彼得·冯·康德

1530。老房子着火🔥。

220704 前排围观FOZ

显然圣塞巴斯蒂安是古今中外艺术男的同一个梦想

没看过法斯宾德的我很疑惑大家都在分析啥hhh 就是很好看啊 而且中间好感动

连拍三部平庸至极的欧容快被拉进黑名单里了 人物也好故事也罢都浮于表面 完全没有任何的记忆点 （以摄影机来作为导演和演员交媾媒介的那场戏不比之后的任何肉体裸露都更色情吗 为什么不将这种明显动了脑筋的设计一直延续下去啊）

3.5

3.5 hysterical

非常喜欢，有重蹈覆辙(导演)之感。

不再如迷茫中的仓促选题般投靠现实议题，又回归到结构与情欲的谜中谜，大概是欧容最好的归宿，看得出来他拍得从容和开心，即使如今他的这种悬疑游戏早已不再新鲜，然能够继续保持着形式上足够的诡艳即使内里却早已瘫软滥情的别样醉态影像生命力都已属难得，形如法斯宾德如今在他的作品中究竟是依然如过往那般被崇敬的还是变为了被剥削的似乎也不那么重要，欧容从某个层面上讲从来都是狡猾的。

剧情确实比较老套，关于年轻不羁的放荡爱人对感情的背叛，在同性电影里很常见。不过还是有欧容自己的调调～

是那種沒有一個瞬間我能理解也沒有一個鏡頭我能共情的電影。除了Amir美妙的肉體以外什麼都沒留下，無聊又矯揉造作，浪費兩個多小時我的生命

中年男人可以爱得如此炙烈吗？

关于电影的电影，关于电影导演的电影，关于电影剖析痛苦的电影

电影很舞台剧，又很个人化，少数对话充满哲理性，爱情不就是占据和无尽的狂欢吗，“我爱你”口无遮拦，可这份爱却是最廉价的，双方的地位一旦不平等，单纯的痴迷就是凌驾于尊重上的傻瓜，无限放大缺点和厌恶，却在离开后又无尽的思念，主角正是如此，痴狂到最后却失去了最崇拜他的人的信任，口口声声说别人的也是最“虚伪”的。电影的某些情感表达很感同身受，可惜体量太小，故事刻意，但或许也是最能体现导演的风格吧

熟悉的欧容回来了，我果然还是更喜欢看他的隐喻。三个人，两支歌，一间房…只有Karl心塞的世界达成了，Amir这个演员最近资源太好了吧。阿佳妮依然绝美，还不是谁的缪斯呢！

这喜剧片吧？ps. 不知道的还以为曾比特、泽连斯基与Jeremy Irons一起拍电影了呢

同样是疯狂的爱情 欧容拍的就让人不能理解 甚至觉得烦躁 阿莫多瓦就拍的让人也想疯狂一回

从Peter和Karl共舞开始，摄影机就露怯了。人物在情感间的游走姿态就像是不愿意正视自身迂腐与陈旧的男主角们，亲密关系的崩坏似乎从瞬间的炙热就注定了。但欧荣还是太工整了些。

于法文中心，bjqff。多一星给银幕看欧容的体验。一见倾心、施虐受虐都不新鲜，导演和阿米尔在那跳过的九个月里是如何相处，如果能多给一点细节更好。演员演得真好。

奥宗与摄影剪辑二度翻拍老法，请回当年的 Karin 漢娜·許古拉来饰演老法母亲原型，且把老法剧作的身份/性别投射逆转录回本体，配上仿制他生前最后作品 Querelle 的 Warhol 风格海报。两两人物间失衡的依赖关系发展出权力等级，单方面的激情折磨导致吞噬自我，直至诞生充破房屋的孤独感。本应着重刻画穿透角色的苦痛，却被刻板的剪辑与电视剧般的空间摄影所消解，Sidonie 人物功能提携和最终伏笔回收算得上是仅剩有作者意识的有效添加，拿出这样的作品的奥宗简直丑陋。细节呼应：1. 贬损 Romy 是老法和罗密的 "笨牛/野兽"旧事，对比化干戈的許古拉给出那么温暖的儿歌清唱 2. 慕尼黑看中的戏 Tropfen 是奥宗2000年翻拍过的 3. 歌曲名人人杀其所爱和泰迪熊，在剧场/房间都很应景