宛如阿修罗

“阿修罗，印度民间信仰的魔族。

看似主持仁义礼智信，实则善妒猜疑，争强好斗。

他们象征着愤怒的生命，他们的世界，纷争不断。

”影片温和的讲述一个四姐妹六口之家的婚姻和生活。

老父常年借工作之便，在外另有妻有子。

大女儿夫亡之后与有妇之夫来往；二女婿和秘书牵扯不清；四女婿又废又渣；全家就三女儿两口子老实本分。

如此混乱不堪的家庭，表面却是风和日丽其乐融融，人人温文尔雅彬彬有礼。

直到老母亲病倒，所有人才知道妈妈其实早就知晓丈夫的出轨之事，“心有千结难解”的她偷偷给报纸投稿，诘问“无事即福，当真是女子之福吗？

”二女婿胸有成竹的认为妻子“你当时不是说相信我吗”，得到老婆的温柔反击“其实我并没有选择相信你。

”早被看光光的跳梁小丑在丈母娘墓前终于嘀咕出了心里话：“女人，还真是阿修罗啊！

”岛国一直是很多直男癌向往的国度，二女婿振振有词的替老丈人辩解的那段“肺腑之言”想必是很多男人的心里话：“认真工作，买了房，养育孩子们长大，偷偷的享受一下不可以吗？

”反正，在他们眼里，孩子都跟空气凤梨一样吃风就能长大，床单被罩衣服鞋袜窗帘桌布抹布洗碗巾都能像僵尸一样自动排队钻进洗衣机然后自己跳上晾衣架最后排队钻进衣柜站好，连积满烟灰的烟缸也能全自动清洁，厨房会自动除油烟污渍，全屋地面桌面也能自动除灰，玻璃镜子亮晶晶也是高科技纳米进驻了你家，你吃的每一口饭长出来就是熟的。

祝病魔早日战胜这些癌症晚期患者，给广大也想偷偷享受一下的田螺妈妈们以幸福新生[挖鼻]。

其实电影拍的很美很好看，大竹忍、黑木瞳、深津绘里、深田恭子四位美女演出了日本女性的温柔隐忍和内心的坚持，让人既爱又怜惜。

婚姻的确就是坟墓，无论你如何的努力，这就是事实，区别只是看谁能忍，看谁最能疼自己。

四个女人的故事，找到了海街日记的影子，哈，当然与海街年代风格都不同，音乐🎵神了，演员人物也更精彩，不愧是：女人，真是阿修罗啊<图片1><图片2><图片3><图片4><图片5><图片6><图片7>

《宛如阿修罗》和《海街日记》都是四姐妹的故事，一个是名义上完整的家庭，一个是破碎的家庭。

真所谓每个家庭都有它独特的故事，《宛如阿修罗》里一对老夫妻，四个女儿，大女儿离婚、二女儿结婚育有一儿一女、三女儿、小女儿都没有结婚。

想来相安无事，一次三女儿发现父亲有外遇，雇了私家侦探查实。

在四姐妹共商如何对付父亲的事情同时，也曝露了四个姐妹各自的困境，大姐搭上了有妇之夫、二姐怀疑老公有外遇、三妹惧怕结交男朋友、四妹未婚先孕。

还要瞒着年迈的母亲。

于是分头展开各自的剧情，从不接受到慢慢地谅解，可见要维系一个家庭是那么艰难，稍有风吹草动，就可能造成剧烈的变动，也与本人的心胸肚量有关，另外婚姻也经不起考验，得饶人处且饶人，谁不会

关于姐妹之情我还是很有发言权的。

我们家姐妹三个，我是老二。

其实姐妹之前没有这么多的猜疑和嫉妒，以及这么多的漠不关心。

先梳理一下故事吧：姐妹四个人中，老三首先发现了父亲的婚外情。

其实直到最后两个小三说出要结婚的时候，我还一直以为父亲和二女婿并没有发生婚外情，只不过是女人的猜疑和多心罢了。

老大的态度是不置可否，因为自己也是有外遇的人，并且偷的还是别人的丈夫。

别人的丈夫也许比较懦弱，不能下定决心离婚娶她。

并且老大也不忍心让对方的妻子经历失去丈夫的痛苦。

额，老大是真正的矛盾体，既控制不住引诱别人的丈夫又同情没有老公陪的正室。

如果不是老二恰好撞见她衣衫不整的那一幕，我想这个秘密可能只有她的母亲知道。

母亲心疼她，知道她现在还是需要人陪睡的时候，所以鼓励她去相亲。

却因为相亲对象的枯燥而逃跑，再次陷入小三的困境。

老二的态度是犹豫不决，既想逃避又想正面解决。

不过最后还是落荒而逃，就像她面对自己丈夫的出轨。

作为一名家庭主妇，丈夫在外事业有成，她怎么有勇气去质问呢？

因为她没有任何退路，除了依赖自己的丈夫。

虽然她下定决心逃避，但是她仍然困惑。

所以她试探自己的母亲，并且目睹了母亲的隐忍和心碎。

在母亲的病床前她忍不住向父亲打了一巴掌，因为她最懂母亲的苦楚，她更想把这巴掌甩到自己的老公脸上。

老二对姐妹关心，但是要排在自己老公和孩子之后。

妹妹和男友吵架住进去之后，她比自己的丈夫还嫌弃妹妹是个外人住进来。

老三的态度是拖泥带水。

她是四个姐妹中唯一一个想要拆穿父亲，让父亲回归的女儿。

但是因为从小不受父亲的重视，所以她没有勇气质问，更没有勇气直视父亲的眼睛。

更多的镜头是她和老四之间的相爱想杀。

她们互相嫉妒彼此，但是又忍不住为对方的痛苦心疼。

我比较纳闷的是，小时候的学霸长大后怎么沦落的那么凄惨。。

图书馆的小职员，嫁给了一个笨拙的私家侦探。。

老四的态度是漠不关心。

因为在她看来，恋爱是每个人的自由，爱情大过一切。

所以她爱上了吊儿郎当的拳击手。

即使他和别的女人鬼混，她也不计较。

她在乎的是男朋友不该破戒吃饭，而自己却在傻傻的陪男友减肥。

只为了让男友体重减轻，在拳击比赛中更占优势。

如果是现实中的姐妹的话，我想四个人之间的关系不是这种漠不关心。

相反，她们的羁绊更深，彼此的责任更重，她们不会放任老大去做小三，不会让老二委屈被背叛，不会让老三嫁给一个挤眉弄眼的人，不会让老四嫁给婚前出轨的拳击手。。

因为姐妹之间，就是那种，不会眼睁睁看着自家姐妹往火坑里跳宁死也要拦着的感情！

虽然说女人都像阿修罗，敏感善妒又多疑，还善于掩饰和说谎，姐妹之情也是女人感情的一种，但是姐妹面对人生转折点的时候，亲情更占上风。

PS：看完电影，我是母亲八千草熏的粉！

演的太棒了，优雅智慧的老太太。

任何时候都是妆容整齐！

并且她对每个人都充满了包容和礼貌。

她能看穿大女儿的寂寞，二女儿的恐惧，三女儿的胆怯，四女儿的天真。

她也能理解丈夫的背叛，私家侦探的笨拙，拳击手的穷困。

毫不夸张的说，是她保全了大家庭的完整。

喜欢看家庭戏，特别是几位日本导演的。

小津安二郎，是枝裕和，山田洋次。

什么是女人的幸福？

这个问句是从电影开始到结束，一直思考的问题。

电影的背景是70年年代，有其局限性。

执子之手的父母，每周二周四，父亲还有一个情人和孩子；大姐网子，寡居，与有妇之夫纠缠不清；二姐卷子，中产阶级的完美妻子，房子干净宽敞，儿女双全，丈夫却与秘书眉目传情；三姐泷子，对爱情有点抗拒，在人际关系中也有点无措；小妹咲子，与前途不明，也不专一的拳击手同居。

故事展开，不同年龄的女人都陷入了某种逃避。

母亲在父亲情人的楼下，踌躇不定，却不捅出这个秘密；二姐卷子接到丈夫误打给情人的电话，先是笑出来 ，然后才是难过；小妹看到男友与别人在家厮混，只是赶走女人，愿意给男友机会。

现在的认知里，面对出轨的丈夫，妻子知晓后大多应该去离婚。

婚姻里的暴力，恐吓，甚至生命相比，出轨只能让人心寒。

女人选择在一起，不一定是弱者；不在一起，也不一定是强者。

《宛如阿修罗》的女人看似是弱者，却让丈夫感到些许的害怕。

卷子用父亲的外遇，母亲的付出来震慑丈夫；最大的boss是母亲，她以女儿的口吻来讨论父亲出轨的问题，40岁女人的中年危机。

稿子里写 女人应该无时无刻不在审视自己的生活，平静的生活是不是就是女人的幸福？

不去揭穿与探究，静谧的生活，是对一切了然之后母亲的选择。

这部电影，除了写夫妻，也写姐妹。

在一颗豆荚里长大，成年后各自纷飞。

如果不是过年过节，父亲出轨，聚会的机会也不多。

三姐泷子和小妹咲子关系恶劣。

泷子婚礼都不想咲子老公来，估计怕新人拳击手抢了风头。

事实上，咲子后来去婚礼，的确打扮时髦，带着炫耀。

泷子一直羡慕父亲对咲子的爱，成长过程中带着自卑，觉得自己不配得到爱。

家庭中发生的不幸，也不想让姐妹知道。

姐妹之间的嫉妒，猜疑，不输于陌生人之间的倾轧，有过之而无不及。

但是姐妹危机时刻挺身而出。

咲子丈夫生病被人恐吓，泷子自己怕的要死，还是和丈夫一起保护妹妹。

或许这是为何电影里经常出现四姐妹，四兄弟的戏却很少。

女人之间的波澜壮阔，细腻自然又比海更深，的确是好素材。

危机发生，剧里很多都是理想化的处理。

如果姐夫的情人不去结婚？

父亲的情人选择上门摊牌呢？

如果母亲在楼下正好撞见父亲呢？

随便发生一件，生活都不会平静。

电影也没有告诉我们怎么才是女人的幸福？

只有妥协付出后，显现的幸福瞬间。

我们能做的恐怕只是一直去思考，去选择，何为自己想要的？

依然是照片存檔 沒什麼有用的 所以點開來 可以跳過我這篇短期內不會寫成句子了覺得還不錯 但也依然有點不喜歡 對森田芳光總是缺一點認可ps一開始看到四個女人的故事就想到了是枝裕和的《海街日記》看了發現不一樣啦所以最後一頁就寫下優點吧 今天不讓我湊字數打星號了嗎？？？？？？？？

导演精雕细琢了一部非常细腻的家庭伦理（附赠小小悬疑）片，并且直抒胸臆，用印度教中表面和善内心阴暗的阿修罗作为片名，神秘、吸睛且大胆。

但我倾向于认为导演并非在诋毁女性，而是用来形容父女、姐妹、夫妻等每一段亲近的关系。

以影片里这个有四个女儿的大家庭，所表现出来的这些关系来看，老父外遇并有私生子，二女儿正在面对丈夫与秘书的暧昧，出于自身共情，对此反应最为激烈，但其实隐忍的母亲长久以来都知道。

老三和老四因为年少时父母差别对待，导致暗自较劲，陷入“见不得对方好，但真不好了也很难过”的怪圈，最后在生活的重大变故前才渐渐和解。

影片不煽情，不夸张，就像身边普通朋友的一户人家，所有喜怒哀乐悲欢离合都是现实中每个人都遇得到的境遇。

每个角色都有各自的问题，也都只能靠自己面对，人生对谁都是修罗场，谁不在负重前行呢。

演员方面，黑木瞳一如既往气质卓然。

深田恭子演出了叛逆和个性，尽管略显粗糙，但也与角色年龄相符。

深津绘里的角色不容易塑造，需要有一点自卑，有一点倔强，有一点不知所措，但她都做到了。

另外，中村狮童的长相实在一言难尽，尤其又是影片中油腻和犹疑的性格，如果我是老父亲，肯定不让他进门。

阿修罗男极丑，女极美，嗜斗，执拗，善妒，性情刚烈，能力极大，杀伤力强。

每有恶战，总打的天翻地覆……宛如阿修罗是日本一部电影，讲述了日本普通家庭中，父母及四个女儿的爱情婚姻故事。

剧中，四个女儿发现父亲竟然有外遇，她们决定要向母亲隐瞒这件事。

父亲仍然不定期与母亲以外的女人约会，他知道他的女儿们知道此事。

女儿们也在各自发生着故事。

大女儿的丈夫已经去逝多年，正在争夺另一个女人的丈夫。

二女儿家庭美满，丈夫是公司部长，两个儿女也已初中模样。

三女儿性格内向，在图书馆工作，相遇了一个老实巴交的男人，这男人是因为受雇于四姐妹调查父亲而爱上老三的。

四女儿爱的是拳击选手，经过爱情较量后，怀孕、结婚。

有一天，四姐妹看到报纸上一篇文章。

“我总觉得，姐妹就好比豆夹中的豆子，成熟后豆子蹦到外面，各自入土生根发芽，过着自己的生活。

我们忽然发现，父亲在这个年纪竟然在外面有另一个女人，而我也已步入不惑之年，这不禁让我开始思考……”于是，姐妹间开始猜测是谁将家里的故事泄露出去的。

大女儿似乎要放弃有妇之夫，二女儿发现丈夫与秘书关系暖昧，三女儿准备与老实巴交的男人结婚，老四的选手却在事业一路上升时突然病倒。

大女儿没有离开他，是寂寞或是其他理由吧，我没看懂。

二女儿比喻自己的竟遇与母亲一样，又更加同情母亲，因为“母亲和父亲，就像已携手走过98级台阶，马上就要满百，父亲却让她高高的跌下来。

”三女儿和四女儿年龄相仿，要强好胜，相互较劲，不愿另一个人知道自己有哪里不如意。

终于，三女儿说：“很小的时候，爸爸给我和你一起洗澡，你可能都忘记了吧。

爸爸用毛巾给你使劲的搓，我也想让爸爸给我洗，于是我站在旁边，等啊等啊。

爸爸给你洗完以后，看也没看我。

当时我心里想，爸爸不喜欢我。

就这样，从上学到工作，一直都与你比较，希望自己更强一些……”故事很平静的发展，有时候产生一点小笑料，不让人捧腹，只需嘴角轻轻扬起。

接近尾声，老二来到父亲的情人住处，竟看到母亲站在外面，望着楼上的那扇窗户。

母亲发现她，转头，微笑。

年过半百的女人，竟也有如此美丽的微笑。

有点沧桑，却温暖。

母亲昏倒了，因心脏病发去逝。

葬礼后四姐妹聚在家中，因为找针线，发现母亲藏起来的一件物品。

原来，出卖家里秘密的神秘文章作者是母亲自己，她早已知道老伴和他的情人，每周二称外出买菜，都是站在同一地点，张望同一张窗户。

一家人去拜祭母亲，终于没有任何误会别扭。

二女儿的丈夫上香时，偷偷和母亲说：“女人啊，都是阿修罗。

”是的，我也这样认为。

早在好几年前，看过亦舒一本小说，就叫《阿修罗》。

讲述了一个奇美的女子，她的爱与被爱，她的命中注定。

原以为，那些奇美的女子大多是阿修罗的命运，结尾却不然。

美丽又怎样。

女人，骨子里的倔强、好争、善良与嫉妒，本能的交织在一起。

所以无需叹息太多，因世界无法停止斗争，以前如此，以后也如此。

虽然，心里很不希望这样。

看片名的时候有点佛教的意味，第一次看完片头没多久就作罢了，或许是当时内心不够宁静吧，烦烦躁躁最不适合看这生活感情片。

前几天有些片荒，才终又想起还有这么一部没看。

片子在今年北影节也有展映，和海街日记放在一个系列里了，可见二者还是有不少相似之处。

看着八十的票价还是有些嫌贵的，而且也不知这片质量到底如何，所以当时就作罢没订票。

故事发生在日本七八十年代，那会儿应该算是日本经济的黄金时代吧，飞速发展，迅速跻身列强队伍。

片子主要讲了三种感情，一是姐妹的手足之情，二是男女朋友或夫妻之情，三是父母与子女之情。

首先说说姐妹之情，尚未成家之前姐妹算是亲密无间，一起偷用母亲快用完的口红，一起大口吞咽母亲做的泡菜。

随着各自的成长，分离在所难免，就如一个壳里的豌豆，曾经再亲密无间，也有分离去过独自生活的一天。

时间一长，彼此的疏离感也在加深。

若不是家里出个问题，姐妹几乎很少能聚在一起，说起还真有些可笑。

这也是生活的无奈吧，大家其实也是享受这种相聚的时刻，共同回忆曾经的时光，可总是会被生活的各种琐碎迁畔。

姐妹间的攀比也是不可避免，可仔细想来又何必，都是自家人，相亲相爱才为贵。

老三和老四最后的冰释前嫌不得不让人感到丝丝暖心。

男女之情要想长久牢固总是不易，外遇在所难免，这也是社会问题中的毒瘤，无法拔除。

但是如何应对就显得尤为重要，是直接隐忍听之任之，还是无所顾忌的揭发然后各自为道。

片中的老二，老四，老妈都选择了隐忍，但是程度和方式不尽相同。

老二发现丈夫与属下有染后，开始选择隐忍并有点自欺欺人，虽然还是采取了措施去监督，却还是显得有些怯弱。

最后还是靠小三自身良心发现才得以解决问题。

老四的方式算是最懦弱的，直接就是自欺欺人外加掩耳盗铃，对于暴怒恶男居然还是死心塌地。

老妈算是最不动声色的，虽然心知肚明丈夫的行径却依旧一副不知情的表情。

这种隐忍确实需要时间的历练，也不是一般人所能做到的。

或许她考虑到子女都已长大成人，这把年纪再闹腾只会让家更不家吧。

似乎日本女子的地位比男子低了不是一点半点，男子再渣有时也得忍受。

老三和侦探男的感情倒是给了人一点正能量，侦探男虽然傻的可以，木讷的可以，可至少对老三的感情看得出比较真挚。

这对应该是片中唯一让人庆幸的一面了吧。

儿大不中留，儿女长大成人终要离开父母，组建小家庭。

有时想想，没了孩子陪伴的父母真是挺悲情的。

从小带到大的感情寄托，忽然间就从身边消失，还是在自身日渐衰老的时候。

子女的孝顺就显得尤为重要，常回家看看终归是好的，哪怕随笔家长里短或者帮着做做家务。

还是毫无忌惮的表示对于此类生活片的热爱，真实自然，看完让人对生活有所深思和感悟。

借古印度传说中阿修罗神的好争善妒性格，来比喻女人之间的微妙关系，煞有介事地探讨婚外恋，这个话题导演自己都腻了（导演另一作品《失乐园》几臻完美）。

所以森田导演象是把玩一种情趣一样，将家庭内部感情和各年龄段的爱情都整得面目全非，通过一些人的出轨经历和另一些人的爱情波折，来体味事过境迁的快意人生，故作沉重，又不失幽默。

日本电影的统一风格，不管人物性情还是影象风格，都隐忍含蓄至极，尤其是老母亲这个角色，着实让我有点感动。

有人说几乎所有日本导演都受了小津安二郎的影响。

这话说的一点都不错。