亲密

和朋友去看《亲密》，完全是冲着岸西去的，她之前的几个剧本都拎的起来。

这回的《亲密》也还不错，是后知后觉，今天早晨发现真的不错的。

虽然昨天晚上觉得，和朋友去看这部影片不是一个对的选择，甚至赶得上对一段关系的讽刺了，难怪其间有太多人退场。

电影讲的是在香港这座城市森林中，林嘉欣饰演的阿佩陷于和郑伊健饰演的已婚老板汤少之间那种苦涩瓜葛的情感关系。

确实，岸西一向擅长表达城市生活中那些模棱两可的感情。

而整部《亲密》也是一样，两个人的关系没有结局，也不可能有结局。

而其实所谓开始，也是模棱两可。

就是说两个人的开始，会不会只是因为在这座局促的城市森林中，因为阿佩天天要搭汤少的车回家，而产生的一种习惯而已。

亦如影片的英文名字叫《幽闭》，就是说在那辆幽闭的小汽车里面产生的亲密，到底是一种折磨人的关系，还是仅仅是一种语焉不详的习惯而已。

至于整部电影的情节，实在称得上晦涩、零散。

没有亮点，有小面积的对白和大面积的留白，情感走向更是似有若无。

但其实，剧情的沉闷滞涩，比如那个周而复始的口香糖广告，倒也印证了两个人情感关系的沉闷滞涩。

确实，什么人遇到什么事。

在夸张的城市生活中，所有人都很顾惜自己的感情。

想要的太多，不敢失去的也很多，于是也只配得到这种暧昧不清的亲密。

比如汤少，肯定会继续自己中产阶级的生活，虽然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不过这部电影最别扭的地方在于，岸西太文艺了，或者也可能是审查剪刀的缘故，感觉影片看上去过分形而上，而这种形而上对于任何一种成人关系来讲，都是不可能的。

所以看影片的时候，也不难叫人想到法国当年的那部《亲密》，与之对比，真的叫人不知道哪种亲密，才是真的亲密。

当年那部法国电影里充斥大面积的色情。

虽然我相信，性不是那部电影的主题，但是法国电影人确实爱借由性，来表达性背后的主题。

当然对于这个背后的主题，那部《亲密》也语焉不详。

比如那部电影里，杰伊和克莱尔的亲密起步于身体，但也止步于身体，这与岸西的风格真是一个很大的反差。

但是讽刺的是，无论是起步于身体的亲密，还是对身体避而不谈的亲密，最后都有可能陷入一种滞涩的两性关系中，没有出口，至多是习惯而已。

所以看来，亲密这个东西，无论是形而上的，还是形而下的，也许根本都是不存在的，因为你用形而下去对待它，它可能结束；你用形而上去对待它，它也可能结束。

所以如果两部《亲密》同时看的话，绝对可以致人死地。

因为等于人被正反两方面同时涮了。

记得王小波讲：性爱被超越，变成思无邪。

我很少会去怀疑王小波的话，但是看了两部《亲密》发现，性爱是不可能被超越的，除非装叉；而就算被超越了，也远远到不了思无邪。

城市生活中，谁好意思讲“思无邪”，哪怕阿佩和汤少，也不排除是在享受这种别扭的情感关系。

看来写到这里发现：原来没有任何人的感情值得同情。

一段关系是两个人自己的结果，确实如此。

我们在一段关系里面，付出多少就能得到多少，无论是城市生活，还是成人世界，限制总是太多，于是汤少和阿佩只剩畏手畏脚，引而不发，于是他们也只佩得到这种被阉割的亲密。

最后搞得整部电影没有高潮，亦如他们的情感关系的没有高潮一样，只剩粘稠沉滞，叫人压抑、哀伤、委屈。

却也不能赖别人。

此外，影片最精彩的，也可以说是最装的地方，就在于那个完全倒叙的拍摄手法。

很装是因为这种倒叙对于这出并没有太多因果对应的电影来讲，实在是意义不大。

而精彩正在于：发现原来感情这个东西往回看的话，也许之前的很多步都是错的。

当然从技术层面讲，如果真要玩儿倒叙的话，也许在手法上还可以更讲究一些，不要搞太多的黑场和时间设定，叫人觉得节奏上不连贯。

至于演员方面，如果喜欢陈浩南版郑伊健的话，应该不会喜欢这个汤少版的郑伊健，不过他这回还是比较成功把握住了一个油腻的、处事模糊地，在生活中不上不下，不尴不尬的伪中产阶级形象；至于林嘉欣，还是叫人觉得演起情人来有些手生。

她还是适合《男人四十》中那个对中年男人怀有情愫的少女。

而她这回演的情人看上去过分疲惫了，做情人的话，做到这样没什么意思，除非岸西要那样的意思。

看了篇影评，加了一颗星有一句话说，为什么生活中我们不常常说我爱你，可到了电影里就得有我爱你。

我也不知道是不是这个意思，有时候看到一句话，会凭空按照自己莫名的想法重新排列了那些字生出一个新的意思来，然后笃定地相信起来。

亲密介个就是亲密啊，intimacy可偏偏是claustrophobia是怕，怕孤独，怕狭窄，怕幽暗我居然回忆得起那些琐碎无谓的挣扎感动得说不出话来

眉目里似哭不似哭，还祈求甚么说不出。

不知道从什么时候开始，都市中开始蔓延起暧昧的情绪。

谈恋爱或许太过于牵扯精力，开头惊心动魄，结尾拖泥带水，末了两人还可能背负着老死不相往来的代价，想起最初那些甜蜜不禁唏嘘。

然而发生一点暧昧，不多不少的保持恰到好处的距离，眉眼之间一个来回，一丝心动，就已足够当做沉闷办公室里茶余饭后的消遣。

如果你没有尝过暧昧的滋味，《亲密》或许不够让你找到认同。

岸西自编自导的这一出戏，铁了心要表达那恰好的节奏，你看不到《甜蜜蜜》里面黎明和张曼玉最后在街头相遇的往事如烟，也看不到《男人四十》里面张学友和林嘉欣师生之恋的积蓄爆发然后归于平淡。

于是你只能看到郑伊健游移在似即若离之间，林嘉欣望不穿那暧昧的眼。

香港很少有这种文艺小品似的电影。

观众见惯了都市武侠，也见惯了警匪追踪，偶尔有邓丽欣和方力申这对影坛拍档，上演一出出青年男女炽热爱情。

生活中更多的却是汤少和阿佩这样的男女，有一点矜持，加一点内敛，不似球叔那般开始觉得生活有危机感便战战兢兢，也不似珠珠和小松般年轻气盛便无所顾忌。

他们仿佛永远都在轨道之中安安静静的行进着，然而又似乎觉得生活少了些什么，想要一步一步的踏上那天台打开门看到些什么。

因此当影片追溯到一年前，当汤少和阿佩因为大楼失火而打开了那道天台的门，故事才缓慢绵长的开始了。

你的温柔怎可以捕捉，越来越近却从不接触。

或许阿佩一早就开始了这段暧昧的旅程。

一年前空调坏了，汤少觉得热，阿佩便贴心的从自己的随身听中拿下电池，只为了让汤少用小电扇可吹风。

或许那一刻阿佩的态度就早已不同。

接着两人在天台上，阿佩见到了一个从没见过的真正的汤少，那次大火到底如何或许都忘掉，记得的可能只是当时那个脱去上司外衣的，更为贴近的人。

当阿佩提出辞职，汤少的态度跟一年后有了怎样的不同，时间怎么样划过皮肤，可能只有自己最清楚。

陪著你天天在兜圈，那缠绕怎么可算短。

影片开始却是一年后，岸西刻意的让时间逆行，让一切自然而然的暗涌都变成了逆行。

那一步一步的路走到今天，什么也都变得不同。

物是人非让一切推理都没了意义，直到最后才恍然大悟，原来当时自己竟是这样开始，如今却又这样结束。

暧昧最怕回头，回头也都是不堪回首。

一年后的球叔还是那个球叔，可是一年后的阿佩和汤少却不是当时的阿佩和汤少，一年后的珠珠和小松，更不是当时的珠珠和小松。

五个人，三条线，同时坐在一部车内，这样的一个封闭狭小的空间，怎么能不发生故事？

越是这样的场合，对话越是显得重要，人物没有了多余的动作，全靠对话来推动着，长长的一段路，一个一个的下车，最后剩下阿佩和汤少，面临着最后的抉择。

还能怎么抉择呢。

汤少看着跟珠珠赌气下了车的小松，好像十年前的自己。

尚没有结婚生子，喜欢上一个有男朋友的女孩，她正打着电话对男朋友讲自己的事，真是惹人心烦。

索性下车简直不想再与她相处，也不想知道她在自己下车后看见一场车祸有多担心自己。

汤少看着生活有点乏味的球叔，好像十年后的自己。

生活把自己磨砺的好像一块光滑的石头，做什么都没了激情。

偶尔偷偷买马，可能还会无聊的陪客户打高尔夫球。

一想到之后数年都如此度过，尚可当下还能尝试一场暧昧之时，换一段温暖和关心。

然而小松和珠珠可能就此结束，多年之后自己还是要变作球叔。

当暧昧超过了界限，在变作亲密之前，汤少还是将这场戏码撤下了自己生活的舞台。

茶没有喝光早变酸。

这一年兜兜转转，什么也都经历过。

一起用闭路电视看到球叔偷偷买马，一起看到珠珠和小松在应酬结束后打闹。

阿佩也知道了汤少不喜欢打高尔夫，甚至在台风天跑到码头等他。

等不到人，车又抛锚，然而这都不够绝望，真正绝望的是看到他的车，擦身而过，飞驰而去。

阿佩跟珠珠在西餐厅吃饭，珠珠讲内幕八卦，流露出她与小聪的私交，而阿佩听内幕八卦，却只在意汤少会不会有问题。

然而担心还没算够，便亲眼见证他一家的幸福与亲密。

珠珠与小松没好气，暧昧逐渐消退。

载阿佩的司机来找阿佩吃饭，又是一个狭窄的空间，车内变作电梯。

司机不懂声色的观察着汤少，想知道是怎么样的人让阿佩动心。

然而汤少和朋友谈论的，却是乏味的世道。

阿佩去看医生。

说是身体有恙，其实是心病还须心药医。

医生多年前与她妈妈的眼神，她可能记得一辈子。

似是浓却仍然很淡。

办公室的暧昧是小朵小朵的花，都只能生长在狭窄的空间。

车内，电梯，格子间，统统容不下恋爱二字绽放于此，便只能这样暧昧着。

一年前是阿佩提起辞职。

一年后换做汤少劝阿佩辞职。

两人犹犹豫豫，谁都不想拿到选择权，一旦主动，暧昧就不再是暧昧。

送来送去，甚至去到海边，逃避到无可逃避，阿佩下车重重的关上铁门。

至此一段暧昧化为灰飞，甚至来不及亲密。

不知道阿佩关上门后，汤少还会不会想起，刚才那个似有若无的拥抱，和将吻未吻的吻。

一切都只是，从来未热恋已相恋。

然而却天早灰蓝，想告别，偏未晚。

期待这部电影好久了，因为主演都是我很喜欢的。

电影的里的人很生活话，说真的这样的事情每天都在上演。

在车里，汤少睡着了，阿佩自言自语说了一些话，这一幕让我很感动。

我不知道该说什么，只有真正爱过的人才能体会到那种要把一个人的爱说出来是多么的困难，不能当着面表白，但是又很想让对方知道自己是多么的爱他，可惜的是，她爱错了人，爱了一个有家事的人。

这种痛苦，她压抑的好累，或许通过辞职她觉得才能解脱，但是真的辞职了又能怎样，心里上能把一个人就这样忘记嘛。

一秒钟可以爱上一个人，忘记一个人要花一辈子。

周六中午出去吃饭，饭后消食散步时看到了贩卖DVD的小贩。

于是一次买回10多张电影。

都是以前落下的功课，还有一些本次奥斯卡的获奖影片。

把大片儿们都留在了姑姑家里，留着下周过来再享受。

然后我只带走了一张《亲密》。

曾经在影院的宣传页中看过一点简单介绍剧情的字，大概是讲一个办公室恋情的故事。

配上DVD上暖而压抑的色调，男女主人公的眼神，在印上“岸西”两个字，对于片子的定位已经有了谱。

汤少的车里，局促的空间，拥挤着5个人。

汤少是另外四个的老板，每天把他们依次送到家。

这次也一样。

两个吵架的年轻员工珠珠和阿松先下了车，但是他们之间的一点小情愫已初见端倪。

球叔下了车。

阿佩坐到副驾驶。

车里的人少了，空气却反而似乎不够用了。

两人情绪紧张，心思游离。

汤少的车甚至闯了红灯。

到了阿佩家楼下，汤少终于说出了酝酿了一路的话。

他说要把她“介绍”到更好的公司，那里有更好的福利，更好的环境，更好的老板。

阿佩委屈、气愤、失望，“你要炒我？

”。

汤少眼神中是无奈还有些焦躁。

没等她下车，他重新启动了车子，开到了附近的花园。

两人对望眼神变得开始迷离的时候，汤少的电话不合时宜的响了起来。

是汤少的老婆。

阿佩生气弃车离去，步行向家的方向走。

汤少的车子缓缓的跟在后面，直到目送着阿佩回到家里，汤少才离开。

看到这里可以明白，阿佩迷恋上了这个已婚男人，知道没有结果却无法自拔，而这种迷恋不知道算不算爱。

算又怎样。

汤少似乎对阿佩也萌生了感情，或多或少，或许没有。

但那点到为止的小暧昧，却怎么解释都是有道理的。

想起很多讲婚外恋+办公室恋情的作品，总是把人们演的太肆无忌惮，把爱情演得太轰轰烈烈。

似乎为了爱情真的伟大的可以付出一切，尽管最后的结果可能未必圆满。

其实人是懂得克制的。

即使不为道德而克制，也会为自我保护而克制。

所以，克制和若有若无的爱情融合，就有了暧昧 - 位于爱情旁边看似安全的地带。

后面开始用倒叙的方式，一点点的交代阿佩、汤少、阿佩和汤少。

还有那些游离于主要剧情却又关键的人物：汤少妻子、爱着阿佩母亲的医生（曾志伟）、与阿佩萍水相逢后成为朋友的出租车司机（许志安）。

故事的主线是阿佩对汤少的暗恋，支线里分布着各种若有若无的小暧昧、或真爱情。

X月前，大家喝醉的喝醉，护花的护花，回家的回家，只剩汤少和阿佩。

汤少喝了很多酒，于是求阿佩帮忙开车，阿佩欣然应允。

替汤少开车时，她的脸上出现了少有的幸福表情。

暗恋别人的人，是不是都很容易得到满足呢。

汤少因为喝醉，眼神变的温柔了起来；阿佩因为此时拥有着小小的幸福，也显得格外可爱。

我觉得他们接下来也许会对彼此说些什么，不可能是表白，只能是含蓄而温暖的话。

然后进一步理解或退一步解释都有理的那种。

就在这时，卡碟了，距离结束还有20多分钟。

挺faint的一件事。

不过《亲密》本身就是一部给人无穷想象空间的片子，没看完就没看完吧，就算看完结局也是要去想象的，而且凭着前面的基调推测，结局注定就是不完美 - 涉及到三个人的爱情，结局不可能完美。

从头到尾都没有听到汤少表达过对阿佩的感情，只有眼神里某几个刹那间的流露而已。

而阿佩对汤少的喜欢又究竟能有多少呢？

谁又能说清。

在车里狭小的空间里，看似亲密，日久生情。

其实那可能只是用于慰藉孤独、弥补爱情饥渴的东西 - 暧昧，仅此而已。

透明/文这是一部奇怪的电影，用的是《记忆碎片》的倒叙方式，《落水狗》式的场景设置，《花样年华》式的暧昧基调，电影里没有出现一句“我爱你”，没有出现恋人间的“亲密”画面，可这却是一部爱情电影。

林嘉欣饰演的“阿佩”喜欢上了温文尔雅的上司“汤少”（郑伊健饰演），他们所在公司5人小组，貌似“新新人类”的珠珠，敏感爱哭的松仔，老资格的球叔，晚上下班后都要乘汤少的车回家，电影的一开始，就是5人在车上通过互相“摩擦”来迅速展现自己的性格特征。

当其他三人下车后，车里两个主角开始了“亲密”的内心戏，汤少想让阿佩另谋高就，推荐她去其他公司，而阿佩则认为汤少想摆脱自己，她觉得自己被伤害了，冷言拒绝了汤少并要求他干脆把自己辞退了，于是，两个人在香港深夜的街头“亲密”的冷战起来。

最后阿佩冷漠走回了家，一直陪伴的汤少也黯然开车离去。

一般的电影，看到这里，都以为是个开始，大家都想看接下来的结果。

可是这部电影，这个一开始的剧情，按照电影里的时间轴来说，却是最后的结局。

电影接下来的情节所提示的时间都是过去式的：“一个星期前”“一个月前”“两个月前”“一年前”等等，这些情节的大致内容是将阿佩对汤少产生了好感，然后暗藏在心，后来两人心照不宣，直到各自暧昧并且尴尬的相处。

导演岸西或许觉得这种类似“爱情”的情感，如果按照普通的方法去表达，不一定能产生最好的效果，况且擅于编织爱情故事的她，在《甜蜜蜜》等许多爱情电影里，都用了各种方式去展现。

而这回在她自己导演的爱情电影，岸西大胆的用了不同于以往的方式，用一种特别的方式，去讲述一个平淡的爱情故事，从“爱情”的产生到幻灭，岸西用时间轴的方式，将整个过程的某些片段用时间标签起来，从中抽取出来，这还不够，她还把这些抽取出来的片段，用倒叙的方式展现给大家，这样的感受就非常不同了。

因为倒叙的原因，一段藏在两人心里的“亲密”，从生到灭的过程感被淡化了，而是强调出了现代都市人之间那种似有若无的情愫，让观众通过那些过去式的片段，去感受一番难已言表的办公室暧昧情愫。

原来，爱上一个人不需要任何理由；爱上一个人可能就在一瞬间；爱上一个人后并不需要说“我爱你”；爱上一个人也不一定就要亲吻和拥抱；爱上一个人却也不确定这就是“爱”；爱上一个人也可以不需要在一起；爱，真的就是两个人的事情吗？

在“一个星期前”，阿佩拜访了曾志伟饰演的“赵医生”，并说出了暗藏心中多年的疑问：赵医生和自己的母亲有“暧昧”，阿佩从当年赵医生对自己的母亲说的一句话，一个特别的眼神里看出的。

在“一个月前”，许志安饰演的“的哥”来公司找阿佩吃午饭，坐电梯巧遇和朋友在一起的汤少。

阿佩和汤少“碰撞”出了尴尬的气氛，阿佩也同的哥倾诉了自己对汤少的爱恋。

在“两个月前”，阿佩和珠珠在餐厅里吃饭，巧遇上了汤少和他怀孕的太太还有女儿，这回阿佩和汤少“碰撞”出了的是暧昧的气氛。。。。。。。

电影里时间就这样一直往前推移，直到电影的最后，也是故事的最初，在“一年前”，已经准备好辞职信的阿佩，因为公司大楼出现火灾，和汤少两人跑到大楼天台上，汤少突然说了些生与死的话题，阿佩莫名的对面前这个不怎么了解的汤少产生了情愫，像个小女孩绕着汤少转圈圈，并哼起了自己最喜欢的《鳟鱼》。

这是一部有意思的电影，至少在结构上，它的留白和给观众的想象空间是很多的。

阿佩是个文静淡然的女生，她把许多话都放在心里，只有当汤少因醉酒睡去，才敢在一旁自言自语吐露出来。

阿佩明明知道汤少是有家室的人，也知道他们两人是不可能在一起的，但是在她的心里，就是喜欢上了汤少，而且她也不清楚这样的喜欢到底有多喜欢，会喜欢多久呢？

阿佩估计不是不去想，而是不愿意多想，因为在她的繁忙且平淡生活里，心灵一直都是空虚着的，这或许就是她在一年前最初想辞职的原因，因为喜欢上了汤少，她似乎感受到了生活里的喜悦，也断了辞职的想法。

阿佩是因为空虚，而产生了对汤少的好感；还是因为她喜欢上了汤少后，生活反而多了许多烦恼，她自己似乎也分不清了。

其实爱情这个东西，谁又说得清楚呢？

可是汤少呢？

似乎他并不寂寞，他有自己的家庭，还有刚刚出生的小儿子，还有公司一大摊的问题等着他去签字，可是每次面对阿佩时，他总是显得那样克制和镇定，而恰恰是这样强装出的克制和镇定，暴露了他对阿佩说不清楚的感觉。

他也无法分辨出自己的内心，到底是不是喜欢上了阿佩。

直到最后他推荐阿佩去其他公司时，才彻底的证明，他害怕自己喜欢上阿佩，因为他对现在的生活已经满足了，他不想破坏现在的安静和平淡，他知道再和阿佩相处下去，他们的关系会控制不了的，在电影有个情节里他们差点就情不自禁的吻上了。

汤少是个成熟的中年人，他把他和阿佩的“亲密”在还未萌芽前就将扼杀了。

而阿佩呢？

她在自己暗恋的世界里似乎越陷越深了，在她自言自语中坦露自己梦见过汤少，汤少在她心中，已经变成了一个填补心灵空虚的符号了。

因为寂寞空虚而产生的爱，是爱吗？

因为长时间的相处，而产生的爱，是爱吗？

这或许就是许多发生着和已经结束了的办公室恋情共同疑问了。

电影里的故事其实并没有结束，人们的生活还将继续着，阿佩或者真的去了其他公司，汤少或者真的把阿佩当成过客看待，只是许多人生中的事情，还没有发生，我们永远都不知道下一秒会是怎么样，这或许只是另一个故事的开始。

电影有个地方我看不太明白，就是在台风暴雨那天阿佩在的士上一直拨打的电话，是拨给谁呢？

还有那辆飞驰而过让阿佩呆立在雨中的车里，又是谁呢？

是汤少吗？

难道他们真的发生了什么？

在看这部片的过程中，我一直在等待，阿佩和汤少发生了更为“暧昧”的事情，可是，一直都未等到。

作于病初愈3月30日

xjmanu记于2009-05-30可能这是一部手法略显生涩的电影，但是我还是很喜欢岸西的风格，大量的留白，人与人之间的微妙正在于此。

场景一：汤少的车上，汤少载球叔、阿珮、珠珠和小松下班。

通过几人间简单的言谈交代了人物的性格和背景。

5个人供职于一家规模不大的贸易公司，汤少是其中的小leader，球叔是老臣子，却没有汤少做得高，珠珠是个典型的小喇叭加十三点女人，小松和她差不多心理年龄，一举一动还是一个涉世未深的小毛孩，怕吵好安静，容易意气用事。

虽然和珠珠吵吵闹闹到最后还赌气扬长而去，这两人倒是显得两小无猜相得益彰。

阿珮也和他们年龄相仿，但是她和他们身处两个世界。

球叔下车去调停。

车上留下了汤少和阿珮，一曲客途秋恨，多少默契。

“领带深圳货，一打两百块，脏了就扔，省了干洗。

”短短一句话，再次说明了球叔的处境，年过半百，混得不是特别得志，捡便宜货的同时，还不忘维护自己的尊严，将这种不上不下的中老年男人特有的小圆滑表现得很到位。

blog一段，小松是个感性的小男人，球叔是个年过半百碌碌无为的八卦老男人，进一步深化这两人的性格。

球叔下车一段，注意到阿珮比球叔先开车门准备换到汤少旁边，那是属于她的座位。

影片后面有一段类似情节，阿珮比球叔晚开车门，与此处呼应，说明汤珮两人关系的进展。

此中有深意，绝妙。

“酒后勿驾驶”标牌，与后面呼应。

汤少对红灯视而不见，他想什么出了神？

两人沉默不语，心里却是五味杂陈。

隧道里在他们前面的那辆绿色敞篷车，一男一女在里面卿卿我我，这个镜头很长，强烈的心理暗示。

聊起女儿学钢琴，无话找话，两人间究竟是尴尬还是太过知己知彼。

同时也说明汤少已是有家室之人。

汤少给阿珮介绍新工作，“我想你好”包含了一切一切。

手机铃声总在最不该响起时响起，有点俗。

场景二：诊所，阿珮找赵医生看病鱼缸一段引出的对话，暗示了赵医生的生活圈子和生活处境都非常不错，不免让人想起不得志的球叔。。。

养猫一段，十多年未见的病人，对对方生活细节记得还那么清楚，若不是时常惦记起，又怎么可能。

阿珮年纪轻轻却血压偏高。

无从得知她为何所困，工作抑或感情？

总之是一个心思细密之人。

（记得最近一次体检我的低压也偏高，险些未达标。

）顺势介绍了阿珮的家庭背景。

原来暧昧也可遗传。

场景三：办公室，电梯，午餐球叔教育珠珠这段，方显老江湖本色。

小松找阿珮吃午饭，阿珮说有约在先，不过他可以加入。

可见阿珮对司机小姜还没有那层意思。

小松也是拾趣之人。

汤少友送来的礼物，一个气球系在篮子上，专门用了一个镜头，与后面呼应。

汤少见到小姜，平静的招呼下内心泛起波澜。

汤少让阿珮和小姜先进，准备和朋友再等一趟。

如果和阿珮只是一般同事，又有何可尴尬和避嫌？

结果四人还是同处一部电梯，周遭的对话，拥挤的空间，午餐时间公司周边的小餐馆一席难求折射出讨生活的艰辛。

司机小姜对阿珮有着私有若无的情绪，但阿珮将朋友的距离维系得很好，此姑娘深得马努赞赏！

场景四：饭店，周末珠珠一如既往体现她十三点女人的本性。

汤少以不让别人以为他在插队为由替阿珮珠珠买单，也是心思细密之人。

他想为喜欢的人付出，哪怕微不足道。

汤少和女儿的对话，体现出他是一位好父亲。

这让阿珮更喜欢他，也更知道这样的喜欢不会有结果。

气球爆了，和前面生儿子礼物上的气球呼应。

所谓夫妻间的感情其实是名存实亡。

场景五：码头，出租车阿珮得知汤少周末要去打高尔夫球，在码头边守候偶遇的机会。

对方看不见的努力，是没有意义的。

她明白，但她还是要做。

小姜冒雨修车，一来避免车内的尴尬，说明他也是一个老实人。

二来如他所说为了学一门手艺，虽然不是自己的车，拖去修，就少了几天的收成。

每个人的生活都不轻松。

场景六：汤少车内，5人工作应酬完一起回家和第一幕相似的场景。

唯一的不同是阿珮与汤少两人间的气场比第一场轻松了很多。

这是最佳的尺度，少一分不够，多一分就要开始受伤。

阿珮替微醉的汤少开车时，她的笑容很真很满足。

“我怕你知道，又很想你知道。

”你又何必要说？

“有其他人倒也是好事，要是没有他们，我们可能就没话题了。

”值得体会。

“两个人在一起，一定有一盘帐要算计。

”阿珮在说他的父母，更是在说自己。

阿珮这番难得的吐露心声，汤少是真的睡着还是在装睡？

其实听没听到，已经不重要了。

场景七：大陆公司会客室 汤少带着阿珮和球叔去谈生意口香糖广告和两人的聊天很搭，人与人之间的距离忽远忽近。

阿珮对汤少的好感慢慢滋长。

闭路电视里看到球叔在赌马，每个人在幽闭的空间中都无处遁形，再次点题。

球叔走进来，两人相视一笑，无穷默契。

场景八：着火，公司天台这是我最喜欢的一段。

一年前的阿珮，打扮一下子青涩了很多，但始终是那个阿珮。

汤少讲起他买了很多的保险，中年男人的生活压力让他没有一点安全感。

此时汤少和阿珮的关系还比较一般，汤少倾吐那么多或许并不是因为她喜欢阿珮，而只是有倾吐的欲望，而冥冥中他觉得阿珮是值得他信任的人。

天空两只飞鸟盘旋，若即若离。

阿珮自得其乐地哼起了鳟鱼的旋律。

汤少和她的对话并没有将哼唱中断。

阿珮美丽而自我的心境在此淋漓尽致的展现。

马努对此段情节爱极！！

阿珮稍加思量还是把自己应聘保险公司的事情说给了汤少听，也许对上司她是不应该说的，但是她感觉到汤少的不同，知道他值得交心。

“讲一套做一套，人之常情。

”这句稀松平常的人情世故，被阿珮讲出来，变得如此天真纯洁。

汤少马上将她打断，告诉她部门不会裁员。

直觉告诉他不能让阿珮跳槽，尽管他自己都可能还不知道为什么。

天台的这段交流，让他觉得在这样一个狭隘的空间能找到一个彼此懂得的人，是如此的难得。

情愫就从这里开始，电影在鳟鱼的旋律中结束。

比起单纯的开始，纠结的结束；纠结的结束，单纯的开始更让人觉得美好。

花儿朵朵 发布于：2009-03-02 10:54 Mtime时光网这是岸西导演的第一部电影，影片继承了岸西式的缓慢节奏、散落讲述、温情又充满悲伤。

看的出来导演的用心良苦，影片不时穿插着青马大桥上汽车轰鸣而过的情景，两个主人公在车里发生一系列心理变化时，车外走丢的狗，散步的老人，玩滑轮的年轻人，通过这样细小又一闪而过的镜头，突出了这不过是个生活小品，在大都市的一角发生的爱情故事。

或许不是爱情，因为从头到尾都没有人提过这件事，但是看的人都明白，两个主角汤少和阿佩是心灵相惜的。

我们在这个钢筋水泥的城市，不过是一个被生活和工作束缚的生物体，像阿佩和汤少一样，就是这样窄小又破陋的写字楼里，他们一样可以被彼此吸引，这要感谢暧昧。

导演采用了倒叙的方式，新颖的地方不是穿插讲述，而是从头至尾的倒叙，片尾字幕缓缓升起时，我们定格在一年前，暧昧滋生的地方。

在场的很多人为这种倒叙的方式不解，甚至有人看不明白开始和结局，我想导演应该不会在乎这些的，像《海角七号》一样，这电影是拍给有心人看的。

给那些经受过暧昧的洗礼，为情所困，一地伤痕的人看的。

这是一个公司的市场部，市侩又计较的球叔，内向不说话的小聪，时尚又多嘴的珠珠，温柔细心的阿佩，在工作和家庭上都饱受压力的汤少。

出场的人物很少，因为故事很简单，在这样狭小的办公环境里，阿佩和汤少没有理由的被互相吸引了。

一年前，汤少埋怨公司热，没冷气，阿佩贴心的找出小电风扇和电池。

然后公司大厦失火，阿佩和汤少逃上天台，在汤少大堆的抱怨中，表现的是一个中年男人对未来的惶恐，家庭，太太，女儿，未出生的儿子，公司，业务，每一样东西他都要担心，如果每一样东西都可以保险，有条不紊的继续生活下去，那他会不会就飞似的逃出这个城市去找寻失去的自我？

此时的阿佩不停的安慰着他，两个人在看似一堆废话的对白中，心的距离逐渐拉近了。

没有经历过的人不会明白，要接近一个人的心，有的时候只是那么一刹那，他感觉到你明白他，就是这么简单。

所以当阿佩说准备辞职时，汤少欲言又止，他想要她留下来，又用什么理由呢？

说她在这样一个没有花红没有医疗保险的公司会有前途？

还是说他听到她要走，心里居然荡漾出大片的舍不得？

这就是暧昧滋生的土地，在一个看似绝望的环境里，找到一个可以让自己感觉到温暖的人，所以阿佩留下了！

十个月前，阿佩、汤少、球叔一起去见广告商，接待室里球叔惶惶不安，他无时无刻不担心有人在用闭路电视监视他，做过太多亏心事的人就会草木皆兵。

时逢星期三，球叔找了个借口跑到楼梯口去买马。

阿佩无意中触碰了闭路电视的开关，看到球叔偷偷买马的事。

她和汤少相视而笑，这就是暧昧的肥料，他们共有的小秘密和语言，一些只有他们能明白的笑话，一些只有他们懂的话。

汤少抱怨身心疲惫，想彻底休息一下，阿佩建议说周末不去打高尔夫球就不会这么累了，汤少无奈的告诉阿佩，如今的客户都会打高尔夫球。

所有人，也许连汤少的老婆都以为他是喜欢打高尔夫球的，可是这天以后，只有阿佩知道他为什么要学打高尔夫。

就是这样一个男人，为了生活和工作的压力，连周末都被剥夺的男人，找到了一个可以听他说真心话的红颜知己。

六个月前，整个部门去应酬。

珠珠喝多了，呕吐、神志不清，小聪寸步不离的守护着，关心着，这就是另一种形式的暧昧。

珠珠是知道小聪喜欢她的，但是她不想拒绝，或者是舍不得拒绝。

因为被人关心着，注视着可以让人更自信也更温暖。

珠珠是典型的城市小姐型，有些自私，有些八卦，又有些娇气。

所以她也不会拒绝小聪。

看着他们两个一个走一个追的情景，阿佩体贴的笑了，这是一种心理上的共鸣，因为她明白小聪。

接下来是她替喝醉的汤少开车，然后对着一个睡着的人大段大段的自白。

这是因为暧昧在心里膨胀成爱之后，有苦难言的委屈，还有暗恋在心里斡旋的温暖。

这是暧昧的并发症，当你有千言万语的话想讲给一个人听，却没有机会和立场的时候，就只能这样趁着他迷醉时对他吐露心声。

如果你试过这样喜欢一个人，你一定会理解的。

三个月前，八号风球。

阿佩独自站在西贡码头等汤少回来，期望夹杂着失望，除了狂风骤雨，弱小孤单的阿佩什么也没等来。

出租车抛锚之后，阿佩一直在尝试拨打汤少的电话，也许她来这里只是为了偷偷看他一眼，不被他看到，也许她希望被他看到，这些都不重要了，因为在最落魄的时候，汤少的车从阿佩身边飞驰而过。

这样的见面方式，一定不是阿佩一直期待的，在她最需要他的时候，她要的不只是一个简单的擦肩而过。

阿佩绝望的站在雨里，欲哭无泪。

这个片段之后，我再也没有见到阿佩真心的笑过。

她终于认识到暧昧之后带来的难言的苦楚，她与他的心灵亲密，却只是他生活里的过客。

两个月前，阿佩和珠珠在西餐厅吃饭。

珠珠在讲述球叔如何跟厂家拿回扣的时候，无意中说出这件事还有小聪知道，那时候她和小聪的关系也已经很亲密了吧？

而阿佩关心的不是这些，只是会不会连累汤少。

这时候，汤少带着太太女儿出现在餐厅门口，此时的阿佩很尴尬吧？

要做到像朋友一样坦然简单却困难。

如果安慰自己他们本来就是朋友，阿佩的心会痛，她不时的皱下眉头，就说明她不能忍受。

可是距离感确实是有的，这又该怎么解释呢？

汤少的太太从洗手间走回来，正在自乐自美时，一个气球爆在身后。

这是她看不见的东西，在破裂，在撕扯。

一个月前，汤少的同学和阿佩上次在码头认识的司机同时来找他们两个午饭。

此时的小聪和珠珠也在眼神上有了微妙的变化，珠珠的眼睛里依然是自己，小聪的眼睛里却多了很多询问和不满。

这是暧昧的化学反应正在消退的表现，他们感情的变化像法国菜的配菜一样，很好的映衬了阿佩和汤少的感情。

电影用珠珠和小聪的进展来表现阿佩和汤少的感情进度，却一直在主人公身上着力表现心情变化，也许这就是文艺片和商业片最大的不同吧？

阿佩和汤少四人在电梯里是一段很微妙的描写，同学的自说自话，司机小江不时的斜眼观察，只有阿佩和汤少两个人是不自在的。

很多时候我们都会这样，期待与一个人接近，接近的时候又恨不得飞出那个狭小局促的地方。

这是矛盾，也是悲哀。

暧昧是有距离的，突破了这个距离就会失去所有的神秘和美好，这是两个人的默契，也是潜在的规则。

可也是这种默契，迫使两个人不能再走近。

一个星期前，阿佩去找十三年没看过的医生，一个曾经和她妈妈有暧昧的医生。

阿佩说妈妈是因为子女才叫爸爸搬回家住的，医生却若有所思的告诉阿佩，不要这样想，因为谁也不知道你妈妈在想什么。

十多年过去了，当初的暧昧成就了今天依然心灵相通的知己，虽然不会再见面，但是有一个如此懂自己的人又是多么的难得？

所以阿佩问医生，你们是从什么时候开始不一样的？

她其实是在寻找一个答案，来解救自己。

可是当她发现这种暧昧无迹可寻的时候，她不得不面对现实，谁也不知道是哪个眼神或者微笑，让我们听到自己心底的碰撞。

在爱与不爱之间的，叫暧昧的东西！

今天，还是这五个人，还是汤少的银色两厢小轿车。

球叔说小聪最近失恋了；小聪拒绝再和珠珠说话；珠珠以为小聪出车祸流露出一种焦虑和担心，现在开来，在影片最开始的这段铺垫，恰恰是导演想说明，一切到了该结束的时候。

汤少给阿佩介绍了新工作，这与一年前的表现截然不同。

阿佩气愤，委屈，却也相对无言。

离开是不舍得，不离开是没完没了的伤害。

阿佩气汤少的懦弱和薄情，她觉得他想打发她走了。

所以阿佩赌气的说，你开了我吧，还能多给我一个月的工资。

暧昧的最后是会这样的，两个人都觉得是时候离开了，却谁也无法狠心先说再见，于是就会把这样的权利推来推去，因为这样才会在心理上被动承认，我们结束了。

又或许，从来没有开始过？

当阿佩赌气要下车的时候，汤少又于心不忍，把她带到海边，他们都知道迟早是要结束的，可是又都在和时间挣扎，多一分是一分。

汤少的电话响起，这个男人始终不是自己的，还是要还给别人的。

听着他对妻子的温存话语，还留恋什么呢？

还是要懂得成全，懂得放手，过自己的生活的。

所以阿佩下车，一路走回去，汤少一路跟着，终于在阿佩决然进入铁闸，把这份暧昧重重的关在门外之后，汤少也走上了回家的路。

至此，影片结束。

一部简单温情又触动人心弦的爱情小品。

林嘉欣的演技比起《爱情呼叫转移2》有了质的飞越。

其实昨晚上在见面会时，我很想提问，问她关于这个角色是怎么把握到这么好的？

那一蹙眉，一个眼神的闪躲，一个体贴的微笑，还有心事重重的若有所思……其实看文艺片不是要用心，光是对着屏幕暗自使劲儿什么也看不进去，更多的是要用感情，重要的是理解。

我不能说这片子值得一看，也不能说它是上乘之作，但是它确实触动到我了，在这样一个快节奏高压力的社会里，每天我们会遇见形形色色不同的人，也许某一天的某一时刻，你身边就出现了一个可以和你心有灵犀的知己，这个时侯请你记住，只要暧昧，不要相爱！

对这个片子很有印象，当年碰巧看的，发现还不错，但完全没听过宣传。

后来看到一份当年的票房排行榜，发现排在第一百位。

印象中是个小公司，所以老板郑伊健送员工下班，这次发现是个大公司的小部门。

重看发现情节记得最深的居然是曾志伟那一缸鱼。

写字楼里要拿钥匙去上厕所，菲佣周日放假，这种细节现在会心。

这个故事放在今天三观会被批死。

办公室暧昧涉及恋爱脑知三当三，还涉嫌孕期出轨，哪怕是精神的，都得批判到灵魂深处。

还有一场酒驾，也是违法——拍得好，只有角色惶恐的表情，环境一闪而过，但一起犯罪才心动。

火警虚惊一场是初缘，而《繁花》里陶陶却因为和潘静约会遇失火险些丧命而“死蟹一只”。

拍得很不错，根本不像个新导演的作品。

开车追人行道上负气的人，配上古典乐，妙手。

声音也做的不错，这次发现居然也没有平台买这部片子，下载都找不到粤语版。

风球天气叫不到车也打不通暧昧对象的电话，双线的焦急，现在智能手机大家看app就好了，省得聊天。

台风天那场戏好像是真的在打风，摄影机只好躲进车里，女主角大特写都给切得脑门都没了。

但还是得说李屏宾摄影居功至伟，摄影机移动、变焦点都很有戏。

人物对话反应的剪辑也不错，但金像奖不痛不痒地给了个女主角和编剧的提名。

剧本对话过密。

林嘉欣和郑伊健是一条线，曾国祥和活己岚（为什么和薛凯琪都一个样子？

）是另一条线。

不是很喜欢这种反衬的手法：其他人恋情是耍花枪，放到主角身上就是白月光。

但也不喜欢彭浩翔那种看谁都是“姣婆遇到脂粉客”——难伺候！

金丝眼镜郑伊健是个花瓶，是个暧昧投射的对象，某种程度上是下属暗恋的视角下的男上司：帅气多金（崇拜）又身不由己地疲惫（心疼）。

林嘉欣查看火警的那个镜头，简直像个女杀手。

不知道是不是疯女人的角色接太多，总觉得她的甜里藏着“致命诱惑”的杀机，这里也是，开始撕破脸的戏感觉要跳到《暗色天堂》。

女杀手最近看网上有人说：不明白为什么有人会想和同事谈恋爱，恨不得下班找人暗杀他们。

笑死！

说明工作不饱和！

骆应钧演的球叔才是过来人：“这些事会降低生产力嘛！

”。

这是十四年前的电影了，职场剥削程度不可同日而语。

越是大厂越是把人当工具得厉害：今天KPI完成了没有，不要影响我的周报！

可以说，当时看到海报上郑伊健与林嘉欣几近暧昧的对望便引起我的兴趣。

不过我没有想到《亲密》的英文名居然是Claustrophobia而不是Intimacy. 而看完电影，答案自在心中。

整部电影采用倒叙的手法，现在，一个月前，三个月前，6个月前，半年前，一年前。

我共看到了三对“伪奸情”[我知道我很恶趣味..]，阿佩（林嘉欣）和已婚的上司汤少（郑伊健），已有男友的珠珠和小松，赵医生（曾志伟）和阿佩的妈妈。

若有若无的暧昧是贯穿全剧的重大要素，那场公司的火警警报拉近了2人的距离，当时的他们坦然相对、畅所欲言，随着时间的推移，他们的话越来越少，淹没在尴尬而又暧昧氛围中。

也许汤少对阿佩有感觉，可是作为有家室的人他不能，而阿佩心里亦有着相同的顾虑，因此，不妨沉醉在这毫无质感的暧昧中。

可是暧昧的最终就是要付出结束的代价。

原本在一年前就想主动辞职的阿佩最后却在汤少那几句委婉的辞退中显得可笑而毫无意义。

在狭小的空间里注定容不下他们之间那触不到的暧昧，多么熟悉的情感。

彼时彼刻，我能读懂阿佩和汤少的每个细节言语、眼神、肢体语言。

所有的一切都让我产生了相当大的共鸣，和导演的共鸣。

我相信我们之中的多数都经历过这样的非正式情感，电影中是办公室，而我们在校园也同样如此。

这也是我之所以对这部电影回味无穷的原因吧。

毫无迟疑的在豆瓣上打出了5星。

Claustrophobia，幽闭恐惧症，是我们，还是爱情本身。