三张面孔

除了簡單的故事脈絡，其他的內容基本上看不懂。難道僅僅是傳統與開放之爭嗎？波斯的文學和中國的文學可能有非常大的差異。電影中使用長鏡頭的方法很獨特，表現某些情節也很含蓄。

Jafar Panahi 1

巴納希一貫的挑戰權威與傳統價值，滿有《出租車》的影子。但今次略為表面，開首的懸念的確勾起觀眾的注意力，但往後愈見平淡。一眾角色的面目刻板，且到處充斥符號，猶如科普書的演繹手法了無生氣。整體而言只屬中規中矩，除了個別長鏡頭之外，並無特別亮眼之處。

電影一開始就來了個“不安的視頻”，還以為賈法客串《禁斷動畫》。電影應該是在伊朗西北部的東亞塞拜疆省取景。恰好，賈法也是在該省出生。三張面孔，三個女演員，過去、現在和未來。承接Taxi裡頭的元素（數碼遺書、CD等），賈法又以簡單的映像就展現出當下伊朗社會的現狀。駕輕就熟，讓我佩服。

帕纳西的电影有一种松散的刻意，导演看似漫不经心，但实际上表达欲很强，而且非常在意自己的信息有没有被接收到，造成的结果便是和剧情片相比，故事性和人物张力较弱，和纪录片相比，对现实的转述又多少显得有些诚意不足。当然，导演的本意并不是讲故事，而是以事件为载体，去近距离观察甚至测试里面人物的反应，并尝试进一步靠近那个与自己仍然是格格不入的伊朗社会。

大量车内特写的交叉剪辑，主观视角前视着荒芜贫穷的世界，正如身怀莫名「负罪感」的女演员即使得知女孩造假，最后还是身不由己地帮助其离开，导演/女演员的立场充满着来自第三方/优越世界对贫苦地区/人民的优越感，「怜悯」在此是一种不对等的施舍，因此也得不到观众的共鸣。

挺悬疑的，挺理解女演员那种抓心挠肝的感觉。因为陌生，感觉每一步都在历险

比较喜欢开头 在女演员怀疑导演策划整个事件那段喜欢得不行 然后又渐渐疲软下来//是我熟悉了套路还是导演真没拍好？感觉对女性地位的大段讨论还不如出租车里的片段呈现打动我 展现也就是我知道了伊朗土耳其语区农村的状况//明天翻一部阿巴斯看看//我错了我没翻

难以体会捉襟见肘的创作环境究竟对导演的影响有多大。阿巴斯是悲悯，帕纳西是忧虑。他的镜头如虫洞，拽你坠入恬静淳朴的乡野村落，呈现的却是人性之间的伪善与冷漠、轻信与猜疑。世界是平的，人性却是圆的。

不如出租车

2.5#开头还是非常稳定，直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣，描述的却是世间百态。乡村的恬静自然，美而“哀伤”。哀的是体制，伤的是人民。封闭的族群，人性的虚伪，受到限制下交出的答卷，并不甚好。仿若伊朗社会的投影，批判有余，其韵不深。“包皮”一点令我发笑...

阿巴斯但又不是阿巴斯，最后带着围巾狂奔的她心里在想什么呢

半纪录片性质的公路片，表现伊朗土耳其语区农村底层人的生活现状。很直白的政治挂帅作品。本片最大的意义是让关心导演本人的热心观众看看他是不是还活着，身体怎么样。

Jafar真是个人才 他的诡谲丝毫不让人反感 总是带出最真挚的呐喊 让人深思。磁带播放老演员念的诗 在这鸟不拉屎封建保守的地方 村民唾弃她的脸 却乐于在电视上看大明星的脸 他们又极尽所能藏起想做演员的年轻女孩 急着安排她的婚事她的一切 藏不住的是她已经会做导演的才能 这三张脸 何尝不是Jafar等一众伊朗电影人在挣扎中求生存的缩影

Apropos of license.

纳帕西再次开着车出演了自己，无法处境以出镜的方式完成了影像海外传输。并再次毫无保留的黑了本国体制和妇女地位，一生黑。

有阿巴斯的影子，但又掺杂了纳帕西的诉求，在纯朴之外听牛声。

一段旅程是关于思想的碰撞，愚昧的山村，对女性的束缚，深深的刻在他们的思想里。通过镜头语言讲述故事，简单却让人印象深刻。

北影节第二部 很感人

#Cannes71# 有了女演员做挡箭牌，因此这部电影的自恋程度比「出租车」要少一点，但是还是挺招人烦的。拜托全世界都知道你不能出国，不用为此破坏影片叙事结构专门来讲一下。开了个很好的头，也有做成五星片的潜质，但是实在是缺乏节制。跟阿巴斯差的距离可以以光年计了。