寂静之地：入侵日

本片是《寂静之地》的前传，以一位癌症患者的视角讲述了依靠声音猎杀人类的怪物“死亡天使”刚刚入侵地球时发生的故事。

女主角的猫演得很好，戏份也很多，成功吸引了爱猫人士的注意，甚至可以说，本片给了猫这么多戏份，就是为了吸引爱猫人士。

我一直不太喜欢《寂静之地》这个IP的创意，因为它的世界观设定有很多没有解释清楚的地方，对怪物的设定也并不高明，还有很多情节上的逻辑硬伤，这个系列唯一的优点恐怕就是它的声音设计了，但是，本片成功通过一只猫的表演，以及身患癌症的女主角在完成了回家吃披萨的夙愿后坦然赴死的行为，赢得了我的一丝好感。

（PS：本片的导演不是《寂静之地》系列的原导演约翰·卡拉辛斯基，而是迈克尔·萨诺斯基，迈克尔·萨诺斯基应该是一个很喜欢宠物的人吧，他的上一部电影是由尼古拉斯·凯奇主演的《救猪行动》，而这一次他又让露皮塔·尼永奥演了个“救猫行动”。

）

想到寂静之地这个点子的人真的是Fucking genius!电影院内基本听不到观众发出的任何声音,这几乎是一部强制性的，能让人不自觉的去屏息凝神的电影。

影片结束后的反应完全就是:终于可以自然呼吸了( ￣▽￣)σ一般惊悚片大部分吓人桥段都是可预见的，《寂静之地》则是有种防不胜防。

大气儿喘一口都可能丧命的设定，导致影片出现任何突然的高分贝声响都令人心惊担颤一瞬，更何况是影院。

气氛营造不能说拉满,但是足够沉浸。

惊悚的基本工作做的还是可以。

最大槽点还是这是一部小清新的惊悚片……一个将死之人和一个莫名其妙加入但是完美共情女主 温柔的法学生。。

男主写的非常草率，不太get到男主最开始选择一味跟随女主的动机，后面就稀里糊涂的搞了一出共情所以同行的戏码了。

好在男主表演感染力没得说，生动、有一定信服度，算得上是演技弥补一部分剧本漏洞了。

所以总结 前半部分惊悚后半部分文艺。

看得出导演是温情boy，但是大部分观众不会买账些许过度的治愈融入进惊悚 灾难片……我个人喜欢里面做的宏观叙事，但还是建议做好为文戏 煽情失望的准备。

【平台宣传“世界末日 也要吸猫”也真是醉了，但这部确实是实实在在的“救猫咪”编剧法😓，已经是惊悚片了，大可不必搞这些做平衡☞】

《寂静之地》第三部

也可以叫《癌症患者的愿望清单》。

区别于第一部的恐怖片类型，延续了第二部灾难片风格，略带一点文艺的讲述纽约城怪物降临的一段故事。

（以下内容包含剧透）第三部讲的是一位身患癌症万念俱灰的黑人女诗人，在临终关怀机构参与种种无聊又逃脱不开的活动。

某天坐大巴车到城里看演出遭遇了DAY1的怪物降临。

她之所以参与的唯一执念是她要吃到披萨。

怪物和前两部差不多，随流星一样坠落地球，引发小爆炸的同时直接开启杀戮模式。

一般在这种丧尸、怪兽、外星人突然坠落人间的最初一段时间，人们是很难有逃生可能的，基本上是扫射一样的第一批清除。

唯一能做的就是跑和躲。

于是女主和照顾她的男护士成功活下来，也和其他人一样get到怪物的特性是没有视觉及拥有超强听觉。

这时军队依旧有战斗能力，通过广播告诉幸存者此物能听不能飞怕水，同时炸毁了桥梁实现了网格化管理的隔离。

广播此时也还有效，告诉大家向南到码头有船接可以离开。

这里其实是比较符合政府管理秩序的，依赖于个人的生存能力再提供可靠的帮助。

然后的套路和第二部略像，就是跑、躲、意外出声、追。

比较出彩的两段一是唐人街大家静默向码头走，但人越多行动的微噪声就变成了大响动。

尤其是拖旅行箱和轮椅这样划过地面的声音。

于是引发了大杀戮，成群怪物从摩天大楼上攀附而下，随意虐杀慌乱奔跑的人群。

（这设定有点集体降智，就非得跟清兵押解似的一起走，相当于把自己的安全交到别人手里，啊不嘴里）当然这也解释了之前两部大多人赤脚行走及撒沙子和水声掩护的血的教训。

第二段是女主捡的容易恐慌发作的英国男主，为女主找药带回猫时发现的怪物巢穴，似乎他们吃的是一种像毛蛋一样的东西。

但是既然你不吃人你光杀是图个啥，蚕茧毛蛋是咋来的也不解释一下。

根据我近期的感受，极限灾难发生时，大部分人不会同情心泛滥。

抓猫实在多余。

这一部与前两部的不同是在这个逃难过程中刻画了女主癌症晚期病人的心态，本来觉得时日无多，但几年后又是一年，再是半年，还有几个月，几天，几小时，甚至几秒，却不是现在。

这是一种结局既定但人却什么都做不了的哀伤。

等死和求生从生命历程的角度是一样的，灾难带给她的是惊吓和伤痛，但不改变的是死前对生命中铭记的美好的不忘却。

绝症不是病人的错，但这样的最终章往往定义了“失败”的人生，仿佛人没有一个好的结尾，那过程中有再多意义也不作数了。

男主帮助她完成了遗愿清单，回到父亲演奏过乐曲的酒吧，吃到了披萨，重温回忆的美好。

最后，在虚弱的女主的帮助下，男主冲出栈道，游上救生船。

女主拎着收音机插着耳机，喧闹的纽约只剩风声呜咽，鳞次栉比的高楼破败凌乱，玻璃幕墙映出的是现代文明的消亡。

直到最后她拔出耳机线，一阵吟唱回荡，怪物轰然降临身后…影片结束。

总体评分3.8分，套路有点多，人物虽然刻画的还行，但有些关系线没有逻辑。

Jump scare有点多，在电影院会被吓到，灯光亮的瞬间所有人一起起身离开，着急回归没有怪物的世界。

电影开场第一条字幕是关于纽约的分贝，表明这是一部关于城市的电影，几乎不间断的喧嚣是这座城市的底色。

末日电影中，城市往往作为人们撤离的背景存在，人们从大型都市撤离至郊区、小镇、乡间、森林、荒野乃至保护区，似乎这才是后末日时代的生存之道，《寂静之地》1、2便是如此。

即便人们返还都市，很快又面临着再次的逃离（《惊变28天/周》），彷佛都市注定只是现代人暂时的寄居之地。

而本片却提出了一个问题：并非乡间的泥土才意味着故乡，城市就是很多现代人的故乡，灾难发生后是否可以返还都市故乡？

本片始终围绕“重返城市（故乡）”展开。

开场部分，对一切都充耳不闻的绝症女主却对离开郊区疗养院回到城里看演出表现出了兴致，在坐公车穿过大桥进入城市的时候，她似乎格外享受那一刻的阳光。

当发现他们的演出竟然是一场木偶戏时，她感到失望，毕竟木偶戏太无趣、太安静、太古典了，可能她想看的也是一场怪物惊悚片？

她的灵魂注定属于现代都市。

与末日电影中主角及其团体通常具有的求生意志相反，本片女主角从未想过求生，开场与男护士的对话中，她说到“如果半小时后我死了呢”，随着电影的进展，我们发现这并非一句玩笑：实际上她已活过了医生预期的寿命，每一秒钟都似乎成了一种恩赐，同时也意味着她在接下来的每一秒钟都可能死亡。

如果说末日意味着死亡的威胁降临到每个人头上，那么女主自始就处于她个人的末日中，在双重末日的笼罩下无法逃离。

与同类型题材中主角通常具有的求生手段相比，她太虚弱了，在中后段行走都变的困难，这更加剥夺了她求生的可能。

于是一切只关于死亡，她从开始就在通往死亡的途中，如何处置自己的死亡变成了仅存生命的唯一问题。

实际上这也是末日电影往往回避却真正值得处理的问题（如同集中营电影）：在随时面临死亡的环境中，求生几乎变得不可能，死亡却是可以选择的，如何死、在哪里死成为生命必须做出决断的难题。

所以，电影中段的教堂是必要的，这显然是一种安放生命与死亡的方式，当然主角并未停留于此。

最终的目的地是过去常吃的那家披萨店，然而问题也完全无关乎吃披萨（她完全拒绝点外卖），她必须自己坐到那家店里，她必须回到那里，死在那里。

披萨店的隔壁是父亲过去演奏爵士乐的小酒吧，这所城市与这个家庭就这样被简单的勾连在一起。

“回家”的主题延续了《寂静之地》一贯的保守价值观（本片中还有一对黑人父子），而“回家”却不仅是“回家”，她同时还是这座城市的真正的孩子。

异星生命入侵城市，成为新的统治者的同时宣布了一道关于声音的禁令，“禁声”变成了临时的立法，往日最为喧嚣的城市瞬间变得死寂，一切有死的凡人只能在这强大的入侵者面前俯首，并逃离这座城市。

在人们纷纷浪迹远方之时，作为这座城真正的孩子，她必须留下来代表这座城完成最后的抗争，她同时是奥德赛与安提戈涅。

她呼唤往日的声音：喧嚣是城市的底色，这里不能没有声音，这声音可以是噪音也可以是爵士乐。

因此在最后时刻，她先后制造出了这两种声音，它们都是属于现代城市的声音。

噪声是为了他人、为了拯救他人，音乐则只属于自己与父亲，显然这是属于他们的品味（联想电影开头女主在打油诗里怒喷病友的品味）。

在家庭与城市里，她真正意义上重建了自己的生活。

电影可以说是属于女主角个人的归家之旅，也因此电影对男主角和都市人群的描绘只能流于潦草。

最后，这部电影也迫使我们去追问：末日题材电影鉴于其属性，是否难以承担更多的思考，毕竟本片也不得不设置一个死期将至的主角。

1系列最差，与肤色无关，纯粹是编剧编无可编，强为之的结果。

观影前，对本片最大的期待是导演对前两部电影所塑造的世界观在技术层面的解释——怪物的来源、人类溃败的原因。

经过前两部的铺垫，观众对怪物的特性有了较为全面的认识，这些张牙舞爪的虫子有其弱点，并非无敌。

那么，前两部中所展现的千里无人烟，怪物纵横的惨状一定是人类面对突发状况时的信息差导致的。

这是其一。

其二是，这些怪物本质上是猛兽，而非灵体，或是超现实怪兽，绝不存在现代火器打不穿、灭不尽的问题。

前两部中，主角的困难主要是社会秩序崩坏后，个体无组织、无纪律，处于原子化状态的无力感。

怪物的强大是相对于主角的弱势，被反衬出来的，而主角的弱势是社会系统化崩溃的结果。

那么，社会秩序是如何崩溃的，这是电影世界观的逻辑起点。

2再看《寂静之地：入侵日》对以上两点的处理。

怪物是从天而降的，所以人类是毫无准备的，因此崩溃是显而易见的。

当小孩子都知道避开怪物最直接的方法就是压低一切自己制造的声音。

作为有组织、有装备的武装力量在和怪物正面交手后，居然没有总结出战术经验，进而组织针对性的反攻。

而且怪物不会游泳，这对海军是多大的利好？

结果，飞机、航母、大炮、无人机，人类有一堆蹂躏怪物的大杀器，却莫名其妙的输掉了一切。

从商业的角度，这其实很好理解：将这些场景拍出来太贵了，影响投资回报。

所以，电影转而拍了一个取巧的故事：临死之人对美好生活的留恋，诗、猫咪、纽约的网红披萨以及爵士酒吧，等等。

这个拍法与此前网络热度极高的《美国内战》是一样的。

宣传上塑造悲壮的战争底色，实际上拿着公路片的模板，拍了一个个体觉醒的小资故事。

3《寂静之地：入侵日》精神内核是极为小资的，没有灾难电影本应具备的紧崩感。

主角是个得了重病的将死之人，面对突发灾难，她只想抱着心爱的猫咪，在死前吃上纽约最有名的披萨。

这种行为在电影的故事背景下，显得如此后现代，很酷很个性。

事实上，人与背景的分离，让这部电影极难打动人心。

导演的手法是这样的，他极力刻画废墟中的花朵，而对废墟本身的残酷不置一词，仿佛保住了花朵就挽救了世界，废墟映射出天堂的幻影。

这其实是一种世界观的错乱。

我们正是置身于这个世界才能看到那些美好与丑陋，而不是我们的目光聚焦于那美好的幻影，世界随之展开。

很明显，这个故事让人感觉，编剧们是一些缺乏实际生活感知的写手，而不是创作者。

这基本也是当下好莱坞流水线电影的死穴：艺术家们离生活太远，与观念走太近。

恐怖电影如何呈现出差异化，在2018年导演约翰•卡拉辛斯基给出了一个不错的答案。

这一年由他执导，他与妻子艾米丽•布朗特主演的恐怖电影《寂静之地》上映，这部成本仅有1700万美元的影片，全球票房收获2.2亿美元，这让制作方派拉蒙影业大赚一笔。

2021年夫妻两人再次合作推出续集作品《寂静之地2》，该片以6000万美元的成本，全球收获票房2.9亿美元，同样是属于很赚钱。

该系列电影相比其它恐怖电影来说主打差异化，片中虽然依旧是外来怪兽侵袭，但却制作了一个无声的设定，即是片中的怪兽只依靠声音来进行杀戮，所以片中的人类为了生存只能时刻保持安静。

在今年的6月派拉蒙影业继续推出该系列电影新作《寂静之地：入侵日》，该片从内容上来说，属于是《寂静之地》系列的第三部。

但这部最新续集作品从导演到主演都进行了大换血，导演换成执导过尼古拉斯•凯奇电影《救猪行动》的迈克尔•萨诺斯基，主演也换成曾获得奥斯卡最佳女配角的露皮塔•尼永奥。

影片故事讲述尼永奥出演的女主萨米拉本是身患绝症的病人，在一次外出买披萨的途中，突然遭遇外星生物空降迈哈顿并大开杀戒。

这种外星生物与前两部的怪兽设定相同，都是依靠人类发出的声音来进行杀戮，为了生存她与逃亡途中遇到的伙伴一路小心翼翼，最后为了给伙伴争取生存机会，自己毅然放弃了生机。

该片在末日氛围的营造上确实下了一番功夫，片中通过对各类建筑物残垣断壁镜头特写，给观众勾画出了一幅人类社会败落的荒凉画面。

“无声”是影片的主题，所以整部影片中的台词并不多，演员之间更多的是依靠手势和表情进行沟通，相比较而言这要更加考验演员们的演技水平。

不过就全片的整体效果来说，较于前两部精彩度是远远不及的，所以该片也成为全系列口碑最差的一部。

该片也成为该系列成本最高的一部，达到6700万美元，全球2.6亿美元的票房，虽然实现了盈利，却也可以看得出该系列电影明显的疲态，差异化的牌其实也打的差不多了。

【END】

最文艺的莫过于恐怖片《寂静之地：入侵日》电影日记_哔哩哔哩_bilibili在探讨电影艺术的广阔天地时，一个不可忽视的现象是，恐怖片与文艺片似乎天然地存在着一条难以逾越的鸿沟。

这不仅仅是因为两者在题材、风格及受众上的显著差异，更深层次的是它们所触动的情感与心灵的不同维度。

而我，作为一个拥有独特观影品味的观众，总能在某些独特的影片中找到共鸣，比如《寂静之地：入侵日》，这部影片的遭遇，让我深感惋惜与不解。

初见《寂静之地：入侵日》在网络平台上的评分时，我深感诧异。

结局的震撼与深度，在我看来，并未得到应有的认可。

暂且搁置关于影片制作团队的族裔讨论，因为那并非评判一部作品优劣的关键。

回想起皮尔丹执导的诸多恐怖片，其精湛的叙事与氛围营造令人赞叹，即便是重复使用某些演员，也丝毫未减其魅力。

我真正想探讨的是，为何这样一部富有深度的作品，在票房与评分上却难以取得相应的成功。

1. 评分之外的遗珠时光流转至2024年8月12日，前几天，我在身体略有不适的状态下观看了《寂静之地：入侵日》。

身体上的不适与影片中女主角因疼痛而需贴敷药膏的情景不谋而合，这种微妙的共鸣让我记忆犹新。

尽管当时嗓音沙哑，几乎放弃了撰写影评的念头，但北京的明媚阳光与午后的悠闲时光，让我还是决定记录下这份特别的观影体验。

对于《寂静之地：入侵日》，我的评价是积极且肯定的。

然而，将其视为恐怖片却又蕴含文艺片精髓的尝试，在商业上显然面临着巨大的挑战。

这是因为，在国内市场，恐怖片与文艺片的受众群体往往界限分明，且相互排斥。

恐怖片追求的是刺激与惊悚，而文艺片则更侧重于情感的细腻表达与人性的深度挖掘。

这种融合，虽然创意独特，却难以同时满足两类观众的需求，从而在商业上遭遇困境。

2. 恐怖片外衣下的文艺之魂在我看来，恐怖片实则更接近艺术片的一种表现形式。

许多艺术作品，在初次接触时便能让人感受到一种不适感，这种不适感可能源于压力、焦虑，乃至更具体的恐怖体验。

正是这些非常规情绪的激发，让恐怖片拥有了独特的艺术魅力。

无论是心理惊悚还是血浆四溅，它们都以各自的方式触动着观众的神经，展现出极高的艺术性。

3. 从《山河故人》看文艺片的力量提及文艺片，不得不提贾樟柯的《山河故人》。

这部作品不仅在艺术上取得了极高的成就，更在潜意识层面对观众产生了深远的影响。

它讲述了一个特定时代背景下的故事，反映了那个时代一些被戏称为“牧羊犬”的人们观念与价值追求。

通过《山河故人》，我们可以看到文艺片在挖掘人性、反映社会现实方面的巨大潜力。

与恐怖片相似的是，它们都以各自独特的方式触动着观众的心灵，只是表达的方式与侧重点有所不同罢了。

我虽无亲身体验海外生活，亦不妄言此事，但确有感于艺术片在触及潜意识方面的独特之处。

或许正因如此，国内恐怖片领域显得尤为稀缺。

然而，我坚信诸多电影巨匠的成名之作，实则蕴含恐怖片元素，其影响力不容小觑。

2024年院线能见证《寂静之地：入侵日》的绽放，实属难得。

多数人或许未洞悉其背后深意，于我而言，此片上映如同《河边的错误》未经删减，直率呈现余华犀利讽刺，皆是令人钦佩之举。

《寂静之地：入侵日》无疑是一部佳作，虽商业包装不显，但其价值不容忽视。

#寂静之地：入侵日# ( A Quiet Place: Day One )我个人还是挺喜欢的，特别是那只猫，戏份超多。

但最令人满意的一点你们知道是什么吗？

就是这个片子没有熊孩子！

今年我是被美国电影里的熊青少年给腻歪坏了，每个灾难片里都有熊孩子捣乱，比外星人、敌军、怪兽破坏力都强，但是本片没有，不需要费口舌教训，不需要操心，就是两个单身孤独人士加一只猫，即使在世界末日，也是那么的和谐看得情绪稳定。

基本上讲述这个源头故事可以从很多角度去切入，就看你选择一个什么样的主角，而本片选择露皮塔·尼永奥 （Lupita Nyong'o）的角色和她的猫作为主角在我看是非常恰当的。

我们之前已经看过了母亲视角，家庭视角如何面对这场灾难，而这次主角是一个并无所依的单身女性。

她孤身在治疗所，无牵无挂，还身患重病，只有一只猫相依为命。

而且她还是那种不喜与人相处、偏爱独处的人，这让她很合适在本片这种灾难下存活下来，因为任何与人的交流都可能导致杀身之祸。

甚至片中多次展示有人喊其他人名字，立刻就被外星人攻击了。

仿佛是在讽刺：呱噪的人都去死吧而这个女士，她不会喊任何人的名字，她只需要保护她的猫，真的是完美幸存者代表。

但这次的灾难让她意识到，即使没有亲友，依然可以与陌生人共患难，可以相信人性里温暖的一面，只不过只能是与一个人发生这样的链接，多了还是不行，一个就够了。

这正是大部分内向人的特征，内向人不喜很多朋友或很多人，但不代表他们没有朋友或没有情感，只是内向人的“情感链接”只能与少数人发生。

本片通过这个角色展示了内向的真谛。

即使没有世界末日，女主依然是这样安静的生活着，突发灾难，她要面对的“改变”和“适应”也不多，远远小于之前这个系列前面两部里的一家人。

这与新冠期间内向人更适应居家隔离一样。

约瑟夫·奎恩 （Joseph Quinn）出演的男配很可爱，基本上这个角色与女主的猫是一样的作用，他很柔弱，需要跟随另一个人互相取暖。

所以你如果看成是一个单身内向女主带了两只猫也是成立的（或者看成一只听话的狗也行）。

小猫的选择也很恰当，因为猫在生活中本来就很“安静”，走路无声，不喜群居，喜独处，与内向人一样，所以你也可以把这只猫看成是对内向人的代表（它的名字叫佛罗多），与一只受到惊吓喜欢狂吠的狗正好相反。

整部电影一条狗都没出现，原因很清楚了，显然与外向人一样无法在这个世界生存。

所以这三个角色其实就是内向人的代表，这是一部专门为内向人写的故事。

即使都熟悉了外星人特征，这个角度依然会让人有不同的视角和感受。

在一场浩劫中，这些不喜吵闹的人，反而成为了幸存者。

就像前面两部中的聋哑女孩。

总之看下来觉得对内向人、单身人都很友好。

至于吓人的部分其实不多，依然是利用外星人的造型去吓人的话作用不太大，毕竟已经熟悉它们了。

所以整部电影在我看来惊悚效果并不大，但很具有诗意，就算是英雄主义的行为也是那么低调、内敛，完全不会做得太过形式主义，反而给人更大的感动。

作为内向人我看得很舒心。

可是，在我观看这部电影过程中，电影很安静，影院也很安静，大家都屏住呼吸的同时，坐在我旁边的一个男士却完全不顾及这些，多次打开塑料包装袋吃里面的零食，因为周围太安静，电影很少有配乐，他包装袋的声音就很大，全场都能听到，还要没事儿跟他女友说两句。

这位一看就知道不是影评人或记者，而是那个女友带来的plus one. 所以完全不懂得媒体场的规矩，也没有任何礼仪，殊不知整部电影都是在挖苦和讽刺他这样的人。

有怪兽的话，他是影院里第一个被吃掉的。

By the way, 这样的人，我是百分之百不会带他去影院的。

小肉排 Schnitzel 才是全片最大的赢家，没有之一。

开始点评之前，说一下《寂静之地》这个IP的前世今生。

首先我们来看一下上映于2018年的这部电影。

寂静之地 (2018)6.32018 / 美国 / 惊悚 恐怖 / 约翰·卡拉辛斯基 / 艾米莉·布朗特 约翰·卡拉辛斯基主演是一线演员艾米莉·布朗特，当时的评分就已经下7了，不过对于惊悚片来说还是不错的成绩。

根据猫眼专业版显示，成本只有1700万美元的《寂静之地》，全球票房总收入接近3亿美元，成为2018年度最卖座进口恐怖片。

因为无法发声的设定，恐怖的感觉直接拉满，想叫又不敢叫，这欲拒还迎的感觉让大家欲罢不能。

于是，2021年，第二部姗姗来迟。

寂静之地2 (2021)6.42021 / 美国 / 科幻 惊悚 恐怖 / 约翰·卡拉辛斯基 / 艾米莉·布朗特 基里安·墨菲第二部的成本上升了不少，达到6100万美元，但剧情赶脚没啥太大改进，依然靠一惊一乍来吓唬观众，而且也没了第一部中女主的精彩演技，但这一部中女主的女儿和儿子戏份有所增多。

最终票房达到2.97亿美元。

大家本以为，2024年上映的这一部还是一家人历险记，结果发现竟然是个前传？！

今年流行拍前传，前一段时间刚刚有《 疯狂的麦克斯：狂暴女神 Furiosa: A Mad Max Saga》，这又来了个《入侵日》。

先帮大家捋顺一下三部电影之间的关系，前两部的导演是 约翰·卡拉辛斯基，他也是前两部的编剧，除此之外，前两部的编剧阵容也未发生变化: 布莱恩·伍兹 / 斯科特·贝克 / 约翰·卡拉辛斯基 。

然而，这部导演突然变成了 迈克尔·萨诺斯基 编剧: 迈克尔·萨诺斯基 ，实际上编剧一共五人，也包含了之前的三人，以及 杰夫·尼克尔斯 Jeff Nichols 。

虽然编剧没啥变动，但是我始终有种这是一部剧本像Chat-GPT写的电影——每一次转折都在意料之中，拼凑感十分严重。

首先，女主患病的前奏，让我想到了电影

芬奇 (2021)8.42021 / 美国 / 剧情 科幻 / 米格尔·萨普什尼克 / 汤姆·汉克斯 卡莱伯·兰德里·琼斯两部电影不具可比性，但“绝症主角抗击命运”的主题竟如此相似。

除此之外，女主诗人的设定，想进城完成最后遗愿的设定，愣是要给人一种“我就是不走寻常路”的不屈与顽强？

外星人入侵没头没尾不说，那样草率的开头，中间大家逃难时糊弄人的操作，以及男主中途找药抓猫深入敌穴竟安然返回的桥段，不由得让我在电影院里十分无语——说不清楚，剪辑来凑？

独立日 (1996)8.11996 / 美国 / 动作 科幻 冒险 灾难 / 罗兰·艾默里奇 / 威尔·史密斯 杰夫·高布伦前有独立日，想要拍出更好的外星人入侵电影其实非常难了，没有好的创意就来割韭菜，简直罪不可恕！

刚开始看到 杰曼·翰苏 Djimon Hounsou 时，我以为他好歹是个男二，结果发现他就像写作文用来点题的首尾段一样，只起到前后呼应的作用。

而且怪物的设定，你确定没有抄《怪奇物语》？

咋现在电影的创造力咋这么受局限呢？

全程有两个地方让我受到了惊吓，一次是女主受到惊吓，睁大双眼望向前方：

不得不说，女主瞪眼的感觉太吓人了还有一次是梦境之中怪物突然出现，这种一惊一乍吓唬小孩子的手段，真的非常没品我觉得。

整体来说，这部电影全程演得最好的就是奶牛小猫，就跟游戏里卡BUG一样，咋折腾都没事儿，而且情绪倍儿稳定。

所以我看到大家都想保护它时，都觉得有那闲心，先操心好自己再说吧，它一定能活到电影结束（果不其然）。

一部惊悚片，而且是外星人入侵的惊悚片能拍三部，咱不说江郎才尽，但也差不多得了吧：一个创意反复用，放过那些外星人吧

寂静之地：入侵日 15/100必须吃pizza，吃完就上路故事选择癌症晚期的中年黑人妇女做主角，不是漂亮的，看着看着就觉得一般，区别于其他怪兽片的对抗，成了猫咪、诗集、酒馆、爵士乐，吃pizza的。

有没有惊险有！

不过就是很低级的处理手法，靠跳吓挺无聊的。

完全就是不合理的，人类可以用机关枪扫死这群弱爆的入侵怪物。

女主就更加不用说了，直接就是不好看。

神奇的猫，全程主打安静加牵线女主对生活的绝望，男主对生活的期望这个时代的人类居然打不过那么弱鸡的入侵怪物完完全全就是浪费了前两部电影的铺垫。

白支持了。