《残秽，不可以住的房间》剧照
《残秽，不可以住的房间》剧情介绍
从少女轻小说到恐怖故事均有涉猎的女性作家（竹内结子 饰），在过去的半年里一直应邀为某杂志撰写短篇怪谈。她的故事均来自读者投稿的个人经历，其中有一位女孩的投稿让她卷入了难以想象的恐怖深渊。女孩（桥本爱 饰）曾租住一间公寓，但是经常会听到衣服摩擦榻榻米的声音。作家按图索骥前去调查，结果发现不仅女孩的房间，整栋公寓其他房间也曾有过离奇的事件。她和作家好友平冈芳明（佐佐木藏之介 饰）、灵异事件爱好者三泽彻夫（坂口健太郎 饰）以及丈夫直人（泷藤贤一 饰）不断追查，甚至跨越长达百年的历史，终于找到了这块土地上所发生的一系列恐怖事件的源头…… 本片根据《十二国记》的作者小野不由美的原作《残秽》改编。热播电视剧最新电影冥冥之中安昙春子下落不明新女友二狗进城轻羽飞扬乌鸦谷天堂门票拳击女孩四签名你值得什么魔法科高校的劣等生来访者篇布衣神相重返行动犯罪心理：穿越国界第二季心碎往事街头废物香蕉般的男孩们深度较量谍影柔情燧石行动陈毅在茅山女学。～圣女斯克威尔学院～没女神探天眼风云唐伯虎点秋香2019逼上梁山大侦探福尔摩斯硅谷第六季女孩子不好惹太子殿下之小淘气
《残秽，不可以住的房间》长篇影评
1 ) 观后感
吓得整个人都激灵了……各种恐怖意象里最害怕的还是上吊的女人，脚尖在空中摇荡，肿胀的脸庞，布满血丝的眼睛。
结果最后偏偏是正面特写啊啊啊！
比预先期待的更带感的恐怖片，污秽像一棵树的根系那样不断延伸到远处，波及的现实范围越来越广。
作家及她的同伴所做的是顺着脉络向源头挖掘，一点一滴寻找散落在时间里的真相。
满足好奇心的同时，离致命的危险越来越接近，近到无论怎样搬家也无法甩脱的地步。
结尾还有彩蛋，画卷没有被烧掉，所以最初的源头是什么咧，失事煤矿死去的一百多名无辜工人？
这类设定总带有理想化的色彩，人们活着时无法求得丝毫正义公平，死后却拥有复仇的恶力，借煤矿主之手灭了他的满门亲眷仆从，这污秽依然残留在世间，吞噬着后来不幸居住在此地的人们，恐怖的意象交杂汇聚，愈演愈烈。
如果世上真的存在「残秽」，可能人类灭绝的指标都能提前达成。
这么多年一代又一代，多少恶行的累积啊。
2 ) 终究还是无法逃脱
看到简介说明剧本由小说改编，且小说原本就属于平淡类型，因此在看的时候没有抱有太大期望，然而导演实打实的缓慢叙述故事，偶尔一些意味深长的铺垫，虽然最后结尾有些失败但是总体还是一部中规中矩的片子。
竹内结子已经不是一次两次参演恐怖片，自然演技不在话下，小说家日益疲倦，身体不适，明明三人都坐着聊天走廊感应灯却亮起，到最后电话响起，小说家接起电话时电影便可戛然而止了。
桥本爱当年在虚拟学院和告白里让我印象深刻，可惜这部片子她贡献的只有木纳的大眼睛。
在调查的过程中一丝丝揭开真相的时候，不禁让人思考，果然都是命，小说家两年前收到的信件，并未多留意，然而两年后在遇建筑学生的信件，短暂交流中间的暂停，到后来两人一起深入调查，如果小说家没有对事件感兴趣，不知能否逃过一劫了？
3 ) 断的故事，反转的结尾
层层递进，徐徐展开，前五分之四导演都没有准备吓人，当我以为这是部温和的鬼片时候，最后20分钟集中爆发。
前面的所有分析，所有推导，所有平和都被直接推翻。
温情的表象下一幕幕异象昭示了结尾的全灭。
但是导演最贱的是喜欢恶心观众，前面暗示所有讲过，听过故事的人都会死我就反应过来了“他妈这不是在搞事情吗，咒我？
”结果最后还来一次，告诉你所有看到画像异常的人都会死，然后大特写给你打在表情诡异的画像上。
导演我有句妈卖批很想对你讲。
这部影片讲故事的手法很有趣，虽然吓人的手段都很低级。
残秽，古代留存下来的污秽，被几个好奇心旺盛的人因为追寻真相而四处传播开来。
最后，所有探询的人都死了，然而大楼里粗线条的其他人还在大大咧咧的活着，希望他们永远不会意识到这点。
4 ) 2017年7月26日
1.形式有问题。
原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。
它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。
2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。
其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。
作为小说形式时，这是没有问题的，很美。
但是作为电影，太平了。
3.角色太多，难以形成认同感。
这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。
5 ) 典型日式恐怖啊
结局之前女作家以自己的想象说出事件各人的后续看起来好像都平安无事地继续正常的生活，让我想起新版咒怨的结局，也是典型的先让你放松然后结尾再吓你一波。
这部结局细看还是有好多细节，小女孩生日时拍照闪光灯闪的一下右边出现一个婴儿脸
，我觉得应该算是戏中一个很赞的细节，但不知有没有人能发现，还有在说到边间小姐的时候，她的小孩对着同一个地方看着发呆也应该是看到了奇怪的东西，大概是上吊的妇人
种种细节说明诅咒不能终结，事件中的各人都会受到诅咒的侵蚀。
6 ) 恐怖值=鬼怪强度X可信度
这部恐怖片我毫无疑问地给5星。
恐怖片在豆瓣一直评分较低，8分以上的恐怖片寥寥无几。
大概是恐怖片的刺激性，在看多恐怖片之后，人就形成了免疫。
然而这是一部清新的恐怖片。
没有大批僵尸追人，没有故弄玄虚的bgm，没有突然出现吓人一跳的东西，没有血浆爆裂……甚至，鬼怪的出现，也是给人心理准备时间的。
它传播的是一种细思极恐。
看似平淡的调查，却是一种大数据的方法！
当一个鬼怪谣言诞生传播，其实，绝大多数人都是不信的，都是当故事来看待的。
因为，一个谣言的证据实在太薄弱了。
恐怖值=鬼怪强度x可靠度 。
没有可靠度的恐怖，只能沦为普通故事。
但大数据的方法是，交叉验证。
从不同的人，不同的事，各种薄弱的证据链锁起来，居然全部指向一个根源……而大数据交叉验证的可靠性，远比单一事件的可靠性要高。
恐怖就恐怖在这里。
虽然恐怖事件就那么摆着，但是全剧的推进，并非加强鬼怪本身，而是加强鬼怪的可信度。
可信度，再加上听也会被诅咒，说也会被诅咒的传播的鬼怪强度，构成了本剧的恐怖核心。
这种手法，我目前为止，还是第一次见。
7 ) 山西人民怎么活。。。。我就想问一句 山西人民怎么活。。。。我就想问一句
山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句山西人民怎么活。。。。
我就想问一句
8 ) 历史是不干净的
先看了电影，再读了小说。
开始是小瞧的，因为故事太简单了，怨灵作祟的故事，而且还是小打小闹地作祟，还怎么翻出新花样。
但它厉害的地方就在于没打算翻出新花样，而是老老实实地小打小闹，让主人公踏踏实实地调查真相，跑腿，托人，查入住记录，翻土地档案，都是笨办法，力气活，和现实一样，观众终于进入了，设身处地了，然后它镇定地得出一个无比恐怖的结论：历史是不干净的，而我们就生活在不干净的历史里。
9 ) 简评：啊，污秽漏出来了!
电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面，但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。
这就好比《午夜凶铃》中，贞子最吓人是她从电视机里爬出来，由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。
电影《午夜凶铃》（1998）在《咒怨》之前，《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最，究竟谁更胜一筹，或许要在今年的《贞子大战伽椰子》里才能得出结论。
然而这不是我要说的重点。
我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。
后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。
《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。
听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。
剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。
电影《鬼谈百景》（2016）《残秽》是有点反着来的：本来由一个怨念的源起，然后不断出现受害者，受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人，但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程，她们仿佛手里牵着根线，不断向着线团的方向拉近——这个过程中，两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体，那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人，都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角，而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处，这个感觉其实非常的克苏鲁。
电影《污秽，不可以住的房间》（2016）然而这些电影没有明说，但看的时候我脑子里禁不住想到的是：我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇？
我也听了《红衣女子》的故事了呀？
我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔？
所以，我会不会也已经沾染了污秽呢？
有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。
可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。
10 ) 日式恐惧:残秽
与大多数中式的恐怖片不同，日式(尤其是残秽)试图用一种平淡的叙述让你感受到恐怖，一种从后背透出的凉意。
而中式恐怖大多是由音乐和画面给人一种突如其来的恐惧，一种来得快去得快的恐惧。
在此，我不想评论两者的优劣(两者都是电影的表现手法)。
言归正传，本片由一个女大学生久保独居的离奇经历开始，在与一个女作家的书信交流中，两人对此产生了好奇，便决定一起寻找到事情的真相！
(好奇害死猫) 从女主久保租住屋的衣服摩擦榻榻米的声音查起，妇女上吊案，婴儿哭泣事件，再到杀婴案逐渐浮出水面，最后追溯到九州的煤矿矿难。
(售货员自杀，骚扰电话，老头离异死亡，阿婆的怪异行径，精神病男子，九州矿难遗址房主的死亡都是依附于上述这条主线上的) 层层推进，逻辑严谨，不简单地依靠恐怖的音效以及令人恐惧的画面，通过事件的层层深入，让人自然而然的产生一种恐惧，这是日式恐惧的一大特色。
无论是中国大陆的恐怖惊悚片，还是中国香港的灵异片，都不可避免地用音效来渲染氛围，而且由于某些原因，最后一切都只能归咎于精神问题，幻觉，梦等载体，无法形成严谨的逻辑，大多数片子最后都无法解释片子前面所描述的内容，但是日剧可以最大限度的构建自己的鬼怪逻辑。
当然一部片子无法做到十全十美(我个人意见)。
回到本片，残秽意图营造一个步步深入的恐怖环境，但是它在构造这个严谨的逻辑的同时，用了可以说是大量的小故事来勾连这条主线。
正是由于故事的众多，纵然有一定的联系，也难免会让观影者存在观影的困难。
假设只看一遍，你能叙述出她们调查的几个案件吗？
我想我是不能的。
再者 ，从九州矿难事件到地基上的建筑物都发生灵异事件，无论从地址，时间，载体，两者缺乏必要的逻辑。
仅仅凭借矿难者的怨念，难道是只要与这个怨念有一定的关联都得受到诅咒？
是从九州来的那幅美人图将怨念带到了事发地？
还是说美人图就是载体？
可是最后的编辑仅仅是记载这件事也被怨念所骚扰。
这里的叙述不够清晰，不像贞子中的录影带和咒怨中的凶宅有明确的载体。
最后是美人图和寺庙中的和尚，美人图我的猜测是怨念的载体，而和尚是一个事件的叙述者。
可是，片尾的和尚紧盯美人图，美人图渐变，是彩蛋？
是暗示？
是引申？
不得而知。
最后说一句:好奇害死猫！
要不是为了我家小成 我就真的不看了…
补标
中村导演这两年好不稳定
还不错
比较本格的恐怖悬疑，CG太渣，不如不用
类似贞子的恶灵害人故事，感觉不恐怖，重点在考证上，但主角本身故事性不够，整体无聊。短发眼镜的竹内结子怎么看都像个松隆子翻版。
立本人保存资料的能力真强！羡慕啊、盘古开天劈地的资料估计还留着呢
7/10.一段都市怪谈的历史溯源行动。这是一部用推理悬疑解谜的形式包装的恐怖片，随着故事的年代一步步的朝向过去，恐怖的真相逐渐显露，诅咒的力量从不曾消散，也无法解除。更恐怖的是，竹内结子在电影上映五年后自杀身亡，但应该和剧情没关系吧。一个优秀的演员就此陨落，太遗憾了。
看过的人都得死。。。这个设定太恐怖。。。
我睡着了，鬼还没出来。竹内结子老是睡不醒的样子，现在看来也许是灵魂的疲惫
还不错
怎么我昨天刚把它加进播放列表 今天老板就和我说月底要约导演吃饭 🤔
小说还原度很高！以及结尾不改就好了。最恐怖的其实是“不了了之”啊~
勉强两分，中村义洋的片子之前只看过一个《金色梦乡》，感觉他在这片子里的场面调度完全搞不懂恐怖片的路数，从风格和故事上来看，都是一个粗糙版的《午夜凶铃》，但是气氛的渲染也好、怨念的传递方式和作恶方式也好，实在有点打不中要害。令人惊讶的是日本人对于故旧的保存，真是什么资料都留存着啊
日式无理由咒怨
恐怖感比较弱故事讲得比较平，不是很抓人没懂导演把这个怪谈追根溯源了一大通，是想讲什么冤有头，债有主，这些怨灵迫害这些无辜的人，几个意思？不是说“出家人不打诳语”，片尾彩蛋又是想说什么？？
没有血浆，没有尖叫，心理上的惊悚，不敬天地，不敬鬼神，无神论者也爱诡异怪谈。日本女性总有一种清新的性感。
看预告还蛮期待，没想到正片全程低能。
恐怖在哪？
节奏很稳，甚至是记录式，恐怖似乎是慢慢侵袭，结尾处理是不是过于草率但也说的过去。