出轨幻想

电影的英文名为《third person》，中文翻译却是《出轨幻想》，因此看这部片子之前，我对这部片子的内心期待就是：爱情的背叛和神经质男女主角的猜疑，可能会有血腥暴力的犯罪场面。

但是看完整个片子之后，我又重新倒退到序幕，看到电影真正的英文名字时，我才恍然大悟，以后的中文片名能不能靠点谱啊！！

电影是由三个故事组成，看似平行，实则有真有假。

先说导演着墨最种，叙事时间最长，情节最完整的一个。

电影伊始以作家Michael在写作时听到一声如空谷回音般的”watch me"开始。

Michael与Anna是一对地下情恋人，他们之间的感情就像电影开头两人的Sex一样，相互渴望，却要相互伤害一样。

他们二人都是感情生活极其不正常的作家。

Michael因为要接来自情人Anna的一通电话，致使自己年幼的孩子溺水身亡（这一情节也是电影最末才交代的），与自己的老婆尚未离婚，但两人之间已经没有了爱情，Michael将自己和Anna的情史写成小说后，竟然要求自己的老婆当第一个读者，其心理变态程度可见一般。

而Anna却和自己的父亲一直保持着似恋人一般的关系，还发生性关系。

两个人都有着不堪入目和令人发指的现实背景，也难怪二人的恋情也是时而似火焰般激情四射，时而又似冰山般冰冷彻骨，让人捉摸不透。

第二个故事发生在纽约，讲述的是被人误解的虐待自己孩子的母亲——朱丽叶，想尽一切办法想要见见自己的儿子，但总是事与愿违。

生活和情感的双重压迫，让朱丽叶几近崩溃。

最后在前夫女友的帮助之下，在电梯里和自己的儿子有了一段极短时间的会面。

最后，当朱丽叶搬离自己的房子后，她的前夫却打来电话说她可以见儿子。

这个故事着墨不多，但是却把一位想要保护自己的孩子但却遭人误解的年轻母亲形象刻画的很深刻。

第三个故事是最难以将人带入的。

美国仿冒意大利大牌西装的商人Sean因为在罗马一家“Amercian Bar"偶遇了一个罗马尼亚女人，就为了从皮条客手里救出那个女人的女儿甘愿自掏腰包，免费将10万欧元送给那个妓女。

虽然在影片后期我们导演告诉我们Sean因为一个生意电话知识自己的女儿溺水身亡，而和自己的老婆，也就是第二个 故事里朱丽叶的律师离婚。

也许是他想通过帮助那个罗马尼亚女人救赎她的女儿来完成自己的救赎。

在梳理完整个影片的大致情节后，我们来分析一下这三个故事有着怎么样的联系呢？

第一个故事给人的独立感较强，和二、三故事的联系好像不那么明显。

唯一相似就是第一个故事和第三个故事中都是因为男人的一个电话而导致自己年幼的孩子溺水身亡。

第一和第二个故事也因为朱丽叶工作的酒店正式Micheal和Anna下榻的酒店。

但是细心的观众可能发现了两个漏洞：一、michal和Anna相遇是在法国，而朱丽叶却生活在纽约，那个这两拨人怎么可能相遇呢？

二、朱丽叶在打扫Micheal的房间时，便条本里还有很多张便条，但是Micheal在记录自己妻子的电话时，便条本里竟然一张便条都没有了。

但是这两件却是发生在同一天的。

这就让我产生了一个疑问：第二个故事和第一个故事谁是真实的？

谁是虚构的？

第二、三个故事因为朱丽叶的律师就是Sean的前妻，联系比较简单，并且也比较清晰。

不知道你们在看电影时，有没有注意到Micheal的图书经纪人说的这样的一句话：你的第一个故事写的残酷，没有人性，但是之后的故事就要越来越差。

大家要注意这样的一点，这个片子中Micheal一直都在写作，那么第二个和第三个故事是否也只是Micheal创作的作品中的一部呢？

从我上一段的分析中第二个和第三个故事中都有着Micheal自己的亲身经历，而且如果把第二个故事解释成Micheal的创作的话，其中的时空混乱和错误也就有了很好的解释。

导演的叙事结构与框架搞清楚后，我们来看看导演通过这种复杂的，嵌套式的结构叙述，想要表达些什么呢？

三个故事中都有涉及到婚姻的危机和孩子的问题。

电影的名字的《third person》这第三个人可能是婚姻关系中的孩子，也可能是第三者。

在这三个故事中这两方面都包含在每一个故事之中。

在第一个故事中因为第三者的出现，夫妻二人出现情感危机，同时第三者的出现也导致夫妻二人最后的联系——孩子的的身亡。

孩子的离世却成为了夫妻二人剪不断的情感联系，使他们二人再也无法真正分离。

在第二个故事中我们不知道是因为第三者的出现，夫妻二人出现了危机，还是因为其他缘故。

但是最后却是因为了前夫的女朋友的帮助，朱丽叶的前夫才做出让步，同意朱丽叶来看完孩子。

孩子和前夫女友同时成了他们二人之间联系的纽带。

第三个故事也是因为孩子，前夫的失误成为前妻永远无法原谅Sean的原因。

婚姻关系，永远不是1:1的公平竞争，第三个人的影子会一直盘旋在两个人的情感生活之中。

可能是孩子，可能是出轨的对象。

当然在中国也可能是父母亲。

即使夫妻的情感出现破裂，最后走向了离婚之路，但是他们之间的情感关联，却会因为这第三个人的出现，永远不会被真正的切断。

我很喜欢这部电影，看了几篇影评，其他人已经写的东西个人觉得就没必要再赘述。

只写自己的观影感受。

流于纸笔间作家所创造的故事十分的精妙，作家、妻子、情人、儿子，每一个人物的故事都交织在一起，每一个人物的对错都在不同的故事中进行交代。

开篇的音乐暗示了故事的基调，电脑前的那个忧郁的男人和那杯回荡着空灵声音的水都让我思绪混乱，作家所写的故事开始正是上演。

作家对情人说过这样的话“这是一个坏男人通过自己创造的角色来感知和悔悟的故事”。

不断的，延绵的背景音乐总让人有一种虚幻的感觉，还夹杂着深深地悲痛。

作家与情人的故事半真半假，他们的对话揭示作家的写作脉络，是故事的主线。

我不喜欢吉卜赛女人的那个故事，那也正是作家对自己过去救赎的解读。

画家与前妻的故事，联合着作家和妻子的通话，窃取设计男子的电话录音，完整的述说了作家和儿子的恶劣父子关系。

有几个细节：海报上的女人白裙子幻化出稿纸随风飞舞，预示着是一个虚幻与现实并行的故事。

电影每隔一段时间就会出现“watch me！

”，是从儿子和情人的口中说出。

片中有着强势性格的女人包括：情人、吉卜赛女人、画家的前妻。

作家与出版人的对话，几乎是作家故意让对方这样骂自己，让自己面对现实。

出版人说过“不知道她是怎样承受的”还有“女人有一种自欺欺人的能力”，画家对前妻说“说实话，能够面对现实才能面对未来”，大概都是想对自己说的话吧。

作家与情人在电梯前有一段对话，作家问“你急着去见谁”情人说“我有我自己的生活”作家说“不要做伤害自己的事”情人说“我又不是你的孩子”作家说“那就别做像个孩子的事”情人说“太好了，再多说点你就真的能自我安慰了”这仿佛也是作家安排的对话，给自己当初所犯的错找一个理由，同时又羞辱自我的救赎，在最后妻子要求他回去的时候，作家也说了“要怎么回呢”，笔上写的再多也不过是自欺欺人的安慰，显然不是虔诚的忏悔。

每一个故事都有孩子和父母的悲情故事，看出作家受的伤害非常深，而每个故事中的主角都犯了错，可也有值得原谅的地方，现实生活中本来就没有完全的对和错。

只看了一遍还有很多地方没有想明白，会再看几遍，好电影！

看来导演是想把观众绕晕了，这样方显得这部超过两小时的长片不那么沉闷，冗余。

其实每一个故事都很有味道，特别是影帝阿德里安和莫兰的对手戏，明显的张弛力度更大，戏剧性更强，让观众欲罢不能，希望能够有个过得去的结局在前方；老LN似乎为了突出feel nothing的个性，的确是沉稳的过了，哪怕是飞奔下楼，阻拦奥利维亚的时候，都没有能爆发出来，时时刻刻脸上挂满了重重心事；James和Mila在公寓里终于爆发了冲突，可是又有些虎头蛇尾，Mila的黯然离去居然连个表情特写都没有，而相对应的，太多的镜头给了Mila做housekeeping的过程，实在不理解导演这样安排的高妙。

可是一定要把三个故事揉在一起吗？

并且还是如影评分析的，是小说家创作出的三个片段，唯一的联系可能就是爱与被爱，失去与获得的共同主题。

所以更愿意相信，导演有了三个相似主题的小品，各有偏爱，用小说的形式编串起来，凭借老道的时空和场景切换，辅以风格一致的叙事节奏和音乐旋律，如果真能静下心，孤立地每个故事细细品味，进出有我，而不完全被导演牵着鼻子走，至少我能感受到阿德里安的脉动，因为莫兰的惊艳。

一个独处的作家，长期幽闭式的创作，精神出了点问题，靠药物稳定病情，仅管如此，还是常听见一个小孩的声音在召唤自己，令他烦躁不已。

于是，作家开始编造一个故事，故事中的自己是个有妻有子有小三的牛逼作家。

某天牛逼作家接到小三幽会的电话，牛逼作家对妻子谎称是商务电话，与此同时，牛逼作家的皮孩子掉进了泳池，挂掉了。

负罪的牛逼作家正好有了离开家的理由，住到了酒店里。

小三也来了，两人在酒店里风流快活了一阵子。

牛逼作家有写日记的习惯，一些记录让小三看得笑逐颜开。

但很快，两人的感情也出现了一些波折。

原来小三与父亲间有乱伦的情结，牛逼作家把这一切都写进了日记和新作中，纠结不已。

小三也纠结牛逼作家与妻子的关系，故意拿走作家记录在便签上的妻子电话号码（这张纸也是第三故事中的妹纸记录地址的纸）。

故事编到这，作家觉得虐心，于是写个酒吧邂逅美眉的故事。

作家这次化身米国屌丝，在酒吧遇见一姐姐级别的美眉。

美眉走时，落下个包包，为了能勾搭上美眉，米国屌丝偷了美眉的钱，然后假意还包，意图让美眉回来找他。

一切都在其设计中进行，美眉果然找了她，还透露，她的小孩被绑架了，需要钱赎。

God，又扯上了小孩，是不是召唤自己的那小鬼在作怪？

好吧，赎就赎吧，反正自己是米国屌丝，不差钱，重要是××OO到这美眉。

于是米国屌丝筹到了钱。

不料绑匪看他来自米国，又坐地起价。

屌丝当然不会被钱难住，于是他如愿以偿把到了妹纸。

但很快他又发现，美眉传说中的孩子从来没见过，莫非是一场骗局？

米国屌丝于是用真情解开了真相，从此，不仅和美眉过上了幸福的生活，还白捞个六岁小女孩。

作家对这个合家欢故事似乎还是不满意，于是又另起炉灶继续编。

这次写妹纸为主角吧。

妹纸的皮孩子惹她生气了，于是被丢进了洗衣机里。

这下解气了。

可是妹纸的前夫不干了，起诉了她，夺走了抚养权，而且还把到个新美眉，嘿咻嘿咻。

妹纸遭此事，一边做服务员，一边找律师打官司。

律师一方面同情这个妹纸，另一方面也想了解这妹纸是否有虐待孩子的事实。

妹纸守口如瓶，拒不透露。

妹纸的手机快没话费了，第二次司法评估的地址，她在打扫作家住处时，随手记在了作家桌面的便签纸上，匆忙间又忘了带走，导致失约，评估失败，她失去了再见孩子的机会。

律师也因此鄙视了她一回。

绝望中的妹纸于是找到前夫，想强夺。

前夫让其主动坦白错误，妹纸终于抵挡不住前夫的强大心理攻势，坦白了罪行，终于获得了原谅。

作家貌似也在这剧情中也获得了心灵的救赎。

后面作家病情加重，精神恍惚。

作家与妻子通话，知道妻子已经走出了丧子之痛的阴影，决定追随小三，过性福的生活。

作家送了一屋子的花给小三。

小三很感动，立即搬去与作家同居。

妹纸整理小三的房间，发现了令自己失约的便签，一怒打砸了小三房间里的花。

作家的日记里记录了小三乱伦的秘密，小三看到了，生气跑了。

然后，然后一切就混乱了。

作家在街上追小三，又看到第二，第三个故事里的美眉也在街上的人群中，作家不知该找谁，思绪又回到了幽闭的办公室，接着又听到了小鬼召唤的声音...影片从一名作家的视点出发，描绘了三段情爱故事，镜头在罗马、纽约和巴黎三座城市之间巧妙转换，不断变化的城市场景令观者目不暇接。

——貌似除了巴黎铁塔，路盲、土鳖级别的观众根本没有明显感觉在故事在三个城市间转换，巧妙更谈不上，目不暇接就更是扯蛋了。

结构设计巧妙，每一组镜头之间都有完整意义的衔接…——除了混乱，没感觉神马“完整意义”。

相比之下才发现，当年的《云图》结构设计，那真是巧妙。

本片的整体气质如同一首忧伤的诗，也似一个瑰丽的梦。

——没必要因为是大导演+大卡司，就给这样一部电影，扣上那么晦涩、文艺的帽子吧？

《出轨幻想》。

7分。

确实没有想明白，为啥要翻译成《出轨幻想》，明明可以译成《第三人称》或者《情欲三重奏》都更好。

保罗·哈吉斯编剧、导演，奥利维亚·王尔德、詹姆斯·弗兰克、连姆·尼森、阿德里安·布罗迪主演作品。

保罗·哈吉斯这个大牛的号召力可见一斑，他是讲故事的天才。

但这一部的确有诸多遗憾，和亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多导演的《通天塔》相比，要软弱得多。

《出轨幻想》讲的是成年人芝麻蒜皮般大小的情爱故事，而《通天塔》显然要残酷得多。

作家与作家情人、商人与吉普赛女人、画家与前期争夺孩子的抚养权，三个故事发生在三个不同的城市，有简单的交叉，但本身不影响故事的发展以及人物的性格表达。

连姆·尼森的形象实在很难和作家等同起来，按理，詹姆斯·弗兰克才是具有作家气质的那一位。

但奥利维亚·王尔德确实在片中令人大开眼界！

这是作家对他的书商朋友说的一句话。

书商质疑作家把情人的隐私写进小说里，作家回敬了这么一句。

在这部电影里，作家只是其中一个单元，他离开了在美国的妻子，离群索居在巴黎一个酒店里写作，写作并不顺利，甚至有些苦恼。

他的情人出现了，一个完美的情人。

美中不足的是，这个情人有个干爹，两者是赤裸裸的情色关系。

另一个单元是这家巴黎酒店的一个服务员，女屌丝一枚，打车打电话的钱都没有（住家倒是很宽敞，百思不解）。

服务员正在争夺儿子抚养权。

孩子的爸爸是一个手绘（用手绘画）艺术家，已经和另一个女人组成家庭。

女服务员的律师--第三个单元跟这个律师女士有关。

律师的丈夫是一个山寨名牌时装生意人，独自一人（和作家的离群索居差不多）去罗马购买名牌时装设计图，然后酒吧艳遇一个女郎。

勾引从来都是相互的。

女郎似乎故意落下了一个包，山寨男取走了里面的钞票，他们当然会相互寻找。

女郎声称她的女儿被“前夫”绑架，这笔钱就是赎女儿的。

看起来是“前夫”在讹诈女郎，其实是一出诈骗的作秀，女儿根本不存在。

山寨男识破了这一点，但还是倾尽所有“帮助”了女郎，也许他们上床了是冲动的原因之一。

比较起来，山寨男和作家很相似，过去，他们都接了一个莫名其妙的电话，然后导致自家孩子溺死。

不同的是：作家的情人，最终离开了作家。

与love love 无关。

山寨男的女郎，最终来到了山寨男身边，也许与make love有关。

如果你以为third person的故事就这样，那就太天真了。

很有可能，这一切都是作家幻想出来的，没有什么情人，没有什么酒店，当然也没有他的影子--山寨男。

也许，唯一真实的只是一个可推理的故事：的确因为作家的疏忽致使了儿子溺死，所以他离家出走，寻找内心的救赎。

只是，一个有心事的人永远逃脱不了自己。

正如他听到背后有个孩子喊watch me，但回过头，只看到空旷、狼藉的房间，别无所有。

这时候，时间流淌成灰色，掩盖着不安，复杂而宁静。

本部电影讲述的是连姆尼森所扮演的作家游走在现实的丧子之痛，与情人，爱人之间的猫鼠闪躲游戏。

其它几件事件，有可能是他在剧中不断放大的妙笔生花。

故事1 作家与情人幽会 老婆首次电话 作家毫不犹豫回答no 开始以为这个信任老婆绝对会有 但事实上出轨了就已不值得同情 由于作家儿子的死估计跟情人幽会导致占线有关 后来与情人的纠结相爱 其实就是为报复埋下伏笔 作家玩的一手漂亮的欲擒故纵 还美其名曰的叫 white the color of trust 当他偷听到情人有乱伦的事实时 震惊的同时 也有些许的同情 但最后 无情的笔尖还是出卖了她 当作家最后在酒吧给著作收尾时 老婆的再次询问 又是一个自然的 no 这里我们些许同情 以为作家赢得了芳心 治愈了摧残 寻觅到新的爱情 没想到那是他已成功复仇残忍画面 他将情人的丑事公布于在他的新书日记中 将儿子淹死的原因给老婆说明 其实当时在偷情 当老婆说 go home 时 一句how 显得 那样 无助 悲怜 接下来 他要怎样面对情人的彻底疯狂 老婆的难以置信 及那句终日绕梁的 令人发冷的watch me 这是他永远也逃不脱的梦魇 我信任他在意外中的无意 但不同情他在逍遥上的不忠 and the color of the lies he tells himself 谎言终究是苍白无力地 而信任在充满所谓“同情”意味的谎言面前也同样如此 故事2 服装贩子与吉普赛女郎的灵魂救赎 一个丧女 不断用工作来麻痹自己的假大款 跟一个善于偷心外加苦肉计来诈骗的女汉子竟然擦出了真爱 当布罗迪在酒吧门口识破了他们两口子所布的局时 他竟然微笑着接纳了这个他深信不疑的谎言 他同情这对相隔的母女 就像他与女儿的阴阳相隔 与老婆的宽容相隔 他竭力去帮助就想让自己的悲剧不要又重新上演 当最后那个袋子里不光有钱 还有枪时 女汉子笑了 那其实是在真帮她 怕她在男友面前分账时而吃亏 头天在酒店缠绵完事 布罗迪竟然帮他上好了子弹 可见他爱得多么深沉 沉着 机智 当在酒店坚守着爱情是否能回来时 他脱掉了他那山寨的大牌衬衣 应该是当掉了 估计外国人不识货 他也想换几个钱 继续住下去等待奇迹 结果他终于等到了 守得云雾见日开 他的夏威夷花衬衫一扫之前种种的猜忌阴霾 女汉子不停地重复你要我吗 就是不断地在暗示他 你会接受我和孩子吗 我这样欺骗了你 还有 女汉子 每次汽车不断的变化 其实都是用他的所谓赎金来添置的 最后的车窗后的一闪而过的小马尾 让我们为布罗迪的坚守而感到欣慰 这个故事同样也是反映作家真实的心声 他其实在坚守对家庭的责任 只是换了个方式而已 是用坚持的毫不同情来换复仇的动力前行 对老婆终于有个交待 我爱你和儿子 胜于爱自己 就是因为我的感情迷失 已然回不去 故事3 压抑女佣与极端男神之间的人伦释怀 没有虐待就没有隔离伤害 用在这里最为贴切不过了 但是过分的追究就真的是最完美的定夺吗 不是 一个妥协后的入瓮 和一个无情的拒绝 被一个后母的善意撒手 竟然 让母子 夫妻之间的暴戾之气都灰飞湮灭 说白了 在此作者想借这个故事 来告诉原谅与宽容的重要性 看似执着的关爱不见得是伤害 其实仅仅只是一个小小的祝福跟问候 这就是夫妻之间所谓查岗的目的与初衷 这里估计也只有外人能读懂 看懂吧 就是双方当事人不愿意懂 当开始懂了 结局已经不朝着指定方向走了 而是与完美幸福背道而驰 说明作者对于外遇有悔意 但妻子开始不原谅 最后导致儿子意外溺毙 作者也不敢提及 妻子也不敢过分追究 都只想一切重归就好 但儿子的一句watch me让彼此抱憾终身 不过分追究 不后悔原谅故事4 女律师与假大款的恩怨情仇 一句话姑娘没了 老娘恨你一辈子 对于亲情的缺失 撂电话不接 是她的杀手锏 作者想说 别犯错 有些错犯了 一辈子你也别想得到原谅 就在外面飘着吧 揪心着活着吧！

渣男与事业妻共勉

本部电影讲述的是连姆尼森所扮演的作家游走在现实的丧子之痛，与情人，爱人之间的猫鼠闪躲游戏。

其它几件事件，有可能是他在剧中不断放大的妙笔生花。

故事1 作家与情人幽会 老婆首次电话 作家毫不犹豫回答no 开始以为这个信任老婆绝对会有 但事实上出轨了就已不值得同情 由于作家儿子的死估计跟情人幽会导致占线有关 后来与情人的纠结相爱 其实就是为报复埋下伏笔 作家玩的一手漂亮的欲擒故纵 还美其名曰的叫 white the color of trust 当他偷听到情人有乱伦的事实时 震惊的同时 也有些许的同情 但最后 无情的笔尖还是出卖了她 当作家最后在酒吧给著作收尾时 老婆的再次询问 又是一个自然的 no 这里我们些许同情 以为作家赢得了芳心 治愈了摧残 寻觅到新的爱情 没想到那是他已成功复仇残忍画面 他将情人的丑事公布于在他的新书日记中 将儿子淹死的原因给老婆说明 其实当时在偷情 当老婆说 go home 时 一句how 显得 那样 无助 悲怜 接下来 他要怎样面对情人的彻底疯狂 老婆的难以置信 及那句终日绕梁的 令人发冷的watch me 这是他永远也逃不脱的梦魇 我信任他在意外中的无意 但不同情他在逍遥上的不忠 and the color of the lies he tells himself 谎言终究是苍白无力地 而信任在充满所谓“同情”意味的谎言面前也同样如此 故事2 服装贩子与吉普赛女郎的灵魂救赎 一个丧女 不断用工作来麻痹自己的假大款 跟一个善于偷心外加苦肉计来诈骗的女汉子竟然擦出了真爱 当布罗迪在酒吧门口识破了他们两口子所布的局时 他竟然微笑着接纳了这个他深信不疑的谎言 他同情这对相隔的母女 就像他与女儿的阴阳相隔 与老婆的宽容相隔 他竭力去帮助就想让自己的悲剧不要又重新上演 当最后那个袋子里不光有钱 还有枪时 女汉子笑了 那其实是在真帮她 怕她在男友面前分账时而吃亏 头天在酒店缠绵完事 布罗迪竟然帮他上好了子弹 可见他爱得多么深沉 沉着 机智 当在酒店坚守着爱情是否能回来时 他脱掉了他那山寨的大牌衬衣 应该是当掉了 估计外国人不识货 他也想换几个钱 继续住下去等待奇迹 结果他终于等到了 守得云雾见日开 他的夏威夷花衬衫一扫之前种种的猜忌阴霾 女汉子不停地重复你要我吗 就是不断地在暗示他 你会接受我和孩子吗 我这样欺骗了你 还有 女汉子 每次汽车不断的变化 其实都是用他的所谓赎金来添置的 最后的车窗后的一闪而过的小马尾 让我们为布罗迪的坚守而感到欣慰 这个故事同样也是反映作家真实的心声 他其实在坚守对家庭的责任 只是换了个方式而已 是用坚持的毫不同情来换复仇的动力前行 对老婆终于有个交待 我爱你和儿子 胜于爱自己 就是因为我的感情迷失 已然回不去 故事3 压抑女佣与极端男神之间的人伦释怀 没有虐待就没有隔离伤害 用在这里最为贴切不过了 但是过分的追究就真的是最完美的定夺吗 不是 一个妥协后的入瓮 和一个无情的拒绝 被一个后母的善意撒手 竟然 让母子 夫妻之间的暴戾之气都灰飞湮灭 说白了 在此作者想借这个故事 来告诉原谅与宽容的重要性 看似执着的关爱不见得是伤害 其实仅仅只是一个小小的祝福跟问候 这就是夫妻之间所谓查岗的目的与初衷 这里估计也只有外人能读懂 看懂吧 就是双方当事人不愿意懂 当开始懂了 结局已经不朝着指定方向走了 而是与完美幸福背道而驰 说明作者对于外遇有悔意 但妻子开始不原谅 最后导致儿子意外溺毙 作者也不敢提及 妻子也不敢过分追究 都只想一切重归就好 但儿子的一句watch me让彼此抱憾终身 不过分追究 不后悔原谅故事4 女律师与假大款的恩怨情仇 一句话姑娘没了 老娘恨你一辈子 对于亲情的缺失 撂电话不接 是她的杀手锏 作者想说 别犯错 有些错犯了 一辈子你也别想得到原谅 就在外面飘着吧 揪心着活着吧！

渣男与事业妻共勉

毫无疑问，由保罗·哈吉斯执导的《第三人》是本届北京国际电影节主竞赛单元片单中主创阵容最耀眼的一个，从导演到主演全部都是奥斯卡级的：导演兼编剧保罗·哈吉斯，曾担任《撞车》导演、《百万美元宝贝》编剧（这两部电影连续两年占领了奥斯卡最佳影片奖）；主演连姆·尼森（《辛德勒的名单》）、米拉·库尼斯（《黑天鹅》）、艾德里安·布洛迪（《钢琴师》）、詹姆斯·弗兰科（《127小时》）、奥利维亚·王尔德（《极速风流》《她》）都与奥斯卡最佳影片、最佳演员提名或奖项有关。

并且，《第三人》的故事结构与《撞车》一脉相承，都是由几组不同人之间的故事穿插而成。

今年距离《撞车》首映已经过去了近十年。

2005年《撞车》打败《断背山》登顶奥斯卡之后，保罗·哈吉斯很长一段时间都难以再找回良好的创作状态，不但导演作品寥寥无几（较为有名的只有一部《危情三日》），而且失去了作者化的风格标签。

于是在沉寂十年之后，哈吉斯试图以一部《第三人》复现当年《撞车》的架构，重新回归人们的视野。

《撞车》中包含了很多符合奥斯卡口味的宏大命题：种族、阶级、恐惧……而《第三人》抛去了这些沉重主题，更专注于表达个人内心情感。

在本质上，两部电影都用稍复杂的多线结构来描摹人与人之间的关系，透着一股冥冥中的宿命感。

尽管巨星云集、取景地相距很远，但两部电影的花销都不高。

从故事发生地上也可以看出两部影片的主题差别，《撞车》发生在洛杉矶，多种族人口聚集地，积怨已久，冲突频发；《第三个人》发生在纽约、巴黎、罗马，都是一向被认为是最容易发生浪漫邂逅的城市。

不过，这些邂逅并不算惬意，在甜蜜中还有苦涩的负担：亚德里安·布洛迪原以为在酒馆遇见了女神，结果因此被卷入了无尽的麻烦，甚至被人拿枪指着脑袋；连姆·尼森与奥利维亚·王尔德的隐秘恋情刺激又充满挑战，但最终还是得走出闭关的小房间，面对起现实生活；米拉·库尼斯挣扎在温饱边缘，因为一次迟到而失去了日思夜想的机会……在贯穿始终、温婉流转的钢琴、提琴配乐中，一幅带有淡淡忧愁的众生相呈现在观众眼前。

然后，就像《撞车》一样，不同的人际关系开始发生连环碰撞，令人思考其中的意义。

米拉·库尼斯为了生计做起酒店房间保洁员，其中一间房间就住着连姆·尼森饰演的作家；因为作家和奥利维亚·王尔德有地下恋情关系，库尼斯的纸条误被王尔德带走，导致库尼斯错过了评估时间；库尼斯因评估失败无法接回儿子，而她的儿子，就是片头对詹姆斯·弗兰科的行为艺术不屑一顾的小男孩。

就像片头片尾均为作家回头寻觅神秘召唤一样，人与人之间的关系终将结成一个不可言说的回环。

叙事结构有点复杂，几天故事线平行推进，最亮眼的是剪辑在几条故事线中的来回牵连，无缝对接，十分流畅，配乐连贯恰到好处地连接和烘托三条故事线情节发展。

但要看懂几条故事线的内在联系，看懂导演想要表达的思想意图，还是比较费脑筋，三条故事线都有因小孩的不幸遭遇引发了对三个主角的婚姻、爱情、事业的严重危机以及他们如何面对和处理的过程，特别是做服装生意的商人意外丧子的遭遇与作家如出一辙，但三条故事线只有作家那一条是真实的，其余两条都是作家为了摆脱情感的内疚和重负而幻想撰写的故事。

电影最后可以看到其他两条故事线的主人公都有一个比较光明的结局，反映了作家渴望得到妻子的谅解、苛求解脱心灵的重负，但作家的情感归处却没有给出答案。

他将情人作为了逃避、挣脱重负的出口，并不惜牺牲情人的隐私来拯救自己频临崩盘的事业。

情人发现后愤而离开了他。

仍然爱他的妻子在阅读完他的小说手稿后原谅了他，但他却无法面对并回到妻子身边，也许他只有在他的故事去继续追逐和寻找。