荣耀时刻

《荣耀时刻》应该是我看过的第一部保加利亚电影。

之前看过南斯拉夫拍摄于1995年的电影《地下》，印象很深刻。

如果现学现卖一下刚刚看过的《救猫咪——电影编剧指南》里关于电影的十种类型，我觉得这部电影应该是陷入困境、人生变迁加上体制之下的合体，当然它可能更主要的是最后一个——体制之下。

对我来说，这部电影非常有特点的是它对画内音、也就是环境音的使用，而且影片自始至终是没有画外音配乐的。

影片最开始是从黑场开始，伴随着工作人员名字字幕的是每隔10秒钟出现一次的、女声报时的声音，随后才是主人公——后来我们才知道他叫赞科——出场，这个时候我们才知道，那个报时的女声来自他正拿着的电话听筒，他在很认真地调校他手表的时间，可以说是一秒不差。

随后，赞科简陋的家出现在镜头中，他打开电视，一边看新闻节目，一边吃着粗制的饭食，之后直到到他出门，电视的声音始终都在，通过镜头在空间中的移动，不仅将另一个人物——记者科列夫很巧妙引出，同时也揭露出交通部的一件丑闻——有人在以十分之一的价格买入火车车厢，再用15倍于正常价格的价格卖给交通部、并从中牟利，这也构成了影片整个故事发生的大背景。

简单的交代，让我们对主人公的整体境况有了大致了解：他不富裕、甚至生活贫寒，是个小人物（nobody）。

随后镜头从客厅的角度拍摄赞科在厨房里用塑料瓶接满水，穿着标志职业身份的橘色背心，他背上破旧的背包，拿起一支长柄钳子出门。

之后他的这一天，因为正常巡道时发现了一大笔钱而改变——一开始只是一张钱的时候，他捡了起来，看看四下无人，便放进了自己的口袋，同时因为“幸运”而吹起了口哨，后来他又发现了一张纸币，他捡起来，产生了怀疑，对着阳光想看一下真假，就在这时，他发现了离他不远处的那一大堆欧元，女主人公尤利娅便是在这个时候登场的。

尤利娅的出场很有意思，她刚在妇科医生那里做完检查，话里话外，我们似乎能感觉到，她正在为人工授精做准备，但医生与她和她的爱人的整个对话、被她处理工作的电话反复打断——这是一个彻头彻尾的“女强人”——她不停地接打电话，娴熟地发出工作的指令，在固定框住医生和尤利娅爱人的小全镜头中频繁出画入画，但她的声音始终都在，这也透露出她的身份：交通部的公关负责人，正为媒体揭露的丑闻头疼不已——这里我们通过这些电话知道捡到大笔钱的赞科选择了报警，将钱全部交公——尤利娅不想放弃这样的公关时机，想利用部长给赞科颁奖、来转移公众的视线，同时为交通部做个正面宣传。

两个主要人物的出场其实已经在预示着两人的巨大差异，尤利娅代表着她背后巨大机器的运转，她是其中至关重要、也极为专业的一环，后来赞科无论是登上了在外界看来的“英雄巅峰”的荣耀时刻，还是成为一个窃取不义之财的盗贼、甚至被威胁要将她投入监狱，都与尤利娅所代表的机构有关，真有种翻手为云、覆手为雨的感觉，而他们这么做的理由呢？

只是因为赞科的诚实。

因为诚实，赞科在捡到巨大钱财的时候、选择报警，并且没有理会他的周围人对他“全欧洲最蠢的人”的嘲笑；也是因为这种小人物的诚实，在得到与交通部长合影交流的机会的时候，他关心的是被拖欠的工资什么时候能发，在得不到确切回答的时候，他说起他在巡道工作时发现有人偷煤、偷油的事情，他可以提供详细的线索，让部长相当之难堪。

因为诚实，他在被陷害抓到警察局时承认自己拿了150欧元；因为诚实，他选择求助科列夫，认为说出真相就能帮自己找回手表；还是因为诚实，赞科跟科列夫坦白，自己也有机会从事能赚外快的非法勾当，但他没有做，虽然他挣得不多，过得凑合。

不仅诚实，赞科也很善良，影片几次拍摄他抚摸着自己养的一只温顺的长耳兔，我总觉得其实赞科在抚慰的是他自己，而且他总不忘最后给兔子接上一碗水。

就算他被陷害，抓到了警察局，他也还是念念不忘家里的兔子没有人给添水。

我甚至觉得，他之所以同意录制道歉的视频，也是因为可以早点儿回家救兔子。

赞科第一次说话，是尤利娅电话指派两名公关部的工作人员去采访赞科，那个时候赞科刚刚发现那一大笔钱、并且报了警。

工作人员要赞科照着稿子念，但是赞科每次念到一个词都要磕磕绊绊半天，当时看到这里的时候，我在想或许导演只是为了表现赞科对那句“看到钱，我没有任何犹豫，立马报了警”这样的话的一种不认同，他不想说谎，所以总在一个地方磕巴。

后来才知道，他是一个本来就口吃的人。

也为他后来的遭遇增添了一层悲情色彩。

整部电影其实从片名开始就非常地反讽。

“荣耀时刻”，所有的剧情都在为荣耀时刻加着双引号，荣耀时刻本身既是赞科被推举为“英雄”的、普通小人物的人生高光时刻，又是因为他那块被尤利娅弄丢了的手表——那是他的父亲送给他的——是荣耀牌的。

而就是那个为尤利娅精心安排的颁奖典礼，却成为赞科人生的一个转折。

不同往常，赞科穿着衬衣、西装、西裤坐着火车去参加典礼，又是在尤利娅的繁忙的电话中，我们知道了赞科迷路，于是尤利娅派给她送促排卵针的爱人顺道接着赞科，固定镜头中，前景中赞科边吃边不时喝着饮料，后景中，我们看到爱人下了车，先是问了一个同样有大胡子的路人，对方摇头以后，他拿出手机打电话，赞科的手机响了，他想接的时候，却失手撒了饮料，弄脏了裤子，这时爱人发现了他，过来向他求证，并接他上车。

正是在典礼上，尤利娅拿走了他的手表——因为交通部要颁给他的奖品也是一块手表——一块电子表，这里有一个细节很耐人寻味，就是在尤利娅摘掉赞科的手表时，我们发现原来有手表的地方与周围皮肤的颜色不同，可以看得出来，赞科作为一名巡道工，二十五年的风吹日晒，太阳在他手上戴手表的位置留下的印记——其实这才是真正的“荣耀”：一个小人物对工作一丝不苟的付出。

而这块赞科天天需要用的手表却被忙碌的尤利娅轻易丢弃，也成为赞科一次次通过各种方法找尤利娅讨要的开端，但尤利娅一直没有明白这块表对于赞科意味着什么。

因为多次讨要不成，赞科才想起颁奖典礼结束后的鸡尾酒会上，递给他名片的那位记者——对，就是那位最开始出现在电视上的科列夫，有一个细节，尤利娅曾在电话里、并在颁奖典礼当天看到科列夫在现场时都表现出对他的敌意和提防，但不知道为什么，她竟然没有阻挠科列夫接近赞科——因为那个时候，她正在爱人的车里注射促排卵的针剂。

这大概是她第N次因为没有按时注射、爱人无奈把针剂送到她工作的地方，我们隐约能够感受到尤利娅爱人的不满：当初是尤利娅选择冷冻胚胎，需要两个人共同配合，如今尤利娅因为工作关系，显得并不重视这件事，两个人曾多次争执。

科列夫和尤利娅的爱人其实可以算作这部影片的另两条隐秘的故事线。

作为一名媒体工作者，我还挺注意科列夫对赞科采访的这一段，可是科列夫也并不是真正的要去帮助赞科的，他只是想要“利用”赞科说出交通部上下全部睁一只眼、闭一只眼的偷盗行为，至于赞科说出这一事实之后会受到怎样的对待之类的，他是全然不关心的。

这更反映出作为小人物的无奈，无论站在哪一边儿，得到的似乎都只是被剥夺感。

而科列夫为什么会注意到小人物如赞科呢？

还不是因为他被尤利娅一手打造成被交通部表彰的“英雄”吗？

成了公众人物，然后他就有了新闻价值。

这又是电影的一大反讽。

整个颁奖典礼，表面上看赞科得到了奖励，但实际上，却失去了更多：他的裤子，父亲送给他的、对他至关重要的手表。

那段为赞科选裤子的戏也很反讽，尤利娅的男同事们、只要和赞科差不多高矮胖瘦的，就要献出裤子。

当然最后赞科主要还的，可赞科的手表却没有人记得还。

最后尤利娅被逼无奈，只能找人买了一块差不多的，让赞科到交通部来拿。

我们再次看到赞科坐着火车来到交通部，只是为了拿回自己的手表，新的电子表他用不惯，以为是坏的，总是跑得慢；而他拿到的新表也不是自己的那块，只有他知道父亲当年在上面刻了字“送给我的儿子赞科”，他试图向看门人说明这不是我的表，怎么样才能联系到尤利娅，看门人给了他一本电话表，他认真地寻找，又不得法，后来看门人问了名字，轻而易举地为他点明了位置，他几次打电话，都是占线，连看门人也只能推说现在是午休阶段。

这一段让我想到了卡夫卡《城堡》里的K，小人物面对巨大体制、机构时的那种绝望的无助，不得其门而入的卑微。

而那个时候，尤利娅又在妇科医生那里，做着排卵之前最后的准备。

还有一个地方，我印象也很深刻，就是尤利娅在等待取卵的早上，打开电视看到了对赞科的访谈，她马上意识到自己又要开始公关了，她马上离开去“灭火”，又在一切安排停当以后回到医院。

医生虽然觉得应该终止手术，因为那种情况下，卵泡破裂的可能性很大。

下一个镜头，赞科在家里做饭，在锅里连着打了两枚鸡蛋，并用勺子搅散。

当时我在想，是不是意味着尤利娅取卵手术的失败？

然而并没有，尤利娅得到了她想要的，胚胎分裂的相当好，那天尤利娅非常得意，并在为酒会准备的服务员那里要了一杯酒。

但当她无意中看到有铁路工人卧轨的新闻时，一切又调转，她给当初她指派去帮她陷害赞科的警察局的熟人打电话落实，并头一次给赞科打电话，对方电话关机，她踉踉跄跄回到办公室，不停地找寻赞科的手表，最终喝得酩酊大醉，只能由爱人来接她，但是却不能把她扶上楼。

俩人在车里睡了一夜，第二天在确认死者不是赞科以后，她在车内找到了赞科的那块手表。

其实一切真的本可以不发生。

她第一次到赞科家，想着把手表还给他，但赞科许久才开门，尤利娅的表情告诉我们，赞科一定出事了，因为之前就在赞科终于违心地向部长念出那封早已写好的道歉信、被释放回家，他觉得终于可以回家给长耳兔加水的时候，被他揭发有偷盗行为的、心怀鬼胎的同事将他绑架走了。

下一个反打镜头，我们终于看到尤利娅眼中的景象，赞科的头发、胡子——曾经有人问过赞科为什么不修剪胡子，赞科说他曾发过誓，胡子对于他也有特殊的意义，就像那块手表——全被恶意剪掉了，还被打得鼻青脸肿，在得知尤利娅的来意以后，赞科拿起了扳手。

当初在与交通部长合影的时候，部长曾经问他，你拿的是锤子吗？

赞科纠正，那不是锤子，是扳手。

下面的镜头是从车的后座拍摄的、在车里等在尤利娅的她的爱人，他调大了汽车里音响的声音，里面传出一首歌的旋律，是首以爵士风格演奏的老歌。

从后面看，他似乎很开心地在听，根本不在乎车外、在他目力不及的地方发生了什么。

尤利娅爱人的反应很奇怪，在整个影片中，他像是尤利娅的影子，一方面他对尤利娅的忙碌很无奈，另一方面他劝说尤利娅要休息，专心准备人工授精，因为这是他们两个人的决定，是两个人的事情。

但在这里，他似乎对尤利娅去了那么久并不觉得有什么不对劲。

随后黑场，音乐声音一直伴随，直到最后车门开关的声音。

可以说这个结局是很开放性的，让人无限遐想。

究竟是一个小人物因绝望而反抗？

还是赞科在经历了这一切之后，收下那块失而复得的手表呢？

可能每个人的答案都不同吧。

其实，这两个人都是社会不同阶层的“螺丝钉”而已，他们之间的碰撞、交织，更多的是人与社会在某些角度的交锋，尤利娅似乎有左右赞科命运的权力与资源，但是在另一个层面上，她也要被左右，作为一个女性，她依然有自己逾越不去的困境。

其实他们都是可怜人，并没有什么不同。

整个体制其实都坏了 每个人都只想着从体制中找到自己的奖励。

女公关部长只是做好自己的工作，控制对铁道部不利的舆论。

铁道部长里通外国卖掉国有资产给自己谋私利，被拖欠了工资的工人只好偷油去卖。

整条铁路都坏了，只有特赞科每天兢兢业业的去维护它。

然而从头至尾，所有人都在欺负一个维护他们的人。

最终，事情无法抑制的走向了混乱，老实人开始了没有章法的报复，整个系统崩塌了。

强力推荐！

可以达到满分的片子 小人物与腐败 官僚机器及其喉舌的对抗 荒诞 戏剧性 十足 保加利亚这个出产吸血鬼的地儿 被欧洲称为第三世界的蛮荒之地 在后冷战时期的颓败和老百姓的无力挣扎一览无余 编剧导演摄影和演员全员在线 真的值得中国的电影人好好学习 最好看到沉默寡言的扳道工没有卧轨自杀而是奋起反抗 狠狠锤打了以绿茶婊为代表的官僚阶层 公关部 =遮羞布 换做我们的底层小人物 恐怕大部分会成为卧轨的那个

《荣耀时刻》。

2016，保加利亚。

东欧和俄国，包括中国，有着现实主义讽刺佳作诞生的历时土壤。

土壤的名称，叫体制。

一个国家闯过去，就是历史；闯不过去，就是真实。

优秀的结尾。

东欧和俄国，包括中国，有着现实主义讽刺佳作诞生的历时土壤。

土壤的名称，叫体制。

一个国家闯过去，就是历史；闯不过去，就是真实。

优秀的结尾。

来豆瓣那么多年，影评了上千条，长影评还是第一次，究其原因:主要是懒，二是想说的早就被人写了，还没人写的好。

为什么要把初次给本片呢？

首先本片太冷门，影评也太少，其次当然本片拍的实在太深刻，那就抛砖引玉一下，手机打字，大家多担待！

一，女主40没怀孕，很大一部分原因应该是因为酗酒，片中多次出现她藏在各处的酒和喝酒的画面。

二，女主私生活肯定不检点，拜托斯韦尔栽赃陷害时，对方提出的二人晚餐，毫不犹豫地答应，应该是惯犯了，开会拿酒时，下属在身后做下流动作大家也不以为然，可见淫乱成风。

三，片头新闻就预报了交通部有人低价买车厢，然后高价抛售的新闻，特赞科看完新闻去巡视铁路就发现了巨款。

感觉两者之前应该有联系。

四，特赞科善良，有爱心，没什么文化，年纪这么大还孤身一人，表是父亲留给他的唯一资产，估计工作也是顶替父亲上的班。

五，女主看到特赞科上电视，让律师恐吓不成，想都没想就找人栽赃，联想之前特赞科去交通部要表，结果女主在电话里扬言要逮捕他，应该这都是习惯成自然了。

六，交通部部长应该是和女主有一腿，而且暧昧关系很久了，估计公关部主任也是特意安排的。

结尾开记者招待会时女主迟到且打断部长发言也只是道歉即可就可以证明。

七，交通部官僚主义作风严重，电话里放音乐就是忙音，而门卫告诉他有可能是去吃中饭了。

电话本不容易查询，只有门卫才知道怎么找。

八，喜欢本片的朋友一直要看到最后，也就是把音乐全听完，导演有个小惊喜留在片终。

最失败的人设就是女主丈夫了，善良，体贴，温柔还非常有原则，其实在剧中设定的环境里应该不会现实存在，女主是个事业心极强的人，除非他丈夫是官二代或者富二代才符合女主的条件。

然而无论是什么二代，这个社会背景下都不应该是这种人设，有点失败。

李诞曾经说过（大致意思啊），在这个社会对自己自私一点不是什么坏事，关键时刻还要学会认怂，这样才能活的长久！

这个影片最最深刻的地方就是揭露人性。

特赞科因为人性拾金不昧，女主丈夫因为人性接了特赞科电话，而女主最后也是因为人性送表上门，结果呢？

人性一旦开始善良最终却收到更大的伤害，而且如此顺理成章，难道不让人害怕吗？

保加利亚黑色幽默讽刺小品，一部荒谬的现实主义批判力作。

过程充满了忧郁紧张感，男主是一个非常老实的结巴，只是想要回自己的手表，却被一路逼至性命垂危，女主饰演的公关角色可以把黑变白，看的人心里窝火，男主结巴的时候真的很想帮他说出来，电影两条主线穿插很不错，感谢不散观影团和和观映像，希望以后能有更多机会看这类题材的电影！！

如果你耐心看完这部片子，会发现导演在最后20秒埋藏了一颗绝妙的彩蛋。

对，彩蛋就在片尾字幕马上要结束的时候，没有画面只是声音，先是一个拉开车门然后关上车门的声音，几秒后是汽车发动的声音，全片结束。

我认为，拉开车门的是尤莉亚，发动汽车的是她丈夫。

如果拉开车门的是善科，那丈夫一定会发声，而不会一言不发的发动汽车，那是只有老夫老妻间才会有的习惯与默契。

电影最后是善科站在门口，从旁边拿起巨大的铁扳手，站在门外的尤莉亚一脸惊恐。

而门外汽车里的丈夫听着音乐。

如果没有最后20秒的声音彩蛋，这应该是个很好的开放式结尾。

按照我上面的分析，那么最后画面与声音彩蛋之间的空白应该是这样的：善科手拿大扳手，站在门口怒视着尤利亚。

【从全剧中善科的人物性格表现看，这应该是他所能表达出的最大愤怒了。

即使在他遭到诬陷被迫做出道歉后，即使在他回到家乡遭到同事们的殴打后，我相信天性善良的善科也不会因此变成一个行凶暴徒。

】受到惊吓的尤利亚在后退中把手表放在地上，匆匆离开回到丈夫的车里。

我认为，最后20秒声音彩蛋才是真正的影片结尾。

这样的结尾符合影片的整体基调，没有激烈的矛盾冲突，没有血腥暴力的场面，没有反抗的英雄。

没有受到惩罚的官员。

今后的善科还会每天拿着他的大扳手在铁道上巡视，还会无可奈何的看着偷油的同事，还会喂养他的兔子。

今后的尤利亚还会每天在交通部忙碌而快乐的工作，还会努力人工造人。

一切都不会改变。

这是最精彩的结局，这是最残酷的结局。

原创 2017-04-01 瞧天r 北京国际电影节北京展映单元

许多经典影片中，如《守法公民》、《稻草狗》、《狗镇》、《亲切的金子》等，故事的主人公都在用自己的力量对抗着所谓的“规则”，但结局有喜有悲。

即将在北京国际电影节上展映的影片《我是布莱克》（2016）和《荣耀蚀刻》，（2016）也是两部同样主题的电影。

“映像英国”单元收录的热门影片《我是布莱克》在2016年的戛纳电影节上一举获得金棕榈大奖。

这部肯·洛奇导演的新作坚持着他对社会问题的一贯关注，质朴直白却更添温情。

59岁的木匠丹尼尔·布莱克心脏病突发，此后他必须听从医生的建议停止工作。

而医保专业人员却把他评估为“尚有工作能力”，这使他没了收入，也无法领取福利。

丹尼尔由此开始了漫长的申诉之路，在这期间，他还需要申请另一种“就业支持津贴”来维持自己的生活。

就是这样一个连鼠标都不会用的，填个网络申请表都面临着无数次“ERROR”的丹尼尔·布莱克，在英国的官僚体系中被当成皮球踢来踢去，却从始至终固执地和政府部门周旋，和繁琐的程序对抗。

片中有许多可笑又异常熟悉的情节。

比如，机构为布莱克安排了“如何快速使你的简历脱颖而出”的讲座，好像听完之后，你就能成为那2/325，成为C***A的正式员工一样。

即使这样，布莱克也从没停下过保全自身“体面”的努力，同时，对待与自己遭遇相似的凯蒂和她的孩子时，他也温柔而体贴。

不过，片中最富冲击力的一幕，甚至不是丹尼尔的反抗，而是凯蒂终于抵抗不了饥饿，在食品救助站里把拿到的罐头倒在手上狼吞虎咽。

这时我们才真的感受到，对于一个活在夹缝中的人，想保留一点尊严竟这么难。

小人物的遭遇都是相似的，人生的轨迹却各有各的不同。

在“一带一路”单元展映的保加利亚影片《荣耀蚀刻》中，铁道工赞科则因被卷入腐败的官僚体制，从英雄沦落成了罪犯。

赞科执勤时在铁道上发现了成山的纸币，老实的他立即报了警。

交通部首席公关尤莉娅是个十足的女强人，她为替交通部挽救民望，把赞科打造成了“道德模范”，给他办了颁奖典礼，却随手弄丢了赞科父亲留给他的手表。

赞科被相关部门利用完后，就没有任何价值了。

昨天还是英雄，今天却被当成了大麻烦踢来踢去，得不到任何回应。

而“被抛弃的英雄”的故事则被媒体抓住，用来抨击交通部，赞科又一次成为工具。

但人的尊严是不能被这样践踏的，最终，走投无路的赞科以惊人的方式为一切画上了结局。

而他仅仅是想“找回父亲的表”而已。

佩塔尔·瓦查诺夫和克里斯蒂娜·戈洛佐娃这对创作搭档，继大受好评的《教训》（2014）后，再次以精准的社会观察、犀利的剧本，正面批判人性与现实。

不同于《我是布莱克》通过朴实的生活细节将观众包裹进影片的情绪，《荣耀蚀刻》来得更为猛烈、有力。

面对着“您是否有严重排便失禁的情况？

”这种例行提问，布莱克已有明显的局促，自尊受到侵犯的尴尬从他的回答就可听出。

而穿着唯一一身西装来领奖的赞科，则被尤莉娅要求当着众人的面脱下裤子换上别人的。

尤莉娅自己换衣服时，却躲在了欧盟旗帜的后面，对比之下显出了十足的讽刺意味。

事实上，《荣耀》大量运用了相似场景的对比，其中的反差更加令人唏嘘。

无论是没裤子穿的“英雄”，还是固执的公民布莱克，都并没有要求更多的东西，他们仅仅是想被当成一个人而非“一只狗”，他们唯一想得到的就是尊严。

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中国电影资料馆第七届北京国际电影节宣传团队撰稿 / 瞧天r编辑 / 郭 舟

诚然，这部电影中保国交通部官员和警方一波接一波的骚操作给人一种强烈的似曾相识的既视感，但倘若因此就把它看作一部简单的社会现实主义批判题材，恐怕会显得有些浅薄与失之偏颇。

对于没有什么宗教方面背景知识的我看来，它和许多欧洲电影所乐于呈现和探讨的相类似，通过一个现实生活中的戏剧性事件，在故事中引出一场思想观念上的交锋与辩论，最终指向一个近乎无解的道德困境。

这个困境，在这部影片里，可以被解读为如何对待诚实与虚伪，这场交锋的双方，自然是口吃的底层护路工Tzanko，以及长袖善舞的交通部女公关Julia。

Tzanko所信封和秉持的价值观正如父亲传给他的那块手表：像指针一般精确，来不得半点虚伪与矫饰，以一种一以贯之的诚实对待身边的一切人一切事，黑即黑，白即白。

体现这种价值观最具代表性的一处细节是：尽管他被包装成了拾金不昧的英雄，但他从未否定过自己内心中的贪念（罪恶），在拾到第一张钞票时，他有过片刻的犹豫，而在面对警方的质问时，他也不讳言自己在现场拿走了150列弗据为己有。

但这种素朴到近乎可以被称为原始的价值观，在电影中却遭到了Tzanko周围众人接二连三的挑战，当与现代社会并无太多交集的Tzanko因为一场意外开始与旁人产生交集，他逐渐发现自己所信仰的诚实其实是站在了大多数人（也许仅有Julia的丈夫是个例外）的反面，基于以务实为前提的虚伪处事方式才是这个世界的主流。

交通部的摆拍授奖是一种欺骗（而这一欺骗恰恰来源于另一场欺骗，交通部的舞弊案），电视台的曝光也是一种欺骗（如果说交通部将Tzanko打造成一个并非见钱眼开的道德模范是一场欺骗，那么电视台为了所谓的正义和真相进行的引导式爆料，何尝不是另一种欺骗？

Tzanko的本义只是说出自己的想法与看到的事实，并非要成为模范或英雄），交通部为了平息舆论，联合警方对Tzanko的陷害，还是一场欺骗。

影片中主线外的另一条情节线非常值得注意，那就是女主角Julia在开展各种公关同时，也在忙于保留胚胎人工受孕。

如果说，故事的一边是Tzanko父子通过一块手表将一种人类天然的素朴价值观传承下来，另一边则是Julia夫妇以科技之名对造物主所设定的人类约定俗成繁衍规则的欺骗与背叛。

但是，Tzanko所信奉的价值观又真的是白璧无瑕，无懈可击的吗？

Tzanko在电视上被Kolev别有用心引导后的发言看似可以被定义为所谓的“不屈强权”“敢于直言”“坚守正义”，但事实又是怎样呢？

那个出现在报纸上的卧轨铁路工人是否源于真相曝光后的巨大压力？

那些在影片最后对Tzanko大打出手的工友，会不会因为他对坚持个人道德观念的偏执，无法继续揩油收入锐减甚至面临牢狱之灾？

基于一种道德评判层面正义所作出的选择，所收获的又一定全都是善良的果实吗？

这个无解的难题也许正对应了影片开放式的结尾，Tzanko与Julia，两种价值观的碰撞，谁对谁错永远分不出结果，但我们知道的是，在这场交锋中，两败俱伤才是几乎不可避免的最终结局。

他看起来什么都不求，什么都没有。

但他却什么都有，有父亲的爱，有一只兔子陪着他。

他原本看起来邋遢，满脸胡子，十分肮脏。

但当他把胡子剃掉的时候，是他开始对这个肮脏的社会彻底失望了的时候。

保加利亚是一个什么国家，是否真的如此腐朽？

但当这样的电影能够拍的出来，让人看到，那说明这个国家还有救吧。