龙在哪里？

文：赵猪2015年绝对是国产动漫大年，中国的孩子们终于不用再指着一群小羊和两只大熊死磕，有了更多样式各异，意指和情趣都有长足提升的萌宠陪伴。

《龙在哪里？

》更是一次奉献出十三只或萌或华丽，或英武，或威猛的动画形象，借由中国传统的十二生肖，以及龙凤呈祥的概念，包装出一个老少咸宜，又格外关注当下，关注心灵成长、家庭关系乃至世界环保的故事。

《龙在哪里？

》的故事首先从民间传说中起头，却又另辟蹊径，在奇幻的民间传说氛围之外，同步勾勒出一个安静、祥和，充满烟火气的现代社会。

天庭与人间两套社会系统，并行不悖，又相互影响，虽然是童话般的故事，却自有一股仙侠的气质。

故事的主角——10岁的少女小珍，阴差阳错捡到一块龙鳞，进而成为十二生肖的同伴，卷入一场解救龙的“惊险”旅程当中。

虽然导演把这样一个本该剑气纵横的故事，处理得欢乐而且可爱，但是其中侠气与仙气，却自然能够影响到小观众们，让他们接受一个本就属于中国人的幻想谱系。

当然，尽管是中国式幻想的根骨，但是外在包装形式，胡导演还是借鉴了当下更加流行的软萌风格。

十二生肖的形象设计各有特色，萌萌的猪仔和羊妹，华贵的龙哥、凤凰，色彩艳丽大胆，细节处理极尽工笔，但是大处着眼，却又写意注重威势。

当然，从我个人口味而言，萌化处理的四大天王，雷神还有那个看上去肥肥矮矮的玉帝，在吸收中国传统文化的同时，倒是更有人情味，更细致而且也更形象化地表现了这个天庭，这个故事的萌系本质了。

看片会后，与胡导小谈了几句，他特别提到了《龙在哪里？

》创作的一大特点，是在动画设计之前，先找来幕后配音员录好全部对白之后，再根据他们各自的声音特质来绘制、构建影像。

这种更近似于真人表演的创作方式，尽可能多地保证了最终成片里，画面所呈现出的人物动态、情感与配音之间的和谐，有心的观众在看片时可以多留意一点，看看这种做法与更普遍的先完成影像，再做配音的做法有何不同。

最后，特别值得一提的是，由苏照彬先生参与打造的剧本，保留了一个简单却又足够精彩的故事主框架，紧张感十足的“寻龙”旅程，通过十二生肖各具特色的表现，以及团结合作的团队精神之后，终于成功完成任务。

但是根据我的判断，这绝对不意味着终结，就像《功夫熊猫》一样，十二生肖的故事，以此为模板，完全可以延续下去，成为最具有中国风情的系列之作。

中午抽空去看了，这两年动画电影势头都还不错，暑期档有《大圣归来》珠玉在前，年底有《小门神》尾随在后，还有一部若隐若现让人望穿秋水的《大鱼.海棠》，都意欲从传统文化中打磨出新时代的元素。

而《龙在哪里》穿梭其间，从“十二生肖”着手，确是独一无二。

而事实是，传统文化改编电影，是最难协调好的。

许多创作者担心影迷诟病，反复思量，结果往往拍得差强人意，结果就引来更多人吐槽。

这是一个恶性循环。

传统文化是经典的一部分，了解这份“经典”而恰恰又身处其中的我们，最不希望的就是颠覆经典，哪怕创作者持有一个良好的心态。

所谓众口难调无非如此，制作这样的电影就要迎着被抨击的暴风雪前进，担着两边不讨喜的责任，因而说敢做，还要推陈出新，就是一份勇气。

从剧情设定来说，《龙在哪里》充满新意。

有种说法是传说都不是空穴来风，而是历史上曾经有这样的故事，几经跌宕，演变了如今的传说。

这样看来，蚩尤很可能是个蛮力勇士，而黄帝是位智勇双全的原始人，都是没超能力的。

也许曾经真有十二生肖评选大赛呢？

而评选者就是被遗忘的前人自己。

当年那些生肖，我们只是见不到罢了。

小女孩+新朋友的冒险，起于“龙”失踪而“黑化凤凰”顶替造成的家庭风波，显然也说得过去。

怎么搭配是个问题，你可以直接安排老虎同行，但温和的性格已然分给了诸如绵羊、小猪，百兽之王老虎再不凶狠点，是说不过去的。

较弱的朋友搭配主角，随着冒险升级补充强力对手，最后十二生肖合体出击，这是个循序渐进的过程。

反派是蟑螂，倒有些意外。

毕竟只是昆虫，而非兽类。

听到网友说，鸡还是禽类呢！

也就释怀了。

从客观来讲，蟑螂虽然弱小，实力却不容小觑。

什么能从核爆炸中幸存下来？

有证据说是蟑螂。

当然大家都没见过，但从“打不死的小强”这句生活积累起来的俚语，还是可见一斑。

地下洞穴里，蟑螂们一只一台电脑，在社交网络神不知鬼不觉地危害人类社会，忍俊不禁却又后怕无穷。

这点设定真是像极了去年那部《一万年以后》，网络，倒成了一种原罪。

最开始看到凤凰大战神龙，很惊艳，很触动，心情就像看到属于自己的东西通过视效彻底展现出来，颇有激动。

尤其是水流，潺潺流动，很真实。

这部分很赞。

只是到了中间，节奏变慢了，也许主要还是定位给孩子们吧毕竟不都是影迷能适应快节奏的。

画面也偏暗，但看几个生肖卖萌倒是有趣。

最后一部分无疑最精彩，重选生肖其实是照应了传说，据说老鼠欺骗了猫、坐在牛头上，取巧赢得比赛。

地位上来说，老鼠和蟑螂有得一拼，都是生活在黑暗中的窃食者，因此歪果仁常常很难理解。

为何老鼠也能当生肖？

但另一方面，中外的确达成一种意识——老鼠的确是很聪明的生物。

我们的传统文化还是受儒家文化颇深，“仁”是根本，与之相关的智慧无疑也是。

这样看来，十二生肖的排位的确是暗含哲理的。

其间，老马跑得上气不接下气，就是追不上斑马，结果羊和猪在一旁激它，立刻如风奔腾。

顺便带着羊儿、小猪拿了个名次。

这种沾亲关系也是常有。

其中，猴儿和神龙都会方言，龙只说了一句，广东话。

同场的观众都没忍住笑声。

人更喜欢幻想化的声音，有人则偏好接地气，并非所有人都认可，正如前面说的，这类电影自古两难，但下了功夫，出了新，就是勇敢的第一步，值得肯定。

之前，《龙在哪里？

》是一部让我有较高期待值的作品，但看过之后难免有失落感。

整个影片色调灰暗，情绪压抑，特别是在立意方面，无法让我产生认同和共感。

把龙关起来，再让代替它的凤凰变坏，以使自己（蟑螂）成为新的生肖，这个故事几乎毫无逻辑感。

与其问龙在哪里，倒不如问问这个故事的意义到底在哪里。

如果说只是为了解救十二生肖、解救人类，而丝毫不涉及找寻者和他者的醒悟的话，那这个故事真的就是停留在表面上的寻龙记了。

甚至，它还不如片中老虎与牛相爱的支线剧情来得有趣和让人回味。

影片洋溢着既得利益者对他人的强权与歧视，这集中体现在终极反派蟑螂的身上。

蟑螂为什么没有资格成为十二生肖，难道就是因为它们是登不得台面的、被人认为是肮脏龌龊的动物吗？

为什么同样是新四害中的老鼠就可以做十二生肖呢？

蟑螂搭在羊身上，通过竞赛取得了名次，和当初老鼠搭在牛身上取得第一的名次有何本质不同，为什么就要落到个被鸡吃掉的命运，后者不才是赤裸裸地违反规则吗？

玉皇大帝处决蟑螂的最终原因竟然不是因为它的各种德行的缺失，而是它偶然间讽刺了肥胖，而天庭中包括玉皇大帝在内的所有官僚都很肥。

这种为官处事的价值观简直让人萌生了对蟑螂的同情，因为后者这时已经不是个失德者，而是个被强权处决的弱者。

最讽刺的是，在刚刚以株连九族的形式残杀掉蟑螂之后，影片马上就开始了一段莺歌燕舞。

与其说是大团圆，不如说是强者踩着弱者尸体的一场政治狂欢。

影片希望以十二生肖为题材进行创作，本来是很有文化感的，但是其所臆造的十二生肖和人的关系的世界观，根本不接地气。

影片要么集中在十二种动物竞逐成为生肖的神话世界中，要么集中在生肖与人的守护关系上，两者皆可，但唯独把两者杂糅起来，就显得混乱不堪。

生肖和人的性格、脾气都紧密关联这点，至少没有说服我能够对此认同。

一旦生肖秉性变坏，属这个生肖的人的脾气也会变坏，这个设定太过想当然，而且缺乏铺垫。

人物设计是影片的一大硬伤。

看过影片，不仅没有增加我对十二生肖的好感和渴望感，反倒让我觉得，难道生肖们就是这么一群长得如此丑的动物吗？

且不说凤凰变成人后，那种尖嘴猴腮的额脸庞怎么看怎么像《葫芦兄弟》里的蛇精，单说主人公尖下巴、小眼睛的设计，都不像个心胸开阔的人的模样。

脸大眼小是影片人物的一个共性特征，几乎所有的生肖都是这种样貌，而在今天的卡通角色审美中，这显然是个让人换台的设定。

在剧情安全性方面，影片也几无考虑。

就拿开头一段情节来说，就有几个孩子在河边追跑打闹最终落水、从窗户中逃出顺着管道滑到地面、为客人的菜中添加过量作料这些不安全的模仿点。

把这些元素当成噱头，是不妥当的。

带着“龙在哪里”的疑问，我们进入剧情，看到一半我们却发现，其实龙在哪里已经不重要了，因为这个问题既不深刻，也不感人，甚至都不好玩。

一个蟑螂的地洞就能困住传说中的神兽，凤凰涅槃的构思虽然巧妙，但为什么每涅槃一次都要变换一下善恶，这种上帝视角毫无根据的设定，极大地降低了我们对影片合理性的认知。

国产动画片近两年进步很大、成绩斐然，这让我对其投以更多的关注。

《龙在哪里》是期待值非常高的一部。

电影的宣传节奏把握的非常好，从最早放出的海报、和高考拧在一起的病毒营销，到接下来的角色形象、制作特辑、主题曲等等，步步加码，吊足胃口，明确的告知观众这是讲十二生肖的故事，但又让人捉摸不透，到底是怎样的故事脉络，以及，龙，到底在哪里？

这让我在电影上映就迫不及待的买票冲进影院，简直比满满一影厅的小朋友们还要兴奋。

最期待的剧情丝毫没有让我失望，并且非常惊喜。

电影的剧本非常扎实，故事设置十分巧妙。

虽然讲的是十二生肖，但却引入了人类角色，通过小女孩儿小珍的视角，去讲述她和十二生肖历险的故事。

这样的设定对于小朋友来说有代入感，也容易引起共鸣。

更何况，如果只是讲十二生肖，很难让剧情张力十足，把它们和普普通通的人类放在一起就完全不同了，不同身份的落差引出不少笑料，比如小珍打开衣柜第一次见到生肖们、小猪出现在爸爸的货车上放走了一车肉猪等段落，让人印象深刻。

“让小朋友能看得懂”和“讲一个发人深省、妙趣横生的好故事”似乎很难兼顾，也造就了动画片的两极分化，一方面是《喜羊羊和灰太狼》、《熊出没》等低幼动画片的肆虐，大人觉得无趣，小孩跟着傻笑，看过之后并没有留下什么；另一端是《大圣传说》、《头脑特工队》等制作精良、故事精彩的优秀作品，却因为不易理解而很难得到小朋友们的青睐。

在这点上《龙在哪里》干的漂亮，他在两极之间，找到了一个很好的平衡点。

影片的故事并不复杂，十二生肖丢了龙，女孩小珍连同十一生肖，一同踏上了寻找龙的波折旅程，角色出现很多，目标只有一个，一方面是分属正面人物的生肖们，另一面是反派蟑螂军团，绝对能让小朋友们“看得懂”；同时，影片把这个单一走向的故事讲的很精彩，龙的下落不明是保留到最后的悬念，寻找的中途历经波折引出众多小高潮，这甚至像一部一气呵成的动画公路片，也可以当做是小女孩的奇幻旅程，一路上各种生肖逐一登场，蠢萌的造型让人捧腹，惊险刺激的镜头引来尖叫，这股劲儿一直绷到最后的生肖重新选拔，毫无冷场。

编剧甚至还插入了龟兔赛跑，相信这是激起小朋友之间口碑的重磅炸弹，会引起不错反响。

影片在角色塑造上非常成功。

角色过多绝不是一件好事，很容易乱成一锅粥，让观众什么都记不住，很多明星云集的电影都会有这样的问题。

而对于十二生肖，没有办法做取舍，谁都不能丢，在戏份上既不能搞平均主义又不能顾此失彼，100分钟想面面俱到是非常难的一件事。

主创团队的“三板斧”很有效，首先是塑造鲜活的形象，每个生肖以动物原型为基础，然后进行再创作，让每一个动物都能抓住人的眼球，包括大反派蟑螂头领也很花心思，如果只是一只放大的蟑螂，不但了无新意，也容易引起观众不适，用卫生纸团团包裹，像木乃伊一样的设计，就有趣多了。

第二招是根据动物相应的习性赋予性格，这是拟人化的基础和关键；最后是配音，台湾腔很新鲜，猴子的方言，彻底把它变成了一个逗比，根据观众爆笑的程度来判断，主创设置的笑点，准确命中。

寻龙的过程，并不是一个没有营养的闹剧。

我们从中能看到像皮克斯作品中常见的团结、勇气、成长的主题，当然，更多的是亲情。

小朋友都不喜欢听大人讲道理，那么就带他（她）去看《龙在哪里》吧，除了灌输大道理，也会是一次欢乐的亲子行动。

时隔两年多，终于看到了3D版，虽然平时已经看了好多遍，但这感觉真的不一样，心情也不一样，哈哈，超开心的。

3D效果不算满分。

故事很好玩. 配音很好玩，别跟胖胖们做对哦、别乱讲话。

国内第一部完全自主创作制作的3D动画——龙在哪里，今天终于去看了。

无论从故事情节，视觉效果，剧本设计，过渡转换，镜头设置，还是从立意，文化转化，卡司阵容：王力宏，章子怡，光良，梁静茹，江美琪配音等等，都是一流水平，现场观众反应也很好，就是没有把宣传做起来，电影院的排片少的可怜，只排统一句式的所谓“好莱坞大片”

个人觉得《龙在哪里》算是个非常纯粹且具有浓重东方色彩的国产动画了，值得推荐·····在大家越来越看重星座忽视属相的时代，算是一部期待大家返璞归真的动画······在电影中十二生肖被具象化，每个动物都有自己的性格，并且跟我们传统印象中的生肖动物不同，有特意恶搞十二生肖的性格，其实很有意思······值得去电影院一看·····小珍和新朋友的冒险，起于“龙”失踪而“黑化凤凰”顶替造成的家庭风波，小珍在和生肖们寻找龙的过程中，感受到了亲情和友情的可贵，更感受到了勇气的力量。

很多人吐槽剧情太简单，可这不就是给小孩看的嘛其实这部片本来走的就是典型的儿童动画路数啊，简单明了，善恶分明，感情也十分纯粹真挚，主要是向小朋友们传达团结和邪永远不胜正的正能量。

而且我觉得这个电影还传达了一个很重要的信息，那就是秩序的重要性。

其实很多以往动画片中里面比较注重强大的个人英雄，而在这里强调的则是生肖们作为一个团体的重要性。

在团体中，不尽不能缺少任何一员，并且大家也必须要遵守团队的秩序。

龙的回归，也是为了秩序的恢复·······这样的电影也希望家长带孩子们多多去看看，让孩子们知道什么是真正属于我们自己的文化······

观《龙在哪里》有感看完《龙在哪里》感触良多，不由得被片中精良的制作，细节的巧妙处理以及满满的正能量而感动。

注重细节很多国产电影历来由于粗制滥造，细节处理不当为外界所诟病。

《龙在哪里》其中有一个场景让我映像深刻，年幼无知的小珍离家出走后鼓起勇气给爸爸打电话，当她问及白日训斥她的妈妈情况时，内心非常紧张，导演通过了一个非常小的动作来表达这种纠结却又期待，得到回复后却又失望的心情。

小女孩手指抓着树皮，支撑自己勇敢地询问，得到失望的回答后，手自然垂下。

生日当天，皓月当空，朋友相聚，原本是很美的场景，却因为妈妈的不理解而内心痛苦纠结。

这样一个小小的动作，将人物内心的纠结彷徨痛苦表现地淋漓尽致。

用服装，表情和眼神得差异来传达一个人前后变化的巨大差异，让人眼前一亮。

凤凰是龙的最佳搭档，他们同甘共苦，相知相爱。

龙，音讯全无，凤忧心忡忡，却顶着压力替龙掌管生肖。

为了寻找龙的下落，凤深入虎穴，为恶势力所害，迷失心智。

当她再次出现时，眼角上扬，眼神犀利，服饰黑暗，笑容邪恶，待在自己曾经最讨厌的地方，这已经不是原来的她了。

影片通过细节处理让凤凰前后判若两人，又使得情节更加丝丝入扣，可谓一举两得。

正能量满满从老马身上，我们看到信任。

他明察秋毫，以一颗包容的心去原谅一个小女孩不小心犯的过失，让人开始相信这个世界其实可以有爱，可以去相信。

从鼠老大身上，你看到什么是运筹帷幄，决战千里。

那种睿哲和幽默，临危不乱，是时间和努力的沉淀。

你仿佛看到一位老者在执棋，成足在胸，淡定从容。

从兔兔身上，你可以看到一位医者的仁心仁术和默默无闻。

她看到别人受伤，总是默默地替人上药。

如果这个真实的世界多一些像兔兔这样的医生，是不是会挽留一些人的生命，让他们看到这个世界的变化和精彩。

从小女孩身上，你看到什么是勇敢。

小珍原本是一个叛逆的小孩，因为一场突如其来的变化使得家庭巨变，她开始重新审视自己的家人，开始认识到自己曾经是多么幸福。

为了守住这份幸福，她不再任性，勇敢地踏上了改变的征程。

一开始闪躲的眼神开始变得坚定，一开始的惊慌失措开始变得不再害怕，这是一个蜕变和成长的过程。

这部片子更让我们以全新的视角去看待动物们，发现动物们也有思想，正如老马所说：“我们一辈子被人骑，也有骑人的时候。

”人自以为是万物主宰，或许有一天我们会不会因为自己对环境或者生态的破坏，被自然主宰。

爱动物，爱万物，爱自然，爱一切，这是大爱。

或许，我们可以从珍爱身边的人，珍惜身边的风景开始，不要等到失去才知道珍惜，毕竟人生没有回头路。

路过地铁站，看到一张宣传图《龙在哪里》，图上几只小动物，栩栩如生，形态各异。

看着拥有大肚子，小眼睛，笑起来憨憨的猪，别有一番滋味在心头。

缘起:与“猪”为伍猪是儿时的宠物，小的时候，最喜欢做的事情就是跟着爸妈去喂猪，看着它们开心地吃饭，内心也会很快乐;犯错的时候，就躲在猪圈，和猪说话，虽然回应你的大部分时候只是呼噜声，也觉得那是最美妙的声音，终于有人可以倾听年幼的心事和恐惧;长大一些的时候开始知道，除了猪圈里的猪，家里还有两只猪-属猪的爸爸和妹妹。

图片上小猪，微笑起来眯眯眼的样子，让我想到了我的爸爸，他开心的时候也是眯着眼睛笑的畅快;每次闯祸，我也总想学爸爸，以为眯眯笑就过去了，最后还是被追的满村跑。

记忆中，眯着眼睛微笑的爸爸，是最慈祥的。

那圆滚滚的肚皮，不由得想起妹妹的肚皮，小时候的妹妹总是特别喜欢吃，所以长得特别胖，开心的时候就抖动她美丽的大肚皮，狂舞一曲，并且告诉我们以后的梦想就是做肚皮舞老师。

随着年龄的增长，大肚皮的猪妹妹开始变得苗条，儿时的梦想仿佛如过眼云烟。

她开始为人母，有了自己的宝贝女儿，可她确是我记忆中永远那个挺着肚皮狂舞的孩子。

缘错:与"猪"相恋由于对"猪"的情节，心目中的那人仿佛就是有着小眼睛，笑起来很可爱的样子，这个人，遇到了，在错误的高中，一见倾心。

张爱玲说过:"在对的时间遇到对的人，是一种缘分；在对的时间遇到错的人，是一种不幸；在错的时间遇到对的人，是一种无奈；在错的时间遇到错的人，是一种残忍."我们却在无奈里爱的义无反顾。

抽屉里，还放着，你上课偷画被老师抓包的猪仔画，虽然和今日我所见之漫画相差甚远，我却视如珍宝;脑海里，依昔记得，那张圆滚滚的脸卖萌得天下无敌;乡村小道上，你远去的身影，历历在目。

猪哥，虽然回忆太沉重，有时还是忍不住。

不念过去，的确不容易。

不知大洋彼岸的你是否安好，是否还是眯眯眼，大胖脸，是否想起我。

如果世界上出现了那么一个人，其他的人就都成了将就，而我不愿意将就，于是日子如汉子般过得风风火火。

缘续:与"猪"再会看着《龙在哪里》海报上那只猪，我就告诉自己，不管如何，我不会错过这部电影，因为它太像我爱的你们和爱我的你们。

在生日前夕，异乡的自己，观看此片，应该会感动地热泪盈眶吧。

今天，电影院，不见不散。

谁知道呢？

兴许早在读高中时起，胡陞忠就有了一颗向往电影的心呢。

只是一向品学兼优的他，在升入美国常青藤学府康奈尔大学之后，出于发展的考虑，才选择了大多数人认为更有前景的工程物理专业吧。

但梦想的奇妙之处就在于：一旦它在一个人内心积淀得够深沉，那无论学的什么专业，从事的什么工作，最终都还是会朝着梦想而去努力——挡都挡不住。

这在胡陞忠身上体现得再明显不过：1997年取得美国康奈尔大学工程物理与计算机图形学双硕士学位之后，本可以在工程物理行业大展身手的他选择了投身电影事业，先后在纽约蓝天工作室、梦工厂和索尼电影公司担任动画师和技术指导。

参与制作的电影包括《兔子BUNNY》、《碟中谍2》、《黑超特警2》、《怪物史莱克》等。

尽管这多少有些显得过于边缘，但随着电影技术要求的不断提升，他发挥的空间也越来越大。

不仅主导过《蜘蛛侠》和《贝奥武夫》的视效开发，还为华人导演吴宇森监制的《剑雨》制作特效，为章子怡的电影《非常完美》负责视觉效果。

这些幕后工作也为他争得了不错的荣誉认可，先后以电影《诡丝》夺得金马奖最佳视觉效果奖，以电影《剑雨》获提名香港电影金像奖最佳视觉效果奖。

他以这样的方式，进入了他所喜爱的行业。

但他最想做的，却还是以导演的方式，拍一部电影。

《龙在哪里？

》便是胡陞忠作为导演拍的第一部作品。

为了这部电影，胡陞忠筹备了近十年之久。

这其中所经历的艰难与辛苦，我们不得而知，但其所倾注的用心，却不言自明。

尽管这部处女作在一定程度上还存在着提升空间，譬如影像风格上可以再精致一些，台词文本可以再大众一些，但就整体故事而言，这部动画电影其实已经干得不赖。

它不仅讲了一个完整的故事，还为这个故事赋予了一股温情欢快的格调，使得影片看起来会让人不禁泛起一阵阵童心的涟漪。

而比故事更叫人印象深刻的，是这部电影所传递的文化内涵：它用近乎天真纯粹的方式，很好地将中国十二生肖的传统文化传递给观众，让观众享受电影童趣和欢快之余，还能感知传统文化的精髓。

这对于网络文化逐渐淹没传统文化的现代社会而言，这种重申传统文化的影像作品显得必要且珍贵。

其实严格说来，《龙在哪里？

》的故事并不复杂，简要概括的话，大概就是一个“众生肖齐心寻龙哥抗蟑螂，龙回归协力护生肖保太平”的故事，简单欢快有内涵。

这种内涵主要集中在对十二生肖这一中国传统文化的重申和传递：无论是每一个角色的设定（从鼠老大召集猪仔、羊妹和老马哥开始，到逐一出现的鸡、狗、牛、虎、兔、猴、蛇，再到龙的复出，十二生肖所对应的动物便清晰的呈现在观众面前，直观而易于记忆，某种程度上算是一种不错的教育意义），还是故事的落脚点（找龙和龙的回归，都是为了保全自古以来就认同的十二生肖的文化传统），都饱含了对“十二生肖”这一包含浓厚传统文化的敬畏。

除此以外，导演通过一个“凡间女孩”作为主线来贯穿整个故事的处理手法，也让影片增加了许多接地气的温情：女孩同家人关系的转变，正是人类爱这一宏大主题的表现。

而在表现这些文化符号及爱的主题的过程中，导演胡陞忠没有拘泥于古板的说教，而是寓教于乐，用一群欢乐的生肖动物在一个欢快而刺激的“竞争”故事中体现了出来。

这不仅让观众享受到多次堪称华美的视觉盛宴（比如凤凰的浴火重生，比如龙与凤的空中对决，画面都很精彩），也让观众更易于接受和理解十二生肖的传统文化。

与其说《龙在哪里？

》是一个保护生肖的故事，不如说是一个保护传统文化的故事。

而令人颇感惊叹的是：关注这种文化保护的导演胡陞忠，竟是一名外籍华裔！

一个成长于国外的华人，其实在某种程度上而言，对中国传统文化的理解并没有国内那般足够深厚的条件：整体环境的熏陶和教育的引导，相较于国内而言都是较弱的。

但胡陞忠却并没有因为环境的制约而远离中国传统文化，反倒是在家人的影响下，对传统文化耳濡目染，甚至非常着迷。

这种执着于对传统文化的表现，可以说是他作为一个华人对祖国的眷恋，也可以说是一股文化自豪感催生出了他对中国文化的敬畏。

无论如何，这样的情愫值得尊敬。

看动画电影《龙在哪里？

》之前，与影厅内一位很年轻的中年男生聊天，我说对方口音很台湾，对方表示，其实在南方大家都说他口音很北京，因为也会有儿话音，但到了北方，所有人都觉得他是南方人，我问那您到底是哪里人，他说，是大马人。

我惊诧，其实我印象中，东南亚虽然华裔众多，但国语说这么流利的并不多见。

他解释说，家庭关系，他从小就会讲客家话，粤语闽南语也都说得过去，进了学校又被要求学国语和英语……语言能力匮乏的战台烽羡慕之至，正要请教修习多种语言的诀窍，电影翩然开始，聊天只能戛然而止。

影片很精彩，全3D制作，技术与故事的流畅度都已非常成熟，角色造型各具特色，期间又不乏章子怡、王力宏、光良、梁静茹、江美琪、戴立忍等等一干大牌的精彩配音演绎，个人非常喜欢。

观影回来，总想写一些感受，这是一部与我既往所看到的华语动画片都不太一样的作品，有着传统文化的内涵，又在旧有的生肖的传说上，进行了有理有据笑料百出的“戏说”，所适应的观众范围非常之广，全家观看效果上佳。

搜索影片主创，发现导演叫胡陞忠，是马来西亚人！！！！

瞬时看到了照片，就是当时在影厅聊方言的“年轻的中年人”！！！

很是诧异，后悔没有就影片展开沟通，也是感到奇怪，既往遇到多少导演都不失时机的向身边所有人推销自己的作品，洗脑自己的构思，而胡升忠导演却能泰然自若的静听大家的讨论，并没有亮出自己的身份。

或许对他而言，一部电影的观感，是需要观者用心体会，而不是去有意引导。

毕竟，谁也没有精力去挨个引导全国亿万电影观众，电影本身的镜头语言，应能说明一切，妄加解读，反倒显得底气不足了些。

啰嗦了许多，应该进入到影片本身的话题了，其实这部《龙在哪里？

》的电影，很难不让人联系到身为大马华裔的导演身份，一般而言，龙，是中华民族的象征，龙，对异国的华人而言，应会有着更亲切和自豪的感觉。

所以，《龙在哪里？

》已经不仅仅是一部童话寓言故事，而是有着潜移默化的乡愁乡恋，或者更深层次的思古怀国，虽然乡关何处已不可知，故地也不在，国也非国了，但只要文化之脉仍在跳动，这股精神之火就不会熄灭。

《龙在哪里？

》的故事不复杂，传说中当年动物们通过跑步竞赛而选定的十二生肖，已然被人间供奉信仰多年，却不料五百年前作为生肖团队“领导人”的龙突然失踪，形影不离的“伉俪”——凤，接管了这项工作，并投入持续的寻找中，继而发现了一个惊天的阴谋，那就是暗中作祟者要玉帝开启新一轮的生肖竞选！

这绝非一个好消息，当世界大同之际，生肖的候选人也有了全球化的趋势，各种凶猛的残暴的野兽如大猩猩、犀牛、斑马等等，都加入到了生肖竞选的大军。

其实这是一个传统文化的保护问题，生肖并非是世界的通用，比如说华人的十二生肖和印度的十二生肖在阵容上，都会有很大的差别，其生肖中的狮、金翅鸟、摩睺罗迦、那伽等，都让我们摸不着头脑。

同时，东方奉行的生肖文化和西方流行的星座文化，也代表着两种命运观的不同解构。

所以影片《龙在哪里？

》不仅仅是要在热闹的故事中，为我们重新找回生肖的存在感，也应是在呼唤中华文明的保护与发展，不被外来文化所侵袭和破坏，即便是到了危急的关头，即使作为精神领袖的龙都已消失，我们剩下的余众，还是可以团结一切力量，守住我们的精神家园与荣誉光环。

印象深刻的是，作为中华文化的象征，龙和凤在影片中，都得到了很大篇幅的呈现，特别是龙凤相斗，紧张激烈，所呈现的惊人视效，是在既往的影视作品中所无法感受的，凤凰涅槃的情境，也是视觉的奇观，清鸣长啸，浴火重生，五彩祥云中的百鸟之王，寓意着这个世界光辉的力量。

被凤所拯救的龙，一如这片华夏沃土，曾经的万朝来贺，不可一世，却惨被小小蟑螂暗算，受困于肮脏洞穴，喝毒水，吸废气，萎靡不振，战力全失，昏睡数百年，这其实更是近代被过度开发，环境惨遭破坏的中华大地的真实写照。

猜想导演远望祖国，虽然束手无策，也只能借助文艺作品之力，唤起民众的警醒，这不仅仅是一次生肖的保卫战，也不仅仅是一次龙的拯救行动，而是之于中华大地的环保意识的唤醒，之于中华文化有序传承的呼唤，龙在哪里，炎黄子孙的血脉就在哪里，无论是中华大地，海峡两岸，还是遍布华人的每个角落，龙是团结的因缘，是奋进的力量，若有一天，这条精神之“龙”，这片疆域之“龙”真的不复存在时，中华的文明与继承，也将戛然而止。

所以，我们每个人都肩负着守护龙、保卫龙的民族使命。