父与女

也许是缘分吧，第一次看这部短片正是我心里最艰难的时候，那是我长大后第一次理解失去。

看完写了一句话：其实爱都是一样的，那个爱着你的人，就是一辈子的依恋。

后来在豆瓣上看别人的影评，才关注到一些细节上的处理。

影评虽然多，但我还是重新梳理了一遍，因为过程中的感动和喜悦才最重要。

长久以来，我对爱有着近乎魔怔的信仰，这大抵是缺爱的表现。

我用真挚的心爱过很多人，有人说我是同性恋，我只能一笑置之，每个人对于爱的理解不相同罢。

以下只是我的个人感受，与志同道合的朋友一起欣赏。

片名：父与女（Father and Daughter）导演：（英）迈克尔·度德威特（Michael Dudok de Wit）风格：水墨背景音乐：伊凡诺维奇《多瑙河之波》创作时间：2000年观看地址：http://v.youku.com/v_show/id_XMjgwODcwMTQ4.html关键词：自行车：生命转动的车轮：光阴道路：生活坡与大风：生活的坎坷大海：彼岸停车与眺望：眷恋与思念第一幕：父亲带着女儿骑行在路上，画面温馨轻快。

在孩子心中，父亲在是高大温厚的存在。

小女儿天真童稚，无忧无虑。

此时车轮飞转，时光过的很快。

这段同行的路十分明亮，和父亲在一起的时候，遇见上坡路女儿也能很顺利的骑上去，父亲是一种保护的姿态。

第二幕：骑行至两棵树的位置，父亲忽然停下了，天真的女儿不解的望着父亲。

在东方文化里，彼岸名曰黄泉，人死后会在忘川遇见一叶小船，将人接引渡到彼岸去。

尽管对女儿眷恋不舍放心不下，父亲却只能乘船而去。

船渐行渐远，消失不见，女孩最终独自离去。

第三幕：失去了保护和依靠，女孩要开始独自面对生活了。

天色昏暗起来，上坡路开始显出艰难。

害怕、急切、倔强的心理会影响她的一生，这是一种宿命。

第四幕：女孩是个小少年了，青春期是一个不稳定的过程。

大风和晃动的树叶代表了生活的艰难和内心的疾风骤雨。

成长是迫使自己坚强起来面对现实。

此时出现了第一个路人，是位推车缓行的老人。

在全片中，路人的出现与女孩的成长是相反的，代表着生命的轮回。

第五幕：女孩长大了，表现出成人的安静和稳定。

有一个细节，一直倚靠在大树边的父亲的自行车没有了，代表着她接受失去和不再依赖。

在全篇中，女孩总是守望着父亲离开的码头，小时候是一种无法释怀，长大后是一种眷恋。

父亲的离去在女孩心里是一个位置的空缺、一种情感的缺失，也是一道深深的伤痕。

第六幕：美好的青年时代，女孩身边有了同伴，色调明快起来。

再一次路过码头的时候，她甚至来不及缅怀和感伤。

车铃声代表了青春的明媚和活力，光阴飞逝。

第七幕：女孩恋爱了，音乐优美。

这样的情感稳定而厚重，生命中重新拥有了依靠和保护。

以至于她回望从前的时刻变得很少，委屈和伤感变的很轻。

但也是在人生的这个阶段，女儿对父亲，或者说对于拥有和失去的理解尤为深刻起来。

第八幕：当为人父母，当自己也高大而温厚起来。

一家人分享彼此的情感，是一种温暖的陪伴。

然而对于失去，每个人感受是不一样的。

孩子单纯不畏生死；丈夫若有所思。

而身处其中的人，孤独的守望着逝去的时光。

第九幕：很多年过去了，日升月落物换星移。

女孩很久不曾提起早逝的父亲，只偶尔在记忆空隙里缅怀。

人生至此而知天命，彼岸安静的存在着，那是每个人平等的必然的归处。

第十幕：光阴荏苒，女孩垂垂老矣。

河水在不经意间干涸，露出片片荒土。

父亲离开的地方，隐约出现了可以行走的路。

第十一幕：自行车不能再骑了，有时还要停下来调试。

车轮缓慢的转动，意味着生命的枯竭。

河水彻底干涸，荒草丛生。

女孩再一次来到岸边。

当她穿过重重荒草，终于靠近那一叶搁浅的小船，她蜷缩着躺进船里。

此时钢琴声响起，画面出现了转折：女孩站起来开始奔跑，回到了少女时的模样。

父亲静静的望着她，像是从未离去。

这个结尾太美好了，就像看见了天堂。

小片只有8分钟，含盖了人一生的长度。

没有语言，却呈现出丰富而真挚的情感。

我很喜欢影评里看到的一句话：把真正人性的最美的最真挚的东西坚持下去，给人以温暖和力量，使心灵能够相通，使人类联合在一起，这是艺术家的责任。

这天夜里，父亲在睡梦里喊叫起来。

我摸黑到他的房间，看到他背对我侧躺的暗影。

我走过去轻摇他的肩，低唤他说：“爸，醒醒……”父亲惊醒的瞬间一把握住我摇撼他的手，身体还没有转过来，手上却很有力度。

我第一次惊觉，来自于父亲的需要。

原来父亲竟如此苍老了！

鼻腔一酸，我不禁握住父亲的手，在他床边坐了一小会儿。

静夜和苍老的父亲，让我想起前两天看的一部短片《父与女》……在俄罗斯风格的手风琴的琴声里，幼小的女儿亲亲爸爸，然后看着他驾船消失在夕阳下的水平面上。

白鸟飞走了，长堤与树木的阴影拉长在独自回家的路途中。

爸爸的单车留在树下，女儿所不知道的，是爸爸不会再回来。

之后很长一段时间，她都坚持在傍晚骑单车去湖边等爸爸回航，不畏风雨，尽管没有爸爸相陪的路途充满着各种艰辛和努力。

但爸爸的单车还在，一直停靠在当初的那棵树下，就像父亲一直存在在女儿的希冀里。

多年以后长大成人的女儿和同伴骑单车路过湖边，不禁停下来驻足远望。

“父亲这一刻在哪里呢？

总是不愿相信他已不在人世……”听到同伴的呼唤，重新启程的车轮碾过树影斑驳的路面，光与影的绞合，仿佛岁月在时间的光影中辗转前行，轮回往复。

湖水依旧，长堤依旧，树木仿佛茂密高耸了些，但父亲的单车早已不在。

是的，也许是希望不再，也许那希望被无数次折叠，埋藏在内心的最深处，最终，留在身后。

于是我们一直奔跑，怕被丢弃的伤痛赶超上。

因为不愿意失去，所以我们再也不敢希冀。

我曾经跟一个朋友探讨过这部短片给我带来的启示。

我说每一个女孩儿，在家里的“父亲”这个角色出现问题的那一刻起，会不自觉的承担起一部分男人的责任。

因为需要父亲去完成的很多事情现在需要自己去面对了，而需要自己面对和解决的问题又是如此的令人心生恐惧！

所以日子久了，就会呈现出比较男性化的表象，或刚毅果敢；或硬朗冷漠；或坚强理智等等等等。

其实越是外表坚硬的女孩儿，内心越柔软温静渴望被疼护……但这是一个匆忙的时代，匆忙而肤浅。

有谁会在意别人内心最深处的伤痛么？

所以当女儿自己有了家庭和子女，一家人一起去湖边的时候，一双小儿女欢快的玩耍，丈夫陪在一边，如同当年的父亲，慈爱与幸福。

而女儿却站在高高的堤坝上的大树下，远望着湖水的尽头。

旧伤浮出水面，儿童的欢笑在萧瑟的枝头颤动，都是风声。

有些伤痛无人问津只能留给自己，正如每一个人的宿命都是孤独的。

这也是我认为短片里面最牛逼最深刻的一个课题。

后来女儿老了，丈夫、子女都不在身边了，湖水也逐渐的干涸了。

她又独自一人来到湖边，单车倒了扶起，扶起再倒下，扶不起的单车是一切走到尽头的宿命。

女儿走下长堤，步入荒泽，四野是一人多高的蒿草，蒿草上拖着长长的人影和盘亘不去的水鸟。

蒿草的尽头，小木船的骸骨一半掩埋在泥沙下，另一半孤立在半空中，彷见它当年沉没的样子。

女儿走近遗骸轻触船体，马上又缩回了手。

我是深为这个小细节的处理叹谓，有时我们用一生去苦苦寻找的真相终于出现在我们面前；曾经的猜测被证实，往往那一刻的到来反而令人难以置信！

而难以置信的背后是深重的不愿被接受的事实。

“爸爸！

女儿用尽一生的寻找，这一刻终于找到了你！

”已经年老佝偻的女儿蜷缩着偎进遗骸的船舱，躺在泥沙上，背靠沉船的龙骨。

仿佛偎在父亲的怀抱里。

音乐安静着，我顷刻泪迷了双眼。

然后随着女儿的目光，父亲从撒着云朵的天那头走来，张开双臂……一路向父亲奔去，拖长着身影甩掉年老。

钢琴声浪涛般响起，溅起我澎湃的泪水……我曾试想过有一天父亲会离我而去，每一次，都痛不欲生！

2000年度奥斯卡最佳动画短片。

年少时，父亲是山，我们坐在山上，以为有了他，就有了一切在成长的岁月中，父亲用他的双手承担了更多的责任与艰辛。

然而不是所有的父亲都会陪伴着你一辈子，总有那么些人，会有一个不完美的童年。

父亲为了某些原因的离去，使得我们只能自己一个人生活，面对阳光与风云，面对生活中的上坡下坡，在某一天，我们会有自己的生活，有自己的朋友，爱人，然后有了自己的孩子。

可是对父亲的牵挂却日复一日。

小女孩子会继续在原地等待着父亲，每次经过的时候总是期待奇迹的发生。

上帝没有创造更多的奇迹，大概是为了让我们的人生更加丰富。

从少年到青年到中年再到老年，小女孩子对于父亲归来的梦想终究没有等到“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

”般的结局。

或许在她老去的时刻，梦想会成真，在那似梦似幻的弥留时候，父亲会再一次来到她身边。

这让我记起了余光中先生写过的乡愁，每每读来总还是有着淡淡的忧伤，“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。

”亲情或许不是这世上最轰轰烈烈的情感，却是这世上最纯粹最无暇的爱与牵挂。

纵然父亲已年华老去，但他曾经给我们留下的爱与责任却会成为我们心头最深的烙印相伴终生。

看完此片，我只希望，在父亲老去的那天，我可以牵着父亲的手，陪他看夕阳，可以让他温暖的靠在我的肩头，做他的靠山，直到终老。

两辆自行车，一辆大的，一辆小的。

一对父女，父亲似乎要到海的另一头去，不知是什么原因。

在落日的黄昏的映照下父亲走向小船，及到离去了，突然又返过身去拥抱了女儿，也许他的脸上正有热泪淌下。

父亲就这样走了，留下女儿孤零零一个人伫立在寒风中。

冬去春来，女儿一直去海边等父亲，看着大海，季节在变换，女儿也渐渐长大了，长成了妙龄少女，为人妇为人母。

父亲始终没有回来，最后又只剩下女儿独自一个，她走下结冰的水面，也同当年父亲一样消逝在远方。

那只小船还在，她躺了下去，突然她似乎又看到了父亲，父亲还和当年一样高大年轻，她爬起来向着父亲奔去……电影中的小船和河似乎是象征着生命的终点，河的对面是生命的另一个彼岸。

电影一开始似乎是秋季（或者冬季）落叶归根，父亲也许意识到自己生命走向尾声，但是又不想让女儿伤心，于是就像很多慈爱的家长编了一个谎，骗女儿说自己去很远的地方了，电影中的小船既是一种象征又代表了父亲善意的谎言。

女儿随着渐渐的长大，也许也明白了父亲不会再回来，但是她任然会去等，似乎父亲“明天”就会回来。

女孩自己也渐渐长大，影片中用四季的变更暗喻人生的不同阶段，少女的春天，“有女初长成”的夏天，成立家庭以后的收获节节，直至最后自己生命终点的冬天。

生命与亲情，人类永恒不变的主题，从电影里看到了生命的渺小，似乎只是那大海中的一叶小舟。

情感的力量又是如此强大，牵绊着人一生一世。

在《父与女》里，年少时分女儿与父亲一同出去游玩，成长像风吹过的衣角，觉然父亲消失不见，距离我们越来越远。

简单主义:简笔画、短片、粗略看不清楚细节的人物肖像、简单到无情节的故事，没有对话，手风琴的音乐为全片奠定唯一的动处。

这些简单的元素为看似复杂的人生回溯了本源，亲情的爱，在宏然天地下渺小的人类去构筑什么复杂绘程，其实本源在于孩子与父亲的爱。

用"等待"讲述完了整个短片的故事，这是整个短片唯一的贯穿行为。

因为片子用的是孩子的视角，在我的理解当中，年少的时候在孩子的心中父亲消失了，那个我们爱，我们一同欢笑的父亲消失了，消失在这个宽广看不见尽头的世界之中。

是否是因为偶与我们陪伴但却对我们而言一场重要的父亲，为了征战这个世界，而与我们渐行渐远，这种消失是世界和社会的法则所带来的，生而为人，成家立业，就要参与这个世界的游戏，有所舍才有所得；同时这是否也是人性法则所自生的呢?我们看不见近处的父亲，寻找一个理想意义的父亲?即使看见近处的父亲，也在内心当中假想一个更完美的父亲?当然从短片中不太像，因为"等待"二字，这是我自发想到的人生。

这一切的一切都在此生终了，在这个无尽头的世界末端，在人生的末端找到父亲，还是那个最初的样子。

是本真，是原初的爱让我们完成这个故事，完成这一生。

这样言情的标题请允许我献给一部短片《父与女》，很简单的黑白色线条描绘出的简单情感。

我不太擅长复述故事，不过小小尝试一下。。。

父亲把女孩独自留在岸边，自己驶着小船往湖中心行去……渐行渐远，看不见了。

此后的日子里，女孩再也没有见过父亲，上学了、工作了、恋爱了、结婚生子了女孩度过生命中的每个必经阶段，她总是记得在父亲离开的湖岸边守望，记忆中的小船还会再次出现在自己的眼前吗？

我想女孩总是会梦到与父亲重逢的那一刻。

终于，女孩蜕变成垂垂的老人，她依旧骑着自行车来到湖岸边守望，这个时候的“湖”已经不再那么不可接近，湖水退去、干涸，青青野草丛生于此，曾经的女孩终得以接近曾经隐没父亲身影的湖——湖床中心，是一只被淤泥掩埋了一半的小船。

女孩大概意识到了什么，满足的趴在船舷上轻轻抚摸着——远方父亲出现在夕阳下，女孩跑向父亲，距离远近，女孩的身影越年轻，终于变成开始懂得等待父亲的那个年纪的样子，她和父亲终于再次拥抱在了一起。

最后一幕我哭了，直到故事梗概的情况下看了还是哭了，我有点把自己想象成那个女孩，从12岁快满13岁的那天起，开始等待着那一天——那一天和你重逢见了面说什么呢？

“嗨，老爸，我来实现我的承诺了，我说过长大给你买酒喝的。。。

”

小时候最喜欢看的漫画书，其实是一本现在不大有名的《父与子》，德国布劳恩的作品，我记得最清楚的就是和父亲一起看，那也是他最喜欢的漫画。

于是，父子俩看漫画上的父子俩，眉开眼笑，为里面有点迂腐的父亲，有点调皮的儿子，以及那种无法描述的父子情深所感动。

这部漫画的结尾也很有诗意，父子俩历险归来，厌倦了热闹和簇拥，于是手牵手走进了月亮消失了。

我想，自己之所以喜欢它，可能也因为在骨子里，我和父亲一样，都是一个安静而不爱交际的人。

针儿说七十年代初的人虽然在热闹的场合也能游刃有余，但都非常需要自己的空间，只和有限的人交往，喜欢独处。

至少对我来说，她说对了。

看《父与子》的日子已经过去很久了——最早买的版本估计在家里都已经破烂不堪，如同萧乾翻译的那本《好兵帅克》，虽然后来买了更精致更好的版本，都觉得不如最初的好（《好兵帅克》的新翻译有厚厚两大本，上下册，而萧乾翻译的呢，只有一本中等厚度的，但大师就是大师，味道都在骨子里了）——今天，我也做了父亲。

感谢WIND的推荐和霓裳云影的资料，我把这个八分钟动画短片看完了。

我不知道父亲在和我一起看《父与子》的时候，跟我现在看《father-daugher》的心态是否类似，我想大概是有些不同的。

父子之间的情感，和父女之间的情感区别挺大的。

我和父亲之间，沉默的时候居多，情感波动非常少，但看《father-daughter》，我破天荒居然为一部动画片流泪。

在我成为父亲、有一个自己的女儿之前，我自认做不到这点。

迈克尔·度德威特 Michael Dudok de Wit男，生于1953年，荷兰，乌得勒支出生于荷兰。

先在瑞士念版画，1978年毕业于英国West Surrey College of Art，专攻动画。

在巴塞罗纳待了一年后，1980年代起定居英国伦敦。

他曾在Richard William、Richard Purdum等英国著名动画公司工作，也参与不少广告片制作。

在法国疯影(Folimage)动画公司支持下，1994年他完成了首部个人动画短片《和尚与飞鱼》(Monk and Fish)。

片中的小和尚追着飞鱼到处跑，为他追来了1995年法国凯撒奖与欧洲金动画奖（Cartoon d’Or）。

迈克尔在伦敦有个自己的电影工作室，他也从事绘本创作，作品有《四只小水獭》（Vier Bevertjes in de Nacht / Four Little beavers in the Night）、《奥斯卡与小呼》（Oscar and Hoo）、《父与女》绘本版等。

他同时也在英、法与瑞士等地的动画学校教书。

上面这段是网上找来的，很多地方有，大同小异。

我想，在见识过华丽的辞藻和复杂多变的表达方式之后，我反而对简单而沉默的东西失去了抵抗力。

那些没有台词的细节，在我看来，无一不是顽强的呐喊。

我知道这段8分14秒的时间充满了理想化的思念守候和眷恋，但我仍然不能抵挡这样安静的永恒，这样温暖的孤单，这样简单的忧伤。

=======================================================上面那些，是去年八月初次看这个短篇的时候写的。

觉得很多事情没有说得很清楚，尤其是关于父亲的心态。

对于片中的父亲为何独自远航，没有任何说明，我却心有戚戚。

在以前的文字里，我描述过内心的“玻璃房子”，对于我来说，那是一种注定的游离和孤独。

我知道片子中的父亲是深爱着自己的女儿的——无须理由，或者说，问问我自己就知道了。

若非要举个什么证据，我也许会说，对于那么细心敏锐的女儿来说，她如此依恋和怀念自己的父亲不就是最好的证据么。

但他仍然独自离去了。

在有些男人身上，是会有一种孤狼的气息，哪怕那个人很和蔼很亲切的样子，但他的内心有一部分是永远不属于任何人的，仿佛隐藏在云端的天空之城。

他用那一部分来追求某个疏离于世界，只有他全身心投入的东西。

因此，对哪怕是他最深爱的人来说，虽然他可以完全眷恋，但依然是无法完全信赖的。

是的，我在借这篇评论告诉你这点。

毫无疑问。

非常喜欢那个幻化的结尾，沧海桑田，无论父亲追寻的是什么，都已经变成了无意义的虚空，甚至连他自己都是，只有在深爱他如同女儿的人眼中，他才存在，一直存在着。

父亲并非死于意外，甚至死亡与否都不可知，他只是选择了他宿命的方向，但女儿，如同女儿一般爱着他的人，却熟悉他留下的每个痕迹。

那种记忆，永远新鲜。

那也是他存在的意义。

我有一张和爸爸的合影　是我小的时候大概７，８岁的时候站在广场的凳子上　搂着爸爸的肩膀　爸爸环着我　不知道为什么我们后面好大一片天空　都的灰灰的云　好厚好厚．．．．但我总觉得我们就是在这一刻定格　一直都在这一刻．．．．就象电影里一样　爸爸一直都在那　只是我没有办法看到他　直到有一天　我变成了那时候在广场上小时候的样子　那时候　我就可以搂着爸爸的肩膀了．．．．．

很让人感动啊，不需要任何煽情，就这么安静地让你无可救药地被感动。

故事的意境有点像“她来听我的演唱会”，但是更单纯，更执著，也更有哲学味道。

喜欢里面的自行车铃声，荷兰人都是这样打招呼的吗？

你的记忆里有没有那样的一个人，步子总是很大，手心总是干燥温暖，声音低沉，会在你哭的时候手足无措，却总最能够安慰你。

他的离去，早过你的记忆。

或者其实你也不能确定他是否曾经真正离去，但是你知道，自那一个特定的时刻开始，你所遇见每一个人的时候，总在他们身上找他的影子。

但他当时带来的感觉是很不真实的——又或者太过真实，包括一系列的味道，声音，触感，以及周遭的环境和一切，真实得你无法再从另一个人处找到。

你的温暖来自于回忆，你的寒冷来自于对当下的绝望和对未来的恐惧。

其实爸爸带来的感觉是很让人尴尬的，或者你也有几个最私密的时刻，你想一个人待着，却又在暗暗期待什么，在这些时刻，不论大风还是暴雨，你会骑着自行车到他划船离开的湖边，坐在岸上，朝视野尽头望去，就算你比任何人都更清楚他不会出现。

就像对于现在的你，他只是过去的一个部分，手机里的一个号码，每年某几个日子会划过脑袋的一个念头，和别人提起时心里难以表达的感受。

现在有人能给你温暖吧。

一样会穿着毛衣，戴着黑框眼睛，斜靠在沙发上看电视，时不时地扭头跟你说话。

一样会在降温时提醒你该添衣，一样讨厌你抽烟，一样在明明知道你想什么的时候故意不点破，看你着急，最后才缓缓吐出几句话，却让你觉得最为平静和安稳。

可是跟爸爸一样，安全感总是伴随着不安全感而来。

人们都会坐小船离去吗？

如果某一天，你发现所在之处被湖包围，或者你原来独身一人在大海中的孤岛上，你会因此失去信心，还是原地等待哪怕永远不会到来的救赎？

看别人写的，“在抵达死亡之间，要穿过齐脖的深草”。

在当年父亲离开时乘坐的小船上躺下时，召唤你的声音比往常更为清晰。

但如果那是唯一能让你们有勇气互相面对的方式——如果存在任何一种能让你们有勇气互相面对的方式，你会希望那是在现在，还是希望它是在你的寻找让你一次次伤心跟绝望之后，最后来到的光明？

豆瓣上有个小组，不会和爸爸相处的女生。

在同名私密小组里，女生们讨论着细小却深沉的感受。

有人发帖说，“但是我告诉你，到了最后，你想念最深的人，就是他”。

是吧。