能详解的角色们供观众咀嚼，二十年后的今天，这些角色的形象在我们自身的岁月磨砺之下变得更加清晰，也更加悲壮。

二十年后，世界变得大不相同，但迷失在生活之中的爱丁堡的渣滓四君子，依旧是迷失在生活之中的爱丁堡的渣滓四君子。

二十年后，这些抽烟喝酒吸毒滥交，但依旧是“好”男孩的老男孩们，继续在无意义的生活当中徒劳地寻找意义，在接受中年危机的“污染”之后，就像是《热浴盆时光机》中罗伯·考德瑞饰演的卢一样，停在过去的可悲荣光里，发着痛苦的清醒梦。

曾经他们成瘾于海洛因，如今他们成瘾于健身带来的多巴胺。

曾经他们在虚耗生命之后选择生活，妄图获得救赎，如今他们在选择的生活中虚耗生命，依旧迷惘如昔。

作为丹尼·鲍尔的首部续集电影，《猜火车2》虽然难以达到前作的高度，但依旧是一部有趣，悲伤而又令人享受的作品，连接了1996和2017的时空，也成为了2017年到目前为止最好的电影之一。

时隔多年的续集制作总是有着很高的风险，我们见识过《夺宝奇兵4》的泯然众人，《终结者：创世纪》的缺乏灵魂，也见到过《奎迪》的百折不挠。

然而，像《猜火车》这样，定义了整整一代人，完成度和独立性极高的“一次性”电影并不总是需要一部续集。

但丹尼·鲍尔有一个好点子，一个能够续写英国电影史上最具影响力的电影之一的好点子。

和碎片化的毒窝血泪史相比，《猜火车》风格化的快速剪辑和深度开发的角色要给人留下更加深刻的印象。

如今，当年的小伙子们变成了大爷大叔——而这种变化是由内而外的。

前作编剧约翰·霍奇的剧本部分改编自原著作者欧文·威尔许2002年的后续小说《春宫电影》，而小说和电影之间的时间差异在最终成片中带来的影响是显而易见的，在影像世界中我们见到了更多来自这个10年的元素，而政治表达上则显得有些模糊，但我们依旧能够看到诸如最近的苏格兰独立危机这样标志事件带来的影响。

《猜火车2》是一部续集，但并不是一个故事的简单延续，可以看作是站在20年后的时间点，去回顾那个友谊和背叛的经典议题。

《猜火车2》更加黑暗和严肃，甚至有些喧闹和尴尬，但我们依然轻易地看到岁月在这些角色身上留下的折磨，为我们自己带来汹涌的悲伤情绪。

丹尼·鲍尔并没有试图超越或者重复《猜火车》的狂热——由药物诱发的原始力量和癫狂已经消失在了老男人无忧无虑的“幸福”记忆里，留下的是一片失望和幻灭。

然而，尽管中年的身份迎来了更多可能，《猜火车2》并没有采取简单的中年危机这一思路，见不到对衰老和死亡的恐惧和沮丧，也没有遗憾和报复，而是在压抑的气氛中大方拥抱过去，迎来了一场精心编排的怀旧狂欢。

当年的四名主演们在《猜火车》之后迎来了不同的职业生涯，但值得欣慰的是，他们没有在《猜火车2》中吝啬各自强大的表演天赋，就好像雷顿、病仔、土豆和贝格比从未离开过一样。

虽然市场被詹姆斯·麦卡沃伊抢了大半，但伊万·麦克格雷格依然是最优秀的英国演员之一，令人感到无比安心。

罗伯特·卡莱尔和艾文·布莱纳的角色在续集中得到了很大的发展空间，并成为故事的关键所在。

而主力于电视表演的约翰·李·米勒也保持了惊人的能量，有些出乎意料。

相比于《猜火车》的巨大成功，丹尼·鲍尔脚踏实地的创作思路令人感到愉快，虽然无法企及前作的高度，但也令人满意。

角色一如既往地令人难忘，配乐一如既往地保持高能，视觉体验也是一如既往地引人入胜。

无论从任何层面上，这都是经典电影制作续集的优秀范本。

《猜火车2》和《终结者2》有着相同的缩写T2，二者也同样充满创意和充满惊喜，并且不会影响前作的荣耀和辉煌。

虽然没有前作那般经典，《猜火车2》依旧是令人心旷神怡的作品，充满着对新的政治和社会时代的讽刺和挖苦。

20年前，雷顿在开场中愤世嫉俗地说道，“选择生活，选择工作，选择事业，选择家庭，选他妈的大电视，选洗衣机、车子、CD、电动开罐器，选择健康、低胆固醇和牙医保险、定息低率贷款，选择房子，选择朋友，选择休闲服跟搭配的行李箱，选择各种布料的西装，选DIY，怀疑自己是什么？

看心智麻痹的电视，嘴里塞满垃圾食物，最后整个人腐烂到底，在悲惨的家里生一堆自私的混蛋小孩烦死自己，不过是难堪罢了，选择未来，选择生活，…我干嘛做这些事？

”而挣扎着走到最后，他还是做了自己恶心的那个人。

20年后，雷顿在海报里这样写道，“选择生活，选择facebook、twitter、Instagram并且希望有人在乎。

选择看着你的旧情人，希望你能改变当时做错的事情。

选择看着历史自我重复。

选择你的未来，选择电视真人秀，荡妇羞辱，色情报复。

选择零工时的合约，和一段两小时的上班路程。

并且帮你的小孩做一模一样的选择，一个只会更糟，就像是你在某人厨房打了一剂不知名毒品后感到窒息般痛苦的选择，然后深呼吸。

”你始终是个瘾君子，那么就去上瘾吧！

去找些别的什么，让你真正上瘾的事情。

选择你所爱的，选择你的未来，选择你的人生。

选择你的人生。

混蛋都已经老了，但是生活还是那样的无情，挥霍了青春，不怕，还有过不去的中年危机。

当马克的脸模糊了又清晰；当酒吧里的戴安变成华丽写字楼里的律师，还拿着你付不起的账单；当喧闹的酒吧变得冷清；当卖掉的电视变成大屏液晶；当妈妈的位置只留下影子；当年轻有力的心脏加上了支架……something changed, but something did not. 混蛋还是混蛋，生活还是操蛋，只不过用一种更花哨的方式。

当看一的时候，多少次希望马克可以浪子回头，仿佛也一度看到了希望，但是马克却用终极之恶——背叛——结束了自己青春的故事。

当2开始，一度以为马克真的走上了正规，但是发现，流氓依旧还在。

当看到20年后，兄弟聚首还是做着当年小偷小摸的勾当，还是吸着醉生梦死但是更高级的毒品，还是泡着同一个马子……所以是你选择了这样的生活，还是生活造就了这样的你。

谁的青春没有点颓废，谁的中年会没有危机呢，生活一如既往的无情和冷漠，而我们，是要一如既往的堕落吗，每个人的生活中都会找到这种极端的影子。

抱歉在电影中看不到太多与自己相似的场景，但是茫然和偶尔一晃而过的想要放弃却是比较熟悉。

但也许，life fucked you, you should fuck it back 也是一种态度呢。

猜火车1续篇，致我们永远回不去的家乡与青春。

1.无数的人逃离家乡，逃到其他人所逃离的家乡。

　　Mark回到家乡爱丁堡，机场外穿着苏格兰方格裙的女郎们却操着浓重斯拉夫口音：“欢迎来到爱丁堡。

” （斯洛文尼亚语是斯拉夫语族南支，那姑娘一股挤扁了的эдинбург味儿） Mark:Where are you from?Girl: Slovenia.Mark:oh. (@.@ ??!) 　　小混混们曾经光荣过的爱丁堡成了外来移民大本营。

　　人们有一天都会到安身立命的他乡去，用保加利亚妓女的话来说，留在故乡的只有情感归属（‘Emotional　attachment’）。

　　就像我逃到北京的爱尔兰朋友，他的妹妹也从爱尔兰小城逃到了苏格兰首府爱丁堡，正是猜火车的故事发生地的爱丁堡啊。

每个人都在逃离家乡。

你逃到我的家乡，他逃到你的家乡。

　　可是家乡的样子会变的，Mark坐在公交上像一个游客一样看着窗外熟悉不熟悉的街景。

　　家乡就像机场门口的姑娘，外皮还是苏格兰方格裙的老样子，裙子里包着的人却是另外一种人。

2.Mark——混混也有中年危机。

　　少年Mark欢脱地跑向按部就班的人生，于是也按部就班地走进了中年危机，婚姻破裂，事业无成。

　　正是因为普通人常常过得太辛苦才会破罐子破摔地觉得还不如放纵潇洒当混混来得痛快吧？

　　可是Mark见到了曾经的未成年小女友 Diane，她成了律师。

后来闪回一幕戏，Mark在楼下仰望着楼上春风得意的Diane，那才是他千方百计逃离家乡想追求的人生啊。

可惜底层的混混逃到外国也没成功，本地的精英在本地也能过得像人样。

3.Begbie——反智流氓　　越狱的Begbie不为儿子读了大学而骄傲，反倒拉儿子一起抢劫。

一辈子反智，还要让儿子学习以流氓精神为骄傲。

　 　　在第一部中，贩毒大干了一单后Begbie在酒吧又与人大打出手，伤及自己的伙伴Spud。

Mark背对着他一人坐在桌边的坚毅表情已经表明了他决心带上钱远走高飞，离开这种烂人。

——在我看《猜火车2》之前，一丁给了我一个作业，谈谈这帮苏格兰老混混与北京老炮的联系。

这有什么可比性！

老炮是有江湖义气的，而Begbie这种人就像黑洞，无限吞噬身边人。

　　如果有这种朋友，越早一刀两断越干净。

4. Simon ——走在毒品与拉皮条的老路上　　可怜的 Sick boy ，吸毒导致性能力丧失。

　　靠自己马子卖色情来敲诈其他男人为生。

　　还有比这过得更窝囊的吗？

5. Spud ——天赋被埋葬的文艺青年　　屎霸，自从在第一部中看到一床单的屎华丽丽洒遍女友全家，我便觉得这翻译妙绝，借南京话来形容真是帅的一逼。

　　倒霉似乎伴随了屎霸的一生，振作起来的人生居然被夏时令调前一小时给全毁了。

永远追不上那一小时的时间象征着Spud这类人被时代所丢下了。

　　如果不是生在底层，如果不是身边朋友都是混混青年，如果没有沾上毒瘾，屎霸原本应该有个灿烂的人生。

　　他是那么有才华，他会做室内装潢，妥妥地可以搞艺术设计。

他可以用简单的语言把任何故事写得妙趣横生，本来可以当个畅销书作家。

　　可是没有如果。

选择你的人生。

慎重选择你的人生。

至于青春，再不堪，再混乱，再颓废，那也是永远值得怀念的青春。

电影用了无数闪回催人泪下。

被人追赶，被车撞，鬼魅一笑的Mark。

青春是回不去的。

现实与苦难是摆脱不掉的。

Spud站在桥洞下看见偷东西的年轻人飞奔得脚不沾地，眼前飘过了与好友Mark狂奔的青春岁月。

　　20年前的时光，一去不复返。

　　就像去年大热的《老炮》，一帮北京老炮儿追忆起自己牛逼闪闪的青春，跟不上时代的变化一样，《猜火车2》中这些往日的苏格兰吸毒摇滚混混们也在追忆着过去曾经不羁的青春。

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