燃烧的巴黎圣母院

这部电影真的不错，看之前以为会是无聊的纪录片。

可是看的过程中我真的痛心疾首。

刚开始所有的一切都像是在说圣母院着火好像是一种必然。

明明有好多次机会可以灭火。

看得我直叹气。

后面马克龙饰演马克龙，以及指挥官说到：“我们的队员可以为了拯救他人的生命付出一切，但没有任何一位消防员值得去为这一堆破石头献出生命，任何石头都不行。

”真的是不落传统的主旋律电影的俗套。

最后巴黎人民在河边唱圣歌，真的很打动我。

《燃烧的巴黎圣母院》片头信息，中文字幕是“意大利狂野之面影视公司”，但logo是wideside，a French xxxx，这是随着马克龙访华上映的片子，翻译应该不会错，但是百思不得其解。

（后来破案了，微博上“安安以迁迁”告诉我，Wildside的标记上写的是a Fremantle Company。

Wildside是意大利的，母公司是Fremantle，总部在英国)从人口学角度看《燃烧的巴黎圣母院》。

1.出场的前两位人物都是有色人种。

(可能是有色人种从事建筑业的比较多) 2.台词的前一百句里，出现了两段中文。

(中国游客多) 然后才出现日语。

《燃烧的巴黎圣母院》里，监控室里守警报的是个壮年黑人男性，穿着工装。

火警报警之后，居然是穿西装的白人老年男性监察员气喘吁吁地爬到楼顶上，看起来还挺危险的，去检查的。

然后看完了火警报警的圣器室，觉得没事，就下楼了。

全然没发现身后的房顶在着火……是个游客，可能是网红，发了自拍照，下面的评论最早发现楼顶有烟的。

键盘党立大功。

第一波响应火警的消防车迟迟到不了现场，各种堵路车开不过去。

云梯是第一位消防员下车步行过去勘察后才调度的，对着对讲机说“呼叫支援，需要一辆云梯车。

” (我：???只要一辆吗？

) 《燃烧的巴黎圣母院》有点像“帝国的陨落”，教堂楼顶的消防员拼命扑火，大喊“把水压开到最大”，但是消防水管就是不出水，巴黎圣母院外立面的消防铁管已经锈蚀了，下面开到最大也没用，水都从中间喷出去了。

古建筑着火确实很难救。

雕塑着火了居然冒黄烟，往下淌汤，是有毒的铅水……第一波响应的消防员是背着沉重的装备步行爬狭窄的阁楼楼梯，然后被一道锁着的门挡住了。

这个门锁看起来很老又很高级，要三把钥匙一起插进去才能打开。

后面荆棘冠的保险柜的钥匙也很高级，四个锁眼，一把钥匙，要分别插进去拧不同的圈数。

巴黎圣母院荆棘冠的保险柜的钥匙也很高级，四个锁眼，一把钥匙，要分别插进去拧不同的圈数。

《燃烧的巴黎圣母院》里，最感人的一幕是，巴黎圣母院火势不可阻挡，眼看着要塌的时候，消防队指挥官对着总统、主教等人说，“我对我的队员们的要求是，要不惜自己的生命去拯救生命。

但是仅限于生命，不包括石头，无论是什么石头。

” 但是有一个小年轻消防员，应该是有宗教信仰，悄悄爬上了钟楼，发现钟楼内部有消防栓漏水，所以内部情况尚可。

向指挥官提议后，自发组成了敢死队进楼。

确实有无宗教信仰不一样。

《燃烧的巴黎圣母院》里，圣母院在熊熊烈焰中，消防员冒着生命危险找到荆棘冠，如果是我，就用消防毯一裹圣物，赶紧往外跑。

但是消防员是双手捧着慢慢往外走，另一个消防员在上面用手挡着，怕落物砸到。

剧情看来巴黎圣母院也没有工作证。

《燃烧的巴黎圣母院》里，掌管圣物荆棘冠的保险箱钥匙的工作人员在圣母院着火后，往圣母院一路狂奔，却被最外侧设置警戒线拦住人群的警察拦在外面，“我有荆棘冠的钥匙！

让我过去！

”“人人都说自己是红衣主教”…… 剧情也非常辛辣，圣母院着火了，这么大的事，总统马克龙自然到场了。

现场消防指挥官将军熟门熟路，“总统来了，启用备用指挥车，启动屏幕共享，让这些外行以为自己在指挥……” 马克龙访华，在“中法文化之春”活动中致辞，专门推荐《燃烧的巴黎圣母院》，格局挺大。

看《燃烧的巴黎圣母院》才知道，在火场，消防员浑身被水淋湿了反而是很危险的事情。

他们身上有防火作战衣，是可以抵御一定程度的高温的，但是湿透了，再遇到高温，蒸汽就会把人蒸熟…… 热传递有三种形式：热辐射，热对流，热传导，防火作战衣应该是能够有效隔绝热辐射，延缓热传导，被水淋湿透之后热对流就大大加强了。

PS：好懊恼！

没有带本书或者带个本子！

想要让-雅克·阿诺的签名也不知道让签在哪。

让·雅克·阿诺会且仅会一句中文——(喝酒的时候)“走一个”…… 同传好厉害。

为让·雅克·阿诺准备的同传是中法同传，但是一开始同传机器有问题，大家就用英语交流，让·雅克·阿诺英语非常自如。

同传机器好了，同传也就继续中英同传，我是没听出来有什么翻译问题，翻的挺好的，直到主持人主动提醒让·雅克·阿诺可以说法语，同传是中法同传……

#电光幻影# 《燃烧的巴黎圣母院》原版，集中了所有的悲哀，在人文历史的天枰上，摇摇欲坠。

原本以为这是一部纪录片，仔细看了看，原来是部剧情片，虽然故事以当年巴黎圣母院的火灾为背景拍摄，但是整体故事情节据说是大面积的资料信息还原，算是拍摄程度的一种记录吧。

于是期待感增加，事实上整体的观赏度也还是比较高的。

不过不得不感叹，整个救援过程除了看着揪心之外，还是有点糟心的感觉，不是拍摄的不好或者其他问题，而是当重大的事件和灾难发生后，我们这个时代这个科技和社会的地球，能够给予的反应和解决能力，其实还是挺有限的。

人类的历史瑰宝在历史的长河里一点点累积，是智慧和进程的代表物，也是岁月和时光的负重者，他们固然伟大和重要，但是也异常的脆弱与沉重，所以一代一代保护和推进他们的路程算是任重道远吧。

历史可能最终会埋没一切，所有的灰飞烟灭都是一个时间问题，但是在丧进之前的这些岁月里，延缓寿命，是人与物共同的追求。

整部电影看得很着急，很多现实问题就在那。

解决不了，拥挤的人群，谦让和程式化的处理，狭窄的道路，力量和水压的不匹配，人类对抗火力的柔弱性，这仿佛都是避免不了的。

所以大火会烧起来，也许有每一个步骤的意外，连锁反应发生，最终形成了一个结果，但是人类的历史，时至今日，当我们面对灾难与危险，以及日常的困境时，我们依旧是半束手无策的状态，还是很让人惋惜的。

历史的珍品其实也许是没有人命更宝贵，但是他们颤颤巍巍、摇摇欲坠的等待着被保护和救援的样子，不能开口说话，不能挪动前进，不能自救和求救，真是莫名无语的悲伤感。

哭了很久，还是觉得脆弱。

一切都很脆弱。

伸手救援，与等待被救，都是茫茫的悲凉。

我还是愿意相信，一切都有魂，愿失去的安息，存在的坚强吧。

作者：小佛搞特

我是从建筑历史的视角来看这部电影的。

以以前书本上讨论过的原真性（Authenticity）、纪念碑性（Monumentality），从未如此真实、如此巨大的在我面前轰响。

法国人借着电影中角色之口讲出：“我的队友可以义无反顾的为另一个生命牺牲，但不会为一块石头付出生命，无论是什么石头。

”“建筑倒了可以重建，人的生命消失了就没有了。

”纪念碑性并不在于高大雄伟的建筑本身，而在于其中所集合的人类共同意志和劳动，在于其内在的纪念性，“能够表达人类最高文化需要”。

电影中没有个人英雄主义，而是一幅丰满的人物群像，每个人都在努力做好自己的事情，并且彼此信任，彼此照应。

让-雅克·阿诺导演对于戏剧性和真实性的平衡及克制的表达令人赞叹。

故事、剧情、半纪实取材自53min的纪录片《巴黎圣母院火灾全纪录》，2019年的巴黎圣母院大火事件，形式类似HBO美剧《切尔诺贝利》。

2022年法国上映，豆瓣7.0。

《情人》《狼图腾》让-雅克·阿诺执导纪录电影，以一位圣母院员工视角切入，客观冷静地重现当时发生的前前后后。

以多重视角和大量现场画面，沉浸式再现巴黎圣母院大火发生的24小时。

影片中有关教堂部分的实景拍摄，都取自于布尔日大教堂和圣埃蒂安教堂，后两者同样是有着上千年历史的第一批哥特式天主教堂。

缺点：散点叙事使之失焦，纪录片本就不易，更不论是故事片，从人祸、自然事件的多方面猜想，涉及表现少数族裔法兰西文化的包容性，zf的怠慢，圣母的凝视，又以观照社会的纯洁的孩子结尾，刻意的批判使故事落于俗套，让-雅克·阿诺的才华，去拍动物世界吧。

向尽职尽责的巴黎消防员致敬

方方面面堪称完美的电影，因为它半叙事性得复原了巴黎圣母院被焚烧的几个小时。

也是令我煎熬的两小时，从着火开始一直泪流满面，几度捂住耳朵，就好像可以看不见这个惨剧一样，我在空无一人的电影院，哭到力竭。

巴黎圣母院是这个世界上我去过次数最多的景点，也是贯穿我整个20多年人生的最重要的符号。

在我十岁的时候，我读过了大部分都名著，印象最深刻的就是那部《巴黎圣母院》。

后来，雨果变成了我最喜欢的文学家，直到今天，他的极致的人道主义思想仍旧深深地影响着我，也希望他还能强悍地影响这个文明世界。

电影的开场一团混乱，施工现场随意丢弃的烟头，第一天上班的安保人员，老旧不靠谱的报警系统，堵在路上的消防车队，妨碍交通的各色行人，爆胎的velib，拿错了的couronne，忘记密码的regisseur ，一级又一级没啥用的行政，大家宁愿拍照发状态，都没有人报警! 报警了还认为是笑话，没有人真的关心巴黎圣母院。

冲锋陷阵的几个人因为火势太大不得不撤退，消防头子跟马克龙说对不起没能阻止圣母院燃烧，因为我要保护我的人的生命。

最后还是靠几个消防员殊死一搏扑灭了le beffroi nord的火。

无数槽点确都在讽刺和反思这场人祸，在一次次的过程中圣母院本可以不必自焚的时间里，都被那些漠不关心的人耽误了！

开头错过的那么多时间，圣母院就在那里烧啊烧，我的心一直滴血。

最后，如果大家愿意多听人微言轻的黑人的报警，不知道巴黎圣母院是否不会秃顶。

好在最重要的文物保存下来了，但雨果的Fatalite再也不见了。

怒火的神兽和流泪的玛利亚，还有神父远去孤独的背影，无一不痛斥这个人祸。

整整两个小时，哭得惨兮兮的我看完电影大半夜在华沙的街道，一身白裙，氛围感拉满，悼念我秃顶的圣母院。

深夜的电影院只有我一个人，波兰人看来真的不关心巴黎圣母院，或许，除了我，也真的没有人会为它整整哭了两小时吧。

这是一部浮夸但缠绵悱恻的半纪录片。

纵火再现尤其令人赞叹，而且使用大量真实的片段很棒。

电影中描述的巴黎很逼真：一座又美丽又混乱的城市，而它一直在建设中。

今年五月的时候我又去看了巴黎圣母院，仍旧热闹繁忙的街道，来来往往的行人，却再也没有来看巴黎圣母院的游客了。

我抬头看了看已经不在的尖尖顶，心里好难过。

五月的巴黎圣母院，再也没有错落的樱花和层层的建筑，有的只是被围起来的工程建设。

疫情期间，在欧洲走了太多的地方，大部分都在建设，恍然如梦的，唯一建设好的是奥地利维也纳的黑死病柱。

一样反反复复去了很多次的地方，终于看到它再次完整的模样，也不知道再看到巴黎圣母院完整的样子是哪一年了呢。

最后，这是我看过的最文艺的灾难片，它一样落于俗套，煽情过度，迎合主流政治，一样的歌颂个人英雄主义，但是，真希望每个人都可以来看看巴黎圣母院是如何一点点坍塌的。

穹顶轰然落下的火花，那一瞬间，好似末世。

但或许，这不过是很多人偶然看到的新闻一句话，转头就忘记了的历史。

抬头看着晴朗的星空，我的眼泪又流了下来。

那个挣脱妈妈手的小女孩跑回去为玛利亚点了蜡烛，还系上了自己的头绳，最后，流泪的玛利亚却逃过了大火，从电视里看到玛利亚还完好的女孩亲吻了熟睡的妈妈。

这才是电影里最动人的一段呼应。

2022-08-23 00：21 于华沙

🎞Notre-Dame On Fire, Jean-Jacques Annaud /出门溜达，看到电影《燃烧的巴黎圣母院》导演让-雅克·阿诺很熟悉，就去看了这部电影，惊觉巴黎圣母院着火事件已经过了快四年。

当时还挺关注和痛心的，但之后也再也没有关注修缮工作了，看这部电影重拾起了当时的感受。

因此即便抛开电影拍摄水准、画面等等因素，这也是一部很有价值的电影。

好像是之前听梁鸿讲过类似的话，新闻报道能让人第一时间关注到事件，而书籍电影等文艺作品有延时性，虽慢人一步，但能让人对有价值的事情铭记更长时间。

想来确实是这样，文艺作品特别是纪实类作品就是用一种“刻舟求剑”的方式在变化的社会热点中抓住更具有历时性的问题。

PS：让-雅克的《情人》也是一部很有趣的作品！

原本《情人》就是我很喜爱的一本小说，看这部翻拍电影的契机是听到一段播客说“当九十年代这部电影上映时，在海外的女学生们都去看了，看完后感到一种民族自豪，因为和以往中国人面朝黄土的荧幕形象不同，这部电影是国际银幕上第一次出现了一个性感的中国男人的臀部。

”抱着这臀部到底有多性感的心态看了《情人》，梁家辉确实很有魅力！

👍🏽

尝试营造险象环生紧张氛围，然而种种斜角镜头旋转镜头运动镜头组合之下，仍然感受出是被“制造”出来的焦急，精神上救火心切，行动上卧龙凤雏。

基于影片拍摄叙事与真实移动端记录画面的结合，对于分屏叙事构图比例有了一些美学尝试。

画面之外，整个电影的音乐体系与影片是失联甚至脱节的。

想要看到的是一种超越国界界限对于人类一切苦难平等的悲悯情怀，但正如救火队员进不到火源中心一样潜于火势之上，燃烧最终还是规训在了某种正向价值范畴之下。

也导致片子出其不意未显现出法国气质，不乏成体量法式幽默段落中，如救小猫的老妇人还有救替身艺术品，眼前眉烧火烧眉毛却超过四处现场绘堪称风格与审美齐聚手稿，却自我规训在了类型的框架之下。

三句话印象深刻，“你认为不可能的才是真实”“现在有两场火灾，圣母院真实发生的那场，以及政治上即将出现的那场”“现在要做的是需要消防员牺牲在救火途中”。

学法语时候感受到的法国文化一隅“消防员崇拜”，消防员成为一个明星产业，一众大众情人与权钱具依的消防员最终起关键作用的两个敢死志愿队员是形象气质最不佳的无名小卒，当技术能力专业性极高的行业引入造星式发展，议题其实不乏后未来。

如此荒唐甚至降智的人类补救下，仍然没有人员伤亡与艺术品损伤，不得不感慨人类历史最大的悲哀来自于不能从已有苦难中吸取教训，以及神灵也许真实存在，不然只能将过多的逃过一劫解释为运气。

而唯一展现人性与灾难对抗的或许是那句，“我可以让我的队员为了其他生命牺牲，但是不能为了石头牺牲。

即使它是组成巴黎圣母院的石头。

”Notre-Dame brûle

不同于美国灾难片的凡人单个英雄主义和中国正能量爆棚的好领队模式，法国的这个片在平铺直叙的剧情里涵盖了很多相同而又不同的因素。

当年听闻卡西莫多上班的地方遭遇如此大的火灾，作为一个历史爱好者，是比较痛心的，巴黎圣母院建成耗时182年，时代涵盖中国宋元两朝，哥特式建筑的代表，天主教圣地，世界文化遗产，历史典籍故里，如此瞩目的一处遗迹差点灭顶之灾，影片里从多个角度描述了火灾的起因经过结果。

人为灾难的产生肯定有玩忽职守，处置不当和软硬件欠缺的问题，这点全世界都一样——老旧的安全流程，靠个人人眼监控，在禁止吸烟警示下不以为然还乱扔烟头，散落的化学燃剂，裸露的电线等等，而且，作为如此重要的人类瑰宝，当所有人都看见烟火冒出，两位“将军”依然不以为然，缺乏必要灭火设备的同时，国人常常津津乐道无比仰慕的所谓“保持传统”，已然成了严重的阻碍！

庞大的消防车在“胡同”宽度的马路上龟驰，从黑人新手发现异常到白人领导不认为是报警系统故障，过了20分钟！

而消防车真正抵达火场已经过去了一个小时，对这种内部大量木质内饰的房屋而言，如果没有几百吨铅板和周围石头的加固，恐怕早就倒塌。

老旧狭窄还层层上锁的上楼通道堪比死亡之路。

本片有所不同之处在于，没有歌颂某个人的力挽狂澜，也没有讴歌“我们的好领导”的英明神武，在用大量篇幅描写火灾战场的惨烈之时，着重描写两个重点： 一、对人的保护和重视，无论是几位安保人员大规模疏散游客，还是在自愿的前提下，选出敢死队勇闯火场，都强调了不能牺牲，没有玩命的硬闯，将军，牧师，安保，消防员，设计师都是在层级，职位下，足够的完成任务，当然那个高个子下士功不可没，但也不是盲目冲锋；总统放下所有工作亲临现场让我很是意外，影片里的马克龙是友情出演，还是新闻片段和电影的镜头拼接呢？

二、宗教批判和信众忏悔：几位消防员“拯救大兵瑞恩”式的抢救国宝，是唯一的不顾个人安危的行为，这是当时的帝国耗费几十年财政力量置办的宝贝，历史和财物双重价值难以估量，牧师的痛哭流涕让人非常动容，只有一个人知道真迹藏匿之处且掌握从700把钥匙里揭秘的本领还要打开层层门柜的高度负责制度，充满着对圣母院水火安全保护流程的嘲讽（顺便还讽刺了一下巴黎的共享单车建设）。

影片里有多处桥段的设计堪称无比精妙——火灾从穹顶中心着起，火花和燃烧物从天空坠下，似乎控诉着上帝的怒吼，建筑四周的几个面目狰狞的怪物雕塑好似嘲笑世人的轻浮（烟雾从怪物鼻腔喷出，铅融化成液体从嘴巴流出）。

天主教里有七宗罪——傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和那啥。

我想，本片起码隐喻的控诉了其中几个。

尤其在圣母玛利亚雕像的几个特写镜头里，开头做祷告时，玛利亚的神情温暖而慈祥，中间大家手忙脚乱到处灭火时（那个可笑的“巨人“机器人），玛利亚的表情轻蔑而无奈，最后楼顶大面积坍塌时，玛利亚流下了伤心的泪水。

我不是信众，但我尊重各类宗教，只要是团结，友爱，善良和平静的。

影片结尾处，围观群众齐声歌咏上帝的宽容和自我的忏悔，音乐，镜头，氛围让人无比震撼，比起哭天喊泪的生死离别，这种肃然起敬的赎罪式团结，请用正能量的眼界赞颂！

消防员无疑是现实里的圣母玛利亚，，最后冲进大钟内部的桥段，俯拍式镜头好像上帝化身给人间去除灾祸，高压水枪撞击大钟的特写和水敲钟声创意十足，牟和着汉语里的——警钟长鸣！

影片描写了巴黎圣母院被各国游客喜爱的盛况（没有美国），综合着各国电视台对火灾的电视报道（还是没有美国），特效镜头和新闻镜头兼顾，场景真实，表演朴实，节奏紧凑，是这几年里难得的好作品，缺点是演员的演技比较一言难尽，整体水平“伪纪录片”。

本人非常喜欢，九分推荐

2022法国剧情片《燃烧的巴黎圣母院》，根据真实事件改编，豆瓣评分7.4，IMDb评分6.4，于2023年4月7日引进国内上映。

很难界定本片的类型，本片是纪录片和剧情片的双料模式，虚实结合，不是标准的剧情片，很像纪录片经常采用的情景再现模式。

如果划为剧情片，影片中穿插了大量的真实影像，而且剧情几乎是真实事件照搬，没有戏剧化演绎，有角色但没有角色刻画，全片是真实事件的流水账。

豆瓣中本片的类型，除了“剧情”“惊悚”以外还有“传记”，把我看糊涂了，哪里来的传记啊，既不是人物传记，也不是建筑传记，和传记没有丁点关系。

本片是完全了解这一灾难大事件的好途径，影片犹如事件流水账一样从头到尾完整地展现了从起火到熄灭的全过程，用流水账形容非常贴切。

从带有情景重现的纪录片的角度，我觉得本片可以给到7分以上，但如果将本片视作带有真实影像的剧情片或灾难片，我给不到7分钟，因为太平淡了，没有戏剧冲突，没有剧情波澜，虽有角色但没有刻画，角色表演平淡如水。

火灾题材的灾难片，消防员肯定是扭转乾坤的重要角色，本片由于缺乏戏剧化剧情构思和角色刻画，所以虽然有不少消防员角色，但是没有哪里消防员角色令人印象深刻，而且灭火过程也没拍出来惊心动魄的紧张惊悚氛围。

作为火灾灾难片，影片除了大量引用事件真实影像资料以外，还加入了很多真实影像素材没有拍到或无法体现的局部火灾情节，让观众可以设身处地近距离地感受这一可怕的火灾事件。

从灾难片的角度，影片呈现出的视觉效果非常震撼。

情感是电影的灵魂。

影片由于注重还原事件而淡化角色，导致影片没有情感脉络，没有情感铺陈的影片一定会很平淡。

全片唯一让我情绪波动的是很多人聚集在一起唱圣歌、为巴黎圣母院祈福，那种群体虔诚非常感动我。

片头和片尾的小女孩，是本片作为剧情片的细腻之笔，谈不上画龙点睛之笔，但是这一剧情设计很有回味。

我估计不是取自于真实，因为消防部门不可能允许火苗残留，再说巨量灭火喷水之下不可能会有火苗幸存。

影片有一个画面构思独到，给我留下了深刻印象——影片多次展现圣母圣子像，最后灭火后，一滴消防水从圣母脸上滑过，仿佛圣母因为圣母院被毁而流下了眼泪，这一构思非常精妙。