鲨鱼

一部知道主演名字便让我无比期待的剧，男女主角都阔别韩剧荧屏有一段时间。

三年前，金南佶和孙艺珍曾在《个人取向》中擦肩而过，前者是客串，后者是女主，今次终于等到两人双双变为朴灿弘导演和金智友编剧继《复活》和《魔王》之后再次合作的新剧《鲨鱼》里的男女主演员。

男主角布满心思对心爱女人及其家庭拔刀相向，女主角有着刻骨铭心初恋又在现实中觅得良偶，十二年后，在苦痛人生中的齐头并进，想必是蛮有看头的，可惜全戏下来，导演和编剧的表现着实辜负了观众的期待，唯有对男主女主说一句，好久不见。

故事的前十集似乎只在阐述一个问题，金准的身份，而这是每个观众都知道的真相，这就导致剧情目前的看点，很难抓住人心，一直在10点徘徊的收视率多少说明了问题。

节奏太缓慢，对各个角色都照顾很多，而男女主角的对手戏偏少，着实犯了复仇题材的大忌。

想当年《魔王》为何成功并成为少数被日本翻拍的韩剧，靠得就是紧凑的剧情和绝佳的戏剧张力，在创作组合没改变甚至彼此更熟悉的情况下，感觉却差了太多。

此外，本剧的落脚点十分飘忽，画面风格更偏向于韩剧的唯美，唯独少了那份复仇的凌厉。

靠镜头去调动观剧情绪的说服力也不够，既然是复仇，那种让人紧张压抑的感觉怎能没有，而这部剧，不客气地说，暂时还不如金大叔三年前的《坏男人》。

导演和编剧固然有不想重复过往的因素，但是不重复可不代表着需要以小火慢炖的方式演绎理应充满战斗感的题材。

剧里出现的人物不少，演员的表现也算上乘了，尤其几位主演的青年时期演员选得很不错，与成年后的角色有着高度的契合，但是十集下来后，始终没有哪一个角色特别的出彩，牵动剧情发展的主线也不够集中，小演员的戏份足足占了三集半，虽然成年后有镜头出现呼应，但是始终未对情节发展产生重要的作用，是要复仇还是要爱情，这是个问题，而故事依旧在摇摆不定，如果不是因为金南佶和孙艺珍的容颜以及阔别小荧幕三年之后的诚意和努力，尽管不会中途弃剧，但至少热情会大大锐减。

都说只看演员不看剧情的审美习惯相当不科学，但是在剧情不那么引人入胜的前提下，看人以及看两位完全可以称得上男神和女神的演员，还是存在一定的科学依据。

金南佶在服兵役前，是以《坏男人》告别的，当年的沈建旭，给人印象的那个深刻，虽不及皮昙，但毕竟作为对第一男主角的关注，观众给予的目光和支持也不会少。

《坏男人》整部戏并不完美，但是核心与焦点突出，金南佶以动作、神态、语言，完成了对“坏男人”沈建旭独到的诠释。

对于他的演技，有一种让人欲罢不能的难得。

不知道他是不是本身气质就非常适合边缘人群，他在几部电影、电视剧角色的选择上，有很多的相似性，这不能说限制了他的戏路，只是他算是非常懂得自己，因为可以在哪些角色上更容易获得成绩是每个演员都必须权衡的问题。

服完兵役之后，他没有急着挑剧本，休整很长的时间后，他选择以《鲨鱼》复出，看起来这是最稳妥的选择，以怎样的方式告别，就以怎样的方式回归。

但是结果就未必如其意，金南佶复出的这一仗，成绩不算漂亮，但他的表现在这部剧看来甚至是接下去的发展开去，岂止交足功课，几乎完全不用担心。

他演戏的状态调整得很好，角色的先天薄弱实在不是演员所能担心的。

韩伊树台词里对鲨鱼描绘，是勇敢、悲剧以及可怜，“我最喜欢鲨鱼，因为鲨鱼没有鱼鳔，必须不停地浮游，才能生存，睡觉的时候也需要动弹，一旦停止，就会死掉，不过鲨鱼仍是海里的霸王。

它们只能一直挣扎，一直往前游。

虽然成了海中的强者，可是我觉得他很可怜。

”这就像韩伊树在复仇路上的写照，倾其所有的愤怒、失望和爱去复仇，就算是不忍，也得毫无畏惧地坚持力争上游。

金南佶的表演可谓愈发得纯熟，对复仇的演绎，他既是奔放的，也是克制的，到了和孙艺珍的对手戏部分，他仿佛又变了一个人，他不隐藏，有攻击性又点到即止，他是温柔的，又是善妒的，这种分裂式的演出让人揪心，也让人看到他的演技，眼睛是心灵的窗户，金大叔的眼神里，分分钟都是戏。

孙艺珍一直是我非常喜欢的女演员，她在电影领域里的表现似乎比电视领域里更好，但是这部戏里的赵海雨却有着不同于她以往所展示的美丽。

孙艺珍的美，在于跟其他同龄的女演员相比，可塑性非常强，演技也常能收放自如，不管是清纯、性感还是外放、内敛，她的美是浓烈的，又是素雅的，这种多面性让她的魅力很多元，也常能带给人惊喜。

《鲨鱼》中的赵海雨是能集中展现其多元化美丽的一种存在，以怎样的美丽开始，就以怎样的美丽继续。

故事对海雨是厚爱的，许许多多的镜头都在展现着她的美，树林里漫步时飘扬起的披肩落入身后的回眸让人心动，婚礼上听见北极星三个字的动情哭泣让人心疼，面对强吻自己的伊树那回过神的一记耳光，生起气来都美极了的孙艺珍有时候让人有这部剧简直是言情剧的错觉。

作为一名检察官，她的美丽又带着好久不见的强势、自信和聪明，这是属于现代女性的美，对不争气的爸爸发起火来与当年如出一辙的大胆和正义感丝毫没变，这是岁月带不走的热情和活力之宠爱。

同时，在调查中对真相的害怕以及要不要继续的举棋不定，那种矛盾与脆弱，都被孙艺珍恰到好处地演出来，连观众都想隔着荧幕喊话了，别查案了，南佶负责斗狠耍帅，艺珍你负责赏心悦目就好！

所以，有男神和女神在，对剧情宽容点，要看的不是戏，而是一次回归。

“为了生存，鲨鱼必须不停地游动，因为一旦停下就会死。

即使是在睡着的时候也得游动才能活下去”男主如是自比，但他是否忽略了鲨鱼的另外的特性，就是每时每刻，鲨鱼都准备好攻击且万全的防御。

男主的复仇是能理解的，权力者在法律之上，这是整个社会的黑暗和残酷，能理解他不再相信法律给自己交代，所以决定自己对加害者施以同样的手段。

能理解你不相信任何人走进那个黑洞，那是你自己的选择。

但，你并没有做周详的计划，你并没有对至亲至爱做好保护！

你拉无辜的人进入这个漩涡，妹妹被绑架，被害在毫秒之间！

你利用初恋对她的家人报复，却完全不顾及她是善良无辜且为了维护正义为了追求真相即便是亲爹也毫不手软！

用邪恶的方式惩罚恶人即便不合法至少也能为自己的辩解找到些许理由，但如果以伤害无辜作为代价，那申诉以前你和家人所受的委屈的理由变得淡薄无力且失掉你的立场！

以为带着仇恨成长，复仇之路的凶险你做了周密的思考，复仇的计划做了缜密的铺设……但没有啊，你为了复仇利用海雨的感情，这种做法比你之前遇到的加害者更无耻，你把孽债当成继承了？

韩剧的吻戏一般都动情且美好，让观众悸动。

尤其是那种情急之下的强吻，很能把观者的情绪带进去，这无关伦理，只合气氛。

男主第一次在饭馆门口，你强吻女主，毫无情绪的铺垫，吻的生硬且无厘头，瞬间出戏。

第二次的沙发吻，即使孤男寡女共处一室，气氛到位，但这个吻的油腻且别扭。

第三次就更看不下去了……女主，你痛恨父亲的出轨，并多年以此为耻为恨，但你每次投进男主怀抱的时候，每次被男主吻但不拒绝的时候，你和你的爸爸又有何不同？

要想你已经是有爱人的非单身人士。

所以，人总是用客观的眼光看待他人，但用主观的情绪感受自己？

或许世界总归如此……这是现实的无奈还是人类的自私？

韩剧有时候能把外遇和出轨拍的让人觉得和小三小四的爱情是那么唯美，不知道是因为年纪大了还是别的，这部剧虽然男女主有动人的初恋，也是因为不可抗原因分开，但再次重逢的让人不觉得有重新在一起的必要，可能是男二太善良太美好让人无从伤害。

爱情是美好甚至伟大的，为了爱情付出一切，但最起码的底线要有，不能打着自认为的爱情的幌子把外遇和出轨合理化！

海雨最终活成了她眼里卑劣的父亲的模样……孙仙在这部剧表现依然稳定，清澈的眼神，时而忧郁时而明亮的情绪表达的很到位。

内心的挣扎和犹豫不决的矛盾演绎的淋漓尽致。

和每个演员的对手戏转换的淡定自如。

南演员只有在复仇的时候情绪掌控到位，和妹妹和海雨的感情戏进入不了状态，对方的眼睛明明已经饱含情绪，他的眼神还在闪躲游离，尤其是和妹妹的戏份当中表现的突出。

没相认之前能理解成是为了伪装，绑架解救现场就不该那么出神了吧！

秩序一旦被打破，无论如何是回不到原点的，需要新的制度来平衡！

虽然我们怀恨在心的时候想痛快的以怨报怨，但如是，我们的立场是否会变得被动且站不住脚……不用以德报怨，但不以恶棍的方式回应恶棍，不是为了世界的美好努力，而是维护内心的平静和安宁！

追这部剧的源动力在孙艺珍，为此好几次忍住了摔ipad的念头，因为那拖沓的节奏，脑残的剧情，随时让人受不了。

《鲨鱼》让我想起《夏日香气》。

在某个夏天，闷热的雨季。

《夏》剧情节好多都记不清了，当时追剧是因为宋承宪。

画面中他眉毛浓黑，情深忧郁眼神，感觉像极了失去的那个他。

而那会，我失恋没多久。

第一集里，就有她结婚的剧情，如同仙女一般的婚纱照美爆表了。

大男主出现，挺拔的身材，坚毅而决绝。

但还是有些失望，小男主的清新帅气怎么木有了呢。

后面的剧情，复仇的环节开展得别别扭扭，像个闹剧，天呐，难道导演是用心良苦为感情戏做足前戏，铺垫的吗？

无聊得让人快进拖拉。

这样的情况一直到了11集以后，13集是一个转折点，海友去酒店找伊树，发现伊树受伤，焦急心痛中帮伊树治疗，伊树用可以溶化人的眼神看着这个女人，最后KISS那一段，仍是本剧最大的亮点！

两人简直是戏中人物灵魂附身，前面她和他说，就算走到地狱的尽头，也不会放弃，孙艺珍的眼泪，应该是幸福的猝不及防，两人的眼神，嘴角，包含了柔情，沧桑，忐忑，确定，甜蜜，忧伤。

念念不忘必有回响。

（未完）

手中的钥匙牌晃动的让人心慌。

14和22，数字上的不同，殊途同归的出发点，事件始末的点金石。

是为了惩戒，还是为了彰显决然，冲绳的被胁迫旅程，丢弃与回归的印拓。

韩伊树是聪明的。

聪明的人大都沉默而寂寞。

吉村不放心他的原因就是因为他的沉默。

怀揣深仇大恨的沉默是少有信任感的原始。

当然吉村本人也在仇恨中沉浮，同样的不信任感受他自己在清楚不过。

他知道当初少年走近他的家门不是出于对他的依靠和信任，而是需要复仇的出发地，有可以起跑的地方才不至于多了飘零感和无处蹬踏的无处安放感。

所以要监控和堤防。

所以不过是各自所需罢了。

一个人怎样从痛不欲生中解放出来，一个人怎样从无边的绝望中醒悟过来，我想象不到。

但是韩伊树做到了。

房东老者的寥寥几句或许概括的过于简单，但画面感就是这么强烈的呼之欲出。

这个远比活生生的演绎还有痛彻心扉。

被暗害的父亲，被毁灭的人生，不能及的亲情，不能触的爱情，绝望的海洋，没有鱼鳔的鲨鱼，奄奄一息。

还有，还有那丑恶的人性或许比这份绝望还要可怕。

留下的鲨鱼，是对过去的告别。

当重新游过的时候，没有清朗，只有暗色的沉重。

那是属于复仇的颜色，现在抓在了金准的手里。

阳光在树影里斑驳，那是能够抓住的温暖么。

好在赵海雨并没有彻底丢弃。

知道生的欣慰是不是大于得知暗中推手的惊恐和震撼。

是子弹上膛的不能回头，还是回力标的起点原则。

在亲情慈爱的池塘捞鱼，忍还是不忍；在难忘初恋的漩涡里，痛还是不痛呢。

暗礁总是无处不在，因为弑杀者闻血腥的快感并不曾消失。

重围，韩伊树要突，赵海雨也要突。

丑陋的猫和老鼠游戏，谁是赢家？

只有赵海雨是无辜的......所以，你是韩伊树吗？

（三集过半，男神出来了）这年头，男神是比偶像更高的称谓，既然古川辉雄小朋友英语说得流利、名校毕业演了入江直树，那么演技火力全开的金南吉也可以称为男神了，虽然相貌没有刚开始的时候青靓白净（《加油金顺》《春暖花开时》《爱情独奏》都是小白路线），但演技是，即使第三集才占20来分钟已经令外觉得很不错，是那种能把编剧期待发挥到最大的好演员。

鉴于对面两家，张玉贞进入复仇的高峰，又是跪草席、又是自服毒药诬陷皇后，九家又祭出人兽吻还把小兽爹带出来，只能说，收视率不能说明什么，加多几钱肉紧，洒多些狗血，阿姨们看得才开心，没看见《野王》的收视是怎么从8跳到24的，就是让坏女人不停地摧毁男一男二男三直到最后令人发指地挂了。

金当年《坏男人》撞正世界杯停播，再和韩国《溏心风暴〉的《面包王》对打，你能说它拍得不好么，可是观众就是好那一口，而且要以最直白的方式演绎：大婆斗小三、出生的秘密、私生子的逆袭、两男争一女、悲情初恋另嫁他人，最后是我终于失去了你但我成功了好空虚的人生。

（其实这样看，所有韩剧都很像，拍得太含蓄就不如直接扇耳光对打）希望后面的收视还是快上来，导演，矛盾要集中，线索铺太开，死太多人要交待谁杀的，复仇要目标明确。

第三集伊树循着所有疑点，一步步想解开父亲的死因，手表、驾驶车辆，时间差，还有他目击海雨的父亲醉酒回家的情景，乃至后来八音盒里的钥匙，抱着必须找出真相的决心，让他发现了巨人集团会长的秘密，这里牵扯到“独立运动”一节，也跟前面历史系教授之死有了回应。

但警察内部总有好坏之分，坏刑警郑满哲以手表要挟海雨父亲，后面就是多年来索要金钱，好刑警卞方进则在案件开始就穷追不舍，也只有他一人相信伊树所说，但8岁的目击证人，乃至其他证据无法坐实，而最后他所看到是被卡车碾压过的电话亭和满地血迹。

后面更是出于歉疚感收养了伊树的妹妹伊贤，而且真的情同父女，估计这条线也要写下去。

好坏警察的刻画也还合适，不是一味地表示“G检法系统全是坏人”妖魔化的写法，里头有段是坏警察提醒好警察私下问话会触及刑法，要报告，好警察说那你报告好了。

然后对方打圆场，报告什么呢，一起喝杯酒吧。

案子的处理各有方式，只不过一个是趋向于屈服于金钱权势，一个则执着于找到真凶。

但对于同一系统的两个人并没有对立到水火不容只是各有各做罢了。

但戏里有些部分的编排存有漏洞，而且我也不太赞成这种过度存疑的拍摄方式，比如杀死历史系教授的凶手，进入伊树家搜索的人到底是谁？

乃至后面亲手杀死坏刑警的“行刑者”，如果编剧不能有效的在60分钟内组织好情节，只能给人死那么多人却说不清的感觉。

直到最后一刻，伊树发现真相，不是愤怒，更多是无奈和疲倦，带着这样的心情，才会说出：我们永远是在一起 的话语，成人的世界如此险恶，大概唯一可以托付心事的是还有些任性的小女友，她却还沉溺在不开心里，来不及理解他话里的意思。

到成年的戏份，可以清楚地感受到人物性格的逆转。

沉静的伊树看似沉静依旧，但他已经不是单纯的他，报复的手段狠辣、直接、漫长，他要每一个涉案者都体会自己的痛苦，所以当他擒获坏警察的那一幕，附耳低语，乃至将手攀上他的腿，都让人觉得毛骨悚然。

世界需要平衡，所以不能只是单方的受到冤屈，所以你必须说出真相，来获取你的平衡。

在鸡蛋和石头的对抗游戏里，曾有人告诫过疑心复仇的他只能以卵击石，但他仍坚定地站在鸡蛋这边，要讨还自己的公道。

黑色劲装，凌厉的眼神，我很担心下一秒他会拿出一根绳子直接勒毙坏刑警，可是居然没有。

倔强任性到有点二的海雨也变了，她一直认为他只是消失，说服不了自己就要投水自尽的少女长大了，那种暴烈的力量消失了，似乎是在和时间的抗衡里失去了最尖锐的刺，变为一种更柔韧的东西，执着于对真相和公义的追索，所以选择做检察官。

孙艺珍的出场真的很美，披婚纱走过长廊的寻找有点漫无目的，璀璨的水晶灯把室内点缀如白昼却显得分外凄凉，她的眼底有些慌张，就像内心永远空出一块。

直到黑色天幕下的再遇，他看见她忍不出低垂眼帘的霎那（还好没有哭出来），他忍住了眼泪，话语间波澜不兴，我是侨胞，首尔还是和以前一样，我只来过一次。

可是我却看见它的变化，因为一直伴随成长。

东西之隔，亚洲人会在月满之时许愿，我们相信月满代表和谐圆满，而西方人却觉得不祥（是狼人会出来么？？？？

），因为阴沉的月亮和灿烂的阳光永远相隔相望。

至于北极星的比喻，使得她不自禁就流出眼泪，太久的回忆，但永远记得。

就算张俊荣10年以来的陪伴，都无法像眼前陌生人道出只有你知我知的小秘密。

所以说，男一是永恒地相爱相杀到尽头，男二则无怨无悔献出青春也得不到真爱——就算男二都得勤奋地健身，男二的颜和身材也不错，感觉很阳光。

仅仅夜半一个电话就可以把新婚的妻子从床上唤醒，半夜开着车摸去郊外仓库，以后会变了男版周芷若么，把西装剪碎发出痛心的誓言：如果再回头,犹如此衣。

关键是郑警察的死，直接使海雨推迟婚期了，也让张俊荣暗地对这个所谓“路人”展开调查。

郑的死状还是有点吓人，胸膛赤裸上面拿死者的血画了个大红圈（《复仇》的相片画红圈，《超感神探》的拿死者的血涂在墙上或死者身体的部分，笑脸变了红圈，最后的预告也蛮吓人的，编剧看来是看美剧遥遥致敬么），无血迹，最后证明为注射毒杀，选择杀人的手段时间都和10多年前韩父死亡事件做了呼应，似乎想提醒案件从头理清。

不过行事缜密的方警官制止了海雨的加入，认为她的个人情感会干扰到案件的侦破，导致误判从而真的无法了解真相。

但她仍然坚持察下去。

这边伊树则开始酒店收购计划，整容、改变身份之后，他遵循的方式有了变化，第一，没有钱做不到的事，达到一定数目可以使得对方改变契约、合作战略。

2、假如钱不能起作用，对方为合作关系和信誉考量，那么就挖出他最污秽的秘密，比如他直接拿录音威胁不愿合作的酒店经营者。

（这段蛮利索的，女编剧居然写成这样，在还有P宿幼女罪荒谬存在的我天朝，不可能过审）3、 暴力。

这和以前争取公道而不得的他已经不同了，警察可以对证据视而不见，直接拘留未成年人，现在的他更相信强硬的手段，而且也点处，人是不能重新做人的，恶者越恶黑者越黑，只能以牙还牙以眼还眼。

台词轻描淡写说出来，配上他低缓的声音，还是很毛骨悚然——其实前面坐在浴缸里的眼神就已经够震撼了，杀意浓烈呵，我真的一边看一边起鸡皮疙瘩，柔情的部分全没有，大部分时间尾随女主静悄悄在树林里走一里地，一般人得吓死了。

不过要赞一下摄影导演，绿树林拍得极美，太阳光线自羽状的树叶间隙落下，两人一前一后走着瞬间又回到少年时期，不过为什么复仇剧的调子都这么美，光打得也太过亮眼了，不是应该是那种阴冷沉郁的颜色么。

我不知道俊荣心里是不是恨他的好友伊树，“得不到的永远在骚动，被宠爱的永远有恃无恐”，他是一直得不到的那个，虽然编剧好心没有直接让男一在婚礼牵走女主，但这种无形的存在就是梦魇吧。

至于另一位女秘书，简单交待和伊树的相识过程，也许在复仇过程里她开始是监视者和旁观者（和吉村的短暂会面），最后怎么取舍还难说，查查资料，李荷妮是金泰熙的同学，挺漂亮的，曾在各项选美赛事中获奖，这里脸有点僵了。

还有就是已经出场的二金，一个是检察官（是不是被海雨父亲撞死的那个人的儿子），每次出现的背影，亲自动手干案的协作者；一个是当初在中学里的好友平头的光洙，这里似乎已经被找来作司机，也许还有调开女秘书视线的作用。

三个男性团队作案才有可能，其中一个还很谙熟于司法系统的运作，同时三人也为不在场证据制造更大的迷雾。

当然不能忽视的还有赵海雨的管家朴女士，安排她来到湖边，对陌生人说出内心话，原来她暗恋韩伊树的父亲，爱孩子、朴实、善良、模样周正的司机和女管家无论地位、年龄都还相称，关键是他丧妻后独立抚养两个孩子，可能对于一个人到中年的管家来说，真是不错的对象，但也因为他的突然死亡，让她感到难过，或者说她也知道什么，怀有歉疚。

复仇本来就是个技术活儿，你以为犯罪分子都是仙儿么，能在不同点段不同时间神出鬼没。

下面的片花已经直接出海雨的爷爷死了，但愿编剧加快节奏。

第二集突然被这部剧吸引了，双线进行的犯罪情节，需要仔细看才不会错漏的细节。

台词上下集的呼应，一切真的在有条不紊的发生下去。

也很喜欢这样的剪辑手法，把每一集中精彩的那一小片段放到开头，与上级的结尾有跳跃，真的挺悬疑的。

直到现在十集左右。

不能说情节上面没有推动，或者进展太缓慢；也许灰暗的色面和复仇的主题需要这样的凝重；但是剧中所有的主人公说话都是这样的冷谈口吻和需要深思熟虑才出来的语言节奏，实在是让人有种挠破肚肠的感觉啊。

就是想不看又继续看的一部作品。

取景色调还是很美的。

看《爱的迫降》，等更新的时候点开的《鲨鱼》，看了两集，弃剧了。

然后看完《1%的可能性》，帅帅的男主。

再点进《鲨鱼》看，整部看下来男二再剧情里的张弛力有点弱，还没系长那么吸引人呢！

作为复仇剧《鲨鱼》这部剧反转没有南宫珉那部监狱医生多，而且比较冗长拖沓，但相对来说感情比较细腻。

结局有点匆忙了，很多没交代完整。

然后整部剧里，无论是检查人员还是警察，都是跟着复仇者给的线索走，被牵着鼻子，破案能力，警觉能力没多大，头头跟财阀勾结起来倒是相当快。

第一次看金南佶的剧，演技派，情感线流露得很痴情，复仇时没有南宫珉演得那么腹黑。

相对金南佶的帅，我还是觉得男二看起来更顺眼些。

金帅不帅，要看刘海怎么放，是齐刘海的话就帅一些，不是的话，就分分钟被发际线拖了颜值。

弹幕里有人说孙仙的服装还没跟上管家的服装，有点随性了？

我觉得挺好的，《我脑中的橡皮擦》也短裤短裙上线吗？

挺好的呀，比较随性，难不成非得穿得很职业装，然后穿得那么职业，估计男主都没有亲下去的冲动，怪尴尬的。

主要看演技好嘛。

一切果然按部就班。

时光错落。

湖边的背影跟如出一辙的话语一样的似曾相识。

当然，尽管海雨已经语无伦次，她也只能在隧道里继续摸索，尽管黑暗中已经有人隐形地牵住了她的手。

被抓住的还有已经隐藏不住的罪恶。

复制的金表，犀利的复仇子弹，掩匿不住的谎言，渐而败露的靶心，逃不掉的命运偿还。

心虚忐忑的儿子，城府莫测的老子，捕猎者嘴角的微笑，那是博弈的快感也是属于胜利者的气定神闲。

较量的开始，颤抖的，大抵不只是红酒杯。

会是赵社长精心打扮的慈爱和善，刻意装饰的诚信正直；也会是扶不上墙的烂泥阿布吉，洗白时可笑至极的声泪俱下，即便不醉酒也是一场让人鄙夷的滑稽戏；还会是苟且于裙裾合污于肮脏的大家长检察长.....热衷于抖落灰尘的名门望族，骨子里却比垃圾还要腌臜。

生活在湖底的黄金鲤，再也走不出来的涉猎者。

权利和欲望的坟墓，冰冷的结局。

圆圈，看不到起点，可以找到入口那是因为有俄尔普斯琴声的响起。

没有北极星的指引也没关系，机车黑骑士会送出潘多拉的盒子。

赵海雨，你是不是已经依稀看见了十二年前的真相？

赵海雨，选择不逃避的你要挣脱的是荆棘编织的网，伤痛的初恋信任的至亲还有难忍的鳞伤遍体。

赵海雨，当你揭开真相面纱的时候你也将不会是现在的赵海雨，就好像韩伊树不再是韩伊树一样。

韩伊树现在不是韩伊树，他是金准。

他在铺轨，复仇的轨道。

他也在做推手，他要把事实真相血淋漓的扒给赵海雨看。

韩伊树却依旧是韩伊树，当用愤怒和仇恨武装的计划遭遇情难自禁的时候，举白旗也就变得无需理由。

可是韩伊树也因为是韩伊树，复仇还未结局前的不能回头，阻止跟扼杀偏离的心意，就好像做一尾干涸的离水的鱼。

复仇往往是孤独的，没有星星的夜里，心情是不是比街边路灯还寂寞。

信任其实也是被嘲笑的名词，网里的鱼，复仇的工具，被定位的目标，同样的不能做自己。

所以孤独在隐忍的背后，寄托于望远镜的亲情，抑制在夏卡尔前的爱情，躲闪于不能相认的友情，深海孤单的游弋，猎食和被猎食的游离，为了生存而不断挣扎的鲨鱼，到底要游向哪里......拥有宝琴的俄尔普斯，还有哀伤的魔咒，当拥有的那一刻，是不是真的会失去？

我是真看不太懂女主的感情思路,看完整部剧女主一直在说我还记得你,我会认出你........等等这些说没忘记男主的话.但是当她认出男主时,男主请她到屋里坐,结果一个小细节看得我很不爽,我去.............戒指.这才意识到女主已经结婚了...........................那还搞什么.你都结婚了还喜欢个毛,还说什么煽情的话.我都想问一句女主 你和男二滚床单的时候,有想起你的初恋韩伊树吗? 真的替男主不值得.

我喜欢残缺别致的美丽，像《鲨鱼》的结局。

正如很多人说，结局并不完美，相反很不符合常理。

而我恰恰觉得这些不和常理，很像现实中的人生。

而一路走来，爱情也仅仅是人生中不可或缺的一部分，但不是全部。

为了爱情，海雨做了那样的选择，看似是这样。

但真相往往是肉眼无法看到的东西，真正的真相是用心去看到的，带着虔诚。

我常常想，不知别人怎样，但如果换做我是女主人公，我也会去义无反顾的去查处真相，无关乎于使命感，而是为了内心深处更纯粹的情感，时隔多年，你可以说“林花谢了春红，太匆匆”，但无论怎么变，内心的感觉只会因为时间而更加新鲜，染上绚烂的颜色。

对于一个给你这样感觉的人，无论是恋人，还是朋友，你都会觉得对这一切抱有遗憾和悲伤。

我记得《挪威的森林》里也是这样，他们最终带着年轻时的烙印，活成了各自的样子。

所以，海雨去查真相，绝不仅仅是爱情，这里还有救赎，对真相的执念，对这个不公平的世界抱有一种浪漫的英雄主义，是一种必然。

她和韩伊树的缘分也就到此为止了，她心里很清楚，就算很多看剧的人希望他们在一起，也不过只是一种美好希望罢了。

因为，就算是相爱，也无法抵挡现实的残忍，这一切已经发生了，很多事情，一旦发生，就不可再挽回，这一点，海雨也很清楚地知道。

很多人说：“海雨做了那么多，结果还和俊荣表态一切都不会变”很假，很不值。

我恰恰觉得这就是女主人公历经这么的多之后的理智所在。

很多事已经发生了，发生了就是发生了，就算你做再多，都无法抹去这一切发生过的痕迹。

对于既定的事实，我们只能选择无条件的去接受。

海雨自己也对知道真相后的俊荣说：我不会去找他，因为在我最痛苦的时候，守在我身边的人是你。

没错，相守一生的LOVE和怦然心动的CRUSH是两回事，所以，在一起这种事，只能是很多人一厢情愿的美好愿望。

就算韩伊树活下来了，海雨和他也得是桥归桥，路归路，原来的归原来，往后的归往后，继续纠缠在一起，对谁都没有好处，况且伊树也不是那样的人，他早就从心底里接受了海雨的新生活，割裂了自己心里的不舍，他要的不过是真相。

最后一集，伊树要找海雨说话有可能是感情的流露，但海雨去找伊树，一定是告别，再无其他。

从本剧一开篇，就是灰白色调的韩伊树说起鲨鱼时的悲伤影像，说明这样的悲剧是一开始就被写好的，而不是像有些人说“为了悲剧而悲剧”，只有这样的结局才符合本剧最初的感情基调，而且，对于韩伊树来说死亡才是最好的结局，才是他个人的喜剧，他就此解脱了，不用再奋力的游了，归于平静。

争议比较大的还有吉村这个人物，这个我承认是编剧的野心略大，线放的太长了，没收好。

但仔细一想，又觉得这样的结局又有何不可？

从某种程度上，也是说的通的。

很多人说，他一出场就觉得他是大BOSS，可反过来想想，真的是这样吗？

如果他有那么大本事，早就能把千英宝扳倒了，还用花这么大心血培养别人吗？

而且，若他真有本事，当初纠集江教授后，也不至于让江教授就这么死了吧，其实，我个人认为这是编剧故意做出来的假象，让吉村这个人看起来很有手腕，但内在很虚空，以突显后来对伊树和张秘书假意的好和信任，外强中干罢了，只会算计自己人。

被伊树摆了一道没察觉也正常，他太自负，以为他自己总能把伊树拿的定定的，伊树早看出来了，只是他知道还不是拆穿的时候，结局伊树的做法更是给作品深化其内在的主题，世界的均衡，正义，善恶，真相。

结局不够主流。

我看见有很多评论认为：最后冒出的杀手是漏洞，那么牛逼，为什么千英宝之前不去用？

最后冒出来毁了崔炳基之前的戏份，不符合常理啊，而且，老头最后还笑，编剧不符合主流。

这点上我真的很否认，所谓的主流就必须得是恶有恶报，善有善报吗？

这个世界哪来那么多公平，我认为这样的结尾反而更贴近事实本身。

要全善有善报，恶有恶报了，坏蛋全死，好人全幸福，那这个世界早就不用生产武器，发动战争了。

本剧这个残缺的结局，海雨合上大门，千英宝的笑，反而更突显了这个世界的真实与不完美，让结局本身更有余地和魅力。

再说杀手问题，千英宝之前早就想灭了崔炳基，但一直没找到机会，不是新杀手厉害，是碰到了好时机，杀崔炳基的时候，崔炳基手无寸铁，杀伊树的时候，伊树以为这一切已经结束了，放些戒备。

至于为什么没一枪毙命，这就是杀手的技术问题了，说明新杀手根本没有大家想得那么牛逼啊，说明千英宝之前没启用他也是正常的，而且，就算想启用也用不了，因为那时崔炳基还活着，还有能力，他要是用了这小年轻，崔炳基的心态我们就可想而知了。

最后，也是最触动我的就是整部剧对真相和救赎的理解，真的是很有禅意，看得出编剧的用心良苦，真相无论有多残忍，都没有任何理由被掩埋，必须让后人知道，我们这个世界，就是欠生者活着的尊重，欠死者一个真相。

很多真相，在那些见不到光的角落里苟延残喘，而很多人，明明是受害者却背负着比加害人更沉重的痛苦，这是不应该的。

伊树得知真相虽然很受打击，但想明白以后他发新闻稿，去探访被害人家属等一系列行为，我们都可以从中看出救赎的意味，很深刻。

海雨和海雨的家人也一样，都需要救赎。

从生命里流淌出的救赎之路，是令人欣慰的。

就算结局的他们依旧没能幸福，但就使历史让大家认知这一件事，也足够美丽了。

让人想起《云图》，记者对星美的牺牲表示不理解星美最后的采访里说：“很值了，现在连小孩子都知道我的演讲。

”（有关克隆人权问题的演讲公约）真心向这部剧的所有人员表示感谢，很优秀的作品，从中学到了很多。