拳霸

好多人说拳霸不错，就DOWN了上下部，上部叫“盗佛线”，讲阿天为村里人抢回佛首的故事。

其实，整部电影更像是为了展示泰拳而设计，情节反倒在其次。

特别是群徒追击阿天一段，许多次的慢动作以及回放，有点像体操比赛的场景。

没怎么看过这种拳法，开始觉得傻傻的，动作该伸展的不伸展，回转接合也没有中国功夫那么流畅。

后面看多了，发现泰拳可能更实用，它总是用自己身体最硬的部分，肘、膝去大力攻击敌人要害，如头、颈、腰、腹。

追求每一下的到位，不在乎动作好看不好看。

有时候为达到攻击效果，甚至挨一两下在所不惜，有点像围棋里的“舍地取势”。

做为欣赏泰拳还是值得推荐的，但如果是为了起伏致胜的情节来看，那就算了。

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我原本评分介于二星和三星之间。

看这评分就打一星平衡一下。

部分打戏跟抗日神剧一样反智。

泰拳厉害，拍片不合逻辑就行？！

那八路厉害，拍片不合逻辑怎么被说抗日神剧？

先说不符合常理：双腿着火跟没事一样，连裤子都没烧掉漏腿，风火腿吗？

跳水里就没事了（石油爆炸着火……）；双臂被锯子🪚（两边都有把手的双手锯子）顶着，最后人被甩飞出去，胳膊皮肤也没被拉开大出血，也跟没事。

四个黑拳打手中第一个，一拳KO（我动作片看得少，只在喜剧片里见过一拳KO），第二个一边倒，主角跪拜合十礼第三个前后滑步（我不懂拳击等格斗），这种在片里都是小啰啰，最后偷袭，第四个更是不讲武德（我甚至觉得最弱），一直拿东西当武器。

主角在楼上打时还把后背漏给保镖，保镖之前踢主角一脚，最后被主角踢下楼（这是想杀人呀，这叫有武德，开头甚至不想让主角使用泰拳的）导演想表达四个黑拳手越来越强，武德越来越差。

可最后两个打手没有打戏铺垫，一点也不觉得强。

武德倒是一个比一个差。

动作片文戏可以不合逻辑（我甚至觉得文戏反而能说得通）那打戏呢？

打戏难道只有最后高潮能看。

势均力敌的打戏才好看，我甚至觉得最后一场对主角都只有招架之功。

文戏一般，打戏我也没get到，怎么就7.9分？

4万人看过，长评算上我也不到50个。

长评一少就容易虚高。

好评也就套话，什么拳拳到肉，真打（真打包括主角在内早死八回了，你是指一眼假，甚至假到反智的动作戏），暴力美学《武德》。

反正我是对片中肘击头部审美疲劳。

肘击头部不危险，武德？

泰拳就没法体现武德。

片名还叫《拳霸》。

只在片头片尾有体现。

片尾主角身穿僧衣。

配角跳起来攻击就挨揍。

主角跳起来攻击没事。

说主角光环可以，有主角光环分这么高。

亮点一：逐渐升级的暴力，干净利落的动作成为本片的唯一亮点，也是哥观看此片的初衷。。。。

亮点二：男猪脚从第一次见面有正眼看过女猪后，之后再也木有。。。

正眼。。。

只有。。。

女猪。。。

正眼。。。。

亮点三：一直都是见主角搭车的份，最后乡巴佬竟然上演三摩版的速度与激情。。。

亮点四：你会发现最厉害的高手是如来。。。

亮点五：本来以为本片的配乐是垃圾中的垃圾，到片尾的时候哥却震精了，竟然是rap。。。

之前感觉泰国很神秘，有许许多多没有没有见过的东东，最神秘的是泰拳了。

果然拖尼·甲第一次在小庙前操练泰球的套路时，那古朴的拳意，直接的攻防意识、还有漂亮的招式。

这里有特别说明一下拖尼·甲这个演员，他本是职业泰拳选手，二十几年严格的训练，造就了他超人的身体质素，里面几场漂亮的打斗桥段，万一不是泰拳里面经典的动作，看得偶是热血直往脑门上冲，就想找个人来单练一下。

就动作片来说，本部影片完全可以做一部低成部动作片的教科片。

也许加上一点剧情，就可以比得上好来乌式的快速制造了。

泰国动作电影有两大鲜明的特点：一是打斗像特技表演，慢动作、高难度、过场招式层出不穷，有着初期功夫片弘扬国术的、循序渐进的感觉。

这也导致动作破绽太多，配角AI显得太低，一个个都傻逼轰轰的跑上去一副挨打的样儿。

二是打斗以凶狠凛厉的泰拳为主，缺乏各种拳术的融合，更谈不上现在盛行的综合格斗，武术精神和哲学也鲜有论及。

这点只有待其发展到一定程度才可能有所改善。

故事模式：可以概括为“高手出走模式”。

这当然是冒险模式的一种，往往是某种重要的物件被劫走，然后青涩的高手便出走去寻找，路上结识同伴，或演绎情感纠结（师徒之情、友情、爱情……），并与反派产生冲突，最终消灭大反派。

类似模式的电影，有防弹武僧、七剑下天山、幽灵公主。

防弹武僧的出走是侵略者逼迫，武僧携带宝物逃亡，结识的同伴是师徒关系；七剑的出走是山下人求救，于是世外高人出山拯救黎民，因为是七个人一起出奔，所以情感的演绎在七个人之间（由四把剑到七个人，中间还是有新鲜元素加入的）；幽灵公主的出走则是阿希达卡为了解开诅咒之秘，而前往西方寻找答案和解救自己的方法，情感的纠葛自然是在黑帽大人、珊、野猪、白狼、麒麟兽之间，没有明显的大反派（这是宫老深挖人性的成果），如果要简化的话也可以说大反派是黑帽大人和她的军队。

拳霸的高手出走模式比较单一，主线就是丢了东西（往往是泰国特色），动机不够的话还要附加上一点杀亲的仇恨，于是长大的高手出山，刚出门就歪打正着有惊无险地结交了几个同伴（第二步加入美女），接下来和反派产生冲突，最后和同伴一起努力干掉反派。

第一部情节元素比较单一，大致按以上所说的走；第二部尝到了甜头，开始进行多元化的融合，除了贯穿情节的线索由佛头变成大象，还加入了异国背景，历史叙述，CG动画，巷道戏，多国武术套路，黑帮内部斗争，极限运动——新鲜元素之多真是让人眼花缭乱。

当然，这是商业片的正常运作，不足为奇，由此也可以看到商业片在构思续集剧本的时候通常考虑的就不再是影片本身的核心结构——因为在第一集中那已经证明相当成功——它在乎的是如何通过商业包装让片子更能吸引眼球，所以终于流于一种商业元素的拼贴。

早闻托尼•贾大名，常听人眉飞色舞说起此人出拳之利落彪悍，最近连看了《拳霸》、《冬荫功》、《拳霸2》，除了一睹他精湛的武艺外，更对前两部表现的那种泰国平和和谐的文化所吸引。

不过，我刚看托尼•贾没多久，就听闻他出家的消息，希望他只是在喧嚣之后暂时去修行寻得一片宁静，而我们可以在将来的某天继续看着这个一脸纯朴的小伙展现的他的拳法和善良。

托尼•贾和他的“拳霸”带着浓浓的港式电影味道，善恶分明，故事单线简单，剧情发展在快节奏中又带着些诙谐，武打编排都颇有相似之处。

但是，加诸泰国文化的一些营养后，总体又给人另一番感受，在《拳霸》中，我看到的是一种对宗教的虔诚，这种虔诚并非一种狂热，而是平和与深切的内心认同，信仰深深的嵌入到他们的生活中，尽管也习武，但是更多带着互相的切磋而非攻击性。

所以，当阿天带着众人重托前去城市寻找被抢去的佛头时，让我感到的并非一种执拗，而是一种真诚。

阿天的这个角色个性鲜明，外形到精神气质都很淳朴，而这种淳朴显得毫不做作的自然，让我感觉托尼•贾或许就是这样的一个人。

他透着单纯，透着傻气，透着一根筋的精神，同时又表现出了强烈的责任感，在世俗之眼看来，他很不成熟，但是在信仰之眼看来，他又是最有魅力的汉子。

这种虔诚内心引发的勇敢和坚持，也深深感染了他那不着调的混混老乡阿含莱和一个“问题少女”，本片的一丝诙谐也正是由阿含莱带来，就如好莱坞组队模式总有个搞笑的一样，阿含莱自私贪财的性格弱点倒是也带来了让人好气又好笑的频频笑料。

而阿天的身陷困境下的小宇宙爆发和阿含莱的浪子回头，最后走向恶人受到惩处，就属于惯有模式，无甚看点了，但是你却没工夫说它俗套，因为本片最大的看点还是打斗和跑酷，而单线简单的模式化剧情，保证了整个故事的流畅，可以承载本片更大的亮点所在。

托尼•贾的一招一式给我的最大感觉就是干净利落，下手干脆，特别片中地下格斗场一段各路人马轮番与其较量的场面，各种招式、武器、打法集中呈现，看的酣畅淋漓，而一脸纯真的阿天发飙猛打的场面，也表现了一种淡定但是不畏恶势力的气场，将宗教虔诚的平和与不可侵犯有机动态的精彩呈现。

就我而言，更喜欢《冬荫功》些，从理念上，它表现的是更被大众了解和熟悉的人与自然和谐的环保理念，泰国标志性的动物符号亚洲象在本片中一上来就表现出了与人和谐相处的场面，可以说开头就已经产生深深的代入感，让观众自然的深入到这美妙的境界中去。

而相应的，突然之间这种和谐被恶势力强行打破后，那种愤怒和焦灼感也油然而生，这份情绪的铺垫在本片中也表现的更加成熟。

本片的格局上也更大些，故事的焦点从开始的泰国很快转移到了悉尼，而恶势力也从泰国当地势力转向悉尼黑帮，进而是华人掌控的走私团伙，背后又有当地司法界的腐败一方，这些势力的勾结恰恰将托尼•贾扮演的孤胆青年阿锦面对的险境营造的更大，也自然能更强烈的表现他的勇敢和超强的战斗力。

从武打场面上，本片比《拳霸》显得也更加精彩和成熟，精彩场面不断，而且各有特色。

如阿锦被招来的街头少年围攻一段，本身极具技巧性的轮换、滑板、摩托技艺结合泰拳的一招一式看起来赏心悦目；在当地庙宇中，类似《拳霸》中格斗场高手车轮战一段，也是各式人物登场，看着熟悉而又富有新意。

当然，最精彩的还是阿锦独闯华人餐馆后面暗藏的食府一段，一段随着阿锦登楼进程螺旋而上的长镜头一气呵成，只见他一路打上去，镜头如同电子游戏一般，看着酣畅淋漓，充分表现导演调度，摄影师拍摄，以及演员配合的高水准。

本片体现的与《拳霸》类似的当然还是一个诙谐角色，作为当地泰裔警察，却一副混混习气，好占便宜，同样的也是被阿锦的单纯与勇敢点燃自己的伟岸一面，两人的配合和故事也同样有港式电影风格，还带着些《尖峰时刻》的调调。

与《拳霸》和《冬荫功》相比，《拳霸2》的转向在我看来不太成功，首先，它与《拳霸》本身没有承接关系，是另起一个故事。

其次，与之前两部不同，没有了宗教、环保这些精神层面的泰国风格，而是开始挖掘历史，将格局放大到泰国历史中去，拍起了“古装片”，复仇的故事杀气很足，但是与托尼•贾的气质总是感觉差了些什么。

最后，剧情上，本片不再沿袭前面两部托尼•贾的单线简单风格，而是玩儿起了些花样，比如闪回、不同时空双线并进，但是结果却是剧情比较凌乱，而在这样的平台上再承载眼花缭乱的打斗就让观众看着更乱了，甚至打斗也不如前两部精彩，特别前面剧情拖拽，打斗场面平平，虽然最后阶段群殴场面下，依然精彩，但是总体平衡性明显减弱，令人遗憾。

而托尼贾作为导演，掌控能力显然还有待提高。

《拳霸2》留了个明显为续集准备的尾巴，就是近期上演的托尼•贾导演的《拳霸3》了，尚未看到此片，不过据说反响不佳，让托尼•贾也感到有些心灰意冷。

在我眼中，《拳霸》和《冬荫功》的成功，除了托尼•贾的功夫外，就是其剧情和节奏良好的掌控，结合容易让观众产生亲近感的现代环境设计的打斗的桥段，而将泰国文化以世界性语言解读的方式，也让世界范围的观众更容易理解，从而给影片加分。

从《拳霸2》开始，托尼•贾却试图抛开那份单纯和简单，试图加入更丰富和大格局的深刻内容，结果反而掌控无力，表现平平。

不知托尼•贾如今在寺庙中过的如何，还是开头说的那句话，作为观众，还是怀着一颗自私的心希望他重出江湖，以更恰当的风格继续向我们展示泰拳的精彩和泰国的文化。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/b2f3dd0750d2bfc07a894769.html

很久以前就知道托尼贾这个以动作出名的演员，通过图片什么的感觉动作很帅。

本身就很喜欢泰拳，动作凶狠凌厉，透着一种力量美。

昨晚终于看了《拳霸》，非常过瘾。

风格大概是成龙早期的功夫喜剧风格，不同之处在于喜剧稍弱，功夫更强。

小镇青年阿天武艺高强，受全村老少委托前去城里寻找被盗的佛首。

集资给他筹路费那段真得有点动人，小镇青年背井离乡，要进城的那种彷徨，很生动。

在家乡里可能你是备受尊敬的优秀青年，到了城市你只不过是千万个没有立锥之地的小镇青年里的一员。

城里的姑娘瞧不上你，甚至已经出来一段时间的同乡也急着跟你做切割。

阿天刚一进城，碰到的第一个困难就来自同村坑爹的阿含莱。

阿含莱跟少女小媚搭伙行骗，因为骗术低劣，常常被流氓殴打，非常凄惨。

天真的阿天不但没从他那里得到帮助，仅有的一点钱也被骗走。

但是在地下拳场里，阿天高强的武艺震惊了所有人。

阿含莱想利用阿天的功夫打拳赚钱，阿天不同意，一番波折后，阿天还是走上了这条路。

他先后大战各国高手，蓬头垢面没钱理发的东欧大力士、乌鸦高校的颜值担当东洋赵四（那个风骚的走位真是笑尿了）、来自美国的板凳匪徒（其他人都看出来有一定的功底，只有这一个好像是街头出身，全程逞凶斗狠，手边有什么就用什么）等，成为夜空中最闪亮的星。

阿天本来就是为了救人而出手，自己不宽裕还帮助阿含莱付房租，感动了阿含莱，阿含莱决定帮他。

一番低配版的追逐之后，阿天虽然没抓到偷佛头的巴端，但发现了藏在河底的大量佛头。

这一段超喜欢的，很有感觉。

阿天频频砸锅，老板很愤怒，打算除掉阿天。

他绑架了小媚，让阿含莱回来报信，阿天同意接受赌局。

老板的手下打针+阿天被迫放手，一场假拳之后（安排假拳，赚赌资），老板还是要除掉阿天。

阿天爆发，血洗山寨，除掉老板，找回佛头，皆大欢喜。

追逐戏、追车戏（东南亚特色的三轮摩托追逐戏）、动作戏，动作片几大元素本片一个不落。

我最感兴趣的就是动作设计，泰拳实在太帅了，用膝用肘，凶猛的攻势看得很过瘾。

不说了，《冬荫功》下起来。

泰人的武器这是托尼贾的成名作，也是我看过的第一部有关泰拳的作品，充分展现了泰拳的残忍程度。

故事发生在泰国的一个叫做巴都的贫穷小村落里，一群涂得跟泥娃娃的年轻人在进行一场比赛，大家都在争抢大树顶部的一个黄色丝带，不时的见人犹如高空的花盆坠落至地面，而男主角阿天即为优胜者。

正如中国会有汉奸一样，任何民族都会有败类，那么故事的主线就以同样是这个小村落出身的人渣巴端，不惜出卖村落人视之为圣物的佛像头甘愿做投机佬的走狗。

为了取回村落里的圣物，阿天自告奋勇去城里找佛头，村里老少大小不倾其所有为这个穷小子筹盘缠。

阿天第一次来到城里，只能求助于同样来自于村里的小混混阿含磊，希望他能带路寻找人渣巴端寻回佛头。

阿含磊也是够渣的，不但不帮忙，还扔掉了亲生父亲的求助信，更是偷走了阿天的所有盘缠。

无奈阿天只好先寻找阿含磊要回盘缠，刚巧在地下格斗场找到了已将盘缠全部投入赌局的阿含磊，阿天第一次见识了格斗场。

凭着坚实的泰拳功底，阿天分分钟就解决了对方三个拳手，令大家大跌眼镜，这也是阿天不得不卷入地下拳斗的纠纷。

人渣巴端神出鬼没，阿天很难找到他，本身又不认识他，只好再来求助阿含磊。

阿含磊生性好赌，手脚又不干净，伙同一个同村小美，赛车场行骗，买假毒品，赌场藏牌出老千，惹得各方大佬各种围追堵截，还好阿天出手帮助才使其没有葬身街头。

为了要挟阿天出头为其挣钱，阿含磊劝说阿天参加地下拳场格斗，从此阿天渐渐成为赌黑拳的黑社会的眼中钉肉中刺。

阿天凭着他敏捷的天赋和强劲的格斗技术，不断的逢凶化吉，度过了一道一道难关，并最终追钟到人渣巴端的行踪，发现港口黑社会沉入水中即将偷运至别处的大尊佛像，官方救回了巨尊佛像，导致黑社会头目损失了很多钱。

黑社会头目为了赢回自己赌场输的钱，绑架了阿含磊和小美，并许以归还佛头，条件是阿天拳赛时主动认输。

阿天被对手揍得很惨，黑社会更没有兑现自己的承诺，还下令人渣巴端和手下干掉阿天他们。

这终于激怒了阿天，他决定到黑社会的老巢去讨回公道，于是影片进入黑山洞里的高潮。

阿天如同钢筋铁骨一般，阿含磊也来帮忙，他们一起干掉了洞口的小喽啰们。

阿天再次遇到拳赛差点将自己致死的对手，也用上村落庙宇中禅师送给的疗伤神药，这药能够使人忘记疼痛，最惨烈比赛于是开始了。

阿天将草绳系到手臂上，对手也将足量的兴奋剂注入自己体内，招招杀人拳拳致命，最终主角伤痕累累的打赢了这场战争，阿含磊替阿天挡了几锤领了盒饭，黑社会头目也被巨大的石佛头像压成肉饼，对方拳手也躺尸山洞，这个带走诸多人性命的佛头也最终回到了家乡。

这部影片将泰拳的凶狠展现给大家，刷新了一下我对另一武术宗派的认知。

我们平时所经常看到的中华武术都以强身健体为宗旨，例如咏春、少林拳和太极等等，都在讲究武术的巧劲，不提倡使用蛮力，讲求的都是点到为止，究其主要原因无非是经常锻炼之人的身材普遍较瘦，也跟国人以植食性食物为主，身材瘦小。

然而泰拳的阴狠毒辣以竞技和快速致人丧失武力为主要目的，也难怪武林风之类的节目，中国人自己玩玩还行，一旦泰拳来战，多数是以失败而告终。

西方拳击讲求防中有攻，更加讲求格斗技巧，而以肉食性为主的西方拳手大多身材高大，防守严密，抗击打能力远超国人。

剧情很精彩，很简洁。

男主角，从小生活在单纯而且虔诚的乡村，对外面的世界完全不知道。

因为追踪佛头，而走出乡村，以一个小混混故人为契机，步入错综复杂而人心叵测的江湖。

双眼皮的小男主，很有爱，配上悦耳的泰语，更青涩了。

关于暴力美学：看到发现佛像私藏点那一段，终于明白，原来在第三世界国家的第三世界地区，用拖拉机和三轮车，也可以玩fast cars（fast tractor）。

在泰国色彩的音乐和节奏中，以旋律的反复，来突出这段fast cars的紧张感。

写实：记得第十放映室的主持人说，这片子的动作，都是男主角一拳一脚打出来的。

不仅男主角，导演也很中规中矩嘛，话说，在镜头上，不玩花样。

只是，在前期，连打几场，都写实，有点疲劳。

泰国因素。

佛国、佛头、泰拳作为文化遗产的民族意义，都是创作的生发点。

乡村与城市、虔诚与商业、落后而祥和与发达而堕落，在男主角的旅程背后构成语境。

扎实刚猛的的泰拳给人留下很深的印象。

一点花架子没有。

一直不太喜欢成龙的电影，简直是玩杂耍的。

据说（http://bbs.muwen.com/topic349/349197.htm），中国的功夫，在宋代（也就是水浒的时候）还是很扎实的。

那时的功夫只求实用，绝不可能为了好看，这些功夫都是无数人用命换来的，他们与人交手时经常要以命相搏，绝不能有半点的疏忽与闪失。

后来因为长期的太平盛世，而渐渐发生了退化。

而现在的武术只重形而不重意，只求好看而不管实战，而且越来难度越大，正在向体操和杂技方向发展，已经完全脱离了武术的意义。

武术因打而生，因打而兴，离开了实战，武术没有任何存在的价值，其难度比不过体操，惊险比不过杂技，真不知这样的武术应当叫什么。