克罗索巨兽

浅薄有错吗？

浅薄的电影能够吸引浅薄的观众，浅薄的观众也乐意为浅薄的电影掏钱，看似是一个很好的闭环。

但这是个“观”的问题。

人总是要有所追求的，否则跟咸鱼有什么区别。

Being shallow is easy, I get it. But hardness shapes a soul.小妞电影也是如此。

女权电影也是如此。

平铺直叙如一张白纸？

当然可以。

但如果能够通过努力，提升到Origami的折纸艺术上，难道不是一件值得尝试和令人高兴的事情吗？

《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。

西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。

2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。

我们甚至可以说，这些花活才是纳乔·维加隆多的电影中精髓所在。

《克罗索巨兽》咖位更高，特效更好，但本质上和导演惯常的思路和方法都是一致的，敢于模糊荒谬与真实之间的界限。

是什么酝酿了人类内心“怪兽”的存在呢？

在《克罗索巨兽》中，纳乔·维加隆多将这一情感形象具象化，从而避免了观众先入为主的思维惯式。

片中的“巨兽”虽然在韩国大肆破坏，但这个元素只是电影中的一小部分，同时，其物理存在是对那些能够造成同样灾难性伤害的可怕怪兽的明确比喻。

怪兽，就是人类自己。

《克罗索巨兽》的正片与其充满误导性的预告片大相径庭，远远不是一部科幻喜剧动作电影。

喜剧的内容只有一点点，在前半部分更加明显一些，但总的来说，贵精不仅多。

虽然本片中的角色显得有些单薄，但这种单薄是有着其现实主义功能的，在这个敏感脆弱的故事当中有着重要意义。

通过对角色内心和情感体验的挖掘，《克罗索巨兽》为观众提供了一个独特的角度，去了解家庭暴力，酗酒和否认情绪对生活造成的巨大影响。

不像《死亡幻觉》那样为了晦涩艰深而晦涩艰深，《克罗索巨兽》在恋人未满友达以上的情感变化上有着非常细致的挖掘，角色在冲突、嫉妒等各种情绪之间暗流涌动，不敢面对过去的创伤，拒绝深入自己内心的黑暗角落，从而引出了一连串大小事件。

而在电影的后半部分，《克罗索巨兽》有着大胆和出人意料的转折，维加隆多用高度戏剧化的情节和颇为真实的怪兽破坏场景串联起了一场过山车式的猛烈风暴。

片中角色的自我仇恨和病态痴迷，配合着妒忌与悔恨，在维加隆多冷静的描绘下令人汗毛倒竖。

而这林林总总的情感元素，是如何从人物中抽取出来，植根于现实世界的行为动机，又是如何成为自掘的坟墓的整个过程，都是《克罗索巨兽》令人惊喜的地方。

尽管维加隆多在叙事上有着天才的一面，但其作品在高概念的转化上经常会有着执行问题。

幸运的是，几位主演很好地中和了这种存在与镜头上和镜头下的不和谐感。

亚洲怪物电影和人伦情感戏剧在本片中的大胆融合，为安妮·海瑟薇提供了难得的表演机会。

这是她继2008年的《蕾切尔的婚礼》之后，又一个很好的窗口，让我们看到好莱坞公主在处理非常角色时能够掌控的情感力量。

作为电影的绝对主角，海瑟薇和导演将女主角格洛丽亚的困境令人信服地展示了出来——试图用酒精麻痹自己，与外界彻底隔绝。

而最后，作为一个伤痕累累的幸存者，她终于靠自己的力量站了起来，击败了那些意图控制她的生活的男人和男人们，实现了自我的觉醒和超越。

《克罗索巨兽》虽然制作费用很低，但展露出了充分的自信。

归根结底，这是一部关于女性如何找回自我尊重的电影，而海瑟薇很好地在喜剧和悲伤，妄想和愤怒之间来去自如，融为一体。

然而需要指出的是，虽然电影的原创概念非常有趣，但在许多地方仍然有着不少的缺憾，情节脱节需要弥补，也缺乏有效的过渡。

对于SNL毕业生杰森·苏戴奇斯来说，这是他职业生涯中，迄今为止最古怪的角色了。

虽然尝试超越传统喜剧形象的努力值得肯定，但这一泛转型并没有获得类似于史蒂夫·卡瑞尔的成功，在戏剧性和悬念感之间的转换可以有着更好的雕琢。

同时，蒂姆·布雷克·尼尔森和丹·史蒂文斯显得有些局促，作为富有经验的演员，在优秀的表演下有着陌生和不适感。

《克罗索巨兽》可能是维加隆多迄今为止最雄心勃勃的电影。

虽然受到预算的极大限制，但电影依旧维持了较高的整体水准，而安妮·海瑟薇和杰森·苏戴奇斯丰富了电影的内容，并给予它足够深度。

那么，究竟是什么酝酿了我们心中“怪兽”的存在呢？

维加隆多提供的答案是，内在和外在的一切，不现实和现实的一切，都能够造成极大的破坏——而这种破坏远远不只是物理上的摧枯拉朽，也有心理上的一蹶不振。

维加隆多在《克罗索巨兽》中探索了当代的自我主义——错的都是世界，但错的应该是自己。

而《克罗索巨兽》提醒我们，心中的“怪兽”远要比我们想象的更近。

Like I said, 这始终还是个“观”的问题。

先出结论：这是一部心理学方面的电影，但是执行和剧本确实有比较大的问题，导致最后，很多观众摸不到头脑。

故事的真正主角是男主，而不是女主，这也是最大的问题之一，导致，观众全程在期待女主的角色进化，却完全没有发现男主才是本片的主题：“you hate yourself". 当女主想明白这个所谓的伏笔时，都快结束了，然后，在一片慌乱中，片子走向高潮，男主被消灭，而女主的进化，显得不那么重要了，观众被蒙圈了。

待续。

It is one of the worst movies I've ever watched and by all means the worst movie starring Anne Hathaway that I've ever watched. There isn't a clear story line - so many details in the movie go unexplained. There is not sufficient background information about the characters, making them seem either insane, stupid, or creepy (or all). Many actions taken by the characters are totally irrational and illogical. It is unclear what meaning the creators of the movie want to convey. Americans control other countries, and can destroy a city with a tip of the finger? Asians only passively wait for a white savior in a time of crisis?

将本片归为怪兽片真的很勉强，应该归为奇幻片比较合适。

只因幼时的怨念引来的雷劈就使得身边玩具怪兽具现化，并在每天同一时刻同一地点出现在首尔（因为当时模型做的是首尔），并和在特定位置同一时间的美国的男女主公人举止完全同步。

这种脑洞的设定真让人佩服导演的想象力。

本片的基调也很另类，前半段的剧情让人以为这是一个落魄女回乡遇到童年暖男好友，并最终擦出火花找到真爱的治愈系故事，但是后半部剧情急速反转，“暖男”露出本相后，女主面临无辜首尔群众受到死亡威胁的生死抉择，颇有点带有惊悚片的感觉。

安妮·海瑟薇在片中奉献了最“颓”表演，燥乱的头发，稍显臃肿的身材（据说在拍此片时怀孕了）完全没有了昔日的女神范，“大表哥”丹·史蒂文斯还是一如既往的帅，一直出演喜剧的杰森·苏戴奇斯这次演了一个有些心理变态的角色。

影片中怪物入侵的首尔的特效不错，但受制于成本，镜头不多。

如果影片颇有喜感的海报让人误解为本片是喜剧片的话，我这里可以负责任的说，除了女主有些尴尬的遭遇外，本片真的没啥笑点可言。

看了一下本片的导演曾执导过《26种死法》《恐怖录影带3》等影片，难怪呢。

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五星满分。

第一次在豆瓣打分，机场刚看完闲得无聊是一个原因，另外，并不觉得这个纯粹是导演的YY。

电影从始至终贯彻的是，责任。

而当你做一件事，主宰他人的生命，可以没有任何法律责任，但依旧可以为所欲为，享受一种霸权，你是否愿意去做？

给你一个按钮，按下去这个世界某个人就死掉？

你能否保证你就不会按下去暗爽一把？

如果你是女主，你暗中可以控制这个怪物？

你会不会也去扮演一把上帝？

男主在小时候，给女主捡模型，在他以为没人看到的时候，疯狂的踩烂了。

女主酗酒，甚至有点乱性，被男友骂out of control，然而她在这个时候in control。

她一直保护着可以说和她无关的人们，没有人知道她在保护，她也没有任何使命和责任，但是她誓死保护。

最后她来收拾男主简直帅呆！

里面吸毒的，放烟火烧酒吧等等情节都是与比主题相关。

无论做出怎样出格的事情，也不会做出伤害无辜生命之事。

文/伍脊六兽，未经许可，谢绝转载。

安妮海瑟薇在美国一直处于极度招黑的境地，很多媒体和网友觉得她很假很做作，不招人喜欢，无论怎样努力，这种局面始终无法扭转，有点像我们国内的景甜，尽管拍了很多戏做了很多公关，可还是莫名的招黑。

坦白讲，我个人一直比较喜欢安妮海瑟薇（此处请原谅一只颜狗的厚颜无耻），总觉得她洋娃娃一般的面容好像童话故事人物一样的美好。

《克罗索巨兽》是安妮海瑟薇在2017年新进上映的一部电影，很可惜国内暂时档期未定（好在有我），该片根据烂蕃茄上收集的65篇专业影评文章，其中34篇给出了“新鲜”的正面评价，“新鲜度”为77%，平均得分6.8分（满分10分），而基于另一影评网站Metacritic上的24篇评论文章，平均分为69（满分100）。

歌洛莉亚（安妮海瑟薇饰演）酗酒成瘾，男友提姆承受不了她每天宿醉的样子，终于提出分手。

无奈回到故乡的歌洛莉亚，无意间看到巨型怪兽在韩国首尔出现的新闻，巨兽令她产生了似曾相识般的好奇，然而，她竟然发现自己可以远程操控巨兽！

《克罗索巨兽》的故事很有创意，既大胆又另类，西班牙导演那奇欧·维加隆多在业内是一位喜欢剑走偏锋的人，这次的新作《克罗索巨兽》，表面上看与《哥斯拉》等影片有相似之处，其实在构思上更多的是更加诡异的奇幻想象。

影片《克罗索巨兽》的开头，女主角歌洛莉亚被受够了她整天宿醉的男友狠甩，甚至帮他整理好行李。

再度回到故乡那个熟悉的小镇，在路上偶遇发小奥斯卡，随后就和奥斯卡以及他的朋友们整天混在酒吧。

歌洛莉亚偶然听闻现在的首尔有怪兽横行，继而一步步发现自己有着能够远程操控怪兽的能力。

故事讲到这里，电影并没有急于用过多篇幅去解释歌洛莉亚对怪兽是怎样同步操控的，而是直接探究在发现这一惊天秘密之后，这一发现对歌洛莉亚有着怎样的意义，怪兽又是怎样和她产生互动的。

这种荒诞式的喜剧辅以写实手法，把一只巨兽剥开来看，其实映照的就是歌洛莉亚自己的种种失意、缺点、恐惧、焦虑以及酗酒成瘾。

人无完人，这样一个每天无限放飞自我的女子，最终决心重新找回自己，弥补过往的失败。

与此同时，片中所展现的一部分美国人，面对怪兽在别国导致生灵涂炭，竟能以此为乐，透过网络看着怪兽与机器人对决，喝着啤酒说着风凉话，原本生意惨淡的酒吧从此广进财源，看似胡闹恶搞，其实也是在讽刺和自黑，很是值得玩味。

说回安妮海瑟薇，在《克罗索巨兽》这一部电影中，她十分妥善巧妙的塑造了歌洛莉亚的loser形象，已经身为人母，却魅力不减当年，吸引力十足。

影片中的安妮海瑟薇散发着自信聪慧的可人魅力和迷人美貌，也让人稍微忽略了她此前被多家好莱坞媒体狠批。

究竟生活中失败的歌洛莉亚和怪兽的联结因何而起？

这一出荒唐闹剧最终是喜是悲？

歌洛莉亚和怪兽之间还有哪些有趣的互动？

她最终能否找回放飞已久的自我？

这一切还是留给观众自己一看究竟吧。

-the end-想看这部影片，关注我的公众号：伍脊六兽（ID：SIXSHOU），回复可得。

脑洞巨大的片子，有多大？

吸引我禁不住看了一下，当然，按习惯笔录一下剧情…… 在纽约，葛洛莉亚多次不回家过夜，男友蒂姆愤怒与其分手。

葛洛莉亚回到去世父母遗留下的老宅，遇到小学朋友奥斯卡。

重绪旧情，葛洛莉亚在奥斯卡的酒吧打工。

一日，电视新闻播放韩国首尔惊现巨兽，但令葛洛莉亚更惊奇的是巨兽挠头的举动与自己的陋习相同……此后，葛洛莉亚、奥斯卡与酒吧好友加斯、乔尔一同验证了首尔的巨兽其实就是自己……同时，葛洛莉亚又发现蹂躏首尔的并非她一人，还有奥斯卡——出现首尔的机器人……二人小时，同时被闪电击中脑部，从此，葛洛莉亚能使异地呈现巨兽；而奥斯卡能使异地出现机器人……接着，葛洛莉亚与乔尔上了床，奥斯卡醋性大发，故意使首尔出现机器人，伤害无辜；葛洛莉亚为阻止奥斯卡，二人大打出手……接着，蒂姆来找葛洛莉亚，欲重归于好。

奥斯卡更是妒恨异常，发誓若葛洛莉亚离开他，每天将首尔蹂躏一番……为终结奥斯卡恶性，葛洛莉亚来到首尔，使奥斯卡身边出现巨兽，抓起奥斯卡丢到远方……

神奇的机缘下在费城Ritz Five 看了这部电影。

Anne的电影无论你喜欢不喜欢，都是台词比较密集，完成度很高的电影，此片也不例外。

当然大表哥出现还是有点惊喜的，之前并不知道有他。

看了四分之一的时候以为是小清新爱情片，还纳闷这有什么好在文艺电影院上的，结果看着看着“反派”就出现了，突然就暴力了起来。

那个一般意义上给你各种体贴关心帮助（带你去bar，送电视送沙发送家具给工作），应该和你幸福到永远的人，突然就变态了起来。

你又以为吧，可能因为你看上了他朋友所以他抓狂了，结果小时候的闪回出现，他根本不是那个帮你捡回project的邻家好哥哥，而是把你的作业毁得稀巴烂。

到这里简直就系思极恐，折射到现实，有个人无论爱你或不爱你，完全想控制你，不让你与别人接触，去远方翱翔，走了就毁灭一幢大楼，吓坏小朋友。

所以这部片子有点介于文艺片与商业片之间。

如果没有那俩大怪兽，就是个探讨人生何从的，有了怪兽的折射，加了点视效和趣味，反应的还是我们内心的怪兽，酗酒，享乐，懦弱，种种累计，威力惊人。

那个被丢向天空的恶，是否真能消失不见呢？

本片及脑洞即题材十分不错，阐述角度也从女主格洛莉娅极端女权主义出发，充分传达了《终究还是一个人扛下了所有》的精神。

当然，本人来说绝不倡导所谓的大男子主义，毕竟良好的恋爱关系需要彼此的舒适，而非强调控制和让对方无限制妥协。

本片打着科幻片的幌子，直接来一波爱情片和公益宣传。

片中的三位男性的人设较为符合“一团糟”的格洛莉娅：蒂姆：老是在妥协的小白领：-照顾失业女友，希望其变好不要沉迷酗酒-分手后，没放下过关心，没挂过一个电话-不甘愿女主在酒吧做服务员，即上门求和-被放鸽子后仍在关心，希望得到一个解释奥斯卡：不停寻求自我优越感的舔狗：-女主离开老家，仍不停打探跟踪女主消息-各种嘘寒问暖，提供生活用品及工作帮助-久别后第一次见面，直接带去继承的酒吧-虽酒吧生意惨淡，但仍然觉得自己是老板-小团体中的领袖，结交比自己更差的朋友-付出没有回报后，立即展现变态的控制欲乔尔：脑子还在发育的荷尔蒙：-对于长得好看女性，眼中只有交配的概念-一夜情后，女主即使面对压力也无动于衷那本片女主格洛莉娅是怎么面对他们的呢，控制-对于蒂姆，就是踩底线，我不听，晾一边，但是我好像还是爱你的-对于奥斯卡，由于当下环境原因，就满足你舔狗心里，但老娘对你没有半点意思-对于乔尔，睡睡就可以了，其他别多想怪兽即自我，处于酗酒和日夜颠倒的生活，会使人成为怪兽，有趣的是这样的情况往往自我并不知道，片中的新闻报道犹如酒醒后回看自己喝大时的视频，一样令自己难以置信。

另外怪兽出现选择首尔，可能是当时对于韩美部署事件的暗讽。

你想听个惊奇的故事吗？

当然想，那你想喝点什么？

Emmm...当下年轻人理解的夜生活，或许会以酒精、派对、酒店来涵盖，确实有吸引，但还是凡事有度，避免一团糟，成为那个令自己都难以置信的怪兽。

个人觉得还是学会控制自我的欲望，自律及自由。

人与巨兽的联系是非常棒的创意，可惜主角设定上的瑕疵，即使她最后拯救了世界，也难以与她共情。

故事讲述颓废又酗酒的失业青年Gloria被男友赶出家后回到家乡小镇。

一次偶遇年少好友Oscar，迷茫的生活似乎有了转变，她来到Oscar的酒吧兼职服务员，Oscar也热情地为Gloria空荡荡的房子增添家具示好，但Gloria似乎读不懂Oscar的好意，与Oscar的好友眉目传情甚至发生one night stand。

期间，世界发生一件大事：远在大洋彼岸的韩国被突如其来的巨兽肆虐，全国高度警惕巨兽的再次到来。

Gloria渐渐发现自己与巨兽的联系：她就是巨兽，巨兽就是她，只要Gloria出现在小镇的公园空地，巨兽就会出现在韩国，并且二者动作一致。

这一诡异的发现让Gloria心生歉意，原来她在无意中使那么多人丧生。

但巨兽不止Gloria，Oscar也控制着一头巨型机器人。

索爱不成的Oscar恼羞成怒，以成千上万的性命控制着她。

不堪忍受的Gloria利用对称原理，来到韩国，控制着出现在小镇的巨兽，将失去理智的Oscar抛向远方，故事到此结束。

影片于2015年拍摄，2017年上映，就创意来说，在我目前的观影量里绝无仅有，可惜在主角Gloria的人物设定上，个人目标，特别是道德品行上的设计莫名其妙。

Gloria没有对电影中任何一个男角色产生情感。

开场同居的纽约男友忍受不了Gloria的谎言和颓废，要求结束关系并希望对方好好找工作好好照顾自己，而回到家乡的Gloria后来确实这么做了，但又很难理解她与另外的角色发生关系是为何。

而Gloria对Oscar的示好却又全盘接受，从未对Oscar明确二人关系，观感上就像吊着一个对自己献殷勤的男人一样，实在令人费解。

写完这一通后忽然觉得Oscar有点可怜…以上。