魔鬼情人
Demonlover,欲色迷宫(台),虐欲禁区
导演:奥利维耶·阿萨亚斯
主演:康妮·尼尔森,夏尔·贝尔林,科洛·塞维尼,多米尼克·雷蒙,Jean-Baptiste Malartre,吉娜·格申,Edwin Gerard,Thomas M. Pollard,Abi Sakamoto,山崎直子,大森南朋,Jean-Pierre Gos,J
类型:电影地区:法国,墨西哥语言:法语,英语,日语年份:2002
简介:黛安娜在亨利-皮埃尔·沃尔夫开设的一家大型跨国公司工作。这家公司的业务范围十分广泛,从房地产到服装设计,几乎无所不包,在各个领域内都颇为活跃。沃尔夫公司经过谈判收购了一家发行新式漫画的日本公司,他们研发出一种数码三维图像漫画,这种全新的漫画将完全改变目前市场的竞争局面。 有两家公司争夺沃尔夫公司的这种新漫画在网上..详细 >
看阿萨雅思的电影总是这样有一点点不知所谓 可是不会讨厌他也不会喜欢他
流弊
美版蓝光原盘 R3中字
被影评人思维,或是观看/浏览者思维占据制高点的创作,所以我们能察觉到那种以数字媒介为中心达到的内外疏通的恐惧,阿萨亚斯以间谍戏作为他创作中与元概念同样的结构起点,而在最后竟也交出了可视作元概念的媒介凝视,那便完成了幽灵借电影有效传播的目的,同黑泽清、伊戈扬的某些电影异曲同工
欣赏不能。
看阿萨亚斯的电影,是因为张曼玉。平平之作,要探讨人性内置的暴力与反抗力,法式更带劲,效仿好莱坞,加不到什么分数。而且剧情拖得太长。棋子一旦失控,就是武器。
这。。。就这样链接了虚拟与现实?数字时代的畸变与恐慌,真正模糊了人类感官及认知,打破边界,到底是在造福,还是在造孽?
210204 【B-】有柯南伯格内味,逻辑却有所欠缺。摄影机的审视将呈现无意识的贪婪/欲望在商业战场的运转模式,于空间中赋予其可见性,即动态外观的形成过程,具体表现于摄影机对身体运动的高度支配进而重组感知的配比,频繁对平面焦点的确认进行干扰/阻隔,诞生了一种脱离现实主观印象的,因信息过载而导致的超真实运动,使得影像空间的真实感逐步的降解,不再具备原先的安全与信赖,语调中预示某种危险事件的临近:身份的内在转换提供连通赛博空间的隐秘通道。现实世界即潜在的图像,网络世界的开端,观看的欲望负责消费同时促使生产,统一的信息功能/技术将置身事外的观众商品化为建立在数据表格上的监控对象,或者说,观看者本身与视觉价值的流通之间的共谋构成了商品的实际组成部分。作为一种裸露的暴力机制和意识形态。
好混乱的videodrome翻拍。日本会社员说成人anime会在两年内无法抵御3D化的风潮,现在来看根本没有这么一回事嘛!
冗余镜头撑满全片。5.3
一部独属于世纪之交网络时代1.0的作品
最后一段没搞懂
7.9 扎根现实的恐怖,时代寓言
乱,就一个字。
1、好久没看黄漫了。2、这拍了个商业谍战剧。3、这酒店里的小黄片还真不错。
高科技带来的人性异化,立意不错,演员阵容也够强大的,但表达手法有点刻意,整体一般。Connie Nielsen的裸体出镜挺出意料,不得不赞叹这女人身材真好,Chloe Sevigny第三次出演同志角色,好莱坞果然也不缺不甘做花瓶的姑娘
男主除了调情和床戏还有其他作用吗 存在感还不如女助理Elise高 他被女主爆头的时候真的给人本能结尾的感觉 不过女主从床下拿出的是手枪而不是冰锥
从事成人色情工作的女主为了上位和一个暗网组织(满足客服变态需求拍摄性虐视频)合作搞掉了女上司,没想到女下属也来了这么一招,女主在新一轮游戏里担任了女上司的角色。结尾更好说了,你我都是恶人,暗网是因为有客户才能生存,没有买卖就没有杀害。总体来说没啥意思,但是中心思想很正能量,你想歪门邪道上位就有人强奸你
最后这身儿latex地道
力荐