山楂树之恋

山楂树，在苏联歌曲里经常出现的名字，不知道为什么，总觉得这个词一出现便弥漫了一种如烟似雾的忧伤......在那个使中国文明倒退30年的荒蛮时代，一个人如静秋其名的女子向我们走来，她背负着父辈的冤屈，卑微而又谨慎的努力生活着，在她的引领下，老三，一个儒雅飘逸，善良俊秀的男子，伴着《山楂树》的悠扬风琴声，穿越纷扰清晰的出现在我们面前，在那样恶劣的自然和社会环境下，她与他一见如故，那么懵懂，却又那么美好。

她因为父亲被划成地主，只能从城市来到乡下，穿着补了又补的衣衫，而他因有着军区司令地位的父亲，总是穿着白色的衬衫，与这环境格格不入却又相处甚欢;她因为成份不好而处处低调，不敢轻涉情池，而他为了反抗高官家庭的政治联姻，从大省城来到穷乡僻壤以求清静;是山楂树的故事让她对这里充满好感，是《山楂树》之歌带领她来到他面前，情愫就这样悄悄的萌生，一段如童话般美丽的爱情就这样慢慢展开......

所倾心的纯净姑娘是“蒹葭苍苍，白露为霜”中在水一方的伊人；是“桃之夭夭， 灼灼其华”中宜其室家的之子；是“翩若惊鸿，婉若游龙”中柔情绰态的洛灵。

而不是静秋。

所羡慕的纯粹文字是诗经中的思无邪，是元曲中的牡丹亭，是唐诗中的长恨歌，是宋词中的花间集。

而不是山楂树。

纯爱是尾生抱柱，是梁祝化蝶，是青梅竹马，而不是你得了白血病我们没有在一起。

静秋与老三的爱情，是那个时代的产物，那个时代见不得光的种种阴郁与不能言说的贫穷与人祸中的一块净土。

那个年代的静秋应付不了生活，老三用关心、一点点的物质和爱情挡开笼罩着静秋的命运的绝望……张导突出了那份纯，可他忽视了多少，忘掉了多少他在《菊豆》在《大红灯笼高高挂》在《活着》里表现过那份民族质感。

他纯真了一回，社会主义的人民群众纯真了，有多少物是人非被遗忘了。

张导完全可以让镜头告诉我们纯洁爱情后面的历史废墟，作为经历过10年浩劫，下过乡插过队的大导演，他当然能够做到，除了因为他和别人看到的不同，而且更多他在奥运会以前就停滞了，如果他真正地好好去拍，他的作品也却是真正的获救者，真正的纯洁起来。

无知不能等同于纯洁、干净。

正如我们对于某一年份的种种思考不足，种种无知，并不代表那一段历史就真的是干净、纯洁的。

记得做过这样的一段笔记：“第五代导演以强烈的探求渴望和主体意识去观照且独特表现纷繁复杂的历史和现实，以深沉的历史思考和敏锐的哲理思辨角度来揭示社会变化的历史渊源，剖析陈腐的传统理念，展现民族的生动气韵，表现出前所未有的忧患意识和强烈情感。

”现在再看，他们真正还在继续表现历史现实思辨剖析的还有几人？

《1Q84》里青豆有着这样的信念：肉体才是人的神殿，不管在那里祭祀什么，它都应该更强韧，更美丽清洁。

那么静秋呢？

静秋有没有信念呢？

老三可以去等她一辈子，她却在想自己有没有被他得手。

静秋这样的人物有没有内涵，她是否被贞洁标签化了？

被作为整个缺乏诚意快餐爱情中的榜样高尚化纯情化了呢？

我们不得而知。

整个观影过程中，眼角数次湿润，可观影后想来真正值得流泪的只有一处：因了那个“不纯洁了”的姑娘和她母亲送去的两个鸡蛋。

想象中的山楂树之恋，不只是景美人美心灵美，而且是以清丽的心境，对人世间真挚情感的凝眸，不为爱欲所眩目，不为污秽所恶心，同时也不为文革中的上山下乡贫苦生活厌烦有所逃遁，静秋与老三就是那么静，那么透明的看，细小处，幽僻处，皆闪耀一种光明。

些许失望。

这样一部影片，即使票房大卖，即使感动涟涟也没有什么可骄傲的，海明威的话送给张艺谋先生：“优于别人，并不高贵，真正的高贵应该是优于过去的自己。

”

看完后我觉得，应该是中国最好的纯爱片之一了。

首先它的主题和思路，真的比较简洁。

虽然时代放在那个时代，但并没有刻意去表现时代的变迁，讽刺等等。

剧中时代所具有的所有条件都是为这段爱情服务。

老三为什么喜欢静秋，因为她具有那个时代正确三观下最被喜欢的品质，单纯且坚强。

反过来，生活中男追女也无非是那几手，关心照顾送东西。

这本身就符合平淡故事的节奏。

那么平淡故事的节奏上要出彩，我以为这部电影传达的感觉做到了。

几个记忆深刻的场景：拽树枝过河，骑自行车，医院偷看。

很细腻，很动人，对于经历过类似爱情的观众来讲，很有共鸣。

最后要说说周冬雨：五官不漂亮，但真是纯，一笑那个月牙眼和小嘴小鼻子，和这部片里半表演化半生活化表现。

把整部中国式含蓄纯纯的恋爱感都撑起来了，果然是这部剧量身打造的灵魂人物。

当然，窦骁也是很符合的。

我个人看老谋子有个特点，就是越到后来，他对题材的把控越清晰，目标主题直接纯粹。

不会像很多导演一样什么都想往里填，结果都弄不好。

比如：打怪兽的划水商业片真的只是打怪兽

《山楂树之恋》这部电影是根据同名原著小说改编的。

在这里我必须强调一下，我没看过原著，而是直接看的电影。

因此，不管原著如何曲折动人，我下面要谈到的所有直观感受都是来自影片。

对于我来说，《山楂树之恋》是一部非常乏味的电影。

所谓“乏味”，就是整个片子让我感觉像蒸馏水一样。

之前本片宣传一直在刻意强调这是“史上最清纯（或最干净）的爱情电影”，但是如果把甘甜的山泉换成实验室里的蒸馏水，这种所谓的“纯”也就成了乏味。

我相信有许多观众看了本片后都会被静秋和老三的爱情所感动，但是我想这种感动其实和电影本身无关。

所有的感动都是因为你被你自己感动了，这部电影只是一个渠道或者媒介，顺利地让你完成了有关纯洁爱情的一切想像与升华。

而这种功能性的感动，其实在很大程度上得益于原著小说而非电影本身的艺术表现力。

本片在电影的视觉节奏上相对缓慢，但对故事节奏的处理上却有些慌张。

男女主角的爱情关系中，大段可能关系到情感铺垫的非必要剧情被直接省略，以字幕的方式简单交代给观众。

这种处理方式可能对一般观众的观影不会造成困扰，但对部分影迷观众来说，这种用字幕交代剧情的方式实在是令人惊讶──这等于是导演彻底放弃了对于电影化叙事的掌控和追求。

也许是导演出于控制电影时长的考虑而采取了这种处理方式，但从我个人的腹诽来说，导演这份工作的最重要职责不就是把文字变成影像吗？

作为一部张艺谋导演的电影，《山楂树之恋》在电影技巧上相当地克制，几乎完全依赖演员的表演来完成电影的情感推动。

因此，本片男女主角的人选就对这部电影的成败起到了关键作用。

从这个角度来说，目前的两位演员人选可以说是恰如其分地完成了他们的任务。

尤其是女主角周冬雨，虽然原著小说的粉丝可能会对这个演员的外形和气质存有一定的争议，但从整部电影的气质和需求来说，周冬雨应该是完成了导演心目中的静秋这个角色的塑造。

如果《山楂树之恋》是一部以导演私人化叙事为主要诉求点的电影（也就是我们常说的“文艺片儿”），那么本片随便拍成什么样子其实都无所谓，因为这是导演个人的艺术选择，作为观众可以用天然拥有的权利──手里的钱包──去表达自己的态度。

但是现在的《山楂树之恋》被打扮成了一部号称票房要过亿的商业片，同时还号称是“史上最清纯的爱情电影”，那么当各种不明真相的观众和它在电影院里遭遇后，收到各种观众的不同非议就是意料之中的了。

静秋或者周冬雨的这种“清纯”，应该只是导演张艺谋个人的趣味。

作为电影导演，张艺谋天然拥有这项按照自己个人趣味来塑造女主角的权利。

清纯没有问题，但你的清纯不等于我的或其他人的清纯。

现在的问题是，这部影片由于商业目的而开始以“清纯”作为卖点进行推广时，就等于把全体观众给逼到了一个必须要琢磨“清纯”到底是什么的地步。

而这一点，对于一个口味纷杂、价值观迥异的电影市场来说，无疑是不可能得出相对主流和大众的答案的。

无论观众是不是被这部电影所感动，其实所有的感动都只是观众自己的内心世界在银幕上的映射。

电影演员或角色是否清纯其实并不重要，只要你拥有足够的生活阅历，你自然会认定什么样的情感是清纯。

其他人的标准，甚至是导演的标准其实都不重要，关键还是在于你自己的体会。

如果有人试图从《山楂树之恋》或其他电影里寻找世界上最清纯的爱情，那不是电影太美好，而是生活太残酷。

你还真以为你看了个所谓的纯爱电影你就变清纯了？

远山上，一颗葱绿的山楂树迎着晨曦绽放绿色的光芒。

《山楂树之恋》，讲述了一个在文化大革命这个风雨飘摇的年代，静秋和老三两个人在特殊条件下相知，又在种种困难下相恋，最终以老三的离世结局的动人缺凄美的爱情故事。

那棵山楂树是贯穿整个影片的线索，那棵山楂树见证了两个青年人，不畏困难，真诚相爱。

爱情，如今越来越成为金钱名利的附属品。

张艺谋导演用两个多小时展现在观众眼前的，是男女主人公对美好爱情的执着追求，对真挚情感的向往，与对爱人的单纯执念的心。

随着观众审美情趣的变化发展，越来越多的影片将视线转移像爱情片。

比起充满套路的青春片，张艺谋的《山楂树之恋》所展现出的单纯美好的爱情，好像比那些青春里的幼稚誓言更加耐人寻味。

更加值得深思。

周冬雨诠释静秋这个人物形象，用她动情的演绎将女主角的形象生动的展现在观众眼前。

看到静秋，我想到青涩这个词。

静秋初次见到老三时，她站在小河的对岸，看着老三抱着欢欢从河对岸缓缓走来，她脸上表现出的害羞，想看老三又不敢看，用手紧张的挫着衣角，都让观众感受到这个女孩子内心的羞涩。

静秋身上有着脱离世俗的单纯。

在陪好朋友去医院做流产时，听了好朋友的话，静秋以为自己被老三骗了，还以为自己也怀孕时，内心的害怕，纠结，让观众不禁为这涉世未深的女孩子感叹。

静秋身上有着对美好爱情的执念，在下乡编书时，静秋与老三的感情慢慢升温，可是静秋家的成分不好，静秋的爸爸是右派，为了留在学校，静秋的妈妈禁止静秋与老三见面。

静秋在得知老三生病住院后，瞒着妈妈请了三天假，去医院陪老三。

夜里医院不许家属陪，静秋就坐在医院的铁门外，她那瘦弱的身体在昏黄的灯光下显得那样令人心疼。

观众从中看到的是她骨子里的倔强，骨子里对美好爱情的向往。

窦骁也将老三这一高干子弟演绎的近乎完美。

他不同于静秋的羞涩，他直白，坦率。

他毫不掩饰的像静秋表现自己的爱慕。

看到静秋在昏暗的灯光下写书，他主动为静秋换了灯泡。

看到静秋用的钢笔漏水，他要求以旧换新，静秋回学校排练节目，他一直在车站等着她回来。

他好像一杯清水，只是干干净净的喜欢静秋。

老三心思细腻。

知道静秋妈妈身体不好，老三特意为静秋妈妈买了冰糖。

看到静秋在排球训练时没有球衣，老三特意把买球衣的钱给了静秋，偷偷躲在学校外面，看静秋打球。

看到静秋为了给学校修操场，脚被水泥烧破，老三特意为她买了胶鞋。

两个年轻人，为了爱情执着无谓的样子，让这人闻到纯美爱情的芳香，被它滋养。

山楂树，是影片的一大线索。

一开始，静秋为了编写教材，来到村里记录这棵被称为英雄树的山楂树。

这棵山楂树见证了无数革命先辈的英勇无畏，在抗战中见证了无数先辈的英勇现身。

这就为静秋与老三的相遇创造了一个契机。

静秋初见老三，听老三说山楂树会开花，并相约在山楂树开花的时候一起来看。

后来，静秋回到城里，误会了老三有女朋友，不再联系老三。

老三托长林带来山楂树结的山楂果，那红红的山楂果让静秋心软，两人间的误会也因此得以解开。

老三生病，静秋请假去照顾，老三为静秋买了红布给静秋做衣服，因为他们以为山楂树开出的花是红色的，老三给静秋买了一个画着山楂树的脸盆。

在后来，老三病逝，葬在山楂树下，静秋每年都去山楂树下祭拜。

山楂树，见证了这对爱人的曲折爱情。

山楂树之恋，这个名字也是由这而来吧。

细节是整部片子的点睛之处。

如静秋回城排练节目，老三接静秋回村过河时。

老三想要拉静秋的手，静秋一直躲避。

最后两个人牵了树枝过河，过河后，老三的手一点一点朝静秋的手移动，最终两个人把树枝扔掉，牵起了手。

这个细节是观众体会到静秋的羞涩的内心，和爱情那种朦胧的美好。

两个人偷偷约会去，一个站在船头，一个站在船尾，不时对视，然后相视一笑。

这样的场景出现多次，通过这样的细节描写，将两人内心的情感真实的展现在荧幕上。

我们从中看到的是人物的内心世界。

影片的成功，背景的成功营造功不可没。

文革十年，特殊的历史背景似乎注定了悲伤的结局。

影片中，人物对话中出现的大量毛主席语录，如静秋为了帮妈妈分担辛苦，在学校找活干时说“毛主席教导我们说，一不怕苦，二不怕死。

”体现了那个年代，人们生活的时代特点。

家家户户的墙上，都贴着毛主席的画报，各种标语出现在街道上，青年人响应政策号召上山下乡。

正是这特殊的时代背景，才将影片索要表达的主旨更加清晰深刻的表达出来。

除了背景的成功塑造，试听语言的作用也极为丰富。

这才使影片近乎完美。

所谓悲剧，就是把有价值的东西撕碎给人看。

山楂树下的纯美爱情没有像观众所期待的那样，开花结果。

这段真挚的爱情，和老三一起被埋葬在山楂树下。

这样的结局更该使人们反思。

虽然处在那样的困难时期，人们都追求真挚的爱情，那么现在的社会，谁该为世俗化的爱情买单呢？

昨天真是慕名去看了看《山楂树之恋》，纵然下载都出来了好久了，我都没有下载，还是硬是跑到电影院去看了一遍，以内我觉得起码张艺谋先生在摄影上还是有建树的，为了一份质感我也还是去电影院看看。

再加上众位妹妹都泪洒影院，为了让身体排排毒，我也毅然决然的去电影院看看。

之前曾读过小说的版本，其实那本书也挺一般的，但是看完电影之后我才觉得书好啊，纵然我这都记不起有什么内容静秋是不是只有胸大了，但我还是觉得书啊，因为，还有什么电影的剧本能烂到这个境界呢。

所以，我说张艺谋先生你也不容易啊，就这烂剧本要是拿给别人拍估计就成为最新的烂片奇葩了。

您好歹还选了棵长的比较婀娜多姿的山楂树，枝繁叶茂的。

其实去看电影的时候我也没有期待能看到什么好的电影嘛，我记得看完书之后在豆瓣上行做的备注写的是“故事很简单也很俗套，但真正教人乐此不疲的感动的是，每个人都希望纯粹的自己遇见另一个纯粹的爱人。

而且抛除爱情的主线，书中讲述的那个时代真的让人觉得是苟延残喘。

”所以我压根就没有期待能拍出时代性的东西，所以就寄希望于这个故事，要是能把故事给拍出来也能及格了，毕竟人家写的还挺有层次的嘛。

而且人家还是个真实的故事，从情窦初开到你侬我侬，压抑着又想喷出来，那感觉挺带劲的啊。

可到了电影里面就成了一段段的，这是拍电影呢还是做PPT呢？

就差标上个一二三四五，顺便来个小标题，分成自然段拍摄了。

尤其是前面的部分，我真服了，拍几个镜头就出现字幕，几天又几天。

那个时候计算没有手表，没有电脑也好歹有个月份牌吧。

这可真就牛逼了，这可真是像书本一样的语言，就差再用上几个形容词，在结束的时候顺便来个歌颂冷什么。

如果真想改成自己的纯爱小电影，就不要在开头还特地的注明这是个真实的故事，真实你妹。

静秋和老三就这么突然就成赤裸裸的一见钟情了，可怜的长林也彻底的沦为可有可无的配角《山楂树》唱的多好，“他们谁更适合于我心中的意愿?”，让电影搞得一上来就已经做好决定，这《山楂树》唱的是如此的可有可无，最后沦落成了一首片尾曲。

小说在感情发展的每一步之前都会做好一个铺垫，而到了电影里就什么都没有了，所有的铺垫都是简历在老三是个机器猫的基础之上。

静秋从开始就已经开始等老三了，几天几天的等，慢慢的酝酿出了开始的情绪，我想我会思念你。

这一部分草草的就结束了。

连中间的“第三者”小插曲都给彻底的破坏成了卖冰棍，搞得人家姑娘大老远来就是为了买根比车票便宜的多的冰棍，这编剧的思维跳跃力太强悍了。

终于到了第二部分，两个人终于开始有个感情的芽儿，在彼此心里载下了株山楂树，盼着开花，老三开始找个闲暇的功夫就来看看静秋。

怎么说呢，谈恋爱的时候总归是幸福的吧，尤其对于静秋这么一个情窦初开的小姑娘，高中才将要毕业，又遇到了这么一个长相英俊的官二代，更重要的是实心实意的对她好的男人。

书里写了不少的桥段，但碍于电影时间有限制，所以坎走一些事应当的，但你好歹让人知道这感情发展了挺多的呀。

人家长林大老远去找核桃，最后全成老三的人情了。

就当电影把那条线裁掉，就当着核桃就是老三整来给丈母娘补身子用的，但静秋也麻木了吧，最后就跑出去还收了人家湿嗒嗒的几块钱，如果您这是想暗喻下将来俩人要湿身，好吧，成了吧。

我也就只能这么想想编剧们高深莫测的能力了。

反正前面老三一直都是以机器猫的身份出现，每次出现口袋都能变出东西来，人家那羞涩的情书也一笔带过了，反正基本上那些给后面感情酝酿的小细节都给删除了，留下的都是粗枝大叶。

反正就是想装出一个纯的故事，反正就算人家本身就是一个纯情的故事也得弄的跟装的时候。

就好像现在这些小姑娘，穿着校服，扎着马尾不是纯，得穿上海军小短裙，绑上两个羊角辫，走路憋着个内八字，照相的时候扮出个二才觉得纯。

反正就是装呗。

中间好歹没有删除掉两个人游泳的戏码，那段戏本身很好看啊，让人感觉老三等了很久之后才得到了一个机会的感觉，但电影呢？

整个电影好像在拍一个日程表，到了哪个阶段就发生个什么事，没有什么情感。

游泳的那段戏有个很突出的地方就是老三的生理反应，这没有什么啊，这才是真的纯呢。

你要让现代这群年轻人看个穿连衣泳装的女人有几个能勃起的？

各个都已经心中自然无码了。

连看个泳装女都能有反映，这样的人还不纯么？

而这场戏就嬉戏了一会完事了，可能唯一的用处就是向我们展示下窦骁傲人的身材吧。

不过窦骁也真敬业，为了拍个山楂树，连胸毛都剃掉了。

然后书里下一个阶段出来了，一种完全是用思念的方式去相爱。

爱情用那个年代最朴实也是最珍贵的载体信件去表达。

在甜蜜的等待和酸酸的等待中跟老三发展出了感情。

老三也像个正常男人一样去喜欢静秋了，直白而心切，叫人看着羡慕，让人觉得等待反而让感情升华了一部分。

而且就在现在这个社会，有几个人还会手写的去写信，都成E-MAIL和短信了，网站会倒闭，手机会更新，然后那些感情的纪念也都会随着消失了。

静秋后来有那么多的回忆，有多少是从那些信件里找出来的呢？

而这一段是完全的给省略掉了，直接就到了老三得病了。

人家讲故事完全是流水账的方式，没有铺垫和酝酿，而且跳跃着发展。

相爱的煎熬不是三言两语就说的出来的，您不能让她换身衣服就夏天了，直接就生病了，是多么想催促着老三去死呢。

电影也不是毫无可取之处，现在能记得也不是很多，老三拉着静秋回村的那段，那个树枝蛮奇妙的。

我记得书里写的是背着过去的，水还很凉。

虽然那个树枝在过河的时候拉着有些做作，但是为后面的戏铺了一点戏码。

再就是老三跟静秋在护士房里，两个人之前买了点苹果回来，暗喻了一下偷食禁果的关系，我宁愿没有拍后面俩人所谓的床戏，到这就结束了。

那场戏就差在旁边弄伤个收音机放一下牛姐的《TOUCH MY BODY》了。

人家书里这一段写的是多么精彩，那才是最纯情的激情戏，那种有，其实有没有，完全是让爱自然的“流露”的感觉。

其实演员我觉得选的挺好的，起码两个人我都还蛮喜欢的，周冬雨的眼睛和窦骁的牙齿，真是这电影里让人觉得最纯的东西了，虽然周冬雨瘦的跟树枝似的，但真的演得很不错了，比我想象的好很多了。

尤其是最后一场戏，演得非常之好，不是那种表演科班里出身的人带出来的感觉，她让自己一直是静秋而没有港台苦情戏女主角，悲伤不是非要用眼泪带出来。

窦骁就演的很一般了，挺多时候让人觉得情绪表现的有些做作了吧，就让人觉得很在演了，是不是在学校演小品多了就这样呢？

不过，窦骁笑起来真的很好看，而且脸颊那么瘦，也有点老三的样子。

以及最后老三死的样子，那个样子蛮真实的。

终于不宋慧乔掉面缸里的样子了。

去看山楂树的时候我以为会遇到很多的年轻男女，没准看完电影就开个房去。

挺有意思的，那一场看戏的大多都是三四十的大叔大妈，只有几个年轻人，他们看到静秋在剧场跳舞的那场戏的时候好几个人都笑了，我觉得他们是看到了自己年轻时候的东西。

电影结束，到那张照片的时候我也哭了，接着出现了唯一一行可以保留的字幕，“我不能等你一年零一个月了。

我也不能等你到二十五岁了 。

但我会等你一辈子。

”我看电影前还特地去买了包纸巾，就用了这么一张。

很纯的爱情故事，结局很伤感，可能每个人心里都有一个一辈子放不下却又不能在一起的人。

很多细节，暖心了。

以前觉得革命年代的感情有什么好拍的，但是正是这种朴实的背景下，才把感情的无邪、纯洁、坚贞不渝表现得淋漓尽致。

一切未发生的都是最美好的。

一把年纪不再青春少艾懵懂少年，也一样会如此，可能更会如此。

或许能说那恰恰是因为成熟。

所以静秋说：你做什么我都同意。

老三倒会说：这会影响你的前途。

“也许你是没有爱过，当你真正爱上一个人，你就知道宁可死也不会对他出尔反尔。

”能说出这句话的老三，我能理解他的爱。

爱一个人是，宁可死也要保护她的一切。

在那个时候，这种止忍就是一种保护。

这是一个我不曾经历过但是听说过的特殊年代，生在那个年代不如现在这般自由，但也比以前多了份自由的特殊年代。

在这个年代的青年男女可以自由恋爱不像以前是父母之命媒妁之言，但也不像是现在的速食爱情，倒有点像是我们所期盼的柏拉图似的爱情。

女主角静秋是一个善良坚强、努力上进、自尊自爱、自强自律的人。

能歌善舞会拉手风琴、写一手好文章写一手好字、做一手漂亮衣服；她不怕脏不怕累，靠自己的双手赚钱养家替母亲分担辛苦。

她品学兼优，是个老师眼中的好学生；她勤奋刻苦，是个父母眼中的懂事女孝顺女；她沉稳老练，是个同学眼中的好才女。

男主角老三的出身可谓复杂：父亲，省军区司令；母亲，诗人；爷爷，农民；姥爷，资本家。

老三的父母在文革中都受到过冲击，父亲挨过批斗，下过监狱，忽而人上人，忽而狗下狗，政治上起起伏伏，人际上分分合合，一会是车水马龙，一会是门可落雀。

老三也便因此得出一个结论：莫以政治际遇论父母。

而就是这两个背景差异巨大的年轻人却展开了一段唯美浪漫的爱情，其实这个故事中我最感动的情节有两个。

一是静秋和老三在河里练习游泳，我本以为那个年代的人是保守的，却没想到也有这般开放的一面。

二是老三快要去世的时候，对于静秋的尊重，也就是那个时候我觉得静秋和老三之间的爱情更多的是精神交流。

只可惜爱情终究是输给了疾病，两个相爱的人也因为老三的离世而阴阳相隔。

师兄的大学语文，两节课时间只讲《桃夭》，从桃花意象谈起词语的纵组合关系，问：“为什么不用梨花？

梨花balbalbal……为什么不用菊花？

菊花……”，未待解释，台下早已邪笑纵横。

其实笑话与电影没太大关系，师兄是忽视了“菊花”在很小的亚文化范围内的含义，可新画面明明清楚“纯情”这两个字在当代会引起什么样的联想，还大张旗鼓地用来做宣传发行。

当然，也不排除新画面公司从上到下都是真的只读陶渊明而不上网，那就是我实在太邪恶了。

也许在这个人心真的很不古的时代，说“纯情”几乎相当于省略了前面那个“装”。

比如看多了大众文化产品，穿着日式校服的可爱MM便总是和色情暴力联系在一起。

更何况这电影基本上就是将“纯爱”等同于“无性”，实在是无视大众的智商，背叛自己的的过去。

《红高粱》那个著名片段，我是在大一时旁听的文艺学专题课上看的，当时真的心无杂念，说得冠冕堂皇与电影史一些是的确感觉到了蓬勃的生命力与纯形式的美感。

可是《山楂树》里老三用树枝拉起静秋的手，只是让我出戏地去猜测两个人的心理活动，生动地诠释了“欲盖弥彰”。

如果这就是纯爱，让杜丽娘和柳梦梅情何以堪啊。

又记得在尹鸿老师课上，讲起五十年代的老电影，他说当年自己最津津乐道的部分便是吴琼花和洪常青那些若隐若无的暧昧片段，不知比现在那些露骨的电影要惊心动魄多少倍，这种感觉也近似于80后对李雷与韩梅梅的YY，近似于小的时候看圣斗士星矢时对雅典娜和星矢关系的猜测。

不过，这些感觉是美好的，或者是在个人感情上不了革命工作台面时代的某种精神逃逸，或者是在面对现实种种禁忌时想象中的越轨行为。

而这些与老三用树枝拉静秋手的区别在于前者是在外来压力之下释放内心冲动的正当想象和对美好生活的追求，后者在革命年代叫吃忆苦思甜饭，在现代叫矫情，大体相当于跑到山沟沟里大呼自然的美好，痛斥现代文明对人性的残害，马上掏出数码相机来拍照，或者手机照了立刻上传到博客向在大都市里“受苦受难”的朋友们炫耀，然后如厕的时候下不去脚，吃饭的时候大骂苍蝇，睡觉的时候抱怨蚊子；相当于在百八平米的小公寓里硬是搞出来所谓美式乡村风格，可拉开窗帘看到的却是三十米远的对面楼客厅。

当然这种行为也是古已有之，比如贾家一定要在温柔富贵乡的大观园里搞出来个稻香村，宝玉提出不同意见还被叉了出去。

不过在情欲问题上矫情还是小问题，包括所谓的淡化文革也不是重要的——反正《色·戒》淡化抗战也不见被多少“纯粹”电影的热爱者痛斥，搞双重标准向来是我所拒绝的——《阳光灿烂的日子》更是没有什么残酷的东西。

但同样是几成话语禁区时代中的青春故事，《山楂树》显得苍白虚假，《阳光》却是如此真诚，嗯，是真诚而非真实。

《阳光》采用回忆的结构，油画的布光更渲染了梦幻氛围，强调这只是一个寓言，是所有人都可能拥有的青春时代的情感体验，而《山楂树》却尽力地模仿现实，黑屏时的字幕更是恨不得将故事交待得一丝不漏，以庸俗的方式刺激你的神经，这种感觉就像你知道自己不相信所看到的，电影的叙事者不相信自己说的，而且电影叙事者也明白你知道他不相信，但他还是要以最相信的姿态来说服你相信，说服你感动。

简直就是电影中的知音体。

《革命时代的爱情》，是王小波的作品。

《山楂树之恋》讲得也是革命时代的爱情。

同样是爱情，一个流氓，一个纯情。

让你感叹，同样是发生在中国，境界差距咋就那么大呢？

未看《山楂树》之前，听了许多恶评，所以有了些免疫力，去看时，居然觉得并没有那么不堪。

固然是没有血淋淋的文攻武卫，但好歹忠字舞和男女主角的身份背景还是能让我们看到那个时代的一些侧影。

不像《唐山大地震》，那是真纯，纯到恨不得告诉你那个年代除了二十秒的地震是发生过的其他一切都没有发生过。

看《唐山大地震》哭了好几次，但是一散场立刻就恨得牙痒，一想想自己是在震耳欲聋的悲怆音乐，主角的撕心裂肺号哭，还有大地震的几十万死者这么惨你敢不哭就是砍孩子的这种道德高压催泪下哭出来的，越想觉得分明是吓哭的。

看完《山楂树之恋》，十分庆幸女主没有像徐帆那样惨叫，男主也没有学革命烈士般开腔挣扎着来几句煽情台词，幸亏没有催泪，让我走出电影院时心里还算平静，因此也就原谅了这种纯情。

虽然不纯情的都丢给倒霉的女配角了，但我还是愿意相信，那个时代，人们是纯情过的。

虽然这种“纯情”，正如那个时代的“忠诚”一样，都是一种不正常的天真，纯而近伪。

这是一个不相信纯真的时代，我们宁愿相信兽兽和马诺，她们至少敢大声说我想出名，我喜欢宝马。

而男人们也努力挣钱，为了能有一辆宝马或一套房子好得到一个女人。

不再纯真的我们看到一部这么纯真的电影，就象熟女们看到了处女，冷笑着说：“你装什么啊，你早晚要变成我们的。

”所以女主角是真实的，在那个有些荒诞的时代。

女配角也是真实的，她只是生错了时代。

当她哭着说：“没准哪一天政策就变了呢。

”时，全影院的人都会心发出了微笑。

即使我们心里面憧憬着这么一份纯真，也希望能一次虽然什么都没干但也能铭记一生的感情，但这些是绝不能表现出来的，我们宁愿把自己伪装成流氓，因为看到一个爱慕的女生，如果你脸一红默默的跟在她身后，那么就只能眼静静看着她被一个花言巧语脸皮厚的家伙抱走。

于是久而久之，纯情少男也就变成了厚皮大叔，这是物种繁衍争夺异性的本能。

纯情虽然也许不违反人性，但的确违反兽性，也违反进化论。

所以纯情大概真的是一种特别要求“忠贞纯洁”的年代才有的特有产物吧。

不过男主角离我们想象的纯情也有差距，他没有为女主写诗弹琴，从头到尾他的泡妞手段主要就是送东西，在那个物资匮乏的年代，这很有用。

只有八十年代衣食无忧了的女生才有闲情雅致喜欢诗，七十年代的女生更喜欢紧缺凭票商品、入党资格和回城指标。

很惊讶于男主角征服女孩的干练麻利，怎么看都觉得是情场老手，去约会居然能想到先给女主买一件泳衣。

不过因为这是净化小说情节又没有净化干净的缘故，所以才显得这么古怪。

其实把静秋那位人流同学的流氓故事和静秋的纯爱故事结合一下，也许才是更加现实主义的作品。

男主真的把静秋给骗了，不……他以为自己是真的，但是当他的父亲一复职，他就无法接受和一个走资派的女孩一起，他逃走了。

纯真总是用来破碎的，倒正合了那个时代崩溃后“坚贞”的幻灭。

这么一改，那件红衣服就真派上了用场。

静秋穿上它吊死在山楂树上，远远看去，山楂树终于开出了鲜艳的红花。

我真邪恶，我果然是不适合当编剧的。

我总是喜欢把童话的膜戳破，让孩子变成大人。

与其去摸他们的鼻梁要求他们禁欲纯真，不如递给他们一个避孕套，告诉他们山楂树是永远不可能开出红花的。

顺便说一下，我给《唐山大地震》的影评已经被删除了，不知是不是因为我说山楂树不可能开红花有关。

说到这里突然想到一个词：Inception。

《盗梦空间》的主题，就是怎么把思想植入人的灵魂深处，还让他以为是这是他自己的想法。

“植入”对中国人并不新鲜，因为我们一直在被植入，植入纯真，植入忠诚，植入永远相信，永远跟随。

当我们被植入很多年后，突然有一天，梦醒了。

我们发现我们原来深信不疑的东西全部破灭了，我们从此只相信钱。

但我们真的醒了吗？

植入停止了吗？

不，我们还在被植入。

被催泪弹电影，被纯情故事，被微博，被今何在的影评。

什么时候，我们会逃出这一层，迎接下一次梦醒？