盖尔芒特家那边
Guermantes,盖尔芒特家情事(台),Le côté de Guermantes
导演:克里斯托夫·奥诺雷
主演:Claude Mathieu,Anne Kessler,埃里克·吉诺维斯,佛罗伦斯·维亚拉,艾尔莎·勒普瓦夫尔,Julie Sicard,Loïc Corbery,Serge Bagdassarian,吉勒斯·戴维,Stéphane Varupenne,塞巴斯蒂安
类型:电影地区:法国语言:法语年份:2021
简介:2020年夏,随着巴黎第一波疫情封城的结束,剧团在香榭大道的剧院里开始排练改编自普鲁斯特《盖尔芒特家那边》的新戏。然而,演出取消的传闻不断,剧团内意见分歧,众人对继续排戏的看法不一。有些人担心社交距离无法维持,有些人则因为担忧演出冲突而感到困扰,甚至有演员因演出取消而松了一口气。 尽管面临种种不确定,导演(Cla..详细 >
像是参加了一场全是陌生人的漫长聚会,全程坐在角落发呆,谁也不认识,谁也不熟悉,感觉自己啥都没看到,啥也没听到,感觉自己没有感觉。
前半段苦涩,后半段在与普鲁斯特明确交汇后变得轻快且充满活泼泼的生命力。在一个特定的甚至狭小的剧院空间,如何想象巴黎,如何想象生命的起伏? 如果仅仅到此为止,奥诺雷的电影就摔上一层厚重的灰,可是他经常教人们“感知”,感知每一份接触、每一丝食物的香味,身体真诚地交叠在一起,显露某种理想的和谐。意识回归到它的处境,身体则在空间中跳舞。(我什么时候看到法国人打乒乓球而不笑...)
看着看着,分不清是电影还是纪录片了,总算知道法国油画里那些裸模的体位是真的了,真的是自然而然就可以摆出来的姿势呀。🤣
有些场景很法很做作,我是喜欢的。整体氛围有点像上幼儿园的最后一夜大家都睡在幼儿园里,吵吵闹闹的。疫情和话剧都成了不重要的背景,倒是偶尔突兀地穿插在其中。可能想把这么多人在两个小时的时长都讲清楚有些困难,所以每个人的脸谱都有些简单,直到看完都不太记得清楚每个人对应的性格和故事(也可能我脸盲)。
似水流年
疫情时期的浪漫,这是能彻彻底底感受到的对艺术的热爱。
★★★☆ 2021年奥诺雷为法国喜剧院导演的《盖尔芒特家那边》,改编自普鲁斯特《追忆似水年华》第三卷,因为疫情最终演出取消。他突发奇想,决定把一次特殊的没有观众的排练拍摄成电影。奥诺雷拥有多重身份,除了电影导演,他也是小说家、《电影手册》编辑、舞台剧导演。奥诺雷以自由开放的叙事试图打通电影和戏剧的边界,而他自己也进入戏中。疫情对每个人都带来影响,煎熬、焦虑和内心的挣扎无需特意刻画,直接从演员的表情中流露。主演之一在影片的结尾不断念叨“一小块黄色的墙面”,非常的普鲁斯特。
一个在特殊时境、充满个性的项目,再度回看已是“留念”意味十足。玩转于真实经历的纪录和虚拟文本的叙述之间,在剧团互动和角色扮演的切换;它很盛大繁复,并且让观众接受他的奇想创意。但这种方法看多了就有些无聊,也不觉得还有更多新意。
剧院里人们在排演普鲁斯特的追忆似水年华 盖尔芒特家那边 有时恍惚的以为是真的是剧中在演剧 疫情封控时期 一部剧和现实 现实和剧互相映照 恣意 在能力范围内的自由 妥协 欢乐
很及时的一部电影
一切都是被允许的
一堆人唠叨
眼睛追逐文字追得累了,便合起书放在膝头,仰起脸,侧耳倾听涛声雨声风声
即便没有普鲁斯特的文笔和才华,当代法国人至少还继承了普鲁斯特笔下人物的刻薄、乱性、纵情、有趣。
一场不会演出的演出,只为自己排练,在经历了封控、体会了剥夺之后,我们盛装亮相,去最耀眼的地方,为那一小块黄色的墙面而欣喜若狂!
百年前的幽灵深夜现于巴黎街头,普鲁斯特的巨著在疫情中重演。戏里戏外混淆成一体,梦境与现实谁能分得清?导演有想法,不过完成得有些草率。影片有《追忆逝水年华》里的琐碎,却少了其迷人细节与情景再现。最后穿着戏服到逛街,并去老丽兹酒店聚会的场景,还有些趣味。
一部普鲁斯特风电影。不管何时都保持优雅随性的法国人。
可惜不是正剧。不过听普鲁斯特的文字与角色名从演员们的唇中念出,如音符,熟悉又魔幻,好感动!——可惜就连法国人自己也没能好好拍出普氏的《追忆》,只有不够正点的1984拍的第一卷与1999拍的最后一卷
7.戏剧人在疫情中的生活真有意思,用文艺的方式去摆脱疫情的封闭,煎熬,和恐慌,艺术家特有的精神世界能够在物质和琐碎中超脱出来。在剧院中睡觉的场景真好,在睡觉状态下的松弛和内心世界的交流很轻盈。最后穿着正装行走在大街上真是释放,疫情下特有的释放。
缓缓浸入 看似松散随意地切换 却带着精妙的排演 毫不做作 好有风度