海滩

对于占据整个地球四分之三面积的海洋来说，人类或许从来也未曾真正的了解过它，科技上的限制让我们从古至今都对这片未知的疆域充满异常灵动的幻想，这种未知的性质一旦和艺术中最具表现力的电影相互勾连，两者之间的蓝色幽冥或许连身为创作者的人类都难以谱写。

“未知”对于人类来说一般意味着两种即时心态，一种是恐惧，一种是好奇，恐惧的是深蓝水质中可能存在的“他者”，好奇的是这片浩瀚海洋中究竟能有多少秘密？

基于这种心理假设和状况，我们在1997年看到了卡梅隆的《泰坦尼克号》，这部史诗性质的爱情电影将巨轮“泰坦尼克号”置身于大西洋中，海洋在前半段和浪漫情调的“爱情”相照应，但是后半段却又是与“毁灭”相牵手，这种“毁灭”并不仅仅是海洋对于泰坦尼克号这艘巨轮的摧毁，更是对于杰克和露丝的悲怆爱情进行诅咒。

并置的主题在“海洋”这个承载物中进行糅合，作为爱情孕育的温床，它是美好的象征，正如电影中经典的场景——杰克和露丝在船头誓言，夕阳下海水和巨轮的映衬让这样的爱情增加了史诗意味，凡人的爱情被升华到一种“神界”的姿态，这种质感往往是因为宏大事物的增色，这里除了在那艘巨轮中寻找，也必得在“海洋”中寻迹。

然而同样是由迪卡普里奥作为主演，2000年，由丹尼·博伊尔执导的《海滩》则是对于海洋进行了一场远古宗教般的朝拜。

影片讲述的是美国青年理查德独自一人在泰国旅游，在各种因缘际会后找到了一处神秘的岛屿——一个类似于伊甸园般的地方，这样的设定无疑是一则现代社会中的童话，它试图消解当下社会中的理性和法律，重置社群中的人际规则，更重要的是，这部电影利用海洋增加了梦幻和神秘感。

本片作为和《猜火车》类似的寓言电影，蚀去了前者中的邪典风味，增添了白色沙滩般的耀眼神秘，这样的质感并不同于中国古代的“桃源之处”，世外桃源是一种小农社会下的朴实无争，而《海滩》的故事则试图在现代寓言中构建宗教和信仰，有趣的是，电影将这样的构想架空在一处“海洋”中的孤岛，无疑让这种“乌托邦”式的幻想玄之又玄。

而在另一部意大利电影中，我们或许又能发现除了“毁灭”、“梦幻”和“神秘”之外，海洋给予电影人的象征意外，朱塞佩·托纳多雷作为意大利著名导演，在1998年给我们奉献了他的“故乡三部曲”的第二部——《海上钢琴师》。

很多人说，如果你想知道孤独是什么样的味道，可以去看看这部电影，但在我看来，应该是如果你想知道“守望”是怎样的苦涩，应该去记住这部片子。

蒂姆·罗斯饰演的1900并不只是一个传奇钢琴师，他代表的是一个无处归所的漂泊者，但是这种漂泊又是异质的，他并不是没有家，而是他的家——一艘客轮——总是在四处飘荡，换句话说，海洋成为了他永久的住所。

和《海滩》同样作为一则现代童话不同的是，本片没有试图营造神秘和梦幻，而是将更多的情感倾注在“故乡”和“守望”这两个意象上，1900的天生钢琴才华只是徒增这种千丝万缕离别时的痛楚而已，当客轮最终被炸毁，1900并没有感伤，而是以一种“葬于何兮？

魂归故里”的守望之情永远陪伴大海左右。

“海洋”的象征正因为它的浩瀚而变得多义，也正因为它的多义而诞生如同它本身一般深邃的电影作品，我们可能对土地充满厚重的皈依感，因为那是我们立足之地，但是对于海洋，这个“他处”的彼岸，或许朦胧的“触不可及”才是它留给我们永远的图征吧！

《The Beach》，李奥纳多主演，丹尼波尔（Danny Boyle）导演。

（丹尼波尔最近导演了一部众所皆知的电影《贫民窟的百万富翁》。

）这样知名的男主角以及这样资深的导演，在很多年前合作出一部被传为商业娱乐惊悚片的电影。

英国导演，美国男星，泰国故事。

这部电影我从头至尾看了两遍。

看第二遍的时候发现了之前没有观看到的细节，做了少量的截图和笔记，查阅了网上对此片的评价。

然后默默发誓一定要学会游泳。

李奥纳多在拍完《Titanic》之后陆续接了很多电影，但无一能够超越之前的风光，虽然说1998年的《铁面人》给他带来很高的呼声，但是那是来自于史诗性电影本身的魅力，换了谁做男主角都会是好电影。

于是他停下来整顿自己，直到2000年的时候拍摄了《The Beach》，此部电影之后李奥的演戏风格大多很类似了，或者说他所饰演的人物性格都有类似的地方。

2005年巨制的《飞行者》，2006年的《无间行者》，2007年的《血钻》，2008年的《叛谍同谋》。

我喜欢李奥纳多是在2005年的时候，那时候看了一些他小时候拍的一些电影。

我在书店买了一本20世纪电影人物传记之李奥纳多·威尔赫姆·迪卡普里奥，随书附赠了光盘两碟，有李奥纳多的三部电影：1993年的《不如重新开始》，1995年《赤子本色》，1997年《马文的房间》。

李奥完全本色演出，看不到修饰的痕迹，相对于票房高高在上的《Titanic》，这些小电影根本不值一提，但是可以看出，正是之前的演出经验才使得后来的他有了特别优异的表现。

如果说《Titanic》是李奥超越性的演出，那么之后的《海滩》可以说是回归本色，返璞归真的演出了。

ps：说到这里，我想起现在当红的Shia LaBeouf。

希亚·拉博夫。

大家认识这个人恐怕大多是从《变形金刚》开始的，2007年，在好莱坞备受追捧的年轻男演员当属希亚。

其实希亚出道很早，或者大家都看过他的电影，只是当时他没有机会做主角，造型也不够有个性，戏份也不多，所以当大家看完《变形金刚》之后会恍悟到他其实早就让大家眼熟了。

如果看过《地狱神探康斯坦丁》的话，一定会有人记得基努里维斯的司机，有一个从基努脸上跳转至饰演司机的希亚的镜头，短短五秒钟，还是让很多人记住了他的眼睛。

如今他出演了变形一二，夺宝奇兵4，被誉为下一个汤姆·汉克斯。

李奥没有什么不如他，只是李奥老了。

老了就会受到尊敬，年轻的则会受到喜爱。

再说回来。

《海滩》拍摄于泰国的PP岛和苏梅岛。

据说给那里的环境也带来了不好的影响，因此李奥在2000年的时候很不受泰国人欢迎。

这部片子在柏林上映的时候还遭到很多人的非议，但是票房还是很好，李奥的影迷为他这次自灭形象的演出更加疯狂起来。

影片的内涵很深刻，但又过于深刻。

电影不深刻的无法打动人，但是过于深刻的话又会脱离现实。

所以《海滩》被很多然叫做迷幻海滩。

“海滩”是世外桃源，当人们背起背包想要旅行的时候本意就是想远离喧嚣的。

离开城市，离开自己的城市，去别的地方，寻找另一种感动。

是物也可以是人。

但是离开还是要回来，“海滩”是一群人的天堂，他们自给自足，生活得无忧无虑，他们抵制外来者，他们内心自私冷漠，这些都不够成组成“社会的条件”，这个住在天堂里的集体必将分离。

世界是大家的，想独守自己的城池，想远离人世，除非你离开地球。

又或者，这些人已经远离社会，老天给他们一块净土，可惜他们自己的内心不够净，他们还是需要电池，肥皂，卸妆油，有体育新闻的报纸，安全套，以及让自己不会饿死的大米。

如果他们真的自给自足，真的不接受文明，不渴望文明，那么这个天堂会长久的持续下去，但是他们不仅需要，而且迫切需要。

最初来到“海滩”的心态已经转变，他们想要占有，想要在这片不属于自己的土地上耗尽一身，这是他们亲手搭建的国家，她是他们的女王，这些臣子不能够泄露“海滩的秘密”。

看守大麻的农夫是金钱的躯壳，海滩的居民是贪婪与自私的化身。

看到他们三个人来到海滩时，那幅画面再美好没有的了。

世界上没有乌托邦，有的话也只是在我们心里。

网上网友的评价有些低估了这部电影，这样题材的电影很多导演都尝试过，但是能够阐述的这么透彻的不多。

寻找“海滩”是一个奇遇，男主角没有被鲨鱼吃进肚子里是一个奇迹，天堂解散了是一个正常的结局。

在辞职后的这一天里，我写下这篇电影笔记。

要感谢逾北兄，是他强烈推荐的。

我之前就想要看这部电影，但是因为电影宣传是的定位是惊悚片，导致我这么久之后才看到这部好电影。

还要感谢我的森林，他说他希望我写个故事，我想来想去还是写点评论吧，这样的话也算是为喜欢此部电影的人做点贡献。

————我真的想找一条船，能远远离开这片海岸。

现在要拍一部既卖座又稍有内涵的片子不易，这个局限尤其对那些小有名气的导演来说更是煞费苦心。

拍个肯定能拿奖的片子没把握，拍个青春偶像片之类的又会被媒体骂个什么江郎才尽，气数已尽...所以现在这类导演出来的片子口味都比较怪，有点像可乐加泡饭，各种混合元素各种电影风格都用上，电影主题你觉得有吧但好像又不止一个主题，你觉得只有一个主题吧，但好像片子想表达的信息又不止这些。

所以这些因素导致你看完电影后有些合稀泥的感觉。

《沙滩》在看预告的时候以为是什么惊悚片，但播放到快一个小时左右的时间发现和惊悚完全不搭架，讲的尽是一堆俊男靓女在泰国的一个“世外桃源”过着不食人间烟火的生活。

看的我差点失去耐心。

正当准备快进结束片子，并且为电影打上烂片的标签时，情节却又来个峰回路转，从青春爱情一直跳跃到血腥到迷幻，让人半天抓不到头绪，这铺垫也他妈太长了吧。

看介绍的才知道原来这个片子和当年大红的《猜火车》是同一导演，怪不得有些情节感到眼熟，譬如雷奥纳多从海洋中潜出头的那段和《猜火车》男主角钻入抽水马桶那段及其相似。

电影开头主人公的独白，大麻，迷幻这些构成主题的重要配料，这让我想到风格问题，Danny Boyle就是擅长于这类风格。

有点像英式摇滚加60年代嬉皮。

不过这片子的前三分之一和后三分之一都很出彩，就中间的三分之一非常的拖沓，就好象不是一个人拍的。

好了，来说说这个电影的主题吧，我觉得这个电影要说的就是探索寻找自我的过程中，对乌托邦式理想的讽刺，人性中只要存在着自私的基因就不可能有真正的乌托邦式的理想世界，一意孤行只能造成人性的倒退。

所以电影中死去的人都是理想的牺牲者，问题是他们死的并不显得光荣，反而让人觉得可怜，他们完全是被自己做的空梦害死的。

所以电影的结局我非常的喜欢，乌托邦被遣散，大家各自回到各自的生活轨道，这个结局不是好莱坞式的，但又在情节之中意料之外。

有时候我会想人为什么热衷于冒险，除了渴望对未知领域的了解外是否还有别的，譬如逃避。

逃避着这个世界发生的任何你想象的到或者想象不到的所有问题。

因为太复杂，因为太矛盾，因为根本无法面对…所以就采取了鸵鸟政策，把头埋在沙子里，以为什么都没有发生。

人性的懦弱与自私也因此而滋生，我们到底要不要构建一个理想化的世界？

或者说理想化的世界本身就是一个春梦？

又或者说理想化的世界只是一群懦弱的人类为自己的懦弱找出的理由？

算了，这种高深的问题还是留给柏拉图比较好。

难得以为生病有了一天休假，天公也不做美，淅淅沥沥，忽大忽小的下了一整天，随机打开电视看到了这部电影，从莱昂纳多年轻的面孔中我推断出这部片子绝对是部有年头的了。

没想到是十几年前的。

故事的内容就不赘述了，说说感受。

三个主人公经历了不大不小的磨难找到了传说中的人间仙境，真心美丽，那白色的沙滩和湛蓝的海水，一度又让我燃起了去斐济旅游的愿望，不过仔细一想其实我在新西兰这边也看到过这样的美景。

在开始的几日里，因为没有电，也没有电视，更没有电子游戏，大家一起玩些群体运动，一切都回归大自然，主人公们也很享受这种返璞归真，与世隔绝的生活。

哪怕中间莱昂纳多跟着女头目外出采购了一次，看到外面的花花世界他想到的也不是回来而是保护那片净土。

然而，人们在灾难面前的表现会让大家更加认清自己并且认清彼此，当有人被鲨鱼袭击后，女头目决定的是让他自身自灭，其他人继续寻欢作乐。

之后发生的事情就更让莱昂纳多伤心了，更加明白了当时留给他地图的人的心境。

虽然女头目口口声声说的一切都是为了大家，但其实是为了保护她的这个王国。

最后泰国人使了一个小把戏，让大家看清了女头目真实的内心，决定跟着莱昂纳多一起逃离小岛回归正常的世界。

看完后，我就想，很多时候我也会有一些想法逃离这复杂的世界，去一个美丽的地方，放松心情，我们都会这样想，可并不是美景会让心情放松，而是放松了心情才能够欣赏美景。

这是一部关于理想，关于现实，关于我们的乌托邦的影片。

片名《The Beach》三个人，因为一个机缘巧合，来到了一个乌托邦的世界，所谓的“世外桃源”。

这里生活着一群避世的人，他们语言不同，肤色不同，宗教不同，但都有着对这个乌托邦世界的信赖与依赖。

他们远离人群，构筑了一个属于他们自己的精神世界，同时，排斥着外人，他们和外界的交流尽量控制在最少，只是出售大麻，然后买一些必要的东西。

他们捕鱼造房子，他们的生活，看起来真的很好。

但实际，这种生活却存在着，这是一种平衡，但是非常脆弱的平衡，就像一条单一的生物链一样，一旦其中的一环出现了纰漏，整个食物链就会分崩瓦解。

首先是有人遭遇了哦鲨鱼的攻击，死了一个，重伤了一个，而对于伤者，他们为了维持乌托邦的隐秘性，没让他去接受治疗；接着，乌托邦曾经的平衡，被几个外来旅行者所打破了，地图的外泄，让这个乌托邦面临着瓦解的可能性，于是，内部开始瓦解了，有人出走；事件越演越烈，旅行者被杀，和岛上农夫关系的恶化，让这个乌托邦站在的十字路口。

而Sal的那一枪，则最后瓦解了人们对于乌托邦的幻想，乌托邦瓦解了。

这个本该是代表着自由、平等的乌托邦，却险些被鲜血所染红，这与大家所期待的乌托邦相差太大了。

乌托邦瓦解，所有的人回到现实，只有Sal坚守着这个梦想，依然没有离开。

只是怀疑，这真的是个世外桃源吗？

古人是这么解释的：“大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野“，所以说，他们所构建的乌托邦，只是一个脱离现实的下下之选，实际上，他们真的并没有找到世外桃源，反而是最终，Richard看到那张照片后的感觉，才是真正的世外桃源。

影片想说的，是一个虚幻的乌托邦的幻灭，这个乌托邦曾经存在于地球的某个角落，但最后消失了。

同时，有了一个真实乌托邦的建立，这个乌托邦在现实中没有存在过，但留在了人的心里。

大隐隐于朝，其实每个人心中都有一个海滩，一个世外桃源。

当一个人的青春只是在繁华都市中穿梭徘徊重复生活时，你想做些什么我想，那就是远离，开始寻找Ｔｈｅ Ｂｅａｃｈ(梦幻沙滩)我叫查理你们想知道什么?我家庭和我来自哪里这些不重要因一旦越过海洋，自我释放后要寻找某种更美，更另人兴奋是的，我承认，更加危险的尝试泰国曼谷——这就是饥饿人获得满溢的地方永不抗拒新事件，永不忽略礼貌，永不久留使人生厌，保持开放的心灵，把经验吸收过去，假使受到伤害，你知道吗，多半是价有所值新事物在一刻不断地发生，我们需要适应，我们能适应。

"嗨!你知道那个海滩，那么美。

不是像普通说的'哦，还不错'，那里像天堂一般美丽。

你信吗?""不信""我们只是他妈的寄生虫，大肥蠢蛋！

我告诉他们你们一定要离开这儿，但他们不听""你是一个疯子!"混乱。

这是一个混乱不堪的世界用湿拖布捅电灯擦拭墙壁的曼谷老妇门扣上塞着通往世外海滩的神秘地图鲜血四溅的客房里躺着的死尸赠图者我们有希望，有理想但你不相信会都发生在你身上不象电影那样当事情真正发生时你期望不同的后果更直接，更真实我等待着打击的感受但是没有发生驾起高倍相机，拍摄每个夜晚的星空他说这样做是在浪费时间但我相信总有一天在某个时刻我会拍摄到最美的星空仰望着你能意识到可能有一个星球像我们地球可能会有另一个你正在为我们拍照基本上你是在为自己拍照在外层太空有无限的世界什么事都可能会发生也都不会发生注视着答复:你所说的一切都是狂妄的狗屎面孔在镜头里随着焦距的变化不停旋转我们开始晕旋已经看不到真实的自我你知道每个城市都有自己的城市神话这个城市的神话是海滩那里有数不尽的大麻让你可以永远永远地吸那是件多么美好的事他们是好人我认为每个人都希望做与众不同的事但到结果大家都在做同样的事可是，你还是一刻不停地做这样的事假如不尝试，就永远不会知道所以走吧我要探险，拉上有利的伙伴一起，去寻找这个城市的神话我们会到达我们的目的地，相信我它是一个乐园一群旅游者不，他们是这里的村民每个部落都有每个部落的标志我在左臂上留下了热辣的三道烫痕狂奔至岸边，我感到白色的细沙流动在脚下张开双臂大声地嚎叫我来了，海滩!开始总是幸福的这里就像我们的家我们一直习惯家直到发生裂痕当把对这里保密信条看得比生命更加重要时就失去了事物原有的平衡一旦平静的生活被破坏，裂痕就会像瘟疫一样传染给每个人恐惧开始悄悄曼延只是自私的心灵掩盖了即将暴露的真相没有人愿意去思考痛苦就这样某些在无形中被延迟了噩梦连连回到那个鲜血淋漓的屋内倒下的尸体突然坐起我被惊醒有人告诉我入侵者来临，由你负责新一轮游戏开始这森林是我的领土取回地图是我的使命渐渐远离海滩越是持久的远离越不想念溅血的房屋呼地打开我被拉入投入一场战争对面的敌人，海滩上的人们杀掉他们，消灭他们他们就像寄生虫，会复制自己消灭他们!那些侵蚀大麻的寄生虫"你是一个疯子!"痴迷于游戏当中入侵者来了我在观望砰然的枪声，入侵者倒下睁大了双眼，愕然拼命奔跑，逃离现场仅剩的平衡终于被彻底打破有二个选择一是离开一是死亡选择生，离开这个满是欲望的海滩选择死，继续寄生在这腐臭的海滩其实选择只有一个你要真实还是迷幻当手枪没有蹦出子弹，拒绝了死亡当大家都一一离去，无法再用任何挽留这种幻境已经扩大到了极限人性的极限坐上小木筏，飘回来时的家时你是一个什么样的心情乐园不是个寻找地方那一刹那的感受当然你从不忘记所做的一切但是我们能适应我们继续活下去

在电影里“海滩”这个地方无疑是代表着天堂这一概念。

一旦涉及到天堂那么宗教也就无可避免的会被提及到。

在基督教里之所以阻止人们自杀（宗教的天堂只能够存在于死后的世界里，自杀是最快到达它的捷径。

）是因为违背了人降生到世界就是受苦的初衷，自杀这一行为使用粗暴的手段强行终止了人注定要受苦过程，所以才会有自杀的人不能上天堂这一说法。

按照宗教的观点就是人得先受苦，然后再去到天堂获得幸福，但是提出这种观点的宗教却忘记了一点，幸福作为人的一种感受却又和这个世界上大多数事情的性质一样是具有相对性的，如果没有苦难的凸显，幸福也就不可能出现，一刀切除掉一切负面的情绪，原本属于正面的情绪也同时被切除了，失去了苦难之后幸福的意义也就不复存在，一个平静柔和的湖面缓缓地露出陆地，波澜不惊的缓慢的死着。

所以天堂或者是幸福其实都不应该被作为一个确实存在的地方，更应该是作为一个理念存在于人们的脑子里。

电影中千里迢迢来到曼谷追寻“更美好、刺激的人生”（幸福）的李察就是一个很好的例子。

对于他来说幸福一度出现过，它存在神秘男人给他的那张地图上（理念式的），而当他真的来到地图上标注的地点之后，人类无法去除的自私心理，便一点点将这里吞噬摧毁了。

这群表面上看起来与世无争的海滩居民，其最基本的愿望——不愿意有更多的人来到这里。

这一点就是自私的。

这个岛上的全部供人们生活的设施正是由自私众人统一的自私性建筑而成，在众人统一的自私下，他们才会面对被鲨鱼咬伤之后奄奄一息的同伴置之不理，既不肯让医生前来救助，也不愿意容忍同伴发出的令人心烦的哀号。

只有范丝华的前法国男友还保持着一丝的良知，不管是这名伤者在居住区，还是被丢弃到荒野之后他都始终守在他的身旁，面对冷漠而自私的大多数他只能眼眶含泪，一遍遍无力的骂着：“混蛋，你们怎么能这样，混蛋……”纵然是这样的他，在最后的关头李察通知他和范丝华连夜逃离这个岛的时候，他还是抛下了伤者。

人无法去除自私性就好像我们无法彻底的抛弃“生”的意识（除去很少的情况，在多数时间里它都紧紧裹住我们）。

只要不能彻底去除自私，人就不可能做到真正的大公无私，有很多时候，那些做好事儿的人，看上去是为了别人为了公益，若要深究起来，他（她）之所以那样做还是因为这种行为会让自己觉得好过一点，或是为了消除心中不为人知的罪恶感。

所以流浪汉和乞丐们才毫不忌讳（很多时候是刻意的）暴露给世人自己的肮脏与残疾，借此来引起人们的罪恶感和同情心，他们肮脏的面孔和遭受外界暴力所缺少的肢体就是他们投下的一个诱饵，诱使人们在同情心和罪恶感的驱使下从口袋里掏出金钱交给自己。

只要人类存在私心，无论我们走到哪，即使是到达了真正的天堂，也会将天堂毁灭干净，天堂不允许人类进入，这条规矩似乎也显得很正常，神仙们同样抱着乱七八糟的人进入到自己地盘之后，会将周围的一切都玷污的恐惧心理，将凡人统统抛弃到门外。

而因为和“海滩”居民保有了同样的自私心理的神仙，又和人类有什么区别呢？

所以会带有私心的神仙才是带有私心的凡人想象出来的形象。

只要人走到哪里，哪里就会有麻烦，这句话按照这部电影再延伸一下：只要人走到哪里，天堂就会在哪里毁灭。

当初留给李察地图的神秘男人，或许正是了解到了这一点才会选择自杀。

从一个世外桃源变成一个人间地狱也许只需要一步，也许就是你的那一步，从亲密无间的朋友和亲人变成互相猜疑互相敌忾的敌人，也许只需要一步，理想的过度在影片的后半段变成的人类的遐想，因为人类就是这样，是一切邪恶的根源，无论初衷是怎样的完美，到了结尾终究会变成遐想和祈望，人与人之间的信任和无间都会变得虚无和渺小但是我们还在争取和翘望，哪怕这只是空想，电影终究是电影，这一切只是我们的幻象而已，结尾也一定是如影片所述那样一些皆为灰烬

一场大麻迷幻乐派对盛宴。

如同刚刚经历过的Glastonbury，再造一个乌托邦，然后毁掉一个乌托邦。

网络、社区、豆瓣、开心、facebook、twitter、微博。。。

泡沫吹完破灭再吹，生生不熄

虽然明知道《The Beach》是我还算偏好的导演Danny Boyle导的电影，但最初吸引我看《The Beach》的的确是Leonardo DiCaprio的漂亮脸蛋。

一部有着Leonardo的帅气的脸和美比天堂的泰国小岛的电影最后留下的还是残酷的沉重。

故事的展开并非令人情趣倍生。

糜烂肮脏的泰国街巷，破旧诡异的旅店，近乎疯狂的白人邻居，厌恶喧嚣的美国男孩。

邻居的死亡，神秘的地图，梦想的海滩接踵而至。

此时甚至已让我难以投入完全的热情。

随后各形各色的人聚集在一起过着单纯而原始的生活，然而看似平静的生活，随着一件件意外及秘密的迸发，而进入愈发沉痛不知生死的时光。

总之，最吸引人的还是Richard的精神连同天堂海滩面临崩塌，乃至已然崩塌。

从一个天堂变成一个地狱也许只需要一步。

我想，所谓天堂其实也是地狱，只是天堂有一个使人迷惑的外表。

但这外表终究改变不了事实，人的愚昧、自私、贪婪、欲望、懦弱撬开了“天堂”的黑暗的罅隙，于是野蛮、饥饿、瘟疫全部蜂拥而出。

人类原本就如同潘多拉的炎祸之匣，是一切邪恶的根源。

没有真正的天堂。

如同片中的Richard，厌恶不屑喧闹糜烂的社会生活。

看似他游过几公里到达的小岛是真正的天堂，自给自足的生活、纯朴的消遣娱乐、令人开怀的相处和不断实现的自我价值构建着他心中的天堂。

然而正如岛上茂盛生长的无数的大麻，人们的丑恶终究也无法屏蔽在传说的小岛之外，它们跟随人们来临并于此以不同于外界的形式继续蔓延生长。

也正因此，萨尔为满足自己欲望而于他交易，外来者的来临迫使他流落丛林丧失爱情，鲨鱼咬伤的同胞被遗弃荒野只为他人的肆意欢愉……终于，Richard看清了这蒙蔽了岛上所有人的天堂。

他数天迷失丛林，精神分裂，目睹自己好友——这些在岛外世界活得如鱼得水的年轻人，对酒精，游戏机，狂欢及他们想象中的刺激的冒险甚是谙熟的从未想过死亡为何物的年轻人——被大麻种植人枪杀，鲜血喷满Richard的扭曲惊愕的脸。

于是，满是暴力，无情，虚伪，自私，贪婪的天堂终于掀开的帷幕。

所谓天堂也是地狱，一切只是我们的想象而已。

结尾，萨尔对Richard的一枪崩塌了梦幻岛，从前握住天堂不放的人纷纷惊慌而散神伤而返。

到此刻，我已认定《The Beach》悲剧的故事，然而这故事却愿有个富有希望的结局给人以希望。

最后，Richard回到了自己真实的生活，一切恢复原态。

来自出乎意料的邮件中的欢愉时光的唯一凭证似乎告知经历天堂岛屿故事的人们依旧再次向往着天堂。

或许，天堂会在某一天不期而至。

或许，天堂只是我们的臆想和愿景。

至少，我们死后会有一个不再虚幻的真正天堂。