未择之路

几乎所有故事的开始都带有偶然性，千差万别。

但所有人类的结局全都相同，走向毁灭。

据说鸵鸟的奔跑速度最高有七十公里每小时，腿脚极其有力，甚至能够踢死狮子。

但又据说，鸵鸟遇到危险后，会把头埋到沙子里。

于是有人称之为“鸵鸟心态”，鸵鸟是不是真的这样我并不清楚，但人，似乎多少都有一点，把头埋到沙子里看上去很傻，不过，逃避虽然可耻，但往往有用。

一部公路电影，类型片，苍凉广袤的西北大地。

破旧的卡车开在荒无人烟，连杂草都没有的戈壁公路上，似乎所有大国的西部都是一样的，看上去什么都没有，却又暗暗涌动着原始的力量。

这种原始的力量来自自然，但同时，这种苍凉也让人物本身凸显出来。

叔本华大概说过，当我在面对浩瀚苍穹时，我一方面感觉到自己的渺小，一方面认识到自己是自我知的主体。

本片，从一开始就给了我这种感觉。

在大城市里，人不值一提，大家疲于奔命，公路也只是不停的在堵车，只有在这黄沙席卷大地的西北，人，才显得如此重要。

寂寥往往是人建立情感绑定的基础之一。

一个大人，一个孩子，一辆车，剩下的全是其他，彼此都没有选择，只能建立关系，相依为命的天然关系。

但所有关系都有一个终点，就像是所有公路一样，所以，或是悲剧，或是喜剧，最终大家尘归尘，土归土，就像片中王学兵所说的：“大家最终都要回家。

”在外面浪，在无人的河岸上晒太阳，都是我们成为鸵鸟之后所能追求的片刻安宁，只不过最终都要回归到生活中来。

所以公路上逍遥自在，真情流露，只不过是表面现象，只是在数百公里目的地前的短暂休憩。

我们只能装作无忧无虑，其实数百公里外，那里才有我们最终想要寻获的东西。

有时候为了获得，我们只能远离，就像是五哥离开他的孩子，就像是王学兵默默看着楼上的人，转身离开。

所有这些弱势的人，又有比较弱势和更为弱势，在强势面前，唯唯诺诺，这是社会秩序，好和坏都掺杂其中，但同时，也是自然法则。

强势疲惫的时刻，也许就是被反向制裁的时刻。

这世界上没有所谓不该碰的东西，这世界上没有做不了的事情，只不过是处境，底线等等种种一切的因果，骑在头上的人，往往会摔死在地上，把头埋进沙子里，也无法从任何事情中彻底逃开。

其实这一切都没有什么意义，意义是旁观的人赋予它的。

被赋予的意义让人由局外人变成局内人。

当事人往往并不知情，但作为观众，有时禁不住就会蹦出一句：“这事儿跟他有个屁关系啊。

”有关系吗？

没关系，也有关系。

我赋予你意义，你才有意义，所以你不是意义的主体，我才是。

所以黑店里凶神恶煞的汉子，可以在马伊琍面前温柔体贴，也可以穷追不舍，也可以统统幻灭。

对他而言，马伊琍不是一个具体的人，而是某种更宏大情感的投射。

但对于女性而言，这些人都是他者，是闯入生活的不速之客，是追逐那几秒快感的动物，是燃烧之后迅速枯萎的激情。

都是受动物性驱使的雄性罢了。

守着思念独自痛苦、默默忍受的是女性，但当她涂上口红的那一刻，似乎，某种自我的意识醒了过来，但画面戛然而止，生活不断，但你我观众，已无缘得见。

所有社会秩序，公德规矩，往往只停留在口头上，李总可以前一秒悠然的抽着雪茄，说着规矩道理，下一秒立刻挥起钝器原形毕露。

王学兵可以温柔的对待尕娃，下一刻就把他当成换钱的工具。

这是戏剧冲突，也是人性冲突。

建立秩序并且打破它，是建立秩序者的特权。

秩序留给弱者。

最终承担这一切的，都是这个孩子，反抗一切，接受一切，目睹一切，知晓真相的，只有这个孩子。

他从所有成年人的世界路过，从所有自然法则路过，从所有社会秩序中路过，被利用，被伤害，也被保护，真的可怜。

当我们意识到自己是坏的，并不会变好，而会越来越坏。

然后我们会有很多理由，我没有办法，我被逼无奈，我生活所迫。

所以一直有尊严的活着，似乎是一个伪命题。

我们只能选择，挑选几个时间点，做一个有尊严的人。

残酷，但还是不够残酷。

最终人群只是围观，然后悄悄散去。

那股原始的混沌力量还是没有完全爆发出来。

本片诚意满满，但力道不猛。

但也许这也是导演的想法，让所有观众在作为旁观者的同时，清楚的意识到自己是旁观者，拳头只是打在屏幕里的角色身上，而观众，感觉不到疼，也感觉不到这些悲哀与结局都是注定的，我们只把这些当作意外。

或许这也是导演的高明之处，就是平静的，讲一个故事。

没有所谓原始的力量，所谓生活的无奈，所谓人性的复杂，所谓自然法则，所谓社会秩序。

过度解读它，只能证明我想要在电影中追寻在现实中追寻不到的意义，在电影中寻找在现实中寻找不到的感觉。

但电影就是电影，我在观影的同时，也把自己投射了上去，也自己打了一套鸵鸟拳。

而最终，我发现自己也终究没有跑掉。

荧幕之外，你我还是落入这滚滚红尘，奔驰在整洁的城市公路上。

而至于那个遥远的西北戈壁世界，那些角色，那些苍凉的地貌，被统统抛诸脑后，那时候，留下来的，只有继续奔波的人生，疲倦的身体，以及某种短暂幻想消失后的小小空白。

未择之路，我们都有选择，但，我们真的，可以选择吗？

全文完2018年9月15日星期六巴斯特德

特意来看马伊琍的，结果马伊琍戏份并不多。

而且还是几个电影节的获奖及提名作品，多少应该有些剧情吧，结果看完觉得剧情太一般了，全片尿点非常多，节奏太缓慢了，好几处逻辑也就是电影里才有的逻辑。

从探望前妻开始就在跟踪了，娃一个人绑在车里拿赎金的时候，不上去抢娃，等拿到钱准备开车走了，才冲出来，哪个坏蛋会蠢到如此地步。

也就电影里拍拍吧，结局也是，简简单单的撞死就结束了，其他人物呢？

全部没有交代。

从影院看完以后就要说着什么的，鉴于时间关系，也没有提问什么。

导演拍的这部戏，很多人都说喜欢，很好，甚至用惬意的很高兴认识你，来描述，我一开始则没有看懂，听导演讲了以后，才觉得原来是这样，导演说不追求一个真实的结果，也就是说只是想描述一个故事而已。

导演还说了，编剧写戏，写的就是兰州的附近一个鸵鸟厂的事。

但是最后发现鸵鸟一会躲，然后脱毛，以后死去的灿烈状况。

看那个海报还很容易让不明真相的人想到公路片这个桥段，但是其实不是什么公路片，像是一部替人亲子片。

最后王学兵饰演的人突然被车夺了性命，想要回家的孩子也不回家了，孩子无端发病，老板的帮凶突然杀死老板成为大老板，王学兵带着孩子去自己喜欢玩的地方玩，看上去像是一个人在固定的寻找自己的回忆，模仿一些什么东西。

王学兵也在拼命的搞笑和演技里面寻找演技，把自己一贯的严肃的状态，变得轻松可爱起来，多余的镜头和相遇，还有文章的妻子马伊琍饰演的角色的出现，文章的背包客形象的出现，让人猝不及防，其实可以直接删除这些多余的画面。

而构成这部戏卖点的部分，直接删除了。

只字未提。

我估计导演是拍着拍着不想拍了，拍不动了，或者就是不知道怎么去收场了，所以学习好莱坞，把一个与此事无关的女配角拉出来，再把他的丈夫拉出来，糊弄一把。

毕竟现实中可能就是朋友关系，所以忙不得不帮。

如果要讲凶杀，讲凶杀好了。

要讲公路遇见就直接讲公路遇见，然后睡觉，最后孩子安稳回家，该离婚的没法离婚在一起了过的还很幸福，跟那个伊朗片一样多好。

可是导演没有这样的实力，编剧没有这样的脑子，把避债的搞房地产大生意的，还有绑架官员孩子的，都拉在一起，弄个火锅，或者烩菜，但是烩菜这东西，不是老师傅弄出来的，可以尝一口，除非真的很饿，要不然一口都吃不下去。

好几次都要讲到绑架，凶杀，还有救援部分了，结果又回到马伊琍饰演的寡妇身上了，关于她的身份，没有多讲，关于跟他有相识的那个傻冒男人也没有多讲，然后最后直接让一个傻冒男人开车，对着王学兵老师开过去，导演请的编剧估计是刚刚好的车吧，觉得速度与激情才能驾驭自己这一身好技能和荷尔蒙。

看的是不明不白，不清不楚，加了那么多人，都是一句话就可以捎带过去的，结果还给他们编排了一出戏，结果最后把他们又弄得很模糊。

该死的，该抓得，最后在现场，警察都出现了，也什么都没有做，孩子看到了一切，什么都没有提到，还有哪些小帮凶，最后该杀人的没有杀，不该杀的稀里糊涂就干了一次大的。

如果要这样拍戏，那前面那么长一个小时的戏都可以剪了，直接就可以到后面，导演为了搞笑，浪费了太多地方了，不如学习刁亦男，最起码他知道自己拍了那么多地方是为了什么。

是为了说明正义，说明孩子找到了爸爸，还是不该去得罪修车的，还是说这一路王学兵很卖力，孩子太成熟，马伊琍饰演的角色太冷淡。

但是温情也有，但是怎么就没有一个好的生活和人被他遇到。

而一个修车的，怎么稀里糊涂就被导演的编剧设计成了凶手，那真的凶手不是在利益漩涡中吗。

说是在的真的看不懂。

对于导演一知半解，或者不求闻达的态度，表示不支持不肯定和谴责。

对于王学兵的成熟的表演和对于孩子的耐心，还有黑色的皮肤，是好事表示肯定。

毕竟这样的演员才能出戏，但是得遇到个像他的老乡陈建斌这样的导演才是绝配。

对了，导演说这是自己的处女作怪不得怎么看都像是激情过去，没有抽插进去，真的也是很遗憾。

当港台腔的大哥在找到尕娃和二勇的时候说，是漫不经心把我们逼上了死路。

可能具体的话并没有一字不差，当时我并不明白为什么这里要说这句话，回来的路上一直在斟酌思考。

是二勇漫不经心地经营着婚姻所以老婆才会胜诉脱离了他；是二勇漫不经心地打着一通又一通电话，才会两年时间里前妻怀孕而不知。

二勇一直痴痴地幻想着和前妻能再续前缘，直到看到她的肚子才会死心吧。

择的路就是漫不经心的，而未择之路应该是丰富多彩的，有的可能是飞黄腾达人生赢家，有的可能比现在的境遇还不如。

沉默寡言的尕娃，是在二勇漫不经心地递水给食、教授鸵鸟拳，一次次解救自己中变成了一个能说出“放心吧，我会等你拿来钱”的男子汉。

鸵鸟拳真的非常有意思，典型的因材施教，尕娃瘦小的身板只能先麻痹自己感受神经，给自己强烈的心理暗示不疼并在适当的时机予以反击。

尕娃的日记更是有趣，平平淡淡的生活就是“没sha shi”，究竟怎样漫不经心地观察才能一点生活的美都无法发现呢。

具体有多高呢，刚开始我记得有7.2分，后来慢慢降了，很好看，只可惜平庸的人追平庸的戏，看懂的都是很有品味的人。

那个孩子演技不错，有着灵活的嘴巴和个性的倔强，这点在开头和王学兵对戏时很明显的体现了出来，然后孩子重情义，影片很大一部分将这份来之不易的叔侄情义完整的展现，塑造了一个逆境之中与生活斗争的西部农业牧民，经历了种种最后不幸丢失了性命，其实都很惋惜，还有马伊琍饰演的留守妇女一直被抛弃的孤苦女汉子，一直等待丈夫回来，最终也倔强的生活着。

他们三个在路途卡车的故事太惊艳了，很喜欢，尤其是最后的道别，马伊琍和王学兵浅浅的道别，让我想起了我以前列车上遇到的那个女孩，后来就再也没见面了

I shall be telling this with a sighSomewhere ages and ages henceTwo roads diverged in a wood, and I--I took the one less traveled by,And that has made all the difference.也许多少年后在某个地方我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路而我选的那条路足迹稀少一切的差别由此而起。

——罗伯特•弗罗斯特《未选择的路》--《未择之路》的片名，据说就是来自于美国诗人罗伯特•弗罗斯特的这首诗。

很切题，几乎不能够有其他的片名可以代替。

这部电影选对了演员。

2015年3月，王学兵涉毒被警方带走，一个月后取保候审。

据说承认了自己有吸毒史，戒了，然后复吸与圈里人一起被抓。

那是娱乐圈频频涉毒的一年，王学兵自此从公众视野销声匿迹。

实际上，2015年的8月，避开大家视线的王学兵，进了这部《未择之路》的剧组。

导演唐高鹏有一个对影片定的基调：这是一个男人想要回到过去，但是越走越远最后迷路的故事。

或许那时的王学兵，本身呈现出来的，就是这种迷失自我的状态，看不到未来，沉溺于过往。

于是唐高鹏看了他之前的很多作品和表演，确定了男主角二勇只能是他来。

——当然，王学兵一口大西北原味的新疆话也是重要原因之一。

也许有他当年涉毒的原因，也许有电影本身过审的原因，总之，三年之后的今天，才得以公映。

如果喜欢这部影片的人，就不会对王学兵失望。

影片海报上反复出现的宣传语“我不是坏怂”，是二勇内心最深处的呐喊。

他不明白自己不是个坏怂，为啥过成这个样子。

他确实不坏，他只是怂。

他跟前妻离婚，选择净身出户，为了她有个安身之所。

却又偷偷把房子抵押给高利贷，希望依靠在戈壁滩上养鸵鸟翻身。

这个举动只能说明他的前妻跟他离婚是正确的选择，在现实的物质方面，他一无所有，孤注一掷，焦头烂额。

能支撑他的，无非就是把鸵鸟养好了，还清了钱，有底气了，前妻还会跟自己复婚的。

他不相信她在电话里告诉他的“我们回不去了。

”明明一直都联系，明明前几天还惦记他穿厚点别生病了呢？

这点儿希望，是他唯一值得奋斗的事情了，就是破灭，也要亲眼看到。

所以，五哥是他唯一的救命稻草。

他对五哥谄媚，低声下气，有求必应，唯一的底线是不能够去收了他前妻正在住的那套房子。

为了这个底线，他答应照看尕娃。

从此，跌跌撞撞，奔向绝路。

他喜欢让自己表现的很凶恶，像个啥事都能干出来的狠角色。

在粗粝苍茫，弱肉强食的戈壁江湖，这一套生存哲学想必也是屡试不爽。

但是在无形的命运面前，他其实是一只无所适从，被肆意摆弄的软弱绵羊而已。

同其他喜欢玩多线叙事，最后殊途同归的电影路数不同，在《未择之路》里，二勇是整个故事中唯一的叙事主线，带着尕娃一路而来，遇到的每一个角色，都会不经意的，超出他预知能力之外的，让他选择了“那条足迹稀少的路”。

所有的手，一起把他推向不归路。

每一次相遇，都是岔路，每一步，都踏进命运吊诡的圈套中。

不是没有选择的路，而是他根本无从选择。

所有的喜剧，本质都是悲剧。

在二勇和尕娃从陌生、怀疑、对抗到熟悉、信任、依赖的前半段，温情的小幽默层出不穷。

喜剧成色很足。

“你不能再把我关笼子里了！

”“你乖，叔叔就不会把你关到笼子里。

”“那你要是再关我呢？

”“说明你又不乖了呗。

”二勇的狡黠小坏对付尕娃还是够用的。

二勇偷偷念尕娃的日记那一段，搞笑又真实：“某月某日，今天没啥事。

某月某日，今天又没啥事。

老师评语，要认真观察生活！

某月某日，今天我认真观察了一天，还是没啥事。

”二勇念的乐不可支，我一个人在电影院里也哈哈大笑（对，这个场次就我一个人看，正儿八经的专场），想起小时候的事儿。

有段时间老妈总是骂我，气急了也会打我一顿。

每次我都写到日记里，记录自己的委屈。

有一天风平浪静，日记就是这么写的：“今天没啥可写的，我妈没骂我，也没打我。

”二勇一再的说讨厌小孩，但本心的善良，让他慢慢了解了尕娃这个孩子，像他一样被身边人忽略，孤独不合群，总是抗拒又毫无能力反抗。

在路边歇息的那个晚上，二勇教尕娃打架。

那是一种压根谈不上勇敢的方法：抱住自己的头，像鸵鸟一样，嘀咕着“我不疼我不疼”，然后两脚乱踢。

——这一点也不好笑，这是最无可奈何的鸵鸟式生活，把头深埋下去呼吸。

仿佛这样活着就可以失去痛感，一无所知，也无需所知。

从这时候起，喜剧的色彩慢慢褪去，真实的悲剧基调逐渐浮现出来。

小眉，很婉柔的名字。

却是个一言不合就挥扳手砸人，面色冷峻的女卡车司机。

除了知道她一直在等一个抛弃了她四年不知所踪的男人之外，没有任何背景交代。

其实这样也就足够真实，只是搭车偶遇的路人，谁又能真正知道谁的过往与内心。

马伊琍擅长演绎这样的角色，虽然跟她之前演的都市白领女性表面不同，但本质都一样，有人前的独立和倔强，也有深入骨髓的孤独和脆弱。

一男一女一尕娃，三个历来孤独的灵魂，一点点给予了对方温暖。

分别之时，淡然平静，尕娃拉着俩人去拍全家福的情节一点也不突兀。

终究是个孩子，怎会没有对家庭温暖依偎在父母身边的渴望？

哪怕明明知道是假的，哪怕只有短短一瞬间。

二勇满足了尕娃的小心愿，却万万没想到这张照片给他带来了什么。

带着这个跟自己没啥关系的尕娃一路被五哥追杀，种种艰辛，对二勇来说都不算什么。

偷偷站在楼的拐角，看着他深爱的前妻，已经隆起肚子，在阳台上挂起其他男人衣裳的幸福样子。

这个场景，才是压垮他内心那点坚守的最后一根稻草。

他做出了最后一个选择，依然是足迹最稀少的一条路。

当我看到影片的结尾，那种感觉不是悲哀，不是遗憾。

而是被深深的绝望击中。

就是那种不敢深想的绝望，怕自己一深想就会对命运绝望，对操蛋的世界厌恶。

上一次有这种感觉，恍惚记得是那部二战影片《黑皮书》，那种结尾，你知道其实没有结尾，所有的苦难不曾终结。

也许我们都应该庆幸，大多数的人，都不是坏怂，都只是怂。

幸好没有像二勇一样，被命运之手这般操弄。

幸好，是的，这只是一部电影。

2018-9-22

如果你喜欢《无人区》里荒无人烟的戈壁和一路风波不断的旅程，那么《未择之路》也一定会打动你。

电影由王学兵、马伊琍、朱耕佑（就是《我不是药神》里的那个小男孩）主演，是导演唐高鹏的处女作。

无论是从导演处女作的角度，还是从类型片的角度，《未择之路》都是一部难得的且完成度较不错的西北公路片佳作。

王学兵饰演的二勇找五哥借了一些钱在荒无人烟的戈壁滩上干着养鸵鸟的工作。

因为还不起五哥的钱，答应五哥帮忙照顾一个尕娃（西北话的小孩）几天。

与此同时，二勇早已离婚的妻子有了新的丈夫，不愿放手的二勇决定追回妻子，于是带着尕娃在黄土戈壁滩上开始了一场凶险的追妻之旅。

无论是专门炮制商业大片的好莱坞，还是专注文艺小片的欧洲，都拍过很多很多经典的公路片。

比如著名的女性公路片《末路狂花》，比如被被后人无数次模仿的《雌雄大盗》，再比如维姆·文德斯的《德州巴黎》......无一不是经典之作。

从历史的角度来看，公路片也由来已久。

公路片盛行于美国的“汽车时代”，带有“垮掉的一代”的精神内核，一般认为公路片类型的开山之作是1969年的《逍遥骑士》。

但往前追溯，最早可以追溯到《荷马史诗》中奥德修斯的归家之旅，被称为“垮掉的一代”代表作品的杰克·凯鲁亚克的《在路上》也是。

而在华语类型片的语境下，公路片不仅是稀缺的，而且发展滞后，第一部国产公路片还是2001年的《走到底》。

就算在近几年里，比较成功的公路片多以喜剧类型为主，而且缺乏作者性，你能马上说出《人在囧途》的导演是谁吗？

至于严肃的公路片，尤其是严肃的西北公路片可谓是屈指可数，上一部能说出名字的还是四年前的《无人区》。

所以《未择之路》的出现是令人惊喜的，因为它不仅是一部完成度较高的西北公路片，对西北部的风貌有所展示，而且还具有一定的作者表达。

公路片的叙事模式离不开寻找与逃离。

在《未择之路》中，二勇带着尕娃去找他的妻子，他想要寻找的，想要从妻子那儿得到是爱与温暖。

而二勇想要逃离的，则是他潦倒的生活。

他住在荒无人烟的戈壁滩里，唯一的交通工具是一辆又破又脏的小货车。

他找五哥借钱做鸵鸟生意，但鸵鸟生意也没有盈利，二勇不仅没钱还给五哥，还想着再找五哥借钱。

说《未择之路》是西北公路片，其实更贴切的是本土西部片+公路片的结合，电影中那片黄土飞扬、人烟罕至的荒蛮之地实在令人印象深刻。

有打人的黑车店，有暴躁的卖瓜小贩，有咸猪手的货车司机，还有穷追不舍的企业家......大部分进入西北的人脸上都得沾些黄土，在那一片黄土飞扬的土地上，没有人能够全身而退。

越是极端的环境越能激发人的本性。

在《未择之路》中，深入戈壁的每个角色都陷入了绝境，而每个人都在绝境中做出了自己的选择。

公路片是脱胎于西部片的，而“西部片的深层现实就是神话”，西部片的男主角往往都是被神化的英雄。

但是公路片不同，很多公路片的主角都不是单一的英雄形象，包括《未择之路》中的二勇。

《未择之路》是反英雄与英雄的。

二勇并不是什么英雄，他追鸵鸟追得上气不接下气、生意也不赚钱，在债主面前毫无尊严、甚至还有点自私和蛮不讲理。

在对待孩子的问题上，二勇也绝对不是什么模范家长，孩子不听话他就直接把尕娃和死去的羊关在箱子里。

在那片蛮荒之地，不仅是环境恶劣，一路上遇到的人也都很恶劣。

二勇被黑车店老板胖揍、被五哥甩大嘴巴子、拿到枪了也不敢反抗，就连五哥都知道二勇没那个胆子开枪。

唯一一个善良的人就是女货车司机小眉。

二勇一路凶险不断，直到五哥的赶尽杀绝把他内心深处的恶释放了出来，电影结尾，他绑架了尕娃，把一路和他走过来的尕娃当成了要钱的工具。

但最后二勇又成为英雄，他为了保住前妻的房子，把敲诈来的钱送给了自己的前妻，在生与死之间，二勇完成了救赎。

他这一路走来，拼命想证明的只有一句话而已——“我不是坏怂。

”

电影《未择之路》在2018年9月14日公映，而早在1915年，美国诗人罗伯特·弗罗斯特写过一首诗，就叫《未择之路》（也是电影的片名来源），The Road Not Taken：黄叶林中出条岔路， 无奈一人难于兼顾，顺着一条婉蜒小路，久久伫立极目远眺，只见小径拐进灌木。

接着选择了另一条，同样清楚似乎更好，引人踩踏铺满茂草，踏在其间难分彼此，尽管真有两条道。

清晨里躺着两条路，一样叶被无人踏脏，愿将第一条来日补，但知条条相连远途，怀疑日后怎能回返。

在很久以后某一地，我将叹息诉说于人，两路岔开在树林里，我选的那条足迹稀，而一切差别由此起。

正如诗中的“我”选择了那条足迹稀少的路，二勇也选择了那条足迹稀少的路——二勇选择不要成为坏怂。

在蛮荒之地，当坏人的成本总是要低些，所以坚持善良的人更值得让人尊敬。

《未择之路》西部公路片，6分。

王学兵欠了黑社会老大的钱，替老大看管被绑架的小孩。

他带着小孩去找自己的前妻，路上遇到了大货车司机马伊琍。

和马伊琍分手以后，王学兵误伤了黑老大的Boss，“李老板”，他向小孩的父亲敲诈了一笔钱给了前妻，在去自首的路上被撞死了。

故事缺乏戏剧冲突，节奏感很差，几乎没有高潮段落，马伊琍的戏份存在感很弱，完全删掉都没关系。

属于强干弱枝的电影，王学兵演技很好，马伊琍太柔弱了，不符合电影里一个强悍女司机的设定。

类似的角色，余男在《无人区》里扮演的妓女就非常符合人物设定。

小朋友演技还过得去，可是也没有许多评论吹嘘得那么好，过于冷漠，有点智障的感觉了。

大体感觉是甘肃版的《菊次郎的夏天》，可是没拍好。

远不如《无人区》，甚至不如轻松愉快地《后会无期》，有点让人昏昏欲睡，勉强及格。

如果要让我在这个九月推荐几部值得一看的华语片，《未择之路》算的上是一个选择。

这是一部少见的华语西部公路片，把故事发生的舞台设置在了荒无人烟的戈壁滩上，在上影节期间就颇受好评，是“亚洲新人奖”最佳影片的得主。

电影的主要人物有三个：王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇，马伊琍饰演的卡车司机小眉，以及由“《药神》小男孩”朱耕佑饰演的尕娃。

找五哥借钱的鸵鸟贩子二勇，因为还不起钱，答应五哥帮忙照顾尕娃几天。

就在这时，二勇知道了自己的前妻有了新对象，于是上路去向前妻讨要说法。

在一起撞羊的车祸后，匆忙之间，他发现了尕娃躲进了车厢中，此时两个人的关系就是相互冲突、嫌弃。

在公路上，二勇、尕娃与忧郁暴躁的女卡车司机小眉相遇，三个性格迥异的人因故临时结伴而行，在穿越戈壁的三天两夜里，三个人的关系渐渐冰释，恍若度过了一段“一家三口的时光”。

随着旅途的继续，他们邂逅的人和遭遇的事，不同的选择，使得每个人命运都发生了改变。

电影的标题“未择之路”，是什么意思？

如果你对初中的课本有印象，兴许会记得罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌，在它的末尾如此写道——留下一条路等改日再见，但我知道路径延绵无尽头。

也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起。

这首深邃的诗歌展现了每个人在现实生话中所面临的关乎选择的困境，一种处在十字路口时难以抉择的心情；而这也是导演唐高鹏拍摄这部电影的源点。

《未择之路》从西部公路片的惯性框架出发，同样讲述了不同的选择对人生道路的影响和改变。

电影里的每个角色，都面对着不同的分岔路口，经历着挣扎，最终也作出了自己的选择。

“我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起”这句诗，也是导演为二勇这个角色安排的路。

他们做出选择的出发点，源自于利益、情感、善恶，不同的选择引发了不同的宿命。

他们看似都能在分歧的路口做出自己的选择，但其实命运早已安排好了道路。

生活总是在不断选择后，让你不断地失去，没有还手之力。

在《未择之路》里，西部的戈壁滩化身为一个弱肉强食的“动物世界”。

影片荒诞幽默地把这一片不被法制管束、警察缺位（假警察人像的喻指）的大地上发生的事情娓娓道来。

鸵鸟和羊羔这两样动物在其中，各有所指。

鸵鸟鸵鸟主要在两处出现，一是电影的开篇，二是那套“我不疼”的“鸵鸟拳”。

而这些已足够揭示主角的性格与命运。

二勇靠养鸵鸟为生，在最早的时间线上，他就和鸵鸟展开了一场别开生面的追逐和缠斗。

鸵鸟的性子善良、固执、生猛。

它们碰到天敌就会把头埋进沙里面，但是身子是露在外面的，危险并没有解除，只是自己看不到罢了。

也正因此，鸵鸟一贯被用来形容遇到困境就会逃避现实、自我安慰的人。

像鸵鸟一样，二勇也始终“将头埋进沙子里”，他不愿意去接受自己的生活。

他不接受早已不属于自己的前妻开始新的生活，不接受自己不过是个在荒无人烟的地方养鸵鸟的失败者，还妄想着赚大钱，甚至把前妻的房子偷偷抵押，只是为了挽回她。

像鸵鸟一样，二勇也始终维持着自己的固执、善良。

他不仅不是个“坏怂”，相反，他被命运捉弄着却又保守底线，努力向善而活。

其实，他知道靠一己之力无法改变自己的结局，于是在自以为误杀人、惹怒五哥后，还是选择了剑走偏锋的索钱之路，想着不去牵累别人。

羊羔电影开场的第一幕用了倒叙手法，殒命于车下的羊羔成了我们看到的第一只动物。

羊的尸体被锁入车内，轮胎碾着它的血，驶向远方。

羊在今年另一部以西北为背景的华语电影《暴烈无声》中同样出现。

在这两部电影中，羊羔们被转卖、宰杀、吃掉的命运一遍遍地作为“底层”的喻指所被展示着。

这是一个被惯常使用的喻指。

羊羔作为西北最具代表性的食物，生来就是为了成为食物链系统里的盘中餐——同样的，在不同的阶层之间，它也产生了类似的隐喻效果。

它的命运，就代表了不少底层小人物的命运。

不过，《未择之路》中的“底层话题”，都是压着拍的。

电影有涉及一部分诸如校园霸凌、官商勾结、涉黑强拆、女性歧视等社会图景展现，但这些都算不上是影片真正的重点。

和《暴烈无声》“过分牵强的社会性阐述”截然不同的是，它更多注视于人与人之间产生的际遇感，而这也是我相较而言更喜欢《未择之路》一些的原因。

必须要提一句的是，《未择之路》里最精彩的，还是几位演员——王学兵、马伊琍以及朱耕佑生动的表演。

很久未见的王学兵，以一个完全西北当地糙人的形象示人，在和尕娃从头到尾的一次次互动里尽显演技。

两个人的关系从冲突对立，到像朋友，再到像父子，直至最终的又一个反转，其中丰满的情感力量都被他精确地掌控了。

电影中最令人印象深刻的，就是他在准备向尕娃的亲生父亲要赎金前，走入水中以及和尕娃在水边的那段对话。

活在人世的艰辛、无奈、纠结、落寞，都写在了他的脸上。

马伊琍的形象突破也令人意外。

在一周之内连续看了她主演的《找到你》和这部《未择之路》，这两部之后，对她的印象彻底改观。

女司机小眉在等待失踪四年的丈夫和重新开始自己的生活之间艰难徘徊，而这次和二勇与尕娃的相遇宛如是往她死水一样的生活里不断抛投石子。

这个角色在电影中出现了半程，被导演留白了许多温情的桥段，但在有限的戏份里，马伊琍也演出了小眉的“前史感”，演出了她的孤独与挣扎。

至于朱耕佑的“生动气息”，倒是无需多言——这是一种与生俱来的东西。

表演经验尚少的他，能够接连在《我不是药神》和这部电影里表现得如此自然也是这个原因。

希望之后能多多看到他的出演，毕竟这次和王学兵的对戏实在挺出色的。

“每次相遇都是一个岔路”。

《未择之路》的可贵之处，在于它作为一部兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片，在华语电影环境下的稀缺——《家在水草丰茂的地方》、《皮绳上的魂》、《无人区》、《人山人海》，除了这些外，我一时之间甚至想不出它近年来的更多同类。

看《未择之路》时，多少会想起点科恩兄弟或宁浩，乱入文德斯“公路三部曲”（《爱丽丝漫游城市》《公路之王》《歧路》）的意思。

尤其是文德斯1975年拍摄的“公路三部曲”第二部《歧路》，它和《未择之路》有着相似的片名和主题，都在表达人与人之间的际遇和一种对社会的迷茫：陌生人之间的相遇是难得的缘分，但再可贵的缘分，消散也不过是一瞬间的事罢了。

曾轶可在《三的颜色》里有一句歌词唱道：“我们相遇时，其实就是分开时；我们拥有时，就到了失去时。

”这句话，其实也可以用来形容这部《未择之路》想说的主题。

二勇和尕娃、小眉的相遇，是他在那个当下，所不知道的人生最后一线温存。

他一直选择无可奈何的善良，却蒙受了灰色的命运、血色的结局。

孤独的尕娃，因为遇到二勇和小眉，感受到了“家的温暖”和“现实的残忍”，一夜间长大。

而小眉在遇到他们二人后，终于打开了自己封闭的内心，在结尾涂上口红，开始追求新的开始。

在短暂的相遇之后，电影里的每个人都走上分歧的道路。

他们在拍那张“合照”时彼此拥有，之后便走散在人海当中。

但也就是这般短暂的相遇与分开、拥有与失去，产生了际遇与宿命的交叠，变成了刻进彼此生命里的一束光。

今天看的这部电影名字叫做《未择之路》，我一边练车一边看电影，一边看电影教练一边说我不好好练车---左不过等着也是等着，为啥不让我看个电影呢教练，真的是不知道教练是怎么想的了！！！

然后我又胆子小，只能乖乖等着了. 就，去年十月份冲到沙漠戈壁的回忆一下子汹涌而出，奔腾出来，我...还想要再去一次戈壁---

➽➽➽--那些戈壁滩上飞扬的尘土，那些脸庞上晒出来的斑痕，那些开着大车驰骋的快乐 男主二勇说：“离鸵鸟远点，小心他踢死你.”这句话成为了贯穿全文的一句大实话，不管是小男孩，还是二勇，还是小眉，还是李总等。

二勇借钱养鸵鸟，抵押了房子，惹到了五哥；小眉克夫，四年等人，结果惹到了喜欢自己的人；寡妇命守了一个不归人，坏怂脸绑了一份不甘心。

Part 01.➽➽➽---那些被我们撞到的人，那些弥漫起来的不甘心. 在戈壁滩上面，小男孩私自开起了大车，撞到了路边的小小警察，路边放置的假警察倒在路边摇摇欲坠，二勇骗小男孩那个警察去世了，而且告诉小男孩要快点跑。

那个小男孩就是尕娃，西北地区的民俗，尕娃。

接着就是二勇拿着枪保护自己，结果一下子枪就走火了，打伤了李总，但是只是擦伤，人没事；然后李总的手下五哥见到了这么好的机会，便直接上手掐死了对方，李总失去了生命，最好笑的是他们把李总放在了冰箱里面保持冷冻的姿态，原来人死去的时候，全部都是冷冻起来；也原来人死去的时候，都是一样的待遇，都是如此匆匆忙忙。

二勇骗了尕娃，让尕娃误以为自己撞死了警察；尕娃也骗了二勇，让二勇以为自己杀了人；结果二勇到死去的时候都不知道自己其实并没有杀人，结果尕娃守着二勇的尸体守了一个寂寞，二勇守着尕娃，带着尕娃浪去。

Part 02.➽➽➽---坏怂二勇带你学习一套鸵鸟拳，打打打打打--- 二勇说：“别人打你，你咋不还手呢？

” 尕娃说：“反正也打不过。

” 二勇又说：“你不打谁帮你打，打不打得过是能力问题，打不打是态度问题，态度决定命运，勇气比啥东西都重要。

” 然后二勇又教了男孩一套祖传的鸵鸟拳，首先，气沉丹田！

（所以我很想知道到底哪里是丹田）接着，伸出你的左手和右手，抱着你的脑袋；最后，同学打你的时候，你就在心里面大喊：“不疼，不疼，不疼---”在这个时刻，你的腿不断地踢身边的人，让他们感受到你的愤怒和力量。

两个可怜的人聚在一起，聚在一起到天涯海角浪去。

Part 03.➽➽➽---怀念是一个人的事，怀念是理不清的事. 二勇说：“你一个男娃娃，老拿个口红干啥呢？

” 尕娃说：“我妈以前老涂，我想她了就闻一闻。

” 所以你说人思念的到底是什么事情呢？

大概就是一种味道吧，人们都思念一种味道，一种理不清楚的味道，这个味道虽然距离这个世界很遥远，但是这种味道一直一直都在；所以不知道我的身体到底是什么味道的，也不知道谁能够闻得到我身体上面的味道。

二勇也怀念自己老婆的味道，所以丢下了一群鸵鸟去找自己的老婆；尕娃也怀念自己妈妈的味道，所以身边一直留着一只口红。

同样都是漫不经心的人，也同样都是漫不经心的生活，但是两个人在某一个时刻，就是相依为命过，就是在一起互相扶持过，人生，大抵就是你和一个又一个的人，不断地相互扶持着吧。