修女

从《招魂2》后期待了两年的前传，终于在黄金的9月上映了。

但是，这部恐怖片在各大平台的反响却没有达到观众理想的高度。

在看完这部《修女》两遍后，觉得这部电影还是可圈可点，有很多深度的东西值得来撸两笔的。

《修女》在9月份北美首映，虽然烂番茄和IMDB给出了不近人意的评价；但丝毫不影响其作为招魂宇宙一员的影响力。

票房三天五千多万（折合人民币3亿+），拿下了北美票房周末冠军。

看到很多写影评的说《修女》是温子仁指导怎么怎么样，于是大家对温大神的印象开始走下坡路。

其实这并不是你所看到的那样。

基于上个恐怖系列《电锯惊魂》的姿势，温子仁的《招魂》系列绝对算的上经典，最起码能在影院搞炸你。

在这里，我要站在客观的角度声明一下。

《修女》的执导是科林·哈迪，编剧是加里·多伯曼和温子仁。

所以，只要对于电影拍摄程序稍微了解的，都会知道编剧只决定了故事的方向，而导演才是最终决定故事画面展现出来的人。

此处包括各种灯光、背景、音乐以及人物心理等。

所以，《修女》没有达到《招魂》高度的恐怖是情有可原的。

如果单看剧本，我们还是能被其阴森的故事所折服。

很多人在美国看到首映，并在影院连连尖叫。

所以基于这种黑暗的驱魔式恐怖片，并不像我们想象的东方恐怖那样直接。

它是有一个恐怖的过程，恶魔附身有一个过程，而驱魔也有一个过程。

《修女》的新派小女主角法米加参演了该片的主演，想当年在《美国恐怖故事》中，这个小姑娘阳光奶酪一样的笑不知道迷倒了多少男孩子。

故事的开始讲述了两个修女在教堂中打开了神圣的禁地，老修女被恶魔拖拽到黑暗的密室中，另一名修女拿着钥匙悬空上吊。

这就打开了本片的恐怖铺设，之后送菜男子来教堂他发现了鬼修女的影子。

这里出现了一个很经典的镜头，就是十字架倒置。

在耶稣中正十字架代表正义，那么倒立的十字架就代表撒旦的愤怒。

是恶魔向耶稣挑衅的一种方法，此画面经常在驱魔、宗教类的恐怖片出现。

教堂修女上吊的消息传开，被梵蒂冈总部得知并派出两名主角去追查修女自杀事件。

一名是教父，另一名就是法米加饰演的修女。

在罗马尼亚两位主角见到了送菜男子，他们要求男子送他们进入教堂，之后就开始了教父同鬼修女之间的博弈。

好了，剧情就不多透露了。

总的来说这部恐怖片中规中矩，没有太大的波动变化。

但是该片中却隐藏了巨大的信息。

首先，对于不了解招魂宇宙故事的人。

我们先简单说一下非正常事件的背景。

在《安娜贝尔》中，讲述的附身邪灵的娃娃故事是发生在1943年，美国西部小镇的穆林斯夫妇痛失爱女，于是穆林斯老爹做了这个娃娃被邪灵安娜贝尔附体，后被封印。

之后的1952年，在罗马尼亚两名修女死亡，一名被吊在教堂窗外的墙上，梵蒂冈总部派去一名神父和一名见习修女调查此事件。

今天的《修女》正是讲述的发生在1952年时间线上的故事。

当然，这些邪灵附体的故事是根据一些现实基础改编的，而在后面时间线中（如《招魂》、《安娜贝尔》）则会插入一些真实的灵异现象。

沃伦夫妇驱魔、1975年，纽约阿密特维利屋，罗尼笛福杀死全部家人等等都是真实取材。

好了继续掰正话题《修女》。

在神父和实习修女前去的罗马尼亚是有着很深厚历史的。

送菜男用马车将他们送到教堂，而逆向行驶的一辆60年代标准货卡形成了鲜明的对比。

为什么说罗马尼亚的历史呢？

我们要摆正故事的时间。

故事是发生在1952年，也就是二战结束后第7年时间里。

在第二次世界大战中，罗马尼亚是掌控石油的大亨。

所以高科技机械装备输出国德国迫切地将罗马尼亚拉入轴心国的一边。

之后，罗马尼亚开始联合轴心国疯狂向苏联进攻。

虽然斯大林格勒惨败，但也让罗马尼亚陆军损失15万多兵力，罗马尼亚军队在战争中的重大损失，使其国内民众怨声载道。

《修女》中邪灵瓦拉克本来被深埋在封印中，但是由于二战中空袭的炮弹击中了封印，邪灵才被释放出来。

于是才有了后面一些列的黑暗故事。

故事这里用简短的画面再次反喻了二战的发生是释放潘多拉魔盒的导火索，世界数千万生命成为了战争的恶果。

也如同被释放的瓦拉克邪灵一般，肆虐教堂。

那么，在电影中出现的马车画面是不是又是对罗苏对战后的一种讽刺呢？

（马车是中世纪的交通工具，说明战争影响极为惨痛）邪灵瓦拉克本是所罗门王72柱魔神中排第62位的魔神，位阶统领，统帅38个军团。

形象是一个骑在双头龙上的儿童，其身上长有天使的翅膀。

这个形象也在电影中出现过，就是教父掉进棺材身下压着的书籍。

现实生活中，1915年的一副艺术作品中就出现了瓦拉卡的形象，描绘的是一位教父正在驱逐邪灵。

无数的瓦拉卡从女人口中喷涌而出，我顿生一身鸡皮疙瘩。

不过这幅画作也预示了教父如何驱魔。

罗马天主教的《罗马礼书》将驱魔的祷告分成两部分“恳求”和“命令”，正如教父呐喊般表情地念咒语驱散瓦拉克时一样。

在故事中还运用了很多经典的恐怖镜头，如收音机自动播放音乐。

在《幻影凶间1408》中就有这个镜头；当然还有很多jump scare出现，给小编印象最深的就是树上的修女掉在了送菜男的身上，半张脸张开血盆大口......那么，锁住封印的基督之血又是什么呢？

在《圣经》中这样提到“我是从天上降下来生命的粮。

吃我肉，喝我血的人就有永生。

在末日我要叫他复活。

吃我肉喝我血的人，常在我里面，我也常在他里面。

”从原始的巫术到神圣的宗教，都流传着“吃神”，而这意味着影片中提到的“基督之血”是带有神圣力量的血液，是正义和光明的汇集。

所以片尾中法米加口含圣血喷到了瓦拉克的脸上，随之它再次进入封印。

故事到此就结束了吗？

并没有。

要知道，这部电影是和《招魂》紧密相关的。

送菜男的真实身份其实就是《招魂》中的莫里斯，在瓦拉克复活后，他被吐出来的黑蛇入侵。

所以在结尾的时候，虽然瓦拉克被降服，但是邪气依然附着在了莫里斯的身上。

他左脖颈上出现了一个倒立十字架的标记，这也呼应了在《招魂》中他作为受体被驱魔。

其实早在《安娜贝尔》中就为《修女》做好了彩蛋，就是这张有五个修女的照片，是五个没错！

瓦拉克这个形象并非是从所罗门中原封不动地拿过来的，而是由温子仁和化妆师埃莉诺萨巴杜卡共同打造的。

而这座很像是哈利波特中霍格沃茨学院的教堂建筑，并非是罗马尼亚大教堂，人家是不让摄像机拍摄的，所以这座讲堂是剧组在电影制片厂搭建的临时建筑。

《修女》在这座伪教堂拍摄时也发生过灵异事件，这听起来真的是毛骨悚然。

导演哈迪在科文城堡的尘土中发现了一个神秘的“手印”，后来在莫戈奥亚的罗马城堡里拍摄了一个场景时，哈迪看到了一对罗马尼亚士兵的鬼魂。

虽然这部电影中的惊吓程度没有达到预期，但这是温子仁在执导《海王》时，抽出空闲时间来协助导演柯林哈迪拍摄，并亲自拍摄了一些镜头。

所以，在影片中还能能细细品味到部分温子仁的味道。

招魂宇宙和漫威、DC宇宙同样庞大，《修女》算得上是招魂宇宙中的不可或缺一员，它补全了招魂的过程，而这条路会有无数教父和修女去走。

而对于我们期待的温子仁的电影，他已经让我们在12月蠢蠢欲动。

（这次真的是给大家埋了个彩蛋，温子仁亲自导演的DC英雄）首发公号悬疑人，作者一木

个人认为，这个影片，作为单体恐怖影片，足够让人满意，但是作为招魂宇宙延伸出来的一个部分，却因为设定有所差别，总让人感觉差点意思。

招魂宇宙衍生出来的影片，包括安娜贝尔、鬼修女、还有哭泣的女人，其实都是招魂正片当中惊鸿一瞥的一个道具，或者一个反派（当然招魂宇宙类似的、可供发掘的元素有很多）。

招魂的一个问题也是反派没来由的出现，而影片注重整体恐怖氛围的营造，所以总是让观众有种不明白前因后果的莫名其妙。

例如招魂2当中的鬼修女BOSS，足够惊恐，足够吓人，足够有魄力。

温导呈现鬼修女由鬼影到实体，虚实相间并且冷静的诡异的镜头，堪称近十年以来最经典的恐怖表达之一。

但是，这个鬼修女是怎么来的，是怎么有这么大的能量，都没有详细介绍。

可能就是顺着这种需求，出现了修女这个片子。

个人认为，如果作为独立的恐怖影片，修女这个片子完全能够让人满意。

首先让我印象深刻的，就是氛围的打造。

这个太重要了。

氛围一旦成型，即便你用一些喜剧演员表演，也会让影片体现出一种诡异的气质。

影片中阴雾弥漫的森林、阴气森森的墓地，还有死寂一片的教堂。。。

影片中各种诡异氛围的打造是十分成功的，尤其是墓地-神父被恶魔蛊惑而被关到棺材里面的剧情，个人认为是本片诡异氛围打造的一个代表：被立刻埋到一个提前准备好的棺材，并且棺材上立刻平整到正常状态的这个表现与设定，非常不符合常理，非常大胆，非常具有眼球冲击力，也非常诡异。

而墓碑中的铃铛在其中也起了双重的作用，其一是服从剧情需要，成为恶魔混淆视听的工具，其二在一开始寂静的森林中则起到了鸟鸣林更幽的效果而就是在这样的环境中，女鬼踏着地面阴雾而神出鬼没的剧情（骚扰法国佬），才会让人如此印象深刻。

不仅如此，森林这个简单的场景，在输出诡异、惊恐的同时，还很好的对主角三人组的能力和性格进行了一个很好的初步展现，例如神父的勇往直前（包括他的心魔），小修女的阴阳眼外加特异功能，甚至法国佬除魔意志的不坚定，都有了很好的展现。

此外，通过相对简单的剧情，影片极大的突出了反派恶魔的奸猾诡异的特性。

他没有正面说恶魔的阴谋诡计，但是通过一些细节的介绍，让观众感到不合理、不舒服以及诡异，直到最终谜底揭晓。

影片当中的恶魔最终目的就是获取人形皮囊，离开修道院而为非作歹。

但是原修道院中所有的修女全部死去（最后一个还宁可自杀也不愿意被附身）。

因此他把目标转移到了新来的女主小姨子身上。

修道院中已经没有活人了，所以他变化出很多虚幻的修女，蛊惑男女主角相互分开，蛊惑女主，希望附身于其上。

只是恶魔没想到，法国佬这个去而复回的不安定因素的突然出现，将几乎已经成为定居的附身仪式破坏。。。

而影片中对变化出来的修女的刻画非常自然，修女的出现总是会让观众感觉到很奇怪。

但是非常自然的镜头语言却总是能在一定程度上让这种主观上的奇怪与客观上的平和相互兼容。

直到最后谜底解开。

而当你翻回去感觉的时候，镜头的越自然，越平和，后怕般的诡异感就越强烈。

说完了优点，谈谈缺点。

本片最大的问题可能就是在于跟招魂宇宙的契合了。

本片号称招魂宇宙的一部分，但是在很多特殊的设定上，并没有显得很精细。

最大的问题在于与招魂1联系的彩蛋上，很多人认为这个彩蛋是完美衔接。

但我并不这么看。

影片最后BOSS战的时候，法国佬和小姨子都面临了鬼修女的攻击，但是最终为什么只有法国佬被附上而小姨子安然无恙呢？

有人解释说小姨子嘴里含着圣血，可当时法国佬的手上也涂了圣血啊。

无论怎么解释，这种设定肯定是说不通的。

而且法国佬出事的招魂1当中，为什么神父和小姨子两个人不出现，看年纪这两个人应该还健在把。

人家可是你的救命恩人啊。

再说最终BOSS瓦拉克，招魂2中除了走两步，外加站在那里吓人，就没有什么特别牛的表现。

最后更是被女主说了名字就立刻被赶回地狱了。

这么一个弱鸡的恶魔，为什么在本片中这么强。

既然说个名字就能让他滚回老家，那为什么还要浪费基督的血呢？

还那么一大杯。

还有，炸弹把通往地狱的路径炸开是什么鬼，如果这样也能炸开，那二战之后地球上应该是恶魔城群了啊。。。

个人认为，本片还是照着一般恐怖片的路数去拍的。

为了强调鬼修女本身的恐怖魅力，因此对于一些基督教方面的东西考究的也就不是很仔细，也没有太收到招魂宇宙的影响。

这样的结果就是，魔头鬼修女的形象算是立起来了。

但是却出现了更多难以解决的招魂宇宙的矛盾。

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7 第2和3幅图中，站在门边的修女催促见习修女抓紧时间离开，当得知见习修女无法离开时，转身离开时流泪了，大家看的时候注意观察，说明这些修女的魂魄是善良的，知道见习修女的处境很危险，一直都在帮助见习修女，此时她们还没有被邪灵控制。

第4和5幅图中，以前自杀的修女，她的魂魄再次自杀，说明此时的邪灵已经很强大了。

第7幅图，可以观察修女的表情，是一种无奈的表情，也说明此时的邪灵已经失控。

看完这部电影感觉还不错，因为优点在于最后的结尾处把故事线又跟招魂宇宙联系起来了，这部电影不仅跟招魂1有了联系，也把招魂1跟招魂2的故事又增加了一条联系，就是与瓦拉克的纠缠，虽然那个牧场男换了人...不过也还好！

不知道怎么形容这种感觉，反正挺喜欢的！

我看评论第一说电影没有交代鬼修女的来源，她就是在原教堂主人的邪恶仪式中召唤出来的啊 ....倒是看了几条热评，确实也感觉这部电影不够恐怖，差了一点点味道，但总体感觉不错，算了本来想给4星，还是给5星吧！

感觉招魂宇宙有了这部电影更加平滑了！

追招魂宇宙的话力荐哦ԅ(¯ㅂ¯ԅ)

现在到了开脑洞的时间1：修道院里的修女是从来不出修道院的，这个是电影里面特意点明的，这个习惯导致了恶魔之门崩坏之后，恶魔虽然可以出现在修道院里，可以附身，残害修道院里的修女，但是由于修女从来不出修道院，所以附身在修女身体的恶魔无法走出修道院，但即使如此，恶魔之门撒发的邪恶气息还是影响了周围的村民。

2：伯克神父大大低估了城堡里的恶灵，个人认为，在城堡里的恶灵恐怕不仅仅只是一个所罗门72柱魔神排名后十位的瓦拉克。

伯克神父和见习修女艾琳面对的恐怕是排名前几位的，甚至是凌驾于72魔神之上的恶魔，它或许可以驱使等级低的魔神，甚至它可以让已经死去的尸体重新复活，并且这个尸体手持十字架，并且直接利用十字架攻击神父，甚至当着艾琳的面砍掉石象上耶稣的头，当着耶稣石像，对艾琳进行了标记。

甚至为了干掉这个死而复生的东西，十字架都被烧红了。

从这些细节说明，十字架对这个恶魔的影响极其有限，甚至耶稣石像也只能让这个恶魔只标记艾琳没有杀死或者附身她。

封印恶魔之门只需要一滴耶稣之血，但是艾琳喷了这个恶魔一脸，依然不能杀死这个恶魔，只是重创了他，再次封印而已，这个恶魔，很不一般。

3：夏洛特修女很可能也被附身了，不过不是这个恶魔本体，而是他驱使的某个低等级的魔神，这个恶魔被他带去了美国，并且解封了被封印的安娜贝尔，与安娜贝尔系列并轨。

（安娜贝尔的问题容后再说，篇幅很长）4：附身法国佬的才是瓦拉克，恶魔驱使瓦莱克附身，后来被他带到了北美。

5：炸弹炸坏的不是恶魔之门，而是炸坏了封印的阵法，使封印消失6：艾琳，罗琳，还有修道院里的魔神可能拥有内在联系。

容后再议7：不喜勿喷，谢谢

被高估的恐怖对于老温同志预告“修女”所使用的形容：“吓破你的胆”，观影之后我的感受是，就这？

1、黑到看不清+爆炸感爆棚的音效不同于《招魂1》中整体亮度感人的色彩，《修女》那叫一个乌漆墨黑，伸手不见五指。

后期Irene在与Valak战斗的时候，我啥也没看清，多亏了I那身雪白的袍子颇有辨识度，否则就只剩下尖叫声和突然炸裂的配乐，就很国产2、大衔接圆满+小故事总觉有所缺憾这个故事发生在1952年，影片的结尾也与《招魂1》完美衔接上了，但就这个故事的本身而言，总让我觉得还有以下几个疑问没有被解答。

其一，电影里一直强调I没有宣誓，我只理解到可能对她，对影片有一个信仰逐渐坚定的过程呈现效果，但又觉得应当不仅于此。

其二，Valak通过冲击人性的弱点来攻击，神父一直被纠缠，女主和男主却似乎没有收到这方面的冲击，更多的是武力冲突？

其三，那片墓地里面的尸体都是之前死去的修女们吗？

那后面出现与神父对垒的一堆修女是什么意思呢？

3、宗教背景，是神秘感的添加或是强行附会？

西方恐怖片，十之八九都与宗教有关系，但是在这部从头至尾都与宗教挂钩的影片中，似乎宗教的可被替代感极强，耶稣的力量还不如来复枪？

我挥挥手就杀到一片的大V居然还要亲自动手肉打肉？

啧啧啧，就很。。。

整部片子，看到头就猜到结尾，新意是完全没有的，让我这个恐怖片爱好者，无语凝噎温大你可不能虚呀！！！！

就算是监制，那也是挂了你的名字，你的名字就是恐怖片的标杆啊！！！！！

修女——鬼修女剧透！

剧透！

谨慎观看！！！

豆瓣上修女的海报愣是没认出来 还以为搜不出这部电影呢电影开片在一处古堡 两位修女打开一扇门 年老的修女进去查看后告诉年轻修女 恶魔需要附身人体才能出来 你知道怎么做 就被拖进门内黑暗之中 年轻的修女带上绳套从窗户跳下……因罗马尼亚这座古堡修道院修女上吊自杀（自杀是大罪），神父Burke被梵蒂冈红衣主教要求前往调查 同去的还有暂未成为神职人员的修女 Irene 两人同发现尸体的运送口粮男——法国仔进行交谈后 请求带路到修道院 在修道院外的墓地看到墓碑都有悬挂铃铛 Burke神父告诉 Irene修女 这是瘟疫时期防止被活埋而设置 在里面拉绳子让铃铛响起来 证明是把活人错埋了 进入修道院大门门廊厅 一位看不清面目的修女告诉三人今晚修道院要静默 明日再来 外面屋子可以借宿 法国仔回到村子 神父Burke和修女 Irene住下 夜晚神父Burke被引诱到之前的墓地被活埋 修女 Irene突然醒来 找到Burke神父被埋地点凭借一己之力挖土救出神父 第二天两人再次进入修道院 神父Burke在门廊厅看昨晚棺材内拿出的笔记 修女 Irene进入院内调查 神父在书内查看和修女在院内听其他修女讲述了一样的内容：修道院的前身是私人的古堡 古堡主人在研究邪恶的事情 致力于释放恶魔 在恶魔即将出世时 神职人员赶到 用耶稣的血封印此地和恶魔 之后就将此处设为修道院来进行镇压 因为前些时期炮弹炸到古堡 使封印失效 恶魔开始蠢蠢欲动 院内修女们带着 Irene修女要进行彻夜祷告 阻挡恶魔 门廊厅面目不清的修女告诉Burke神父 修女 Irene即将死亡 神父Burke想要进入修道院内 却遭到恶魔用吊死修女尸体的攻击 好在法国仔赶到一枪爆头 和神父一起进去修道院内 此时在祈祷的修女 Irene背上被刻下五芒星标记 证明是选中的人 等Burke神父和法国仔赶到 却发现并没有其他修女一起祷告 只有地上一具尸体 其实整个修道院随着上吊修女的死亡 已没有一个活人 修女 Irene举行成为正事职员仪式后 三人拿着找到的圣物“耶稣的血”去封印地重新进行封印 修女 Irene被附身 法国仔用耶稣的血抹在修女 Irene额头逼出恶魔 恶魔掐晕法国仔 房间灌满了水 神父Burke被蛇咬上左眼 又被恶魔甩在墙上无法行动 恶魔在水中要浸晕修女 Irene 没想到她喝下耶稣的血 在出水后一口喷向恶魔 重新把恶魔封印回去 故事到此大致算是完结 三人坐马车离开修道院继续各自生活 镜头落在法国仔脖子上 那里浮现一个倒十字架 影片二十年后 法国仔出现在一间教室的投影仪上 他是被作为恶魔附身的例子进行讲解 而附身他的 是在他在修道院被掐晕时恶魔附在他身上的残余力量恶魔修女真是神出鬼没 战斗力不好说 说他很强吧 总吓唬人却没一招致死人 说他不强呢 一个吼声就把神父震飞 再有就是神父的战斗力蜜汁神奇 总感觉不如一枪爆头来的利落 也许神职人员是有流程 不能那么粗暴宗教类里爱出现蛇的形象 大概是蛇代表着邪恶的象征吧 而且很奇怪驱魔的神父总会有心结 看30枚银币里神父因驱魔失败导致人死亡被判入刑 内心还是想得到被附身人的原谅 修女里神父Burke也因之前驱魔时致人死亡而内疚 导致幻觉被活埋等厉害的BOSS 从来不是随便驱走的 不是法器着实厉害就是没兴趣玩下去了PS：sister翻译成嬷嬷真的好吗 让我想起清宫剧里的嬷嬷 这和年轻的泰莎·法米加联系不上啊 看着扮演修女 Irene的泰莎·法米加眼熟 原来在美恐里见过面的吖

《修女》是招魂宇宙的第五部作品，也是整个故事的起源。

因为并非由温子仁亲自执导，所以本片的口碑平平也在意料之中，不过票房能打破招魂宇宙的记录，说明观众还是很希望这个故事继续下去的。

除了恐怖片迷的万众期待，《修女》在国外的宣传策略也很成功，尤其是流传于网络的病毒视频，甚至因为太吓人被YouTube等网站下架。

但是《修女》的惊吓点也仅限于此了，甚至可以说这一个多小时的正片，还没有那几秒钟的病毒视频吓人。

很多人评价说，《修女》使用了大量低级的jump scare，我倒觉得这部片子完全没有jump scare。

因为这个词本意是指那些“突然的、毫无防备的吓你一跳”，而本片的惊吓点观众几乎都可以预测到：当十字架缓缓倒立，你就知道恶魔肯定要作妖了；当主人公要掀开盖尸布，你就知道下一幕肯定是个惊悚鬼脸。

这些完全能预测到的惊吓点，吓人指数自然大打折扣，既浪费了鬼修女那张吓人的脸，也凸显了导演创意的匮乏。

相反的例子则是《招魂2》里的经典镜头：一个黑影缓缓走到画板的位置，然后画中的鬼修女突然活了，背后还长出两只手，抱着画板冲向主人公......这段镜头虽然也有一些前奏酝酿，但是发生在大白天的房间里（我们通常认为白天是安全的），并且以一种非常奇怪的方式袭击主人公，效果十分惊悚。

被戏称为玛丽莲·曼森的鬼修女（实际为恶魔瓦拉克），自从在《招魂2》惊艳亮相后，就让影迷们对它的独立电影期待不已。

而本片的另一大看点，则是维拉·法米加的妹妹，即“小姨子”泰莎·法米加饰演的女主角。

泰莎·法米加正是由姐姐带进了影视圈，她曾出演过《美国恐怖故事》，对恐怖题材的表演已经颇有经验。

姐妹俩的年龄相差21岁，但是颜值都很能打。

《修女》的故事发生在1952年的罗马尼亚，比《招魂》的时间线要早20年左右。

泰莎·法米加在片中饰演见习修女艾琳，她和沃伦夫人一样具有某种通灵能力，因此被梵蒂冈派去和伯克神父一起调查罗马尼亚修道院的修女自杀案件。

通过剧情，我们得知这座修道院原本封印着一个恶魔，数百年相安无事，直到二战期间一枚炮弹轰掉了教堂的一角，导致封印破裂，恶魔重现人间。

而恶魔以修女的形象现身，既体现了恶魔的诡诈，也击碎了观众的安全感，原来看似神圣的修道院也不安全。

（《西游记》中也有类似设定的小雷音寺）

其实，无论是作为一部单独的恐怖片，还是作为招魂宇宙的起源故事，《修女》的剧本都是比较出色的，不仅留足了惊吓点，还在结尾完美衔接了《招魂1》。

本片的剧本正是由《安娜贝尔》、《小丑回魂》等恐怖片的编剧加里·多伯曼与温子仁共同完成，质量自然有保证。

然而一部恐怖片能否吓到人，决定因素在于导演，而不是编剧、演员。

同样一个场景，不同的视角、打光、配乐，营造的恐怖氛围有着天壤之别。

最著名的一个例子，《午夜凶铃》原著是一部脑洞很大的科幻小说，导演中田秀夫愣是用一种非常吓人的手法，把它拍成了恐怖电影。

招魂宇宙的原著是根据沃伦夫妇真实经历改编的传记作品，出于对电影的喜爱，我前段时间也看了这本《沃伦夫妇的惊凶职业实录》。

没想到，这根本不是一本恐怖小说，而是关于宗教、神秘学的理论性书籍，说难听点就是一本神棍书，内容大多由访谈、日记、论述文等形式组成，可读性较差。

当然沃伦夫妇的事迹在西方人气很广，BBC还为他们拍过纪录片，不过要从这样没什么文学水准的原著中提炼、扩充出一个恐怖电影宇宙，显然更依赖导演二次创作的功力。

鬼修女这个角色，就是温子仁在《招魂2》上映前三个月突发奇想，临时补拍加进去的，没想到成为影片的最大亮点。

没有温子仁执导的招魂宇宙电影，也全都少了这种突发奇想的创意，而观众是非常喜新厌旧的，恐怖段子就和喜剧段子一样，只有推陈出新，才能吸引观众。

据说《招魂3》也不是温子仁执导了，虽然遗憾，但也能理解，毕竟漫威宇宙也不是单打独斗成功的，只希望新任导演能靠谱一点，扛起招魂宇宙的大旗吧。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

如需授权、转载请联系[email protected]

1. 神父基本没啥用以往的宗教恶魔系列和驱魔系列影片里，神父和其手中的圣经圣水圣物啥的多多少少能起点作用。

本片里的神父除了胆子大点，基本没有什么实质性作用。

初入修道院，没能识破黑暗中出现的修道院长说话不对劲，连观众们都能感觉到院长邪恶的语气了，神父居然无动于衷。

夜间被恶魔引诱，自己掉到坟墓里，要不是小修女艾琳反应机敏和天生的通灵感觉及时救他出来，基本就是被活埋的命运了。

遇到僵尸小怪，神父也是束手无策，还得靠法国小哥的斧头火枪才解决问题。

最后面对大恶魔瓦拉克，更是毫无还手之力了，没念两句经文就被瓦拉克用眼神甩墙上撞半死了。

感觉教会之所以派这个神父来，估计会算命的大主教们掐指一算觉得他运气好，还没到大限，应该不会折在此役，于是派他来看看，也没指望说能怎么样。

毕竟面对的是七十二柱魔神之一，虽然排名60多名，但好歹也是个有小有名气的恶魔了，一般的人类神父，很难对付这个等级恢复完全法力的恶魔。

唯一的作用，就是帮助和指引小修女艾琳，同时帮她壮胆和充值信仰。

2. 修女艾琳的世界观见习修女艾琳虽然在修道院长大，但性格开朗，尊重科学，基本不太相信什么鬼神之说，被修道院嬷嬷们视为异类。

之所以被选中来调查修道院，可能也就是因为这个原因，换成其他一心相信鬼神的修女，估计一进修道院大门救得被吓尿了，哪还能像艾琳一样到点就睡觉，还大半夜去墓地找神父。

在修道院的所见，让艾琳明白，恶魔并不仅仅是个传说，而是实打实的存在的。

于是在牧师的帮助下火线转正，成为一名信仰值满格的正式修女。

最后和瓦拉克对抗的时候，艾琳临危不惧，在奄奄一息时候还能急中生智，一口耶稣之血喷灭了瓦拉克重返人间的梦想。

虽然说恶魔瓦拉克突然智商欠费被打回老家主要是源于麻痹大意得意忘形，但是小修女艾琳超出常人的胆量和勇气也起了很重要的作用。

也不知道这事儿完结以后，还能不能再愉快的和小孩子们讲恐龙的故事了。

3. 傻大胆的法国佬平时村里人提到修道院都要吐唾沫来去除晦气，马到了树林子里都不敢往前走，只有傻大胆的法国佬敢一个人去给修道院送日常补给。

即便如此，门口吊死的修女还是把他吓够呛，睡觉都睡不好了。

其实，恶魔对他并没有太多想法，用噩梦和墓地吊死鬼都是警告他不要再来了。

然而傻大胆良心不安，放心不下神父和修女，才带着猎枪斧头重返修道院，对付小怪僵尸等没什么问题，但是对恶魔瓦拉克就几乎完全没效果了。

最后脖子上的魔附痕迹，也是恶魔对其不听劝阻屡次冒犯的惩罚：小子别得意，日后有你苦头吃的。。

4. 自大的有点不知所谓的恶魔瓦拉克意外解封以后，本来想着天高任鸟飞海阔凭鱼跃，广阔天地大有作为，非常轻松的消灭了整个修道院的修女，才发现忘了留个活口供自己附身，还被困在修道院里出不来。

心里肯定暗暗骂娘：怎么就大意了呢？

等啊等，终于等来了神父修女沙大胆的三人组合，小修女艾琳被选定为最合适的附身目标。

于是，活埋了神父，吓跑了法国佬，小修女就是盘中餐了，于是觉得不着急了，好吃的留着慢慢吃呗。

没想到，小修女救了神父，法国佬拿着猎枪杀回来了，而且还找到了耶稣之血来。

瓦拉克心想：擦，又失算了，得，不玩花哨了，亲自上阵吧。

也许摔晕法国佬和神父来的太轻松了，得意忘形的老毛病又犯了，在水里大摆出水芙蓉的POSE，结果被狡猾的小修女一口耶稣血喷回老家了。

也不知道瓦拉克在回家的路上什么感想，估计想明白了得使劲抽自己几个大嘴巴子吧，回到老家见到71个兄弟都不好意思提这事儿。

整片和传统的驱魔片不同，惊悚不足，搞笑有余，与传统温氏恐怖系列差异很大，更像是魔幻片的风格。

还有个槽点就是影片的配色，完全和《招魂》《安娜贝尔》系列的配色不是一个类型，模糊而且昏暗，场景色调过于单一，让影片有点缺乏质感。

希望即将上映的《修女2》是一部值得期待的佳作。

听闻土澳今日首映，声称老婆要生孩子得以提早下班，因为约不到妹子我就又又又又又自己买了电影票，来看鬼修女了。

值得一提的是，我一个人在影院，先后看过了招魂1，招魂2，安娜贝尔1，安娜贝尔2，潜伏3，潜伏4，可以说，我也算是温子仁，他摄影师，他编剧，他亲戚大姨舅老爷，的半个脑残粉了。

从潜伏1，潜伏2，死寂，电锯惊魂等，我都能感受到，温是一个挺有活力的人。

潜伏的异世气氛，时空观，复杂的剧情，死寂的反转和阴郁，都让我着迷，流连忘返，想吃榴莲。

所以，能够去电影院欣赏温的影片，真是我来到袋鼠国最美好的事情之一啊如果能有妹子就更好了哭哭。

可惜，人生无常，就像你总是找不到真爱，总是饿，总是变胖，总是乐极生悲一样，我在电影院看过的招魂1，招魂2，安娜贝尔1，安娜贝尔2，潜伏3，潜伏4，都不能让我满意。

招魂1开始，打着真实事件的噱头，格局和剧情却愈发简单简陋起来，如果说招魂1还有些灵气，安娜贝拉1也算有些好段落，关灯后导演拍的安娜贝拉2已经开始有些粗暴，潜伏3，潜伏4则几乎成了炒冷饭消费老奶奶和搞笑二人组的圈钱片。

我对温的恐怖系列的爱，其实已经逐渐减少，似乎温这一系列恐怖片，也没什么灵感鲜活的桥段可被创造出来了。

现在，鬼修女出现了。

你以为我前面铺垫了这么久会告诉你鬼修女力挽狂澜创造出来了新的精彩局面么。

并没有你想多了。

其实，鬼修女这个鬼，挺值得品味的。

她是比较接近一种日常禁忌的存在，比如换算过来，就像鬼H尚，鬼D士，鬼D员（防河蟹），这么一想，你是不是觉得，鬼修女本身的身份，其实就挺恐怖的呢？

所以鬼修女，对欧美群体来说，其实应该更有某些推翻日常信。

仰的恐怖意味。

和无趣的安娜贝拉潜伏前传一样，鬼修女这部电影，也是讲鬼修女的起源，并且和招魂剧情有所关联。

剧透就不多说了，反正就是小姑娘大叔二愣子青年三人行去修道院驱魔干翻了很多小鬼最后去修道院深处封印鬼修女但丫还是钻出来的无聊故事。

比起之前的招魂潜伏前传，我觉得鬼修女唯一的优点，就是进入剧情很快，避免你会睡着，jump scare特多，十多分钟以后就每五分钟跳出来一个鬼，或者平地突然一声惊雷（突然弄出来巨大的BGM)，潜伏一二那种氛围，招魂和安娜贝尔里面偶尔出现的巧妙段落，都不太能看见，感觉上，这个导演放弃了温一贯的留白和铺垫，鬼/恶魔出现的特别干脆，出现以后的特写特别多，都是丧尸形象，比如獠牙上吊修女鬼，吐蛇丧尸小孩鬼等等，还以为在看walkingdead加血族，几乎一点神秘感都不给你。

这时候，回过头来，我仿佛感受到之前那些我都觉得挺乏善可陈的温系列鬼片的好，比如招魂1里面衣柜的段落，比如招魂2修女鬼出现的一幕和开头女主视角的杀人还原，比如安娜贝尔第一部里面的开头真人杀人却像鬼杀人的拍法，以及用门帘切换鬼变身的方式，更别说安娜贝尔第二部，那个老拍youtube小短片的导演把一些巧技来了个大集合，这些鬼片，我依然都能记得一些有意思的段落。

然而到了鬼修女，首先因为我相信无铲主义，对欧美宗教没啥感觉，其次，里面鬼出现的方式，都很没意思，比如上吊女鬼直接出来再吊一次，小男孩鬼直接扑出来像个智障僵尸，修道院里女主以为遇到了其他修女其实肯定都是鬼，等等，没啥特别有想象力的地方。

另外，就是对招魂潜伏模仿致敬的还是有点多。

比如招魂1黑暗中出现一对巴掌，这电影里就黑暗中出来个手拍你一下。

比如潜伏有大量的举灯探险里世界，这部电影也是主人公打一盏油灯（和潜伏里主角行走异世界爱用的看起来都差不多）在修道院里瞎胡转悠长达若干分钟。

潜伏2里有主角闯入一堆鬼新娘的房间，这部电影就是主角闯入一群鬼修女的房间。

总之，我他么一点有新意的桥段都没看到。

总之猪脚等人排除万难推断出真凶准备和鬼修女背水一战之后，最终鬼修女出现，倒描绘的特有范，一看就知道鬼修女才是真.主角，自带黑暗圣光，临水而立，黑衣飘飘，要不是脸太丑我都要爱上了，这么看主角三人基本就是路人加酱油。

所以，看到最后，众人大战结束，果然又和招魂夫妻档联系起来，基本就是鬼修女可以吐蛇钻进别人嘴巴里借尸还魂blablabla。

我发现，现在的西方鬼片，真的是彻底放弃有东方氛围的虚幻的鬼了，比如鬼修女的鬼，其实就是某种怪兽，被封印，可被制服，里面有个路人鬼被男主角一枪就打死了，哪还用教父在旁边搞半天驱模十字啊。

观众那里全都大笑，大概觉得影片的驱魔方式就像个笑话吧。

另外，电影特别暗，特别暗，对老年观众特不友好。

写到这里，我也不想再写了，总之，温系列的鬼片，就和漫威那些英雄片一样，我是看够了，以后再看，我就罚自己吃一顿麦当劳并且喝五罐可乐。