布鲁克林警察

我想说很好看，虽然有压抑有悲情，但却让我一分都不想离开屏幕。

好长一段时间了，每晚都要看部电影，就如同我每晚都会做梦一样。

有些好，有些差，有些没留下什么，有些让我印象深刻。

经历好几部无聊的电影，我终于又看到了一部我想给五星的片。

评价太高？

可我真的喜欢。

伊桑霍克，年轻时还是颇英俊，在千均一发里还是能看下的。

之后真不能称上帅，但是越来越性格，演技也一如既往好，有着他独特的魅力；李察基尔，一级恐惧里一般般，比爱德华诺顿逊。

可在忠犬八公里，弄肿了我的眼，也不知是为狗还是为他。

但在这部片里，我觉得他演得超好，老野不演则已，一演惊人！

：三个男人一台戏。

如果是理查.基尔、伊桑.霍克、唐.钱德勒这样的三个男人组合在一起——连想都几乎不用多想就能意料到是一台多么精彩的好戏，于是分别+1。

虽然电影里三个人没有任何对手戏，始终各自为阵。

三条平行的叙事线，最后交汇于同一个宿命的点。

两个有一千一万个理由想活下去的最后死了；一个已经不想活的结果却死不了。

这三个人都是警察。

　　：三个人也不能说是完全的平行，电影里安排了他们三个俩俩相会各一次，都是那种极为偶然的擦身而过。

这点很有趣。

　　：美国人拍这类纯警察题材的电影（美剧除外）能够如此深入人心的，印象当中几乎没有。

警察一旦脱离了美化与神话（反映在好莱坞电影里的另一个代名词就是“个人英雄主义”），也许会相当丑陋，但是反而更有血有肉，更真实。

丑化警察毋宁说是一种揭露，揭露其背后更为丑陋的体制。

　　：所以电影里的理查.基尔手枪里永远不会装子弹，会向妓女求婚。

所以伊桑.霍克会那么拼命地去追查毒贩，会向牧师忏悔。

所以唐.钱德勒会为了一个恶人去杀另一个恶人，还告诉对方自己其实是警察。

　　：叫我想起香港电影，特别是《无间道》。

更是胜出那部美版《无间道》N倍。

　　：最后引用我很喜欢的唯阿《哀莫大于心活》里的一段话来结束我对于这个电影的观感，有点复杂——“警察被灌输的哲学，其根基无非是：有关人世间的“不公”、“非义”、“罪”等等，不但应该、而且可以铲除。

这是一种累积起来的不会失败的永恒亢奋。

但其实，每一个接受塑造的警察都明白，这绝对是不可能的。

第一，自己所遭受的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除——在成为一个警察之前，没人是在真空中成长的；二，自己所看到的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除——娑婆世界，就连释迦牟尼都没办法；三，自己制造的“不公”、“非义”、“罪”无法铲除，这个……”

理查•基尔的不幸在于不会生活：妻子离开自己，没有朋友，没有爱好，没有子女，混到退休，唯一的寄托是一个黑人妓女，甚至两次差点自杀。

男人的致命伤：中年危机建议：他更像是生活中的我们的某一面：做着稳定的工作，混吃等死。

生活都应该有个度：太随风漂泊不好，太稳定也不好。

自己去寻找生活的真谛并发现乐趣吧。

此类人物学习榜样：看这部片子里的理查•基尔让我想起《野兽刑警》里的黄秋生，同样作为警察生活也是那么无趣；最后的见义勇为又像《出租车司机》里的德尼罗。

但我觉得他最应该学习的是《谋杀绿脚趾》里的杜爷，看看人家杜爷，不学无术，不修边幅，交几个损友，打打保龄，没事还给自己调一杯白俄罗斯，多么的潇洒。

黑人卧底警察的不幸在于不像个男人：可能你会反驳我：他多爷们儿啊，从头至尾的硬汉形象一直绷着脸没乐过（当然这三个愁男都没什么开心的表情），拿啤酒瓶子砸给自己开罚单交警的车，敢对女上司动手，为了自己的刀锋战士兄弟甚至冒着自己前途于不顾的大无畏精神放弃了行动计划……而我要说，他就是个傻逼。

当初做卧底的时候自己追求的是什么？

（做卧底这是他自己选的，他白人上司也说了）升职，更好的生活。

而得到这一切可能付出的是什么？

家人的不理解甚至家庭的破裂，人不像人鬼不像鬼的另一身份。

这不是很公平吗？

上帝并没有偏爱谁，那些成功的人只是与生活做了等价交换，他们得到了，但也付出了。

套用中国老话就是：要想人前显贵，必须人后受罪。

男人致命伤：不知道自己要的是什么建议：如果我是他，会乖乖配合行动做完这最后一票走人，休个假，回到正常的生活轨迹，开着BMW（不知道那车是他的不）去泡妞，让那个傻逼前妻去见鬼吧。

99拜都拜了，就差这一哆嗦？

抱怨谁都有，但是必须知道什么时候可以发什么时候不能发。

和自己的女上司对骂甚至动手这不叫爷们，貌似牛逼其实是无能表现，是纯傻逼行为。

他也有生活中我们的某一面，作为一个愤怒的陀螺被生活抽的团团转。

此类人物学习榜样：《无间行者》里的马特·达蒙，他是很坏，可他很清楚自己要的是什么。

伊桑•霍克的不幸在于没有人生规划：这三个男人里他算是最不错的但也是最让人生气的：幸福美好的家庭，理解自己的妻子，可爱的孩子，三五知己……看似其乐融融但我就纳了闷儿了，他就不懂得避孕么？

都俩儿子一个姑娘够多的了又把媳妇整怀孕了，还是个双胞胎。

美国我不了解，就算那边不能做人流上环什么的，你就不能买个安全套么？

他的不幸完全来源于家庭的压力，其实他是个好男人，好丈夫，他的妻子完全没有给他压力而是他自己责任感太强了把自己压的喘不过气来。

男人致命伤：过日子可真得有点儿想法，不能再跟孩子似的了。

建议：男人本就很难，生活的担子很重，别给自己本就很重的担子再增加重量了。

男人‘自私’点好，要懂得爱自己。

此类人物学习榜样：《训练日》里的丹泽尔·华盛顿，他确实很坏，但他生活地也很好，很懂得作为男人要爱自己。

另外小霍同学在A钱方面也应该像老大哥华盛顿学习，怎么能置身陌生环境一点警惕性没有呢。

我逼逼半天，其实自己也就那逼样，换了我，可能还不如他们任何一个，也没资格说人家。

但是马上步入而立之年的我觉得男人真的很难……努力吧，keep walking

影片聚焦于三个不同的纽约警察的生活，展示了一幅另类的警察生活的画卷。

影片展示了复杂的人性，让观众面临着道德的选择。

电影开拍之前，本身已经是个传奇：影片的编剧迈克尔马丁为影片投资了20万美元。

本片参与了2009年的圣丹斯电影节，并在电影节上以500万美元的价格被Senator公司买走了发行权，成为当年电影节上第一部找到买家的电影。

就电影本身，褒贬不一，但是我却深深的喜欢这部电影，我们也快要到了要用自己的肩膀扛起责任，家庭的年纪，这部电影，我想很多人会表示压力很大，对啊，这就是我们要去体验的人生，满是选择和无奈，一己之力，终究还是一己之力。

就《布鲁克林警察》来说，我想我首先是期待错位，三个完全不相干的人，使我自然的想到了因为一个什么事件导致三人产生了奇妙的联系，就像《21克》那样。

本片虽然也是多线索叙事，但是这三个人却几乎没有任何实质的接触，你过你的我过我的，虽然最终都汇到了一处，但也仅仅是同去一处，就好像同时在餐馆里吃饭的不同桌子上的人·······里面的3位主人公，我最喜欢的是萨尔，是LAPD的officer,4年没有加过薪水，很小的家，有哮喘的妻子，和很多的孩子，曾经是很虔诚的基督教徒，可是，一切一切的不幸，也就从他这里开始，影片开始，就是萨尔和一个所谓的BAD GUY长达5分钟的对话，内容可以归纳为从容right or wrong到righter or wronger,最后是突兀的一枪，萨尔拿走了可以视为挽救自己妻子的“黑钱”······电影看上去是片段的，实际又是完整的，所谓完整，部分之间并不是一定要有物理意义上的联系。

我想电影中将这三位主演联系起来的应该是同样挣扎于生命漩涡中的状态·········一个本身不贪心，而要为了生活要去拿黑钱的好警察，一个一生都没有开过枪的懦夫，在退休之后，第一次做了英雄，一个渴望恢复正常生活的卧底警察，却在黑帮里感到了真正的男人间的兄弟之情，而这里的警察高层，则又变成了榨干他们的吸血鬼··········三个警察，三段交织在一起的故事，三个结局，对于三人都是一种解脱。

很值得去看的一部电影······强烈推荐

是看到Richard Gere的名字才来看这部片子的，看之前还以为是描写Gere老当益壮的故事，看完后才知道平行讲述3个纽约警察，影片的场景要么是在晚上，要么是在室内，所以整个色调显得阴暗，看的人有些阴暗。

Gere的表演仍然游刃有余，但感觉不是很突出；Ethan Hawke所扮演的角色应该是最有剧情张力的，家庭的压力使他几近崩溃，不惜知法犯法；Done Cheadle就像是无间道的梁朝伟一般。

如果像我这样，抱着轻松的心态想欣赏一个娱乐片的态度，请绕道，这部片子可能不适合你。

其实这片子有三个主人翁，三个警察，一个快退休的，一个当卧底的，一个最前线的。

他们的生活都支离破碎，都渴望在生活的洪流中抓住一根浮木。

老警察希望与妓女远走高飞，可是人家生活得好好的，自作多情了一把，还搞得差点自杀。

当卧底的黑人警察，已经模糊了黑与白的边缘，已经回不到原来的生活中，最后误死在街头。

冲锋陷阵的好警察，为了养活一家老小·，不得不设法到处到处弄黑钱，最后也横死罪案现场。

但是电影还是会在最后留给我们一丝希望，老警察最后奋勇一搏，凭一己之力救了迷途的少女，也许他拯救世界的时候也拯救了自己。

三个警察，沿着三条我们能预见的毁灭之途前行。

他们生活中不会有好的事情发生。

他们不是——从严格意义上来说不是——坏人，但他们生活在一个暴力延绵不绝、犬儒主义横行的世界中，在这个世界里，他们尽一切力量求生。

而由于命运或剧情的安排，这三个人中的每一个人都会以一种巧合的方式对其他两人造成麻烦。

理查•基尔（Richard Gere）主演的艾迪（Eddie）是一个还有一周就退休的老鸟。

电影中有种传统：任何还有一周就退休的人在退休的前一周都要挂掉，但艾迪似乎等不及了。

正如电影开场时的情景，艾迪醒来，从瓶中慢慢倒出几威士忌，然后将一把左轮手枪塞进嘴里，这可不是什么好迹象。

唐•钱德尔（Don Cheadle）扮演的谭戈是一名完全打入布鲁克林贩毒最严重地区的卧底，在这儿，他和坏人们混得非常好，这让他离犯罪只有一线之隔。

谭戈的朋友名叫卡兹（韦斯利•斯奈普斯，Wesley Snipes饰）。

卡兹是一名毒贩，在经过牢狱之灾后，卡兹希望能洗手不干；这两个硬汉之间有一种说不清道不明的纽带让他们视彼此为兄弟，而他们其实不应该有这种关系。

第三名警察名叫萨尔（伊桑•霍克，Ethan Hawke饰），是一名缉毒警察。

萨尔的妻子（丽莉-泰勒，Lili Taylor饰）给萨尔施加的戏剧推力（melodramatic emergency）可能要比我们之前假想的要多得多。

他们有七个孩子，生活在一栋小房子里，房子墙上的霉菌还引起了他妻子强烈的哮喘反应。

而且她还怀有身孕。

是双胞胎。

萨尔想要买一栋新房子，但他不够钱付首付。

他亟需现金，而在他的工作中却要经手很多钱。

谭戈需要利用卡兹，却又想保护他。

在退休之前，艾迪还需要再经历七天的酗酒生涯。

这部电影以及其演员们在塑造过着这些生活的角色们上做得非常好。

事实上，《布鲁克林警察》最好的就是一对一的场景了。

他们都是好演员。

电影环境涉及了一个严酷、玩牌度日、过度物质化、暴力的世界，在这个世界里，法律与犯罪相遇，警与匪很相像，他们和平民区分了开来。

我并不认为大部分警察都这样，但这对于绝大部分银幕上的警察很适用。

钱德尔和斯奈普斯在什么该意会却不言传上很有默契，霍克对自己的妻子和家庭非常忠诚，而丽莉-泰勒则做着和在肥皂剧中一样的关爱人的角色。

霍克在绝望上表现得非常出色，当时他扮演的角色因为亟需快速筹资而做出了疯狂的举动。

基尔扮演的角色并不像其他两个人一样富有，而且也更压抑一些，发展轨迹也要更好预料一些。

这部影片相当令人惊讶的一点是其暴力和杀戮水平。

尽管警察对抗毒品这类电影通常都是沐浴在血色之中，《布鲁克林警察》却以一种令人不安的频率展现了一个主题：在一个场景中，一个角色举起枪，几乎是随便或者说是不带任何感情地直接杀了另一个人，就像打扫房子一样。

我对“唠叨杀手症状”（Talking Killer Syndrome）抱怨了很多年，枪手们总是会向不久后就会死的人解释。

但立刻下杀手（Instant Killer）也解决不了这个问题。

谈论生命的事实将会剥夺影片的凝重感和意义。

枪变成了个人无情意志的工具。

《布鲁克林警察》的导演是安东尼·富科（Antoine Fuqua），他还是《训练日》（2001）的导演。

《训练日》让丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）获得了奥斯卡最佳演员奖。

伊桑•霍克也在《训练日》中也强力出演。

《训练日》中的暴力水平和《布鲁克林警察》一样，讲述的也是纽约警察从事法外活动。

《训练日》的人物形象要更加鲜明，不过在说服力上要差点。

在《布鲁克林警察》中，这三名警察的生活通过一系列的巧合以及必然性而交织在一起，我觉得我们对于他们是被剧作者而非巧合指引这一点有点太在意了。

《布鲁克林警察》在表现力和技巧上有着原始的张力，但显然达不到富科为自己所设下的目标的水平。

作者：罗格·艾伯特原文地址：http://rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20100303/REVIEWS/100309991/1023译文地址：http://www.dongxi.net/b013h

让人心生郁闷的电影，每一个职业都不好混。

三个警察的三种人生。

我知道一定会死人，我一直在猜谁会死；我也知道三个人一定会有交集，我一直在想这种交集怎么结束。

我没有想到探戈和萨尔的命运会更紧密。

他们的死其实也无可厚非，他们的生存压力远远超过理查基尔。

事实上理查基尔的戏份也比他们少的多。

他充其量只是一个寂寂无名又明哲保身的警察，再等七天就可以全身而退，拿退休金过日子。

要说有交集，理查基尔和唐钱德尔的那个便利店外的碰撞倒是引起过我的不少兴趣，可惜就是这么一点。

要说这三个男人有什麽是相同的，就是家庭问题，女人问题。

伊桑很爱家，爱他的孩子和老婆，可是怀孕生病的妻子也加重了他养家的负担；唐钱德尔很爱他的妻子，可惜做因做卧底而毁掉了婚姻；理查基尔是个分居的男人，在黑人妓女那里寻找慰藉。

不知道是不是因为导演是黑人，在戏剧冲突中不仅表现了黑人犯罪和种族矛盾，而且将黑白两种肤色当作是调节视觉的色彩，将画面色系平衡。

理查基尔原来带的是个白人小子，后来他带了一个黑人小子，另一个黑人警员带了那个白人小子，很有意思的互换。

在来说种族歧视的那个部分，理查基尔有一个黑人女友，但是社会身份使得两个人不可能在一起。

伊桑霍克的朋友有一个黑人女友，而伊桑也特别反感种族歧视。

这部电影总的来说很闷，很黑色，黑邪恶，但是因为将三个人设定成同样的身份——cop，都遇到了做警察的矛盾，虽然在解读上可以有所不同，理查基尔的困境是职业道德问题，伊桑霍克是金钱问题，唐钱德尔是黑白问题。

但都是困境问题，这就将三个人的境况做了某种程度的对比，最严重的是伊桑霍克，第二是唐钱德尔，第三是理查基尔，这种对比效果或许也是因为戏份导致的。

导演在最后处理上给予两个打破规制的人以死亡的结局。

我们无法想象如果伊桑成功地从黑帮那里抢得钱，那么这部电影的立场将变成很大的问题，所以还不如以悲剧收场，把悲剧彻底化，而消解掉一部分的社会意义上的矛盾。

如果唐钱德尔没有那么义气地为黑帮老大报仇，这或许会成为他终身的遗憾，也会成为观众对这个人物认知的障碍。

他戏剧性的死亡也正讽刺了黑白两道的界限。

唐钱德尔第一次以正义的名义（佩戴着警徽）去消灭邪恶，却被赶来的伊桑的朋友误以为是黑帮厮杀，而将他击毙。

当然唐钱德尔充满血性的复仇让观众看得大快朵颐，却是另影片又走上了危险的道路，所以他也死了。

至于理查基尔，莫名地让一个已经退休的老警察，最后当了一回英雄，在影片中的情境中，他其实是拥有最少的困难的那个人，他需要承担的责任不会那么多，但是导演让他活了下来，并且做了一次他认为对的事情。

从这个意义上将电影带向了好的影响范围。

如果警察都是尽忠职守、除暴安良的话，社会还是有希望的，民众还是可以信任警察的。

这或许是影片最后最重要的信息。

但是和影片一直以来塑造的气氛非常不同，它的叛逆它的针砭时弊，到最后仍是维护了警察的形象。

另外，因为人物角色困境的相似之处，以及主角表演方式都呈现内敛化，使得影片节奏上没有太多的变奏，观看性不高。

too long,,,only one point made me laughing,is a black thief be caught up in seven-eleven,then he said:i got enough money right here to buy u ,your family and a slurpee(思乐冰，一款由7-Eleven便利商店研制的碎冰饮品),man....so funny....

处于“水深火热”的布鲁克林的警察们，在金钱、情感、家庭、人生的拷问下，不断经受着对原始信仰最为残忍的考验。

如果真的存在天使——那个战斗天使——他会怎样看待死去的sal黑人警察想要获得晋升，于是去要求做卧底，他做得很好，帮助警方完成一个又一个的圈套，得到一个又一个的晋升。

上帝眼中一切都是好的，所以上帝的天使不会怜悯任何人。

这一切就是一场漫长的考验，万物的消亡都是按照时间的顺序为彼此的不正义而做的补偿。

三个人在同一个城市，经受着同样的考验，他们彼此不相认识，在人生的最后时刻在一个路口擦身而过，这样一片土地，一直在上演着正义的这种游戏，”一切都是宙斯的游戏。

“处在这样的考验中，人必然是不能放肆地快乐的。

考验、磨砺是永恒的主题，幸福、快乐是一时的奖赏，其最终也会成为下一个考验的议题。

要学会生存，在这些伟大的顽童的调教下，我们时刻要保持谦虚的人生态度。

没有人能在他死时说，他以洞察人世间的一切，至少他的死，他就没有看清。

陈旧的英雄观早已不能适应这个不断变化的世界，在这里没有什么是长久持留的，有的只是变化本身，我们不能两次踏进同一条河流，因此，生活教导我们的不是某一些具体的事物，而是对待各种情景的态度，保持思考的自觉，最会思考的英雄，时刻明白自己的阿喀琉斯为何而战。