又是充满希望的一天

“你不能吃完橘子把皮一扔就算了，人不是橘子。

”这句台词出现在刘泰风导演的电影《又是充满希望的一天》当中，短短一句话蕴含无限感慨，既喊出了广大底层人民的心声，又体现了导演对于作品中台词的精心打磨，使这样一部兼具个体性与社会性的现实主义力作呈现在观众面前。

《又是充满希望的一天》是一部有关算法时代下人们生存环境的电影，也是一部汇聚底层人民、夫妻关系、教育问题等诸多社会议题的现实主义作品。

车祸、裁员、失业，家里还有一个即将中考痴迷游戏的学渣考生，当所有倒霉的事情赶在一起怎么办？

该片讲述了一家外卖平台的高管不慎开车撞倒了自己公司赶时间送货的外卖员，一场车祸联结起两个阶层的家庭。

在这场区分车祸谁是谁非的追责中，面对法律和人性的双重拷问，高管对自己坚信不疑的价值逐渐产生了怀疑，而隐藏在算法洪流中的真相逐渐显露狰狞。

在电影海报的中间有一行大字：致在算法里活着的我们！

诚然，算法可以算是整体经济颓势下的经济性选择，而反观算法与人的存在并不是对立的，人似乎需要在算法的夹缝中寻找自我存在的空间，但这样的社会真的是我们想要看到的样子吗？

怀着这样的思辨，9月22日下午，西部影谈邀请到了刚刚结束电影西安站路演的监制吴妍妍、导演刘泰风和制片人朱桐进行了独家专访。

西部影谈三位老师好，影片《又是充满希望的一天》被称为中国首部以算法经济现状及困境为切入点，真实呈现普通人生活困境的电影。

影片由吴妍妍老师监制，是刘泰风导演的长片首作，也是朱桐老师首次担任制片，请问三位老师合作的缘起？

朱 桐我们三个有很深的机缘，实际上就跟一家人一样。

很久前我们三个都在美国，就有过一部网剧的合作，我跟妍妍作为这部网剧的制片方，刘泰风导演作为这部网剧的摄影指导。

当时条件非常艰苦，在美国拉斯维加斯拍摄时每天都差不多45°的高温，大家好几个月待在一起，这种比较苦的情况下是很能看得出一个人的品德品行还有专业能力的，在这个过程中我们就发现他是一位可以做电影导演的好苗子。

对于我们这些制片人，就是专注于制作层面的人来说，最重要的不只是剧本，更是一位可以有持续合作机会的导演，所以能够在这个项目上合作，是非常好的缘分。

我之前十多年一直在时尚杂志行业工作，对电影行业没有足够的知识体系，但妍妍一直鼓励我去做电影制作，即使要学习的东西很多，但我还是依然选择了这条路，于是就有了我的第一部作品，当然也是导演的第一部作品。

吴妍妍刘导之前其实是学过导演的，但是他非常的谦虚，从来没有跟我们提过。

刘导之前在浙江传媒学院学的是美术专业，后续也系统的学过导演、摄影等方面的知识，然后受邀在李安导演的电影《色戒》中担任美术师，所以在我看来他的整个教育经历和学术体系是非常完整的，当时我们就鼓励他要实现自己心中所想，要大胆去做想做的事情，不久后就诞生了这样一部现实主义电影。

刘泰风吴妍妍老师和朱桐老师是非常尊重创作的，这次合作下来也深有体会。

很多人都会认为在制片这个层面上，尤其是制片人、监制和导演之间会产生很多关于创作、预算等方面的争执，但我们三个人是一个非常团结有默契的团队，我们之前就在一起创作过很多项目，有过多次合作，目前也有一定的作品储备，在创作过程中她们对我是非常保护的。

其次，在合作过程中我也发现她们始终把创作内容放在第一位，对于电影始终如一，这在当下娱乐化的时代浪潮中是很难得的，所以我也非常荣幸和开心能与她们合作。

虽然我们之间也会有争执，但是这种争执是客观的理性的，每个人都先把自己的观点呈现出来，然后再在这个观点基础上去完善，收获最好的结果。

西部影谈电影最深刻的作用就是对现实的介入、映照、剖析和展示，引发观众对社会现实的沉思，而这部作品恰恰映射出了互联网时代算法与人的关系。

影片《又是充满希望的一天》是刘泰风导演的长片首作，那么想问下刘泰风导演，您创作这部现实主义电影的契机是什么？

您的电影中对于现实观照出发点是什么？

刘泰风2020年的时候，《人物》杂志发表了一篇名为《外卖骑手，困在系统里》的文章，看完这篇文章后，我首先联想到的是自己的生活，不光是外卖骑手、司机、快递员等人被困在算法中，可能我们在座的每个人都或多或少被互联网经济下的算法绑定，很明显的特点就是大家用数据说话、用流量去评价人和事。

2021年，我在下班路上等了一个很长的红灯，当绿灯亮起我正要启动车辆的时候差点和一位闯红灯逆行的外卖骑手相撞，那一瞬间我突然觉得这是一个问题，我会在安静的时候默默思考：我们每天都在忙碌但是究竟在为什么而奔波？

我们在辛苦奔波的背后有没有一个无形的东西在推动着我们？

当时脑海中立马蹦出三句话：一起车祸，两个家庭，一个社会。

我把这个想法第一时间就告诉了妍妍姐，我说我想拍一个这样的电影，当时她就觉得这是一个非常好的题材，然后我就把这个想法编织成了一个剧本，在合适的时间和契机下完成了影像化。

西部影谈影片的主题是关于算法时代下对于人生存环境的再思考，很想问问三位主创，在您平时的日常生活中，您觉得互联网算法时代给我们生活带来了怎样的改变？

数字时代对于影视行业现状带来的最巨大改变是什么？

朱 桐我认为互联网时代给我们生活带来的最显著的改变就是“控制”，比如吃饭你会去挑平台排名靠前的餐厅，选择旅游景点你会挑有星级评价的，还有酒店订房间也会考虑诸多因素，甚至点的外卖也被时间所控制，打车需要遵照路线的要求等等。

吴妍妍“控制”体现在一个方面，更关键是很多内容是建立在虚假的成分上。

我们现在常用的生活服务平台、社交平台确实给生活带来了很多便利，以至于我们对平台形成依赖，但是当我们看到一家评分很高排名很靠前的店时，它的真实性是有待考量的。

有时候我们对于电影的宣发也很困惑，就像这部电影也真实的被困在算法中。

我们清晰地知道电影的宣传也有虚假的成分，即使是“诈骗式宣发”也需要花高昂的价格，很多宣发公司拿“数据不好”作为不愿意再投资的理由，但是数据只是针对一部分的平台，我们电影的观众未必包含其中。

我认为每部电影都有自己观众的基本面，不可以只拿数据作为评判电影好坏的标准，这是困住电影前进的枷锁，也会让创作者感到深深的无力。

朱 桐我认为一个非常矛盾的事情就是，这些数据很好的影片票房不一定高，它所呈现出来的表象和实际背后的结果完全不在一个维度。

所以想对中国青年电影人说，电影是需要年轻的力量去传承的，但每个人的思路都不尽相同，因为电影本身就是一个个体性和社会性相结合的产物，也由艺术性和现实性诸多因素联结的。

我们现在院线看到的电影背后都是几十万、几百万、几千万的投资，无论是来自于个人还是来自于公司，对于前期的这些投入来说，电影的抗风险能力还是非常的低，低下的抗风险能力和我们电影想要找到“算法”这个突破口的初衷是非常一致的，就很像《围城》中的经典语录“城外的人想进去，城里的人想逃出来”，我们现在整个行业似乎就被困在这所谓的数据算法当中。

刘泰风我想说的是很多影院在安排排片的时候并没有真正去看这部电影，他们更多是看电影背后呈现的数据，那个代表流量的数字，而当他们未来意识到这是一部好电影的时候为时已晚。

我们这个时代因为数据和算法经济错过了很多东西，这个我有切身体会，以前我们吃东西愿意花一定的时间去超市购买新鲜的食材，当你亲手将食材烹饪出来去品尝去享受美食的时候会非常的安心，这是一种生活的质感。

但是现在的打工人总是处于一种劳累和疲惫的状态，点外卖就会成为大多数人被迫的选择，而且我们并没有思考最终吃进肚子里的究竟是节省的时间还是实惠的价格。

就像电影中危力的台词：“你工作时吃不吃外卖？

他给你节约了多少时间？

”所以我们时常需要扪心自问：生活习惯被改变真的是一件好事吗？

西部影谈大家都说，底层人的生活就是一个充满搏斗牺牲的修罗场，这部影片也采用了底层视角去塑造以快递员为代表的众生相，当然还涉及夫妻关系、教育问题等诸多社会议题，您觉得在影片中核心表达的议题是什么？

您在用影像表达时希望达到的现实意义和社会影响是什么？

刘泰风人是有异样性的，个体与个体之间存在巨大差别，人并不是工具，我们是否被感知为人存在在这个世界上是一个问题。

我被变成了一个快递员、一个外卖员、一个工程师，但是我们不是工具我们是感性的人，而这感性的部分就是体验、就是生活，生活是从时间里来的，如果当我们脑子里没有这些时间概念的话，我们就会变成没有思想的工具，和桌上的手机、茶杯没有任何区别。

朱 桐以前我们经常看到一句话：科技以人为本。

但反观当下生活，科技并没有真正以人为本，因为人是有疲倦周期、生产周期、身体承担情况的，但是算法并没有考虑到这些，换句话说算法并没有考虑到每一部电影都是独特的艺术作品，它蕴含了诸多元素所以才能百年流传。

我们回顾电影史的话会发现，很多大导演在经过了很长时间的沉淀之后，依然有大量的受众群体去回顾他的电影、分享探讨当年的创作思路与想法，这恰恰证明了电影的特殊性以及它的国际性。

但是算法用冰冷的数据去定义它的时候，如果没有加以综合分析，那么它呈现的结果一定是狭义、偏颇、单线条的，这跟很多电影探讨人工智能和人类的矛盾终将会成为一种对立与对抗是同样的道理。

我们现在就要通过电影，向算法对中国电影以及中国青年电影人“用数据来定生死”的做法给出答案。

西部影谈近期很多电影都聚焦于现实题材，比如暑期档的《逆行人生》聚焦中产失业的焦虑，刚上映的《野孩子》聚焦社会困境儿童这一群体，导演您如何看待当下现实主义创作的大环境？

刘泰风中国电影现在面临非常大的一个转型期，在这个期间会暴露出很多的困难和现实的问题，那么现实主义电影在这个时期发挥着尤为重要的作用，因为它带给人的是一种思考，给予人改变的力量，所以我认为着眼于现实主义创作是一件好事，我也希望这部电影会成为一个开始。

西部影谈吴妍妍老师长期关注中小成本现实题材影片创作，作为经验非常丰富的制片人和监制，致力于制作出集商业价值和艺术价值于一体的优秀作品，同时也积极为青年电影人搭建培育平台，想问问您对未来的青年创作者有哪些建议？

吴妍妍创作的每个阶段都是处在一个学习的过程中，我只不过是在制片的层面上多了一些经验而已。

在我目之所及观察到的青年导演里，她们每个人的成长其实都是迷茫困惑的，包括我自己也并不是每时每刻都很清醒，我们都在不断总结经验、反思、成长。

每个人对于创作的需求是不同的，对于我来说，我从小喜欢现实主义，对于现实题材我是有一种使命感在身上的，所以我才会对刘导演构思的一些现实题材感兴趣，包括电影《我本是高山》，我因为敬仰感动于张桂梅老师而想要参与这个项目，而且我坚信这种片子是有社会影响力的。

其次，作为青年创作者，要开阔眼界增加阅片量的同时加以思考，世界影坛不只有中国电影，还有欧洲电影、东亚电影、中亚电影，同样是中小成本制作的影片，为什么欧美的影片内容极具想象力？

反观我们当下，算法数据给我们带来的更多是呆滞麻木而失去了灵活性，所以创作者不要把自己限制住，要首先，我认为在创作上面我们应该去打开眼界，去做不一样的东西，这个“不一样”是指我们不能被所谓的商业所挟持，如果我只是仅仅因为“悬疑片可以获得很好的卖点”去创作悬疑片，那没有任何意义。

只有有感而发、对想创作的内容有热情才能更好的开始创作，所以创作者要十分清楚自己想要表达的是什么。

多打开视野多看世界各地的电影，多学习，多去接触外面的世界，以上就是我分享的一些经验。

☞ 5月20日晚电影《又是充满希望的一天》在法国戛纳电影节的展映圆满结束，戛纳电影宫展映厅内观众爆满，电影主创导演刘泰风、监制吴妍妍微笑起立，接受全场电影人及影迷的掌声祝贺。

在戛纳一众追求艺术表达和影像质感的作品中，立足讲诉中国故事、展现当下中国人生活状态的《又是充满希望的一天》，因为其真实、冷静的现实主义表现风格，赢得在场所有嘉宾深刻共情！

值得一提的是，本次放映邀请到美高梅中国联席董事长及执行董事何超琼作为重磅嘉宾到场观影，她在映后环节对导演表达了对影片的喜爱和支持。

著名制片人焦雄屏不仅在戛纳的“中国青年电影之夜”公开推荐电影，更在映后盛赞电影让人耳目一新，值得更多电影人观看推荐！

作为导演的首部长片作品，电影《又是充满希望的一天》讲述了两个“困在算法中的人”的生活故事，一个是经历车祸、裁员、失业的外卖平台高管，另一个是因为赶时间送货被撞倒生命垂危的外卖员。

在一场区分车祸谁是谁非的追责中，外卖员生死难料，面对法律和人性的双重拷问，被公司当成弃子的危力对自己坚信不移的价值逐渐产生了怀疑，隐藏在算法洪流中的真相逐渐显露狰狞！

在电影的映后互动环节，面对观众关于影片创作风格的提问，导演表达了自己的核心创作理念是通过“电影的视觉呈现与声音呈现，在风格方式上都达到某种高度的以真实还原为主旨的和谐统一”，希望能够通过大银幕还原大家“生活里听到的声音”，以及“生活中看到的社会”！

中国电影评论家协会副会长张卫看完电影之后难掩惊喜，他对主创表示，《又是充满希望的一天》“呈现了当前经济背景下不同阶层两个家庭的生活状貌以及内在矛盾，展现了这个时代对大资本和高科技与家庭生命体的复杂思考，建设性地提示了改革历史进程中急需解决的各种问题，以及相关部门作出的积极努力”，他认为这部电影开创了一种新的创作领域，也是中国电影史中描述中国家庭的最新拓本！

导演刘泰风自入行以来，就渴望通过电影来阐释当下的现实主义，渴望创作出艺术与商业兼备、具有生活洞察与思考的影片。

他在“2024戛纳国际电影节·中国青年电影之夜”获奖时曾表示：“作为青年导演，我希望在未来能够和我的前辈朋友学习，共同讲述中国故事，为中国电影贡献自己的力量”！

从故事和人物设置中可以看出，电影自创作之初起就承载了导演对普罗大众的深刻关注，电影中涉及的算法与人的博弈、劳动者失业危机、夫妻亲密关系和代际亲子关系的矛盾、法理与人情两难困境，所有电影的戏剧冲突处处可见当下社会普通人真实生活的影子。

因此当导演询问在场的众多国外嘉宾是否看懂了这个“中国故事”，现场观众表示电影“所体现的价值可以穿越所有的文化障碍，同时认为这部电影带给了他全新的对中国和生活的理解，自己“受到了洗礼和收获了知识”，据现场的工作人员表示，这也是戛纳电影宫影厅展映以来观影人员首次爆满！

截至目前，刘泰风执导的《又是充满希望的一天》入围波兰EnergaCAMERIMAGE金蛙国际电影节最佳导演处女作单元； 入选印度果阿电影节世界全景单元；入围阿根廷布宜诺斯艾利斯国际劳工电影节主竞赛单元，并获2024年阿根廷劳工电影节 Jury‘s Special Mention 评审团特别提及奖以及SIGNIS Awards人文关怀文化奖，入选2024年第二十六届上海国际电影节国际影片展映单元。

盛夏将至，电影《又是充满希望的一天》将登陆全国院线，敬请期待！

思考了很久，还是决定在这留下一些足记。

好久没有走进影院，无意中看了一些影评推荐，让我鼓起勇气走进电影院去再一次尝试我多年不敢尝试的体验。

毕竟自己这些年的生活不怎么顺心，也经历了很多变故，家庭上、事业上都有，人到中年了，也不用遮遮掩掩的铺上粉妆，脸上的细纹，额前的白发也不用再去遮掩。

这就是生活，我们都在无奈和压力中萃取着一丝盼望，盼望着身边的亲人幸福，盼望着父母安康，盼望着子女能健康成长。

而我们这代人就这样默默承受些压力吧，谁又不是这样走过人生的呢。

那些制作精良的商业大片实在不是我的菜，我甚至无法和里面哪怕是一个桥段产生共鸣，这也是我近几年不去电影院的原因。

渐渐的，我都忘记了有"电影"这个东西的存在，每天翻翻手机，看看电影速评，天呐，都是些什么？

想要拿出一本书，却怎么也没有时间去细品，总是被生活中的琐事打扰，书签永远被插在了第十页。

我是喜欢现实题材的人，也是一个可能被生活折磨的有些麻木的观众。

但这次我没有失望，甚至被感动到了，好电影! 看完之后让我感觉身边每个人都在负重前行，虽然难受，虽然不容易，但每个人却在积极争取着一丝希望––面对生活的勇气。

结尾郭柯宇饰演的那名保洁阿姨在为丈夫做了艰难的决定后，她冲进雨中，那是一个看似柔弱却无比伟大的背影，那一刻，我绷不住了，但是眼泪没有留下，它在眼眶里就那么转着、转着。

我不想剧透，因为它需要每个人用心去体会，去感悟，电影里不光有故事和人物，还有你我，这是一部将心比心的作品，相信每个人都能从中找寻到自己的影子。

它没有戾气，没有抱怨，更没有控诉，我们这个年代不需要这些生硬的表达，它有的是:冷静、理性，对问题的思考和对所有人的关怀，当然，主创们的表达是可以清晰的被品尝到的，正如每个人手中握着那枚青涩的柑橘，看见大银幕里的男主角说出"你不能吃完橘子把皮一扔就算了，因为人不是橘子"这一掷地有声的台词说出了多少我们这些城市打工人的心声。

查了一下，男主角危力的扮演者叫宋宁峰，现实中就是一个温文尔雅，沉默寡言的大男孩，应该比我大不了几岁，我从今天开始喜欢上他了。

大雨下的杭州城是充满烟火的人情味，这是影片的最后一镜，我们每个人都在雨里为各自的家庭奔波着，生活也好生存也罢，这都是我们应该面对的且无法被回避掉的现实。

是呀，这就是我们每个人的日常，当结尾那句"献给为了生活奔波的我们"和金色的片名跳出时，我被彻底震撼住了，我还是忍不住哭了出来，这次眼泪是缓缓掉落。

我突然意识到电影在这里终止了，两个多小时就这么快速的过去了，可我们电影外的生活还在继续，那种感觉绝对不是喝了一碗鸡汤，也不是一杯糖水，这种感觉是五味杂陈，且回味无穷，作为一名普通观众，我要说这是久违了的中国电影应该有的面容。

它是符合我们中国人的口味的精神粮食，是讲述我们自己的故事的微观历史。

真没想到，如此一部朴实无华的作品，最后竟然给我注入了这么大的力量。

影片的名字"又是充满希望的一天"并不是字面上的意思，我终于理解了，那是希望每一个看见它的普通人都心怀希望，希望我们每一个人的明天都更加美好幸福，那是一种来自创作者的祝福！

走出影院，正碰上北京的秋雨，和电影结尾时的场景可以说是神奇地衔接在了一起，那一刻我仿佛走进了银幕，又好像银幕中的人和事来到了现实中，多么神奇的瞬间啊！

正在我恍惚之时，身边一名身穿黄色制服的女骑手正在路边停车，她没有穿着雨衣，就在那被淋着，淋着，我眼眶红了，她看了看手机，从后备箱拿出一个餐盒，北京的雨和夜，我躲在屋檐下看着街道上骑行的人们，等待着网约车的到来，那个身形娇小的女骑手和我擦肩而过，我看见一缕缕的秀发黏在了她的脸颊上，那一刻我真想冲上前去给她一个温暖的拥抱。

车来了，我坐上车，司机问"您好，请问尾号..."这也是电影里的桥段。

天呐，我们自己的电影原来还在继续...我爱我的人生，我爱这又是充满希望的一天。

生活不易，且行且珍惜，这就是现实主义电影的力量!

昨天去百老汇MOMA看了《又是充满希望的一天》这部电影，也全程参与了映后的交流活动，这一部到目前为止，可以说是我今年观影体验最为深刻的国产电影。

它把“外卖骑手困在系统里”的故事拍出了更为复杂的面向。

在展现“底层家庭的挣扎”同时，也展现了我们所不愿面对的“中产家庭的脆弱”，现在说说我最朴素的感受吧。

首先骑手陈金鹏在影片中是面目模糊的存在。

我们看不到他的表情，只能看到他撞向镜头，倒在血泊里，躺在病床上，完全沉默，丧失行动。

这是我们在社会新闻中常常看到的：外卖骑手被困在算法系统里，成为某种静态的存在。

新闻往往止步于此，而在现实主义影片中，他的妻子徐晓霞登场了——影片中唯一一个自始至终捍卫着骑手尊严的人，她激愤地质问主人公：“难道我老公去找这个死吗?”让我们进一步地追问骑手交通事故新闻频出背后的原因。

“他们难道去找这个死吗？

”

郭柯宇饰演的骑手妻子徐晓霞，演得非常动人。

跟男主危力在医院对峙时，那种委屈、无助又带着点倔强的表情，令人心疼其次镜头对准了中产家庭，花大篇幅展现了男主危力所面临的多重道德困境。

第一重，在骑手没有交保险而自己又被单位裁员的情况下，他不愿为骑手家庭分担巨额的医疗费和误工费；第二重，他自知车祸发生时自己在打电话，并且没有减速的次要责任，尽管面上极力掩饰，内心却难辞其咎；第三重，自己身为外卖公司的程序员，亲身参与了压缩送单时间的决策过程，并为之设计了一套“科技带来便利”的精美话术。

然而终于被命运的回旋镖击中，亲眼见证了“超时送单不合理奖惩制度”的惨烈后果。

程序员的道德困境：化身系统压缩骑手的生存空间，还是站在骑手一边控诉不合理的技术巨头看到这里，我们才意识到，这些外卖骑手全副武装地穿梭在城市之间，用身体所能承受的极限构筑起一座弹性的城市基础设施网络。

在他撞向男主的车玻璃之前，我们想象不到这弹性的基础设施网络背后的一个个节点是他们脆弱的生命，而这张网络的张力已接近极值，在某个偶然的瞬间就会局部撕裂，使一个骑手家庭遭受毁灭性的打击。

为了达成送单的时间标准，骑手不得不改变自己非机动车的最高配速作为观影者的我们，所处的社会位置也许跟危力更为接近。

因为骑手们大多是无暇走进电影院消费的。

在我们看完电影之后，回到现实生活的节奏里，是否能够更多地看到穿着骑手制服，清洁工制服，保安制服的一个个人，剥离开职业身份，尊重这些具体的人？

影片中我印象深刻很深刻的部分，是男主危力被裁员后，在城市中漫无目的行走的镜头。

从前的生活太安全了，他坐在自己的驾驶座上，几乎看不到也感受不到其他人。

当他发现自己也同样不安全的时候，他走在街上，才会发现那些外卖骑手本质上跟他是一样的，有自己的生存焦虑，也有自己想要守护的人。

也要同样扎进片尾的大雨里，奔向某个更温暖的目的地。

男主危力被裁员后，被迫成为城市漫游者，看到了很多从前看不到的东西最后提一嘴，大家感兴趣的可以去参加映后活动。

这次当代MOMA的映后氛围非常好，让我又一次相信电影除却艺术的标签以外，它的本质是公共性的，能让志同道合的，关注相似领域的人聚在一起。

下一场在中央美术学院，9月25号18：30-21：30。

《又是充满希望的一天》没有强洗脑催眠式的鸡汤硬灌没有大喊大叫用力过猛的表演没有狗血淋头生编硬凑的剧情没有坏人必须死好人该平安的刻板设定但有对人性本质的客观展现对人生真谛的冷静揭露无数的无常累积在一起便成了日子“充满希望的一天”不是某一天而是正在经历的每一瞬日子从来不会为谁停留半分半秒无关你坚强软弱 高低贵贱 善良邪恶 你只能拍拍身上的土 擦擦眼角的泪努力和今天和解 继续…注定是个没票房 没关注的片子 但 我认为它是个好片子《又是充满希望的一天》1 2 3… 茄子🍆

今时今日在上海，在现在，看到这样一部影片，已经属实难得更幸运的是映后宋宁峰和导演惊喜现身前半段轻描淡写的日常，实则点滴片刻都是那段时间的历历在目现实往往就是这样往前看，期盼希望往下看，一地鸡毛能看到导演为了上映想做的努力了，或者说，妥协了，但是有部分情节和人物刻画也就此断片了比如1. 女儿成绩差和她爱踢球，有什么关系？

和家人没有理解的矛盾那么深，一顿甜品就没了么2. 蒋权前面那么油腻，为什么突然一脸认真的和危力说人生感悟，说钱？

只是为了告诉危力我看透你了你也别装逼？

3. 律师是为了钱而主动接近外卖员老婆，然后良心发现了吗？

怎么转变的呢？

4. 二姐回了趟娘家，貌似要觉醒了，但是在男主一番诚恳说完之后自己又没话了…这个人物等于没有经历啊？

5. 公司突然让危力回来上班是啥意思，是因为知道有人要告公司所以来哄下危力好让其不要帮助原告那边吗？

没什么细节铺垫啊？

当然，最大的问题就是字幕突然的出现让影片在正能量中嘎然而止，仿佛一切都那么简单解决了当然我知道，我们都知道这不怪导演毕竟，导演也希望，可以充满希望

“你说我们来这城市十多年了，不干活不工作怎么能活下去呢，现在还需要我们提供证明…”骑手公司驳回了骑手的理赔申请，理由是资料不足，需要本人去办理。

——重伤仍旧躺在病床上的人去现场本人办理，这和证明“我爸是我爸”有什么区别男人总会把自己的错误和悲惨归结到女人身上，拿女人和孩子撒气，他们只会欺负弱者。

女人为家庭为社会的付出和贡献在他们眼里永远一文不值。

我们都是被算法困住但仍要艰难前行的人。

算法不会去反思，只能继续裹挟着别人。

“谨以此片献给为生活奔波的我们”“又是充满希望的一天”以及真诚讨厌这些高高在上又虚伪又恶毒又无耻的人，你以为你现在为所欲为周边什么都影响不到你，这只是迟早的事。

虽然很能理解“危力”这个人设，但他真的是我讨厌的那种男人，好像自己自己做的工作和本人多么伟大，自以为是，“还生爸爸气呢”这种话真的很恶心，以及道歉一点也不真诚，“行了？

”他们根本没有觉得自己的问题。

他们永远不能正视自己的自卑。

昨天去百老汇MOMA看了《又是充满希望的一天》这部电影，也全程参与了映后的交流活动，这一部到目前为止，可以说是我今年观影体验最为深刻的国产电影。

它把“外卖骑手困在系统里”的故事拍出了更为复杂的面向。

在展现“底层家庭的挣扎”同时，也展现了我们所不愿面对的“中产家庭的脆弱”，现在说说我最朴素的感受吧。

首先骑手陈金鹏在影片中是面目模糊的存在。

我们看不到他的表情，只能看到他撞向镜头，倒在血泊里，躺在病床上，完全沉默，丧失行动。

这是我们在社会新闻中常常看到的：外卖骑手被困在算法系统里，成为某种静态的存在。

新闻往往止步于此，而在现实主义影片中，他的妻子徐晓霞登场了——影片中唯一一个自始至终捍卫着骑手尊严的人，她激愤地质问主人公：“难道我老公去找这个死吗?”让我们进一步地追问骑手交通事故新闻频出背后的原因。

“他们难道去找这个死吗？

”

郭柯宇饰演的骑手妻子徐晓霞，演得非常动人。

跟男主危力在医院对峙时，那种委屈、无助又带着点倔强的表情，令人心疼其次镜头对准了中产家庭，花大篇幅展现了男主危力所面临的多重道德困境。

第一重，在骑手没有交保险而自己又被单位裁员的情况下，他不愿为骑手家庭分担巨额的医疗费和误工费；第二重，他自知车祸发生时自己在打电话，并且没有减速的次要责任，尽管面上极力掩饰，内心却难辞其咎；第三重，自己身为外卖公司的程序员，亲身参与了压缩送单时间的决策过程，并为之设计了一套“科技带来便利”的精美话术。

然而终于被命运的回旋镖击中，亲眼见证了“超时送单不合理奖惩制度”的惨烈后果。

程序员的道德困境：化身系统压缩骑手的生存空间，还是站在骑手一边控诉不合理的技术巨头看到这里，我们才意识到，这些外卖骑手全副武装地穿梭在城市之间，用身体所能承受的极限构筑起一座弹性的城市基础设施网络。

在他撞向男主的车玻璃之前，我们想象不到这弹性的基础设施网络背后的一个个节点是他们脆弱的生命，而这张网络的张力已接近极值，在某个偶然的瞬间就会局部撕裂，使一个骑手家庭遭受毁灭性的打击。

为了达成送单的时间标准，骑手不得不改变自己非机动车的最高配速作为观影者的我们，所处的社会位置也许跟危力更为接近。

因为骑手们大多是无暇走进电影院消费的。

在我们看完电影之后，回到现实生活的节奏里，是否能够更多地看到穿着骑手制服，清洁工制服，保安制服的一个个人，剥离开职业身份，尊重这些具体的人？

影片中我印象深刻很深刻的部分，是男主危力被裁员后，在城市中漫无目的行走的镜头。

从前的生活太安全了，他坐在自己的驾驶座上，几乎看不到也感受不到其他人。

当他发现自己也同样不安全的时候，他走在街上，才会发现那些外卖骑手本质上跟他是一样的，有自己的生存焦虑，也有自己想要守护的人。

也要同样扎进片尾的大雨里，奔向某个更温暖的目的地。

男主危力被裁员后，被迫成为城市漫游者，看到了很多从前看不到的东西最后提一嘴，大家感兴趣的可以去参加映后活动。

这次当代MOMA的映后氛围非常好，让我又一次相信电影除却艺术的标签以外，它的本质是公共性的，能让志同道合的，关注相似领域的人聚在一起。

下一场在中央美术学院，9月25号18：30-21：30。

“你不能把橘子吃完皮一扔就算了。

人不是橘子！

”

同样是平台程序员和外卖员的关联故事，《又是充满希望的一天》太有胆识太敢拍了！

它不是把快递员的苦难以“每个人都不容易”一化了之，而是直接指摘平台算法，发出草根生命尊严与权益谁来保障的质问。

外卖员为什么车祸多？

那是因为困在优化线路的算法和奖惩制度里。

他们不得不与时间赛跑，不得不违规操作，才能不被平台淘汰。

说到底还是规则把人当成了大数据而不是活生生的人。

然而他们出了事（车祸、电动车爆炸），也得不到应有的保障。

因为平台不买五险一金，没有合同约束。

不只是外卖员，为城市化建设做出贡献的外来打工人也难逃卑命。

这不是苦难buff叠加而是残酷的现实。

单是把制度的缺陷性说出来拍出来，就很不容易。

用16mm胶片的颗粒感纪录生活，或者说就是不加粉饰的生活片，真正的现实主义。

说它写实，体现在演员全素颜，点名杭州城(互联网之城)，大量自然光，大量生活化场景和环境音。

包括疫情时代的测核～酸健～康码被记录重现。

肾衰竭，肾结石，是导演在暗示男人的“生命动力”没了，顶梁柱倒下了。

大厂裁人，情绪焦虑，家庭冲突，一系列蝴蝶效应构成了当下时代的一个缩影。

中产返贫发现了自己陷入了与快递员相同的生活困境，继而感同身受发现“算法”的可怖，从良知出发抵制工作。

从这个角度来说，就是抵抗算法的第一步。

开场交代较为缓慢，可以压下时长。

从车祸开始，矛盾对立起来，逐渐好看起来。

宋宁峰夫妇和郭柯宇谈判戏甚是精彩。

人行道上，旁边是人流车流。

他们站在各自的立场唇枪舌剑互不谦让。

中产的冷漠与人道，草根的绝望与善良，既有本能自保的利己主义，也有良知未泯的人情味。

去粉饰的现场开战给我带来100%的真实触动。

你没法去站队，因为每个人都有自己的苦衷和理由。

泥潭里的焦虑挣扎体现得淋漓尽致。

好久不见的郭柯宇眼睛里总含着泪水，在情感饱和度的射程内做到了情绪的各种拉伸，悲苦，委屈，困惑，无助，质朴而动人。

好想去抱抱她安慰她。

没有大明星，没有爽文体，没有消费苦难，有的是困在算法里的人的卑贱与无助，良知与觉醒。

从内心来说希望院线多给排片，给敢说真话的电影一点拍下去的勇气。

也给打工人一点重拾希望拥有再次出发的勇气。

之前上映的时候就看着感觉口碑不错但排片超少没机会看，最近看到得了金鸡奖，终于想起来看看。

没想到豆瓣评分这么低，虽然我看的时候没有很明显的感觉，但看了一些短评觉得大家说的一些缺陷也确实存在。

有些细碎场景比如那个莫名其妙的蒋总，也许是为了侧面中年人的难处，但确实好像没有必要很多余而且很乱第一遍看会比较“入戏”，我感受到的就是强烈的“资本主义真的是要不得”😑感觉片名是一种反讽每个人都被推着走，每个人都身不由己，还有一些人沉浸在资本编织的梦里，被资本抛弃了都还以为自己是资本的自己人，依然话里话外都站在资本的角度，这又何尝不是一种洗脑和伪自愿呢。

在被迫遵守资本的游戏规则中一点一点迷失迷茫陷落认同（因为不“认同”就无法在游戏规则里杀出重围），无知无觉变成资本的帮凶。

即使短暂杀出重围，也不代表你成功了，在你能被替代时，资本就会用糖衣炮弹将你弃之敝履。

你以为你阉割掉自己阉割掉良心能成为资本的自己人，但你永远只是资本的棋子。

而且这个车祸对错能怎么判定呢，又是一个平台搞事然后美美隐身把矛盾全推到员工（骑手/外卖/司机）和顾客之间的故事也拍到了一些家庭分工之间的问题，我觉得也还算自然吧，看的时候没觉得突兀，因为这个人设回到家里这些问题会自然而然发生结尾段有些潦草，还有最后这个B超确实有什么意义，为了响应号召吗？

虽然后面紧接着是沈均怡一个人靠在医院长椅上长叹，好像没有那种二胎开启了新生活的意图但这个二胎真是画蛇添足（还是为了表示祸不双行一波三折😅）那个莫名其妙的蒋总和律师都好幻视黄晓明哦哈哈哈哈