午夜姐妹
Sister Midnight
导演:卡兰·坎达里
主演:拉迪卡·艾普特,藤本政志,Daemian Greaves,查亚·卡达姆,Ashok Pathak,Dev Raaz
类型:电影地区:英国语言:印地语,英语年份:2024
简介:Mumbai-set arthouse take on a love story is produced by UK companies Wellington Films and Anna Griffin’s Griffin Pictures, and coproduced by Sweden’s Filmgat..详细 >
每一秒我都:?
完全无法预料的神展开,想不到印度也有这样的怪鸡电影,感觉导演上过北野武的暑期大师班,在神经喜剧、严肃叙事和恐怖故事之间肆意横跳。非连续的简洁动作以类似赛事回放的方式进行剪接,加快了影像的速率,肢体的不协调与行动的屡屡失败又令其慢下来。女强男弱的夫妻构成了主奴关系的小游戏,但很快无家可归又无处可逃的女主形象便完成了身份的倒转。喧闹的城市街景始终提醒着我们印度女性的困境,然而粘土动画又消解了一切,还有美国西部片、法国漫游片、日本剑戟片、英国摇滚片,似乎没有什么是不可以被容纳的。飞驰的想象力。
是浪人、是水手、是清洁工、是吸血鬼、是女巫、是杀人犯、是幻想家、是女人!根植于印度社会现实的冷面搞笑怪诞狂!
看得我坐立不安,几欲先走。
开头雷声挺大,从人物到剪辑以至整个节奏幽默凌厉,但到了结尾雨点却变得很小,类型化用虽繁但漫画式的人物素描迅速走向干瘪,角色放弃为人之后也放弃了探讨人(尤其是女人)的可能性,创作者逐渐被自己构建的形式框架缚死,导致画面运转极其滞涩。
电影马拉松p1//3.5 这电影是包含褒义和贬义的神经.....流浪汉的气质。坐在电影院里,看了那么多遍预告片,我那么期待,万万没想到浪漫cliche的预告片其实是这种玩意。还是很套路——但是超展开,神进化,能从全年龄一下子变成R18G和巨人观。主角每次搞不明白睁大眼的时候都很好笑,太会演了,她是个疯姑娘但让人感觉格外亲近。所以我也万万没想到预告片里“你的脸上怎么了”是这个意思。我在结尾看哭了。那一刻我感觉她好寂寞、孤独,有点可怜......我忍不住流泪了。很喜欢这段。这是我不会向任何人推荐的怪电影,不过到最后我看的还蛮开心的,打动到我了。
#BFI #LFF 伦敦电影节第二十场。感觉明显杂糅了多个导演的设计和风格。林奇的超现实神秘恐怖,那车灯镜头实在是过分直接搬了《妖夜慌踪》,韦斯安德森的对称构图和视觉喜剧效果,不少的快摇镜头带出的额外信息产生笑料。吸血鬼的幽默则是有着维迪提处女座《吸血鬼生活》的设定。最近印度的新闻让我感觉这部电影都怪怪的,有一种无关别人死活的疯癫感,就是高概念的设定也不在点子上,有些无力吐槽。狭小的空间的呈现不错,尤其是构图还蛮精致的,角色的压抑呈现,小动物有些像定格动画又有些像特效,感觉经费不多,有些粗糙,但整体表达到了。听觉上,我认为是比较失败的地方,不过感觉是导演想要着重表现的部分,开场的爵士乐让我感觉这桩包办婚姻似乎有所隐情,但到最后也没有一个站得住脚的解释,只荒诞在如此温和的表达下不大行…
好疯!但节奏还可以更好
如果没有一定的艺术修养,看这片肯定看的一头雾水和情绪憋闷。女主就像是午夜游荡在城市里的幽灵,漫无目的的在做着一些看似无聊的无意义的事情。
充满想象力且每一步都没有猜到。好新的癫,有点东西。
影像方面十分成熟,音乐性超强,女主的演技还有很大提升空间。片中在英文歌之外还用了四首柬埔寨歌王Sinn Sisamouth的歌,与国际观众想看到的“印度异域风情”在风格上非常适配。方方面面都有对印度社会的浪漫化表现,比较脱离现实。以童婚作为叙事重点、喜剧开篇的节奏慢慢降格成滑稽戏甚至是胡扯,女主的行为逻辑缺少足够明显的转折点,导致后半段简直可以用烂形容。
不错的模仿 拼接和尝试 段层的sketch后面有很多制作的细节和魔幻荒诞色彩 但很断层不深入
很疯很糙,喜欢喜欢
学了个新车,怪鸡电影
Weirdly beautiful, 默默的就被这个疯狂怪诞的世界吸进去了,太酷了
#77th Cannes# 午夜展映
这个片子看起来就是在欧美学了电影的新人导演的首作,用欧美轻喜剧的手法讲述了印度女性的故事。都不说配乐了,拍摄剪辑小停顿的设计都非常欧美。非常明显是很低成本的制作,都不论特效是有多假了,拍摄设备应该都很便宜,暗部细节全失,夜戏全是噪点。作为新人首作,没有资金的情况下,是不错的起点,但是不建议去电影院观看
孟买古灵精怪,独姑放胆求爱。
大烂片,一点进入不了故事和情绪,不断被黑屏,硬切打断
BFI导演映前 导演自己说参考巴斯特基顿,后面明显玩飞了。