哆啦A梦：大雄与天空的理想乡

电影讲述了哆啦A梦、大雄和他的小伙伴们寻找传说中乌托邦的故事。

有一天，大雄的同学出木杉君带来了一本小说给大家分享理想国的故事，就是大名鼎鼎的《乌托邦》。

大雄深深迷上了那个不用考试的自由国度，希望有一天能到传说中的乌托邦过度。

一次偶然的机会，大雄在后山玩耍的时候，无意中看到了一个新月形状的悬浮物停在空中，可是突然消失了。

大雄激动不已，他认为这就是传说中的乌托邦。

他恳求哆啦A梦和自己一起搜索历史上的相关报道，随后又买来时空穿梭飞艇，叫上胖虎、小夫、静香一起寻找新月形悬浮物。

幸运的是，他们乘坐飞船找到了新月形乌托邦，又名帕拉达皮亚。

这里的人过着规律的生活，大人勤奋地工作，孩子努力地学习，大家都是完美的人。

他们生活在高空中，有一层特殊的屏障保护他们，有人工太阳制造了适宜人居住的环境，科技高度发达。

主宰这里的是“三贤人”，他们三位创造了帕拉达皮亚，从全世界各地招募了想要变得完美的人来这里生活。

由于他们的飞艇损坏了，所以大雄他们暂时在这里住下来了。

成为完美的小学生是大雄的梦想，他居然喜欢上了上学。

引导他们的机器人索尼亚渐渐地被大雄和哆啦A梦的友情打动，他觉得自己好久没有这么开心过了，这句话引起了两人的好奇。

晚上，大雄出来上厕所的时候发现有人偷袭三贤人。

大雄和哆啦A梦帮助三贤人打败了入侵者，但是他们俩却知道了骇人的真相。

来自二十二世纪的小女孩汉娜的家长找到穿越时空的赏金猎人寻找失踪的汉娜，他们告诉大雄和哆啦A梦，三贤人欺骗了所有人，这里不能让人变得完美，真正的研究成果是操纵人的光，只要不断接触这里的光，人就会对三贤人越来越顺从，失去自我。

原来，真正操纵三贤人的是天才科学家雷博士。

时空巡逻队多次抓捕三贤人，都没能成功。

大雄发现胖虎、小夫、静香已经失去了自我，不想回家了，变得越来越顺从了。

三贤人也发现了大雄很难被光改变的现象，让大雄发生改变成为实验的重要一环。

大雄、哆啦A梦、赏金猎人悄悄潜入飞艇逃走，但是被索尼亚带领的机器人发现了，双方激战时，哆啦A梦告诉索尼亚真相，机器人创造出来是为了和人类做朋友，不是做敌人。

索尼亚把他们都抓回去了，三贤人企图控制大雄的精神完成研究的重要一步，再把大雄的城市变成帕拉达皮亚一样的地方，人人都完美，没有战争，世界和平。

但是，三贤人把哆啦A梦变成了蓝色的瓢虫刺激到了大雄，大雄唤醒了胖虎、小夫、静香，虽然他们都不完美，但是正因为世界上有各种各样的人，世界才有趣。

大家一起反抗三贤人的控制，逼出了幕后主使者雷博士。

他们毁了帕拉达皮亚灯，但是雷博士启动了自毁程序，乌托邦马上就要坠落了。

大雄带上了帕拉达皮亚上所有人一起上飞艇逃走，索尼亚帮助阻止坠落。

凭着时空错乱的记忆，大雄找到了出发前的掉在脸上的蓝色瓢虫，那就是哆啦A梦。

哆啦A梦带着大家一起帮索尼亚阻止帕拉达皮亚坠落，但是马上就要爆炸了，索尼亚坚持一个人带走将要爆炸的乌托邦星球。

后来，大雄和小伙伴们找到了索尼亚的主存储器，哆啦A梦泪流满面，只要复原它，又可以见到索尼亚了。

哆啦A梦剧场版《大雄与天空的理想乡》看完这部电影后，我有些微微失望。

虽然哆啦A梦剧场版对象是小孩，我也没有期期都看不能做很好的横向对比，但是剧情的深刻程度还是在开头给了我一点小小的高预期。

尽管在电影院里画风，和美术电影作画真的是精美，可惜剧情实在是只能60分，将将及格吧。

总结一下就是生硬的说教剧情，失败的脸谱反派，轻松的胜利。

以下内容涉及剧透：故事大致讲述了一个疯狂科学家创造了一个名为帕拉达皮亚的乌托邦理想乡，并表面上由三位贤者统治（其操控方式让我联想到火影中的长门/佩恩）。

帕拉达皮亚（paradapia）是“paradise”（天堂）和“Utopia”（乌托邦）的缩写，而三位贤者的名字似乎是日语Politics（政治）、Art（艺术）和Culture（文化）的谐音。

主角团以大雄为主，通过时光齐柏林艇（这个名字真够吉利的）以及哆啦A梦的各种装备，探索到了这个乌托邦月牙小岛。

一开始看起来像是一个桃花源，实际上是博士创造的洗脑传销网点。

之后，故事按照常规剧情展开：大雄结识了新朋友，解救了被困的人，谈笑间反派灰飞烟灭，炸毁了小岛，大家皆大欢喜。

开始吐槽：这部剧一开始就设定了“所有乌托邦文艺作品都是反乌托邦”的框架，从早期的BGM、人物剪影、微表情等方面，暗示了乌托邦和三位贤者有鬼，以及完美猫型机器人的侧脸隐情。

果不其然，最终三贤人就是反派疯狂博士控制的，目的是逐渐从控制一个岛到控制全世界。

问题是这个乌托邦世界真的有什么问题吗？

（剥夺情感+思维控制是事实吗？

）剧情并没有说服我。

局中给的例子只有“1.胖虎和小夫会鼓励人了，变温柔了，不会因为盘子里的饭被抢而生气（剧场版胖虎和日常胖虎本来就很割裂，都成一个梗了，这看不出啥）；2.完美猫型机器人多年没笑了，只有在哆啦A梦和大雄嬉闹时才会笑（太牵强了，现实世界里很多成年人也好久没有大笑了）；3. 人们的情绪变得更加稳定（情绪稳定难道是件坏事吗？

）”直到最后，反派自爆的场景出现，主角团的洗脑才变得离谱，而在那个乌托邦世界生活多年的孩子们仍然保持着常人的情感。

总体来说，如果不考虑最后强行推进剧情的反派自爆部分，观众所看到的就是一个乌托邦世界：1.这个世界拥有完善的工业、科技、农业、能源产业链，自给自足且高度发达；2.人们在社会环境中人们团结友爱，互帮互助，教育系统表面看起来积极阳光；3.（可能的）的缺点是人们没有明显的极端情绪，没有明显性格缺点。

（这难道是件坏事吗？

）最致命的叙事问题是：没有例子表明，在极端情况下，三位贤者控制下的居民是否失去了表达情绪的能力，也没有例子表明自己的善恶标准与三位贤者的冲突会有什么后果。

哪怕镜头一转，告诉大家这些人都生活在matrix里，看到的“数学体育”课都是假的；或者是出现某些难管教的小孩，第二天就消失不见也没有人再去提他彻底被人遗忘，唯独大雄好奇，等等的处理手法都可以，但编剧可能不会将剧情处理得太黑暗。

整体来说，作为子供向动画，步子迈大了。

它试图解决一些类似于日本漫画《火影忍者》、《EVA》和《巨人》中一直存在的问题，例如如何一劳永逸地解决人与人之间的性格矛盾、仇恨和嫉妒等问题。

而电影给出的答案是“不解决，保留一些缺陷是件好事，我喜欢这样”（然后大雄回到自己的社会依旧被妈妈骂，被老师刁，被胖虎揍），但这个答案并没有令我信服。

因此，建议不要涉足这类编剧难以处理的宏大议题。

更何况现代人生活这么累，伪装自己已经很难了。

现在你告诉我有一个“乌托邦”，你去了以后可能不会疯狂大笑、固执、和暴力了，但是还是会保持微笑和自己的思考，并且管吃管喝，学术自由，环境宜人，无经济压力，我想大多数人都不会觉得比自己在大城市拼搏更困难吧（笑哭）…

看哆啦a梦已十五年有余，从小学就开始学唱日语版主题曲的我，因此去了日语专业，又去到日本留学，现在依旧是日语翻译的研究生。

早年拿着一个mp4看完了早期剧场版，《平行西游记》《猫狗时空传》《银河超特急》之类的，都是小学看的，那时没有手机，每一部都反反复复看了20遍，每一个情节都刻在脑子里，真的十分有趣自从大学以后每年都去看大电影，今年来到上海实习，被抽中观影团免费观看新片，很幸运～情怀被大大满足今年剧场版能感受到诚意满满，空中城市科技感十足，不愧是现代动画的制作技术，唯一问题是今年依旧没有主题曲，总感觉缺了什么建议把电影名改成“大雄的乌托邦”“大雄的桃花源”或许更加引人注目，再不济可以改成“大雄的垃圾场”，票房或许高两倍…［doge］人物设计上，注意到了那个宇宙巡逻员，画风很日漫，甚至有点EVA的感觉，想到了哆啦a梦的制作方也不是只会画儿童向，这个电影受众面也是广泛的。

“乌托邦和反乌托邦”，完美是否真的存在，这部主题发人深思，从一开始的乌托邦氛围就很微妙，完美的底部都是丑恶和自私，电影开头用奇妙的手法不动声色的叙述这点，也是厉害之处最后，那个22世纪话多搞笑的售货员不是第一次出场，多个剧场版都有他的身影23333

奔着反乌托邦立意和哆啦A梦ip去的兴致满满的想看哆啦A梦这老←ip能整出什么新鲜活来原期待这部能以科社的视角来批判乌托邦的不合理结果老活新整，对乌托邦的批判还是用的1984的老套路对三贤人和雷博士的刻画简直是红警尤里既视感反乌托邦反开科社了是吧！

要是别的ip这么弄也就算了，可这是哆啦A梦啊！

藤子F不二雄可是敢用作品庆祝“日本战败了”和暗讽皮切诺特的！

古沢良太你这是砸牌子啊！

古沢良太你是不是没看过哆啦A梦啊！

再者这部简直是最不像哆啦A梦的哆啦A梦剧场版！

从剧情来看反转真的是太特么，生硬了，这点不多说从人物刻画上说胖虎，小夫，静香三人被边缘化反转过后未见有对胖虎等人的立体化描写直接就是“啊我醒过来了”，“啊大爷我要拯救世界”，“啊我们是最棒的！

”反转过后小夫的怯懦，胖虎的粗心，静香的坚毅都没有表现出来似乎醒来后每个人都变得完美了也扁平了！

结尾又说什么现在才是最美好的，然后才用一种美化的方法再次表现了胖虎的霸气和小夫的刁难咋着，扛着乌托邦大旗反乌托邦呗！

五星不是因为我觉得它那么完美。

是觉得它绝对不应该只有7.2。

所以给它拉拉分。

以下是影评。

《大雄与天空的理想乡》*没想到今年的哆啦A梦剧场版这么赞，感觉是目前仅次于伴我同行1的剧场版*从标题一出来到谈论乌托邦的时候就感觉确实是在“伴我成长”，从以前很多纯探险式的奇思妙想感觉进入了一些深度议题。

主旨表达得很清晰也很明显。

完美本身就是个伪命题。

*剧透：最后的call back把所有的细节都串联了起来, 之前是恐龙还是哪一季用过类似的手法但百看不腻。

索尼亚的献身虽然老套但符合逻辑而且恰当好处。

*美工上感觉差异不大但是🆚去年的好一些，角色设计里玛琳巴昆虫态真的是巨可爱。

虽然稍微有一丢丢的好像和整体有差异但是可以接受。

有种玛琳巴的角色设计是另外一位老师负责的感觉。

**形成鲜明对比的是同样近期的攻壳机动队SAC2045。

美术这块有种倒退十年的感觉。

还没走到剧情就关了。

我的评价是不如1995那版。

时隔两年再度引进内地，今年的剧场版可以说是自「大雄的新恐龙」以来最佳。

人物同样引入时间警察，主题同样着重于自己的选择，但「天空的理想乡」更像「独裁者按钮」的别一种写法——「独裁者」是只剩一个人的城镇，「理想乡」则是只有一种思想的世界，在未来等待独裁者的皆是纷争消失却毫无生气的空白。

而无论是让所有人消失还是对自己言听计从，到头来留下的都是只剩下自己的世界，只不过大雄这次并不是独裁者，而是独裁者的对手，以他冥顽不灵的懒散、迟钝来抗拒外界的变化，不去成为一具空壳。

片中“自我边界的消解”有多处指代——区别于哆啦A梦的口袋里堆满的破烂道具，总让他在关键时候迷失在多种多样的选择中，犯下一个个不完美的差错——索尼亚只有一根完美的权杖，融合一切道具的功能，得以规避所有犯下错误的可能性，就像他生活的那个没有纷争、整齐划一的天空之乡。

可当大雄看见昔日粗暴或是刁钻的伙伴如今变得毫无个性，既不会对他生气，也不会发自内心地笑，甚至对“三贤者”言听计从，这时候我们很难不想起「独裁者按钮」里全世界仅剩自己的那种孤独感。

每个人失去自我、成为复制人的世界，似乎与那个孤独的城镇没多大区别，因为让我们能够鲜活地存在于世的正是生命中的差错——无论是静香的固执任性、小夫的尖酸脾气还是胖虎的蛮横霸道，他们恶劣的个性令大雄和他们始终无法百分百的和谐相处，总要发生些什么争端，而大雄的懒散与根深蒂固的停滞又让彼此的矛盾进一步激化，最后只好哭着回去找哆啦A梦。

这些孩子看起来是那么不融洽，但每当对大雄真正地抱有恶意的人出现，平日里欺负大雄的胖虎和小夫又总是会为他挺身而出。

正因为对身边本以为熟知的人意料之外的偏差，我们生活的世界才如此鲜活真实。

当大雄停滞不前、难以改变的本性在这座人人听话的“理想乡”那么格格不入，我们终于明白大雄的那份永恒不变的可贵，也看见《哆啦A梦》经久不衰的理由之一，尤其是在现在这个愈发趋同却又争端升级的世界、在这个面对把一切功能整合到一部手机里的世界。

或许他的迟钝就是面对这个世界最特别的一种方法。

没想到跟银河护卫队3一模一样的主题思想。

但这种思想太多了之后也不免有种逆反的情绪。

我们的确需要包容的态度对待自己的缺点 对于教育工作者更应该这样 但是那些想修正缺点的愿望就是错误的了么？

说真的 从小到大看了三十多年的多啦a梦 对于胖虎的暴力行为 还是非常的讨厌 还是认为这种行为并不是随便一个缺点就可以含糊过去的，这种不就是妥妥的校园暴力么？

的确对于国内的格式化教育我是逆反的 但是对于西方的放纵个性教育我也是怀疑的，看多了也会逆反的。

很多幼龄的恶 恶的也是很纯粹的 该认真的去照照灯也是要去照的。

昨天太累了，比较懒散，今天才来写剧评，我尽量不剧透，只谈个人观感。

先说结论，绝对是值得一看的，这部的剧情至少在水田原创里是个比较精彩的，可能比不了《新恐龙》，打个《宇宙英雄记》还是ok的。

故事结构很优秀，基本上讲的挺顺，角色塑造也可圈可点，特别是赏金猎人和索尼娅。

缺点的话，首先还是老生常谈的强行封道具，这部甚至连任意门都给封了，而且老是让其他人挖苦哆啦A梦半吊子，道具用的是便宜货这点。

不知道大家有没有看过最早版本的哆啦A梦动画，那版哆啦A梦像是过的很失败的大叔，完全没什么可爱的感觉。

我只想说调侃哆啦酱是残次品这点来一些可以，用太多保不准就变成以前失败TV那种味道了，对体现哆啦酱的可爱和魅力是没什么帮助的。

预告片里这部卖点毫无疑问是飞机，但是实际动画里却没怎么表现，就到了乌托邦，把乌托邦的生活作为重点。

藤子老师的剧场版里，有两点特别重要，一个是吃一个是玩，《铁人兵团》里在无人的城市，胖虎从超市捧来超大火腿那段，看几次都流口水，只是吃好吃的和描写吃好吃是不一样的。

玩就更不用说，云之国里他们搭建城市、龙骑士里地洞探险、小战争里做模型，反正先得用道具玩个痛快再接触主线。

这一部飞机刚起飞就回收，像交任务似的，不知道导演咋想的。

然后就进入了乌托邦体验生活，这种其实也不是不行，太阳王或者梦幻三剑客都算是直接开始体验异邦了，但是乌托邦哪怕主旨不是反乌托邦，这种墨守成规的生活我觉得也没什么可让人憧憬。

我前面有说故事讲的不错，可惜为了故事牺牲趣味。

还有就是反派是22世纪过来的我比较反感，只是育儿机器人的哆啦酱为什么无敌，我以前也讲过观点，绝对赢不了，在因果尽头对上这家伙，之类之类。

简单来说还是科技碾压，但是登场角色都是22世纪人就不一样了，在这种时候哆啦酱就真的只是育儿机器人，道具也只是折扣商品。

对上在22世纪也是大人物的家伙，要不变成无能大叔，要不就是开挂感觉特别重，而且展现过多会让神秘的22世纪魅力缺失很多。

而且想一想，如果每部剧场版都是22世纪罪犯整的活，哆啦A梦的世界该变得多无趣？

剧场版的有趣不就是世界的奇幻与宏大吗？

失去冒险精神和童心的剧本即使故事优秀也是不够的。

最后是一些剧透小吐槽........................................……….........1.三贤人看起来是两女一男，其实声音最温柔的那个是村濑步……不过还是性别不明就是了，但还挺符合三贤人非人感的气质2.发现最终boss是弗利萨的时候超惊喜3.后面会有一段类似《魔界大冒险》变石头那段绝望的情景，让人开始期待类似那部那样奇妙的危机解决手段，结果并没有，只是合上了时间逻辑罢了。

4.赏金猎人很好玩，不止变虫娘后超级超级可爱，手段也很利落，如果不是对上持枪大雄早end了，后面在大雄他们和boss嘴炮时候也是直接把研究成果炸了hh5.开头的机器人没戏份有点可惜，我以为会串上。

6.希望下次带上哆啦美吧

《哆啦A梦：大雄与天空的理想乡》，最新的机器猫长篇动画。

大熊梦想能够找到传说中的乌托邦，居然成功被他找到空中的乌托邦。

但是，最后他们发现不过是个阴谋，于是他、机器猫等人打败了背后的阴谋家。

故事真的还是比较低幼的，适合小学生们观看。

最后虽然讲了个正面的大道理，不过也并没有太大意义。

电影想通过讲乌托邦和反乌托邦，让人们正视自己的缺陷，接受彼此的差异。

剧情是没有大问题的，一部标准的公式化电影，开头和结尾也做到了相互照应（蓝色甲虫，四次元垃圾袋等），但说实话，电影的受众不够清晰，高深的主题对于小孩子而言可能难以理解，我所在的场次就有很多孩子看的很无趣，间接的导致剧情对于成年人又比较低幼，可以说是两边不讨好。

再有就是哆啦A梦的存在感很低，发挥不出作用，甚至拿不出新奇的道具，进入帕拉达皮亚之后就毫无用途，索尼亚和马林巴反而更为出彩，迥异的画风让我怀疑是不是再看哆啦A梦电影。

当然，我还是很喜欢这个主题的，结尾的煽情也很感动。

世界上没有乌托邦，也不应该有乌托邦。

每个人都该有自己的个性，而不是成为言听计从令人摆布的傀儡。

听听你自己的声音？

其实你不需要变得完美。

再支持一次蓝胖子。