啊，男孩

一天开始，终究是要结束，不是义务也没有目的，而一切都是那么得简单，那么得自然。

这一天或许是游手好闲的文青尼克最普通的一天，同样的无所事事，但也可能是他最不平凡的一天，遇到了那么多人、那么多事。

这一天之前，也许他从没想过自己将来的路，这一天之后，也许他也想不明白该走怎样的路。

但是，这一天注定会被他铭记良久。

《啊，男孩》是德国导演杨·奥雷·格斯特的处女作，甚至还是他在德国电影电视学院的一个论文项目。

影片质朴流畅、轻松自然，带着点小小的冷幽默，又不乏冷峻的思索。

黑白的画面剔除了色彩的干扰，却又嵌进了悠扬的爵士配乐，恬淡之中略含惆怅，令人回味无穷。

这是一部很适合啜着咖啡欣赏的电影，然而有趣的是片中的主角尼克却一整天也没喝到一口咖啡。

早上是他主动拒绝了女友的咖啡，但在此之后，要么是没钱买咖啡、要么是咖啡机坏了、要么是别人不准他点咖啡，总之就是难比登天。

导演用这种恶作剧式的小把戏逗着尼克，似乎是他这一天的缩影，事事难以顺遂，可又无处宣泄。

归根结底，都是迷茫的青春造的孽。

尼克原本攻读法律，但他对此没有兴趣，两年前瞒着父母退了学，从此拿着父亲给的学费过上了悠哉游哉、无所事事的日子。

不过这一天，他遇到的糟心事可不少。

起床后跟女友分了手；想取回因酒驾而被扣押的驾照，却被心理学家刁难；搬到新居后，遇见了孤独寂寞的古怪邻居；想去取钱，却被ATM机吞了卡；问父亲要钱时，被父亲拆穿退学的西洋镜；在地铁站里，因售票机故障而逃票，差点被地铁警察抓获；和朋友外出，偶遇儿时的女同学，没想到被这敏感的女生忽冷忽热地弄了个一脸懵逼；最后到了晚上，在一家酒吧里又碰上了一个喝醉酒的老头，被拉住吐了半晌槽，不料老头出门就倒地不起，尼克送他去了医院，可终究还是没救过来。

对尼克来说，这是既无奈又可笑的一天。

虽然偶尔也会有温馨的时刻，比如在一个毒贩的奶奶那儿，他体会到了一个素不相识的老人给予的关心，但更多的则是迷茫。

正值青春年华的我们，总会一次次不知觉望向远方，对远方的道路充满憧憬，尽管忽隐忽现，充满迷茫。

有时候身边就像被浓雾紧紧包围，那种迷茫和无助只有自己能懂。

尼克觉得孤独、觉得不被理解、觉得迷茫无助，可谁的青春不迷茫呢？

《啊，男孩》让我想到了经典的《毕业生》，同样是反映青春的迷茫，但与后者洋溢着叛逆和反抗的情绪相比，本片更加深沉含蓄。

尼克不是纨绔子弟，对很多事物也有自己的看法，也在主动或被动地思考人生，却也像我们大多数人那样委曲求全、选择妥协。

每个时代的年轻人都会有自己的迷茫，然而可曾有哪个时代会像如今的世界这般变化迅猛又疯狂无常？

而在年轻人厘清思路，寻找到正确的方向之前，成年人们是不是又太过缺乏耐心与善意？

第二天清晨，尼克坐在咖啡馆里，迎着熹微的阳光，终于喝上了一杯渴盼已久的咖啡。

尽管有点孤独，尽管带着迷茫和无奈，但尼克仍需勇敢地面对，因为这就是青春，不是别人的，只属于自己。

正如美国作家安娜·昆德兰所言：「青春迷茫的你，不要有太多的欲求，也不要过于急躁，慢慢来，属于你的都将出现在你要走过的路上。

你会懂的。

」

之前未听说过德国导演杨.奥雷.格斯特，但看到他的处女作《啊,男孩》，觉得这个人挺有意思挺有想法的，当然，未来有没有他的一席之地，这也取决于99%的努力坚持与1%的运气。

总之，电影除了多几个故作深沉的空镜头以外，故事讲得当然漂亮。

整部剧给人的感觉都是变中充满趣味的，不断地在男主人公与接力登台的群像戏间转换，台上一个人的脱口秀，台下芸芸众生相。

屏幕外的看客又会觉得自己参与其中了，至少情感上是能够交接，有认同感的。

有时，电影就像一个人，它有些先天与众不同的气质，那么它的吸引力是可以穿出来的，即便没多久便被发现了，给人以深度魅力的感觉是一种错觉，而且不堪一击，但最初的惊艳寻味之感必定是否定之外的肯定之处，否定不了。

就像黑白化的影像，这种处理法在一个比较菜鸟的导演的作品里，能呈现像《啊，男孩》的质感与张力，就是加分点。

就这部电影而言，我不愿想象，画面突然着上色，花枝招展的模样。

此般变化，最好也不过小清新的感觉，要不就是柏林的《大城小事》栏目剧范儿了。

这个世界真是不公平，快一个世纪了，汤姆大叔都从“迷茫的一代”里破茧成蝶好几次了，我们才开始发昏发懵陷入了迷茫，努力寻找着作茧用的蚕丝的源头。

好在，残酷给予了经世的人更多的眼泪，这些泪珠又都能汇集成河，四处寻找着同赴大海的溪流，所以看到别人迷茫时，总能低眉忧怜自己的悲哀，貌似彰显了感同身受的爱心。

问题是，我们困惑的仿佛是另一档子事儿，可能只是为一个利己的小愿望，找个好工作，赚钱买房子生儿育女，然后在同学会上俯视各位，为欲望报仇。

所以我想迷茫与迷茫还是不一样的，尼克.菲舍放弃了安逸过活的路，走在迷茫的流浪汉行列，他应该有不同于俗人的追求目标，否则他用牺牲自己未来的代价装十三，那就入戏太深，愚蠢之极了。

事实上，菲舍迷失在了他梦想的入口前，我们呢？

可别谈什么梦想了，现实还没搞清楚呢。

不说我们了，我说电影里的菲舍。

并不高大威猛，也谈不上帅得一塌糊涂的男主人公一入境，就让人看到了真实的生活。

在他与那个做临时演员的好朋友站在一起时，就更能看到这部电影贴近生活的强烈诉求了。

没有可供花痴犯病的气氛，生活就是一把雕刻的刀，挨刀的过程不会甜蜜浪漫。

所以，我从电影里看到熟悉的一切。

一个落魄看似羸弱的小男人，住在隔壁的出租屋内，只放着一张床，偶尔看见他坐在窗台上抽着烟，望着街巷，他是逃离了这座城的游魂。

他的故事其实很乏味，每天进出公寓，游荡在被无视的世界里，并不有趣。

听说，他中途退学但对家里隐瞒了实情，为的是生活费，他没有工作，有一些境遇和他差不多的朋友，都为各种的缘由过着当一天和尚撞一天钟的生活。

其实，人们不知，这样的人里面少不了理想远大的人物。

而最后之所以成就不凡的自我，都是克服了某种东西，那个可能就是恐惧与自卑。

从菲舍身边走过的形形色色人物，他们相关联或无交集的五六个小故事，诠释了电影的主题。

我挺喜欢开着破车来接菲舍的临时演员，他一边开车，一边背诵《出租车》里的台词，剧情虽不新鲜，却挺合我的心思。

特别是他在小剧场笑出声，继而被该剧编剧演员围攻时的样子，这段设计太赞了。

剩下的故事，仍然是细节赢得了我的好感。

倒霉催的时候，活得就是那么滑稽，乞丐都比自己看起来坦荡自如。

一路看下来，看的就是这样一群困在枯井里的人，自救，或等着被救。

小S说，胖人没资格吃饭，这是为美可走的捷径，省力省钱。

不道德绑架，小S的调侃是很友善很真诚的。

现代的审美就是如此，胖人会面临各种问题，不分国界。

曾经爱慕过菲舍的女孩不再是被人厌恶嘲笑的胖子了，成功逆袭成美女，常被人搭讪，做了演员，人生貌似脱胎换骨。

但当菲舍与她互生好感，情投意合时，女生突然出现歇斯底里的状况，说的就是精神创伤不会被时间弥合，受到刺激，裂口处就会流血的事实。

而摧残过的“自信心”与迷失自我的“自卑感”似乎不得治愈，即便从胖妞变成瘦美女，一切看起来美好之极，但问题一直存在。

如果说那女孩儿是用自己的精神世界证明了这是个黑白相生相斥的社会。

那么，那位极端怀念纳粹的老夫，与安度晚年的老妪，他们恰是最好的对照形式。

老夫还活在过去，激进的纳粹情结依然活在他的内心深处，他60年的漂泊或许只留下了碌碌无为所致的愤怒。

所以，导演给了他一个归属，当他表达完自己不肯埋葬历史的激情后便离世了，而他的身边没有一个亲人。

这也是一种人生，60年无处安放的岁月。

电影讲到这里，已接近尾声，却也是最高潮。

德意志第三帝国的记忆是疼痛的，刻画出淡忘或反思或无谓的态度，构筑了现代德国人的生活一角，格斯特知道“以古为镜，可以知兴替”，于是他把自己的心声抛进了德国这个民族欲寻新未来的吵杂声中，这也算小我上升到了大我。

我想，从一个有独立思考能力的人那里，可以了解到他所在这个国家正面临的困扰。

似乎，在民族强大自信心的庇护里成长，人对自我的认知会更纯粹更自由一些，因为不需要同担“匹夫有责”的丑陋与不堪的国际形象，对己负责，管好自己就好了。

于此，才可能产生某种特别奢侈的迷茫与困惑，像菲舍那样不在乎肉体所受的折磨，却要时时思考精神归属的困扰。

世界上很玄的东西很多很多，格斯特用一杯咖啡道出了整部电影的内涵。

在错误的地点，错误的时间，不可能找到你想要的东西。

若无缘，你无力扭转，可能你一转身离去，续满咖啡的壶便端了上来。

而所谓天时地利人和之时，那才是你的时态。

想喝咖啡，找个多情的早晨，去咖啡馆。

酒馆里等你的是威士忌。

再问一个问题，你会辍学去思考人生吗？

26.12.2014 机智的我 boxing day没出去 窝家里看完了oh boy一开篇就想到诺兰德following了！！

耶！

niko看起来是个随遇而安的人 油油的头发 简单的皮衣包裹着单薄的小身板大学读不下去 瞒着父母继续在柏林混日子 跟朋友喝茶 聊天有时他又很强硬 比如在车站争取自己的平等权益去买草的时候 他坐在老奶奶的按摩椅上 应该是一天中最平静的时候吧一开始还说不用了 下一秒镜头就是他坐在上面。。。

那一段好戳 老奶奶一定很寂寞吧 一有客人来她就坚持要做吃的给他们一起打高尔夫的那个schinder好帅啊！

身材也好！！！

而且好真诚 总是关心他人的样子！！！

niko的爹质问他 辍学这么久到底在干啥 niko唯唯诺诺地说 思考……思考人生他爹说自己二十多岁时 白天上学 晚上打工 根本没有时间思考人生> <在酒吧遇见的老人说 战争打响 那一块遭到轰炸 那天早晨他走出去时就哭了 因为地面上全是碎玻璃 他再也不能骑车了结尾很妙 结尾没有俗气地让niko大彻大悟改变自己 而是依然迷茫地坐在咖啡厅 喝了清晨的第一杯咖啡 看完觉得有些释然 看啊 这就是人生 恩 还是继续努力 努力生活吧-一些短评："黑白、小语种、处女作、咖啡、一个人的一天流水账（其实剖析出来是好几段人生）。

喜欢的元素都齐全了。

对我有极高的治愈力。

"一看便是稚嫩导演的一次遐想，黑白摄影很是精致，一天都喝不到咖啡的男孩儿，在午夜之后的清晨，终于可以尝到那最平常的滋味。

"这样卡在中间 不知该怎样改变 甚至不知该怎样表达的人生其实很感同身受"

有关人。

黑白的感觉这好，安静，而且自带磨皮效果，人和景都显得特别有质感。

故意拍成黑白的，记得是诺兰，那是一部悬疑片，黑白更能烘托出紧张的气氛。

我在看这部电影前对电影一无所知，所以按照套路，我以为也许是悬疑片，可是我错了。

这部片比悬疑还可怕。

片子从头贯穿到尾的，是酒精和咖啡，还有法西斯。

我想，也许是有关纳粹？

可是我又错了。

是的，片子有关纳粹。

从开头的演员开始演“良心的纳粹党与犹太女地下恋情”的片段，到最后老爷爷在酒馆回忆起过去大喊“希特勒万岁”，片子肯定是与德国经历了法西斯，又在战后抛弃法西斯有关。

毕竟，这种战后德国的题材，在德国电影中很是常见。

但是，“痴肥女”尤莉卡的出现，又怎么解释呢？

怪邻居和酒鬼的突然造访，男主爸爸念念叨叨着过去，又怎么样解释呢？

原来，所有的人，都那么放不下过去。

无关德国，无关纳粹。

男主的眼神，永远蒙上了忧郁和迷茫。

看到他，会让人想起米兰昆德拉笔下那个“站在公寓的一扇窗户前，目光越过庭院，盯着对面房子的墙，不知道他该做什么”的托马斯。

表面上看，他是在寻找着什么，寻找着被吞掉的银行卡，寻找着最普通的那种黑咖啡，寻找着有没有路人能递给他打火机。

他在思考，他告诉爸爸，瞒着爸爸辍学，就是为了思考。

他不能理解，为什么身边的人都在说着奇怪的话，为什么他们都想在避开些什么。

所以，他需要黑咖啡，他需要冷静下来思考。

可是，世界仿佛不肯给他思考的机会，只肯给他一杯又一杯的伏特加和啤酒，麻醉，再麻醉，麻醉他，直到他不能思考，只能逃避。

尤莉卡演着荒诞的剧，在做爱快到高潮的时候逼着男主说他爱那个胖胖的她。

当尤莉卡戳穿酒鬼的痛处时，酒鬼突然露出了一丝悲苦，但很快又恼羞成怒，拳脚相向……男主经历了这一切，他看着夜空下灯火通明的街道和大楼，是否会觉得周围的一切很奇怪呢？

还好，还有老人。

“惊喜之夜”，男主的朋友都在房里玩摇滚，唯独男主借着上厕所溜出来，到老奶奶的按摩椅上舒舒服服地睡了一觉。

后来，男主进了酒馆，一如既往地没有黑咖啡，正在男主抽着烟，打算继续用酒精麻醉自己时（注意这里男主点的是伏特加和啤酒，酒精量比之前的都多），一位老酒鬼过来了。

“呦，这里有匹孤独的狼。

”于是老人喋喋不休地说起了过去。

以前的生活好像又生动起来。

可是60年后，这里物是人非，大家都说着不能被理解的“语言”。

也许正像老人所说，砸石头时，他只担心一件事，那就是，他不能再在路上骑自行车了。

可是，人们为什么要回避过去？

为什么一说到希特勒，他们如此紧张不安，视他如异端。

老爷爷死的时候，我很伤心，最后肯“说真话的人”，死了。

这意味着什么？

揭开伤疤，他又需要多大的代价呢？

而这个说真话的人，竟是个连姓都不知道是什么的孤独老人。

几分钟安静的街景闪过，安静的表象下，隐藏着多少暗流涌动呢？

最后，男主找到了他的黑咖啡，是的，他想通了人们奇怪的原因。

于是，他重又把自己的头发梳好，与别人打扮得无异，但他的眼神却在说，他将永远是那匹孤独的狼。

《啊，男孩 Oh Boy (2012德)》《成长的片断》零零碎碎地讲了一个男孩几天的生活，没有前因也没有结果，有些电影是讲述一个故事，有些电影只白描一个片断。

此片展示了“成长”作为一件事情的一个片断。

人的成长中，不定会在什么时候突然产生一种状态：质疑自己、否定自己、失去价值判断、茫然、何去何从…… 在没有梳理清头绪之前，就停下了自己的脚步，玩玩颓废，扔扔身边的东西。

不同于讲故事，因为要完整，所以顾及很多东西；片断，因为单一，可以有足够空间和时间来精雕细琢，用以刻画这个瞬间。

作为观众可能会因此觉得冗长，但若作为自己的成长体验和成长回顾，只会太短。

在这个瞬间，会让当事人觉得无比漫长没有尽头，仿佛今后的一生都将是一直这样下去了。

但是，终究人生还是会有选择，多年之后，回头看看，本就这个样子，没什么报怨，也没什么值得思考，本就是会那样的一个过程。

就像大自然里并不都是花香，成长里也并不都是正能量，很正常也很应该的事情。

片子是黑白的，加重了它本身就独特的一种气氛，就像张国荣在《阿飞正传》里的那种感觉。

主人公在整个片子中都在做一些无关紧要的事情，却慢慢形成一种气氛，

初次见到海报，我已被致命地吸引——单调却不乏味的黑白底色勾勒出少年英俊的轮廓，他微微侧目的神情又增添了无限的忧郁光景，这是一出关于情绪的戏码。

经历了一天的戏剧性起伏后，在第二天晨曦微露之时，男孩终于喝到了那杯苦苦寻觅的咖啡，那抿嘴的瞬间，五分无奈，三分讽刺，两分温暖。

影片在这个镜头上戛然而止，片尾的爵士乐悠然响起，我只觉得意犹未尽。

然而，这已是最该结束的时候，趁着他的不羁还未变成潦倒，趁着他的忧郁还未变成呻吟，趁着他的孤独还未变成庸俗。

把时光停在，这一刻，最好。

“要么庸俗，要么孤独”——这是德国哲学家叔本华的名言。

他的悲观主义似乎可以为这部德国电影加上一些添注。

总觉得，德国男孩身上有一种特别的刚毅，那种融化在血液里的桀骜不驯，使得他们前进一步就是魔鬼，退后一步便是天使。

复古的黑白摄影，充满爵士节奏的风格，主角与生俱来的雅痞气味……这种种元素都足以使《噢！

柏林男孩》成为一部小众的文艺电影。

然而，这可以是我喜欢这部电影的原因，却不是我喜爱这部电影的因素。

真正让我爱上这部电影的是——有那么一刻，我觉得，他，就是我。

我们一样孤独，自以为是地看不起世俗价值观。

他高傲地从法律系辍学，偏离了那条被验证了无数次的通途大道。

但如果他顺从地拿到了法律学位，那么二十年后，他也会抹着发胶，叼着雪茄，一身无懈可击的绅士装束，一根象征地位的高尔夫球杆，站在一个个绿色的小土坡上，调侃着诉讼的潜规则，似有若无地吹嘘着自己的成就，然后在那个沧桑笑容的皱纹里，瞄准，挥杆，追求那貌似重要的一杆进洞。

他，会顺利地成为他的父亲。

只是今天，他顶着松散略带油腻的三七分发型，着一件条纹白衬衫，慵懒地开着3颗扣子，套上风格化的夹克，迈着闲散的步伐，纵身一跃，跳出了位于高尔夫球场边上咖啡馆的栏杆。

我永远记得这一幕——他的夹克鼓满了呼啸的风，背后洁白得有些优雅的露天咖啡座渐渐虚化，衬托出少年微皱的眉头，和那双犹疑的、倔强的眼睛……当我们选择了孤独，就要承受没有人为你喝彩的寂寞。

但其实我们从来就无法成为，真正孤独的勇者。

因为我们也一样庸俗，懦弱无能地依靠着家里看似理所应当的资助，一旦失去源头，便一无是处，连曾经由颓废产生的美感都会被琐碎的生活销蚀得一干二净。

他散漫地坐在公寓的窗台上，修长的手指捏着一根燃烧到一半的烟，青青的胡茬在苍白的脸上蔓延，紧锁的双眉下，他用一种类似上帝的眼光打量着窗外流动的物质文明。

这无比写意的镜头让我悲哀地发现，我们根本没有资格怜悯别人，因为我们都是躲在别人打造的空中楼阁里悲春伤秋。

生活的充裕让我们去追寻精神上的美感，却忘记了孤独从来离不开庸俗。

所以，“要么庸俗，要么孤独”不是一个对立的命题。

我们的孤独，还不是建立在别人的庸俗上？

当柏林男孩喝下那口咖啡时，我释然了，因为我们都隐约地绽放了一个微笑。

想不起第一次看《Oh Boy》是什么时候了。

一个不求上进的年轻人、爵士乐的背景音乐、黑白画面、形形色色的人，这些平常的元素混合在一起，就是影片的全部。

起初并没有特别感触，或是类似“无聊而琐碎”的片子看多了，才有足够的耐心看完。

这些日子走走停停，吹过的风，遇见的人，让我不由自主地想起这部电影，想起尼科，想起他那稀松平常的一天。

也许是同龄人的缘故，慢慢产生了很多共鸣。

有人说，尼科是迷茫的代表，真是这样吗？

导演在整部影片里，也没有刻意传达尼克是谁，在做什么。

这只是一个普通的辍学男孩而已。

在那一天，他遇到了形形色色的人：有暴露癖、言语挑逗疑似男同性恋的驾照评定师；因支付不起咖啡费，嘲笑尼科是“大街上讨咖啡喝的流浪汉”的女服务生；遭遇中年感情危机、酗酒、孤独、对人生丧失信心的邻居卡尔；街坊邻居、大学时公认的天才演员，因瞧不上邀约片商的剧本，呆在酒吧等“真正的角色”，现在无所事事、靠嗑药、找机会跑龙套的平凡人马泽；在酒吧度过最后一晚、客死他乡的老头子弗里德里希。

不幸的人，各有各的不幸……也有例外。

施耐德，尼科父亲的得力助手，外表英俊、做事干练有分寸。

比起尼克，施耐德更像亲生儿子。

尼科父亲的出现是故事的一个小高潮，从他口中我们得知，小时候的尼科：上喇叭课半途而废，学巴西战舞半途而废，学击剑、吉他、钢琴，最后都半途而废。

尼科父亲渐渐对他失去了耐心，给了他最后一笔钱，劝他买身好衣服找个工作然后就走了。

女主角尤里卡·霍夫曼尤是尼科的校友，初中的时候暗恋尼科，但因自己身材太胖而被尼科取笑为“小胖墩”、“小飞象”，差点自杀。

弗里德里希是最后出现的一个人物，老头子背井离乡60年，在酒吧里对尼克胡言乱语，显得与这个世界格格不入。

但在与老头子随后的交流里，尼科对老人多了些同情和好感。

老头子留下一句：“街上这么多的碎玻璃，我再也没办法骑车了。

”随后便离开了。

但悲伤的是，老头子刚走出酒吧门口便栽倒在地， 最后不治身亡。

咖啡是电影里的一条暗线：在咖啡店因为被女服务员误导，支付不起咖啡；在与马泽一起就餐时想喝咖啡却被告知卖完了；在片场想找杯咖啡喝却发现咖啡壶空了；在高尔夫球场想喝咖啡却也没喝到；在酒吧想喝杯咖啡，却被告知咖啡杯已经清洗过了。

最后故事的结尾，尼科坐在窗前，终于喝到了咖啡。

当然，天也亮了。

可是，喝到咖啡以后，接下来该怎么办？

这部电影并没有告诉我们尼科天亮以后的决定，也没有告诉我们，他是否已经明白自己该怎么走下去。

这是电影最巧妙的一点，我一直想找个理由告诉自己，尼科会拿着父亲给的钱买身西服，买双皮鞋去找个工作，踏实地走下去。

可是这不也是我肤浅的想法吗？

阳光升起以后，尼科也不只有穿身干净的衣服，去安分地找工作这一个选择。

也许他应该去找尤里卡道歉，请求她的原谅；也许应该找邻居卡尔，听他聊天，陪他打桌上足球，帮助这个中年人走出阴影；也许应该去找马泽，一块儿找点事做；也许应该返回火车站找到那两位检查员，向他们道歉并支付逃票的罚款；也许，可以找点其他什么事做。

或者，是不是应该把这些事一一做完。

人生没有那么多非做不可的事情，也没有那么少的选择，怎样才算成功的一生？

有钱、有体面的工作，还是有一个温暖的家。

不同的人有不同的想法，不同的人也在走着不同的路。

只要内心向善，这都没什么对错之分。

人生而不同，为何一定要遵循条条框框，随波逐流，或者成为父辈期望的自己。

在整个故事的进行里，尼科一直是一个慵懒的状态，也许是迷茫带来的疲倦，也许是压力，尼科一直想喝上一杯干干净净的咖啡，提提神，然后继续前进。

尼科是个善良的好男孩，因为同样是遭遇迷茫，同样是处于人生的低谷期，卡尔整天躲在地下室酗酒，马泽靠嗑药度日，他们都是被生活压垮的人，他们都只愿靠药物和酒精来麻醉自己。

这个世界不太好，麻烦遍地，但难的不是麻烦，难的是如何面对。

“Es kommt nicht drauf an, wie alt man wird, sondern darauf an, wie man alt wird.”“真正重要的不是人的年龄，而是人老去的方式”曾经有一段时间我是不喝咖啡的，原因有点复杂。

在那个自已为是的年代怎么可能承认自己泡妞失败的事实呢，所以只能说是咖啡让我心跳不稳。

但这种强迫症似的心理暗示马上就被环境所战胜了。

一般来说这边的空气是没有味道--除了早上。

城市里每天一到上班时间，那股无孔不入的咖啡味，充斥着所有的地铁站火车站面包房图书馆，让人觉得不来一杯都对不起自己的鼻子。

久而久之便成了习惯。

人一旦有了习惯，便会多此一举的给自己的习惯找各种各样的理由：困了，累了，来一杯！

紧张，迷茫？

来一杯！

早上啃完面包总觉得缺点什么？

来一发！

啊来一杯！

其实我一直很怀疑咖啡是否真正能醒脑。

我常年跟德国同学复习功课，他们喝咖啡的时候总是给我一种喝shot的感觉...这种坏学生的考前颓废范儿深深的吸引了我，让我一度觉得只有这种自动咖啡机里卖的咖啡才是真正的咖啡，星巴克那种的不知道是什么东西...所以我可以理解Niko, 即使他是一个典型的柏林颓废小青年，我还是能理解他。

因为早上起来你必须来一发，呃杯，要不总感觉自己没洗脸刷牙穿衣服就上街了一样。

仪式感是很重要的，这是成（变）熟（老）的标志。

我一直觉得欧洲是个老气横秋的地方，不单单是从文化上来说。

就是那些在别人看来多此一举的细节，充满了仪式感，即便是在可以用“土了吧唧”来形容的德国人身上仍然是这样。

《无耻混蛋》里 Chiristoph Waltz 把这种调调演了个淋漓尽致：他在农夫家里打开墨水瓶给钢笔吸墨的小动作、坐到餐桌上时大力刷桌布、吃点心时还把盘子中间落下的点心碎片用叉子扎起来一个个吃了，走的时候还特别没素质的把烟掐在没吃完的点心上...这种东西你可以叫它贵族气质（这个词现在听起来好土），但是在我看来这就是一种深殖于人们心中的那点老气横秋的仪式感。

珍贵，有意思，并且没活力。

Niko他爸给他说的那句话：态度对了你就能打准！

就是这个意思吧。

泰然的打完球坐下，点上三杯Schnapps,把儿子训的体无完肤，每句话都像是已经说过一千遍一样，冷酷无情，三观霸道。

说完把酒一口闷掉再咳嗽一下。

这他妈才是成功人士，完全我有姿势我自豪。

但是怎么样，再霸道你也已经老了，人总是会老的。

在还没来得及感叹时光飞逝的时候如果能发现仪式感的乐趣，那这也是一件值得用来闷骚的事情。

不知道里边的arabica 或者columbia是不是真的像那个贱贱的女服务员说的那么好喝，我想如果我的姿势对了，那它的味道一定不会差。

I just wanted to have a quick smoke before spoiling the rest of your party.A day of a frustrated bourgeois boy idling around in Berlin, running into people agreeable at first glance but whose more or less disturbing nature/past/story is revealed soon after, and most importantly, struggling to get himself a coffee.—鏡頭經常在低角度的遠景跟親密的近景間跳躍，體現男主角Niko游離的視角，一邊從外部觀察人、觀察自己，一邊又是這空虛存在狀態的主人公。

父親問他，到底他隱瞞退學的兩年以來到底都在幹嘛？

他說：「想事情。

」想什麼？

「Über mich…über dich…über alles.」Niko與他人之間的距離，顯然是電影想捕捉的當代生活的主要症候。

電影開場，Niko冷漠地拒絕共度一夜的女孩；之後他這一天以內的多個邂逅都像開場關係的倒置。

每次見面一開始都是愉快的、輕鬆的，但不過多久，他人的「真面目」或者私生活就會將相處變作一場災難。

桌上擺著幸福家庭照的駕照審查官（？

）初見時對Niko親切地寒暄問候，到最後卻毫不掩飾不屑與偏見，將Niko的酒駕草草結案；鄰居大叔帶自家妻子的家常菜來拜訪剛搬來的Niko，客套的交談竟演變成大叔自揭私人傷痛、讓Niko尷尬不已。

除了對社交禮節的有趣觀察（對剛認識的人吐露心事的不合宜、因為只會見一次面就可以隨便對待別人），電影中「無法看透他人」、「無法理解他人」的主題越往後發展的越深：Niko在咖啡廳巧遇小時候因為身材肥胖被自己霸凌的女同學，對方熱情地邀請Niko看自己的演出（Niko的好友看著原意嚴肅的演出卻不斷發笑，同樣是理解之不可能的一次例證），還直言Niko是自己過去的暗戀對象，本以為是一場和解、甚至豔遇，沒想到正要發生關係時Niko一句「這樣不太好」戳中對方傷疤，頻頻質問「你真的覺得我太胖了嗎」——Niko說話時自然不曾考慮有此誤解空間，但女孩在解讀Niko的話語時，總歸要從自身經驗出發也是在所難免，於是最後Niko被掃地出門，不歡而散。

而不斷出現的個人之間的疏離與斷裂，在接下來的酒吧一景，透過上來搭訕的老酒客之口明言：“I don’t have the faintest idea what they are talking about. Do you know what I mean? I mean…Listen, that sounds like a different language, doesn’t it?”老翁談論自己小時候經歷納粹、家人參與納粹，看見眾人撿起石塊砸窗，忍不住哭泣，其原因竟是 “Because I thought, with all the broken glass, I couldn’t ride my bike anymore.” 他醉倒在地，對上前關心的Niko只有一句I don’t understand you，點題並達到高潮。

剩下幾顆拍攝清晨時分柏林的空景，帶出的寂寥與空虛和接下來理所當然的死亡，為Niko的一天收尾。

他終於喝到了一杯咖啡⋯⋯

尼克·菲舍一早起来匆匆离开女友，说今天有重要的事情。

快餐厅。

我想要一杯咖啡。

好啊，有很多选择，这个特价或者这个套餐只要两欧元。

我只想要一杯普通咖啡。

好的，4.3欧元。

晕，只一杯咖啡这么贵，为什么。

不为什么。

零钱不够，出门到提款机取钱，顺手将零钱扔进乞丐的杯子。

银行卡意外被吞，想要从乞丐的杯子把钱拿回来，在路人疑惑的目光注视下只好作罢。

这是尼克今天第一次未能如愿喝到咖啡。

刚搬的新公寓，一堆盒子胡乱的堆着，随便翻着盒子里的照片。

一个月前的酒驾需要复核，尼克匆忙赶去，复核人员不断的用各种语言陷阱诱使尼克说出对自己不利的言辞，尽管已经极度小心应答，最终还是中招，没有拿回驾照。

回到公寓，楼下的邻居大叔送来妻子特意为新邻居做的肉丸，勉强尝了一口大叔仍然不愿离开，大叔急于想要窥探这位新邻居的隐私。

邀请大叔进来，开始的寒暄还算正常，但大叔终于在看到一张尼克于巴黎拍的照片后爆发。

年青真好，他现在什么都没有，老婆乳腺癌，两人没有孩子，没有感情，没有性。

老婆整体在厨房做菜，他每天在地下室看电视打游戏。

尼克·菲舍问他有没有找人倾诉，他疑惑的看着尼克，似乎在说我现在不就在跟你倾诉吗？

尼克问他没有朋友吗？

大叔离开，尼克倒掉肉丸，无味的婚姻似乎也不会烹制出美味的食品来。

尼克的朋友马泽打来电话，带他出去，先在一个小餐厅吃饭。

我想要一杯咖啡。

没有咖啡，咖啡机坏了。

那就白水吧。

前来用餐的女孩认出了尼克，非常兴奋，我就是小时候被你叫做胖墩子.尤里卡的，后来在减肥寄宿学校减肥成功，小时候我喜欢你。

今天晚上9点来看我的演出吧。

马泽说好的，我也在演戏。

尼克无可无不可。

他们来到马泽朋友的片场，朋友正在拍一部二战题材的影片，他是男一，扮演一名纳粹文官，喜欢一位犹太女出版商，将她藏在自家地下室躲过劫难。

他说可以介绍马泽一些龙套的角色，同时问尼克是否愿意出演，尼克没有兴趣。

马泽去找制片人谈，尼克准备在休息区的咖啡壶倒一杯咖啡，不过依然未能如愿，咖啡壶是空的。

马泽的朋友招呼尼克过去，他转身离开时，刚好工作人员提着一满壶咖啡过来换走空壶。

马泽的朋友说马泽是一个很优秀的演员，曾经片约无数，但他一直没有挑到自己满意的角色，不过他依然是一个优秀的演员和值得交往的朋友。

尼克和马泽观看马泽朋友拍摄，影片的结尾二战结束，当女出版商开心的人为两个人终于可以自由的在一起时，纳粹军官说现在是我要躲起来了。

尼克的父亲来电话约他在高尔夫球场见面。

坐下后他仍然要咖啡，仍然没有。

父亲发现了他早已辍学，问他想做什么，他说要思考人生。

父亲历数了他从小到大一次次半途而废的经历，告诉他银行卡已经注销，留下几百元现金让他开始自己谋生。

离开父亲后，尼克前去乘坐地铁，售票机似乎也在同他作对，不能正常售票。

无票乘车的他被工作人员发现，交出证件罚款40欧元，或叫警察。

两个选择他都不喜欢，在与两个工作人员周旋时，他趁乱逃走。

马泽接尼克去看表演前，先来到一处购买毒品。

贩卖毒品的青年与奶奶同住。

尼克不想吸毒，借故离开房间。

与孙子房间巨大的反差。

另一间房间奶奶正安静的躺着一张大按摩椅上安静的听着巴赫。

她说这是他孙子送给她的，邀请尼克，尼克躺在椅子安静的入睡。

这是这一天中最美好的时光。

尼克和马泽去剧场观看尤里卡的表演。

表演属于那种非主流的实验戏剧，尼克一脸迷茫，马泽忍不住偷笑不止。

看完表演后尼克依然没有喝到咖啡，并且 因为马泽的偷笑和他们的迟到，又和导演发生了一场争吵。

女孩和尼克站在街边聊天，遇到小混混骚扰，女孩言语尖刻还击，引得尼克被打。

尼克对女孩过激的反应不以为然，女孩说你永远无法知道一个80公斤的小女孩曾经承受过什么样的压力。

女孩依然对自己过去的肥胖无法释怀，又一次反应过激，两人不欢而散。

尼克一个人来到酒吧。

咖啡？

这么晚，咖啡已经停售了，喝酒吧。

尼克对任何事情都没有兴趣，也不知道自己想要什么，想做什么。

喝咖啡似乎是他这一天唯一明确的事情，也是一直不能如愿的事情。

一个老者过来与尼克聊天，老人说他60年前离开柏林，现在回来一切都已经陌生。

少年时候的他曾经在父亲的指引下打碎犹太人的橱窗玻璃，那一天很多的玻璃被打碎。

满地的碎玻璃让当时少年非常伤心，这样就无法骑自行车了。

老人刚离开酒吧就醉倒在街道，救护车到来后，尼克陪老人来到医院，虽然不是老人的亲人，尼克还是在那里等了一晚。

清晨，护士推醒尼克，告诉他老人已经去世。

他问了老人的名字，老人是否有亲人。

这一刻他第一次有始有终的关注一个人，关注于一件事。

伴随着一杯香醇的咖啡，尼克开始他新的一天。