停止

71/100拉夫·迪亚兹仿佛开了天眼，2019年就准确拍出接下来三年的常态：病毒、极权以及个体的挣扎。也因此这部电影可以被编入后疫情时代作品序列之中，位置却是独一无二的：所有一切都像永不照亮的天空、一直下着的雨，事件发生又结束，人物出现又离开，人的异化——机器人一般永不停息的压抑生活，被操控的极端世界。迪亚兹的电影早已“臭名昭著”，但这部倒还行，比想象中的好看多了。

掉入无边无尽黑夜下的未来寓言 举杯畅饮的鲜血无处不在的无人监视机 随处可见的尸体 暴政下癫狂如精神病人的总统 体制下的女同 未曾停止的暴雨 到最后一幕 现实与电影相连 组成了一副挥之不去又若即若离的空洞恐怖景象

导演作品序列中少见的将来时态，怎么会是科幻呢，不加美术修饰，直接进入到菲律宾的公共空间中，自然是当下的，唯一可以发生的就是通过电影完成一种美好愿景的幻想吧。无论是虚构的总统，还是为了清除异己不惜无差别地喷洒毒气，都是现任总统杜特蒂的翻版。威权之下，无人敢凝视，总统便成为了一个盲点，于是当他独自出街，失去身份就被以民间秩序的对待。此时，导演完成了一个绝佳的神话，用独裁者之死将意指记忆的死者复活。并不止是轻巧地死亡便作罢，泄愤地让街童拖着坠落的画像走了一路完成了隆重地独裁者“游街”。

拉夫·迪亚兹四个多小时的神寓言。近乎全程黑暗中的影像演绎，神经质的极权统治，暗黑病毒的死亡阴影笼罩（而就在这年2019年现实真实上演），抵抗志士冒险反抗。统治者挂着爱国的名义，绑架暗杀（这已经是菲律宾最主要的犯罪手法，至今仍是），肆意屠杀，杀人如麻……科幻的唯一展示就是无处不在的无人机，监控着一切，身份证无人机打卡真别出心裁。极权统治者的死极具黑色戏剧性，真是应了一句，做恶多了，死都不知道怎么死的。拉夫·迪亚兹的确敢拍。

寓言新冠？

虽然长达5小时，但却有一种极简的感觉，这个迅速被抛出的失去光明的未来末世设定，在几年后完全不显突兀，又与黑白画面契合完美。关于权力及其周边的描述夸张，但又很自然。就像在这种末日气氛中，各种极端事件随时发生，人们也要保持着咖啡馆、蛋糕之类的当代生活。简陋的设定、松散的情节与并没有使用什么长镜头、极端片长产生太多矛盾，今日来看感觉陌生又熟悉。

就是说，咱这个剧组是缺剪辑师吗？

观后留痕

十年之后的事情，俨然如今日，但称不上科幻奇幻，只是以荒诞回应荒诞，以浮夸混乱来回忆；人类在历史中学到的唯一教训是，从来不吸取任何教训。

憋屈了快四个小时才看到一点温暖，拉夫迪亚兹的漫漫长夜，Literally long night. 雨从一开始就几乎没有停，科幻只是一个幌子，其实是架空了设定来反映甚至暗讽现实。从底层到高层的多线自嗨，把各种类型元素都来了一遍。最重要的一个点却没能用好影像，愣是讲了一大段话，除了为了下一代还真没什么意义了。

由于是拉夫·迪亚兹的电影，4.5小时长度应该算短片，超长镜头也基本没有。画面前所未有地黑和讲究，就是说更靠近贝拉·塔尔了（或者佩德罗·科斯塔）。但主题如常，即极权主义及周边，且按惯例点缀了极端金属。

跟的第一个组吼

没有记忆的国度，没有白日的夜晚：几个小故事被打碎在黑夜中交织，却是以一种没有时序的方式进行；我们创造出Hadoro教授，正如我们创造出弗洛伊德教授，一条挖掘/解读我们潜意识的线让我们安心——这在何种程度上又是一种精神鸦片？Diaz剥夺我们的感官，将我们置于黑色的炼狱中受难。

最终让狂躁症的总统死于暴民/底民的戏剧转折却又像是这一则政治表演的必将继续下去得信标符，但疲惫的民众和观众已精疲力尽，且没有必要继续去见证荒唐的政治表演了，没有了超长镜头和有意味的场面调度，这已不是一般意义上的缓慢电影，但或许就是有关于暗杀和革命行动的简陋影像，充满细节却又脱离于语境和逻辑，但它在已经原子化和孤岛化的现代人中间无疑有着鼓动性（angitprip)，但似乎无助于改变现实。

分了三天看完 我不行 谁行谁上吧

菲律宾很猛啊

282.45

两个小时就能结束非得花四个小时

#HKIFF# 五小时沉入阳光始终不能到来的黑暗，而固定镜头不带一丝好奇地旁观。是不能忘却的菲律宾血腥扫毒的记忆，也指向过去未来不会尽绝也不会永远在其位的每个独裁者。结尾绝妙寓言。“Our country doesn't need heroes. We need real people.” 只是有些部分演得咋有点儿戏感觉，两个军部头子天天穿得像打工仔似的…

用近未来的反乌托邦史诗来折射和讽刺当下菲律宾政治。4小时45分钟片长，已经超过他上一部《离开的女人》了，足以见得迪亚兹大佬在这部电影中投入的野心。从多个人物的多角度叙事串起一个网格状的叙事，容纳了对享乐主义的政治，社会的荒诞，以及多元身份政治一系列问题的探讨，最后虽然可以说是菲律宾本国的政治寓言，但这样的故事无疑也在逼近世界上大部分国家！