欢迎来到东莫村

我在读书的时候试着写过一个小说。

以桃花源里一个小男孩的视角，诉说武陵人进入桃花源前后发生的一切。

我笔下的桃花源，是个刻意躲避世俗的地方，里面的人们表面安详，内心也和外面一样复杂，心理素质比外面的人更差些，更容易波动，所以当他们发现那个武陵人沿路留下了记号，违背了“不足以为外人道也”的诺言后，整片地方的人几乎都急成了热锅上的蚂蚁。

小说我写过三稿，匿名给一个老师看，她觉得很好的想法没落实为好故事，而且她一眼就看穿作者没有农家生活的经验。

很遗憾，那篇小说我只写了概念化的状态，却没有写出精彩的故事，甚至个别问题都经不起推敲。

为什么他们要躲避世俗？

既然“乃不知有汉，无论魏晋”，那么是谁让他们知道世俗是什么样子，又是谁提醒他们不要与时俱进？

我感觉到，人在环境突变后的表现其实是相当精彩的画卷，只要有个好故事作为依托。

我的经历太少，经验的丰富也没什么好办法，这是最近读曹文轩的《小说门》才深刻意识到的大缺陷。

再者，我是不擅长讲农村故事的，我一见植物就和见到地图一样容易犯晕。

我有时候怀疑我是大脑是不是少了一个部位。

小说放下了，很难有动力让我再拣起它。

桃花源的故事在南北朝人陶渊明发明后，有过许多版本，大多没有脱离原来小说的窠臼，提不出太别致的怀疑。

这其中赖声川的版本较为特别，十分意思。

他的桃花源其实是出草台班演出的实验戏剧，虚实相接的表演，尽叙男女情感事，道出理想现实差别，桃花源式爱情的现实的爱情都有长短好坏，只看适应环境和时机与否了。

市面上可以找到话剧和电影两个版本。

故事结构和台词处处有惊喜。

韩片《欢迎来到东莫村》是替朋友买的。

看完碟片后的说明文字我预感电影有点意思。

果然。

看片后我开心得不得了，开始习惯性地向好友们推荐。

编剧一定熟悉中国的《桃花源记》，东莫村其实就是一个桃花源记，电影简单地说就是《欢迎来到东莫村》=《桃花源记》+《狼牙山无壮士》的结尾。

村外朝鲜战争如火如荼，村内一片安详景象。

这从村民听到枪响眼睛都不会眨一下即可知道。

有一天盟军的飞机落在村边，美国飞行员开始在村里养伤，与此同时南韩和朝鲜的几个士兵不约而同地走进村子。

村外的敌人，如何相处，又是如何为了保护村长成为壮士，我这里就不多说了。

介绍电影情节始终会坏了未看者的兴致。

我只是在想如果将电影中南韩和朝鲜的几个士兵换成人民解放军和台湾特工会怎么样呢？

想着想着我突然笑了，也许电影会没那么温暖，也许会很平静——双方将士坐了下来开始无休止地谈判。

小时候看革命题材的影片，看到中国人民解放军把国民党反动派打得落花流水，心里那个欢喜简直是甭提了。

那时候天真地认为世界上的所有东西都可以用“善”或者“恶”两种极端来定位。

当然，总是会把解放军叔叔称之为“好人”，而国民党部队则是彻头彻尾的“大坏蛋”。

我们的童年，也因此在这种“好人坏人”的枪炮游戏中无忧无虑地度过，美好而久远。

长大以后，发现所谓的世界远没有想象中的单纯而简单。

而在生存面前多少人早已背叛了理想和曾经的真诚，选择了另外一种伪善的方式卑微而又努力活着。

以致于当我们被悄悄带来到东莫村，这个纯净到没有任何纷扰和杂念的世外桃源，那一刹那的豁然开朗和清新感受，瞬时把整个身心给包围了，感叹着世间竟有如此圣地，尽管也只能存在于电影中。

当三名落魄的北朝鲜官兵和两名同样在战争中心灵受伤的南韩官兵以及一个美国空军中尉在“一个错误的时间和一个错误的地点以一种错误的方式”相逢在一起时，残酷的战争赋予他们不同的立场以及仇恨使他们顷刻间条件反射一般地剑拔弩张，而身旁则是目瞪口呆和莫名其妙的东莫村居民，导演以一种极其夸张的反差来凸显这个场面的戏剧性。

接下来的那一场大雨来的更是恰如其分，5名军士甘愿做落汤鸡也不愿意“和解”。

村民把手雷当土豆那一幕也非常搞笑，最有趣的还是那个误炸粮仓以及之后华丽而唯美的棉花雨：漫天的白絮下，姜慧贞饰演的傻村姑翩翩起舞，那是整个影片最动人的一段画面。

她就是凡尘天使，质朴而又单纯的美丽，让我们根本无法企及。

为了弥补被炸毁的粮食，5名军士被迫留在了东莫村，与村民一起在蓝天和碧草中收割庄稼。

唯美的画面下，朝鲜和南韩官兵开始慢慢拉近距离。

这时伴随着野猪突然出现，影片最搞笑的一幕就这样来了。

朝鲜人，韩国人，美国人，东莫村村民，男人，女人，小孩……所有的人齐心协力，终于制服了这头凶猛的野猪。

人们像孩子一样笑着，6名士兵围在篝火旁烤野猪肉吃……第二天清晨，6件不同颜色和国家的军服被整整齐齐而又安详和睦地晒在了一起，在风中幸福地挥舞摇曳。

美好总是短暂而即逝。

美国军方四处打探失踪的空军中尉以及运输机的消息，他们甚至开始派空降部队潜入东莫村。

而在此时，几名士兵已经完全驱除了隔阂，和东莫村村民融洽的相处。

不幸还是发生了，在不愿意出卖6名士兵的情况下，东莫村村民遭到美韩士兵的野蛮暴力行为，而纯洁的村姑也不幸遭遇毒手。

6名曾经“迷失”的军士愤怒了，这时他们终于找到了一个再度拿起武器战斗的理由，不是为了什么狗屁政治和虚无信仰，而是为了保护这最后一片没有被污染的净土！

“我们每个人都有罪恶，现在是偿还的时候了。

”北韩军官平静地说。

告别了东莫村的父老乡亲，他们向美空军轰炸队展开了最后的反击。

这也是全片中最悲壮的一幕，熊熊战火中，几名士兵偎依在一起，脸上面带着笑容，这是一种连死神都敢蔑视的笑容。

“假如不在这样一个战争时空中相遇，我想我们应该是很好的朋友吧！

”那个因为机械服从命令而害死平民，平时不苟言笑的韩国军官大声喊道，他终于可以微笑着告别这狗日的战争了。

而年龄最小的北朝鲜士兵到死也还在惦记着那个傻乎乎的村姑，倘若有来生，他们应该会是幸福的一对吧？

没有铺天盖地的广告宣传，没有悲天悯人的反战情怀，《欢迎来到东莫村》，感动800万韩国人。

PS：战争和政治，永远是世界上最富争议的两样东西。

尤其是前者，它永远把幸福建立在别人的痛苦之上。

作为一个个体，在战争中如何找到所谓的意义？

口号都是统治阶级或战争贩子喊出来的，每一个参与战争的人却牺牲着自己的血与灵魂，这便是战争最大的残酷：它永远以个体的牺牲而使得整个种群得以延续。

50多年前的那场朝鲜半岛的战争，是与非如今很多人已不愿再去评判。

至少对我们中国人而言，立场更是相当尴尬的。

在别人的国土上捍卫自己的主权，想起来都有点不寒而栗。

然而撇开这些不谈，在影视作品尤其是反战作品中，我们最容易看到的便是描述战争对于个体的摧残。

本片同样不例如外，结局虽然略有煽情，但作为一个导演的处女作品，对剧情的掌控等方面已经实属不易。

此片的模式有点类似公路电影，都是一群迷失的人寻找自我的过程，所不同的是本片还在这种寻找过程中用喜剧化的方式反思、戏谑了战争。

而结局韩国人和朝鲜人联合起来对抗美国飞机，似乎更有一些耐人寻味的深意。

不管怎样，这是部好片，值得推荐给周围的人。

虽然有些瑕疵 有些地方也显得细节挖掘不够，某些环节在节奏上有些拖沓，但手榴弹无心扔向粮仓，把玉米炸成了爆米花，疯丫头在片尾，给曾经都活着，在东莫村安详睡在一间屋子里如兄弟的南北朝鲜兵耳朵上别一支鲜花，这样的剪辑顺序，等等都令人叫绝但实际上，我是看到那三个士兵，代表着南北朝鲜的双方，在成功地引开美军轰炸东莫村，成千上万的炸弹于黑漆漆的夜空里坠落，那三个男人，却在如烟花绽放，由远及近的山坡上爆炸的火光中欣慰微笑落泪的场景，我的心狠狠地被震撼了 看到有关评论预测，说这部影片虽然代表韩国05年票房剧情拍摄的最好成绩问鼎78届奥斯卡，但因为这里面的立场或者其他一些反美因素，它得奥斯卡的几率为零 但当我看到片中的炸弹如烟花，士兵如赤子的那一幕，我知道，那个奖对于制作出这部影片的集体来说，太渺小了 仅仅因为这个镜头，仅仅因为他们的心胸和期待所呈现出来的视听语言，该片也必将进入世界电影史 由衷赞叹

在绝大多数的教育中，相信科学、相信历史，都是一个重要的准则。

即使不是科学青年，人们对于科学的认可和推崇，已经没有太大疑义。

而对于历史，人们应保留怎样的记忆、遗忘怎样的经历呢？

胡适说：历史像小姑娘。

意思是历史怎么打扮都可以。

本来还不太在意这个论调。

可是，知道韩国的教科书白纸黑字的写着韩国才是朝鲜战争的胜利者，却忍不住冷笑，原来给历史涂脂抹粉不是某个国家的“专利”，也许上了些年纪的韩国人对于那场战争的记忆比历史教科书更真切吧。

那场战争，本没有胜利者。

一个“和”的结局，却又是惨和。

交战的双方，都付出了惨重的代价。

韩战是韩国电影人不可能停止的一个倾诉理由。

从战争本身（《太极旗飘飘》），到战争侧面（《黑水仙》），再到战争后遗症（《JSA共同警备区》），韩国人把自己的血泪、伤痛、愤怒、不解，反复地展示着，宣泄着。

但只是站在一个角度，能不能表现出战争的全部呢？

《欢迎来到东莫村》本是著名的舞台剧。

与近年来风生水起的韩国电影相比，韩国的舞台剧事业，其实聚集了更为优秀的人才，作品有着更强的爆发力和思想性。

有许多优秀电影实际都是在成功的舞台剧基础上改编而来，比较新的就有风头无两的《王和小丑》。

而较早的由舞台剧改编的电影《欢迎来到东莫村》也是创下韩国影史的数个纪录，并击败众多有口皆碑的大牌电影，加入2006年奥斯卡外语片的角逐。

但是从拿到片子就失望了一场。

不知是否因为资料的差错，原来的舞台剧，不仅有人民军、联合国军、李承晚部队，还有中国人民志愿军的戏份。

把参战的各方都放在一个舞台，本身就因着多面的角度而有更为深邃的诠释。

然而在电影里，志愿军的部分，完全被删除了。

这不仅是切割掉一个符号、放弃了一个角度那么简单。

遗憾的发展为郁闷，于是放手。

还是在某天硬着头皮，从第一秒开始老老实实地看。

水墨画一般的片头，把时间设在了1950年9月，一个微妙的时间。

1950年10月25日，是中国人民志愿军正式参战的日期。

影片的设定，排除了志愿军出现的必要和可能。

其余的短暂叙述，只是着重强调了麦克阿瑟在仁川登陆，发动了针对人民军的强攻。

至于1950年6月到9月那段历史，只字未提。

为什么不说呢？

因为创作者只愿表现他们所希望袒露的情绪。

那种委屈与自负结合到一起，有些怪异。

敌对的人民军当然是要被塑造地残忍。

枪杀受伤的战友，不管这是真是假，也足够让所有观者齿寒。

而面对加入战争的美国人， 韩国人也情绪复杂，既要炫耀美国人给予对手的痛击，又要展示美国人的霸道粗暴外加胆怯。

很明显的是，露面的第一个美国人就在即将坠落的军机上大呼小叫、束手无策，完全没有职业军人的素养。

最后，当然是战时的韩国人自己了，而身份就分外暧昧——“逃兵”，不是因为恐惧自己的死亡而逃避，而是因为被自己所杀的无辜百姓而负疚，逃离战场甚至希望以自杀来赎罪。

三个死里逃生的人民军战士、两个南方部队的“逃兵”、一个坠机负伤的美国飞行员，阴差阳错地统统来到世外桃源——东莫村。

狭路相逢，兵戈相向，本来是生死攸关的紧要时刻，然而有些不对劲。

不对劲在于所有的村民都无视他们的武器、他们的威胁、他们的紧张。

无知者无畏，然而村民的无知并不让人感到滑稽。

在这个民风淳朴、与世隔绝的小村落，劳作、自足，才是唯一大事。

到是来自于文明世界的他们，带着杀伤性武器，带着仇恨、怨毒的他们，一言一行都变得荒诞。

东莫村是怪异的，它独立于世界；东莫村是神奇的，它没有任何战争的基础和理由。

本来是交战的三方，却在东莫村里发现，彼此的敌意是多么无谓，战争的理由是多么无稽。

他们试探着，放下自己的疑虑，解除对彼此的戒备，慢慢地互助、交心、不分你我。

这个过程复杂而艰难。

一个让自己震动的片段是，南韩的士兵告诉人民军小战士：是北韩发动了战争。

小战士在错愕中发现自己的领导缄口不语，默认了这个事实。

关于史实，在此之前，当然已经知道。

但是南韩士兵那种“我知道，你不知道”的得意……是的，战争不是他们发动的，然而他们知道战争爆发之前的种种事故吗？

他们知道那巨大的釜山战俘营中发生的一切吗？

他们知道南韩军人甚至韩国的神职人员在战俘营里做过什么吗？

永远有你所不知道的历史和真相，永远不要因为自己已知的而如此洋洋得意。

电影最后的结局无疑是很有象征意义的。

原来是敌对的南北韩军人，却携手并肩抗击美国人。

那个美国飞行员，以一个有些牵强的理由，没有参与他们的战斗。

兄弟阋于墙，外御其侮。

对于这个倔强的民族，南北双方终归还是血脉相通的兄弟。

美国人，终归是外人。

这几个在东莫村得到灵魂解脱的人，本来已经有了和平生活的希望，却为了保护这种和平，放弃了也许可能的爱情和也许可能的明天。

东莫村幸免于难，但是那个纯洁善良、天真烂漫的小女孩却被杀害了。

据说，一千多万的韩国观众，在看到这一幕，没有人不落下泪。

那方和平的净土似乎被保护了，但是最美好的，都被战争在第一时间毁坏了。

最应保护的是人，最先毁灭的也是人。

而保护永远晚于毁灭。

三八线将朝鲜半岛拦腰截断。

这是一个巨大的伤口，并且总有人在伤口上撒盐。

南北韩的士兵，站在伤口的两个边缘，全副武装，对峙数十年。

他们扎煞着手，沉默地看着对方，他们的眼里有相煎太急的怨愤吗？

有血脉兄弟的温情吗？

有沁入心肺的伤痛吗？

我不知道，你不知道。

早就领教过韩国影人意淫的功夫，这次也不例外。

不少以韩战为背景的电影都加入了大把意淫的调料，好像非如此不足以显示“小”韩民族的“劣”根性，怎么会有这样变态的民族，这样卑劣的想法？

看来，韩国做殖民地的时间真是太长了，心理大大的不健康。

韩人其实优点多多，但他们却用了难以理解的手法来表现。

片子中，几个韩人战士相当的军事素质超群，但我们现在已经知道当年的（南北各方）韩军是以顽强敢死闻名的，韩战到后期南韩战士就用野狗一样的刁钻战法让志愿军叫苦不迭。

至于韩军的军事素质，特别是操纵高技术兵器的能力，想想那个文盲比刚解放的中国还多的国情就可以预测。

片中，那个小山村里的村民个个彬彬有礼，衣着整洁，事实上韩国乡人当时的陋习相当的多，经济窘困，朝鲜多山，山区耕地稀少，哪来那么个桃花源？

片中，美军飞行员因语言不通而误会笑话不断，实际上美军随身都携带有当地语言的说明文字，请求当地居民给予帮助，没有带这样的文件怎么能出战？。。。。

，毛病简直挑不完。

本来，这个片子走发挥想象力的寓言戏路，当然是一种不错的艺术手法，但素材总要有点生活依据吧，符合逻辑吧。

用常规的素材合理的逻辑演绎出非常规的结果，才是影人展示艺术功力的办法，而不是凭空捏造荒诞的素材出来。

荒诞的效果，黑色幽默的处理，都是在真实合理的场景下发生的，现在导演编剧凭空捏造出一个荒诞的场景，结局又简单得白痴都猜得到，这叫观众情何以堪！

不是脑残是什么？

据说韩国人当年还打算让这个片子去竞选奥斯卡最佳外语片，我猜想美国电影协会一定会为怎样让韩国人打消这个念头，又不伤友邦感情而大伤脑筋。

这个片子，用一个字总结 —— 假一个词总结 —— 脑残一句话总结 —— 一个傻子引发的悲剧

把我从头感动到尾阿，感觉像是宫崎骏电影的真人版，浪漫的节奏，浪漫的场景，浪漫的人物设定，包括几个慢镜头从上而下的拍摄方式和蝴蝶，快跑的疯姑娘，都让人宫崎骏，让我怀疑此片是向这位日本大师的致敬？

尤其是音乐，请的久石让，这种大师果然没有让人失望啊，本片的音乐完美的配合镜头，讲述了这个让人笑中有泪的故事，更加崇拜久石让了！

人物塑造方面，是本片的一个最成功之处，医护员与年轻战士塑造的尤为鲜活有张力，在为影片添加活泼气氛的同时，更让人想到他们令人扼腕的处境和身份，为“反战”这一主题加上了完美的诠释。

令人遗憾的就是本片的剧情依然走的是韩国“反战”路线，依然是南北两组人马小和解然后小同盟然后都死光光，未免有些走入俗套，当然却并不影响影片的感动和震撼，尤其是影片的镜头语言，几个看似时髦的“子弹时间”，尤其是“爆米花在空中飞舞”和“最后炸弹落下”两段，画龙点睛，可谓是绝妙。

总之好片，貌似奥斯卡入围，我不得不承认，从观影后的心理感受来讲，与此片比《无极》要稍逊一筹阿。

不过我不看好此片在美国得奖的前景。

欢迎来我的BLOG看看http://blog.sina.com.cn/u/1196778850

看之前据说是喜剧还一度放弃，看完才发现高分果然不是盖的。

东莫村是个很奇妙的地方，山的一边枪林弹雨，而这边却是鸟语花香。

一群已经是惊弓之鸟的男人遇到了一个什么都不懂纯真的好像白痴的女孩，进了这个完全不同的世界。

总是怀疑别人自卫得过分的现代人忽然进了个世外桃源，没有纷争无忧无虑忽然被这样真诚的人包围，反而不自然起来。

战争不应该是喜剧，可是一堆现代人总是闹出笑话来，神经兮兮最不可思议的是那场爆米花了吧，美丽和罪恶只是一线之差。

画面常常唯美到不真实，甚至感觉人与环境分离开了，却有戏剧舞台背景的效果，尤其是在打熊那段，用漫画分格再慢镜头的方法反而更有了紧迫的张力。

管他是南还是北还是美国韩国，在东莫村这个地方大家都是一体的，没有战争的仇恨只有和平的融洽。

那个小战士根本不知道为了什么而拼死拼活，只是因为别人让他去而去，相处的情谊超过了根本没有原因的仇恨，脱下了军装不是一样的人。

大致记得田中芳树说战争是一堆政客为了满足自己的私欲而把与自己无关的人推入死亡的深渊，无谓的政客，常常许多在政坛上有所谓抱负的人总是说当政后做什么什么好事，可是在争取上位的过程中已经不知道做了多少丑恶的事情。

不就为了混口饭吃，只是好坏而已，到最后也不过而而。

问村长怎么才有现在的样子，村长只是轻描淡写“让他们吃饱点”……东莫村里没有任何纷争的生活让一切炮火灰飞烟灭，连坠落的飞机里也能停着美丽的蝴蝶。

不苟言笑的中士最后也敞开胸怀，可惜乌云却来了……审视着自己的过去，战争目标下任何性命都值得牺牲，可是无辜的人为什么要牺牲呢。

这么幸福的生活还是被打破，不想再看下去了，能定格在这个时候就好了。

导演没有这么善意，随着军队的降落，平静被敲碎。

很讽刺的是空降的战士害怕的却是飘逸的蝴蝶，被鲜血蒙蔽眼睛的人只看到愤怒。

一场混乱过后死的只有那个不知世事的女孩，完全不管世界怎么变化，只活在自己梦境里的女孩却成了牺牲品……美丽纯真的事物总是那么脆弱。

最后这几个不同国家不同党派的战士决定为保卫这个村子由拿起了枪，有人想逃跑，有人想放弃，可是最后还是团结起来，经历过战争的他们开始审视自己的行为，杀戮却不知道原因，为了赎罪重新拿起了武器，适时而下的雪渐渐净化着他们的灵魂……村子里的男女老少更是对他们依依不舍，时间短暂情谊却悠长。

他们只是普通的士兵，如果不是来到东莫村他们根本不会认识，甚至成为生死之交，不是在战场上成为无谓战争的牺牲品，就是老死于户牖之下，根本不会有现在轰轰烈烈的笑着赴死……炮火喧嚣，隔着山的东莫村民看到是壮丽红光。

白雪覆盖一切，什么罪恶都被掩埋，蝴蝶飞舞，他们又回到了和平宁静的东莫村。

感动完忍不住八卦一下，《假如爱有天意》《马拉松》里的男主角曹承佑，深情款款男，他的女朋友就是这位可爱傻乎乎的女孩姜惠贞，因《蜥蜴》结缘，这个女孩在韩国算是很特别的女星，《老男孩》里一直帮助崔岷植复仇，《三更2•割爱》里那个被牵起手来的钢琴家……

含泪看完，情怀，终究让我无法抗拒，放下仇恨，放下戒备，一起喝酒，一起唱歌，一起务农，一起全力以赴保护自己想保护的一切，短暂的快乐，长久的回忆，不知道在东莫村那个孩子长大后，带给他的能是什么呢，可如果没有战争，日子平淡过去，会不会也就不觉得珍惜。

我不愿分析谁代表谁，又怎样怎样，不是什么片都像悬疑片一样有多重寓意，这部片子确实寓意深远，但我喜欢男人间的情谊，我喜欢笑傲江湖的情怀，放下枪，平凡无奇，决定了，当仁不让，真汉子，真性情。

原来是久石让啊，难怪加分那么多。

《欢迎来到东莫村》，欢迎来到东莫村！

Welcome to Dongmakgol ！

东莫村是个类似桃花源的地方，类似到引入场景的彩蝶刚一出现，我们就喊出“桃花源！

”，想到落英缤纷。

东莫村的村民比桃源人还要朴实，他们看到军人握着的手雷，疑问道，“他们怎么把土豆上色啦？

”面对南北军举枪相向，将他们夹在中央时，很自然地问：“你们怎么精力这么旺盛啊，该吃饭啦！

”欢迎来到东莫村，恩，欢迎……战争的手雷将他们用来过冬的粮食炸成了漫天的爆米花，村长说，地里还有嘛，来，吃饭。

联军的Smith被他们听成了喜小姐，村里唯一的文化人奇怪：为什么我问他 “How are you ?” 他不回答 “Fine , thank you , and you ? ”呢？

他们不知战争为何物。

不知有汉，无论魏晋。

看到他们，战争傻到不行。

看看吧，欢迎来到东莫村！

战争喜剧片最经典之作要数法国的《虎口脱险》了，除此之外我对其他同类片不是很感冒。

前几日为女友下载电影时，无意中发现了这部在韩国很有名气的影片，而且主演之一的郑在泳在《实尾岛》里也有过精彩演出。

影片开始就是一个“傻姑”在“傻笑”，那笑得可真是傻，但有着人类最初的纯真。

场景的亮丽让我感觉这不是一般战争片的色调。

韩国近几年似乎特别热衷于拍摄朝鲜战争题材的影片，而且都取得了不错的票房。

但是韩国始终是站在自己的历史观角度上看待问题的，就像郑在泳饰演的朝鲜军官回答泽基的那样：“确实是我们侵略了南方”，而泽基只能困惑地为自己“辩解”：“我来南方只是奉命行事的”。

当然，观看影片时我们都在不自觉得加入自己的某种观点进去，造成“误读”的可能，这也是一般人的“通病”。

抛开历史因素，单纯地说说电影。

两个韩国军人，三个朝鲜军官，一个美国人，都“无意”之中被“刻意”地集中到了一个世外桃源般的小山村。

这很容易造成戏剧上的冲突，信仰的不同，又值战争时期，怎能不发生事情？

片头除了被傻姑搞掉的手雷外，几乎不见流血牺牲，有着轻快的喜剧风格。

“狗娘养的，狗娘养的”，“你他妈的，你他妈的”，当双方正紧张地对峙时，小孩们则肆无忌惮地“呀呀学语”，令人忍俊不禁。

不过一个小细节令我有一丝不快：用身体压住手雷的是韩国军官表铉哲，而不是李秀华，这就如前面提到的韩国人的主观情感和态度的原因，另一方面也无形中有点瞧不起北朝鲜的味道（比如影片最后李秀华说搞不明白这些新式武器，让表来当指挥官），这让我想起早期港片中对大陆警察的污蔑。

还好，我笑的时候更多一些：“喜小姐”=SMITH，“小生名叫达洙”；傻姑的袜子；文尚相的贫嘴；老兵张荣熙与那位叫不上名大妈的“情投意合”等等，都是经典搞笑元素。

看这部片子的一个独特感受就是“漫画式”的夸张。

包括那些搞笑元素在内，韩国人似乎倾向于向自己的近邻日本学习，不仅请来了久石让老爷爷配乐，而且在剧情紧张的关键时刻故意用“慢动作”来体现人物的心理状态：粮仓被炸，出现的是满天的爆米花，很漂亮的场景；杀野猪时，人物的交接也是用慢镜头来完成的，“极度的慢”中体会到了生死攸关；表、李、泽三人看着漫天“灿烂烟花”时，别样的悲壮美把一瞬间给定格了。

浪漫的手法，强烈的场景反差，深深刺激了观众的视觉与泪腺。

看完此片，我要向韩国电影致敬。

而不乏丰富资源的中国，却只能拍出《无极》这样的烂片，有一种“恨铁不成钢”之感慨。