宝藏猎人久美子

我就不是写影评的料，在没看其他的影评前，碎碎念一会29岁，天天上班，拒绝和同事交流，暗自揣度老板是傻X，总觉得全部人都默默的嫉妒自己29岁，害怕碰见熟人，不愿与老友碰面，总觉得那些自个友善的朋友都是外星球的人，肯定有沟通屏障29岁，有一个天天和复读机一样询问你升职没？

有南票没？

怀孕没？

为什么不回家和老妈一起住的老妈，你想她爱你，结果自己却是她的耻辱29岁，相信电影中的桥段，处心积虑计划远走高飞探险寻宝，执拗的在冰天雪地里匍匐前进直至最后印堂发黑、融入雪景这个29岁的，由菊地凛子演绎的姑娘，其实是我、是你、是她或者是任何一个，拒绝在成长过程承认内心年龄只有9岁姑娘旅途中，久美子遇见了一个抱怨儿子不回家、推荐另一个旅游路线的母亲；泛滥着权威性质的亲情像幽灵一样，她偷偷的溜了迷失中，久美子遇见了一个有家室的暖男警察大叔；大叔试图破除文化冲突，解释什么是故事、什么是真实；警察传递处理像爱一样的暖；如同白炽灯泡一般的光亮闪碎了久美子的梦，她愤怒的逃了逃亡中，久美子遇见了一个丧失听觉的司机；久美子终于不用解释和沟通，坑了司机来到fargo，她狠心的跑了寻宝中，久美子的fargo让最后一个生灵，一条蓦然出现的狗叼走；然后，冰天雪地中，披着被子的小红帽，默默地抗拒着由整个世界幻化的大灰狼一般的虚伪和残忍和谎言，寻找着内心还相信和坚持的宝藏，不是工作、不是婚姻、不是朋友、不是母亲，是童心未泯所结晶的宝藏最后呢？

最后，其实我们也看见了，久美子找到了宝藏、失而复得抛弃的兔子，慢慢消失在天际。

这个成为了故事的完美结局。

拒绝成长的孩子都会在飞速的时光自我消失或成长为另一人。

this is a true story。

这句是病句吗？

故事有真假之分吗？

故事就是故事，你相信，她就是真的了；不信，就是假的了。

是啊。

哪个29岁的女子会是久美子这样，这个故事圆了29岁的我不在相信童话、猎奇和故事的二缺心智。

菊地凛子阿姨的演技！

很赞！

我一点也不喜欢这个结局。。。

看似是个完美的结局，但是只是一场梦。。。

在我看来，导演要么安排久美子彻彻底底死在雪地里，要么就真真实实的给她一个完美的结局。

那只兔子的出现，彻底证明这只是女主的一场梦。。。

彻底证明这个电影是只给儿童看的吗？。。。

除了这个结局，其他的部分还是很喜欢的。

吃方便面的兔子就很可爱。

看录像带入神的久美子就很美，虽然常人是无法理解她的，但我觉得人生只要有自己值得专注的事情就再好不过了。

女主红色的卫衣很赞，以及后来她在酒店把铺盖剪成外套穿。。。

这让我觉得女主原来不是神经病，只是个呆萌的少女。

最近看的感觉不错的电影。

不过貌似评价并不高。

我看了心里有点不好受，大概引起了些共鸣吧。

一个不合群的人，心里惦记着不切实际的目标，最后为了这个目标牺牲了自己。

其实我不觉得是这样，毕竟没有人会吧宝藏随便告诉别人。

她却从不掩饰，其实她的内心也知道这不是真的，只是麻醉自己让自己脱离这个真实肮脏的社会。

那一夜她冻死在fargo的冰雪天里。

我知道她不会找到的，毕竟fargo电视剧版里那个钱箱已经被胖老板拿走了。

真假難辨的冰天雪地尋寶。

大機構的二十九歲辦公室女郎(Office Lady)久美子, 留有一頭毛燥卷曲黑髮, 冬天經常穿的日常服裝是紅色連帽毛衣, 似是結婚育有子女年過三十歲的家庭主婦燙髮讓差一年就到達母親不厭其煩不時來電查問女兒到底有了對象沒有的適婚年齡底線的老成, 同事刻意疏離那個土氣打扮、無精打采, 以及步履緩慢的久美子, 年輕女同事在茶水房旁邊休息室大談美容話題, 寂寞女子闖不入同僚的花花世界, 老闆吩咐的泡茶是下屬不需與合不來同事勉強合作苦差的續命獨立工作。

久美子望著杯子出神, 一口欲吐在清茶的涎沬及時吸回, 她仍然受得了老闆過份關心員工情緒的問候, 事後老闆還是叫了職工下班後取衣物到洗衣場洗熨, 她仍然穿了儼如制服的紅衣執行上司的私人差事, 老闆相人精準, 他算到了死氣沉沉下屬離開公司不會相約男朋友購物上電影院, 或是陪同女同事在咖啡廳說公司壞話, 老闆就是看中了下屬多了的閒暇, 要其他下班了有後著的女職員辦私務難免招徠風言風語, 上司覺得久美子不會拒絕, 更不會召集同事共開聲討大會, 老闆深信下屬是逃不了[我找對了人選]的工作安排。

老闆召了久美子到辦公室, 問了二十九歲女員工為什麼還沒有結婚? 眼睛圓大、膚清肌白新女同事站在老闆旁邊, 定晴看著怒目相向的前輩回答還是沒有戀愛, 老闆要新血在場旁聽, 用意有二, 一是秉持日本公司履行社會責任聘請畢業生, 二是借年輕臉孔警告舊人若是過了適婚年齡依然單身, 不合日本女性要在三十歲嫁人的傳統思想, 煩請辭職回鄉, 日本表面接受西方觀念, 女性地位提高了不少, 可是女下屬泡茶端給上司的男尊女卑依舊, 久美子母親時有致電問女兒升遷了嗎? 交了男朋友嗎? 女兒答了令母親沮喪的話, 母親加諸女兒事業有成, 愛情有落的盼望落空, 焦躁的要女兒要是找不到男人就回鄉歸田, 女兒煩惱多事的母親: 我不結婚又如何? 不加官晉爵又怎樣? 女兒宛如活死人的生活借每天重複看的《Fargo》錄影帶脫離同事冷眼疏離及冷雨裡倚在窗框邊看朦朧景象邊吃方便麵的寂寞。

已為人母的朋友約了久美子在茶室相見, 朋友去了洗手間, 她拜託久美子看管的數歲女兒視線與目露兇光的姐姐交接, 小孩沒有嚇唬哭泣, 大人恐懼小孩子的純真, 小孩尚未蒙垢; 社會早已摧殘了身為成人的久美子了。

老闆給予下屬的新差事是借出他的信用卡, 吩咐久美子代選購妻子的生日禮物, 老闆不是開玩笑嗎? 老夫老妻了, 髮妻跟了老闆多年, 每年妻子壽辰收到的丈夫禮物是感謝多年苦樂與共, 一把年紀, 丈夫不論送什麼予妻子, 她會欣然, 老闆厭倦每年要花心思的生日賀禮, 歲月是磨滅情感觸覺的利器, 新婚燕爾的狂熱, 老來是難免的淡然清冷, 老闆不想費神選購妻子禮物, 他委託久美子代為辦理, 收到了的禮物對妻子撒謊稱是自己心意就是了。

高層時有的問候下屬是要回報的公用私器, 職員只需工作稱職, 不影響工作表現儘管已屆談婚論嫁之齡尚未開花結果不是可以束之高閣嗎? 老闆引進後輩參與上司下屬會談是公然宣示女性臣服男性的牢不可破律令, 為報老闆贈卡恩情, 久美子會妥為盜用。

然而, 為不婚女子受盡冷言冷語的討回公道, 混了唾液的飲品還是要給予恩人。

遠在日本的女子希望在雪芒蓋天的美國明尼蘇達洲(Minnesota)尋找根據真人真事拍攝電影提及的寶藏, 演員(Steve Buscemi)如何血流成河, 如何艱辛的在雪地埋藏充塞美元紙鈔黑箱子, 插下標記, 日後據此取回金額, 美鈔再怎樣發光發亮也好, 電影終歸是電影, 觀眾抱著看了心裡忐忑心態就是了, 久美子十分認真的看待, 她憧憬豐皚白雪能夠洗滌遭都市染污的靈魂, 埋葬不嫁女性不能獨居城市, 要歸故鄉的歧視牢房; 大把大把鈔票充當逃出日本, 在他方生活的經費。

獲得自由的兔子不願離去, 給主人餵食方便麵條的寵物感到主人的愛, 牠寧可放棄自在, 亦要在主人多番罵走時凝視她, 要主人帶回家, 主人餵食慣了及寵慣了的兔子不能回歸大地過活, 牠的生活模式紮根在人類給予的框架, 死板卻是舒適無憂; 地鐵車廂的訣別是主人的執意固行, 離別寵物結果是有他人收養? 還是流離死去? 久美子好像逼迫不公平對待女性的社會, 著眼自身利益, 忽視人心關懷。

Patrick Chan寫於2015年8月24日

从电影院出来的时候顺手拿了张介绍，上面有导演编剧访谈，顺手简略翻译一点儿自己觉得有用的信息以供参考呗。

1）导演认为旧时的“寻宝”概念很奇妙，尤其是“旅行去到新大陆寻找传说中的宝藏”这种。

所以他们把这种复古的概念与现代设定结合。

这是现代版本的叙事，因为不同的是，再没有口口相传的神秘民间传说，现代社会中没有秘密。

本片有点儿类似都市传说，还有一定的寓言意味。

2）导演表示本片的主题是孤独、孤立与自我实现——而这些都是普世的。

影片中Kumiko所经历的每一件人事都决定着她最后的结局。

3）记者：为什么Kumiko和其他人的交流那么少？

编剧：角色生活空间的设定，以及她如何与其互动，已经足够说明她是一个怎样的人，不需要她向其他角色吐露心声。

这样的表现方式更自然。

4）记者：你们对于孤独这个母题的兴趣从何而来？

编剧：人如何处理“独立”和“孤独”这两个概念很有意思。

有人可以很强势，有人可以很荒谬，有时他们会封闭自己，而有时则打开自己。

导演：我们试图把电影控制在幽默与忧郁之间。

编剧：它有一点儿悲伤，有一点儿诡异，还有一点儿搞笑。

--自己随想分割线--很明显，本片结尾是个幻想。

类似卖火柴的小女孩临终前的YY。

幻想片段很华彩，音乐和pillow shots配合得当，fairy tale的感觉强烈。

还有Kumiko红润的脸色与出现的兔子君，都是很明显的暗示啦。

童谣般的片尾曲也刚刚好。

既然具备寓言特质，那么“宝藏”这个概念很可能是个隐喻、虚指。

比如说，理解为：实指一切不为主流价值观所认可的人生目标。

菊地凛子的表演当然也是亮点，神经质的眼神和微妙的反应迟钝很有意思，且制造了很多笑点。

日本那块儿孤独感的营造不错，相信有独自在大城市生活经验的观众会有同感。

去中餐馆那段，除了搞笑之外，还微妙地讽刺了西方中心论下对于东方的看法，不管你是日本人还是中国人，在西方人眼中就是“otherness”和“exotic”。

三观太正的，不适合看本片。

奇特的是，这么好的片居然是搜恐怖片搜出来的。

看的时候瞧不起久美子的偏执傻气，但想想自己又好到哪去？

至少她可以无知无畏吧……比被嫌弃的松子的一生更真实，有松子这样遭遇的毕竟少之又少，而久美子这样悲催的女主在现实中还蛮多的。

大龄剩女，无法适应主流社会，与母亲无法沟通，可也没有朋友爱人，心灵上只有母亲可以依赖，在我们看来，久美子很可悲，她被电影Fargo那讽刺的开头“This is based on a true story”所骗，追逐着梦幻泡影。

但对久美子来说这样的死就是happy ending，因为她死在自己美梦里，有几个人能带着这样的满足死去？

去找OST了

结局就像她弥留前做的一个梦，她就像卖火柴的小姑娘在梦里冻死应了那句不作不会死的话，她做了一些选择，引导了最后的结局。

这个电影不知道是鼓励我们去追一个看起来不切实际的梦想。

还是警告我们不要妄想，要循规蹈矩，起码你还活着。

在久美子选择的时候她选了如果得不到更多就抛掉，你们日常越怎么样我越要跟你对着干，反而还要凸显出自己更厉害。

人们走A路，她就要走B路，还企图走在大家的前面。

其实不是做不到，就是真的很艰辛才能做到。

反而久美子是个不负责很容易甩了不做的人。

她怎么能做到呢？

老板每次叫她去办公室，我以为她都要失业了。

但是老板依旧嘱咐她做很可靠的工作。

觉得老板也是一次次再给她机会。

她却刷着老板卡去了美国！！！

她在跟人交流方面很不咋，大家友好的对她，她也会觉得不喜欢，觉得那里面充满了束缚和恶意。

所以她对着小孩坐着，眼里充满了恐惧，吓得撒腿就跑。

她那个带着孩子的朋友反而开朗的不行。

对着她这样一个闷闷的人也觉得见到你真的很高兴，我们去咖啡馆一下叙叙旧。

隐约觉得久美子之前并不是那么闷那么不爱笑。

也许是独居久了出了问题。

孤独就像一个小怪兽，天天都在蚕食你的心灵。

正在孤独的人要小心了多跟朋友和父母聊聊天吧

影片的构图和色彩都十分精彩。

从东京（灰暗压抑中的红色）到明尼苏达（白色雪地中的红色），一直营造了一种孤独感。

在日本时她每天过着行尸走肉般的生活，无法忍受一尘不变的生活，无法忍受结婚生子的人生平淡轨迹。

到了美国后，虽然仍旧是一人，但却充满了生气，因为她有了人生的目标——寻宝，所以影片为数不多的对白都在在下半部出现。

影片的情节性并不是很强，甚至有些脱轨和荒诞。

其主题其实非常简单：每个人都希望跳出平庸的日常，寻找宝藏，追寻梦想。

即使这个宝藏压根就不存在，我们还是会固执地相信并继续寻找、前进。

最后的结局是开放式的，可以理解为久美子找到了宝藏，也可以理解为她最后冻死了，而那只是梦罢了。

有点像公路片，重要的是寻找的过程，而不是结果。

毕竟，人生不过是一场徒劳。

最后，一开始以为这是日本导演的电影，因为真实的还原了日本电影中的压抑的氛围，并不是西方人眼中的被扭曲的东方之美。

我觉得导演之所以会选择日本作为故事的起点，应该是了解日本文学中对于人生的虚无的大量的渲染，彰应了本片的主题。

2014NZIFF，第一场，20/07/2014，CIVIC。

1. 看完后想想，感觉单纯是表现一个精神病人/抑郁症？

自杀的全过程。

也许理解偏了，反正就是这个路子了，实在想不出别的。

2. 第一幕，kumiko找到Fargo的录影带，回头想应该是kumiko的幻觉。

3. 第二幕，kumiko在房间，人的状态，房间的状态应该是交代了人已经不正常。

4. 影评讲工作上受排挤，母亲咄咄逼人什么的。

但感觉影片应该根本没有想分析kumiko问题的原因。

也并没想分析kumiko的心理，这些都不是影片的重点。

影片就是要单纯表现kumikou走向死亡的过程而已。

5. Fargo出现，吸引kumiko走向死亡，走向自由。

这就算是这两兄弟向那两兄弟致敬开的玩笑吧。

6. kumiko跟社长辩解说，每个人有不同的路，这算是一点说教？

7. kumiko的种种异常行为，应该是向观众反复说明这不是个正常人。

哎呀，看之前就被影评误导了。

NZIFF的影评从来都是装逼，各种拽词不说，而且驴唇不对马嘴。

8. 自由，放生Bunzo时，kumiko少有的表现出正常人该有的情绪。

无法在野外放生，而是采取另一种被动的方法。

kumiko时而正常的时候，是自知有问题而无法自拔的。

9. 新世界？

不明所以。

10. 机场的导游，也是kumiko的幻觉吧？

真有这类事吗？

哈哈。

11. 感觉所有镜头都拉得稍长，有必要吗？

kumiko的心理活动不是很复杂呀。

11. 对了，对了，octopus的音乐非常好。

12. 路上的老夫人，不是想帮助kumiko的人。

13. Shogun？

为什么全场大笑？

不懂。

14. 警察，kumiko真的以为是能帮助她的人，感觉kumiko的泪和吻，是内心最后一次求救的体现，此后，就完全丧失自我意识了。

15. 中餐馆。

大概是在讽刺西方向来搞不清亚洲文化吧。

说深一点就应了萨义德的观点。

16. 还可以的片子，没什么大的缺点，但也没什么太大的意思。

表演是亮点，可惜受制于影片本身的局限，角色的可塑性不强。

17. 看完后，脑子里不知为什么出现两部片子，The wrath of god，Dead Man and Ghost Dog。

17. 这个东西，要么让蔡明亮拍，要么让Jim拍，才会拍对吧。

与其说女主角久美子性格阴郁智/情商低，不如说她是集各种被主流价值观否定的特征于一体的象征性角色。

这个角色不是指某一类人，而是所有人的个性投射。

在这个投射出的角色身上能看到每个人自己的影子。

她像一面镜子，反衬出电影中所有与她有过接触的人的形象。

她与社会脱离，亲情淡薄，大龄未婚，身份低微，社交恐惧，个性阴暗，唯一的精神支柱是自己幻想中的宝藏，为此不惜孤注一掷。

她是现代的探险家，一个与社会对她的要求格格不入的悲剧命运角色。

虽然并没有什么过错，但与其他人完全不同的生活方式，已经让她失去了自己的容身之地。

她在日本的日常生活，就如同她在美国的寻宝旅程一样，笨拙可笑，又让人觉得充满心酸。

她没有遵守既定的规则，穿着褴褛的服装，对外形毫不在意，不在乎他人看法，不强颜欢笑，只是孤独地生活在东京一个小公寓里，又来到明尼苏达州的冰天雪地中，寻找着可笑的宝藏。

她为了自己的目标，吃尽苦头，同时忍受着周围人们的不理解，这些都没有动摇她的信念。

这跟传说中的英雄何其相似。

明明道路满是荆棘，为什么要放弃自己的家人和一切，做各种不可理喻的事情，去自寻死路。

当然传说中的英雄最后杀死了恶龙，统领了王国，得到了宝藏。

久美子并不像孤独的英雄，大概是因为她看起来平淡无奇，没有屠龙宝刀，却还要自不量力，当一个异类走上艰难的路，让她显得尴尬又滑稽。

她碰到好心的老太太收留，这个老太太无视她的要求，径自说要带她去自己觉得好玩的商场，这跟她母亲的独断专横如出一辙，她敏感地发现了，没有犹豫，没有贪恋温暖和享受，她知道自己想要什么，于是连夜逃走。

她碰到了好心的警察，带她吃饭买衣服，让她换掉破毯子，穿上保暖的新鞋，还耐心给她解释这只是她的幻想，电影里的宝藏都是假的，最后她还是逃走了，就像她从咖啡厅逃走一样。

警察跟她的朋友一样，是个好心肠的正常人，希望能带她回到正常的普通人的道路上，他们都不能理解她，没有办法加入她的旅程，只有跟他们再见。

这些人象征着人生中的诱惑，她有很多机会重新来过，放弃自己的目标，享受普通人快乐的日常，但她并没有停下脚步。

她所追求的东西，是象征意义上的宝藏，她从头至尾都没有动摇过自己追寻的意志和信念。

所有看起来不自量力、心怀信念和幻想、不顾他人眼光、用不合常理的方式生活过的人，在普通人眼中就像久美子一样尴尬笨拙可笑。

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

每个人经过自己的思考得到，而不是被灌输的关于正常和理智的定义，都不应该被嘲笑。

“我并不仅仅在寻求“结果”...如果只为了寻求“结果”的话，人是容易走捷径的...在走捷径时，也许就会迷失真实，甚至连满腔的热忱也会逐渐丧失。

我认为重要的是“寻求真实的意志”！

只要有了这种向真实前进的意志，即使这次失败了，我也终于会达到目标的，因为我仍在继续前进...这是不会错的。

”——《JOJO》雪地中的久美子，抱着失而复得的兔子，提着挖出的宝箱，永远行走在地平线上。